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Home , Christel Goltz, Christian Thielemann, Ernst von Schuch, Fabio Luisi, Fritz Busch, Giuseppe Sinopoli

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Edition Günter Profil Hänssler

KARL BÖHM Ouvertüren und heitere Konzertstücke Böhms erste Dresdner Aufnahmen

Overtures and entertaining concert pieces His first shellac recordings

Staatskapelle Dresden

EDITION STAATSKAPELLE vol. 43 DRESDEN RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner 02.05.18 15:09 Seite 2 DEUTSCH Foto: Electrola Foto: Karl Böhm, die und die „unterhaltsame Klassik“

Dresden im April 1935 – im großen Zu- seit der hektischen Aufnahmesitzung im schauerraum der herrscht September 1926 rund um die Premiere von tagsüber rege Betriebsamkeit. Was ist los? Puccinis – die erste Aufnahmesit- Mikrophonstative werden aufgebaut, die zung nach rund neun Jahren. Das ganze ist Sitze im Rang werden mit Stoffdecken zunächst nicht viel mehr als ein Versuchs- abgedeckt, schallschluckende Paravants ballon. Lediglich vier Titel sollen aufgenom- werden installiert, Kabel werden verlegt, men werden – leichte, gut verkäufliche Strippen gezogen, und in einer Seitenloge Klassik, mit der man nichts verkehrt machen werden Schneidapparaturen aufgebaut. kann: Der Johann-Strauß-Walzer „An der Die Plattenfirma Electrola (eine Tochter- schönen blauen Donau“ ist der unveröffent- Die Staatskapelle mit ihrem Chef, Karl Böhm, während einer Grammophon-Aufnahmesitzung in der Semperoper. „Zum ersten Male das weltberühmte Dresdner Staatsorchester auf Schallplatte – zum ersten Male Generalmusikdirektor firma der englischen „His Master’s Voice“) licht gebliebene Probelauf, gefolgt von Dr. Karl Böhm, die größte Hoffnung des deutschen Dirigentennachwuchses.“ ist mit großem Gerät und technischem Lortzings „Holzschuhtanz“ aus „Zar und Mit jener Bildunterschrift aus der Electrola-Hauszeitschrift „Skizzen“ vom Juni / Juli 1935 wurden die ersten beiden Titel der Staatskapelle unter Leitung von Karl Böhm angekündigt. Personal nach Dresden gekommen, um Zimmermann“ und der Ballettmusik aus Makabere Geschichtsverfälschung: Der Werbetext der „Electrola“ ignoriert die tatsächliche erste Aufnahmestaffel der Aufnahmen zu machen. „Undine“. Den Abschluss der kurzen Auf- Staatskapelle Dresden von 1923 unter der Leitung des (1933 von den Nationalsozialisten vertriebenen) Dresdner Generalmusikdirektors (EDITION STAATSKAPELLE DRESDEN Vol. 30). Karl Böhm, seit einem Jahr Chefdirigent nahmesitzung bildet Beethovens „Egmont der traditionsreichen Staatskapelle Dresden Ouvertüre“. Walzer und Konzertouvertüren The Dresden Staatskapelle with its principal conductor Karl Böhm during a recording for the Electrola label in the Semperoper, which had been adapted for use as a recording studio. “The world famous Dresden State Orchestra for the first time on gilt als neues potentielles Zugpferd auf sind in jenen Jahren ein todsicheres Ge- gramophone record – and for the first time GMD Dr. Karl Böhm, the great hope of the new generation of German conductors.” dem Schallplattenmarkt – und das Orches- schäft. Aufgrund ihrer relativ kurzen This photo from the June/July 1935 issue of Electrola’s in-house magazine “Skizzen” (sketches) served to announce the first two numbers played by the Staatskapelle under the baton of Karl Böhm. ter selbst soll – so der Plan der Geschäfts- Spielzeit kann man sie bequem (manchmal A macabre distortion of history: Electrola’s advertising copy ignored the actual first recording session by the Staatskapelle führung – zukünftig ebenfalls groß heraus- in zwei Teile aufgeteilt) auf einer Platte Dresden made in 1923 under the direction of the former Dresden General , Fritz Busch, expelled from Germany in 1933 by the Nazis. (EDITION STAATSKAPELLE DRESDEN Vol. 30). gestellt werden. Für die Kapelle ist es unterbringen.

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Anzeigen der Electrola zu Grammophon-Aufnahmen mit der Staatskapelle Dresden unter der Leitung von Karl Böhm ab 1935 Electrola advertisements announcing the Staatskapelle Dresden’s recordings under the direction of Karl Böhm from 1935

Mit einem Preis von sechs Reichsmark für Dazu gehören weltweite Ersteinspielungen Gegen Ende des Jahres 1937 ändert sich die Ein Blick in die damaligen Electrola Firmenka- eine 30cm Platte sind Schallplatten immer der 4. und 5. Sinfonie von Repertoirepolitik der Electrola jedoch. Es taloge offenbart den wahren Grund: Genau noch ein recht teures Vergnügen, wenn (EDITION STAATSKAPELLE DRESDEN Vol. 32), fällt auf, dass man dort nun zunehmend auf dieses kleinteilige musikalische Genre wurde man den durchschnittlichen Monatslohn der komplette 3. Akt der „Meistersinger musikalische Inhalte setzt, mit denen man zuvor zum überwiegenden Teil mit Aufnah- eines Arbeiters in der damaligen Zeit zu- von Nürnberg“ (EDITION STAATSKAPELLE im Jahr versuchsweise 1935 gestartet war. men der Staatskapelle unter Leitung grunde legt. Dieser liegt im Jahr 1935 noch DRESDEN Vol. 2) mit dem kompletten Parallel zu den weiter fortgeführten Großpro- des Dirigenten bestritten. Der immer deutlich unter 200 Reichsmark. Ensemble des Dresdner Opernhauses jekten werden nun verstärkt Aufnahmen mit Electrola-Jahreskatalog 1936 enthält allein drei Der Erfolg dieser ersten, mit damals oder Regers „Mozart-Variationen“. populären Werken produziert und veröffent- volle Seiten mit genau solchen Einspielungen. neuester Technik produzierten Aufnahmen Diese Aufnahmen finden über die welt- licht – Hochglanzklassik für den Tagesge- Musikalisch einwandfrei produziert, hatten scheint das finanzielle Risiko zu recht- weiten Geschäftskontakte der Platten- brauch sozusagen. Doch aus welchem sie in den späten 20er- und frühen 30er fertigen. Ein Jahr später beginnen in regel- firma ihren Weg bis in die amerikanischen Grund? Warum erneut ein „Kaiser-Walzer“, Jahren stets ihren Zweck erfüllt und sich in mäßigen Abständen musikalisch und und japanischen Schallplattenläden und eine „Fledermaus Ouvertüre“ oder Auszüge großen Stückzahlen verkauft. Mit dem Boy- finanziell aufwendige Großprojekte, die spielen den finanziellen Einsatz um ein aus Tschaikowskis „Capriccio Italien“? Das kott jüdischer Künstler, der nach den Olympi- den Namen der Staatskapelle Dresden in Vielfaches wieder ein. alles gibt es doch bereits von anderen nam- schen Spielen des Jahres 1936 in Deutschland die ganze Welt hinaustragen. haften Orchestern und Dirigenten. nun massiv zunimmt, ändert sich das.

