Vol. 6 Piano Works Vol

Weitere Einspielungen mit Gerhard Oppitz / Schubert Already available with Gerhard Oppitz: Klavierwerke

Franz Schubert Vol. 6 Piano Works Vol. 1 Piano Sonata in G Major D 894 Three Piano Pieces D 946 Franz Schubert 1 CD No.: 98.287 Piano Works Vol. 4 Two Scherzi D 593 Piano Sonata in E Minor D 566 Franz Schubert 4 Impromptus D 935 Klaviersonate C-Dur D 840 Piano Works Vol. 2 1 CD No.: 98.519 Allegretto c-Moll D 915 Piano Sonata in A Major D 959 4 Impromptus D 899 Piano Sonata in E Major D 157 12 Deutsche D 790 1 CD No.: 98.297 Franz Schubert Piano Works Vol. 5 Piano Sonata in B Major D 575 Franz Schubert Piano Sonata in A Minor D 845 Franz Schubert Piano Works Vol. 3 1 CD No.: 98.520 Piano Sonata in B Major D 960 Gerhard Oppitz Moments musicaux D 780 1 CD No.: 98.298

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Adorno die Sonate C-Dur D 840 mit dem Beinamen „Reliquie“ veröffentlichte, die in dessen Nachlass in Wien ge- sind, wie Robert Schumann 1838 in einer Rezension in seinem Schubert-Essay von 1928, „als der Versuch, eine besondere Stellung ein. Die beiden ersten Sätze funden worden waren. Im achten Heft der Samm- über D 935 schrieb, „so vollkommen ausgeführt und ihn, da er sich schon einmal nicht wie Beethoven aus der Sonate sind vollständig, das Menuett des dritten lung erschienen drei aufeinander folgende und von abgeschlossen“ wie der Satz einer Sonate. Nachdem spontaner Einheit der Person verstehen lässt, als Per- bricht kurz vor dem Ende ab (während das Trio wie- Bachschen Choralvorspielen umrahmte Klavierwerke, der Verleger Tobias Haslinger das erste der vier ohne sönlichkeit zu konstruieren, deren Idee, ein virtuelles der ganz ausgeschrieben ist), das Finale in der Mitte darunter das Andante, der zweite Satz der Sonate. Deckblatt überlieferten Stücke D 899 mit dem Titel Zentrum, die disparaten Züge ordnete“. Beethovens des Satzes. Die Flüchtigkeit der Niederschrift, auch Auch wenn immer wieder Pianisten in ihrer Interpre- „Impromptu“ überschrieben hatte, griff Schubert den Größe prägte Schuberts kompositorisches Schaffen in den vollständigen Sätzen, lässt darauf schließen, tation das Menuett und Finale ergänzten, bildet der Namen auf und nummerierte die Stücke als Fortset- während seiner gesamten Dauer. Doch so wichtig der dass Schubert die Komposition offenbar als Entwurf Torso mit dem Moderato in C-Dur und dem Andante zung des ersten Hefts weiter durch. Die Impromptus Titan ihm anfangs vor allem als Vorbild in formaler betrachtet hat. Die Sonate erschien 1826, entstanden in c-Moll ein rundum überzeugendes und in sich ge- D 899 entstanden 1827, vermutlich im Herbst des und technischer Hinsicht war, so dringend sollte war sie allerdings bereits im April 1825 – ungefähr schlossenes Ganzes. „Für mich“, erklärt Gerhard Op- Jahres. Nr. 1 und 2 erschienen im Dezember 1827, Schubert später versuchen, sich von diesen Einflüs- zeitgleich mit der a-Moll-Sonate D 845, zu der sie pitz, „klingt die Sonate mit ihren zwei Sätzen absolut Nr. 3 und 4 wurden erst 1857 und 1858 veröffent- sen auf sein musikalisches Denken und Streben zu auch einige Parallelen zeigt. So beginnen beide mit abgerundet, vollendet, berührend und bewegend.“ licht. Es gibt einige Anzeichen dafür, dass Schubert befreien. Nach einer Aufführung der Sonate a-Moll einem Oktavgang, dem ein akkordischer Gedanke, me- In c-Moll steht auch das kleine Allegretto D 915, das bei der Komposition an Mozarts Fantasie und Sona- D 845 hieß es in einer Rezension der Leipziger All- lodisch und rhythmisch verändert, antwortet. Das ge- Schubert seinem Freund Ferdinand Walcher widmete: te c-Moll KV 475/457 gedacht haben könnte – der gemeinen Musikalischen Zeitung vom 1. März 1826, samte Material des von einem einheitlichen Rhythmus „Meinem lieben Freunde Walcher zur Erinnerung. Frz. Wanderer-Rhythmus etwa, der den Beginn des Ges- die Sonate könne „wohl nur mit den größten und frei- geprägten Kopfsatzes wird aus dem Kopfthema ent- Schubert. Wien, den 26. Aprill 1827.“ Am 3. Mai 1827 Dur-Impromptus D 899/3 prägt und der auch im esten Werken Beethovens verglichen werden“. Im Jahr wickelt. Der Eröffnungsrhythmus wird im Seitenthema, gab es im Bierhaus Tax in der Spänglergasse einen Mozartschen Doppelwerk mehrfach vorkommt. Das zuvor hatte Schubert die viersätzige a-Moll-Sonate das weit entfernt in h-Moll beginnt, widergespiegelt Abschiedsabend für Walcher, der tags darauf in das erste Impromptu der vierteiligen Sammlung erscheint als „Première Grande Sonate pour le Piano Forte“ an- und in der Durchführung weiter ausgebaut. Nach der damals habsburgische Venedig reiste, wo er bei der als ausgedehnte Fantasie über ein immer wieder- kündigen lassen. Das mag als möglicher Beleg dafür großartigen Klangfülle der Coda klingt der Satz mit österreichischen Marine seinen Wehrdienst antrat. kehrendes Motiv aus fünf Tönen und nutzt effektvoll die gelten, dass er sich jetzt erstmals sicher war, seinen den zarten Akkorden aus den Anfangstakten aus. Das Abschiedswort an den Freund, in der Ausdehnung Ambivalenz