Sanchez • Jackson • Barnes • Olejarz • Krawczyk • Portnoy • Johnson (23) 4/2012 lipiec/sierpień FABRYKA MEINL MIKE PORTNOY! KOLEJNY ZNAKOMITY PLAKAT DLA PRENUMERATORÓW! DLA KOLEJNY ZNAKOMITY PLAKAT

Prezentujemy: www.MagazynPerkusista.pl

DrumCraft, Tama,

Paiste, DW,

I JEGO PERKUSIŚCI MAGAZYNMAGAZYN

Roland PAWEŁ OSTROWSKI–TRIOLE ARTURMALIKPREZENTUJE: GRZEGORZ KRAWCZYK RAZ DWA TRZY ISSN 1899-7732INDEKS246670 ten ten numer sobie iku sobie ikupisz TuT poczytasz u pocz RISE AGAINST ľ ľ ľ TESTY AUDIO Tama Paiste DrumCraft Cena 15,50zł TOMAS CELISSANCHEZ TOMAS nu LUCASS IXDT mer LIPIEC/SIERPIEŃ RIHANNA y 4/2012 (23) tasz *U]HJRU]D.UDZF]\ND .RPSOHWZDUV]WDWöZ ]7RPNLHP’RVRZVNLP Warsztaty Video VIDEO WARSZTATY p isz

NUMER 4/2012(23)

AUDIO m:,&=(1,$

(w tym5%VAT) Nakład 9.000 egz. w środku Płyta

Na raz Dwumiesięcznik wydawany przez AVT Korporacja sp. zo.o. itam po raz ostatni… wdwumie- ul. Leszczynowa 11, 03-197 Warszawa tel. 022 257 84 99, fax 022 257 84 00, www.avt.pl sięczniku! Po ostatniej deklaracji, e-mail: [email protected] Wjaką zamieściłem we wcześniejszym WYDAWCA numerze, panie zdziału prenumeraty naszego Tomasz Wróblewski, tel. 0 609 45 45 60 e-mail: [email protected] wydawnictwa, które zawsze mają pełne ręce REDAKCJA roboty (mamy wszakże 32 tytuły regularne) dały Redaktor naczelny: Maciej Nowak e-mail: [email protected] mi do zrozumienia, żebym więcej takich nume- Wojciech Andrzejewski, Szymon Ciszek, Łukasz Chmieliński, rów nie robił. Ludzie dzwonią ipytają: „Oco „Kajko”, Miłosz „Loszmi” Krauz, Marcin Kubicki, chodzi?!” Wyjaśniam teraz wszystkim wszem Tomasz „Łosiu” Łosowski, Przemek Łucyan, Artur Malik, Michał „Fazi” Matusiak, Wojciech Okoń, Iwona Oleksiuk, iwobec, że niniejszy numer Perkusisty jest ostat- Paweł Ostrowski, Jacek Pelc, Piotr „Pniaken” Pniak, „Salemia”, nim wformie dwumiesięcznika iod września Paweł „Bitew” Sapija. ruszamy jako regularny miesięcznik. Będzie się SEKRETARZ REDAKCJI wiązać ztym szereg zmian, które szykujemy od Ewa Owczarek jakiegoś czasu, azmiana cyklu wydawniczego REKLAMA Ewa Owczarek, tel. 022 257 84 87, fax 022 257 84 32 będzie doskonałą okazją, by zmiany te Wam e-mail: [email protected] przedstawić. Jak widzą to regularni czytelnicy, INTERNATIONAL SALES MANAGER nasza redakcja zawsze jest na imprezach typu Maja Gilewska, phone: +48 (22) 257 84 71 fax: +48 (22) 257 84 32 e-mail: [email protected] NAMM czy Messe, bez żadnych tanich sztuczek ipseudo relacji jesteśmy obecni wśród najlepszych bębniarzy iproducentów sprzętu na świecie. Tam też zauważyliśmy, że Perkusista to rozpoznawal- SZEF PIONU AVT ONLINE Marta Zaczek, tel. 022 257 84 76 e-mail: [email protected] ny tytuł ifakt, że Simon Phillips wstrzymuje wręcz kilkusetmetrową kolejkę fanów po autografy PERKUSISTA CD ifotkę tylko po to, żeby pogadać znami, że ekipa Paiste na nasz widok wyciąga całe zapasy piwa Krzysztof Maszota, e-mail: [email protected] zlodówki, że chłopaki zIstanbul Agop nawet już oto nie pytają, tylko wystawiają, co mają, że Nagrania testów: Paweł Sapija Chad Smith wykrzykuje do nas zdaleka, otoczony fanami: „Wy szaleni Polacy!”, że Eric Singer GRAFIKA ISKŁAD wciąż czeka na okładkę magazynu znaszymi polskimi kobietami, że John Good zDW usadawia nas Filip Ostrowski przy swoim służbowym stoliku iprzekłada wywiady po to, żeby zapytać co unas słychać, że ekipa PRENUMERATA Kierownik działu prenumeraty: Herman Grosbart Meinla nie wypuści nas, jeżeli nie wejdziemy do nich na zaplecze, żeby coś zjeść, że Virgil Donati tel. 022 257 84 22, fax 022 257 84 00 wścieka się sepleniąc, bo nie dostał ostatniego numeru wktórym on jest, że Derek Roddy prosi, e-mail: [email protected] żeby posiedzieć znim wgarderobie (to już nie na targach), bo samemu nie lubi, że Dave Lombardo ADRES REDAKCJI ul. Leszczynowa 11, 03-197 Warszawa wyżera mi podczas kolacji golonkę ztalerza, bo przecież on „tłustego nie jada” itd. itp. Wzwiąz- tel. 022 257 84 99, fax 022 257 84 00 ku ztym, atakże wzwiązku ztym, co pisałem wparu „na raz” wcześniej doszliśmy do wniosku, ADRES DO KORESPONDENCJI że należy iść do przodu ikorzystając znadarzających się okoliczności równać do najlepszych na AVT Korporacja „Perkusista” świecie… Ba, nawet próbować być lepszym! Oczywiście podejrzewam, że uniektórych pojawi się ul. Leszczynowa 11, 03-197 Warszawa e-mail do redakcji: [email protected] drobny uśmieszek politowania, jednak nie moją winą jest, że ich jestestwo oparte jest obrak wiary WITRYNA INTERNETOWA: imalkontenctwo. Polak potrafi imoże, iku nieszczęściu właśnie tych wszystkich zakompleksionych www.magazynperkusista.pl, www.facebook.com/MagazynPerkusista czarnowidzów widać kolejne mniejsze lub większe sukcesy. Wiadomym jest, że do kraju zniemiec- Wydawca serwisów Online: Szymon Narożniak kimi drogami, norweskim socjalem iszwajcarskim porządkiem jest nam jeszcze daleko, ale jak nie e-mail: [email protected] zaczniemy podążać sami wtym kierunku to nikt nas wlektyce nie zawiezie. Inwestujmy wnaszą Redakcja: Szymon Kubicki e-mail: [email protected] przyszłość, wnasze marzenia. Zamiast kupić sobie wypasiony apartament iekstra auto, ideal- ne, żeby polansować pod hotelem uGołębiewskiego, zainwestujmy jeszcze ten raz, żeby nagle INDEKS 246 670 ISSN 1899-7732 Nakład 9.000 egz. nie obudzić się zręką wnocniku lub na starość powiedzieć jedną znajgorszych rzeczy wmoim Prawa autorskie do artykułów opubli- kowanych wtym numerze magazynu mniemaniu: „Żałuję, że wtedy tego nie zrobiłem…” Teraz czas na nas, czas utwierdzić wszystkich „Perkusista” pochodzących zmiesięcz- wkraju iza jego granicami, że wPolsce magazyny Gitarzysta iPerkusista to czasopisma, na które nika „Rhythm” należą do Future plc group. Wszystkie prawa zastrzeżone. Więcej informacji zawsze można liczyć ze względu na jakość ikompetencje. Dlatego też od września, moi drodzy, od na temat magazynów publikowanych przez września uderzamy zpodwójną siłą! Hellyeah! Future plc group znajdziesz na stronie www.futurenet.co.uk Maciej Nowak Wydawnictwo AVT oraz redakcja „Perkusista” nie ponoszą odpo- Redaktor Naczelny wiedzialności za treść zamieszczanych reklam, ogłoszeń ianonsów. Redakcja rezerwuje sobie prawo do dokonywania skrótów iadiustacji nadesłanych tekstów. Wszystkie nazwy produktów Dave McClain Jacek Pelc wykorzystane wredakcyjnej części pisma należą do ich prawnych Fot. Simon Lees Fot. Piotr Markowski

Dave McClain Jacek Pelc PAWEŁ OSTROWSKI – TRIOLE ARTUR MALIK PREZENTUJE: TOMAS CELIS SANCHEZ właścicieli izostały użyte wyłącznie wcelach informacyjnych Tu poczytasz sobie i kukupiszpisz l ten numer AZYN G A iedukacyjnych. Wszystkie ceny podane wczęści redakcyjnej MAGAZYNM NUMER 4/2012 (23) LIPIEC/SIERPIEŃ pisma są rekomendowanymi cenami detalicznymi brutto, chyba www.MagazynPerkusista.pl www.MagazynPerkusista.p RIHANNA że zaznaczono inaczej. Przedruk, reprodukcja ipowielanie mate- RISE AGAINST riałów opublikowanych wdrukowanym ielektronicznym wydaniu MIKE PORTNOY! RAZ DWA TRZY FABRYKA MEINL GRZEGORZ KRAWCZYK „Perkusista” bez pisemnej zgody Wydawcy zabronione. Prezentujemy: Paiste, DW, DrumCraft, Tama, Roland LUCASS I XDT Fot. Simon Lees Fot.