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Im Laufe des Jahres 1937 entfernen alle in Im 1938er Jahreshauptkatalog der Electrola Man ist sicherlich gut beraten sie vom Man hört in diesen Aufnahmen eine Deutschland aktiven Schallplattenfirmen die ist keine einzige Aufnahme mit jüdischen politischen Hintergrund ihrer Entstehung heute selten gewordene Leichtigkeit Aufnahmen mit jüdischen Künstlern – zu de- Künstlern mehr enthalten. Ungewollt zu trennen, denn letztendlich waren unter- und Beschwingtheit, die jedoch immer nen auch Leo Blech gehört – aus den Katalo- profitieren also nun die in Deutschland nehmenspolitische Entscheidungen inner- nur dann entstehen kann, wenn man gen, mit der Konsequenz, dass quasi über verbliebenen Künstler vom Exodus der halb eines profitorientierten weltweit auch diesen kleinen musikalischen Nacht eine Riesenlücke im Repertoire ent- jüdischen Kollegen. Sämtliche Aufnahmen operierenden Konzerns hierfür ausschlag- Formen mit großem Respekt begegnet. steht, die schnellstens wieder aufgefüllt wer- der Staatskapelle Dresden, die in jenen gebend. Musikalisch handelt es sich dabei Und so erfüllen diese Einspielungen den muss. Denn genau solche Aufnahmen Jahren auf dem Gebiet der unterhalten- in jedem Fall um Perlen der besonderen bis heute genau den Zweck, für die sie sind ja sozusagen das „Brot- und Butterge- den Klassik produziert wurden sind Art, denn die Musikerinnen und Musiker bestimmt waren: Es ist eine Freude schäft“ jeder Firma. Mit den daraus (mit Ausnahme der nicht veröffentlichen der Staatskapelle Dresden und der Dirigent hier zuzuhören! resultierenden Einnahmen werden die aufwen- „schönen blauen Donau“) in dieser Ausgabe erfüllten auch diese Aufgabe mit großer digen und teuren Großprojekte zum großen der Edition Staatskapelle Dresden ent- Leidenschaft und Hingabe. Jens-Uwe Völmecke Teil vorfinanziert oder quersubventioniert. halten. 6 7 RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner 02.05.18 15:09 Seite 8 DEUTSCH

8 9 RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner 02.05.18 15:09 Seite 10 DEUTSCH

Schallplattenaufnahmen im Dresdner Opernhaus Dokument: Sammlung Volker Hartung Volker Sammlung Dokument: Der Zuschauerraum des Opernhauses sieht Kleidung unserer Künstler mit Geige, Horn, an diesem Dienstagvormittag so verändert Fagott. Augenblicke lang beobachtet man aus. Wohl brennen die Lichter mit allem noch Generalmusikdirektor Professor Dr. Glanze, doch sonst sind die Ränge und Karl Böhm und freut sich, mit vollem Genuß Lauben leer. (...) einmal seine Art des Dirigierens bewundern Das einzige, was sonst opernmäßig zu können; dann ist man dem Zauber der aussieht, ist das Orchester. Doch auch hier Töne verfallen, der Töne, die nun zwar hier Veränderungen. Die Künstler der Staats- zum ersten Male aufklingen, aber dann kapelle sitzen sehr viel höher als sonst, in von Schallplatten aus alle Länder und Völker einer Ebene mit dem Parkett, jedoch in erfreuen sollen. (...) anderer Anordnung, erst die Streicher, Man sitzt wie im Bann und trennt sich dann die Holzbläser, dann Blech, Kontra- nur schwer. Man muß schon auf eine Auf- bässe und Schlagzeug. (...) nahmepause warten, ehe man das Haus Titelblatt der Electrola- Hauszeitschrift mit der Was tut da Leere des Gestühls, was verlassen kann, in dem an diesem Morgen Ankündigung erster scheren einem die seltsamen weißen Leine- aus Anlaß dieser Aufnahme keine einzige Schellack-Platten mit der Staatskapelle Dresden wandprospekte auf der Bühne und der Probe stattfindet. Dann schleicht man Title page of Electrola’s große schwarze Vorhang, der hoch oben wieder leise hinaus. Eben, dass man noch in-house magazine announcing an der Decke sich fast von der einen Seite das Summen des Weckers hört, das dem the release of the first shellac des Hauses bis zur anderen spannt, oder Dirigenten ankündigt, die nächste Aufnah- records featuring the Staats- kapelle Dresden die sommerliche und ganz unfestliche me könne beginnen.

10 11 RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner 02.05.18 15:09 Seite 12 DEUTSCH Doch was ist es nun mit den Leinen- prospekten auf der Bühne, dem schwarzen Vorhang über dem Zuschauerraum und der seltsam gedämpften Art des Musizierens... Zwei Mikrophone im Parkett nehmen den Klang auf. Aus akustischen Gründen hängt der 12 Meter lange und 7,50 Meter breite schwarze Vorhang über der siebenten Parkettreihe. Einmal soll er verhindern, dass die Klangwellen nach hinten ent- fliehen, dann soll er sie auch zu den Mikro- phonen zurückwerfen. Dieselbe Aufgabe haben die Leinenprospekte auf der Bühne nach der anderen Richtung hin zu erfüllen. Kabel sind von der Straße aus verlegt. Sie tragen den 220-Volt-Wechselstrom zur rechten Proszeniumsloge, in der an diesem Morgen der Tonmeister mit seiner ganzen Apparatur anzutreffen ist. Dort sind auch Verstärker und Schneidegerät zu sehen. Mit Kopfhörern und unaufhörlichem Nachstellen an den Knöpfen der Verstärker kann dieser wichtige Mann abschwächen, verstärken und modulieren. Und wieder einmal sinnt man dem Wunder nach, das da dem Menschengeist gelang, die so leicht forteilenden Töne und Akkorde für alle Zeiten festzuhalten. H.L., Dresdner Nachrichten 1. Juni 1937

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Achtung – Aufnahme! Die Staatskapelle bespielt Schallplatten

Schon beim Pförtner des Opernhauses wird Aufbau getreten, der sich etwas nach der Gruß unwillkürlich auf Flüsterton rückwärts erhöht und ausdehnt. Auf gedämpft. Mit der Bitte, doch ja recht diesem Podium hat der größte Teil unserer geräuschlos die Stufen zum Bühnenhaus sächsischen Staatskapelle Platz genommen, emporzuklimmen, wird man weitergeführt, auf einem Stuhle sitzend, eben den Takt- an Gruppen von still in sich versunkenen stock erhebend, Dr. Karl Böhm. Theaterhandwerkern und Technikern vorbei Ein Kommando ertönt: „Achtung!“ durch die Verbindungstür zur Intendan- (das heißt: fertig zur Aufnahme – absolutes tenloge und in den Zuschauerraum, der Stillschweigen!); ohne Befehlsschärfe gähnend leer daliegt. Ein trappistisches gesprochen, wirkt das Wörtchen Wunder. Schweigen herrscht hier. Ein riesenhaftes Der Atem erstirbt. Zwei knarrende elek- schwarzes Segel hängt als Klangfänger der trische Signale kurz hintereinander und offenen Bühne gerade gegenüber von der ein aufflammendes Lämpchen: jetzt ist Galerie herab bis zur Höhe des Mittelbal- zur Stille auch noch die Spannung getreten kons. Ein Zwielicht ist im Hause, ein Hell- – eine Hochspannung. dunkel aus schwachen indirekten Licht- Wird der Einsatz der Geigen präzis quellen. Eine durchaus merkwürdige, kommen? beinahe schon an einen Theatereindruck Er kommt. Nicht wie von sechzehn erinnernde Stimmung. Der Orchesterraum Primgeigen, sondern wie von einem ist verschwunden. An seine Stelle ist ein einzigen Mann gespielt.

