HIS by Laurent Chaumonot takes bits and pieces from Machaut’s Messe de Nostre Dame. The plainsong is similar to Credo I in Pothier’sEditio Vaticana but is not identical. It’s from a T 14th-century manuscript : http://www.ccwatershed.org/5985/ [ Comparing the 14th century manuscript to the Liber Usualis version can demonstrate the limitations of the Solesmes “rhythm dots.” ] About the Mass : The date of composition for Canon Machaut’s Messe de Nostre Dame is not known. Willi Apel believes it was “one of his earliest works” based on certain notations used (cf. Notation of Polyphon- ic Music, page 345). Anne Robertson disagrees, thinking Machaut was close to sixty when he wrote it, and has put together evidence suggesting this Mass was composed for a special reason. It was to be per- formed each week at a Reims Cathedral side altar—Votive Mass of the Blessed Virgin—for the intentions of Machaut and his brother Jean (also a Canon at Reims) while they were alive; and was to continue after they died. It seems Machaut left an endowment to pay the priest’s stipend, and also payment for the sing- ers. Records indicate it continued at least into the beginning of the 15th century. The forMesse de Nostre Dame uses the mathematical techniques of isorhythm (“talea” and “color”), but the musical result does not sound mathematical at all; it’s really beautiful. Indeed, the admirable restraint of the entire Mass seems consistent with “Docta Sanctorum Patrum,” issued by Pope John XXII circa 1324ad. Father Machaut’s use of parallel octaves seemingly contradicts the rules of counterpoint as described by theorists in that century; but the truth is more complicated. For more, see page 86 of Machaut’s Music: New Interpretations (Boydell & Brewer, 2003). In a nutshell, not all the voices were considered to be “contrapuntal”—but only in relationship to the tenor.

Avignon Papacy (popes living in Southern France) = 1309ad to 1377ad Western Schism (confusion over true pope) = 1378ad to 1417ad Fr. = Born approx. 1300ad and died 1377ad

CREDO I • With 14th-Century Harmonies by Machaut

A sixth-century legend PETER claiming that each Apostle Saint Peter wrote different sections S M F R M S L L Te L of the Creed is reflected Priest œ- Tenor œ bœ œ- in this 14th-century &b œ œ œ œ œ œ &b manuscript : :‹; Cré - do in ú - num dé - um :‹; pá - trem

3 L S F S S M F S S S F L S S M F S S S œ - œ - - - &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ’ :‹; o - mni - pot - én - tem fa - ctó - rem cé - li et tér - re vi - si - bí - li - um SaintA NAndrewDREW 6 S F M R R L Te L S F S L S S M F S S -œ bœ œ œ - &b œ œ -œ œ œ œ œ œ œ œ Soprano &b œ œ œ œ :‹; ó - mni - um et in - vi - si - bí - li - um :‹; et in ú - num

8 S F M R M S L L Te L L L L S F S L S S -œ œ bœ œ œ œ œ œ - &b œ œ -œ œ œ œ œ œ œ œ œ :‹; dó - mi - num Jhé - sum Chrí-stum fí - li - um dé - i u - ni - gé - ni - tum 2 q = 80 11 L L S M F Si L L F F S L S L Te L S F M L Te L S F M R M F ° U ™ bœ bœ &b Œ w w ˙ œ œ #œ w ˙ œ œ œœœ œ œœœ ˙ œ œœœ œ œ œ œ et ex pá - tre ná - tum án - te ó - mni - a sé - cu - la dé-um de

R F M L Di R R L T Di R D R L T L T D U b Œ w & w w œ #œ w ˙ œ œ#œ ˙ n˙ œ œ œ œ œ œ et ex pá - tre ná-tum án - te ó - mni - a sé-cu - la dé-um de L S L S L S F F M R R F M R R F F U w w w œ œ w ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ ?b Œ et ex pá - tre ná-tum án - te ó - mni - a sé-cu - la dé-um de

L L S F L F R R M R Di R ˙ R œ ˙ M R D R D R U w w w œ w œ œ œ ˙ œ œ œ œ ¢?b Œ #œ œ œ et ex pá - tre ná-tum án - te ó - mni - a sé-cu - la dé-um de

20 M R D R T Di R M R D R M F S L Te L S L Te L S F M R M R Di R ° ™ œ œ bœ œ œ œ bœ œœ &b œ œ œ œnœ #˙™ œ œ œnœ œ ˙ œ œ œ œ œ œ#œ ˙ dé - o lú - men de lú-mi - ne dé - um vé - rum de dé - o vé - ro

T L Si L D T L S L T L T Si R Si R R D T L Si L &b ™ œ œ œ œ œ #˙™ œ œ œ œ nœœ ˙ œ œ#œ #œ nœ œ œ#œ ˙ dé - o lú - men de lú - mi - ne dé - um vé - rum de dé - o vé - ro

