The Cantatas of Domenico Cimarosa

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The Cantatas of

D omen'i,co C,i,marosa ( 1 749-1 80 1 )

by

Mørgaret R. Bakleer King, B.Mus.(Hons.)

A dissertation submitted in partial fulfilment of the

requirements for the degree of Doctor of Philosophy

in The University of Adelaide

December, 1988 Append'ices 00ô0 "ì' þ"* Appendir I: Documentat'ion from Introduction

Joseph Haydn conducted thirteen operas of Domenico Cimarosa at the Eszterhâza

Palace between 1783 and 1790.

L'italiana a Londra: librettist, Petrosellini, performed 4 May, 1783. Repetitions: 1783 (a); fiBT (3); tz88 (z).

Il falegname: librettist, Palomba, performed November, 1783. Repetitions: 1783 (2);

1784 (1).

L'amor costante: librettist, Porta, performed 27 Ãprù' 1784. Repetitions: 1784: (9)

La ballerina amante: librettist, Casini, 2 April, 1786. Repetitions: 1786 (5).

Chi, dell'altru'i, s'i, ueste, presto si spoglia: librettist, Palomba, 2 May' 1786

I due baroni, di, Rocca Azzura: librettist, Palomba, 6 December, 1786. Repetitions:

1786 (2); 1787 (2).

Giunio Bruto: librettist, Acanzio, 2 February, 1788. Repetitions: 1788 (2)

Il marito disperato: librettist, Lorenzi, October, 1788. Repetitions: 1788 (3)

I due supposti cont'i,: librettist, Anelli, February, 1789. Repetitions: 17Bg (6).

Il pittore parigino: librettist, Petrosellini, June 1789. Repetitions: 1789 (6).

L'impresario in angusfie: librettist, Diodati, Il credulo: librettist, Diodati, 6 June,

1790.

Giannina e Bernardone: librettist, Livigni, August, 1790.

1 Isouard, Niccolò, Cimarosa. Operá comique en deux actes. Paroles de N.J. Bouilly.

Musique de Nicolò [pseud.] Représenté pour la I ère fois à Paris sur Ie théâtre impérial de

I'Opéra comique le 28 juin 1808. Paris: M. Momigny'

, Append,ir II: Documentat'ion from Chapter II Part I

Paolo Quagliati: La Sfera Armoniosa 1623

Example No. 1. : Duetto Stelle del càel ridenti for the marriage of the Prince Nicolo Ludovisi and the Princess Isabella Gesualdo di Venosa

Example No. 2.: Ba,llo e Canzona. Ballo delle Stelle

No.l-.: Varíatíons of the bass rhythm Stanza 3

Stanza 4

Stanza 5

No.2.: BaIIo e Canzona

Shl - l. 4û ti É-ElG d. b, d¡l I¿.rlo-vi-¡io æl L

-dcÞ - q ì.. si. k,gio-l "lucir-u-æ.

J ø bn.mo.moi-É - t. dcl l¡.do.

Yi-.¡o, æ¡

3 1620' Alessand.ro Grandi: Cantade et Arie à voce sola Dei Example No' 3 Cantata No.3 Udi'to han Pur i Sonetto Apre I'huomo infelice all'hor

Oh c" - ms o &-m¿ sa

.B- on- @ mi so Yr4l

-["" ¡crd' h- '+* J¿

lti-' mo oa¿'ìl sd sral-l*-mì O ohi qud sd' .o'li¡ so- ond'll sol stol-|,¡

2.

- ata t¡n - ciul lo pol che ¡on Pa

3.

ll.(hLe I lo e ñen dl-co Po l¡rn s.

4.

50. Chru dbl fln an-ßu

4 Giovanni Berti: Cantate Ü Ari'e à uoce sola 7624'

Example No. 4.: Oh con quanta uaghezza

.,Cantate ed Arie" von 1624

Rìlo¡ncllo

Priru Panc

qu-u dol'ø - uA'rc¡ n'd-lc¡'

ti. Spi-rm dol-e pic-rÀ quci rc-¡pi-p¡'¡i" Pic-tÀ qucldol - e t'w

Ritondlo Søldr Prrtc

@ re Chc tuo þ, Pic-tÀ qucl ø - rc Yr-þ. Sl bq xr pro - vr ¡l ' PGr

Non ql-lc,¡-mo- rc, E pur pcr al - tra vi - ¡ mevct'i prs-ri

Ntorællo. .-_/ lcn - to io rui non to - to E nm pç-¡¿ COn- *n -to.

Oh coo quan - ta vag-hez - za, Oh coo

Sa Pcr Prov - eil co - rc Che pcr tuo

Giu- rai, giu-rai ben lo, giu-rai Di non VERSE I

Ahr non lc pe - oe Pcr-

Pian.gi pur¡ el go - dC Sos- pi - ra; YERSB

Deht per-don - a3rl cor mi - o, Per-ilon - a-al cot

5 Giovanni Berti Cantate €i Ari'e à uoce sola 1624' Example No.4 .: Oh con quanta uaghezza (verses 1-6) Occhi miei tristi

t

mhl-let - ta zat!' mor,

tc vas - ca- lqrA- mo - re, Amor- 3

Lior mq-al tuo reg - vol - ger Più mai

s¡a fug-gi - chè ca- tc - nq,lo

- non si Pie - cl- non tb dc E nonsi Pic $a'

car - ccÍ fug-gfi - o Dun - lflt - ol Sc dal

L

Spi- ran dol - ce Piè - quei sos - Pi -

E pur pcr al - tra vi - a mo-vc

- BO. Ec - cor Pê - rò, mi Pcn

gnor m'ha tra to. Quet-la don ' na si - che

Ris - cal - daj Pre- $hi Pur;

ri -$eJ¡ ra - gto - Co' Pe' rò,

ùg 6t. ù O¿clri mi.¿i1¡i - a{i ohi - ft¿ di voi

6 e uoci 1628' Domenico crivellati: cantato, d,iuerse à una, due, tre

style elements' Example No. 5.: strophic songs with cantata

tl lì Íft|-6 -Frt{:t. I .t S.'l -. ho co.n'es-s.r¡ro- ch' E sø o"o :.

¡--.1------{- ü-t---f---] c.6 - .a* ll o. . dor sn - '[o

1t1-

7 Fþancesco Negri: Arie Musi'cale 'a 1 e 2 uoci 1635

Example No. 6.: Sonetto for two tenors above a basso ostinato' Opening vocal gesture of the aria' Negri's contrasting lyrical styie'

Sonetto:

6ol, qn q-moc æl u' dv hebb' io.....

ncSEi c-þî ool qn a - mor tol u no ¡iz pa" - cho sol h".b'bí un

Aria:

¡¡t

an CJÞî si ùtø ní - fn

Negri's contrasting lyrícal style'

s

cÀ¡ . o¿C'oo n¿f\'- ta bo¿ caòe.J W

lo d di- {i- ñ,: et- dm l¿ lqb - b* ,,oi,

tL 4.s

8 SoIa 1633 Benedetto Ferrari: Musiche Varie à Voce

Example No. 7.: Amor, corn'esser'può'

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ø'ææ' ùw. tl Vt

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crrirdmt - 3a A-^l- t-*- *1 C".n'â J

clp ai â¡ o'gtio frlh{o nol kt þA Ct-Vl nd -

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¿) Si btll*y^""ioan si øn- do

I Filiberto Laurenzi: Concerti, et Arie 164l'

Example No. 8.: Cantata No.1 O di' crud'a beltà. The final part of the four-part work ends with a recitative followed by a playful arioso'

--r-- I di lÞ-;., *^_* l, lu, i¡ ri - vo alll Ar- no ¡erc-ru-lie

¡ ir

i I i i

ri + t li iIt L I rt I

{ f!r { 1' 10 Giovanni Sances: Cantade 1'633

Example No. 9.: In Ci,acona. Caprici Poetici à Una Doi e Tre Voci 1649

Hor che chiarissime

Âdo5;"

Ðçh quol vir *,¡-de Éil-U sl chiu- d¿

Âtl3-

TiITY f ¡ I ês vol '"*cLi in +Q' C^. - 3o 3l

ñor- l si al mio P? - ?o - luÅ,o hov - ce - b.'