LIPIEC/SIERPIEŃ 4/2012

4/2012 (23) Okładka Płyta

TESTY AUDIO WARSZTATY w środku ľDrumCraft VIDEO Paiste ľ Warsztaty Video m:,&=(1,$ ľTama ]7RPNLHP’RVRZVNLP AUDIO Fot. Piotr Markowski Fot. .RPSOHWZDUV]WDWöZ *U]HJRU]D.UDZF]\ND

Cena 15,50 zł (w tym 5% VAT) ISSN 1899-7732 INDEKS 246 670 Fot. Dave Benett/Hulton Archive/ Wydawnictwo AVT Korporacja Sp. zo.o. I JEGO PERKUSIŚCI

Nakład 9.000 egz. Plakaty LIPIEC/SIERPIEŃ 4/2012 KOLEJNY ZNAKOMITY PLAKAT DLA PRENUMERATORÓW! należy do Izby Wydawców Prasy Getty Images/Flash Press Media

lipiec/sierpień 2012 PERKUSISTA 5 W NUMERZE

ZOKŁADKI: 16 Michael Jackson ijego perkusiści

SZKOŁA PERKUSISTY: 12 98 Ghostbuster, Triole cz.1 100 Artur Malik prezentuje: Tomas Celis Sanchez

WIZJA LOKALNA: 78 Tama Silverstar 81 Roland V-Drums Tutor DT-1 82 DrumCraft Liquid Chrome 7 83 DW 5000 AD-4 84 Paiste Boomer

WYWIADY NUMERU: 28 28 Mike Portnoy 40 Lucass 52 Henryk Miśkiewcz 54 Jacek Olejarz/Leszek Palczak 60 Grzegorz Krawczyk 68 Chris Johnson 72 Brandon Barnes

PONADTO: 16 10 Klasycznie Jak Ptak Proletaryat 12 Wizyta wfabryce Meinl Cymbals 86 PKS 88 Warsztaty Lucassa wAvant Drum Shop 90 Warsztaty Lucassa wDrum Center 92 Eliminacje Przystanku Woodstock 94 Czarek Konrad wDrum Center 96 VIII Festiwal Rytmu Drum Battle wLegnicy 106 Do przemyślenia – Szymon Ciszek

40 ORAZ: 5 Na raz 8-9 Groove 103 Spis fi rm 104 Prenumerata

PLAKAT dla prenumeratorów: Dave McClain, Jacek Pelc

NA PŁYCIE:

4/2012 (23) Warsztaty zTomkiem Łosowskim wDrum Store Seria warsztatów zGrześkiem Krawczykiem

TESTY AUDIO WARSZTATY ľDrumCraft VIDEO ľPaiste Warsztaty Video Testy sprzętu m:,&=(1,$ ľTama ]7RPNLHP’RVRZVNLP AUDIO .RPSOHWZDUV]WDWöZ 83 *U]HJRU]D.UDZF]\ND Przykłady ćwiczeń „Ghostubsters”

6 PERKUSISTA lipiec/sierpień 2012

GROOVE-KLASYCZNIE

JAK PTAK PROLETARYAT

Jak wyglądała historia powsta- Całość zabrzmiała bardzo dynamicznie, pamiętam, jakich membran italerzy Jak wyglądała atmosfera na- nia utworu? pulsowała ioddychała naturalnie. użyłem do nagrania tej płyty. grań i w ogóle całej sesji IV? Bardzo dobrze pamiętam historię po- Jednogłośnie taką postać postanowili- Na tomach miałem Remo Emperor Ogólnie atmosfera była pracowita. wstania piosenki Jak Ptak, ponieważ po śmy zachować. Sam początek piosenki Coated, na bębnie basowym Emperor Każdy wyciskał zsiebie siódme poty, by pierwsze to moja ulubiona piosenka, grany na tomach wpostaci crescendo Coated plus Remo Muffl e Ring, na wer- uzyskać brzmienie, jakie nosił od dawna apo drugie ta piosenka ma baaardzo ztowarzyszeniem wioseł powstał jako blu Slingerland użyłem Remo CS Black wgłowie. Cały materiał wbijaliśmy wta- perkusyjne korzenie. ostatni element. Dot on Smooth White, ana werblu śmę, co zawsze zostawia wiele pozytyw- „Proletaryat” wynajmował wówczas Wobecności przybyłego Oleya (wo- Remo użyłem standardowego Ambas- nych cech wdźwiękach. Zapamiętałem salę do ćwiczeń wzakładach „Pamote- kalisty) szukaliśmy rozwiązań dla formy sadora. Spody to czyste Ambassadory, ten efekt brzmieniowy jeszcze zczasów xu” przy głównej ulicy wPabianicach. utworu iwybraliśmy taką, jaka została ana centrali spoczywała oryginalna nagrań Czarnych Szeregów. Po nagraniu Tam też ćwiczyłem. Będąc na etapie zarejestrowana później wstudio. membrana zlogo fi rmy idużym central- dźwięków na IV postanowiliśmy ponow- codziennego nagrywania iodsłuchiwa- Część wokali również powstała nym otworem. nie odwiedzić S4, by wpomieszczeniu nia bębnienia doszedłem do wniosku, podczas tej jednej próby. Wyjątkowo sąsiadującym bezpośrednio zreżyserką że wszystkie fajne rytmy powinienem owocna próba! nagrać... klip do Jak Ptak. podszlifować, ćwicząc je na różne sposoby. Jednym znich było wykonanie Zmieniłbyś coś w tym numerze? rytmu, rozpoczynając go wprzesunię- Jak powiedziałem, bardzo lubię ten ciu onp. ćwierćnutę lub kilka itd. numer, ale fakt... Dziś kilka drobiazgów Każdy rytm zaczynałem ćwiczyć zorganizowałbym inaczej. Po pierwsze wwersji oryginalnej, awięc od „raz”, zagrałbym zmetronomem... (śmiech) anastępnie po podzieleniu taktu na Ateraz całkiem serio, zamiast mem- dwie połówki zamieniałem ich kolej- bran Remo Emperor Coated użyłbym ność. Rytm brzmiał całkiem inaczej, podwójnych, ale koniecznie przezro- ponieważ najpierw grałem trzecią czystych membran. Myślę, że byłyby to iczwartą ćwiartkę, adopiero później Remo Pinstripe. pierwszą idrugą. Później przyszedł Brak mi odrobiny szybkości czas na wykonanie rytmu od drugiej, iszklistości tomów oraz stopy. Stopę anastępnie od czwartej ćwierćnuty. odtłumiłbym. Miałaby więcej jasnego Była to ciekawa forma szlifowania ataku, więcej pięści wdolnym środku rytmu zkażdej strony, aprzy okazji ipełniejsze wybrzmienie. zmieniał się muzyczny sens iotwierały Winnych piosenkach użyłem się nowe horyzonty. PIOTR PNIAK werbla Remo Piccolo. Dziś zadbał- Perkusista: Zamiana połówek pewnego taktu „... Album: IV/1994 bym owyeksponowanie jasnych tun... tu dzy.tu. hytudu tadu...” (wersja Pamiętasz okoliczności nagrań? Wydawnictwo: alikwot idłuższe, bardziej agresywne oryginalna przed przesunięciem) bardzo Materiał na płytę IV wraz zpiosenką wybrzmienie. Polygram Polska/Izabelin przypadła mi do gustu ipowtarzałem Jak Ptak nagraliśmy wstudio S4 na Kolejna sprawa to blachy. Grając ją tak długo, aż pojawił się basista Woronicza. dosyć dynamicznie wyjątkowo gruby- Proletaryatu. Realizatorem dźwięku był prawdziwy mi iciężkimi pałkami zhikory zdusiłem Kacper powiedział tylko: „...Tyyy, jaki dźwiękowy „guru” Leszek Kamiński. Wtwardym kufrze Zildjiana przywio- wnagraniu wybrzmienie talerzy. Wpo- fajny rytm, nie ma uderzenia na „raz”. Gość od wielu lat wsposób rutynowy złem do studio trzy crashe ACustom mieszczeniu wszystko brzmiało świetnie, Nikt tak nie gra...” izagrał agresywnym perfekcyjnie stroi bębny! Wodróżnieniu wrozmiarach 16,17,18”. Kolejne talerze aodsłuchy studyjne, do których nie klangiem, wpadając woktawę w„E” od płyty Czarne Szeregi (również wS4), to: 21” Mega Bell Ride, 13” Avedis New przywykłem, eksponowały piękno iob- ipodbijając wszystkie moje uderzenia kiedy to nagrywałem perkusję na śred- Beat Hi-Hat i20” China Boy Low. Po fi tość dźwięku. Nie potrafi łem dobrze stopy. Kolejnym muzykiem, jaki pojawił niej klasy zestawie marki „Premier”, dzień dzisiejszy nagrywam ikoncertuję, ocenić sytuacji wtamtym czasie. się wsali był niejaki Siemion (gitar- podczas nagrań płyty IV dyspono- stosując wyłącznie talerze marki Zildjian. Dziś użyłbym dokładnie tych samych nik). Ten, tłumiąc struny, zagrał tłusty wałem moim wymarzonym tłustym Najczęściej blachy pochodzą zserii talerzy akcentujących, ale zamiast szesnastkowy riff itak oto wsposób brzmieniem Yamaha Recording. ACustom, ale china zserii Oriental, czy rozmiarów crashy 16,17,18” użyłbym błyskawiczny powstała zwrotka. Zgodnie zinstrukcją „Kamoli” usta- standardowy ride serii Avedis też pięknie ACustom 18,18,19” oraz chinki Orien- Całą próbę tego dnia trwały poszuki- wiłem bębny przodem do drzwi, aty- komponują się wnagraniach. tal Trash 20”. wania pozostałych części do Jak Ptak. Do łem do znajdującego się powyżej okna Wtamtym czasie miałem doświad- Szanuję tamte zmagania ioczywiście riffu zwrotkowego zagraliśmy zKacprem Studio Eksperymentalnego. Leszek czenie jako muzyk koncertujący, ale akceptuję ich wyniki równocześnie groove, wktórym grałem podwójną bardzo precyzyjnie nastroił wszystkie bębnienie wstudio to zupełnie inna traktując je jako naukę inauczkę. stopą trzydziestodwójki jako wprowa- bębny, abyły to tomy: 10x09, 12x10, bajka. Pomimo kilku poważnych Co jednak najważniejsze, mam super dzenie wtrzech akcentów kończących 14x12, 16x14, centralka 22x16 projektów, wjakich brałem udział fajne wspomnienia zpunkowo-meta- każdorazowo dwutaktową frazę. iwerbel Slingerland Steel lub Chrome uważam, że byłem wtedy studyjnym lowego okresu zwanego Proletaryat. Grając kilkakrotnie świeżo powstały Over Brass (COB) 14x7 oraz dodatkowy żółtodziobem. Przy IV niektóre pio- Jedno znich, wprzypływie jeszcze intro/riff oraz zwrotkę „bez raz” wpadli- werbel Remo piccolo 14x3,5 wykonany senki powtarzałem po dwa do trzech lepszego humoru podczas bisowania śmy wszyscy wprost wutęsknione re- zmateriału zwanego Acousticon. razy, wjednej postanowiliśmy zmienić Oley śpiewał ze sceny: „...Jak Pniak, frenowe „raz” refrenu jak ze zjeżdżalni Wszystko brzmiało prawie idealnie, ale aranż bębnów, awięc zagrałem ją jak dziki Pniak...” podkreślając tę mniej do basenu. Siemion zagrał dobre funty, wmoim odczuciu zbyt wysoko, dlatego chyba wsześciu wersjach, ale nagra- subtelną stronę natury każdego per- aKacper ija zagraliśmy intuicyjnie fi nalnie podjąłem decyzję, by przestroić nie piosenki Jak Ptak zajęło mi cały kusisty ipodobieństwo do Zwierzaka dobrze pulsujący rytm jednocześnie! wszystkie bębny otercję wdół. Do dziś jeden „take”. zMuppet Show.