14 15 RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner 02.05.18 15:09 Seite 16 DEUTSCH

Jetzt weicht der Druck, jetzt löst sich die Aber die Virtuosen der Staatskapelle gemacht. Die beste ergibt den „Standard“, herstellen helfen) oder Walter Berten plau- Spannung im Spiel. Es bleibt aber ein merk- sind ja an die Disziplin und äußerste Ge- wie der höchste Qualitätsbegriff unter dern zu hören, ist aufschlussreich und würdiger Eindruck, abweichend von der nauigkeit gewöhnt. Vor dem Drei- oder den Fachleuten heißt. bringt Gewinn. Wir Dresdner aber freuen üblichen Proben- und Konzertstimmung. Vier-Minuten-Abschnitt probt Karl Böhm Und dann die reiche Erfahrung der Prak- uns über den Besuch des „Electrola“-Stabes, Es ist als läge um den Klangkörper herum die Stelle künstlerisch und technisch mehr- tiker! Nur im Zusammenwirken aller Fakto- liegt doch darin ausgedrückt, dass Berlin eine Zone des Schweigens. Jeder denkt an mals mit souveränem Gehör durch, probt ren, einschließlich der technischen Speziali- die einzigartigen Leistungen der Musikstadt die „Aufnahme“ – Dirigent, Spieler, die tech- so lange, bis die erwünschte künstlerische sten, die ihrerseits Künstler sein müssen Dresden anerkennt und dass, weit über die nischen Helfer, die spärlichen Zuhörer. Ein Form erreicht ist. Und wie der Photograph, und es auch im vollen Maße des Wortes Interessengrenzen der deutschen Wirt- einziger unvollkommener Ton, ein einziges der Filmaufnehmer ein Objekt mehrere sind, ergeben sich die Welterfolge der deut- schaft hinaus, Dresdener Kulturwerte der geringstes Versehen und die Aufnahme Male vor die Linse nimmt, so geschieht schen Musikplatte. Über all diese Dinge die Welt vermittelt werden sollen. wäre umsonst gemacht. Drei Minuten Spiel es auch bei der Schallplattenherstellung: Herren von der Produktionsleitung, Fach- für je eine Plattenseite – eine kleine Ewig- von allen Abschnitten werden zur Auswahl leute wie Seidler-Winkler Dresdner Anzeiger vom 1. Juni 1937 keit. der bestgelungenen, mehrere Aufnahmen (der schon die erste Caruso-Platten mit hat Dr. H. S.

16 17 RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner 02.05.18 15:09 Seite 18 DEUTSCH Dokument: Sammlung Volker Hartung Volker Sammlung Dokument:

Porträt des Dresdner Generalmusikdirektors und Electrola-Künstlers, Karl Böhm, in der Haus- zeitschrift der Plattenfirma. Portrait of the Dresden GMD and Electrola artist, Karl Böhm, in the record company’s in-house magazine.

18 19 RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner 02.05.18 15:09 Seite 20 DEUTSCH Karl Böhm dirigiert die Staatskapelle Dresden 1786-1826 7. Ouvertüre 9:13 Bedrich Smetana 1824-1884 Ouvertüren und heitere Konzertstücke Aus der Oper Der Freischütz op. 77, J 277 11. Ouvertüre 6:57 Aufnahme: 1938 . Electrola DB 4561 Aus der Oper CD 1 A-Seite: 2RA 3096-1 Die verkaufte Braut 4. Ouvertüre 4:05 B-Seite: 2RA 3097-2 Prodaná nevesta Johann Strauß [Sohn] 1825-1899 Aus der Oper Aufnahme: 1939 1 . Ouvertüre 7:50 Die Hochzeit des Figaro Carl Maria von Weber Electrola D.B. 5552 Aus der Operette Die Fledermaus „Le nozze di Figaro“ KV 492 8. Ouvertüre 8:41 A-Seite: 2RA 4400-2 Aufnahme: 1938 Aufnahme: 1939, Electrola DB 4692 Aus der Oper Oberon J 306 B-Seite: 2RA 4401-2 Electrola D.B.4638 2RA 4028-2 Aufnahme: 1939 A-Seite: 2RA 3524-1 Electrola DB 5557 Total Time CD1: 76:12 B-Seite: 2RA 3525-1 1770-1827 A-Seite: 2RA 4397-2 5. Ouvertüre Nr. 3 C-Dur 13:46 B-Seite: 2RA 4398-2 Johann Strauß [Sohn] Zur Oper Leonore op. 72a 2. Zwischenaktmusik 4:43 Aufnahme: 1938 . Electrola D.B. 4558/59 1801-1851 Aus der Operette 1. Platte – A-Seite: 2RA 3092-2 9. Ballettmusik 4:15 Tausend und eine Nacht 1. Platte – B-Seite: 2RA 3093-1 Aus der Oper Undine Aufnahme: 2. Platte – A-Seite: 2RA 3094-2 Aufnahme: April 1935 1938 Electrola D.B.4560 2. Platte – B-Seite: 2RA 3095-1 Electrola E.H.916 2RA 3087-1 2RA 563-2 Ludwig van Beethoven Wolfgang Amadeus Mozart 1756-1791 6. Egmont-Ouvertüre op. 84 8:07 Albert Lortzing 3. Ouvertüre 4:24 Aufnahme: April 1935 . Electrola E.H.919 10. Holzschuhtanz 4:02 Aus dem Singspiel A-Seite: 2RA 564-2 Aus der Oper Zar und Zimmermann Die Entführung aus dem Serail KV 384 B-Seite: 2RA 565-1 Aufnahme: April 1935 Aufnahme: 1939 Electrola E.H.916 Electrola DB 4692 2RA 562-2 2RA 4027-1

20 21 23 3.12 2:21 op. 4op. 3:53 op. 45 8:03 op. Total Time Time CD2: 75:43Total 1840-1893 1833-1897 op. 437op. 8:51 1905-1992 [Sohn] Ungarischer Tanz Nr. 6 Nr. Tanz Ungarischer Kaiserwalzer giocoso Rondino 5 Nr. Tanz Ungarischer Capriccio Italien Capriccio Aufnahme: 1939 . Electrola D.B.5560 Electrola 1939 . Aufnahme: 1940 Aufnahme: A-Seite: 2RA 3508-2 2RA A-Seite:

Aufnahme 1938 Aufnahme D.B.4632 Electrola 3509-1 2RA B-Seite: D.B.4443 Electrola 1939 . Aufnahme: 3090-1A 0RA A-Seite: 3091-2 0RA B-Seite:

13. Johann Strauß 10. Theodor Berger 11. 12. Alle Aufnahmen: Völmecke Jens Uwe Dr. Kollektion Peter Tschaikowski Peter 9. dem aus Extrakt A-Seite: 2RA 4395-1 2RA A-Seite: 4396-1 2RA B-Seite: 335 LWX Columbia 124-1 CAX Rákóczy-Marsch 3:54 D-Dur, D 733,1 4:18D-Dur, 1797-1828 1803-1869 Marche Militaire Marche Marche hongroise hongroise Marche Eine kleine Nachtmusik Aufnahme 1939 Aufnahme Aufnahme 1939 Aufnahme D.B.5559 Electrola 4402-1 2RA Aufnahme 1938 . Electrola D.B.4548/49 Electrola 1938 . Aufnahme 3098-2 2RA – A-Seite: Platte 1. 3100-2 2RA – B-Seite: Platte 1. 3099-2 2RA – A-Seite: Platte 2. 3101-2 2RA – B-Seite: Platte 2. Aus der Légende dramatique La dramatique der Légende Aus de Faust Damnation 24 Verdammnisop. Fausts 525 KV 14:09 G-Dur, Allegro I. Andante Romanze. II. Allegretto Menuetto. III. Allegro Rondo. IV. Bearbeitet für Orchester Franz Schubert Franz 8. Hector Berlioz 6. Mozart Amadeus Wolfgang 7. Electrola D.B.5559 D.B.5559 Electrola 4403-1-1 2RA 4:09 1860-1945 Donna Diana 1813-1901 4:06 4:02 Vorspiel Cavalleria Rusticana Cavalleria Laßt den Herrn uns preisen Ouvertüre Aufnahme: 1939 Aufnahme: DB 5558 Electrola 4399-2 2RA D.B.4560 Electrola 1938. Aufnahme 3086-3 2RA Aufnahme 1938 Aufnahme D.B.5558 Electrola 4394-1 2RA Schallplattenaufnahme Früheste Goltz Christel der Sopranistin Osterchor der Oper der Oper Osterchor Bauernehre Sizilianische – Santuzza Staatsoper Chor der Dresdner Ernst Hintze) (Chordirektor: Aus der Oper Aus Aus der Oper Aus 4. Reznicek von Emil Nikolaus Mascagni Pietro 3. 5. Der Bajazzo 3:24 1854-1921 1857-1919 I Pagliacci I Pagliacci Hänsel und Gretel 1863-1945 7:46 7:44 sinfonico Intermezzo Rusticana Cavalleria Ouvertüre Aufnahme: 1938 Aufnahme: D.B.4556 Electrola 3089-1 2RA Electrola D.B.4648 Electrola 3522-2 2RA A-Seite: 3523-1 2RA B-Seite: 1938 Aufnahme: D.B.4556 Electrola 3088-1 2RA Sizilianische Bauernehre Aus der Oper Aus Aus der Oper Aus Aus der Oper Aus Januar 1939 Aufnahme: 1. Mascagni Pietro 2. Ruggero Leoncavallo Ruggero CD 2 Engelbert Humperdinck 1. 22

DEUTSCH RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner 02.05.18 15:09 Seite 22 Seite 15:09 02.05.18 RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner 02.05.18 15:09 Seite 24 DEUTSCH Hasse, Carl Maria von Weber und Richard die von der Staatskapelle uraufgeführt 2007 erhielt die Sächsische Staatskapelle Wagner, der das Orchester als seine wurden bzw. ihr gewidmet sind. An diese Dresden als bislang einziges Orchester in „Wunderharfe“ bezeichnete. Bedeutende Tradition knüpft das Orchester seit 2007 Brüssel den „Preis der Europäischen Kultur- Chefdirigenten der letzten 100 Jahre waren mit dem Titel „Capell-Compositeur“ an. stiftung für die Bewahrung des musika- , , Fritz Busch, Nach , lischen Weltkulturerbes“. Karl Böhm, Keilberth, , und György Kurtág trägt diesen Titel in der , , Herbert Spielzeit 2016/2017 bereits zum zweiten Blomstedt und . Ab 2002 Mal die russische Komponistin Sofia standen (bis 2004) und Gubaidulina. (2007-2010) an der Spitze des Als eines der international begehrtesten Orchesters. Symphonieorchester gastiert die Staats- Seit der Saison 2012/2013 ist Christian kapelle regelmäßig in den großen Musik- Thielemann Chefdirigent der Sächsischen zentren der Welt. Seit 2013 ist die Sächsische Staatskapelle. Im Mai 2016 wurde der Staatskapelle Dresden das Orchester der Sächsische Staatskapelle Dresden ehemalige und langjährige Chefdirigent Osterfestspiele Salzburg, deren Künst- zum Ehrendirigenten lerische Leitung in den Händen von Chefdirigent des Orchesters ernannt. Diesen Titel hatte Christian Thielemann liegt. Erster Gastdirigent Myung-Whun Chung bislang einzig Sir von 1990 bis Die Staatskapelle engagiert sich auch Ehrendirigent Herbert Blomstedt zu seinem Tod 2013 inne. Myung-Whun in der Region: Seit Oktober 2008 ist sie Chung trägt seit der Spielzeit 2012/2013 Patenorchester des am 15. Januar 2015 eröff- Durch Kurfürst Moritz von Sachsen 1548 den Titel des Ersten Gastdirigenten. neten Meetingpoint Music Messiaen in der gegründet, ist die Sächsische Staatskapelle war der Staatskapelle Doppelstadt Görlitz-Zgorzelec. Im Septem- Seit 2008 ist die Gläserne Manufaktur Dresden eines der ältesten und traditions- mehr als sechzig Jahre lang freundschaftlich ber 2010 rief sie darüber hinaus die Inter- von Volkswagen Partner der Sächsischen reichsten Orchester der Welt. verbunden. Neun seiner Opern, darunter nationalen Schostakowitsch Tage Gohrisch Staatskapelle Dresden. Seit ihrem Bestehen haben bedeutende „«, „“ und „Der Rosenka- (Sächsische Schweiz) mit ins Leben, die Kapellmeister und international geschätzte valier“, wurden in Dresden uraufgeführt; sich – als einziges Festival weltweit – Instrumentalisten die Geschichte der einsti- seine „Alpensinfonie“ widmete er der jährlich dem Schaffen des Komponisten gen Hofkapelle geprägt. Zu ihren Leitern Staatskapelle. Auch zahlreiche andere Dmitri Schostakowitsch widmen. gehörten u. a. Heinrich Schütz, Johann Adolf berühmte Komponisten schrieben Werke,

24 25 RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner 02.05.18 15:09 Seite 26 DEUTSCH Karl Böhm fruchtbarste Zeit“. Beispielhafte Aufführun- * 28. August 1894 in gen mit der Sächsischen Staatskapelle und † 14. August 1981 in Salzburg einem hochrangigen Solistenensemble. Vertiefung der Freundschaft mit Richard 1913 Beginn des Jurastudiums in Wien. 1919 Strauss. In den 1930er Jahren Ausweitung Promotion in Graz. Musikalische Ausbildung der Karriere, z.B. Beginn der Zusammen- an den Konservatorien in Graz und Wien. arbeit mit den Wiener und Berliner Phil- Prägende Studien in Wien bei dem Musik- harmonikern. Umfangreiche Aufnahme- forscher und Komponisten Eusebius tätigkeit. Seit 1938 mit nur wenigen Unter- Völmecke Sammlung Jens-Uwe Dokument: Mandycsewski, einem Freund von Johannes brechungen Mitwirkung bei den Salzburger Brahms. Beginn der künstlerischen Lauf- Festspielen. 1943 bis 1944 Operndirektor in bahn an der Grazer Oper 1917 als Korrepeti- Wien. Nach dem Krieg verstärkte interna- tor, 1919 als 2. und 1920 als 1. Kapellmeister. tionale Wirksamkeit, u.a. Debüts in Neapel 1921 Verzicht auf die ihm angebotene Grazer und Mailand (1948), (1949) und Buenos Chefposition zugunsten eines Engagements Aires (1950 bis 1953 Leiter der deutschen durch als Opernkapellmeister Saison). Nach Wiedereröffnung der kriegs- in München. Erarbeitung eines vielseitigen zerstörten Wiener Staatsoper 1954 bis 1956 Repertoires bis zu „Rosenkavalier“ und erneut deren künstlerischer Direktor. 1957 „Ariadne“ sowie „Tristan“ und „Ring“. Debüt an der Metropolitan New York, 1927 Generalmusikdirektor in . 1962 bei den Bayreuther Festspielen, 1963 Neben der Pflege des klassischen Reper- in Tokyo. 1964 Ernennung zum Österrei- toires besonderer Einsatz für die Moderne chischen Generalmusikdirektor und zum (u.a. sensationelle „Wozzek“-Einstudierung) Ehrenbürger Salzburgs. Dirigierte die Künstlerfoto von und umfangreiche Erfahrungen als Konzert- Sächsische Staatskapelle nach seinem Karl Böhm in der dirigent. 1931 Generalmusikdirektor in Weggang aus Dresden seit 1957 wieder Electrola-Hauszeitschrift "Skizzen", 1935 Hamburg. 1933 Debüt an der Wiener Staats- im Aufnahmestudio und in Konzerten, u.a. Artist photo of oper mit „Tristan“. 1934 Generalmusik- mehrfach bei den Salzburger Festspielen, Karl Böhm in the direktor und Operndirektor in Dresden; 1979 in Dresden (EDITION STAATSKAPELLE, Electrola in-house magazine seine, nach eigener Aussage, „vielleicht Vol. 47) und zuletzt 1981 in Paris. “Skizzen”, 1935