P.eJo

dc,l c,J tnìo qìäl,r-oi Jrco I'or-mt

Adogio i i þe .rrú ffli - oo ¿n 'þ - ¡o- brr, JaGÞ

t f t¡

¡. il' {i I I

-{

T J 11 mio bel sole Domenico Mazzocchi: cantata s'i'o mi' parto ò

Example No. 10.

col - - to far Pa- Ma vll, pfìr me vl¡' Pli¡ Pot-¡'lo Plen

col crn - lc- ¡c ll mlo -lo - tc,ôc

f¡¡ ¡l-r¡ul no - lo tl mlo co¡c'-

¡l - Du>qucPhl-rnè. Pcr - d¡à o 'c¡n

rö9 No,- no¡ aor- Do' no' - to- hor- qu¡t Yl - vc r

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72 Barbara Strozz\; Cieli Stelle.

Example No 11 The cantata has a mixture of recitative, arioso and aria.

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13 Barbara Strozz\: Serenakt OP.8'

Dxample No. 12.: The continuo accompaniment is supplemented by the addition of two violins.

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I4 Luigi Rossi: La Gelosiø.

Example No. 13 A complex solo work with varied dø cøpo form' Stanza 1.: A1 Recitative of 23 bars, which is quoted below' Bl Arioso of 9 bars, see below' C1 Recitative of L9 bars. Stanza 2: A2 Same bass as A1 , new text, varied vocal line' 82 Same bass as 81, new text, varied vocal line. C2 Recitative, same bass as C1, new text' varied vocal line. Stanza 3: A3 Same as A1 , new text' I}3 Same as I}1, new text. C3 Vocal line has slightest variation, last three are melismatic.

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-ËÉ.

Da- n¿ b.--mo oIv be-5. chc L"q-m- ,^- ã-

15 r\i più parti Luigi Rossi: Examples of Rossi's arie

Example No. 14.: Torna indietro tlie lìrst arietta'

Torna ind¡etro, thc lìrst arie(ta

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L6 Luigi Rossi: Dxamples of Rossi's melismas'

Bxample No. 15.:

Iagordo humon desio

Gelosio ch'o pæo o Poco

7 taF a -

Vt =.L

spüít( dal vol,o, loquaci palloi

Gelosio ch'a pæo a Pæo a

t ¡ a a r taa.

+3

Difemli, mlo corc

u¡1t n,'c C¡ ¡

Auror, sc detø Piangcre

. aaã t p4, Ã.à ,.\ Ja¡tt,tl.h l"L

17 Giacomo Carissimi Nella più uerd,e età. between aria' Example No. 16.: Carissimi employs the alternation recitative and arietta in this cantata'

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18 alloro' Giacomo Carissimi: A piè rJ"'utt' uerde

ExampleNo.17.:Carissimitevertstotlreminortoexpresspath.os.

È pu. do .h-

öTl-¡ I -àc ñ E ¡.â" ci-

1¿ ¡i"n xQ-

É ¡.a" b I

19 Giacomo Carissimi M'auete chiarito k' Sopra un gelid,o sasso

ExampleNo.18.:Carissimionlyfeaturedthebassoostinatointhese two cantatas.

r Yr Í a li. br {i.on. r* lc øl rcoì- wn{wi d'oç ni m' gi. lo ø 6tøJ"úrllo lcrü l{hqvo{o clniqÅ1" ¡u' ¡it. I t. r tlt

lçví ía +d {¡-tt"uoLt¡¿ì1" m *3lto m^ vi wl¡¿loí ; lo vd'Í

-d--l--r"llr -.TY å[e"c'i ' l¡ oic li br¡ 10 tô l'î'hc*{" Àï.,i{o {i''on'no f'' pitlø c,ot rc¡t-mtq¿i ¡i,.loo^n"rl*J"'irllo

20 It{aurizio Cazza'ti: Canto,ttt' No. 10.

Example No. 19.: cazzati,s implementation of the refrain.

9! ln Ârie. Lrgo Dclh C.itlúi

Sc Yo corc coodrm ¡xnc

ò mo-- ri-" rc, è fcmprc

doìè, qrcl orc dou'èl YGnS¡r miM¡'¡rch¡¡l fonf ò

¿:l

c lbcr-- aj, f.c Àoe¡,dx Ji¡cl dr di¡c I drc dí¡c l dch c .rou: ¡ì

dd'èl G l¡bc'- oÈ,çct orc do'è, dot, qr¡l <æ c @- r¡,dt'li r¡n

(h. úch'rtcilac,

t

Ch. FrFllc S6tt:.r .lÉ ú¡¡il¡. (obtra, .lE cidolgr m l'ocrc- dctc, lo

r.*,c Ê'nLi¡x¿c ¡l'rn' ¡rl b¡¡ a¡lca t!¡ffi, f.ñ¡Ftt¡odi Ê.- rirc' Ê mi¡rcgb, fcni¡<3e '¡ôlc

tl

let t(uro J r{(ori ¡,(n.¡ è ì.ro: õ¡,

ò mncþ¡i

ooìi(l¡.v!glK[r' di

I'f (G ¿o1' r¡ l¡ '¡6(l{.-.c- Grqrkl

2t Maurizio Cazzat\: Cantata No' 12' painting' Example No. 20.: Cazzati's approach to word

¿{lto Ari¡ t.'Arnrntcål¡nlîcri lì

-l L-f Ò llnlc,

I6id¡ nudo P

lr7

O ll ¡* fci, c

¡ûr¡r( ; ¡cccnrl ¡ln¡¡o (or ah'iot¡(orn¡t¡l o D,

c-

r¡t r:t

ri ¡l d lon @ntñro ¡¡ I lc doglic rork&, hq¡u ¡cnri¡c I tirorni :d rorrt nè ri Gr oka c ¡ur voiroLlv,

.{rir. I

ll aorc il ('{c ¡mdl il

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crr¡.!¡¡ tt¡ ¡'¡r¡rlúot¡ rr, mi Cci r'innrom d¡(p.llt' diæu.ll¡ bckå f¡rmi¡dorlnlc: r¡r r¡go krub¡¡nlar c corc hoggi !ç ¡c(c

Rtcit¡riuo.

tcr¡ lc rnio Con prcmio otcrrl lurl ¡rc' çrl ¡rcmioontnl. Âmr nl(mnf¡i don qurl f)irc, mlictc t¡jr(h'¡lf.Giñ åd frf -!-r?---ö--'=t----L-. =----+---- å- ---v--