zwischen c-Moll und Es-Dur. Elegantes, eigenen Weg in der Gattung der Klaviersonate gefun- Der teils idyllische, teils ergreifende langsame Satz kaum umfassender als ein Albumblatt, drückt in sei- mitunter kapriziöses jeu perlé prägt das zweite Im- den zu haben. in c-Moll, mit einem fließenden Barcarolenthema ner Grundtonart die Wehmut des Komponisten aus, promptu. Das letzte Stück, in As-Dur mit einem Auf- Die Gesamtausgabe der Werke von Franz Schubert im Mittelteil und einer kraftvollen Coda, ist an die die Wendung nach C-Dur an späterer Stelle aber auch takt in as-Moll, entwickelte sich durch das glitzernde enthält in ihrer 1893 erschienenen Serie 15 zwei- zweiteilige Arienform angelehnt. Auffällig ist die har- die Hoffnung auf eine baldige Rückkehr des Freundes. Spiel der Sechzehntel-Kaskaden zu einem der be- händige Klaviersonaten – von der ersten erhaltenen monische Änderung im Thema, ein Wechsel von Moll In der Reprise wird das Verhältnis umgekehrt: Sie be- liebtesten Stücke der Klavierliteratur. Sonate aus dem Jahr 1815 bis zu den letzten drei, nach Dur, und am Ende der Coda die durch mehrere ginnt in Dur und wendet sich zuletzt nach Moll. Für Klavier zu zwei Händen hat Schubert rund 500 die Schubert wenige Wochen vor seinem Tod kom- Akkordschläge bestätigte Rückkehr nach c-Moll. Viel mehr als durch seine Sonaten wurde das Bild Tänze komponiert, die in handschriftlichen und ge- ponierte. In einem 1897 veröffentlichten Supplemen- 1839 übergab Schuberts Bruder Ferdinand das Ma- Schuberts lange Zeit durch seine Klavierstücke ge- druckten Quellen überliefert sind. Wie Leopold von tum sind noch einmal sieben gelistet, bei denen es nuskript der Sonate Robert Schumann, der unter dem prägt. Die Suche nach Namen für die Klavierstück- Sonnleithner in seinen Erinnerungen berichtet, war Franz Schubert sich zum Teil – wie bei den ersten vier – um unvollen- Titel „Reliquien von Franz Schubert“ ab dem 1. Februar Zyklen führte zu „Moments musicaux“, die als Samm- Klavierwerke Vol. 6 dete Sonaten oder auch nur um Fragmente handelt. des Jahres in der Neuen Zeitschrift für Musik eine lung von Kleinformen und Bagatellen zu sehen sind, Nichts könne gründlicher die Gehalte von Franz Schu- Unter den unvollendeten Sonaten wiederum nimmt Reihe von Briefen und Gedichten Franz Schuberts und zu „Impromptus“, für die das nur bedingt gilt. Sie berts Musik verfälschen, schrieb Theodor W. Adorno die Sonate C-Dur D 840 mit dem Beinamen „Reliquie“ veröffentlichte, die in dessen Nachlass in Wien ge- sind, wie Robert Schumann 1838 in einer Rezension in seinem Schubert-Essay von 1928, „als der Versuch, eine besondere Stellung ein. Die beiden ersten Sätze funden worden waren. Im achten Heft der Samm- über D 935 schrieb, „so vollkommen ausgeführt und ihn, da er sich schon einmal nicht wie Beethoven aus der Sonate sind vollständig, das Menuett des dritten lung erschienen drei aufeinander folgende und von abgeschlossen“ wie der Satz einer Sonate. Nachdem spontaner Einheit der Person verstehen lässt, als Per- bricht kurz vor dem Ende ab (während das Trio wie- Bachschen Choralvorspielen umrahmte Klavierwerke, der Verleger Tobias Haslinger das erste der vier ohne sönlichkeit zu konstruieren, deren Idee, ein virtuelles der ganz ausgeschrieben ist), das Finale in der Mitte darunter das Andante, der zweite Satz der Sonate. Deckblatt überlieferten Stücke D 899 mit dem Titel Zentrum, die disparaten Züge ordnete“. Beethovens des Satzes. Die Flüchtigkeit der Niederschrift, auch Auch wenn immer wieder Pianisten in ihrer Interpre- „Impromptu“ überschrieben hatte, griff Schubert den Größe prägte Schuberts kompositorisches Schaffen in den vollständigen Sätzen, lässt darauf schließen, tation das Menuett und Finale ergänzten, bildet der Namen auf und nummerierte die Stücke als Fortset- während seiner gesamten Dauer. Doch so wichtig der dass Schubert die Komposition offenbar als Entwurf Torso mit dem Moderato in C-Dur und dem Andante zung des ersten Hefts weiter durch. Die Impromptus Titan ihm anfangs vor allem als Vorbild in formaler betrachtet hat. Die Sonate erschien 1826, entstanden in c-Moll ein rundum überzeugendes und in sich ge- D 899 entstanden 1827, vermutlich im Herbst des und technischer Hinsicht war, so dringend sollte war sie allerdings bereits im April 1825 – ungefähr schlossenes Ganzes. „Für mich“, erklärt Gerhard Op- Jahres. Nr. 1 und 2 erschienen im Dezember 1827, Schubert später versuchen, sich von diesen Einflüs- zeitgleich mit der a-Moll-Sonate D 845, zu der sie pitz, „klingt die Sonate mit ihren zwei Sätzen absolut Nr. 3 und 4 wurden erst 1857 und 1858 veröffent- sen auf sein musikalisches Denken und Streben zu auch einige Parallelen zeigt. So beginnen beide mit abgerundet, vollendet, berührend und bewegend.