Film Som Design · Af Levende Billeder I Og Tv-Serier Solbjerg Plads 3 Dk-2000 Frederiksberg Danmark
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
COPENHAGEN BUSINESS SCHOOL FILM SOM DESIGN · SOLBJERG PLADS 3 DK-2000 FREDERIKSBERG DANMARK WWW.CBS.DK DESIGN AF LEVENDE BILLEDER I FILM OG TV-SERIER ISSN 0906-6934 Print ISBN: 978-87-93155-84-8 Online ISBN: 978-87-93155-85-5 Jakob Ion Wille FILM SOM DESIGN DESIGN AF LEVENDE BILLEDER I FILM OG TV-SERIER PhD School in Organisation and Management Studies Ph.d. Serie 01.2015 Ph.d. Serie 01-2015 FILM SOM DESIGN FILM SOM DESIGN FILM SOM Design af levende billeder i film og tv-serier Jakob Ion Wille Ion Jakob en PhD afhandling af Jakob Ion Wille Copenhagen Business School & Det Kongelige Danske Kunstakademis Skole for Design Vejledere Lise Skov & Per Galle Jakob Ion Wille Film som design Design af levende billeder i film og tv-serier 1. udgave 2015 Ph.d. Serie 01-2015 © Forfatter ISSN 0906-6934 Print ISBN: 978-87-93155-84-8 Online ISBN: 978-87-93155-85-5 Doctoral School of Organisation and Management Studies (OMS) er et tværviden- skabeligt forskningsmiljø på Copenhagen Business School for ph.d.-stipendiater, der teoretisk og empirisk beskæftiger sig med organisation og ledelse i private, offentlige og frivillige organisationer. Alle rettigheder forbeholdes. Kopiering fra denne bog må kun finde sted på institutioner, der har indgået aftale med COPY-DAN, og kun inden for de i aftalen nævnte rammer. Undtaget herfra er korte uddrag til anmeldelse. FILM SOM DESIGN Om design af film og levende billeder Jakob Ion Wille Ph.d.-afhandling Copenhagen Business School, Institut for Interkulturel Kommunikation & Det Kongelige Danske Kunstakademis Skole for Arkitektur, Design og Konservering Indleveret til forsvar: Oktober 2014 Vejledere: Lise Skov & Per Galle (Omslag: Barbara Adler) Ph.d-afhandling Copenhagen Business School, Institut for Interkulturel Kommunikation & Det Kongelige Danske Kunstakademis Skole for Arkitektur, Design og Konservering Forskerskolen i Medier, Kommunikation og Journalistik & Doctoral School of Organisation and Management Studies. 1 1 2 2 Forord En ph.d.-afhandling skriver man alene, og man forsvarer den selv. Ingen af delene kan imidlertid lade sig gøre uden støtte, hjælp, opmuntring og vejledning fra en lang række personer og institutioner, som jeg her ønsker at takke. I første omgang tak til de institutioner og vejledere, der hurtigt så mulighederne i projektet. Det gælder først og fremmest lektor ved Det Kongelige Danske Kunstakademis Skole for Design, Per Galle, og lektor ved Copenhagen Business School, Lise Skov. Uden dem var projektet aldrig kommet i gang, og uden dem var jeg måske heller ikke vendt tilbage fra nogle af de interessante vildveje, skrivningen undervejs bevægede sig ud ad. Dernæst tak til tidligere rektor ved Danmarks Designskole og nuværende leder af Designmuseum Danmark, Anne-Louise Sommer, for ligesom nuværende leder af Det Kongelige Danske Kunstakademis Skole for Design og Institut for Visuelt Design, Tine Kjølsen, tidligt så potentialet i projektet. Samme tak skal lyde til leder af Institut for Interkulturel Kommunikation og Ledelse ved Copenhagen Business School, Dorte Salskov-Iversen, og leder af ph.d.-skolen samme sted, Hans Krause Hansen. Disse tog godt imod idéen og sørgede for formaliseringen af samarbejdet om afhandlingen. Også tak til leder af Center for Teori og Metode ved Det Kongelige Danske Kunstakademis Skole for Design, Troels Degn Johansson, for at se mulighederne i dette og andre igangværende projekter. Konstruktionen omkring projektet involverede forskerskolen i Medier, Kommunikation og Journalistik ved Roskilde Universitet, hvorfra jeg skylder lektor Kim Christian Schrøder tak for tålmodighed og interesse. Projektet blev i sin vorden støttet af Center for Designforskning ved Dorte Thorning Mejlhede og professor Morten Kyndrup. Tak for det. Jeg vil også gerne takke Foreningen Refugiet Klitgaardens Venner for skriveophold ved Klitgåden på Skagen. Min tid som ph.d.-studerende har været delt mellem Danmarks Designskole (nu Det Kongelige Danske Kunstakademis Skole for Design) og Copenhagen Business School. Disse to institutioner repræsenterer to meget forskellige kulturer, hvor den sidste umiddelbart har den fjerneste i relation til afhandlingens centrale tematik. Jeg er derfor overordentlig glad for den varme og åbenhed, som jeg er blevet modtaget med ved Copenhagen Business School og i særdeleshed i projektet Creative Encounters. Tak særligt til professor Brian Moeran, lektor Fabian Csaba, Birgitte Stöber og Bo Christensen fra Rosenvillaen i Porcelænshaven på Frederiksberg. Min interesse for det levende billedes design blev for alvor vakt for godt 10 år siden, da production designer Klaus Kristensen 3 3 inviterede mig til at varetage dramaturgiundervisningen ved Danmarks Designskoles linje