22 Maurizio Ca,zza.ti: Arie, e Cantate Op'41' by two lights' Example No. 21.: The eyes are represented

Cantata Consiglio arnorosÒ .¡E

-ttl

v! .ii.i l,:iliolc, ètc¡ ¡c- (3 infi,lic prcti' olcrì hnrtr lil¡¡¡- ri rc¡:rru 6 t

ô Ciclo, l'rnrrrluci rir:nnc' fl:i,cri !c <:tcnc nic rro¡¡ol,lor:i. tur,chcmir¡llc' -rr---+--

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5o'c l<'.,1r:¡ lil

Âri¡.

rn oif<¡q D¡l vollto r¡Eo.c o Lumi fc. u

in v¡n uvJ La.r ûr vrn 6r¡bc f¡ri vn nifcto

Cantata Ma stare così rruio cor non si puo

6t 5o¡rr Cu cchi ncri, c duc 4

rc, Ec' prn. Ci nö. Ec

7 --t--{r:

bi¡nchc ¡':llcrr¡n r.lc¡c ¡lc ¡u ¡- ¡nl¡lc ndci uolcrnbcl drci vuolcvn bcl ri, o. co ducbiicl¡c nolc vn bcl ri' e uc¡ovn b

23 Mario Savioni: Augellin clrc non rito"rti a la selua

Cantata No' 7' Example No.22.: Savioni's d'a capo atia'

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SEàND0 O:

FtuâL ¡ø6 ¿rrv6: Qutelt4 ^

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24 opening' Pietro Agostini: Agostini's approach to the "motto" No' 12' Example No. 23.: Dunque o' cieli tiranni Cantata

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25 Pietro Agostini: Fu si d,olce Ia ferita. lamenting bøsso ostinato' Example No. 24': Agostini's use of the

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26 Marc'Antonio Pasqualini: Un felice core

Example No. 25.: Both arias are set in strophic variation' Aría No.f

ÌCi c co ido, cte ìl\c

.'ìri ttù nrosrotli i de tclo C\ ììì,tn lr òe u .\ si

+

\i doi 1r c flg Suoi nìcr : fi ti Jo Jc ììle nc

5ct c{c

('crì lo rllen ir do à trosrti t or " n1(i!ìfr

å do nullcu i Io bo¡.c\or nô.-- to- Di.

Aria No.2

Llrl ñ !-c hi .on Jri , .- con JoSgiti,

A

.ìc son ìnqndo tton ni mo: lî ctl¡o I c sSrrot' deliri :

q ,1 \ A \r ÚJí

U4IÍV //klL

27 Antonio Cesti: Chi, non prouastar lontano'

Example No. 26.: A soprano cantata in the languorous I tempo. (t

t' f.on *u - //av ôn2

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c/n .) nan in

J.rat¿ nan in r an tn Âlô

ña firtn¡ J¡t venl¿ _-t--ry1--t--,

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28 Giovanni Legrenzi: Tante fetle

and Example No. 27.: Examples of Legrenzi's approach to modulation setting of the text.

É 1J - tm¡

do- aêl .- ¡ .b'O.E'oÀ' L'dô'- oô rd T¡n - 6- fG - dc. do-rcv¡.

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Gu - d¡ ßl'^n ' glo - l¡

õ+..T ,¿ æ¿U¡ ¡h-do'¡o'E ç'll¡ d' sc- F t¡ -o o.l d- so-c Noo d .¡- -rrf Él lk cJu. dl Sl ' ab- li N- ^¡ r r-1

d'to'Ë¡14 I &.hj-ñ'd'4 ê- n'a'c S'-P''¡'¡ 'd

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k- &, do-* r. do'tl d. q-t L.

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29 PART II MUSICAL EXAMPLÐS CHAPTÐR IV' the cantata Alessandro Scarlatti: Ombre Opache from Correa nel seno amato'

the passacagli'aba'ss' Example No. 28.: Scarlatti's use of

LÀRGo ^sstl violini

Canto

Basso

--â--'.

v tú.

chc

m'¡ - øn- de tc

dcl - l¡

da 1c, lo æ m'¡- øn -

30 Alessandro Scarlatti: Lascia, deh \øscia

and Example No. 29 Scarlatti's arias aïe contrasted by key, meter thematic material.

42 i\,lrrgio Inon troP¡,ol

Ti ha -sti, t Hör' auf nun. hör' E - touglt mw'

¡-1 t Çll3_# -7---1rÅ-,:l' -_=T¿ r n (Ð .ã-l -4}'-

50 ¡la4

vuù ì¡l-al- cnt - lc, r¡ll llli l()r-lnen - l¡r .h'io lì¡ - sli:/\- rnor cru rle - lc. tlc Piit - ---- sts- (lu rttcr. c¡tl End'rna(h' ttte¡ - ncr l'cin.sltst nlulJ ich nr¡f ntul. A- nlrr Schlirn- rncr. sulrlirr - (lrc, slolr *.*rrr|-. ing tne ,,r clsc I w'¡¡ -- lr, nar¡¡lt lrrw. cru- cl A - tn"r, fcll - lnrtf, ^ rl-- - -11 _-r- 1- =---.--ì)- - a2l- -r-i\3--t-4.-e- v lr\ ! t?l ?f I V e ,-?t\ . -]-- +r=--i-

56

rrc Ti tra-sli.,\-nrlr cru- rc, ch'irr Hrir' auf nun, A - rl'r. rnuu ich scf E bcn. sonst E - trrugh nñ, úru - tl I walìl- lr) ( e_- [r -+------ì- li¿ - I ,5, r i) -5¿ I t o) Ít- ,r¡F < t'¡, - ú

It6 l,elllo ( lllr notl lrof'¡ol

:---I-

tlo-ugn'o - ra. hend sti¡rìd-{¡ch itrg hour - lY. -+_z-=#Jrllts t#r --h i--.-t:I h ---li-a-r; Y ,7 v I t+J T ?'f Tl 1l r t- ,1 | (p) ^) i¡ -- + _1* .___v__T -f J I r f -#---1-_.V-

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ltr,clq¡r Fil - no ra ncl lor - mcn - lo, si vi- va n€l do - Si - in Schmcrz,wil [ltyl - ich dcnn hie - nie - den, s leb' ich stets So slcrb' as PltYl - So rlie I musl ill lor nrenl rc livc l musl irl Pain, -t/;==--+-4-a: '.= z. ,7 a. ¿ T¿. iJ-- (t v Il^ a I -t- t ñ ..?. !' -l=-_4-. -J+ I J 31 Georg Händel: Almi'ra. Geloso tormento of Example No. 30.: ih" ,*o soprano aria's Al-irt urri D", Himmel Wird' strafen by Edilia baroque style exemplify the traits of Handel's early

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'-rt i 32 Georg Händel: DeI bell'id'olo mi,o. word painting and tonality Example No' 31.: Händel's a,pproach to

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'{ I 33 ! Georg Händel: DeI bell'idolo mi'o.