10 PERKUSISTA lipiec/sierpień 2012

W ODWIEDZINACH

Fabryka – główna linia produkcyjna znajduje się wśrodku. ODWIEDZAMY FABRYKĘ MEINL CYMBALS

WOSTATNIM NUMERZE PERKUSISTY PRZEDSTAWILIŚMY Bardzo precyzyjne rozgrzewanie miejsca, gdzie zostanie wybity bell. WAM KRÓTKI OPIS TEGO, CO UDAŁO NAM SIĘ ZOBACZYĆ PODCZAS NASZEJ WIZYTY WFIRMIE MEINL. PRZEDSTAWILIŚMY POKRÓTCE, JAK WYGLĄDA JEDNA ZE SPÓŁEK, JAKĄ JEST MEINL DISTRIBUTION CZYLI PODMIOT ODPOWIEDZIALNY ZA DYSTRYBUCJĘ WPOLSCE INSTRUMENTÓW MEINL ITAMA. DZIŚ PRZYPATRZMY SIĘ BLIŻEJ FABRYCE TALERZY.

irma Meinl istnieje od 1952 roku czyli już ponad 60 lat, dłużej od marki Sabian idłużej Fod szwajcarskiej głównej kwatery Paiste. Firmie długo przyszło rywalizować (wsumie rywali- zacja trwa do tej pory) zturecką tradycją wprodukcji talerzy. Niemcy mają to wzwyczaju, że niesamowicie wręcz potrafi ą wyciągać wnioski iprzekuwać to wzło- to. Niemal dosłownie zrobił to Roland Meinl, który pierwsze wykonane przez siebie talerze na początku lat 50 zawoził do dystrybucji na stację wNeustadt na rowerze, ponieważ nie posiadał samochodu! Aż do lat 80 fi rma specjalizowała się wtalerzach dla początku- jących, wtedy też zaczął się wielki przełom iolbrzymi skok technologiczny. Technologia, jaka wykorzystywana jest obecnie do produkcji talerzy, jest połączeniem tureckiej tradycji (dosłownie) znieziemską wręcz nowoczesnością. Firma wyciągnęła zkażdego źródła te elementy, które będą przydatne do produkcji talerzy. Komputerowe kucie. Pracownik kładzie talerze na stojakach, programuje maszynę iwychodzi Fabryka blaszek Meinl oddalona jest okilkaset zpomieszczenia. Idealna ilość uderzeń otej samej mierzonej sile. Człowiek ręcznie nigdy tak nie zrobi. metrów od ogromnej siedziby Meinl Distribution.

12 PERKUSISTA lipiec/sierpień 2012

Z OKŁADKI

Fot. Julian Wasser/Liaison Fot. MICHAEL JACKSON ijego perkusiści

Michael bez wątpienia był największym artystą swojego pokolenia, żadna inna gwiazda nie była w stanie się z nim równać. Dowiemy się jak współpracowało się z Królem Popu i co jeszcze mają do powiedzenia bębniarze, którzy z nim pracowali.

listopadzie 2006 roku, Michael Jackson perkusistów, wygrywających niegdyś rytmy, które mistrza perkusji wpostaci Bashiri Johnsona, który odwiedził główną siedzibę Guinness World wstrząsnęły parkietami na całym świecie. dołączył do Jonathana wnagrywaniu rytmicznych Records wLondynie, gdzie odebrał aż Jeszcze zanim zaczął współpracować zMicha- sekcji do This Is It. Wosiem nagród. Jeszcze nigdy coś takiego nie elem, John JR Robinson osadzał swoje funkowe Michael, mimo, że nadal grał wThe Jackson 5, robił miało miejsca. Między innymi była to nagroda dla isoulowe patenty wzespole onazwie Rufus. Na już kilka swoich solowych nagrań. Jednak tak napraw- Najmłodszego Wokalisty na Amerykańskich Listach albumie Thriller możemy usłyszeć, jak grają dwaj dę dopiero Off The Wall w1979 zapewniło Michaelo- Singli (wtedy jeszcze jako członek zespołu The Jackson świetni perkusiści, czyli as sesyjny Leon „Ndugu” wi uznanie go za solowego artystę isupergwiazdę. 5), dla Najlepiej Opłacanego Artysty Wszechczasów Chancler iniesamowity Jeff Porcaro. Ricky Człowiek, który stał za konsolą przy nagraniu tej oraz dla Artysty Odnoszącego Największe Sukcesy Lawson iJonathan „Sugarfoot” Moffett płyty, to legendarny producent Quincy Jones. Po wHistorii. Album Thriller utrzymywał się na szczycie jeździli zMichaelem wtrasy. Ricky grał zJacksonem zakończeniu nagrywania albumu Masterjam zzespo- amerykańskich list przebojów przez rekordową liczbę na trasach Bad iDangerous, aJonathan dołączył do łem Rufus iChaka Khan’em, Quincy zapytał JR’a, czy tygodni, bo aż 37. Michael Jackson stał się tytanem Michaela na trasę HIStory, po czym powrócił, aby nie byłby zainteresowany dograniem kilku rzeczy na historii popu. Whołdzie Królowi Popu wytropiliśmy nagrać This Is It. Wreszcie na koniec spotkaliśmy kolejnym albumie, nad którym miał właśnie pracować.

16 PERKUSISTA lipiec/sierpień 2012 JR zgodził się bez wahania, ale raczej nie zdawał sobie sprawy zpowagi sytuacji itego, co go czeka, „Co robisz wponiedziałek?”. Odpowiedziałem: „Nic.” Wtedy gdy zaniesie swoje bębny do studia. Nie przeczuwając, że wkrótce ma się przyczynić do zapytali mnie: „Czy chciałbyś tu wrócić inagrać resztę materiału?” tworzenia historii muzyki, JR zabrał swój poobijany zestaw Gretsch do studia nagrań Allena Zentza. „To – John JR Robinson było mniej więcej za miejscem, gdzie wtym momen- cie znajduje się Record Plant wHollywood, przy Santa mamy Numer Jeden całego nagrania” – mówi JR. Nawet po tylu latach, JR uznaje Rock With You Monica Boulevard” – przypomina sobie JR. „To nie „To bardzo interesujące uczucie. Czasami wiesz, że za swoją ulubioną piosenkę zcałej współpracy było wielkie pomieszczenie, była tam stara konsola właśnie grasz coś totalnie beznadziejnego, ainnym zMichaelem. Mimo, że wczasie trwania prac nad nią Harrison. Sala do nagrań nie była zbyt szeroka, była razem, po prostu zdajesz sobie sprawę, że właśnie wstudiu, był pod ciągłą presją. JR został umieszczony bardziej jakby prostokątna. Bębny stały wprawym wtym momencie tworzysz historię. To niesamowite. wraz zRodem Tempertonem wpokoju, aby wymyślili rogu, aza nimi na ścianie znajdowały się rozpraszacze Michael był tam razem znami ibył zachwycony.” jakiś naprawdę niezapomniany motyw otwierający dźwięku.” Według tego, co powiedział nam JR, album Off The utwór. „Przywieźliśmy moje bębny do studia wczwartek, Wall był nagrywany przez ponad cztery miesiące. „Oni „Quincy popatrzył na mnie ipowiedział: „JR, chciał- wsalce byłem tylko ja. Quincy był wkabinie zreali- mieli na to naprawdę ogromny budżet. To był piękny bym, żebyś wymyślił jakąś perkusyjną zagrywkę, która zatorem Brucem Swedienem imam wrażenie, czas wbranży muzycznej” – mówi JR. byłaby już zawsze kojarzona ztą właśnie piosenką”, że był tam też Michael” – mówi JR. „Puścili pierwszą „Wszyscy, którzy pamiętają lata 70-te, wiedzą, że aja spojrzałem na niego iodpowiedziałem: „Wow, piosenkę, którą była Girlfriend Paula McCartneya. to były czasy oklimacie tanecznym, atakie grupy, jak wcale nie chcesz wyciskać na mnie żadnej presji, Przedstawiłem swoją własną wersję podkładu The Bee Gees ustawiły poprzeczkę naprawdę wysoko. prawda?” Rod miał demo, podchwyciłem pomysł iwy- iuderzyłem. Później zapytali: „Chcesz zagrać kolejny Quincy był jak nasz trener. Ja, Greg Phillinganes myśliłem zagrywkę. Generalnie, jako perkusista wmu- kawałek?” – odpowiedziałem, że chętnie. Więc puścili iBobby Watson na basie albo Louis Johnson, zyce pop, kiedy gram wszesnastkowym klimacie, nie It’s The Falling In Love Davida Fostera iCarole Sager, apóźniej David Williams na gitarze – wszyscy lubię żadnych trójek, idących ztymi szesnastkami. to również zagrałem iwtaki sposób miałem zrobione tworzyliśmy drużynę. Quincy chciał sprowadzić nawet To brzmi dla mnie obco. Więc co zrobiłem? Zrobiłem dwie rzeczy wprzeciągu około trzech godzin. Widzia- takich zawodowców, jak Michael Boddrick albo właśnie dokładnie tak, połączyłem trójki zszesnastko- łem, jak rozmawiają za szybą, apóźniej odezwali się Ian Underwood na klawiszach, ale nigdy osobiście wym akcentem na centrali iwyszło intro. Żaden laik do mnie: „Co robisz wponiedziałek?”. Odpowiedzia- ich nie widziałem. Zawsze było tylko czterech głów- na świecie, słysząc ten fragment, nie musi słuchać już łem: „Nic.” Wtedy zapytali mnie: „Czy chciałbyś tu nych graczy. Quincy usiadł ipowiedział nam: „Wiem dalej – wie, że to jest Rock With You. wrócić inagrać resztę materiału?” chłopaki, że jesteście od nagrywania, ale potrzebuję Greg Phillinganes to topowy muzyk sesyjny, 10 hitów, nie jednego hita idziewięć zapychaczy. Dreszcze który grał uMichaela na keyboardzie, awczasie Chcę 10 hitów.” Popatrzyliśmy po sobie istwierdzili- Off The Wall był ogromnym sukcesem, ale gdy tras koncertowych był jego dyrektorem muzycznym. śmy: „Nie ma problemu!” Itak właśnie się stało.” Thriller ujrzał światło dzienne, to mogłoby się wyda- Razem nagrali na taśmę Don’t Stop Till The End. wać, że przyćmi wszystko, co do tej pory udało się „Pamiętam, jak zakończyliśmy to nagrywać ito Rock With You osiągnąć Michaelowi. Thriller sprzedał się wniesamo- uczucie, które mnie przeszyło, wiedziałem, że oto Do powstania tak wielkiego suk- witych ilościach. Album ten wydał na świat niemałą cecesu,s jakim był album Off The Wall, ilość hitów, ateledysk do tytułowego utworu ustawił trzebatrze było zebrać razem kilka kurs na przyszłość dla całego przemysłu muzyki pop Jeff Porcaro, jeden znajlepszych sidemanów whistorii kluczowychklu osób. Michael iQuincy iMTV (kiedy jeszcze tam grali muzykę). Album ten JonesJon byli osobami decydującymi ostatecznie zjednoczył Michaela zQuincy Jonesem, wtymwt całym procesie, ale nie Brucem Swedienem, Rodem Tempertonem iGregiem mniejmn ważny był inżynier Bruce Phillinganesem, aza perkusją walczyli wtedy Jeff SwedienSw itekściarz taki, jak Rod Porcaro iNdugu Chancler. Porcaro był współtwórcą TempertonTe , którzy również mieli piosenki Human Nature igrał tam oczywiście na swójsw wkład wpowstanie utworu bębnach, tak jak wtrzech innych utworach: The Girl Is RockRo With You. Mine, Beat It iThe Lady In My Life. Ndugu wcześniej „Rod jest naprawdę świetnym pracował zQuincym przy sesji dla Donny Summer, tetekściarzem. Wszyscy zebraliśmy Patti Austin iGeorge’aBensona, więc mieli już dobrze sisięę wLos Angeles, dokład- ustalone relacje we wspólnej pracy. nieni wtym samym czasie ito „Quincy chciał stworzyć album trochę mocniejszy wszystkow dzięki Quincy’emu, co od Off The Wall” – tłumaczy Ndugu, opisując podej- byłoby niezwykłe” – mówi JR. „Po ście producenta do Thrillera. „Off The Wall sprzedał się jakimśja tygodniu, Quincy zapytał w10 milionach kopii, więc po prostu staraliśmy się, mnie:m „Amoże weźmiemy twój aby następny album zdobył kilka milionów więcej niż zespółz (Rufus) inagramy na- tamten. Miał już całą koncepcję utworów, które były stępnest utwory?” To było wtedy, wyjątkowo mocne same wsobie.” gdyg nagrywaliśmy Rock With Pomimo wielkiego zaangażowania Quincy Jonesa, YYou, więc na basie był wtedy Ndugu był święcie przekonany, że album nie stanie się BobbyB Watson, (który jest teraz klasykiem, bez połączenia sił iumiejętności wszystkich wmoimw zespole), ana keybo- zaangażowanych wto osób. ardziea grał Hawk Wolinski, „To było całkowite zaangażowanie zespołu” – mówi któryk napisał Ain’t Nobody. Ndugu. „Michael Jackson – super talent itekściarz, WWięc wzasadzie to Rufus Quincy Jones – producent wizjoner, który podszedł zzakończył nagrywanie Rock do robienia tego nagrania znieco innej perspektywy, WithW You, najlepszej piosenki Bruce Swedien – mistrz dźwięku, który zajął się całą Michaela – według mojej opinii technologią, aby to zrealizować. Nagranie tego było oczywiście.” niczym małżeństwo kreatywności itechnologii, to