26 27 RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner 02.05.18 15:09 Seite 28 DEUTSCH/ENGLISH Christel Goltz Christel Goltz * 8. Juli 1912 in Dortmund Born July 8, 1912 in Dortmund † 14. November 2008 in Baden bei Wien Died November 14, 2008 in Baden near

Sie absolvierte ihr Gesangsstudium in Mün- After graduating in singing in , she chen. Ihr erstes Engagement hatte sie als began her career in Fürth, where she sang Choristin und Tänzerin am Stadttheater in in the chorus and danced. After working in Fürth. Über das Theater der Stadt Plauen Plauen, in the 1935/36 season she joined the kam sie in der Spielzeit 1935/36 an die Säch- Dresden Staatsoper, where Karl Böhm was sische Staatoper Dresden, wo zu dieser general music director and opera director. Zeit Karl Böhm Generalmusikdirektor und He became her mentor, and in her first year Operndirektor war. Er wurde ihr Mentor, und in Dresden she appeared on the Seperoper sie stand bereits im ersten Jahr ihres Dresd- stage in 64 performances in twelve different

ner Engagements in 64 Vorstellungen mit roles. The big breakthrough to her brilliant Dresden der Sächsischen Staatsoper Historisches Archiv Dokument: zwölf unterschiedlichen Partien auf der career came in 1941 with her portrayal of Bühne der Semperoper. Der große Durch- Rezia in Weber's Oberon. Her Salome (1947 bruch zu einer fulminanten Karriere gelang in Kurhaus Bühlau) and Orff's Antigonae 1941 mit der Partie der Rezia in Webers (1950 in the Large House) are legendary. „Oberon“. Legendär wurden ihre Salome She remained in the Dresden opera en- (1947 im Kurhaus Bühlau) und Orffs Anti- semble of soloists until 1950, having also gonae (1950 im Großen Haus). Bis 1950 ge- been a member of the Berlin Staatsoper hörte sie dem Dresdner Solistenensemble ensemble since 1947. She sang in the Vienna an, seit 1947 auch dem der Berliner Staats- Staatsoper ensemble from 1951 to 1970. She oper, 1951 bis 1970 dem der Wiener Staats- was a welcome guest at leading opera oper. Darüber hinaus war sie gefragter Gast houses in Europe and America and at the führender Opernhäuser in Europa und . She was made an hono- Amerika und bei den Salzburger Festspielen. rary member of the Dresden Staatsoper in Autogrammpostkarte von Christel Goltz, um 1938 1996 erhielt sie die Ehrenmitgliedschaft der 1996. Autograph post card of Sächsischen Staatsoper Dresden. Christel Goltz, c.1938

28 29 31 Sound engineer Holger Siedler Made using just microphone, one single the aim was to transfer purist recordings purist recordings to the aim was transfer to LP without tape noise – mainly in the some of jazz – and this produced area today even hailed that are recordings and legendary. as ground-breaking remain, shellac recordings these Electrola and time-consu- of careful a process after a benchmark to this day ming restoration, of music- joy when it to motivation, comes the to give making and a determination best performance possible on partthe of the conductor the orchestra, the musicians, engineers. sound and the on nearly all This is perceptible the tracks And the conductor on album. this double seldom in such good surely Böhm was Karl in his – brisk tempi – and so carefree spirits, in imparting simultaneously so sensitive yet All in the hope that the subtle messages. some of the will leave needle crackling ... process the restoration sound for Real live recording – without a safety recording live Real They are a rare example of honest, vital of honest, example a rare are They “live” that today’s in a way music-making, in this “LIVE” cannot replicate: recordings of high-end digital era technology – means having – always exceptions few with very a final the opportunity from of mixing takes of a recording the actual live rehearsal, concert post-concert plus any additional the purposes of correction, for recording of manipulation. a form which is inevitably without sound engineers in so to speak, net, – white coats dark horn-rimmed glasses and belongs of directto cutting the days to recording of sound cylinder in the early days up of magnetic to tape the introduction II. War World after and mani- editing that moment on, From – became of the order the day pulation it LPs clearly audible on many is indeed, some amusement cause ... often and may In the short period during which the Direct- in the 1970s, in use, was to-Disc process The recordings of the Shellac era: the Shellac of recordings The EXPERIENCE! LIVE fabulous – a Tonmeister Holger Siedler Tonmeister Diese frühen Electrola-Schellack-Auf- Diese frühen des Jazz mitheute immer noch grandiosen Einspielungen. und legendären –nahmen aber mit Mikrofonen nur zwei – sind nach behutsamer aufgenommen auch heute Restauration und aufwändiger Musizier- Motivation, was noch Referenz; Höchst- zu und auch Bereitschaft freude Orchester, leistung seitens Musiker, anbelangt. Tontechnik Dirigent und auch Dies ist dieses auf nahezu allen Musiktiteln Und selten erlebt Doppel Albums zu hören. so lustvoll, Böhm Karl man einen Dirigenten unbeschwert – –Tempi in den forsch und so einfühlsam mitgleichzeitig leisen dass Ganz in der Hoffnung, Botschaften. Klang die knisternde Nadel noch etwas übrig lässt.... für die Restauration Richtig Live – Live Richtig ohne doppelten Boden – ohne Tonmeister in dunklen Hornbrillen Tonmeister ohne – Kitteln und weissen die Tat in der war bis zur Walzen-Direktschnittes des Zeit nach Ende des Tonbandes Einführung des Weltkrieges. 2. ge- bereits Ab diesem Moment wurde schnitten und manipuliert - deutlich auf und zu beschmunzeln... zu hören vielen LPs des Direct Zeit to Disc in den In der kurzen puristische ging es darum, 70iger Jahren, auf die ohne Bandrauschen Aufnahmen LP zu bannen – hauptsächlich im Bereich Sie sind ein so seltener Beweis ehrlichen seltener Beweis Sie sind ein so den es heute lebendigen Musizierens, selbst Livemitschnitten sogenannten in den nicht mehr gibt: Digital- der High-End „LIVE“ im Zeichen technik bedeutet Ausnah- bis auf wenige aus General- men immer die Möglichkeit Mitschnitt und Nachaufnahmen probe, und also Korrekturen eines Konzertes, damit durchzuführen. Manipulationen Die Tonaufnahmen der Schellack Ära: der Schellack Tonaufnahmen Die ERLEBNIS! pures LIVE Ein 30

