/ procedimientos fotográficos curso 2013-2014
Prof. Javi Moreno Facultad BBAA, Altea / UMH 1. Imagen fotográfica / aparición y desarrollo de la imagen fotográfica
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/ prof. javi moreno 1.1. Orígenes del medio fotográfico y desarrollo de la imagen fotográfica
Antecedentes y aparición del medio fotográfico en el siglo XIX
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/ prof. javi moreno Camera Obscura
Los primeros datos que poseemos acerca de un cono- cimiento sobre la tecnología de la cámara datan de la ÉPOCA RENACENTISTA.
> Camera obscura: 1er ensayo conocido en la historia para reproducir y pro- yectar imágenes del entorno.
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/ prof. javi moreno idea de MÍMESIS idea de la Naturaleza) (imitación Ilustración del texto La Práctica de la Perspectiva
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/ prof. javi moreno Camera Obscura
> Sistema de la camera obscura:
1. Se forma sobre la pared opuesta una imagen invertida de lo que hay en su interior. 2. La luz penetra por un pequeño agujero desde la pared de una habitación oscura
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/ prof. javi moreno Escuela de Atenas, 1512. Rafael
Escuela de Atenas, 1512. RAFAEL Camera Obscura
> PERSPECTIVA LINEAL
Utilizado para recrear la profundidad. Líneas que convergen en un punto de fuga
Desarrollada por: Leon Battista Alberti Filippi Brunelleschi Donato Bramante
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/ prof. javi moreno
La ciudad ideal, 1475. Piero della Francesca Ilustración de Universal Magazin, 1752. John Hinton Camera Obscura
En un principio, la camera obscura consistía en una habi- tación a oscuras que fuera tan grande como para alber- gar al propio artista.
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/ prof. javi moreno Camera Obscura
El desarrollo de una cámara obscura “portátil” no fue hasta el siglo XVII y XVIII, trasladando el mismo princi- pio a una caja.
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/ prof. javi moreno Traité élémentaire de physi- que, París, 1855. A. GANOT Camera Obscura
Construcción manual de cámara obscura: http://thales.cica.es/rd/Recursos/rd99/ed99-0273-01/ camara_oscura_1.htm http://thales.cica.es/rd/Recursos/rd99/ed99-0273-01/ camaraosc_2_1.html
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/ prof. javi moreno Camara Obscura
> DISPOSITIVO DE LA CÁMARA LÚCIDA
Se dispone papel sobre una superficie plana. Sobre ésta se extiende un brazo de bronce que sujeta en su extre- mo un prisma de vidrio. Mirando a través de un orificio en el borde del prisma, se puede ver al mismo tiempo el referente u objeto a dibujar y el papel.
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/ prof. javi moreno
> Indicaciones para construir una cámara lúcida y ejemplo actual de cámara lúcida “En los primeros días del mes de octubre de 1833 [recordaría más tarde] me entretenía en las adorables orillas del lago de Como, en Italia, hacien- do bocetos con la camera lucida de Wollaston, o mejor, como decirlo, in- tentando realizarlos, pero con el menor éxito posible… Tras varios intentos infructuosos dejé de lado el instrumento y llegué a la conclusión de que su uso requería un conocimiento previo del dibujo, que lamentablemente yo no poseía. Pensé entonces en probar de nuevo un método que había intentado muchos años antes. Este método era utilizar una cámara obscu- ra y proyectar la imagen de los objetos sobre una hoja de papel colocada en su foco: imágenes mágicas, creaciones de un momento, destinadas a esfumarse rápidamente. Fue durante estas reflexiones que se me ocurrió la idea: qué hermoso sería si se hiciera posible que tales imágenes natu- rales fueran impresas en forma duradera y quedaran fijas sobre el papel”
WILLIAM HENRY FOX TALBOT
Heliografía
Heliografía o el uso de materiales fotosensibles
> SISTEMA DE LA HELIOGRAFÍA
1. Se extiende sobre papel, piedra o de cobre una mez- cla de betún de judea (fotosensible) y aceite de lavanda. 2. La placa untada se expone a la luz de la cámara oscu- ra. 3. Posteriormente la placa se baña en un disolvente de aceite de lavanda y aceite de petróleo. 4. Lavarlo con agua templada y aparecerá la imagen.
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/ prof. javi moreno Heliografía
Heliografía o el uso de materiales fotosensibles
>PROBLEMA: > SISTEMA DE LA HELIOGRAFÍA La imagen no quedaban fijadas totalmente e iban desapareciendo. 1. Se extiende sobre papel, piedra o de cobre una mez- cla de betún de judea (fotosensible) y aceite de lavanda. 2. La placa untada se expone a la luz de la cámara oscu- ra. 3. Posteriormente la placa se baña en un disolvente de aceite de lavanda y aceite de petróleo. 4. Lavarlo con agua templada y aparecerá la imagen.