lipiec/sierpień 2012 PERKUSISTA 17 ROZMAWIAMY

„PRZESZŁOŚĆ JEST HISTORIĄ, A PRZYSZŁOŚĆ JEST TAJEMNICĄ.”

MINĘŁY JUŻ PRAWIE DWA LATA, ODKĄD SŁYNNY GAROWY DREAM THEATER OPUŚCIŁ PO 25 LATACH SZEREGI ZESPOŁU, KTÓRY SAM ZAKŁADAŁ. PRZYSZEDŁ CZAS, ŻEBY RAZEM ZNIM NA SPOKOJNIE PODSUMOWAĆ TEN OKRES.

28 PERKUSISTA lipiec/sierpień 2012 lipiec/sierpień 2012 PERKUSISTA 29 ROZMAWIAMY

Jeśli coś uważam za nieprzydatne to po prostu się tego nie tykam. Jestem ze sobą na maksa szczery, wiem, na co mnie stać i czego mogę od siebie wymagać.

40 PERKUSISTA lipiec/sierpień 2012 HURAGAN „LUCASS”

WOSTATNIM NUMERZE PREZENTOWALIŚMY WAM ROZMOWĘ ZE WSPANIAŁYM PERKUSISTĄ JACKIEM PELCEM, KTÓRY BEZ ZBĘDNEGO DORABIANIA IDEOLOGII STWORZYŁ ŚWIETNĄ PŁYTĘ DVD PEŁNĄ JAZZOWYCH PEJZAŻY. TYM RAZEM PRZYSZEDŁ CZAS NA KOLEJNY GATUNEK MUZYKI, ZKTÓREGO SŁYNIEMY NA ŚWIECIE – GRZMOT! DWA ODRĘBNE ŚWIATY, DWA WYDAWNICTWA DVD JEDNO PO DRUGIM! RĘCE SAME SKŁADAJĄ SIĘ DO OKLASKÓW. RĘCE DO GÓRY, NADCIĄGA ŁUKASZ KRZESIEWICZ IJEGO EKSTREMALNY CYKLON!

Zdjęcia z sesji i planu XDT – Jakub Purej

TREME DRUMMING TECHNIX to pierwsze Gratuluję ci wydawnictwa, wygląda wysyłali wiadomości iprośby owyjaśnienie tego, czy wydawnictwo DVD wPolsce dotyczące imponująco! tamtego… Ipo pewnym czasie nazbierało się tego ekstremalnej gry na bębnach. Ito jakie! Siemano! Dzięki bardzo! Przyjmuję komplement tyle, że nie byłem wstanie na wszystko regular- Większość zWas spodziewała się, że wjego iswoim imieniu. Mnie też się bardzo podoba. nie odpowiadać. Postanowiłem coś ztym zrobić. Xtaki materiał przygotuje któryś znajbardziej znanych (śmiech) Poza tym to piękne uczucie móc dodać do Wymyśliłem sobie, że nagram jeden długi fi lm ze na zachodzie polskich drummerów wosobach pluga- swojej dyskografi i wydawnictwo pionierskie na skalę wszystkimi instrukcjami izaładuję go na swoje konto. wego antychrysta Inferno lub krwistego heretyka kraju. Ciężko oto wdzisiejszych czasach. Zaraz potem przyszła myśl: „Ej, Kollias iRoddy nagrali Daraya, tymczasem cały ogrom pracy (naprawdę, to swoje DVD, czemu ja nie mogę?” Spisałem wszystkie jest potężna walka zprzeciwnościami) wziął na sie- Konkretnie – co skłoniło cię do stworzenia pomysły, sporządziłem stosowny scenariusz i… tak bie Lucass bębniarz Sammath Naur iwyszedł ztego płyty DVD? się zaczęło. rewelacyjny efekt. Perkusista prezentuje na dwóch Jak wiesz, przez kilka lat uzbierałem sporą kolekcję płytach ogrom zagadnień od rozstawienia sprzętu fi lmów na youtube. Pokazuję tam różne rzeczy: od Wielu znanych ekstremalnych bębniarzy po… grę na gitarze. Ciężko wkilku słowach opisać blastów przez przejścia po rytmy iurywki trenin- stwierdziło, że wydanie materiału edu- całość wydawnictwa, dlatego też porozmawiajmy gów. Jest też miejsce na wygłupy, raporty zsesji kacyjnego pomogło im bezapelacyjnie zLucassem na temat płyty, atakże onim samym. nagraniowych oraz występy live. Na tyle weszło to wrozwoju kariery. Również masz tego Nadstawiać tyłki! społeczności YT, że wystawiali duże ilości komentarzy, świadomość?

lipiec/sierpień 2012 PERKUSISTA 41 ROZMAWIAMY POSZUKIWACZE ZAGINIONYCH BRZMIEN

Jacek Olejarz uważa, że przy doborze odpowiedniego instrumentu nieistotny jest jego koszt czy wygląd. Najważniejsze bowiem jest uzyskanie odpowiedniego brzmienia, pasującego do utworów zespołu Raz Dwa Trzy. To jest podstawowe kryterium. Mamy przez to okazję podejrzeć na wspaniałym przykładzie, jaka jest różnica pomiędzy „być”, a „mieć” w świecie instrumentów perkusyjnych.