Example No. 32.: Cavatina in Bb.

rti"- -l¡tl Ùcll'idol"

i nx-¡i - ta il t.r to Lià qøtt'ot - rí - de - f¿

¡"-¡. S¿ ¡¿¡

D¿l-h I Ir.-u lr. . ¡,

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ta-Fl¡. s.,1,.- I '* = --T--- I --+ à-?' Friß

34 Antonio Caldara: È qual chosa Aria No'1 & No' 2' B' Example No' 33.: Caldarats transposition in section i\RlÄ: f Ândrntc c non

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là v _ lû ¡sltÀ. dh-lnl tol_b l L.rrto4r. f '.4 h!'&' er 'r ' ^/

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I 2. z f .,

35 di penszert' Antonio Vivald.i: In qual strano, e confuso uortice

Example No. 34

P

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36 Antonio Vivaldi: Cessate, o mai cessate'

Example No. 35.: la sola crudeltà Pasce e anni'd'a' The strings are in unison with the vocal line'

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¿t llrf--t--- --l :'9t 'oN oldul.Bxg .s8urrls aqï ul }ualuru"dlllof,c" ra^"nb Surqqorql y oruoluY 'zsJoctJ 'anbunp loo v :IPF^I^ Antonio Vivaldi: Vivaldi's word painting

Example No. 37.: senxqre lungi d'a me

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d¿ (îø sem- Sm-gco lu"-gi dô Íp vôt 6ern-pñ, lun-3i 'fâ' ¡e ltir- 3ø [o Po-*¡J-l' + +4-'-

dâ rp FL- sto-J-l- s^-fÉ I'in - ¡ee- {- ' -- 1-¿ +- -

mc, V(L t al- lo S¿cn - -3' rr

39 Antonio Vivald.i: Vivaldi's diverse approach to melismas'

ExampleNo.38.:Rhythmicandmelodicsequenceandtripletgrouping

JU t U

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22 a. ---1r=t

e ¡- m- Ul pe- e.

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gÚ- d.. ¡!- h E- dc'

ö l----r lôl

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hro. þl Dcl- to'

dr ¡l w- m- tr' o. ll d- þ æ.s- dc

40 Antonio Vivaldi: Perfi,dissimo cor) Cantata for alto

Example No. 39.: Aria No. 1.

Lar¡hcuo

Y-l-3-

Ncl

gi- ñ unm_ brs sqül_li- dr oi td- ti. do mio Pcl_ lo S.g-

rde- grcJqu- d.l- t¡. D¡ tdc

!m, d¡ ldc fmj aud.t-

N.{

s€oftoÑ a: Eq*-diLH-dal-l¡ CllÊ

a-l-i--} 4

-- lr el f ôl lt,

- .icn bfin.fê- d.l- r¡.1 Chc 4n CC hr- Drc

¡-1 t^ 2t¿.- 4 l-l-1 l'T1-1

4L Antonio Vivaldi: Perfidissimo cor '

Example No. 40.: Recitative No' 2'

chi @n- ¡cn_ aa tbf_fcr- F i Fi.dì!-¡f- Co - !i dun- qæ trå'di' si.

fi- do-â-wr'tu Pu - o¡ * driro .fct- li? D¡- mi qual fc-dc m'i

chc di tu¡ fcil en ' do- E

æ d¡l- lLr. ¡u' ¡l - l¡ w. ü- k bri' È, dE l@-un Po'

þ

G. Co f¡- e iñ ían.l. lut - l¡ ídb.æl.q

a' ño' ..1 96 d F rc- dcr- li¡n

l¡ crc- dc. e. dc. M¡- É- ñ,¡- nn- G å qÉl- l¡, chê

¿t '-

42 Antonio Vivaldi: Perfidissi'mo cor

Example No. 41': Aria No.2'

Ällcgro rren molto

j- -l' ( v)

P¡ù+rur' @-rpc'ro- nò' ¡m spc_ ro-

ú

gan- rc Ejn- fi' rc, çjl Pri m-nih- nò Sêjl Pr¡ rcílin- ¡in

þ

m¡ tÉ- do- n¡ td- d¡. cin- fi- do - dojn-fi doin-fi .

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PiùÌlt' M-tP'' o- nô Sc-.¡f Ptt .di

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fc' SG fa. ffi mþ tv¡- Mi. tèd-dp.r G Ch.ær lntfE.þ-

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ra{-.lw pcr re Clç fiù rc¡ { tB. nl. fry.- r¡l M¡

--ñ

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m-mio m- ni. s- nl Irh- ni.l rPc. OM.Pe'þ fC Sc

43 Tomaso Albinoni: Lontananza crudel.

Example No. 42.: Melismatic treatment is decreased in Albinoni's cantatas.

Adagio

I + -a- {- F t¡

6 lr

85

Piangcrlun- gi dal nu- meche

+-: ú -l-c'l-¿

to I'a- to I'a- rc- na, è3n sa-zia- rc di Pian- s'a- ma È-un sa-zia- rc di Pian-

gi dal nu- næ chc ngr I'i-stcs-sa3m-pic-tà' Pian-gcr lun- -Íc- na. È3n aar lc-

6 r1

90

na, È.J'n d"t È-un ,"- zia- rc di Pian- to l'a-rc- s'a - ma, dal nu- mc chc s'a - ma

44 TomasoAlbinoni: Lontananza crudel' the minor 7th Example No. 43.: The separation is impìied in

Lon - tå- nan - za cru-dcl, mi squar-ci il co- fe Al-

r, -t

ß 6

Lon- ta- nan- za- cru- dcl' mi- squar- c{jl co-

aJ------rJ 4 r t r rrr r r

- rcr lon- ta- nan- z¡- cfu- dcl ml squar-cijl co-

ffi+- AJ tt+ r V r,1 vt f "Llr I

--tr 45 r I I I -rÍF za cfu- co- tc, lon - ta - nan - ü- Illtt .J I Ll lttr

!, - -+-

45 Giovanni Bononcini: II Lamento d'Oli'mpi'a' cantata' Exampie No. 44.: A two part Preludio prefaces the

Preludio qf/ -t"*r,oo'> Çantuta

atì\ \3L

46 to cadences' Giovanni Bononcini: Bononcini limits his melismas

Example No. 45.:

nao ronLte ML m),o

--Tt C C 6 CA 4 6

dch ni iT aIl 0 ou'e'chc Ãaf tral"e ¡onite-

C (s")

e - -re ,tcrc¡¿

pr pietè aio ben¿

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DeCe¡o

to'- - -

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47 MUSICAL EXAMPLES CHAPTER II' PART III Lria No' 1 Nicola Porpora: Oh selosse Cantata No' 74'

Example No. 46': Porpora's cantata accompaniment'

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{â. "- ^

48 Nicola Porpora: Da tue ueloci Aria No- 1, bars 15-16' homophonic support' Example No. 47.: Porpora changed from a polyphonic to a Note the slow harmonic rhythm of the continuo and the homophonic string texture'

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Èr lt 1á .á Vl¡

Vl, ---J---t-

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49 Johann Hasse: È o"' mia Fille' of the melodic line' Example No. 48.: Hasse's harmonic support

Vlr

Vtr

Vlo

rn'o tO-ôO + S j vc>:¡-¡ct.ld .\ù - Ca- ¡o dr vo Í Ptø

50 Johann Hasse: Grande Augusto for the strings Example No. 49.: After 1740 there is some independence from the vocal line.

