Cartelera Teatral En Avilés
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
TRABAJO FIN DE MÁSTER CARTELERA TEATRAL DE AVILÉS (2010) RUBÉN CHIMENO FERNÁNDEZ Director: Prof. Dr. José Romera Castillo Máster en Formación e Investigación literaria y teatral en el contexto europeo (Metodologías, teorías y técnicas de investigación en la Literatura Española e Hispanoamericana) Departamento de Literatura Española y Teoría de la Literatura Universidad Nacional de Educación a Distancia (UNED) CURSO ACADÉMICO 2010-2011 1. INTRODUCCIÓN La propuesta de realizar esta investigación parte del Profesor José Romera Castillo, al que yo me acerqué con interés en otros temas posibles para el TFM. Las razones que le guiaron a él a sugerirme este tema se me escapan y él deberá responder. En cuanto a mí, lo que deba o pueda decir está en este trabajo. Al Profesor Romera, la periodización le parecía demasiada reducida; a mí, amplia en demasía. La extensión definitiva, a pesar de los descartes que he tenido que hacer en la materia tratada, creo que me ha dado la razón. Decidir qué tipos de espectáculos entraban en el estudio y cuáles quedaban fueran no fue sencillo. Hay demasiadas implicaciones, contaminaciones y préstamos entre unos y otros como para hacer una clasificación rotunda. Así pues, hubo que decantarse. El primer criterio de selección fueron las indicaciones del Profesor Romera Castillo. A partir de ahí, de las dudas y del riesgo de estar equivocándome, decidí obviar el circo, los cuentacuentos, la magia o los malabares e incluir los títeres y las marionetas, junto con el teatro de sala (textual o no), la ópera y el teatro de calle porque entendí que había más cosas que los unían al teatro que las que les separaban. ¿La justificación para esta elección? Tan simple y tan difícil como que el espectáculo que entrase en el estudio fuese una manifestación en la que lo que se mostrara (personas u objetos) estuviese representando ser otra cosa que la que es realmente (es decir, apareciese un/os personaje/s), ante un espectador que conoce esa ficción y la asume como tal. Resumiendo, las manifestaciones dramáticas que he abarcado en la investigación son el teatro en todas sus variantes, la ópera, los títeres y las marionetas. Más allá de las posibles fallas que presente el estudio en sí, tengo que anticipar que, a medida que avanzaba en la investigación y redacción, más me parecía que todo lo recogido y analizado, aun siendo mucho, era insuficiente. Si trabajar sobre la cartelera de una sola ciudad en un solo año es acotar demasiado, todavía lo es más si se conoce la actividad escénica en el entorno de Avilés. No hace falta que pensemos en las ciudades asturianas de mayor población, como Oviedo o Gijón; en municipios pequeños de la comarca avilesina (que comprende los municipios de Avilés, Castrillón, Corvera e Illas) también hay una estructura y una infraestructura teatral notable. Por citar dos referencias a tener muy en cuenta: Castrillón, el municipio donde resido, inauguró el Centro Cultural Valley en 2010, con unas instalaciones magníficas, un auditorio con capacidad para casi 500 espectadores y una caja escénica perfectamente acondicionada. Esto ha permitido diseñar una programación teatral de la que se carecía, regular, plural y, hasta ahora, muy asequible económicamente. En Corvera, el teatro municipal El Llar es referente para el teatro más innovador y, sobre todo, plataforma del teatro escrito en asturiano. Adolfo Camilo Díaz, de quien se hablará mucho en estas páginas, es el responsable de la programación escénica desde hace décadas y ha conseguido, con pocos recursos, situar al municipio en el mapa teatral asturiano. Pero es imposible extender los límites de esta investigación más allá de la ciudad y el año elegidos. La cantidad de información es ingente para estas coordenadas tan limitadas. 2 Una vez en el meollo, se van abriendo, a mí y a cualquiera que encare un proyecto de este tipo, posibles vías de investigación muy atractivas que, desgraciadamente, no pueden ser atendidas como a uno se desearía. Las compañías, los espacios escénicos, los entresijos de una programación teatral o la recepción social del teatro son temas que siempre quedan abiertos para una investigación más profunda. Hay muchas cosas que ampliar, que revisar y que descubrir. El esquema básico de presentación de los resultados y los análisis que se derivan sigue, en buena parte, el de la Tesis Doctoral de Francisco Linares Valcárcel, La vida escénica en Albacete (1901- 1923), que se defendió en esta Universidad en 1997. Digo que seguiré el esquema de presentación porque no puede asegurarse que el plan de trabajo haya sido idéntico. El espacio-tiempo es distinto, las búsquedas son distintas, la disponiblidad de quien puede ayudar al investigador es distinta y distintas serán, como consecuencia de todo esto, las conclusiones que presento en mi Trabajo Fin de Máster. En fin, esperemos que aquello que sí forma parte de mi TFM sea pertinente y esté porque deba estar. Para cerrar esta presentación, quiero