54 PERKUSISTA lipiec/sierpień 2012 ćwiczeniówki ispojrzy na bębny pod nieco innym brzmienie. Przechodziłem przez wiele naciągów kątem. idoszedłem do takiej konkluzji, że na centralkę Spotkaliśmy się wjednym zwarszawskich hoteli, zakładam Powerstroke Fiberskyn, przez co teraz tuż przed koncertem poświęconym pamięci zmarłemu brzmi tak, jak powinna. Tak staro, troszeczkę tępo. rok temu wspaniałemu perkusiście Piotrowi „Stopie” Natomiast na kotły Ambassador Renaissance inie Żyżelewiczowi, gdzie Raz Dwa Trzy miało zagrać… dość, że staro wyglądają to jeszcze podobnie staro cztery utwory. Towarzyszyli mi: Jacek Olejarz oraz brzmią. Mówię mu więc, by spróbował właśnie akustyk zespołu ijednocześnie perkusista, który z„nie- takie naciągi. Popukał istwierdził, że rzeczywiście, jednej centralki jadł” – Leszek Palczak. Nasze zadanie fajnie. Nie jest to więc czasami kwestia instrumentu dotyczyło głównie ustalenia pewnego progu pomiędzy tylko odpowiedniego doboru naciągu. Ktoś gra postrzeganiem bębnów pod kątem brzmienia, adąże- miękko, delikatnie, azałożysz mu podwójny naciąg, niem do jednoczesnej estetyki wizualnej instrumentu, gdzie trzeba naprawdę przyłoić, to bez sensu. na jakim gramy. Wszystko to woparciu orodzimą for- Chociaż zmłodzieżą tak jest, że chcą ładne, śliczne, mację Jacka. Zadanie było dość ciekawe, tym bardziej, świecące… Niestety, to głównie popowi bębniarze że zespół Raz Dwa Trzy nie jest formacją, którą można pokazują na jakiej marce grają, apóźniej ktoś kupuje łatwo zaszufl adkować… Wręcz przeciwnie, szczerość inie jest to, co mu się wydawało, że jest. tworzenia oparta oszczerość wdoborze brzmienia od początku pozwalała mieć nadzieję, że wyciągniemy Mamy syndrom „sroki”, która lubi świeci- kilka ciekawych konkluzji wnaszym temacie. Itak też dełka… A jak jest u ciebie z grą? się stało… J. Wiesz, to jest tak, że ja nie jestem technicznym Leszek Palczak: Sam temat jest bardzo aktualny. bębniarzem. Nie jestem dobry technicznie, wtych Tak się składa, że mam mnóstwo kontaktu zmłodymi czasach, gdy wszyscy bębniarze siedzieli wpiwnicy ludźmi, bo oprócz nagłaśniania Raz Dwa Trzy igrania, itłukli to ja grałem na basie, adopiero wRaz Dwa zajmuję się kilkunastoma zespołami przy Domu Trzy musiałem usiąść za bębnami. Kultury. Jest to zajęcie obejmujące od wręcz rozwiązy- wania prywatnych problemów po właśnie doradzanie Przykro mi. (śmiech) wkwestii muzyki ipojawia się tam mnóstwo pytań, J. Później już byłem za stary, żeby siedzieć po te dotyczących bębnów. Chodzi tu też oproblemy przy osiem godzin dziennie. Widziałem, że ten gra tak, kupowaniu. Nie tak dawno mieliśmy ciekawą sytu- aten tak, podpytywałem, jak co wygląda. Chodzi ację, ponieważ chłopak wPoznaniu chciał sprzedać oto, że tak, jak wjakimś karate jest – powiedzmy – swój stary instrument. Był to jeden zpierwszych „styl małpy”, tak itu trzeba znaleźć swoje miejsce. modeli Pearla, natomiast chłopak go sprzedawał, bo Zdrogimi bębnami jest jeszcze jedna ciekawa sytu- chciał właśnie nowszy, ładniejszy. acja. Im masz lepszy model bębnów to tym bardziej słychać, jeśli masz słabą technikę. Masz bębny za Czekaj, muszę ci przerwać. Simon Phillips, 12–15 tysięcy igdy nie trafi sz wsam środek to on człowiek, który od kilkudziesięciu lat jest ci nie zabrzmi izaczynasz zastanawiać się, na co przy tworzeniu bębnów w fabrykach twier- wydałeś te pieniądze. dzi, że kiedyś bębny były robione z tego, co było pod ręką. Zauważyliśmy to podczas testów, a w studio Jacek Olejarz: Możliwe, tylko, że stary bęben przecież wszystko wyłazi. Obnaża braki miał pewną specyfi kę brzmienia. Były to zestawy umiejętności. zkrótką centralką iszczerze, we wszystkich nowo- J. Tak samo jest zkażdym instrumentem, zgitarą czesnych brzmieniach nie uzyskasz tego starego ifortepianem. Akurat ostatnio mieliśmy do czynienia brzmienia. Wszystkie te stare Ludwigi… To miało ztakim fortepianem, że ciężko było na nim zagrać, swoiste brzmienie. Ten chłopak grał akurat muzykę natomiast akustycy mówili, że kiedy przychodzili nowoczesną ztakim swingowym zacięciem. Mówię prawdziwi wirtuozi to tworzyli na nim perełki. mu więc, że ja taką muzykę widzę tak, że jest ona no- woczesna, ale na tym starym brzmieniu, żeby bębny Przygotowanie bębnów do koncertu – jak to miały ambienty, dużo powietrza. Jeżeli sprzedasz taki wygląda w Raz Dwa Trzy? instrument ikupisz nowy to nigdy tego nie uzyskasz. J. Jestem zwolennikiem kompletnego braku L. Do tego istotna tu jest cena tych bębnów tłumienia. Żadnych plastrów, żeli, tłumików. Trzeba J. Są to bębny za 1500 złotych, tyle weźmiesz na go tylko dobrze zestroić. Nie mam jakiegoś swojego aukcji, jeżeli wogóle ktoś ci tyle za nie da. Mówię złotego środka, bo czasami musisz nastroić bębny więc, żeby pożyczył od kogoś te 1500 złotych, ate do sali. Jak sala ma za dużo góry, to trochę praktyki acek to perkusista, który zpewnością „jest”. bębny niech sobie zostawi. Nagle się okaże, że za 4 pozwala ci ocenić, że trzeba troszeczkę opuścić strój, Jeżeli chodzi oposiadanie czyli „mieć” interesuje lata będziecie chcieli nagrywać sobie płytę „na setkę” by złapać dół. go wsumie tylko jedno – posiadać brzmienie, wstudio ipotrzebne będą właśnie takie bębny. Za 4 swoje, indywidualne, pasujące do kompozycji lata pójdziesz do gościa, który ma takie bębny, aten ci Niektórzy mają swoje żelazne standardy. Jiwizji utworów. Dla wielu zWas rola bębnów powie: „Takie stare te baniaki, to spokojnie musisz za- J. Ale nie ja. Zgadza się, że są tacy, co wpada- wzespole Raz Dwa Trzy może się kłócić zwizją sza- płacić mi trójkę”. Mówię mu, by zostawił je sobie, na ją ze stroikami, stroją… Dla mnie bębny muszą lejącego za zestawem bębniarza, kręcącego młyny co on, że mu coś nie brzmi. No, nie brzmi, bo trzeba współbrzmieć zcałością zespołu, zbasem, zgitarą, lub zwizją wyrafi nowanego chirurga okamiennej popracować trochę przy nich np. nad naciągami… zsalą. Ja mam otyle dobrze, że mam akustyka, twarzy szyjącego większość swoich partii wmetrum który jest bębniarzem iwiększość brzmienia jest 13/16 wtempie 180bpm. To dobrze. Mamy tu do A Jacek, czego ty akurat potrzebujesz? zoverheadów, czyli tak, jak brzmi instrument. Bez czynienia zzupełnie czymś innym, dzięki czemu J. Ja dużo gram rózgami, szczotkami, bardzo mało żadnych cięć, bez bramek. Staramy się wten sposób może chociaż kilkoro zWas pójdzie do swojej pałkami. Potrzebne jest mi więc czyste akustyczne robić. Trzeba go tak dostroić, żeby gadał. Też nie

lipiec/sierpień 2012 PERKUSISTA 55 ROZMAWIAMY

SKUTECZNA NAUKA na odległość Fot. Krzysztof Ścibor Fot.

Niesamowicie podoba nam się sytuacja, gdy rodzimi perkusiści biorą sprawy w swoje ręce i zamiast biadolić nad swoim ciężkim losem pokazują, że potrafi ą działać według tzw. zachodnich wzorców, prezentując często wyższy poziom niż niektórzy zagraniczni muzycy. Tak działa właśnie Grzegorz Krawczyk, który wyrasta w naszym kraju na jednego z czołowych profesjonalnych edukatorów fachu perkusyjnego.

60 PERKUSISTA lipiec/sierpień 2012 nauką na bębnach jest różnie, szczególnie, czynienia zabsolutnym profesjonalistą. Profesjonali- chcę robić coś więcej. W1996 roku wraz zbratem – jeżeli chodzi olekcje umniej lub bardziej stą obardzo pogodnym obliczu. Tomkiem Krawczykiem ikolegą zpodwórka – Kubą znanych bębniarzy. Spora grupa posiada Mrajcą założyliśmy zespół Detox. Zaczęły się pierwsze wielkie umiejętności, ale… nie potrafi ich Grzegorz, kiedy zdecydowałeś się na bycie koncerty, później sukcesy na przeglądach ikonkur- Zodpowiednio przekazać. Są osoby, które zawodowcem? sach. Pasja zaczęła przeradzać się wzawód. kompletnie nie mają daru edukacyjnego inie potrafi ą Wszystko zaczęło się, gdy miałem 7 lat. Mój tata Wszystko szło super, ale nadeszły czasy, gdzie trzeba opisywać swoich technik imówić odoświadczeniu grał wtedy na perkusji na weselach, więc dostęp było zacząć zarabiać pieniądze na życie. Było coraz studyjno-scenicznym. Na szczęście wPolsce nie do bębnów miałem praktycznie cały czas. Pewnego mniej czasu na ćwiczenie. Lata 2006-2009 były dla tylko stadiony się buduje. Kształtuje się unas także razu podszedłem do nich (abył to Polmuz ztalerzami mnie okresem stagnacji. Chodziłem do pracy na etacie, grupa profesjonalnych, wyedukowanych iwykwa- Amati), usiadłem, wziąłem pałki, uderzyłem kilka razy nie miałem wystarczająco dużo czasu na próby ićwicze- lifi kowanych nauczycieli gry na bębnach, którzy ijuż wiedziałem, że właśnie to chcę robić wżyciu. nie. To był okres, wktórym najmniej uczyłem. Wgraniu wodpowiedni sposób potrafi ą przekazać wszystkie Tata pokazał mi parę rytmów itak naprawdę został cofałem się. Pamiętam, że ponad rok wogóle nie arkany tego rzemiosła. Grzesiek Krawczyk ruszył moim pierwszym nauczycielem. Mając 10 lat zacząłem ćwiczyłem na instrumencie. Była praca igranie, praca jeszcze dalej istworzył profesjonalną naukę gry grać na weselach. Na początku chodziłem ztatą ize igranie, ato, co było moją pasją, spadło na drugi plan. przez Skype. Poznaliście go dobrze, gdy wzeszłym względu na wiek nie grałem całej nocy, ale około Pomieszały mi się priorytety, po prostu się pogubiłem... roku przez 6 numerów Perkusisty starał się ustawić 2 lata później były to już całe wesela. Na tego typu Dopiero na przełomie 2009/2010 wszystko tak Wam odpowiednio aparat gry. Mieliście dzięki temu imprezach grałem około 13 lat. jakby zaczęło ruszać do przodu. Wówczas rozpo- możliwość poznać, jak detale wpływają na dalszą częliśmy zDETOXem pracę metodą ArtCoachingu grę, wgłównej mierze, jeżeli chodzi oprawidłowe Co ci to dało? zwykwalifi kowanym coachem. Zacząłem od ustalenia ustawienie ipozycję przy zestawie. Przyznajcie, kto Na pewno obycie zludźmi, zgraniem przeróżnej nowych priorytetów, to, co stawiam na pierwszym, zWas zastanawiał się dłużej, jak dobrze trzymać muzyki wróżnych miejscach. Ale zawsze czułem, że co na drugim idalszym planie, aco jest zupełnie pałki iprawidłowo wyprowadzać uderzenia? Założę się, że temat wwiększości przypadków traktowany był „po łebkach”. Grzesiek miał możliwość zademon- …ito doprowadziło mnie do tzw. braku stabilności stawów strować swoją wiedzę iumiejętności. Teraz macie szansę pogadać znim bezpośrednio idostosować nadgarstkowych wobu rękach. Gdybym odpowiednio wcześnie indywidualnie swoje potrzeby. Poniżej wkrótkiej rozmowie zmuzykiem zobaczycie, że mamy do nie zareagował to kto wie, czy teraz mógłbym grać

lipiec/sierpień 2012 PERKUSISTA 61 ROZMAWIAMY CHRIS JOHNSON Rihanna OD GRANIA WKOŚCIELE SWOJEGO OJCA DO WYPRZEDANYCH AREN ZRIHANNĄ, CHRIS JOHNSON OPOWIADA, DLACZEGO MNIEJ MOŻE OZNACZAĆ WIĘCEJ IOWYJEŹDZIE NA HAWAJE ZE STEVIE WONDER’EM.