“ licht. Es gibt einige Anzeichen dafür, dass Schubert befreien. Nach einer Aufführung der Sonate a-Moll einem Oktavgang, dem ein akkordischer Gedanke, me- In c-Moll steht auch das kleine Allegretto D 915, das bei der Komposition an Mozarts Fantasie und Sona- D 845 hieß es in einer Rezension der Leipziger All- lodisch und rhythmisch verändert, antwortet. Das ge- Schubert seinem Freund Ferdinand Walcher widmete: te c-Moll KV 475/457 gedacht haben könnte – der gemeinen Musikalischen Zeitung vom 1. März 1826, samte Material des von einem einheitlichen Rhythmus „Meinem lieben Freunde Walcher zur Erinnerung. Frz. Wanderer-Rhythmus etwa, der den Beginn des Ges- die Sonate könne „wohl nur mit den größten und frei- geprägten Kopfsatzes wird aus dem Kopfthema ent- Schubert. Wien, den 26. Aprill 1827.“ Am 3. Mai 1827 Dur-Impromptus D 899/3 prägt und der auch im esten Werken Beethovens verglichen werden“. Im Jahr wickelt. Der Eröffnungsrhythmus wird im Seitenthema, gab es im Bierhaus Tax in der Spänglergasse einen Mozartschen Doppelwerk mehrfach vorkommt. Das zuvor hatte Schubert die viersätzige a-Moll-Sonate das weit entfernt in h-Moll beginnt, widergespiegelt Abschiedsabend für Walcher, der tags darauf in das erste Impromptu der vierteiligen Sammlung erscheint als „Première Grande Sonate pour le Piano Forte“ an- und in der Durchführung weiter ausgebaut. Nach der damals habsburgische Venedig reiste, wo er bei der als ausgedehnte Fantasie über ein immer wieder- kündigen lassen. Das mag als möglicher Beleg dafür großartigen Klangfülle der Coda klingt der Satz mit österreichischen Marine seinen Wehrdienst antrat. kehrendes Motiv aus fünf Tönen und nutzt effektvoll die gelten, dass er sich jetzt erstmals sicher war, seinen den zarten Akkorden aus den Anfangstakten aus. Das Abschiedswort an den Freund, in der Ausdehnung Ambivalenz zwischen c-Moll und Es-Dur. Elegantes, eigenen Weg in der Gattung der Klaviersonate gefun- Der teils idyllische, teils ergreifende langsame Satz kaum umfassender als ein Albumblatt, drückt in sei- mitunter kapriziöses jeu perlé prägt das zweite Im- den zu haben. in c-Moll, mit einem fließenden Barcarolenthema ner Grundtonart die Wehmut des Komponisten aus, promptu. Das letzte Stück, in As-Dur mit einem Auf- Die Gesamtausgabe der Werke von Franz Schubert im Mittelteil und einer kraftvollen Coda, ist an die die Wendung nach C-Dur an späterer Stelle aber auch takt in as-Moll, entwickelte sich durch das glitzernde enthält in ihrer 1893 erschienenen Serie 15 zwei- zweiteilige Arienform angelehnt. Auffällig ist die har- die Hoffnung auf eine baldige Rückkehr des Freundes. Spiel der Sechzehntel-Kaskaden zu einem der be- händige Klaviersonaten – von der ersten erhaltenen monische Änderung im Thema, ein Wechsel von Moll In der Reprise wird das Verhältnis umgekehrt: Sie be- liebtesten Stücke der Klavierliteratur. Sonate aus dem Jahr 1815 bis zu den letzten drei, nach Dur, und am Ende der Coda die durch mehrere ginnt in Dur und wendet sich zuletzt nach Moll. Für Klavier zu zwei Händen hat Schubert rund 500 die Schubert wenige Wochen vor seinem Tod kom- Akkordschläge bestätigte Rückkehr nach c-Moll. Viel mehr als durch seine Sonaten wurde das Bild Tänze komponiert, die in handschriftlichen und ge- ponierte. In einem 1897 veröffentlichten Supplemen- 1839 übergab Schuberts Bruder Ferdinand das Ma- Schuberts lange Zeit durch seine Klavierstücke ge- druckten Quellen überliefert sind. Wie Leopold von tum sind noch einmal sieben gelistet, bei denen es nuskript der Sonate Robert Schumann, der unter dem prägt. Die Suche nach Namen für die Klavierstück- Sonnleithner in seinen Erinnerungen berichtet, war Schubert im Freundeskreis stets bereit, „sich ans Kla- Gerhard Oppitz Franz Schubert Major D 840, which goes by the name of “Reliquie”, vier zu setzen, wo er stundenlang die schönsten Wal- wurde 1953 in Frauenau (Bayerischer Wald) geboren. Piano Works Vol. 6 occupies a notable position. The first two movements zer improvisierte: jene, die ihm gefielen, wiederholte Mit fünf Jahren begann er Klavier zu spielen, im Alter Nothing could misrepresent the contents of Franz of the sonata are complete, the Minuet in the third er, um sie zu behalten und in der Folge aufzuschrei- von elf Jahren debütierte er mit Mozarts Klavierkonzert Schubert’s music, wrote Theodor W. Adorno in his movement breaks off shortly before the end (while ben“. Neben Walzern schrieb Schubert – dem Wiener d-Moll. Neben der Schulausbildung – mit großem Inter- essay on Schubert of 1928, “more thoroughly than the the Trio is once again written out in full), and the Zeitgeschmack entsprechend – Menuette, Ländler, Deut- esse für Mathematik und Naturwissenschaften – setz- attempt to construe him as a personality whose idea, finale ends in the middle of the movement. The copy sche Tänze, Ecossaisen, Galoppe, zwei Märsche und te er seine pianistischen Studien ab 1966 in Stuttgart a virtual center, gives order to the disparate character- seems to have been made rather cursorily, even those einen Cottilon. Die „Deutschen“, die damals sehr in und München bei den Professoren Paul Buck und Hugo istics simply because, unlike Beethoven, he cannot be movements which are complete, suggesting that Mode waren und gern als das Gegenstück des fran- Steurer fort, später auch bei Wilhelm Kempff unter be- understood as emerging from a spontaneous unity of Schubert apparently considered the composition to zösischen Menuetts gesehen wurden, tragen mit rund sonderer Berücksichtigung der Werke Beethovens. 