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51 Giovanni Pergolesi: L'add'io (L732) Aria No' 1' and syncopation' Example No. 50.: Pergolesi's string independence

Pi¿ l¡"lo So¡"qoo r 1ue -

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êollo' Cælolo nco¡afibn. St -3 lndePendø

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I. t' 52 Giovanni Pergolesi: Orfeo (1735) Aria No. 1, bars 24-25'

Example No. 51.: Pergolesi's string accomPaniment supports and pinPoints the essential outline of the melody

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Ot'J@ t Mi- vi - tæ Øe ' ol

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Ccllo úC a*J.1"

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,tf I i t' 53 19-21' Giovanni Pergolesi: Orfeo Lr\a No' 1, bars

for the strings' Example No. 52.: Slow homophonic passages

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lo, ñGñ f4 --+- --47:s--? -1-t- ¿ lè

I -).Â-t- ) .1,

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4 I 54 i No' 1' bars 9-1-1 Giovanni Pergolesi: Lontananza Aria

bass' Example No. 53.: Pergolesi's alberti

('zaq ) __-.- _ .=1- -1+ ----+--- +o tl dol-c¿ ¡ ño - ñØ ù Di - {e ch'o - gni ¡oo - ñ¿ñ

-J

P -

-t-=

55 Giovanni Pergolesi: Orfeo Aria No' 1, bars 44-45'

active role' Example No. 54.: Pergolesi assigns the viola a more

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Vl I

Vla

Ulc aJ- C.hi m'c coî fìll @ CôÊ É' -

Y e -1 3o¡i

56 Niccolò Jommelli: Cessa, o Augusta Aria 5e parla' dramatic Example No. 55.: Jommelli varies his accompaniments with the situation.

s*o U fuo^te or..i /i hnr n- Eþ" :======Vnf ;.-. .r poc. Jc-lo ¡loêl¿ d¡4\ EFFFF=| ÉF.æ,

U r 41, tþ+. -r.i¡ ù Dt--' f Vt* 6_P,Þf_ï_fr_qzà= þ..+. **; ] (Ðv--y--f-- .a I stcn +c- Je ñQ ¡fan *ø 1 b fltrb-t-=ä t_=_r__*___]-_ + &^o fl'ffijF_l_1_)_ -{{-!+___1E______l -=_ d3 ^¡

57 Nicola Porpora: Da tue ueloci Aria No' 1

Example No. 56.: A lengthy melisma'

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lti in ian +r. .{f *¡ +. +. +r

+r. +" +r I

to o,¡-do¡

58 Johann Hasse: Non turbi i'rato il fato' three bar phrases Example No. 57.: Hasse uses triple time and for settenario verse.

All --_Jl"zllF- F '--ì- J)=r=- a--.lrl}-

\J +qo aul 4u¡ bí i {o il la, -êd dc,l Non J^-*' -C ------?- -4--1----1- f-

59 Aria No' 2' Giovanni Pergolesi: Segreto tormento allegro' No. 58': Section A in a duPle time Example key time and mood' Section B begins with a change of

@A',.,-tn.n {^.¡¡J '*lH-

Cch *crr -{o d-" - lo èf'Pìc. SEcTroñ A -dcã - -

+ f ð--r.a:-+- Pf LÉT ) "l -r-7-- #=

.--14-7- :t L] ll-r: .4 Co.sl ôr-¡ê Pl*- - 3r* -|o 4r^---+- -rt- --]_- #Jlltf:äì- p, Jole'rs t' - -Ð--- L-T -_D-___tt_:'ì,- -t---1- 1---1-- 1-

60 Gi'ura i'l Niccolò Jommelli: Perdono, amata Nice Ltia nocchier

1750' No. 59.: Jommelli's da caPo before Example slight ôection B has t ihtog" of tonality and alteration of shape of the melod'ic material'

t -E v)tj -ââ^

ñoô 6+s 1ù ma - rc/ ê at/ Pr¿ n^ ïl No ohi¿¿ chial J a-b Sgor,ox A

sEc,lrot 3 Emin.n

noô Pea - 6t

61 questo giorno, Niccolò Jommelli: 'Þsias Figlio se a La con ardente.

Example No. 60.: Jommelli's aria style after 1750'

Sce ro¡ A

I ¡à {or - Io c.r ar norlo L* con oa d..r''t - 3ìio

-

Ggøf¡¡¡{ 3 - Dmr'¡o¡ -+ffi

{u" ni sl.- î¡ lô-ðc6Ê ;r* E a\ -

It-

62 No' 1' Nicola Porpora: Oh se fosse i'l mi'o core Recitative bars 1-4'

Example No. 61.: Porporats musical recitation'

- .) gó-F¿ dí ,¡ -so¡ *s' n¿'¡Í¡ oh ee ¡þr+cìln - **

ftre intc'vatr of lhø oúc c ,oñfot+t at thc ¿r{¡r'ac +he ha'm'1 ñ +h<,' SôÀs ñrqnñcr a¡ .1h* ¡<';"4

63 1, Nicolà Porpora: Oh Dío che non è uero Recitative No' bars 1-4.

Example No. 62.: Porporats chromatic bass line'

âtt:¿|_h_J)=l_ W non Cl ôoñ e {¿- ao d Oh D-ø ¿he, v¿'to ChG o . 3ní 3rø Piel

b7 {o^^lit,- f 4?, ch .o-r[,. bo¡¡ lr^¿ ¡fo

64 to word Painting' Johann Hasse: Hasse's apProach Chi eggi'o øi gdgli, Example No. 63, No. 64 & No' 65' Cantatas: Lungi, d,' ogni' arnoroso'

ri l -t-{o f,ni +".-mu - fo ot,

{oe +. i. '60 r -qn

65 No' 1' Giovanni Pergolesi: Orfeo Recitative

Example No. 66.: Chromatic string accomPaniment

od- :{--.-{:l-----Y fro- crc ìt Vl.æ, givn.saeJ¡fo^ ño- ßê

rJl z vrf d l-{#tr t- Vla, Vlo

il vô- ø Al suo olo - fe ¡ciol.¡c

66 Niccolò Jommelli: Che impetuoso è questo. against the bass' Example No' 67 & No. 68': Note the major 7th Note the secondary patterning in the bass line'

) - e& rl'ì Ve- hO CHio {on.lo ¡'on'3i P'eñ'3' Joc

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--? ?=E: --r--Tl c4fo J; Ciøl mili ¡¿qamel*r.a d'; A\ '-a 5eo gtiorr.inol ¡þ*+øJù lrl'dn* i''r"l -êr- | t

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67 Appendi,æ III: Documentat'i,on from Ch'apter III

BAPTISMAL CERTIFICATE

Anno Domini, Mi'llesimo septingentes'imo quatragesimo nono Die uem d,ecima octaua mensis d'ecembris feria V (.) D. Fetir Cestarius substitutus baptizauit(?) infantem die praeced,enti pulsante hora sexta, natum er legi,ti,mis con' iugibus Januario Cimrnarosa, fiIio Dominici, et Anna d,i, Francesco, filia Nicolai, ambobus in hac Parochia con' iugibus, cui i,mposi'turn est nornen Dominí,cus Nicolaus, qiem de sacro Baptismatis Fonte tenuit Theresia Citarella obstetrix. (some readings are obscure). Pompeo Cambiasi in his book Dornenico Cimarosø Milan 1901, p. 15 m¿kes ,"l,r"ru,l errors in the transcription of the document including a reve¡sal of lines 6 and 7 (see below). *fifth In the year of our Lord 1749,the day of 18th December, the day of the rveek, D. p"lix Cestarius substituted in baptising the infant born the day before at six, from the legitimate marriage of Gennaro Cimmarosa, son-of Dominici, and Anna di FÌancãsco, neé Nicolai, who were married in this parish, and whose baby was named Dominicus Nicolaus, and was held at the sacred baptismal font by the midrvife, Theresia Citarella. . Thursday. cimarosa was born on wednesday 17th December, 1749. The Baptismal Certificate is held in the parish register at S. Audeno Vescovo di Avãrsa. A facsimile of the Birth Certificate, included in the appendices of Borrelli's book on Cimarosa (see Bibliography) is given below.