ziało się to tuż przed świętami Bożego więcej otobie.” Wten sposób budujesz swoje relacje stopniu, ale mniej więcej piosenka powinna brzmieć Narodzenia. Chris Johnson właśnie znimi. Są wzywani na różne występy imoże stać tak, jak została nagrana. kończył serię wyprzedanych koncertów się tak, że trzy lub cztery koncerty są wtym samym Dwlondyńskiej arenie O2. Wcześniej, bo momencie prowadzone przez tego jednego dyrektora Jak podchodzisz do próby powtórzenia 6 grudnia, kontrowersyjna supergwiazda popu grała muzycznego, więc to oznacza czterech różnych perku- brzmienia z oryginalnych nagrań? wPolsce, dając potężne show dla 13 tysięcy fanów sistów, czterech gitarzystów iczterech klawiszowców. Mam elektroniczne pady itriggery podłączone zgromadzonych na łódzkiej arenie. Można śmiało Jeden ztych dyrektorów, Tony Bruno, wezwał mnie na do mojego akustycznego zestawu. Bierzemy dużą powiedzieć, że ztymi kontrowersyjnymi tekstami występ Rihanny. Nie było żadnych wielkich przesłu- część brzmień znagrań iumieszczamy wsamplerze, istrojami, Rihanna nie spotkałaby się zaprobatą chań albo jakiegoś systemu rozmów, tylko po prostu: apotem triggerujemy poszczególne werble, stopy lub wrodzinnym domu Chris’a. Dorastał on, grając gospel „Bądź na próbie wponiedziałek o12:00.” bell czy gwizdki iklaski. Zostało to stworzone wten wkościele, gdzie jego ojciec był pastorem wLos właśnie sposób, więc nie czuje się tego, jakby to grała Angeles. Jak przygotowywałeś się do tej pierwszej maszyna. To pierwszy raz, kiedy gram elektronikę „Wmoim rodzinnym domu tylko muzyka gospel próby? wtakim zakresie na każdej piosence. Muszę zmieniać była dozwolona” – mówi Chris, który – by zagrać – Wysyłają listę utworów, żeby od czegoś zacząć, każdy zestaw sam, więc mam przełącznik nożny obok musiał czekać, aż jego starszy brat zwolni miejsce za czasem wysyłają piosenki, albo proszą, żebyś wszedł stopy hi-hatu iczasami, wśrodku piosenki, muszę perkusją. „Mój ojciec miał czterech synów, więc wza- na iTunes ije kupił, apóźniej ci to zrekompensują. Jest wniego trafi ć. Troszkę mi zajęło, żeby się do tego sadzie miał cały zespół.” Chris urodził się leworęczny, całkiem sporo do załatwienia wprzypadku występów przyzwyczaić, ale myślę, że już dobrze mi to wychodzi. ale granie wkościele na zestawie dla praworęcznych zespołów otakim kalibrze. Granie popu nie wymaga pozwoliło mu rozwinąć styl open-handed. „To na Jak dużo triggerów potrzebujesz? początku było trudne, ale lubię wyzwania. Po prostu Każdy bęben ma swój trigger. To dosyć rozległa troszkę oszukiwałem istawiałem ride zlewej strony, Granie popu nie wymaga sprawa. Gram na DrumKAT. Jest to elektroniczny kon- żeby sobie to ułatwić.” całego nakładu twojej pracy. troler, który jest triggerowany przez sampler Akai Z8. Chris swoje pierwsze profesjonalne kroki stawiał Mam możliwość grania na 16 kanałach wjednej pio- zpiosenkarką gospel – Donnie McClurkin, apierwszy To samo wsobie nie jest sence. Każdy dźwięk jest stereofoniczny, więc centrala raz zakosztował międzynarodowych tras zAnastacią. jest na kanale 1 i2, werble iklapsy na 3 i4, apóźniej „Wrzeczywistości moja pierwsza trasa po arenach trudne. Raczej wyzwaniem jest masz całą resztę rzeczy od 5 do 16 kanału. Mam dwa była wroku 2004 i2005” – wspomina. „Nie zdawa- zewnętrzne pady, akontroler DrumKAT ma 11 padów. łem sobie sprawy, jak znana wEuropie jest Anastacia. to, żeby nie grać tego, Trochę skomplikowane, ale po chwili można się do Mieszka wStanach, ale chyba nie ma nikogo na tego przyzwyczaić. Naprawdę dużo pomógł mi Chris świecie, kto by nie wiedział, kim ona jest. Trasa trwała do czego się przywykło. Achzet wLos Angeles, on jest także technicznym dwa ipół roku, zprzerwami. Dzięki temu wpasowa- Brian’aFrasier-Moore’a. Miałem szczęście, znałem go łem się wten świat. To była zabawna trasa.” całego nakładu twojej pracy. To samo wsobie nie zpoprzednich tras. Ostatnio nie był wstanie jechać, jest trudne. Raczej wyzwaniem jest to, żeby nie grać bo właśnie rozkręca swój biznes wLos Angeles – ser- W jaki sposób dostałeś się pierwszy raz na tego, do czego się przywykło. Taki koncert wymaga wis perkusyjny. On wie owiele więcej ode mnie, ale trasę z Rihanną? dość sporej ilości elektroniki, więc to może stanowić dam radę jakoś przeżyć ztym samplowaniem. Grając wszędzie wLos Angeles. Większość dyrekto- przeszkodę dla bębniarzy którzy do tego nie przywykli. rów muzycznych jest cały czas wLos Angeles, więc je- Siedzisz tam wsłuchawkach, słuchasz ścieżek izasta- Jak triggery wpływają na sposób twojej gry? żeli grasz gdzieś wkościele albo wlokalnych klubach, nawiasz się, co grać, aczego nie. Żeby to sobie jakoś Nie możesz zagrać ghostów na triggerach. Jeżeli to jest pewne, że cię zobaczą, awtedy podchodzą ułatwić, najlepiej chyba trzymać się dokładnie tego, co grasz klask, który jest na płycie, agrasz go na głów- imówią: „Brzmisz naprawdę dobrze. Jeżeli nie masz jest na nagraniu, ajeżeli jest tam coś, co wymaga ja- nym werblu to nie możesz zagrać wnim wypeł- nic przeciwko, to chciałbym dowiedzieć się czegoś kiejś kreatywności, to możesz być twórczy wpewnym nień. To absorbuje sporo myślenia, więc na takich

68 PERKUSISTA lipiec/sierpień 2012 lipiec/sierpień 2012 PERKUSISTA 69 ROZMAWIAMY

72 PERKUSISTA lipiec/sierpień 2012 BRANDON BARNES RISE AGAINST

ODWIECZNY PUNKOWY PROBLEM – SZCZEROŚĆ CZY SUKCES? BRANDON BARNES OPOWIADA NAM, JAK RISE AGAINST PRZESŁUCHAŁO MILIONY NAGRAŃ, ABY TRZYMAĆ SIĘ SWOICH IDEI.

espół istnieje już ponad dekadę iwydał ale czułem się po prostu dobrze, grając na niej. sześć albumów, ale Brandon Barnes Bardzo lubię rockową muzykę, abębnienie jest dla iRise Against dopiero teraz uzyskali mnie przyjemne. Gra na pianinie też była fajna, ale uznanie na całym świecie, na które uderzając wbębny można się pozbyć pewnej energii notabene wpełni zasługują. iagresji.” ZAmerykańscy punkowcy stali iobserwowali, jak Kiedy jego miejsce za garami było już przesądzone, niezliczona masa odurzonych obcokrajowców nabija Brandon znalazł kilka silnych wzorców, które mógł na- im rekordową sprzedaż po tej stronie Atlantyku, śladować iczerpać inspirację od najlepszych bębniarzy jednak dopiero zeszłoroczny Endgame, szósty inaj- popowych, rockowych imetalowych. nowszy album studyjny zespołu, zdaje się wreszcie „Dorastałem na nagraniach moich rodziców. Zaczą- odwrócić koleje ich losu. łem od Beatlesów. Ringo ite jego perkusyjne partie Wprzeszłości były dwa popularne wStanach były świetne, ale łatwe do zagrania dla dziecka, czyli albumy, ale tym razem – po raz pierwszy whistorii wtedy, gdy uczyłem się grać. Kiedy byłem nastolat- zespołu – płyta trafi ła do pierwszej 30 na brytyjskiej kiem, miałem bzika na punkcie takich perkusistów, liście przebojów. Ich poprzednią, najwyższą pozycją jak Bill Ward iJohn Bonham. Słuchałem też Metalliki było miejsce 68. Tak oto zaczął się wielki sukces. Wy- iSlayera. To właśnie wtedy zacząłem uczyć się szybkiej przedane występy na Wyspach pod koniec 2011 roku gry, apotem wytrzymałości, bo oczywiście trzeba się udowodniły, że zespół pochodzący zChicago nareszcie tego nauczyć, by móc grać.” wstrzelił się wEuropę, pomimo odrzucania wszelkich Po thrashu, Brandon szybko zainteresował się pun- kompromisów, pozostając wiernym wobu swoich kiem, co dało mu perfekcyjne podstawy dla dalszej stanowiskach – muzycznym ipolitycznym. Tak też było kariery, którą osiągnął grając zRise Against, pozwoliło podczas marcowego koncertu wwarszawskiej Stodo- mu to dodać punkowego ostrza do nauczonych le. Napakowana sala potwierdziła skok popularności wcześniej zagrywek. iwtej części Europy. „Dostałem się do kilku punkowych zespołów, były „Tworzymy ten zespół już ponad 10 lat inasza to naprawdę dobre kapele igrało się tam bardzo czwórka jest szczęśliwa, grając małe punkowe wy- szybko” – mówi Brandon. „Było też dużo zespołów, stępy. Jest to dla nas zabawa, chociaż tak naprawdę gdzie perkusiści byli niedbali. Nie chodziło oto, aby teraz to coś owiele większego” – mówi perkusista być perfekcyjnym, nie byli, jak Neil Peart wpunkowej Brandon Barnes – „Myślę, że staliśmy się bardziej kapeli. To było niezgrabne ipogmatwane, ale było rozpoznawalni, ale nadal mamy swoją uczciwość wtym coś fajnego.” iprzekaz dla ludzi.” Może nie chce być Neilem Peartem punkowej ka- Potrzeba podążania własną ścieżką, anie bycie pro- peli, ale mimo to istnieje pewien poziom umiejętności wadzonym przez innych, sięga początków Brandona technicznych oznaczony wcałej grze Brandona. za zestawem perkusyjnym. Wyjaśniając swój styl mówi: „Dojście do tego zajęło Brandon mówi: „Grałem kiedyś na pianinie, ale wiele lekcji gry, gdy byłem dzieckiem. Zacząłem od ciągnęło mnie jednak do perkusji. Bardziej bawiło grania jazzu. Większość muzyki, której się uczyłem to mnie uderzanie wróżne rzeczy. Naprawdę intereso- były właśnie jazzowe schematy, więc było to także wał mnie rock. Moi rodzice mieli mnóstwo różnych moje tło muzyczne. Mam nadzieję, że większość nagrań ibardzo spodobało mi się Led Zeppelin, perkusistów słucha różnych rodzajów muzyki, aby wtedy zapragnąłem być rockowym perkusistą. Nie móc ulepszyć nieco swój styl. Bazując na tym, mój styl wiem tak naprawdę, co pociągało mnie wperkusji, zdecydowanie jest trochę dziwny.”

lipiec/sierpień 2012 PERKUSISTA 73 TEST BĘBNÓW au dio

TAMA SILVERSTAR Segment instrumentów entry level/semi-pro to prawdopodobnie najbardziej dynamicznie rozwijający się sektor rynku instrumentów perkusyjnych. Konkurencja iwalka oklienta jest bardzo zacięta. Każdy „szanujący się” producent ma wasortymencie propozycje dla początkujących imniej zamożnych muzyków.