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/ prof. javi moreno Vista desde su ventana en Le Gras, 1827. Heliografía. JOSEPH-NICÉPHORE NIEPCE Mesa puesta, alrededor de 1927. Heliografía. JOSEPH-NICÉPHORE NIEPCE Regalada por la familia Niepce en 1890 a la Société Française de Photographie. A la izquierda grabado de Isaac Briot (1650) y a la derecha copia del gradado realizado por Niepce a través de su técnica heliográfica. Daguerrotipo
LOUIS-JACQUES-MANDÉ DAGUERRE (1787-1851) Pintor, decorador teatral e inventor
> DIORAMA:
Sistema de representación tridimensional teatral. Se utilizan fondos curvos y se completa con la inclusión de escenografías e iluminación.
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/ prof. javi moreno Daguerrotipo
NIÉPCE/ DAGUERRE (1787-1851)
> 1829: Forman un equipo de trabajo. Funcionan sobre- todo por correspondencia.
Se reconocía a Niépce como inventor, pero tras su muer- te y las negociaciones con su hijo, Daguerre constará como único inventor.
> Daguerre introduce el YODURO DE PLATA (material fotosensible).
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/ prof. javi moreno Daguerrotipo
Primera fotografía en 1837 donde plasma un fragmento de su estudio realizada sobre una hoja de cobre y recu- bierta de plata. Dicha plata se colocaba sobre una caja con partículas de yodo. Después a través de mercurio calentado hacía visible la imagen.
> Nace el DAGUERROTIPO
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/ prof. javi moreno 1837 Primer daguerrotipo, 1837. DAGUERRE
Daguerrotipo
WILLIAM HENRY FOX Fotógrafo, inventor, arqueólogo, botánico, filósofo, ma- temático y político
> 1834: DIBUJOS FOTOGÉNICOS (negativos)
Rayogramas MAN RAY Fofogramas MOHOLY NAGY
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/ prof. javi moreno Dibujo fotogénico de Henry Fox Talbot Calotipo
1. Papel sensibilizado con sales de plata y ácido gálico. 2. Fijación con hiposulfito sódico. 3. Se cubría el negativo con cera, se colocaba sobre el papel sensibilizado y se positivaba a través de un foco de luz.
> Se utilizó hasta 1860. Fue el método más utilizado antes de la albúmina.
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/ prof. javi moreno Cianotipo, 1854. ANNA ATKINS 1854. ANNA Cianotipo,
Avances técnicos en la fotografía del siglo XIX
POSITIVO
FOTOGRAFÍA
NEGATIVO
Términos acuñados por el astrónomo y matemático JOHN HERSCHEL
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/ prof. javi moreno Avances técnicos en la fotografía del siglo XIXt
> Publicaciones de los descubrimientos de:
TALBOT DAGUERRE: A través de un manual de instrucciones para crear uno mismo la cámara de daguerrotipos.
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/ prof. javi moreno El Propileo en Atenas, 1841. PIERRE-GUSTAVE JOLY DE LOTBINIERE. Grabado al aguatinta sobre daguerrotipo de 1839 Calotipo de MAXIME DU CAMP en sus viajes por Egipto (1850) La calle Montgomery, San Francisco, FREDERICK COOMBS, daguerrotipo, 1850.
El pajar, 1843. WILLIAM HENRY FOX TALBOT. Copia en papel salado sobre negativo de calotipo Maria Sabatier-Blot y su nieta, 1843. JEAN- BAPTISTE SABATIER-BLOT. Daguerrotipo.
Fotografía de Joel Peter Witkin Avances técnicos en la fotografía del siglo XIX
> 1847: PLACAS DE ALBÚMINA CLAUDE-FÉLIX-ABEL NIEPCE DE SAINT-VICTOR
> 1851: Uso del colodión (fotosensible) FREDERICK SCOTT ARCHER Sensibilización de las placas de vidrio con sales de plata
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/ prof. javi moreno Avances técnicos en la fotografía del siglo XIX
> FOTOGRAFÍA A LA ALBÚMINA La albúmina reemplazó al daguerrotipo y al calotipo
/ Posibilidad de INSTANTÁNEA / Coste inferior al daguerrotipo / Posibilidad de multiplicación (negativo)
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/ prof. javi moreno La Gran Ola, 1857. GUSTAVE LE GRAY. Positivado combinado a la albúmina Las dos sendas de la vida, 1857. OSCAR GUSTAVE REJLANDER, positivado combinado a la albúmina “Hasta ahora la fotografía se ha contentado principal- mente con presentar a la Verdad. ¿No puede ampliarse su horizonte? ¿Y no puede aspirar también a delinear la Belleza?”