68 MARRIAGE APPLICATION

processetto Matrimoniale, Archivio della Giuria Arcivesc., di Napoli.

D. Domenico Cimmarosa Maestro d'i' cappella Napno n'ùe,, conle nel di 18 De- n Auersa in costanza Gennaro Cimm,arosa, come Ia sua natiuità colà Jù quasi, per accidens poicc giorni' Jù dai, suoi, Genitori trasPo abitand,o nel ri,stretto della r- gini; e nell'età sua di anni d,ieci in ind'ici en- irò'nel ReaI Conseruat.o d,i, 5.M." di Loreto per im-

rà quarn. CIIT¡ROSA'S COMPOSITIONS WRITTEN AT S. PIETRO A MÀIELLA

Source Date TitIe

I-Nc 1765 Messa a 3 voci (2 tenore, e basso) con violini e corni in F. Partit., ms. 1fasc. Mus. Relig. 277.

)t 1767 Mottetto a 4 voci (S A T B) con più istromenti obbligati di Domenico Cimarosa, originale partit., ms. autogr' 1 fasc (Rari 1.6.3).

1767 Domine a 4 voci con violini e basso, originale partit., ms. (Rari 1.6.5).

1) 1768 Messa a 4 voci con più istromenti di Domenico cimarosa, originale partit., ms. autogr. 1 vol. (Rari 1'6.2)'

,) 1768 Credo a 4 voci (S A T B) in D con violini e basso originale partit., ms. (Rari 1.6.5).

)) 1769 Gloria Patria a voce sola di soprano con violini, oboe solo e basso, originale partit., ms. (Rari 1.6.5).

1769 Magnificant a 4 voci (S A T B) con più istromenti, originale, partit., ms. (Rari 1.6.5).

)) 1770 Motetto a 4 voci (S A T B) con più istromenti del Sig. Domenico Cimarosa, originale, partit., ms' autogr. 1 vol (Rari 1.6.4).

I-Nc 1770 Quoniam a voce sola di soprano con violini, oboe solo tromba sola e basso, originale partit. ms. (Rari 1.6.5)

70 APPOINTMENT AS ORGANIST

Archivio di Stato, Naples, Casa Reale, A. Scriuania d'i Razione, Ordinario 3, (1769-1797),

VoI. 79, fol.273.

Royal Ordinance Sept 28' 1780.

Novembe¡ 29,1779.

Auend,o S.M. benignamente arnn'¿esso fi,n d,alli 29 Nouembre dello scorso anno l77g al Real Serutrzio nella Cappella del Reo,l Palazzo di Napoli in qualità di Sopranumemrii I'organí,sta Domènico Cimarosa, il Profes-9gre d.i, Oboe Antonio petrullo, e I'organiítu Domenico Auletta, mi comanda S.M. di partici'parlo a V.C.I." Scriuaniø di Razione . .. On the 29th Novembet l779last year, His M dmission to re RoYal the Post of: r Cimaro Antonio Pe I am instructed bY His MajestY to a di Razione (Clerk of Rations)

On the death of Giuseppe de Magistris, Cimarosa assumed the post of second organist.

De Magistris, until his death substituted for Nicola Piccinni. Archivio di Stato, Naples 298. Scriuani,a d,i, Razione, Ordinario 3, Casa Rea,Ie I769-L797,Vol 76. fo1.133v; vol. 79, fol.

March 28,1782.

II sold.o d.i docati otto uacato per morte di D." Giuseppe de Magistris organista supefnumerario della RI. Càppeila essendosi degnato íI Rè concederlo a D.n Dàmeni,co Cimarosa altro organi,sta supernumetnrio d'ella stessa Cappella. The sum of eight ducats, released on the death of Don. Giuseppe de Magistris supernumerary organist of the Royal Chapel, the l(ing deem-ing him to be a wórthy recipient granted it to Don Domenico Cimarosa the other supernumer- ary organist of the same chapel.

scriuanía di Razione, vol. 79, fol.47l; vol.76, fol.317" November 8, 1796.

II Rè ha dichiarato primo organista D. Domenico Cirnarosa col soldo d,i docati' dieci aI n'¿ese. Th.e King has declared Don Domenico Cimarosa as first organist with a salary of L0 ducats a month.

7l CIu.¡rRos¡,'s oPERA succESSES AT NAPLES AND RoME

1. Il fanati,co per gli antichi romani NF, spring, 1777 ) LtArmída immaginariø NF, summer, 1777

3. GIi amanti com'i,ci, ossi'a La famiglia in scompiglio ? NF, ? 7778

4. Le strauaganze d,'arnore NF, 1st opera of. L778

5. I finiti, nobi,Ii NF, carn. 1780

6. Il Falegname NF, 2nd oPera of 1780

I. La finta paragini NN, carn. 1773

8. I sdegni, per anxore NN, winter 1776

9. I rnatrimoni in ballo NN, carn. 1776

10. La frascatana nobile NN, winter 1776

11. I tre aman¿i RV, carn. 1777

12. Il ritorno di Don Calandríno RV, carn. 1779

13. L'italiana in Londra RV, carn. 1779

t4. L'infed,eltà fedele NFo, summer L779

15. Le d,onne rirsali F-Y, carn. 1780

16. Caio Mario RD, carn 1780

Naples: NF, Teatro dei Fiorentini; NN, Teatro Nuovo

Rome: RV, Teatro alla Valle; RD, Teatro della Dame.

C¡rurnos¡. AT THE couRT or LBopor,o II

trbom the Musikalischen Wochenôløúú, Berlin (10.? Dezember) 1791

Domenico Cimarosa war 1789 bis 91 i,n Petersburg als Nachfolger Paisiel- los tã.ti,g geuesen und sollte nun in lVien der NachJolger Salieris werden. Er brachte fünf Sängerinnen und sechs Sãnger, aIIe Italiener, mit und schrieb für Wien díe Opern matrimonio segreto, d,ie am 7. Februar 1792 in Burgth,eater aufgefíihrt wurde. Nach Leopolds II. Tod (am 1. Mtirz 1792) musste Cimarosa aber Salieri wieder Platz machen und lcehrte 1793 hei'm nach Neapel.

72 Domenico Cimarosa was from 1789 until 1791 in St. Petersburg as a successor enna he was to become the successor to , five females and six males, egreto, which was Premiered the death of LeoPoId II (1 ,¡ March, 1792) Cimarosa was obliged,to relinquish his post to Salieri, and in 1793 he returned to his home in Naples.

DEATH CERTIFICATE

Addi 11 gennaio 1801. co sica gio iosa il del al iesa nostra con Capitilo. Mr. Domenico Cimarosa, (the son of FÏancesco), Neapolitan Master of Mu- years years o1ã, after an illness of eight days, suffered a- sic about 45 -He ^bilaio-us colic attack. diäd today at two o'clock in the afternoon, as certifi'ed by Dr. Marco Franco, and theiefore the body will be buried tomorrow at four in the afternoon, in the Cliurch of our Capital. (Church of S. Angelo at Venice)'

There are three errors in this death certificate. Firstly, the name of Cimarosa's father

was Gennaro and. not Francesco, (Cimarosa's mother's name was di Francesco); second, his d offcial surname as indicated on the birth certificate was Cimmarosa; and flnally, Cimarosa r$ I was in fact fifty one years of age. The great distances between cities, and the poor means

of communication as described in Chapter II, explain the lack of conciseness.