Dzięki takiej sytuacji mamy coraz Oferowane wykończenie to do wyboru: tom holdera. Zastosowano nowe lugi 14x5, centrala 22x18, tomy 10x8 większy wybór instrumentów owy- lakierowane wpięciu różnych kolorach omniejszej masie, wyjątkiem jest wer- i12x9 oraz fl oor tomy 14x12 i16x14. sokiej jakości iprzystępnej cenie. Dla zwidocznymi słojami drewna oraz bel, wktórym są one większe, wspólne Wykończenie to okleina wkolorze producentów ważnym aspektem jest okleina wsiedmiu różnych barwach. dla obu obręczy. Tomy mocujemy na Hairline Metallic Black (HMB). Bębny także efekt przywiązania do marki. Jeśli Jest zatem zczego wybierać ikażdy holderze znanym zinnych modeli Tamy, prezentują się bardzo estetycznie, choć pierwszy instrument zadowoli ocze- znajdzie coś odpowiedniego dla siebie. zkulkowym mechanizmem ustawienia osobiście preferujemy naturalne, lakie- kiwania początkującego perkusisty to Tomy podwieszane są na nieingeru- kąta. Dodatkowo można regulować od- rowane bębny, ale jest to oczywiście istnieje duże prawdopodobieństwo, że jącym wkorpus systemie Starmount, ległość tomów wpoziomie, niezależnie rzecz indywidualnego gustu. Wykona- wraz zrozwojem sięgnie on po kolejny gdzie ciężar rozkłada się na czterech od położenia centrali, co dodatkowo nie jest precyzyjne, wszystkie krawędzie sprzęt danej marki zwyższej półki. śrubach ipozwala na dłuższe, swo- zwiększa zakres ustawień niezależnie są równo igładko przycięte. Nie Bębny, którym przyjrzymy się wniniej- bodne wybrzmiewanie. Dodatkowo od rozmiarów bębnów. Do testu otrzy- znaleźliśmy elementów wykończenia, szym teście wpisują się wtę tendencję możemy zmieniać wpoziomie pozycję maliśmy największy set zczterech do- do których mielibyśmy zastrzeżenia. wkażdym calu. Tama Silverstar, bo motylka, którym mocujemy bęben do stępnych, na który składają się werbel Pamiętać trzeba, że wcenie znajduje onich mowa, to najnowsza propozycja japońskiego potentata. Lokują się one whierarchii zestawów Tamy jedynie PLUSY: wyżej od serii Imperialstar dla począt- + jakość wykonania, kujących. Nie świadczy to wżadnym + dobre brzmienie, duży zakres wypadku ojakości Silverstara, oczym dynamiczny, przekonamy się wdalszej części testu. + łatwość strojenia, Materiały itechnologia użyte do + duży wybór konfi guracji produkcji Silverstar to rozwiązania iwykończenia, znane zprofesjonalnych zestawów + świetny hardware. Tamy. Drzewo wykorzystane wkorpu- sach to brzoza, obok klonu, najczęściej MINUSY: stosowana wbębnach zwyższej półki. – niezbyt płynnie działająca Zestawy oferowane są wczterech maszynka sprężyn wwerblu. podstawowych konfi guracjach oraz licznych wzorach kolorystycznych.

78 PERPERKUSISTAKUSISTA liplipiec/sierpieńiec/sierpień 20201212 TEST ZPRĄDEM

ROLAND V-Drums Tutor DT-1 Gigant elektronicznych bębnów zdecydował się wejść mocniej wsoftware przeznaczony do nauki gry na perkusji.

Niemal każdy moduł V-drums wyboru na zmianę. Dwa rodzaje pod- tempa, możliwość posiada większą lub mniejszą funkcję kładów, jakie posiadamy czyli piosenki zapętlania całości lub ćwiczeń inauki gry. Możemy natknąć ićwiczenia. Odpalamy sobie np. jakąś fragmentu. Wszystko się na ciekawe podkłady, nagrywać piosenkę ijedziemy! Na jednym ekranie proste iwyraźne. je, sprawdzać naszą równość itd. itp. notacja informuje nas, czy gramy Piosenki (60 sztuk) Wzależności od modułu funkcja ta poprawnie, ajak strzelimy byka jest wpodkładach są jest różnie rozbudowana. Tym razem to – rzecz jasna – od razu zaznaczone. wróżnej stylistyce Roland pokusił się owprowadzenie Poniżej nasze bębny zzaznaczeniem, od big bandu przez na rynek software’u, który będzie wco uderzamy. Możemy też wybrać Latino po power me- pełnił funkcję edukacyjną. Edukacyjną instrumenty, których celność chcemy tal. Celem uniknięcia poprzez zabawę. sprawdzić itak np. wybieramy hi-hat opłaty praw autor- Podstawową sprawą jest to, że soft iwerbel, iprogram będzie sprawdzał skich fi rma zrobiła instalujemy na swoim kompie (Mac/ nam tylko te elementy. Ewentualnie mocno inspirowane Windows) ipodłączamy się do swojego widok ekranu zperkusją możemy prze- utwory, podobne do zestawu kablem midi. Wszystko to, stawić na dynamikę uderzeń ikontrolo- np. Van Halen (Jump), co się dzieje później, tak naprawdę wać siłę ciosu. Na drugim zgłównych The Who (Baba opisane jest krok po kroku wniezwykle ekranów (wybieramy widok ekranów O’Riley), Aerosmith czytelnej instrukcji. Cały sposób pod- według własnych preferencji, ponieważ (Sweet Emotion). łączania iinstalowania, nic prostszego zapis jest równoległy) mamy ścieżkę Ćwiczenia (57 sztuk) inie ma sensu tutaj wgłębiać się wde- zuderzeniami, jak wnp. wGuitar Hero. także różnorodne, ale tale. Co do wymagań systemowych Obok punktacja, współczynnik trafi eń głównie skupiające nie ma tu jakiejś rzeźni idużo starsze dobrych izłych. Wszystko ładnie nabi- się na werblu, chociaż kompy (które często ma się wsalach jane i– nawet wsytuacji wejścia mamy nie brakuje ikilku na prób) spokojnie bez żadnego problemu zherbatnikami ikompotem zrabarbaru zestaw. program obsłużą. – po naciśnięciu pauzy iwciśnięciu Wmomencie, gdy już jesteśmy pod- zpowrotem gry zaczynamy zabawę od PODSUMOWANIE łączeni, możemy przejść do zabawy. nabicia. Nie musimy się refl ektować, Firma Roland Obsługa programu jest tak banalnie wjakim momencie przerwaliśmy. poszła śladem popularności takich gier, wgłębieniu się wprogram, umiejętność prosta iintuicyjna, że chyba łatwiej Możliwość wyłączania perkusji wpod- jak Guitar Hero istworzyła program ta może zostać dość znacznie rozwinię- się już nie da! Dwa główne ekrany, do kładzie lub samego podkładu, zmiana kompatybilny ze swoimi V-drums, dzia- ta. Jest to więc program głównie dla łający na podobnej zasadzie, co słynna początkujących bębniarzy, który może gra. Oczywiście, oile gra jest wyjąt- im pomóc wrozwoju. Oczywiście, po- OBSŁUGA PROGRAMU JEST TAK kowo głupkowata iprzeznaczona dla ruszane aspekty nie stanowią nawet ¼ BANALNIE PROSTA IINTUICYJNA, przeciętnego szarego człowieka, nasz tego, co powinien potrafi ć nowoczesny Tutor DT-1 wymaga co najmniej pod- garowy, ale może stanowić wsparcie. ŻE CHYBA ŁATWIEJ SIĘ JUŻ NIE DA! stawowej umiejętności wobsługiwaniu Cena programu oscyluje wgranicach bębnów. Natomiast po dokładniejszym 250 złotych ijej adekwatność co do jakości najlepiej opisałby właśnie ktoś zmniejszym doświadczeniem. Bardziej doświadczeni bębniarze chyba dość szybko znudzą się materiałem mimo, że kilka piosenek ma dość diabelskie układy na poziomie czterogwiazdko- wym (poziom trudności jest oznaczany gwiazdkami od jednej – najłatwiejszy, do czterech – ekspert). Nauka poprzez zabawę, po prostu, bijcie rekordy, ale pamiętajcie, że to nie wszystko!

Dostarczył: Roland Polska (www.rolandpolska.pl)

lipiec/sierpień 2012 PERKUSISTA 81 ROZMAWIAMY

BLASTY CZARKA KONRADA W DRUM CENTER

PAKOWANIE PACZEK, ODPOWIADANIE NA PYTANIA KLIENTÓW, TESTOWANIE DRUMSÓW... TAK WYGLĄDA CODZIENNOŚĆ WDRUMCENTER, KTÓRĄ BARDZO LUBIMY. NIEMNIEJ JEDNAK RAZ NA JAKIŚ CZAS ZDARZAJĄ SIĘ NAM BARDZO MIŁE IINSPIRUJĄCE ODSKOCZNIE. JEDNĄ ZNICH BYŁA NA PEWNO NIEDAWNA, KILKUDNIOWA WIZYTA JEDNEGO ZCZOŁOWYCH JAZZOWYCH POLSKICH PERKUSISTÓW, CZARKA KONRADA!

ego rodzinny pobyt wBydgoszczy miał zapew- możliwe? Czy to na pewno Cezary Konrad urzęduje za umożliwienie kilkudniowego ćwiczenia. Bydgoszcz ne charakter wypoczynkowy, jak się jednak wnaszej salce?! No tak, to na pewno on… Dlaczego od jakiegoś czasu stała się bliska mojemu sercu, po- okazało, muzyk tej klasy nie może pozwolić zatem ćwiczy… blasty!? Po dwugodzinnym treningu, nieważ mieszka tu rodzina mojej żony. Często będąc Jsobie na dzień bez bębnów! Czarek poprosił kiedy Czarek wyszedł zsalki cały mokry, postanowili- poza domem staram się nie „zardzewieć”, zawsze nas oudostępnienie na kilka dni salki odsłuchowej śmy go oto zapytać. mam przy sobie pad do ćwiczenia. Tym razem jednak wDrumCenter tak, aby mógł wspokoju ćwiczyć swoje musiałem przygotować się do bardzo ważnego kon- wprawki. Zgodziliśmy się na to od razu, widząc wtym Mieliśmy okazję podsłuchiwać cię wtrak- certu zTrio Marka Napiórkowskiego, wktórym gra też oczywiście ogromną możliwość podsłuchania mistrza cie ćwiczeń. Przykładasz się dość ostro do wspaniały basista Robert Kubiszyn. Niezbędny okazał oraz porozmawiania znim ojego metodach ćwiczeń. treningu... klimatów mocniejszych, wręcz się kontakt zprawdziwym instrumentem. Po wniesieniu ćwiczeniowego zestawu Czarka metalowych! Wwywiadzie dla „Perkusi- Moje ćwiczenia rzeczywiście mogły wam nasunąć (bęben basowy zpodpiętym „twinem”, werbel, hi-hat sty” powiedziałeś, że nie podjąłbyś się skojarzenia zmetalem. Chciałem nawet powiedzieć, oraz dość specyfi czny talerz, októrym Czarek opo- grania tego typu rzeczy. Czy coś się wtej że metal wświecie perkusji jest jak Formuła 1, ale wiada wwywiadzie), wróciliśmy na chwilę do swoich materii zmieniło? Przygotowujesz się do może trochę bym się zapędził :) zajęć, mistrz zkolei zabrał się za swoje ćwiczenia. Nie grania wjakimś mocniejszym składzie? Nie mam pojęcia, czy prawdziwi metalowcy słucha- mogąc się skupić na pracy, stanęliśmy pod drzwia- Po pierwsze chciałbym, tym razem już publicz- ją np. jazzu, ale zpewnością ja jestem głodny wiedzy mi salki iprzecieraliśmy uszy ze zdumienia. Czy to nie, podziękować wspaniałej ekipie DrumCenter itreningu właśnie zdepartamentu ciężkiego grania!