Artículo en On Art-Photography, 1861 Momentos difíciles, 1860. OSCAR GUSTAVE REJLAN- DER, positivado combinado a la albúmina Avances técnicos en la fotografía del siglo XIX
RETOQUE FOTOGRÁFICO FOTOMONTAJE DOBLE EXPOSICIÓN (SANDWICH)
VANGUARDIAS ARTÍSTICAS
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/ prof. javi moreno FOTOGRAFÍA
LITERATURA
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/ prof. javi moreno Xie Kitchin, 1872. LEWIS CARROL, albúmina. PINTURA
FOTOGRAFÍA
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/ prof. javi moreno Paseando, 1887. HENRY PEACH ROBINSON. Postitivado a la albúmina y boceto previo para su producción. Mujer desnuda. JEAN LOUIS MARIE EUGENE DURIEU
Odalisque.1857. EUGENE DELA- CROIX, óleo sobre lienzo Desapareciendo. HENRY PEACH ROBIN- SON. Positivado com- binado a la albúmina.
FOTOGRAFÍA = ARTE FOTOGRAFÍA = REGISTRO
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/ prof. javi moreno Elisabeth de Gramont, 1887. NADAR, albúmina Cathedral Rock. 1866. CAR- LETON E. WATKINS. Albú- mina Reunión de vías, Promontory Point, Utah, 1869. ANDREW J. RUSSELL, albúmina The Snake Priest, Hopi. 1901. ADAM CLARK WROMAN Adam Clark Vroman, 1895. ADAM CLARK WROMAN
Samoan lady, Samoa, 1890. Geisers en la Reserva yellows- tone. WILLIAM HENRY JACK- SON, Dibujos sobre fotografías para la revista Christian Wee- kly, 30 de noviembre de 1872. ADAM CLARK WROMAN Esteroscopia
> 1838: Sir Charles Wheatstone
Imágenes tomadas con cámara de doble lente. Producen una ilusión tridimensional cuando se contem- plan a través de un dispositivo estereoscópico.
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Fotografía a color
> 1877: Louis Ducos de Hauron
Trabajo por placas de color: ADITIVO ( rojo, verde, azul) SUSTRACTIVO (cian, magente, amarillo)
“Usted pulsa el botón, nosotros > 1888: Primera Cámara KODAK hacemos el resto” Introducción del carrete de papel
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/ prof. javi moreno Angoulême, 1877. LOUIS DUCOS DE HAU- RON, Copia al carbón en tres colores
Primera copia a color Anuncio de Kodak, 1916
ÉTIENNE-JULES MAREY
//////////////////////// GIFS ANIMADOS http://ignacio-torres.com/pro- jects/stellar/ Juntando lirios de agua, 1886. En Life and Landscape of the Norfolk Broads, PETER HENRY EMERSON, platinotipo Fotografía pictorialista
/ 1890 – 1ª Guerra Mundial /
> FOTOGRAFÍA CON PRETENSIONES ARTÍSTICAS Procedimientos y temas eclécticos
BERNARD ALFIERI TOM BRIGHT ARTHUR BURCHETT HENRY HERSCHEL HAY CAMERON LYONEL CLARK GEORGE DAVISON ALFRED HORSLEY HINTON FRED HOLLAND DAY Facultad BBAA Altea / UMH
/ prof. javi moreno Fotografía pictorialista
> RECURSOS EXPRESIVOS DE LA PINTURA
/ Desenfoque y borrosidad (efecto impresionista o esfu- mato renacentista) / Manipulación del positivado con pigmentos (carbón, goma bicromatada, etc)
TEMAS: paisajes brumosos, románticos y retratos , 1904. ROBERT DEMACHY. Manipulación con goma bicromatada goma Manipulación con DEMACHY. , 1904. ROBERT
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/ prof. javi moreno Struggle Julia Jackson, 1867. JULIA MARGARET CAMERON
Ophelia, 1852. JOHN EVERETT MILLAIS Campo de cebollas, 1889. GEORGE DAVISON Rondin y El pensador, 1902. EDWARD STEICHEN, goma bicromatada. Autorretrato, 1903. EDWARD STEICHEN, goma bicromatada. The Pond, Moonlight, 1903. ED- WARD STEICHEN, goma bicroma- tada. San Sebastián con el pecho herido, 1906. FRED HOLLAND DAY
San Sebastián, 1906. FRED HOLLAND DAY Caín, 1900. ELM VON GLOEDEN, albúmina. Hombre joven al borde del mar, 1835, HIPPOLYTE FLANDRIN, óleo sobre lienzo.