S S F F F L S L F R M Di R D M ™ M R R R M M R œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ?b #˙ nœ dé - o lú - men de lú-mi - ne dé - um vé - rum de dé-o vé - ro

F F S S S F S L S F L S M M R Di M R R M œ M œ M D M R Di R ? œ œ œ œ #œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ#œ ˙ ¢ b dé - o lú - men de lú-mi - ne dé-um vé - rum de dé - o vé - ro

27 F R M F S M F R M F S M S L L Te L Tenor U -œ œ bœ œ &b Œ œ œ œ œ œ -œ œ œ œ œ œ œ œ :‹; gé - ni - tum non fá - ctum con -sub-stan - ti - á - lem pá - tri per quem

31 L S F S L S S M F S S S F M œ œ - Soprano &b œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ -œ ’ :‹; ó - mni - a fá - cta sunt :‹; qui pró-pter nos hó - mi - nes

33 R M F S S S S S S S F L S S - œ - - &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ :‹; et pró - pter nó-stram sa - lú - tem de - scén - dit de cé - lis 3 q = 80 SaintJAM EJamesS THE G RtheEAT GreaterER Rehearsal videos : CCWATERSHED.ORG/5984 11 L L S M F Si L L F F S L S L Te L S F M L Te L S F M R M F q = 80 ° U ™ b Œ w w ˙ œ #œ w ˙ œ œ œœœ œ bœ œœœ œ bœ œœœ œ 35 L L S M F Si L L F F S L S L Te L S F M R & œ ˙ œ œ œ ° et ex pá - tre ná - tum án - te ó - mni - a sé - cu - la dé-um de U ™ bœ &b Œ w w ˙ œ œ #œ w ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ R F M L Di R R L T Di R D R L T L T D et in - car - ná - tus est de spí - ri - tu sán - cto ex U b Œ w w R F M L Di R R L T Di R R D L & w œ #œ w ˙ œ œ#œ ˙ n˙ œ œ œ œ œ œ U et ex pá - tre ná-tum án - te ó - mni - a sé-cu - la dé-um de &b Œ w w w #œ w ˙ #œ œ œ œ L S L S L S œ œ œ œ F F M R R F M R R F F et in - car - ná - tus est de spí - ri - tu sán - cto ex U w w w œ œ ˙ œ œ œ œ œ L L ? œ w ˙ œ ˙ œ F S F M F M b Œ w w R R R R œ R et ex pá - tre ná-tum án - te ó - mni - a sé-cu - la dé-um de U w œ œ w ˙ œ œ œ œ œ ?b Œ L L L M S F M F et in - car - ná - tus est de spí - ri - tu sán - cto ex R R R Di R ˙ R œ œ ˙ R D R D R U w w w œ w œ œ ˙ œ œ œ œ L L S F L L F ¢?b Œ #œ œ œ R R M R Di R R M U w w w œ w ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ et ex pá - tre ná-tum án - te ó - mni - a sé-cu - la dé-um de ¢?b Œ #œ et in - car - ná - tus est de spí - ri - tu sán - cto ex

20 M R D R T Di R M R D R M F S L Te L S L Te L S F M R M R Di R 44 M R D R M F S L Te L S L Te L S F M R M R Di R ° ° b ™ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œœœ ™ œ bœ œ œ œ œ U & œ œ œ œnœ #˙™ œ œ œnœ œ ˙ œ œ œ œ#œ ˙ &b œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ˙ Œ dé - o lú - men de lú-mi - ne dé - um vé - rum de dé - o vé - ro ma - rí - a vír - - gi - ne et hó - mo fá-ctus est