94 PERKUSISTA lipiec/sierpień 2012 Thrash z Oakland? Jazz z Bydgoszczy?

Dave McClain i Jacek Pelc na plakacie tylko dla Prenumeratorów! Fot. Simon Lees Fot.

104 PERKUSISTA lipiec/sierpień 2012 Tylko Prenumeratorzy ZZostańostań PPrenumeratorem!renumeratorem! wwrazraz zzkażdymkażdym numeremnumerem PPERKUSISTYERKUSISTY otrzymująotrzymują Prenumerata ROCZNA ddwustronniewustronnie drukowanydrukowany dostępna jest ze zniżką 335%5%, czyli kosztuje 60,50 zł pplakatlakat fformatuormatu AA2!2!

Prenumerata DWULETNIA to aż 440%0% zniżki, czyli kosztuje 111,50 zł ZZostańostań ee-Prenumeratorem!-Prenumeratorem! E-prenumerata to mailowa subskrybcja kolejnych wydań Magazynu PERKUSISTA wpostaci plików PDF. E-prenumerata roczna kosztuje 338,008,00 zzłł, adwuletnia – 772,802,80 zzłł. Prenumeratorzy wersji papierowej mają prawo do 80% zniżki! Oznacza to, że za roczną e-prenumeratę płacą ttylkoylko 7,607,60 złzł, aza dwuletnią – tylko 114,554,55 zzłł

PRENUMERATĘ ZAMAWIAMY: NAJPROŚCIEJ  dokonując wpłaty na konto NAJŁATWIEJ  wypełniając formularz AVT-Korporacja Sp. zo.o. wInternecie ul. Leszczynowa 11, 03-197 Warszawa (na stronie www.avt.pl 97 1600 1068 0003 0103 0305 5153 – tu można zapłacić kartą) NAJWYGODNIEJ  wysyłając na numer 0663-889-884 SMS-aotreści PREN – oddzwonimyoddzzw iprzyjmiemy zamówienie (koszt SMS-awg Twojej taryfy) LUB POO PPROSTU  zamawiając za pomocą telefonu, e-maila lub listu. NNieie llubiszubisz ppłacićłacić wwszystkiegoszystkiego nnaa rraz?az? PPomyślomyśl o sstałymtałym Dział Prenumeraty Wydawnictwa AVT, 03-197 Warszawa, ul. Leszczynowa 11 zzleceniuleceniu bbankowymankowym tel. 022 257 84 22, faks 257 84 00, [email protected] ((www.avt.pl/szb)www.avt.pl/szb) Fot. Piotr Markowski Fot.

lipiec/sierpień 2012 PERKUSISTA 105 DO PRZEMYSLENIA Szymon Ciszek ZE SLOMA W BEBNIE

poprzednim numerze pisałem otym, co pcha muzykę do przodu, co taka osoba zostaje poproszona ozagranie czegoś konkretnego, aokazuje się, że odświeża styl oraz jak grać, by wszystko porządnie bujało zamiast wjego/jej technice jest wielka dziura. Na próbie zkolegami to nie problem, ale na Wbyć oklapniętą zbieraniną nut udających, że brzmią. Jednak tylko sesji nagraniowej może zaważyć ohonorarium lub jego braku. na fi lmach akcji da się wsiąść do pociągu, gdy ten jest już wbiegu. Na tym właśnie polegają porządne fundamenty – chodzi oto, żeby być podporą Podobnie zgraniem muzyki – nie da się chwycić czegoś od środka iudawać, że dla zespołu inie dać plamy wprostych sprawach. Istnieje jeszcze jeden ważny wszystko gra. Potrzeba punktu oparcia, mocnych fundamentów, na których potem powód, dla którego dobrze jest regularnie odrabiać pracę domową – chodzi tu będziemy budować irozwijać nasze talenty. opunkt odniesienia. Mianowicie, jak mamy wiedzieć imieć poczucie, że tworzymy Wielu muzyków do późnego wieku zadaje sobie pytanie: jaki jest mój styl? Czy coś nowego, że gramy coś unikatowego, jeśli nie wiemy, czy ktoś już czegoś takie- to, co aktualnie gram, to rzeczywiście „ja”? Co ćwiczyć, żeby się rozwijać? Na te go nie wymyślił? Oczywiście, nie da się przesłuchać wszystkich płyt, jakie powstały pytania nie ma łatwych odpowiedzi, szczególnie wdzisiejszych czasach, kiedy whistorii przemysłu muzycznego, ale szanujący się muzyk powinien znać ich jak Internet daje nam możliwość łączenia się zcałym światem ijego najróżniejszymi za- najwięcej, chociażby zklasyki gatunku, wktórym na co dzień się obraca. kątkami (łącznie ztymi, októrych istnieniu wolelibyśmy nie wiedzieć). Łączenie się Ma to dwie zalety. Po pierwsze – daje większą znajomość tematu, dzięki czemu między ludźmi udzieliło się także muzykom izaowocowało momentami genialnymi, można prowadzić lepszy dialog zresztą muzyków. AC/DC, Led Zeppelin, The Who, aniekiedy tragicznymi wefektach mieszankami, ajednocześnie stworzyło wielkie Black Sabbath – teoretycznie wszystkie te klasyczne zespoły grają rocka, ale każdy zapotrzebowanie na różnego rodzaju etykiety. Czy ktokolwiek przed dobą Internetu znich robi to na swój specyfi czny sposób. Jeśli rozpoznamy ugitarzysty riff wstylu spodziewałby się, że natrafi kiedykolwiek na zespół opisujący się jako „progressive Tony’ego Iommiego, to będziemy mogli podjąć decyzję, czy podeprzeć go sunącym post-metalcore” albo „ambientindiefolk rock”? Przesadzam? Być może, ale zdarza jak czołg rytmem wstylu Billa Warda, prostym back beatem Phila Rudda, czy może mi się coraz częściej spotykać takie krzaczki gatunkowe. ze swingowym zacięciem Bonhama. Wich nazwach mimo zawiłościości da się odczytać gatunekgatunek-korzeń,-korzeń, zzktóregoktórego wy- PoP drugie – dzięki znajomo- rastają ozdobniki iosobiste ści tego,t co już było, człowiek smaczki, wtych przypad- ma świadomość, kiedy jego kach metal irock. Na tym gragra odsyła do przeszłości, trzeba się skupiać, gdyż są akiedyak wybiega wprzy- to fundamenty zwielolet- szłość.szł Cytując Tony’ego nią tradycją, takie wentyle Williamsa,W który na słynnej bezpieczeństwa wchwi- klinicekli Zildjian Day mówił lach zwątpienia. De facto okopiowaniuo tego, co grali oznacza to więcej roboty niż jegoje idole, czyli Max Roach, może się wydawać, ponie- PhillyP Joe Jones iArt Blakey: waż, by wentyl bezpieczeń- „Ćwiczyłem„Ć wszystko, stwa rzeczywiście nim był, coc grali od początku do trzeba być dosłownie panem końcak (…) granie jak ludzie, swojej gry. Wswoim domu którzyk przyszli przed tobą czujemy się bezpiecznie, bo jestj bazą, byś mógł sam jest nasz inikt nie ma prawa zdecydować,z co chcesz grać nas zniego wyrzucić. Wwy- aczego nie chcesz. Jeśli najętym mieszkaniu może być tego nie zrobisz to nigdy różnie, awredny właściciel za- nie będziesz pewien, bę- wsze może wpaść zdodatko- dziesz się tylko niepewnie wym przepisem wregulaminiee plątać wkółko.” czy zmianą wumowie, która Sesje nagraniowe ijam wyrzuci nas na bruk, aprzynaj-- session, gdzie nigdy nie mniej sprowadzi na parter. wiadomow zjakiego kalibru Identycznie sprawa ma się muzykami przyjdzie nam się spotkać, są wystarczająco stresujące same wsobie. zmuzyką. Wielu znas łączy pierwsze doświadczenie – jam session, nagranie wstu- Nikt też nie lubi być postawionym wsytuacji, gdzie to on jest tym najsłabszym dio, czy próba znieznanymi muzykami, gdzie oczekiwano od nas zagrywek, których ogniwem, które blokuje resztę składu, szczególnie, gdy chodzi ocoś kwitowanego nieznajomość staraliśmy się bardzo skrzętnie ukrywać, czy to zpowodu lenistwa, słowami: „To tego nie znasz? Jak można tego nie umieć? Przecież to klasyka!” Gdy czy braku czasu na dokładne ich wyćwiczenie. Osobisty przykład – całe życie usłyszymy taki komentarz powinna się człowiekowi zaświecić czerwona lampka, miałem problem zgraniem centralką dwóch szesnastek, jeśli pierwszą zaczynam ostrzeżenie, że fundament położył spec od fuszerki, anie majster zprawdziwego na ostatnią szesnastkę danej ćwierćnuty. Taka pięta achillesowa, zktórą kłopoty zdarzenia. Inależy to jak najszybciej poprawić, bo idąc za analogią ze znanej miałem, od kiedy zagrałem swój pierwszy rytm… Aprzecież jest to element pod- bajki otrzech świnkach – słomianą chatkę może iłatwo zbudować, ale zmiecie ją stawowy wgrze... Zdarza się, że brakuje bębniarzom elementarnej techniki, chociaż pierwszy podmuch wiatru. udaje im się skrzętnie maskować swoje niedociągnięcia nadrabianiem winnych miejscach itworzą swoisty charakter izłudzenie „osobistego stylu”. Gorzej, gdy Szymon Ciszek

106 PERKUSISTA lipiec/sierpień 2012