1977 the person.” Beethoven’s greatness puts its stamp on be a sketch. The sonata appeared in 1826, yet was 160 Kompositionen den Hauptanteil an Schuberts wurde Gerhard Oppitz mit dem 1. Preis beim Arthur- Schubert’s work throughout his life as a composer. written as early as April 1825 – making it roughly Tanzwerken. „Deutsche, einer schöner als der ande- Rubinstein-Wettbewerb in Israel ausgezeichnet, nach- However, as important as the titan was to him at first, simultaneous with the Sonata in A Minor D 845, with re, galante, liebliche, bacchantische und fugierte, dem er eine internationale Jury mit Arthur Rubinstein an especially as a model from a formal and technical which it also evinces certain parallels. For instance, o Gott“, schrieb Moritz von Schwind im März 1824 an deren Spitze mit Interpretationen zahlreicher Solowerke point of view, it was equally imperative for Schubert both begin with a passage in octaves answered by a Franz von Schober. Getanzt wurde der im Dreivierteltakt verschiedener Komponisten, des 5. Klavierkonzerts von later to try to emancipate his musical thinking and melodically and rhythmically altered idea in chords. gehaltene Deutsche in unterschiedlichen Varianten; Beethoven und des 1. Klavierkonzerts von Brahms über- striving from these influences. Following a perfor- The entire material of the first movement, which is vom Walzen mit Drehbewegungen und Hüpfschritten zeugt hatte. Dieses Ereignis markierte den Beginn einer mance of the Sonata in A Minor D 845, a reviewer of marked by a uniform rhythm, develops from the main bis zu Schreit- und Wickelfiguren war alles möglich. weltweiten Konzerttätigkeit: Recitals in den großen Mu- the Leipziger Allgemeine Musikalische Zeitung wrote theme. The opening rhythm is reflected in the second- Die meisten der Schubertschen Klaviertänze erschie- sikzentren Europas, Amerikas und Ostasiens sowie Zu- on March 1, 1826, the sonata could “probably only be ary theme, which begins in far-flung B Minor, and nen in Gruppen. Überwiegend sind es kurze, 16-tak- sammenarbeit mit den renommiertesten Dirigenten und compared to the greatest and freest works of Beet- is further expanded in the elaboration. Following the tige Stücke mit zwei 8-taktigen Abschnitten, die je- Orchestern. Gerhard Oppitz´ Hauptinteresse gilt dem hoven.” One year earlier, Schubert had had the four- grandly sumptuous sound of the coda, the movement weils wiederholt werden. Das harmonische Vokabular klassisch-romantischen Repertoire; er hat sich darüber movement sonata announced as “Première Grande ends with soft chords from the beginning measures. ist oft auf wenige Akkorde beschränkt. Eine Ausnah- hinaus aber auch ständig mit Musik des 20. Jahrhun- Sonate pour le Piano Forte”. This may possibly serve as The now idyllic, now gripping slow movement in C me bietet unter anderem der in Stimmung und Tonart derts beschäftigt und schon mehrere Klavierkonzerte zur evidence that he was only now certain to have found Minor, with a flowing Barcarole theme in the middle an die im Jahr zuvor entstandene h-Moll-Sinfonie Uraufführung gebracht. Mit besonderer Vorliebe präsen- his own way in the genre of the piano sonata. section and a powerful coda, takes its orientation anknüpfende fünfte der Zwölf Deutschen Tänze D 790 tiert er immer wieder große Werkgruppen in zyklischen Series 15 of the complete edition of the works of from the two-part aria form. Remarkable is the har- vom Mai 1823. Die durch die Originalität ihrer Klang- Aufführungen, zum Beispiel Bachs Wohltemperiertes Franz Schubert, published in 1893, contains piano so- monic change in the theme from minor to major, then sprache und ihre Klangfülle aus der Fülle der Tanz- Klavier, Mozarts 18 Sonaten, Beethovens 32 Sonaten, natas for two hands – from the first surviving sonata returning at the end of the coda to a C Minor sub- kompositionen herausragende Sammlung beschwört alle Solowerke von Schubert und das gesamte Klavier- of 1815 to the last three, composed by Schubert a stantiated by striking several chords. „so herrlich undeutsch eine ungarische Atmosphäre werk von Brahms. Seit 1981 leitet er eine Meisterklasse few weeks before his death. A supplement published In 1839 Schubert’s brother Ferdinand handed the herauf“ (Gerhard Oppitz). an der Hochschule für Musik in München. in 1897 lists another seven which are in part – like manuscript of the sonata to Robert Schumann who, Petra Riederer-Sitte the first four – either unfinished sonatas or frag- starting on February 1 of that year, published in the ments. Among the unfinished sonatas, the Sonata in C Neue Zeitschrift für Musik a series of Franz Schubert’s Schubert im Freundeskreis stets bereit, „sich ans Kla- Gerhard Oppitz Franz Schubert Major D 840, which goes by the name of “Reliquie”, vier zu setzen, wo er stundenlang die schönsten Wal- wurde 1953 in Frauenau (Bayerischer