DEUTSCH/ENGLISH RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner 02.05.18 15:09 Seite 30 Seite 15:09 02.05.18 RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner 02.05.18 15:09 Seite 32 ENGLISH Karl Böhm conducts the Staatskapelle Dresden Carl Maria von Weber 1786-1826 Bedrich Smetana 1824-1884 7. Overture 9:13 11. Overture 6:57 Overtures and entertaining concert pieces From the Opera Der Freischütz op. 77, J 277 From the Opera Recording: 1938 Bartered Bride CD 1 Wolfgang Amadeus Mozart Electrola DB 4561 Prodaná nevesta 4. Overture 4:05 A side: 2RA 3096-1 Recording: 1939 Johann Strauss [the Younger] 1825-1899 From the Opera B side: 2RA 3097-2 Electrola D.B. 5552 1 . Overture 7:50 A side: 2RA 4400-2 From the Operetta Die Fledermaus „Le nozze di Figaro“ KV 492 Carl Maria von Weber B side: 2RA 4401-2 Recording: 1938 Recording: 1939 8. Overture 8:41 Electrola D.B.4638 Electrola DB 4692 From the Opera Oberon J 306 Total Time CD1: 76:12 A side: 2RA 3524-1 2RA 4028-2 Recording: 1939 B side: 2RA 3525-1 Electrola DB 5557 Ludwig van Beethoven 1770-1827 A side: 2RA 4397-2 Johann Strauss [the Younger] 5. Overture No. 3 in C major 13:46 Bside: 2RA 4398-2 2. Interlude music 4:43 For the Opera Leonore op. 72a From the Operetta Recording: 1938 Albert Lortzing 1801-1851 Thousand and One Nights Electrola D.B. 4558/59 9. Ballettmusik 4:15 Recording: 1st disc – A side: 2RA 3092-2 From the Opera Undine 1938 Electrola D.B.4560 1st disc – B side: 2RA 3093-1 Recording: April 1935 2RA 3087-1 2nd disc – A side: 2RA 3094-2 Electrola E.H.916 2nd disc – B side: 2RA 3095-1 2RA 563-2 Wolfgang Amadeus Mozart 1756-1791 3. Overture 4:24 Ludwig van Beethoven Albert Lortzing From the Singspiel 6. Egmont Overture op. 84 8:07 10. Clog Dance 4:02 The Abduction from the Seraglio KV 384 Recording: April 1935 From the Opera Zar und Zimmermann Recording: 1939 Electrola E.H.919 Recording: April 1935 Electrola DB 4692 A side: 2RA 564-2 Electrola E.H.916 2RA 4027-1 B side: : 2RA 565-1 2RA 562-2

32 33 RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner 02.05.18 15:09 Seite 34 ENGLISH CD 2 Pietro Mascagni Hector Berlioz 1803-1869 Peter Tschaikowski 1840-1893 3. Easter Hymn 4:09 6. Marche hongroise Rákóczy-Marsch“ 3:54 9. Extract from Engelbert Humperdinck 1854-1921 From the Opera From the Légende dramatique op. 24 Capriccio Italien op. 45 8:03 1. Overture 7:44 Cavalleria Rusticana Recording: 1939 Recording: 1938 From the Opera Hänsel und Gretel Sizilianische Bauernehre Electrola D.B.5559 Electrola D.B.4632 Recording: January 1939 Christel Goltz – Santuzza 2RA 4403-1-1 A side: 2RA 3508-2 Electrola D.B.4648 Chorus of the Dresden State Opera B side: 2RA 3509-1 A side: 2RA 3522-2 (Choir Director: Ernst Hintze) Wolfgang Amadeus Mozart B side: 2RA 3523-1 Recording: 1938 7. Eine kleine Nachtmusik Johann Strauss [the Younger] Electrola D.B.5558 G-Dur, KV 525 14:09 10. Kaiserwalzer Emperor Waltz op. 437 8:51 Ruggero Leoncavallo 1857-1919 2RA 4394-1 I. Allegro Recording: 1939 . Electrola D.B.5560 1. Intermezzo 7:46 Earliest gramophone recording II. Romanze. Andante A side: 2RA 4395-1 From the Opera I Pagliacci Der Bajazzo of soprano Christel Goltz III. Menuetto. Allegretto B side: 2RA 4396-1 Recording: 1938 IV. Rondo. Allegro Electrola D.B.4556 Giuseppe Verdi 1813-1901 Recording: 1938 Theodor Berger 1905-1992 2RA 3088-1 4. Prelude 4:02 Electrola D.B.4548/49 11. Rondino giocoso op. 4 3:53 From the Opera Aida 1st disc – A side: 2RA 3098-2 Recording: 1940 Pietro Mascagni 1863-1945 Recording: 1939 1st disc – B side: 2RA 3100-2 Columbia LWX 335 2. Intermezzo sinfonico 3:24 Electrola DB 5558 2nd disc – A side: 2RA 3099-2 CAX 124-1 From the Opera 2RA 4399-2 2nd disc – B side: 2RA 3101-2 Cavalleria Rusticana Johannes Brahms 1833-1897 Sizilianische Bauernehre Emil Nikolaus von Reznicek 1860-1945 Franz Schubert 1797-1828 12. Hungarian Dance No. 5 2:21 Recording: 1938 5. Overture 4:06 8. Marche Militaire in D major, D 733.1 4:18 13. Hungarian Dance No. 6 3.12 Electrola D.B.4556 From the Opera Donna Diana Arranged for orchestra Recording: 1939 . Electrola D.B.4443 2RA 3089-1 Recording: 1938 Recording: 1939 A side: 0RA 3090-1A Electrola D.B.4560 Electrola D.B.5559 B side: 0RA 3091-2 2RA 3086-3 2RA 4402-1 Total Time CD2: 75:43 All Recordings: Collection of Dr. Jens Uwe Völmecke

34 35 RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner 02.05.18 15:09 Seite 36 ENGLSIH von Weber and , who works either dedicated to the orchestra At a ceremony in Brussels in 2007 called the ensemble his “miraculous or first performed in Dresden. In 2007 the Staatskapelle became the first – and harp”. The list of prominent conductors the Staatskapelle reaffirmed this tradi- so far only – orchestra to be awarded the of the last 100 years includes Ernst von tion by introducing the annual position “European Prize for the Preservation of Schuch, Fritz Reiner, Fritz Busch, Karl of “Capell-Compositeur”. Following the World’s Musical Heritage”. Böhm, , Rudolf Kempe, on from Hans Werner Henze, Wolfgang Otmar Suitner, Kurt Sanderling, Herbert Rihm and György Kurtág, Sofia Gubai- Blomstedt and Giuseppe Sinopoli. The dulina holds this title once more for orchestra was directed by Bernard the 2016/2017 season. Haitink from 2002-2004 and most As one of the world’s most celebrated recently by Fabio Luisi from 2007-2010. and popular symphony orchestras, the Principal Conductor since the Staatskapelle regularly travels abroad The Staatskapelle Dresden 2012/2013 season has been Christian to the world’s leading classical venues. Thielemann. In May 2016 the former From 2013 the Staatskapelle Dresden is Christian Thielemann Principal Conductor Principal Conductor Herbert Blomstedt the resident orchestra of the Salzburg Myung-Whun Chung received the title Conductor Laureate. Easter Festival, whose Artistic Director Principal Guest Conductor This title has only been awarded to Sir is none other than Christian Thielemann. Herbert Blomstedt Conductor Laureate Colin Davis before, who held it from The Staatskapelle also does valuable 1990 until his death in April 2013. work to support the local region: Since Founded by Prince Elector Moritz von Myung-Whun Chung has been Principal October 2008 it has been the patron Sachsen in 1548, the Staatskapelle Guest Conductor since the 2012/2013 season. orchestra of Meetingpoint Music Volkswagen‘s “Die Gläserne Manufaktur” Dresden is one of the oldest orchestras Richard Strauss and the Staatskapelle Messiaen (launched on January 15, 2015) (The Transparent Factory) has been a in the world and steeped in tradition. were closely linked for more than sixty in the double city of Görlitz-Zgorzelec. partner of the Staatskapelle Dresden Over its long history many distin- years. Nine of the composer’s And in September 2010 the orchestra since 2008. guished conductors and internationally were premiered in Dresden, including helped found the International Shosta- celebrated instrumentalists have left Salome, Elektra and , kovich Festival in Gohrisch (Saxon their mark on this onetime court orches- while Strauss’s Alpine Symphony was Switzerland), which is the only such tra. Previous directors include Heinrich dedicated to the orchestra. Countless annual event dedicated to the music Schütz, Johann Adolf Hasse, Carl Maria other famous composers have written and life of .