1 i

I

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¡. t- i I I I

{ I 73 i The following documents are held in the State Archives in Naples, in the Sez'i,one

Míni,stero Affari, Esteri, for st. Petersburg between 1787 and 1791.

Document I: Affa,ri Esteri, Folio 1672 for the yea'r L787

page 1 of folio

Si faccia la chiesa commendatizia

Maestro di Cappella NaPoletano

impegnato di andare al Servizio della

Imperatrice delle Russie con permesso

di V.M.; chiede una commendatizia per

Duca di Serracapriola perche (sic) 1o

assista, e protegga in qualche incontro.

Esp. 8 Ott.bre 1787 A Neapolitan maestro di caPPella

I engaged to go to the Service of the

Empress of all the Russias with permission

of Your Majesty; asks for a commendation

from the Duke of Serracapriola, in order

to assist him and protect him in anY

1,1 encounter.

i. Reg o ap.o 282 ¡ i i + I ili i. t ,t I {

{ IÌ r 74 { 1' Document II: Affari Esteri, Folio 1672 for the year 1787

S.R.M

Signore con plo- Domenico cimarosa Maestro di cappella prostato at Real Tbono di v.M. ploseguire suo viaggio a fond.o rispetto le fa presente di ritrovarsi giunto in Vienna pel il

pietroburgo dove mediante sovrano permesso deve portarsi per adempire cola' aI contratto quelle sinistre impegno di scrivere per quel Teatro, e siccome teme di poter incontrare e lontane dalla consequenze che purtroppo sogliono sperimentare le Persone sconosciuta,

propria Patria (ti.) "otì

Supplica I'innata R¿ Clemenza della M.V. degnarlo di una benigna raccomandazione

per quel Ministro Duca di Serracapriola e lo riceverà a Era;z\a'

S. Pietroburgo

8 Ottobre 1787

ed obbligato

Il Duca di Serracapriola

H.R.H

Sir

Domenico Cimarosa Chapel Master serving the Royal Throne of H.R.H. with profound

respect, finds himself at present in Vienna, awaiting to proceed with his journey to St. Pe-

tersburg, where by means of the sovereign's permission he must transport himself to fulfill

I engaging him to compose for that Theatre. Since he fears of being able to 4 the contract

tti meet the ominous consequences which may unfortunately await him by unknown persons

I. of the coutt, and so far away from his homeland thus il ï I He petitions the innate Royal Clemency of Your H.R,H. to grant him a kind rec- { ommendation through the Minister, The Duke of Serracapriola and will receive it with 4 ¡i I 75 i t' thanks.

St. Petersburg

Bth October l7B7

with obligation

Duke of Serracapriola

76 Document III: Affari Esteri, Folio 1672 for the year 1787

Death of the Duchess of Serracapriola

In feral morbo manifestatosi tre settimane prima, condusse eJli eterni riposi lunedi sera di Vostra 10 Cor(t") Ia Duchessa mia dilettissima Consorte. Nel partecipare all'umanità inaspettata, Ia Eccellenza l,acerbo d.olore che rissento per una perdita tanto funesta quanto maniera supplico volersi degnare far pervenire appié delle Clementissima M'M'L'L', e nulla intanto che guid.icherà meglio, la compassionevole attuale mia trista situazione. Ho I'onore

di rassegnarmi col solito distinto ossequio'

S. Pietroburgo

li 14 Dicembre 1787

ed obbligato

LE. Sig re M. Caracciola Il Duca Serracapriola

A fatal d.isease which manifested itself three weeks ago, led to the eternal ripose on

Monday evening 10th, of the Duchess my beloved Wife. In appealing to the humanity of

Your Excellency, the harsh affliction that I suffer through her loss and such an unexpected

death, I request you to inform with the utmost clemency, at an audience with Their

Majesties, in the manner that you think best, the compassionate state of my sad situation.

I have the honour meanwhile of resigning myself with my customary distinguished respect

of Your Excellency.

St. Petersburg

Illustrious Excellency 14th December,1787

Signore Marchese Caracciola with obligation Duke of Serracapriola

77 Document IV: Affari Esteri, Folio 1673 for the year 1788

Eccellenza

con Fuori d.el piego mi è capitato altro riverito fogüo di Vostra Eccellenza de' 8 O bre,

cui m'ord.ina in Real Nome d.'assistere, e proteggere il Maestro di Cappella D. Domenico farò Cimarosa, che viene a questo I-p'¿" Servizio, nei incontri, che possano arrivarli; mi

un dovere di confermarmi ai Sud,etti Reali Ordini, nel mentre che con il solito distinto

osseguio mi ripeto di Vostra Eccellenza

A sua eccellenza il Sigr S. Pietroburgo

Mar'se Caracciolo Duca di Roccaromano li 30 Novembre 1787

General Lucio Caracciolo NaPoli ed obbligato Il Duca di Serracapriola

Risposta 8 Genn 1788

Outside of the dossier, another foglio arrived from Your Bxcellency dated the 8th

October, in which I am ordered by the King to assist and protect the maestro di cøppella

D. Domenico Cimarosa, who will come to the Imperial Service, in meetings, that await

him; I will do the duty of carrying out myself Their Majesties Orders, in the meantime

kindest regards and respectful homage to Your Excellency.

To His Excellency il Signore St. Petersburg

Marchese Caracciolo Duke of Roccaromano Soth November, 1787

General Lucio Caracciolo Naples with obligation

Duke of Serracapriola

Marchese Caracciolo accepted the post of Prime Minister of Naples in 1787, at the age

o17L, after serving for a decade as Arnbassador to Paris and later as the Viceroy of Sicily

(1781-1786). H" served as Secretary of State for Foreign Affairs, the Royal Household,

78 and the postal service.

79 Document V: Affari Esteri, Folio 1675 for the year 1790

Eccellenza

questa D(.") Domenico Cimarosa R.o Suddito, Maestro di Cappella all'attuale servizio di del T¡ono: Impl(") Corte, mi ha rimesso iI compiegato Memoriale per farlo pervenire appié

A tale effetto, prendo la libertà d'innoltrarlo a Vostra Eccellenza, nell'atto che col solito distinto ossequio, passo a raffermarmi.

S. Pietroburgo

li 27 Agosto 1790

ed obbligato

Di Nostra Eccellenza

E. Sig. 6"o0e) Acton Duca Serracapriola Napoli

Excellency

Dr. Domenico Cimarosa, registered subject, maestro di cappella in present service of tiris

Imperial Court, has given me the enclosed memorial to expedite, for presentation at an

aud.ience with Their Majesties. To such effect, I take the liberty of passing it on to your

Excellence; in order that with customary distinguished respect I serve to esteem myself.

For Your Bxcellency St. Petersburg

Eminent Signor General Acton 27th August, 1790

Napoli with obligation Duke of Serracapriola

Genera.l Acton was the Minister for War, the Marine, and Commerce. Queen Maria

Carolina was not in favour of Caracciolo as Prime Minister, and duly disregarded him.

Instead she channelled all her documents through Acton's department, irrespective of

80 as a far their content. She had. complete trust and confi.dence in Acton, and regarded him

superior candidate for the post of Prime Minister than caracciolo.