Wald) geboren. Piano Works Vol. 6 occupies a notable position. The first two movements zer improvisierte: jene, die ihm gefielen, wiederholte Mit fünf Jahren begann er Klavier zu spielen, im Alter Nothing could misrepresent the contents of Franz of the sonata are complete, the Minuet in the third er, um sie zu behalten und in der Folge aufzuschrei- von elf Jahren debütierte er mit Mozarts Klavierkonzert Schubert’s music, wrote Theodor W. Adorno in his movement breaks off shortly before the end (while ben“. Neben Walzern schrieb Schubert – dem Wiener d-Moll. Neben der Schulausbildung – mit großem Inter- essay on Schubert of 1928, “more thoroughly than the the Trio is once again written out in full), and the Zeitgeschmack entsprechend – Menuette, Ländler, Deut- esse für Mathematik und Naturwissenschaften – setz- attempt to construe him as a personality whose idea, finale ends in the middle of the movement. The copy sche Tänze, Ecossaisen, Galoppe, zwei Märsche und te er seine pianistischen Studien ab 1966 in Stuttgart a virtual center, gives order to the disparate character- seems to have been made rather cursorily, even those einen Cottilon. Die „Deutschen“, die damals sehr in und München bei den Professoren Paul Buck und Hugo istics simply because, unlike Beethoven, he cannot be movements which are complete, suggesting that Mode waren und gern als das Gegenstück des fran- Steurer fort, später auch bei Wilhelm Kempff unter be- understood as emerging from a spontaneous unity of Schubert apparently considered the composition to zösischen Menuetts gesehen wurden, tragen mit rund sonderer Berücksichtigung der Werke Beethovens. 1977 the person.” Beethoven’s greatness puts its stamp on be a sketch. The sonata appeared in 1826, yet was 160 Kompositionen den Hauptanteil an Schuberts wurde Gerhard Oppitz mit dem 1. Preis beim Arthur- Schubert’s work throughout his life as a composer. written as early as April 1825 – making it roughly Tanzwerken. „Deutsche, einer schöner als der ande- Rubinstein-Wettbewerb in Israel ausgezeichnet, nach- However, as important as the titan was to him at first, simultaneous with the Sonata in A Minor D 845, with re, galante, liebliche, bacchantische und fugierte, dem er eine internationale Jury mit Arthur Rubinstein an especially as a model from a formal and technical which it also evinces certain parallels. For instance, o Gott“, schrieb Moritz von Schwind im März 1824 an deren Spitze mit Interpretationen zahlreicher Solowerke point of view, it was equally imperative for Schubert both begin with a passage in octaves answered by a Franz von Schober. Getanzt wurde der im Dreivierteltakt verschiedener Komponisten, des 5. Klavierkonzerts von later to try to emancipate his musical thinking and melodically and rhythmically altered idea in chords. gehaltene Deutsche in unterschiedlichen Varianten; Beethoven und des 1. Klavierkonzerts von Brahms über- striving from these influences. Following a perfor- The entire material of the first movement, which is vom Walzen mit Drehbewegungen und Hüpfschritten zeugt hatte. Dieses Ereignis markierte den Beginn einer mance of the Sonata in A Minor D 845, a reviewer of marked by a uniform rhythm, develops from the main bis zu Schreit- und Wickelfiguren war alles möglich. weltweiten Konzerttätigkeit: Recitals in den großen Mu- the Leipziger Allgemeine Musikalische Zeitung wrote theme. The opening rhythm is reflected in the second- Die meisten der Schubertschen Klaviertänze erschie- sikzentren Europas, Amerikas und Ostasiens sowie Zu- on March 1, 1826, the sonata could “probably only be ary theme, which begins in far-flung B Minor, and nen in Gruppen. Überwiegend sind es kurze, 16-tak- sammenarbeit mit den renommiertesten Dirigenten und compared to the greatest and freest works of Beet- is further expanded in the elaboration. Following the tige Stücke mit zwei 8-taktigen Abschnitten, die je- Orchestern. Gerhard Oppitz´ Hauptinteresse gilt dem hoven.” One year earlier, Schubert had had the four- grandly sumptuous sound of the coda, the movement weils wiederholt werden. Das harmonische Vokabular klassisch-romantischen Repertoire; er hat sich darüber movement sonata announced as “Première Grande ends with soft chords from the beginning measures. ist oft auf wenige Akkorde beschränkt. Eine Ausnah- hinaus aber auch ständig mit Musik des 20. Jahrhun- Sonate pour le Piano Forte”. This may possibly serve as The now idyllic, now gripping slow movement in C me bietet unter anderem der in Stimmung und Tonart derts beschäftigt und schon mehrere Klavierkonzerte zur evidence that he was only now certain to have found Minor, with a flowing Barcarole theme in the middle an die im Jahr zuvor entstandene h-Moll-Sinfonie Uraufführung gebracht. Mit besonderer Vorliebe präsen- his own way in the genre of the piano sonata. section and a powerful coda, takes its orientation anknüpfende fünfte der Zwölf Deutschen Tänze D 790 tiert er immer wieder große Werkgruppen in zyklischen Series 15 of the complete edition of the works of from the two-part aria