D T L S L T L T Si R Si R R D T L Si L T L Si L D T L S L T L T Si R Si R R D T L Si L U b Œ &b ™ œ œ œ & œ œ ˙™ œ#œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ #˙™ œ œ œ œ nœœ ˙ œ œ#œ #œ nœ œ œ#œ ˙ œ œ œ œ œ #œ ˙ dé - o lú - men de lú - mi - ne dé - um vé - rum de dé - o vé - ro ma - rí - a vír - - gi - ne et hó-mo fá-ctus est S F F L S L F S S L S L D M M R R R M M R R M Di R D F F M F M R R R M F M R ™ œ œ œ œ ™ œ œ œ ? œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ U ? œ œ #˙ œ nœ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ b Œ b ma - rí - a vír - - gi - ne et hó-mo fá-ctus est dé - o lú - men de lú-mi - ne dé - um vé - rum de dé-o vé - ro S S S L S L S R M F F M M D M R Di R S S S S L S L S œ œ M F M R Di M F R R M F F M M D M R Di R œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ U œ œ ? œ œ œ #œ ˙ Œ ? œ œ œ œ #œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ#œ ˙ ¢ b ¢ b ma - rí - a vír - gi - ne et hó-mo fá-ctus est dé - o lú - men de lú-mi - ne dé-um vé - rum de dé - o vé - ro Saint JohnJOHN L 49 M F S M F M R M S L L Te L L S F S S 27 F R M F S M F R M F S M S L Te L - U - Tenor b œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ- ’ Tenor b Œ œ œ œ œ -œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ & œ œ œ œ œ & œ œ :‹; cru - ci - fí - xus é - ti - am pro nó - bis sub pón - ci - o py - lá - to :‹; gé - ni - tum non fá - ctum con -sub-stan - ti - á - lem pá - tri per quem 51 L Te L S F S L S S 31 L S F S L S S M F S S S F M b œ bœ œ œ œ œ œ œ œ- œ œ - Soprano & &b œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ -œ ’ :‹; pás - sus et se - púl - tus est :‹; ó - mni - a fá - cta sunt :‹; qui pró-pter nos hó - mi - nes Saint ThomasTHOMAS 33 R M F S S S S S S S F L S S 52 M F S S M F R M S L L Te L S F S S - - œ - - Soprano œ œ bœ œ - - &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ- œ œ œ œ ’ œ œ œ œ :‹; et pró - pter nó-stram sa - lú - tem de - scén - dit de cé - lis :‹; et re - sur - ré - xit tér - ti - a dí - e se - cún-dum scri - ptú - ras 4 SaintJAME SJames THE L EtheSSER Lesser 55 M F S F M S L L Te L L L S F S S - bœ - - Tenor &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ :‹; et a - scén - dit in cé - lum sé - det ad déx - te - ram pá - tris SaintPHILI PPhilip q = 80 57 L L L S M F Si L L Te L S F M R M F M R D R T Di ° U ™ Œ ˙ œ œ œ #œ ˙ œ bœ œ œ &b J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ#˙ et í - te - rum ven - tú - rus est cum gló - ri - a ju - di - cá - re

R F F M M L Di R R L T L T D T L Si U ™ &b Œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ J œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #˙ et í - te - rum ven - tú - rus est cum gló - ri - a ju - di - cá - re

L F F S S F F S L S F S ™ M R R R M U ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ?b Œ J et í - te - rum ven - tú - rus est cum gló - ri - a ju - di - cá - re

R R R M M R Di R F R D R D R M F M R Di ? U ˙ œ™ œ œ œ œ #œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#˙ ¢ b Œ J et í - te - rum ven - tú - rus est cum gló - ri - a ju - di - cá - re

63 R M R D R M F S L Te L S L Te L S F M R M R Di R ° ™ œ bœ œ œ œ œ U &b Œ œ œ œ nœ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ ˙ Œ ví - vos et mór-tu - os cú - jus ré - gni non é - rit fí-nis

L D T L S L T L T Si R Si R R D T L Si L U b Œ ™ Œ & œ œ œ œ nœ œ ˙ œ œ#œ œ #œ œ œ nœ œ œ#œ ˙ ví - vos et mór -tu - os cú - jus ré - gni non é - rit fí - nis F S F F F L S L F R D M ™ M R œ R R œ M M R œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ U ?b Œ œ Œ ví - vos et mór-tu - os cú - jus ré - gni non é - rit fí - nis S S S S L S L S R F R R M F F M M D M R Di R œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ U ¢?b Œ œ #œ Œ ví - vos et mór-tu - os cú - jus ré - gni non é - rit fí - nis

SaintBA RBartholomewTHOLOMEW L 68 M F S S S S S S F M R R Te - - bœ Soprano &b œ œ œ œ œ œ œ ’ œ œ œ- œ œ œ :‹; et in spí - ri - tum sán - ctum dó - mi - num et 70 L S F S S M F S S S S S F L S S - - - &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ :‹; vi - vi - fi - cán - tem qui ex pá - tre fi - li - ó - que pro - cé - dit 5 72 M F S S S S F M F M R M S L - - Tenor &b œ œ œ œ œ œ œ -œ ’ œ œ œ œ œ œ :‹; qui cum pá - tre et fí - li - o sí - mul a - do - rá - tur

74 L Te L L S F S S M F S S S F L S S bœ - - - U &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ :‹; et con-glo - ri - fi - cá - tur qui lo - cú - tus est per pro-phé-tas SaintM AMatthewTTHEW q = 80 77 L S M F Si L F F S L S L Te L S F M L Te L S F M R M F M R D R T ° ˙ œ™ j #œ ˙ nœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ &b œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ et ú - nam sán-ctam ca - thó - li - cam et a - po-stó-li-cam ec - clé - si -