36 37 RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner 02.05.18 15:09 Seite 38 ENGLISH Karl Böhm in Hamburg. His debut at the Vienna State into the last year of his life, he was highly Born August 28, 1894 in Graz Opera came with Tristan in 1933. Being honoured in the musical centres of the Died August14, 1981 in Salzburg made general music director and opera world and celebrated as one of the great director in Dresden in 1934 marked the conductors of the twentieth century. Karl Böhm began law studies in Vienna in 1913, beginning of what he called his „perhaps Böhm published Begegnungen mit Richard obtaining his doctorate in Graz in 1919. most fruitful period“. He staged exemplary Strauss (Vienna 1964) and Ich erinnere mich He went on to study music at the conser- productions with the Staatskapelle and an ganz genau (Zurich 1968). He again conduc- vatories of Graz and Vienna. His studies in impressive ensemble of soloists. His friend- ted the Dresden Staatskapelle from 1957 Vienna with the musicologist and com- ship with Richard Strauss deepened. The in the recording studio and in concerts, poser Eusebius Mandyczewski, a friend expansion of his career in the 1930s inclu- including many at the Salzburg Festival, of Johannes Brahms, were particularly ded beginning to work with the Vienna one in Dresden in 1979 (EDITION STAATS- formative. His artistic career began in 1917, Philharmonic and the , KAPELLE DRESDEN Vol. 47)and the last in when he became rehearsal pianist at the as well as extensive recording activities. Paris in 1981. Graz Opera; there he became second con- His involvement with the Salzburg Festival ductor in 1919 and principal conductor in began in 1938 and would continue with very 1920. He turned down the offer of the few exceptions in the following years. He director's post in 1921 in favour of the offer directed the Vienna Opera in 1943 and 1944. by Bruno Walter to assume the post of Debuts in Naples and Milan (1948), Paris conductor of the Munich Opera orchestra. (1949) and Buenos Aires (where he directed There he worked up a large repertoire the German season from 1950 to 1953) in- extending to Rosenkavalier and Ariadne, creased his international fame after the Tristan and the Ring. In 1927 he was appoin- war. From 1954 to 1956 he was once again ted general music director in Darmstadt. artistic director of the restored Vienna State In addition to cultivating the classical Opera. Debuts followed at the Metropolitan repertoire, he placed special emphasis on Opera in New York in 1957, at the Bayreuth modernworks (including a sensational Festival in 1962 and in Tokyo in 1963. In 1964 production of ) and gained exten- Karl Böhm was appointed general music sive experience as a concert conductor. director of Austria and made an honorary In 1931 he became general music director citizen of Salzburg. Remaining active

38 39 RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner 02.05.18 15:09 Seite 40 ENGLISH Karl Böhm, the Dresden Staatskapelle and “entertaining classics ” Dokument: ?Sammlung Völmecke ?Sammlung Dokument: Dresden, April 1935: the great auditorium of the orchestra’s first in about nine years. the Semperoper bustles with activity during At this stage, the whole project is little the day. What is going on? – Microphone more than a trial run. Just four titles are to stands are being set up, the seats in the be recorded – light, easily marketable circle curtained off, noise-absorbing screens classics with which nothing can go wrong: erected, cables laid and hooked up, and Johann Strauss’s Blue Danube waltz is the record-cutting equipment is being set “bench test”, followed by Lortzing’s Clog up in a box to the side of the stage. The Dance from Zar und Zimmermann (tsar Electrola label (a subsidiary of the British and carpenter) and the ballet music from firm His Master’s Voice) has sent some Undine. The brief recording session is roun- technicians to Dresden with heavy equip- ded off by Beethoven’s Egmont Overture. ment in order to make recordings. Waltzes and concert overtures were a After one year as principal conductor very safe choice back then. Such pieces were of the tradition-steeped Dresden Staats- easy to fit on a record (sometimes split into kapelle, Karl Böhm is seen as the potential two parts) on account of their relatively new star of the record industry, and the short playing time. With each 30 cm disc directors intend to launch the orchestra priced at six reichsmarks, records were itself on the path to prominence. Since the still quite a luxury in 1935 for the average hectic recording session in September of worker, who was earning well under 200 1926, centred on the German premiere of reichsmarks a month. Advertisement of the Electrola Puccini’s Turandot, this recording session is Werbeanzeige der Electrola

40 41 RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner 02.05.18 15:09 Seite 42 ENGLISH

The success of these first recordings, the complete third act of Die Meistersinger Electrola changed its repertoire policy. renowned orchestras and conductors. A look which were made by means of the latest von Nürnberg (EDITION STAATSKAPELLE What transpired was an increased focus at the record catalogues issued by Electrola technology of the time, seemed to justify DRESDEN vol. 2) with the full ensemble on musical content of the kind that had ex- at the time reveals the true reason: up till the financial risk. The following year saw of the Dresden opera house and Reger’s perimentally been introduced in 1935. then, this piecemeal musical genre had the start, at regular intervals, of musically Variations and Fugue on a Theme by From this point onwards, the major projects been represented mainly by the recordings elaborate and expensive major projects that Mozart. These recordings made their ran in parallel with more and more releases of the Berlin Staatskapelle under the baton made the Dresden Staatskapelle renowned way through the label’s global network of popular works, polished classics for every- of Leo Blech. Electrola’s 1936 catalogue throughout the world. Prime examples are of contacts into American and Japanese day use. Why might this be? Why yet an- contains no fewer than three full pages the world’s first ever recordings of Anton record stores, thus recouping the initial other Emperor Waltz, Fledermaus overture of such recordings. Bruckner’s Fourth and Fifth Symphonies investment many times over. or extracts from Tchaikovsky’s Capriccio (EDITION STAATSKAPELLE DRESDEN vol. 32), Towards the end of 1937, though, Italien? All this has been done by other 42 43 RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner 02.05.18 15:09 Seite 44 ENGLISH

Having been recorded without musical After all, such recordings were the All the recordings made by the Dresden of the Dresden Staatskapelle and the flaws in the late 1920s and early 1930s, “bread and butter” of every label. The Staatskapelle in the field of light classics conductor performed this task with these pieces had constantly fulfilled their resulting revenue was used to pre- during these years are included in this great passion and dedication. These purpose thus far and were being sold in finance or cross-subsidise many of the instalment of Edition Staatskapelle Dresden recordings exude what is now a rarely large quantities. The boycott on Jewish elaborate and expensive large-scale (with the exception of The Blue Danube, heard lightness and buoyancy, a character artists, which was greatly inten-sified projects. Electrola’s main annual catalogue which was not released). that can be imparted only when such after the 1936 Olympic Games in Germany, of 1938 does not contain a single recording small-scale musical forms are treated changed the situation. During 1937, all the in which Jewish artists are featured. One would surely be well advised to with great respect. Thus these recordings record companies active in Germany As a result, the artists who remained in separate these recordings from the political today continue to fulfil the very purpose removed releases featuring Jewish artists, Germany unintentionally profited from backdrop to their creation, which was for which they were intended: to be a including Leo Blech, from their catalogues, the exodus of their Jewish colleagues. ultimately driven by corporate decisions joy to listen to! thus instantly creating an enormous gap within a profit-oriented global company. in the repertoire that had to be filled as The musical content of each recording is Jens-Uwe Völmecke quickly as possible. a gem of a special kind, for the musicians