form. Remarkable is the har- vom Mai 1823. Die durch die Originalität ihrer Klang- Aufführungen, zum Beispiel Bachs Wohltemperiertes Franz Schubert, published in 1893, contains piano so- monic change in the theme from minor to major, then sprache und ihre Klangfülle aus der Fülle der Tanz- Klavier, Mozarts 18 Sonaten, Beethovens 32 Sonaten, natas for two hands – from the first surviving sonata returning at the end of the coda to a C Minor sub- kompositionen herausragende Sammlung beschwört alle Solowerke von Schubert und das gesamte Klavier- of 1815 to the last three, composed by Schubert a stantiated by striking several chords. „so herrlich undeutsch eine ungarische Atmosphäre werk von Brahms. Seit 1981 leitet er eine Meisterklasse few weeks before his death. A supplement published In 1839 Schubert’s brother Ferdinand handed the herauf“ (Gerhard Oppitz). an der Hochschule für Musik in München. in 1897 lists another seven which are in part – like manuscript of the sonata to Robert Schumann who, Petra Riederer-Sitte the first four – either unfinished sonatas or frag- starting on February 1 of that year, published in the ments. Among the unfinished sonatas, the Sonata in C Neue Zeitschrift für Musik a series of Franz Schubert’s letters and poems found in his estate in Vienna. In Robert Schumann wrote in a review of D 935 in 1838, with waltzes, Schubert also wrote minuets, landlers, In 1977, Gerhard Oppitz was awarded first prize at the the eighth number of the collection there appeared, they are “as consummately designed and finished” German dances, écossaises, galops, two marches and Arthur Rubinstein Competition in Israel, after convincing enframed by Bach chorale preludes, three consecu- as a movement in a sonata. After publisher Tobias one cotillion. The 160 “Germans”, at the time very an international jury, with Arthur Rubinstein himself as tive piano works, including the Andante, the second Haslinger had given the title “Impromptu” to D 899, fashionable and seen as a counterpart to the French its head, by performing the Fifth Piano Concerto by movement of the sonata. Even though pianists have the first of the pieces submitted without a title page, minuet, make up the largest portion of Schubert’s Beethoven and the First Piano Concerto by Brahms. again and again added a Minuet and a Finale to their Schubert took up the name and numbered the pieces dance compositions. “Germans, each more beauti- This event marked the beginning of his worldwide con- performances, the torso consisting of the Moderato as a continuation of the first volume. The Impromp- ful than the last, gallant, charming, bacchanalian cert activities – recitals in the major music centers of in C Major and the Andante in C Minor in themselves tus D 899 were written in 1827, presumably in the and fugal,” wrote Moritz von Schwind to Franz von Europe, America and East Asia, as well as collaborations present a convincingly complete, self-contained autumn of the year. Nos. 1 and 2 appeared in Decem- Schober in 1824. The ¾ metre German was danced with the most renowned conductors and orchestras. His whole. “In my opinion,” explains Gerhard Oppitz, “the ber 1827, nos. 3 and 4 were not published until 1857 in a variety of ways; anything was possible, from main interest is the classical and romantic repertoire, sonata with its two movements sounds absolutely and 1858. There is some evidence that Schubert may waltzing with turning motions and hopping steps although he has always devoted himself to music of the well-rounded, consummate, touching and moving.” have had Mozart’s K. 475/457 in mind when com- up to walking and coiling-in-arms figures. They are twentieth century, as well, playing premiere perform- The little Allegretto D 915, which Schubert dedi- posing them, such as the Wanderer Rhythm, which largely brief, 16-measure pieces with two 8-measu- ances of several piano concertos. Again and again, he cated to his friend Ferdinand Walcher, also begins in characterises the beginning of the Impromptu in G re sections, each of which is repeated. The harmonic has demonstrated his particular fondness of presenting C Minor. “In memory of my dear friend Walcher. Frz. flat Major D 899/3 but is also seen in Mozart’s double vocabulary is often limited to but a few chords. One major groups of work cycles, such as Bach’s Wohltem- Schubert. Vienna, April 26, 1827.” On May 3, 1827 a work. The first impromptu of the four-part collection exception is the fifth of the Twelve German Dances periertes Klavier, Mozart’s 18 sonatas, Beethoven’s farewell party was held in the Bierhaus Tax on Späng- appears to be an extended fantasy on a recurring D 790 of May 1823, which builds on the Symphony in 32 sonatas, all the solo works by Schubert, and Brahms’ lergasse for Walcher, who on the next day travelled to motif made up of five tones, and effectively makes B Minor written one year earlier. The collection, the complete piano works. Venice, which at the time belonged to the Habsburgs, use of the ambivalence between C Minor and E flat originality