F M L Di R L T Di R D R L L T L T D T L b ˙ & ˙ œ #œ ˙ œ œ#œ ˙ n˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ et ú - nam sán-ctam ca - thó - li - cam et a - po - stó-li-cam ec - clé - si -

F S F F L F F S L S F S M R M R ˙ R œ R ? ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ b et ú - nam sán-ctam ca - thó - li - cam et a - po - stó-li-cam ec - clé - si -

L S F L F F R M R Di R R œ ˙ M R D R D R M M R ? ˙ ˙ œ #œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¢ b et ú - nam sán-ctam ca - thó - li-cam et a - po - stó-li-cam ec - clé - si -

SaintSIM OSimonN 83 Di R M R D R M F S L Te L S L Te L S F M R M F R Di Di R UR ° œ bœ œ ˙ bœ œ &b #˙™ œ œ œnœ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ Œ -am con - fí - te - or ú - num ba - ptí - sma in re-mis-si - ó-nem pec-ca - tó-rum

Si L D T L S L T T L T Si R Si R R R D T L L Si Si L UL b Œ & #˙™ œ œ œ œnœœ ˙ œ œ œ#œ œ #œ ˙ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ am con - fí - te - or ú - num ba - ptí - sma in re - mis-si - ó-nem pec-ca - tó-rum

L L M S F M F M S M F F M M U Di R D ™ R R R R R œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?b #˙ nœ Œ am con - fí - te - or ú-num ba - ptí - sma in re - mis-si - ó-nem pec-ca - tó-rum

S S S L S L S Di M F R M F F M M D M R R Di Di R UR ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œœ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ¢?b #œ œ #œ œ Œ - am con - fí - te - or ú-num ba - ptí - sma in re - mis-si - ó-nem pec-ca - tó-rum 6 SaintTH AThaddaeusDDAEUS 91 M F S M F R M F S L F L S S - - Tenor &b œ œ œ -œ ’ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ :‹; et ex - spé - cto re - sur - re - cti - ó - nem mor - tu - ó - rum

SaintMA TMatthiasTHIAS L 93 M F S S S F M R R Te L L Soprano -œ bœ œ -œ &b œ œ œ œ œ œ œ -œ ’ œ :‹; et ví - tam ven - tú - ri sé - cu - li

SaintMAR YMary MAGD AMagdalenLEN Rehearsal videos : CCWATERSHED.ORG/5984

q = 115 Slowing down 95 L L T S L F M R M Fi S F M L S F S ° U 3 ™ œ &b Œ 4 ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ nœ ˙ bœ œ ˙ ˙ œ œ a - men, a - men, a - men, a -

R M T D R R D T D S L M R Si R M R U 3 &b Œ ˙™ œ ˙ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ ˙ œ œ œ #˙ a - men, a - men, a - D L L S L ™ T L S ˙™ œ ˙™ ˙ œ ˙ ? U 3 ˙ ˙ b Œ 4 ∑ Œ a - men, a - men,

S S R M R F F M R D F M Fi F U 3 ˙™ ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ œ n˙ ˙ bœ ¢?b Œ 4 Œ ˙ a - - - - - men, a - men, a -

103 L USi UL ° ™ Practical Note : It is good to employ ancient manuscripts—even when they don’t match the b œ #˙ ˙ Editio Vaticana version—because doing so reminds singers of the antiquity of our Faith. But & this should be done infrequently, as learning multiple versions of the same can frustrate - men. those who struggle with reading music. The first version learned will stick in one’s mind, even after decades. When polyphonic sections are added, do not have the entire choir sing the USi UR plainsong sections, because the polyphony will sound weak by comparison. Soloists, cantors, ™ or individual sections should sing the plainsong sections. &b #˙™ ˙ - men. The used inMesse de Nostre Dame are interesting. Machaut’s Kyrie uses Kyrie IV. His Gloria (according to some) is based on Gloria IV. His Credo (according to some) is based USi UL #˙™ ˙™ on Credo I. The and Agnus both use Mass XVII, while theIte Missa Est uses Sanctus ? VIII. When composers wrote Masses honoring the Blessed Virgin Mary, a variety of chants b were regularly chosen. [ Masses by Guerrero in honor of our Lady are apropos. ] Plainchant a - men. melodies were “flexible” in the days of Machaut. For example, the Ite Missa Est uses Sanctus VIII (as mentioned) but Sanctus VIII took its melody from “O Christi Pietas” (or perhaps M UR ™ “O Quam Suavis Est”). Examples like these are not welcomed by those who insist upon a ˙ ˙™ ¢?b superficial relationship between plainsong text and melody—but they’re incontrovertible. men. Indeed, Machaut’s polyphonic setting of certain accent patterns (such as “et con glorificátur”) is instructive, and not at all atypical for that period of composition.