for production design. Jeg har siden været tilknyttet skolen og det inspirerende miljø omkring linjen. Mit arbejde ville af samme grund ikke have kunnet lade sig gøre uden inspiration fra gode kolleger her. Jeg tænker her særligt på Barbara Adler, Bo Emrik Pepke og Arthur Steijn, som jeg har haft glæde af at arbejde sammen med på, men også uden for skolen. Bo Emrik Pepke for mange års inspirerende og dedikeret samarbejde. Barbara Adler for hjælp i alle mulige sammenhænge (og for at fortælle om, hvordan hun som barn i Hollywood legede mellem ruinerne af Babylons mure fra D.W. Griffiths Intolerance (1916)). Stort tak desuden til Patricia Ingham Adler for stor gæstfrihed, historier fra et levet århundrede og for at åbne sit hjem for mig og min familie under vores besøg i Los Angeles. Arbejdet ved Det Kongelige Danske Kunstakademis Skole for Designs linje for production design har altid været og er fortsat præget af et godt og uundværligt samarbejde med Den Danske Filmskole. Jeg skylder derfor skolens rektor, Paul Nesgaard, der har fulgt projektet, en stor tak. Dertil særlig tak til leder af Den Danske Filmskolens manuskriptlinje, Lars Christensen Detlefsen, og leder af animationslinjen, Gunnar Wille. Ved projektets begyndelse blev der sammensat en følgegruppe, som Gunnar Wille og Bo Emrik Pepke blandt andre deltog i. Jeg skylder desuden dramaturg og executiv producer ved DR ,TV-DRAMA (nu ved TV 2) Sven Clausen stor tak. Det samme til manuskriptforsker ved Københavns Universitet Eva Novrup Redvall og ikke mindst producer ved Nimbus Film og senere TOOLBOX Morten Kaufmann. Tak for mange gode og inspirerende diskussioner. Jeg har undervejs i forløbet haft samtaler med flere scenografer og designere foruden hvis hjælp og indsigt, projektet ikke kunne have været gennemført. Det gælder særligt Anne Mette Drivsholm, Jette Lehmann, Knirke Madelung, Peter Hjorth, Heidi Plugge og Mia Stensgaard. Disse har desuden med stor generøsitet stillet uvurderligt materiale til rådighed. Jeg skylder desuden production designer Tom Walsh ved Art Directors Guild, foruden Joseph Garrity ved American Film Institute og ikke mindst Alex McDowell, University of Southern California, 5D Institute, stor tak. Desuden tak for råd og vejledning af lektor Peter Schepelern ved Københavns Universitet, professor Søren Kjørup, Roskilde Universitet og Kunsthøjskolen i Bergen, og professor Tore Kristensen ved Copenhagen Business School. Tak for opmuntring fra Maria Mackinney-Valentin samt hjælp og gode råd fra Madeleine Schlawitz ved Det Danske Filminstituts billede- og plakatarkiv. Desuden tak for utrættelig hjælp fra værkstedsleder Debora Domela og medarbejdere ved Det Kongelige Danske Kunstakademis Skole for Designs printcenter. 4 4 Undervejs i forløbet har jeg delt kontor og omgivelser med andre ph.d.-studerende ved både Copenhagen Business School og Det Kongelige Danske Kunstakademis Skole for Design. Disse mennesker er jeg særligt glad for at have lært at kende. Stor tak for råd og opbakning til Else Gunvor Skjold Henriksen, Janne Meier, Nina Poulsen og Kristine Munkgård Pedersen ved Copenhagen Business School. Mange gode tanker desuden til Tau Ulv Lenskjold, Mette Mechlenborg, Tim Nøhr Elkær, Malene Lytken samt ikke mindst Maria Sparre-Petersen og Arthur Steijn. Dertil tak for de mange inspirerende, engagerede og dygtige studerede ved Det Kongelige Danske Kunstakademis Skole for Design, som jeg i tidens løb har haft glæde af at undervise, vejlede og arbejde sammen med. På samme måde tak til elever ved Den Danske Filmskole og studerende ved Copenhagen Business School. Tak til alle disse mennesker, men det hele var ikke gået uden min kone, Gitte Grønfeld Wille, hendes optimisme, grænseløse overbærenhed og store hjælp i 11. time, da det hele var ved at brænde på. Både hun og vores børn, Anton og Emilie (som undervejs i arbejdet har vokset sig store), har uforbederligt holdt af mig, selvom jeg i perioder var langt væk, fysisk og mentalt. Der findes ikke ord for, hvor meget det har betydet. 5 5 6 6 Resumé Ph.d.-afhandlingen Film som Design undersøger, beskriver og kortlægger design og designerens arbejde i filmens og det levende billedes verden for på den baggrund at bidrage med indsigter i og foreslå analytisk håndtering af det, der bredt forstås ved det levende billedes design. Generelt behandler filmens teorier det levnende billedes stil og design som en reaktion på filmens eller tv- seriens dominerende narrativ. Omvendt opfatter designtænkningen generelt filmens eller tv-seriens design som repræsentation af designartefakter. Mens disse forståelser i og for sig er rimelige, udtrykker de også en begrænset indsigt i filmisk design. Det primære mål for afhandlingen er derfor at udvide forståelsen og betydningen af design i den filmiske produktion og det filmiske værk. Dette sker gennem empiriske studier af film- og tv-produktioner