of whose musical idiom and richness make Since 1981, he has been teaching masterclasses at the where he began his military service in the Austrian Major. The second impromptu is marked by an ele- it stand out from the many other dance compositions, Academy of Music in Munich. navy. The main key of this word of farewell to his gant, at times capricious jeu perlé. The last piece, in A conjures up “a Hungarian atmosphere in such a won- friend, which takes up hardly more than a single flat major with a preparatory gesture in A flat minor, derfully un-German way” (Gerhard Oppitz). sheet in an album, expresses the composer’s melan- has become one of the most popular pieces of piano Petra Riederer-Sitte choly, while the later change to C Major also signifies literature thanks to the sparkling interplay of the cas- Gerhard Oppitz Aufnahme / Date of recording 11.11. – 16.11.2007 • Aufnahmeort hope that the friend will soon return. This relation- cading sixteenth notes. / Place of recording Historischer Reitstadel, Neumarkt/Oberpfalz • was born in Frauenau (in the Bavarian Forest) in 1953. At ship is reversed in the reprise, which begins in major Schubert wrote around 500 dances for piano two- Tonmeister / Artistic supervisor Klaus Hiemann • Recording engi- the age of five, he began to play the piano and debuted but in the end returns to minor. hands, which have come down to us from handwrit- neer / Editing Jürgen Bulgrin • Recording & Mastering BKL Recor- with a performance of Mozart’s Piano Concerto in D Minor ding Group GmbH • Instrument Steinway D piano, Instr. Nr. 49 38 25 Schubert’s image was for a long time less determined ten as well as printed sources. As Leopold von Sonn- when he was eleven. Along with his great enthusiasm • Einführungstext / Programme notes Petra Riederer-Sitte • Foto / by his sonatas than rather by his piano pieces. The leithner reports in his memoirs, Schubert was always Photo Cover, Inlay: Michael Setz, www.cross-media-marketing.com / for school, especially for science and mathematics, he search for names for the cycles of piano pieces re- ready at social gatherings of his friends “to sit down G. Oppitz, Heinrich Pick, www.pickture.net / F. Schubert, ©akg- continued his musical education in Stuttgart and Mu- sulted in “Moments Musicaux”, which must be seen at the piano, where he improvised the most beautiful images • Grafik / Coverdesign Claudia Mayerle, www.mayerle- nich starting in 1966 with professors Paul Buck and werbung.de • English Translation Dr. Miquel Carazo & Associates as a collection of minor forms and bagatelles, and to waltzes for hours on end, repeating those he liked in Hugo Steurer, and later with Wilhelm Kempff, concen- “Impromptus”, to which this only partly applies. As order to keep them and later write them down.” Along © 2007 hänssler CLASSIC, D-71087 Holzgerlingen trating on the works of Beethoven. 2011 hänssler CLASSIC, D-71087 Holzgerlingen letters and poems found in his estate in Vienna. In Robert Schumann wrote in a review of D 935 in 1838, with waltzes, Schubert also wrote minuets, landlers, In 1977, Gerhard Oppitz was awarded first prize at the the eighth number of the collection there appeared, they are “as consummately designed and finished” German dances, écossaises, galops, two marches and Arthur Rubinstein Competition in Israel, after convincing enframed by Bach chorale preludes, three consecu- as a movement in a sonata. After publisher Tobias one cotillion. The 160 “Germans”, at the time very an international jury, with Arthur Rubinstein himself as tive piano works, including the Andante, the second Haslinger had given the title “Impromptu” to D 899, fashionable and seen as a counterpart to the French its head, by performing the Fifth Piano Concerto by movement of the sonata. Even though pianists have the first of the pieces submitted without a title page, minuet, make up the largest portion of Schubert’s Beethoven and the First Piano Concerto by Brahms. again and again added a Minuet and a Finale to their Schubert took up the name and numbered the pieces dance compositions. “Germans, each more beauti- This event marked the beginning of his worldwide con- performances, the torso consisting of the Moderato as a continuation of the first volume. The Impromp- ful than the last, gallant, charming, bacchanalian cert activities – recitals in the major music centers of in C Major and the Andante in C Minor in themselves tus D 899 were written in 1827, presumably in the and fugal,” wrote Moritz von Schwind to Franz von Europe, America and East Asia, as well as collaborations present a convincingly complete, self-contained autumn of the year. Nos. 1 and 2 appeared in Decem- Schober in 1824. The ¾ metre German was danced with the most renowned conductors and orchestras. His whole. “In my opinion,” explains Gerhard Oppitz, “the ber 1827, nos. 3 and 4 were not published until 1857 in a variety of ways; anything was possible, from main interest is the classical and romantic repertoire, sonata with its two movements sounds