44 45 RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner 02.05.18 15:09 Seite 46 ENGLISH Gramophone recordings in Dresden’s opera house

The auditorium of the opera house looks captivated by the magical charm of music so different this Tuesday morning. Although that, although sounding here for the first the lamps shine in full splendour, the circles time, is to be enjoyed on record by every and boxes are empty. (...) nation and every people. (...) Foto aus der Hauszeitschrift der Electrola. aus der Hauszeitschrift Foto The only thing that looks at all operatic The effect is bewitching and difficult is the orchestra, but this has been adjusted to escape from. Only when there is a break too: the musicians of the Staatskapelle are in the recording is one able to leave the hall seated much higher up than usual, level in which not a single rehearsal is to take with the stalls, but in a different arrange- place this morning on account of the recor- Kurt Böhm Photo from Electrola’s ment: first the strings, then the woodwind, ding session. People are just starting to in-house magazine then the brass, double basses and per- tiptoe out when a buzzer sounds to prompt Kurt Böhm dirigiert. cussion. (...) the conductor to start the next recording. But what is the point of the canvases the stage have the same function, but in Once again, one is left to contemplate Why are all the seats empty, what is the on the stage, the black curtain above the the other direction. Cables run in from the the miracle wrought there by the human point of the curious white canvases on the auditorium and the curiously muted form street, carrying 220 volts of alternating mind, namely to capture for all times these stage and the large black curtain hanging of music-making? current to the right-hand proscenium box, fleeting notes and chords and thus broad- from the ceiling high above and stretching This must be where the technology comes where the tonmeister is to be found with cast throughout the world not just the almost from one side of the hall to the other, in. Two microphones in the stalls record the all his equipment this morning. Amplifiers work of this great composer but also the and the summery, thoroughly informal sound. For acoustic reasons, the 12-metre and cutting devices can be seen there too. achievement of the conductor and instru- clothes worn by our artists bearing violins, long and 7.5-metre wide black curtain hangs Wearing headphones and incessantly mentalists as a testimony to German horns and bassoons? For a while, general above the seventh row of the stalls. Its pur- adjusting the settings on the amplifiers, culture, a testimony to the music-loving, music director Prof. Karl Böhm captures the pose is to prevent sound waves from esca- this important man is able to soften, peace-loving and artistically generous attention of the spectator, who can fully ping to the rear and also to bounce them amplify and modulate the sound. German people... admire his style of conducting before being back to the microphones. The canvasses on H.L., Dresdner Nachrichten, June 1, 1937

46 47 RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner 02.05.18 15:09 Seite 48 ENGLISH Now the pressure subsides; now the “standard”, that is to say, the quality bench- tension in the performance is relieved. mark among experts. There remains a peculiar feeling, though, quite unlike the usual atmosphere of a And then there is the vast experience rehearsal or concert. It is as if the orchestra of the practitioners! It is only through the Attention – recording! were surrounded by a silent zone. Everyone integration of all factors, including technical is now focussed on the “recording” – c specialists who, for their part, need to be The Staatskapelle makes gramophone records onductor, players, technical assistants, and indeed are artists in the full sense of the few listeners. Just a single imperfect the word, that the German record industry sound, just the slightest mistake would can enjoy global success. It is both revealing render the recording useless. The three and rewarding to hear such matters discus- The greeting to the doorman of the opera has vanished. Its place has been taken by a minutes’ playing time to each record side sed by those in charge of the production, house is instantly reduced to a whisper. structure that rises and extends back some feels like an eternity. experts including director Bruno Seidler- Under instruction to make absolutely no distance. This podium seats most of the Winkler (who played a part in the produc- noise while ascending the steps to the Dresden Staatskapelle, with Dr Karl Böhm However, the virtuosos of the Staatska- tion of the first Caruso recordings) and auditorium, one is led past groups of silent- sitting on a chair and now raising his baton. pelle are of course accustomed to discipline Walter Berten. We citizens of Dresden are ly engrossed theatre workers and techni- and extreme precision. Before each three- delighted by the visit of Electrola’s staff, cians, through the connecting door to There rings out the instruction: “Atten- or four-minute section, Karl Böhm runs as it goes to show that Berlin recognises the director’s box and into the auditorium, tion!” (a call for absolute silence in readiness through the relevant passage several times the remarkable achievements of the musi- which is almost completely empty. for the recording); said gently but firmly, with an acute eye for artistic and technical cal city of Dresden and that Dresden’s A Trappist silence reigns here. Right oppo- the little word works wonders. All hold their perfection and keeps rehearsing it until the cultural values are to be conveyed far site the open stage, an enormous black breath. Two strident electric signals are desired artistic form has been achieved. beyond the frontiers of German economic canvas is used as a sound absorber, hanging heard in quick succession and a little lamp Just as a photographer or someone shoo- interests and throughout the world. down from the gallery till it is level with lights up: now the silence is imbued with ting a film will focus their lens on an object the central balcony. There is a twilight in tension, high tension. several times, a similar process is followed Dresdner Anzeiger, the hall, a chiaroscuro forged by weak Will the violins come in neatly together? in the production of gramophone records: June 1, 1937 indirect light sources. The atmosphere is They do. Their entry does not sound like several recordings are made of each section Dr H. S. thoroughly peculiar, giving an almost that of sixteen first violins but like that of so that the finest ones can then be selected. Translation: Fred Maltby theatrical impression. The orchestra pit a single player. The finest recording is what then sets the for JMB Translations, London

48 49 RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner 02.05.18 15:09 Seite 50 DEUTSCH I ENGLISH Ebenfalls erhältlich in der | Also available in the Edition Staatskapelle Dresden:

Die EDITION STAATSKAPELLE DRESDEN ist eine gemeinschaftliche Dokumentationsreihe der Sächsischen Staatskapelle Dresden, des Mitteldeutschen Rundfunks (MDR KULTUR) und des Deutschen Rundfunkarchivs (DRA). The EDITION STAATSKAPELLE DRESDEN is a documentary series jointly presented by the Staatskapelle Dresden, (MDR KULTUR) and the Deutsches Rundfunkarchiv (DRA).

Die Redaktion der CD-Edition | The editorial team of the CD series: Dr. Steffen Lieberwirth Projektleiter | Project Manager Jan Nast Orchesterdirektor | Managing Director of the Staatskapelle Dresden Dennis Gerlach Konzertdramaturg | Concert Dramaturg Janine Schütz Historisches Archiv der Sächsischen Staatstheater Dresden | Dresden State Theatres Archives Dr. Eberhard Steindorf Konzertdramaturg i. R. | Former Concert Dramaturg Klaus Heinze, Dr. Jens-Uwe Völmecke Historische Recherche | Historical Research

IMPRESSUM Übersetzung | Translation Edition Profil Günter J & M Berridge, London Hänssler

Einführungstext | Programme Notes Coverphoto | Cover Photo Edition Staatskapelle Dresden, Dr. Jens Uwe Völmecke Electrola Volume 43 · 2 CD PH18035 Ꭿ ൿ Redaktion | Booklet Editor Gestaltung | Design & 2018 by Dr. Steffen Lieberwirth Profil Medien GmbH Birgit Fauseweh Weitere Informationen zur EDITION STAATSKAPELLE DRESDEN unter: D-73765 Neuhausen www.rundfunkschaetze.de/edition-staatskapelle-dresden/ CD-Mastering | Mastering Titelgestaltung | Cover Design www.haensslerprofil.de Holger Siedler www.schech.net [email protected] More Information on EDITION STAATSKAPELLE DRESDEN at: www.rundfunkschaetze.de/edition-staatskapelle-dresden/ 50 51 RZ.PH18035.Booklet.Böhm.qxp_PH______Booklet_Wagner 02.05.18 15:09 Seite 52