avanzar algo que afirma Antonio Ripoll en la entrevista que acompaña este trabajo como apéndice fundamental: ―esto del teatro es un mundo de locos en el que la gente está dispuesta a lo que sea para conseguir presentar sus creaciones‖. Ripoll es el responsable de que la cartelera escénica de Avilés fuese como fue en 2010 y como ha sido desde 1979. Es, pues, una voz que hay que escuchar (sobre todo, por lo bien que dice las cosas), una experiencia de la que tomar nota y, a lo mejor, un aviso, porque, si estamos tratando con locos... Antes de ver qué hicieron estos ―locos‖ durante 2010, debo indicar que este trabajo se inserta dentro de las actividades del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías de la UNED, dirigido por el Dr. José Romera Castillo, cuyas actividades sobre lo teatral paso a reseñar: CENTRO DE INVESTIGACIÓN DE SEMIÓTICA LITERARIA, TEATRAL Y NUEVAS TECNOLOGÍAS Universidad Nacional de Educación a Distancia (UNED, Madrid) José Romera Castillo (Director) [email protected] Las actividades del Centro pueden verse en la página web http://www.uned.es/centro-investigacion-SELITEN@T Una de las líneas de investigación, llevadas a cabo en el seno del Centro, versa sobre lo teatral. Entre sus actividades1 destacamos las siguientes: 1 Una amplia historia del Centro de Investigación, realizada por José Romera Castillo, puede verse en el n.º 8 de Signa (1999), págs. 151-177 (también en http://cervantesvirtual.com/hemeroteca/signa). Cf. además los diversos estados de la cuestión, realizados por José Romera Castillo: “El teatro y el SELITEN@T”, en Carlos Alba Peinado y Luis M. González (eds), Motivos & Estrategias. Estudios en honor del Dr. Ángel Berenguer (Leiria: Instituto Politécnico de Leiria, Portugal / Universidad de Granada, 2009, págs. 611-625); en cada presentación de los veinte volúmenes de Actas de nuestros Seminarios Internacionales, celebrados hasta el momento (2010), he llevado a cabo unas actualizaciones del recuento anterior, como, por ejemplo, en “Nuestro Centro de Investigación y el teatro”, en José Romera Castillo (ed.), El personaje teatral: la mujer en las dramaturgias masculinas en los inicios del siglo XXI (Madrid: Visor Libros, 2009, págs. 9-39); “El estudio del teatro en el SELITEN@T”, en José Romera Castillo (ed.), El teatro de humor en los inicios del siglo XXI (Madrid: Visor Libros, 3 1.1. PUBLICACIONES DE TEXTOS TEATRALES - José María Rodríguez Méndez: Reconquista (Guiñol histórico) y La Chispa (Aguafuerte dramático madrileño) (Madrid: UNED, 1999). - Jerónimo López Mozo: Combate de ciegos. Yo, maldita india... (Dos obras de teatro) (Madrid: UNED, 2000). - José Luis Alonso de Santos: Mis versiones de Plauto. “Anfitrión”, “La dulce Cásina” y “Miles gloriosus” (Madrid: UNED, 2002). - Íñigo Ramírez de Haro: Tu arma contra la celulitis rebelde, Historia de un triunfador, Negro contra blanca (Tres obras de teatro) (Madrid: UNED, 2005)2. - Juan Mayorga: Cartas de amor a Stalin, en Signa 9 (2000), págs. 211-255 (también en http://www.uned.es/centro-investigacion-SELITEN@T/pdf/emayorga.pdf o en http://bib.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/13528399434915617422202/p0000003.ht m#I_15_). - Pilar Campos, Selección natural, Signa 16 (2007), págs. 167-193 (también enhttp://descargas.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/12371513116902645209402/025 995.pdf?incr=1). - Gracia Morales, Un horizonte amarillo en los ojos, en Signa 16 (2007), págs. 195-220 (también en http://descargas.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/00369452168892906315635/025996 .pdf?incr=1). 1.2. ACTAS DE CONGRESOS INTERNACIONALES3 ‐ José Romera Castillo y F. Gutiérrez (eds.), Teatro histórico (1975-1998): textos y representaciones (Madrid: Visor Libros, 1999). 2010, págs. 9-48) y “El teatro contemporáneo en la revista Signa dentro de las actividades del SELITEN@T”, en José Romera Castillo (ed.), Teatro, prensa y nuevas tecnologías (1990-2003) (Madrid: Visor Libros, 2004, págs. 123-141). Así como una serie de estudios parciales también de José Romera Castillo sobre “El teatro áureo español y el SELITEN@T”, en Joaquín Álvarez Barrientos et alii (eds.), En buena compañía. Estudios en honor de Luciano García Lorenzo (Madrid: CSIC, 2009, págs. 601-610); “Estudio de las dramaturgas en los Seminarios Internacionales del SELITEN@T y en la revista Signa. Una guía bibliográfica”, en Manuel F. Vieites y Carlos Rodríguez (eds.), Teatrología. Nuevas perspectivas. Homenaje a Juan Antonio Hormigón (Ciudad Real: Ñaque, 2010, págs. 338-357); “Dramaturgos en los Seminarios Internacionales del SELITEN@T”, Don Galán 1 (revista electrónica del Ministerio de Cultura) (2011): http://toma10.com/kDonGalan/pagina.php?vol=1&doc=2_1), además de otros estudios como “Sobre teatro breve de hoy y el SELITEN@T”, en José Romera Castillo (ed.), El teatro breve en los inicios del siglo XXI (Madrid: Visor Libros, 2011, págs. 7-24) y “Literatura, teatro y nuevas tecnologías: investigaciones en el SELITEN@T (España)”, en Epos XXVI (2010), págs.