absolutely and 1858. There is some evidence that Schubert may waltzing with turning motions and hopping steps although he has always devoted himself to music of the well-rounded, consummate, touching and moving.” have had Mozart’s K. 475/457 in mind when com- up to walking and coiling-in-arms figures. They are twentieth century, as well, playing premiere perform- The little Allegretto D 915, which Schubert dedi- posing them, such as the Wanderer Rhythm, which largely brief, 16-measure pieces with two 8-measu- ances of several piano concertos. Again and again, he cated to his friend Ferdinand Walcher, also begins in characterises the beginning of the Impromptu in G re sections, each of which is repeated. The harmonic has demonstrated his particular fondness of presenting C Minor. “In memory of my dear friend Walcher. Frz. flat Major D 899/3 but is also seen in Mozart’s double vocabulary is often limited to but a few chords. One major groups of work cycles, such as Bach’s Wohltem- Schubert. Vienna, April 26, 1827.” On May 3, 1827 a work. The first impromptu of the four-part collection exception is the fifth of the Twelve German Dances periertes Klavier, Mozart’s 18 sonatas, Beethoven’s farewell party was held in the Bierhaus Tax on Späng- appears to be an extended fantasy on a recurring D 790 of May 1823, which builds on the Symphony in 32 sonatas, all the solo works by Schubert, and Brahms’ lergasse for Walcher, who on the next day travelled to motif made up of five tones, and effectively makes B Minor written one year earlier. The collection, the complete piano works. Venice, which at the time belonged to the Habsburgs, use of the ambivalence between C Minor and E flat originality of whose musical idiom and richness make Since 1981, he has been teaching masterclasses at the where he began his military service in the Austrian Major. The second impromptu is marked by an ele- it stand out from the many other dance compositions, Academy of Music in Munich. navy. The main key of this word of farewell to his gant, at times capricious jeu perlé. The last piece, in A conjures up “a Hungarian atmosphere in such a won- friend, which takes up hardly more than a single flat major with a preparatory gesture in A flat minor, derfully un-German way” (Gerhard Oppitz). sheet in an album, expresses the composer’s melan- has become one of the most popular pieces of piano Petra Riederer-Sitte choly, while the later change to C Major also signifies literature thanks to the sparkling interplay of the cas- Gerhard Oppitz Aufnahme / Date of recording 11.11. – 16.11.2007 • Aufnahmeort hope that the friend will soon return. This relation- cading sixteenth notes. / Place of recording Historischer Reitstadel, Neumarkt/Oberpfalz • was born in Frauenau (in the Bavarian Forest) in 1953. At ship is reversed in the reprise, which begins in major Schubert wrote around 500 dances for piano two- Tonmeister / Artistic supervisor Klaus Hiemann • Recording engi- the age of five, he began to play the piano and debuted but in the end returns to minor. hands, which have come down to us from handwrit- neer / Editing Jürgen Bulgrin • Recording & Mastering BKL Recor- with a performance of Mozart’s Piano Concerto in D Minor ding Group GmbH • Instrument Steinway D piano, Instr. Nr. 49 38 25 Schubert’s image was for a long time less determined ten as well as printed sources. As Leopold von Sonn- when he was eleven. Along with his great enthusiasm • Einführungstext / Programme notes Petra Riederer-Sitte • Foto / by his sonatas than rather by his piano pieces. The leithner reports in his memoirs, Schubert was always Photo Cover, Inlay: Michael Setz, www.cross-media-marketing.com / for school, especially for science and mathematics, he search for names for the cycles of piano pieces re- ready at social gatherings of his friends “to sit down G. Oppitz, Heinrich Pick, www.pickture.net / F. Schubert, ©akg- continued his musical education in Stuttgart and Mu- sulted in “Moments Musicaux”, which must be seen at the piano, where he improvised the most beautiful images • Grafik / Coverdesign Claudia Mayerle, www.mayerle- nich starting in 1966 with professors Paul Buck and werbung.de • English Translation Dr. Miquel Carazo & Associates as a collection of minor forms and bagatelles, and to waltzes for hours on end, repeating those he liked in Hugo Steurer, and later with Wilhelm Kempff, concen- “Impromptus”, to which this only partly applies. As order to keep them and later write them down.” Along © 2007 hänssler CLASSIC, D-71087 Holzgerlingen trating on the works of Beethoven. 2011 hänssler CLASSIC, D-71087 Holzgerlingen Weitere Einspielungen mit Gerhard Oppitz / Schubert Already available with Gerhard Oppitz: Klavierwerke

2 Andante 10:50 3 Allegretto c-Moll | in C Minor D 915 06:19 Vol. 6

Oppitz 4 Impromptus D 899 4 No.1 c-Moll | in C Minor. Allegro molto moderato 10:50

5 No.2 Es-Dur | in E flat Major. Allegro 04:30

6 No.3 Ges-Dur | in G flat Major. Andante 05:37 7 No.4 As-Dur | in A flat Major. Allegro 07:32 Oppitz Vol. 6 Vol.