81 Document VI: Affari Esteri, Folio 1675 for the year 1790-1791

Ceremonia au sujet de la Célébration da paix con clusion (sic) S. M' le Roi de

Svède

... Ceremony for the Celebration of the Peace concluded with His Majesty the Ifing of Swed.en. lgth SePtember, 1790

Document VII: Affari Esteri, Folio 1675 for the year 1790-1791

D. Domenico CimarosaF-.f.287 v.2

Si è rimessa la supplica a Marchese Demarco (sic) per essere la domanda della ispezione

della Casa Reale.

a 5 Ottobre 1790

D. Domenico Cimarosa

Here is remitted the petition to Marquis Demarco in order that the question be brought

to the notice of the Royal Palace.

5th October 1790

The Marquis Carlo de Marco, held the post of Minister for Justice and Ecclesiastical

Affairs for 27 years.

82 Appendir III: Documentat'ion from Chapter III

Manuscripts Napoli, Archiuio di Stato: Manuscripts.

Affari Esteri.

Ministero Esteri, Russia Legazione del Governo di Napoli in Russia, Diversi Affari Esteri.

Fasci. (7672-1675)

Casa Reale Amministrativa.

Le Ci,tre: Ciphers to decode many of the secret dispatches to and from the Neapolitan

court.

Categorie diuerse Musica delle R. Camera e Cøp, PøIatine, S, Cecilio' III 1766-1783.

b. 343/III.

1807 Inuentari

Bibliotecø di S. M. Ia Regina b.224.

78L8 Bibli,oteca di, S. M. il Reb.225.

Archiaio Borbone

Di,ari,o dí Mari,a Carolina n.103-n.250.

Carte del Re Ferdi,nando IV. n.LLÞn.319. Istruzione di Ferdinando IV. ad Antonio

Maresca duca di Serracapriola, quale plenipotenzario in Russia, da Caserta 23 gennaio,

L783. Lettere di Maria Carolina al duca di Serracapriolø 1788, L79L-L794. b.319.

Archiuio Maresca

Lettere ad Antoni,o Maresca di Serracapriola e risposte d,i, queste 1773-1822. b.27, b.Lt2,b.t22.

83 Casa Reale Anti'ca

st. Gennaro Ord,er f.1510 (1761-1790); f.1511 (1791-1802)

Società Napoletana di Storia Patria, Lettere d,i Ferdi,nando IVi Borbone Carlo: Carte relatiue aI suo regno XXXIIa.2

84 Appendir IV: Documentati'on from Chapter V

MUSICAL EXAMPLES CHAPTER V, PART I

DomenicoCimarosa: Ateneedifi,cata Vønne a Morte

Example No. 69.: Independence of the viola line in the ensemble.

Atene edificata No., 2

I -Fi t. 6oli ¿ h + -l I r ^h. - t-F B ê "'Vønne a Morte' 5 k"Jo

FI

obf F+rt= .

Soli n ,r^åà-, l2 a,-\ obs - ffi-

Lar3o

.J L-l Soti ft

1än

Lo.Xo ïl¡. --J, T- P ll rl r+fÌ Vt -.J V+ '[[_r_l Solc. Y bt- h-- r-T1 rT'- Vla. I I Ery LJlll *en ' ñ r-ñ rTla fTfl Ylo. T

85 Domenico Cimarosa: Atene edifi,cata

Examples No. 70 & No. 71.: Themes for the brass and the woodwind.

Example No. 70

l{i,0b L¡o ft'

Example No. 71

0r cl T 6 fð rr r-Ì-

b,vn ¿

'fl¡,Vll

.r, . ì. ,J¡ 4l vk$. 4. J' P. J

86 Domenico Cimarosa: La sorpresa.

Bxample No. 72.: Theme is assigned initially to the pianoforte.

¿ I ?ian.Jo.lø - -ld!

*u1 d' qt. s, -

87 Domenico Cimarosa: Aristeo; Le tue parole, o padre; Atene edificata; k Il trionfo della fede.

Example No. 73.: Similarity between melodic and thematic ideas.

Aristeo

Le tue parole, o padre

Atene edirt,cata

14olto co l¡io EÐ

H., o'Þ f¡. cl TI LJI I E Soll ü t-!l f¡, Iap -t- -,4 ffÏ] Yh,Vt¿ -rn 't'¡

Il trionfo della fede ,{ll,gro Ylr

p

88 Domenico Cimarosa: Atene ed'if,cøta-

Bxample No. 74.: Tlie syncopated modulatory passage to the secondary dominant.

E _¿ HnTr TE+æ ob,cl Vtí'r rJ /7 ? a a-t- ¡-?¿ -t Vlo ^a F" J{ ..- ¿-)--l--*-l---l-]---{- , ì " t tt { ffi Vfc, W ) r.-a ê?t gg ssErP H UJJ tll ¡ P 'l É Ær '. f I '-- elas J P.

-

89 Domenico Cimarosa: Il giorno Jelice k La sorpresa.

Examples No. 75, No. 76 & No. 77

Il giorno felice

El l4.l\ ¡ll5- -1.1.

Lo, sorpresa, Ndoliu ,rru** F.

¿

4

4 ffitr1= 44-z-é-r'#l- v O*q'olrÍ Yl¡¡r/h' t¡'l ' cli ¡n ' ttTYltt

90 DomenicoCimarosa: Aristeo

Examples No. 78.: The theme is assigned to violin I'

@ Vt¡ é------ë_r----_-_L--{+¡a- * è+,.1 æ

Yl¡

r[o Vlo

91 Domenico Cimarosa: Il giorno Jelice.

Example No. 79.: Theme 2 of the sinfonia.

+ uilo cloublo 1¡[ loJoa [rju¡. "olín ) .D

¿L qL cJ LLIJ iTJIJ TlJ

/ Í- 9 tt ë

92 Domenico Cimarosa: Le tue parole, o padre.

Example No. 80.: Theme 2 supported by a dominant pedal.

Vl¡ i#f-----?- ffi -l!-l¡j--+_ \lf I i={.- r f-r Vlc +l¿Ë¿-.-*- -# +-Ì'lt--'ç 2_*- rloløøI .t f'c Oon,Lnì çrÁ.l *rn5l''"t fl= $ ¿. ,À ,1.^* TÏ]1 Jh.* .'^ J-+l+-ir--:-

93 Domenico Cimarosa: La sorpresa.

Examples No. 81 & Exarnple No.82.: Theme 2

,!

50

o* ¿ Cf: -- Cl ,t* Vlo

7 leaulo

cl c)

a ¡

Ul-' . @ ct " cl ËrySir-

slcøott ¡U,. P [.¡¡¡q. . . . 4,*Ç-tÅ'ñ}'l- rl P P P r P.

i

í

t f

!

¡. t- I t I I

q

I' I 94 l Domenico Cimarosa: Il tri'onfo della fede

Example No. 83.: The modulatory gesture to the dominant

,l

trt f"' (,Jn'* U"t,iÍ

l¡r,¡ ¿J F,- r-J EIJJ ¿¿aì tP. u{J: v rLtt t¡r;

lJrdñ.f tJ,¡l,ir.í

il in j,ü I

ì i

I

t t

). d't I

¡t I

4 ï i 95 Domenico Cimarosa: Atene edificata; La sorpresa k Il tri,onfo della fede.

Example No. 84.: Chromatic inflection begins the modulations

Atene edif,cata

@t

I P

La sorpresa EI ,D -à) ¿

a) PI, .f ru_l' î, p"cs! p,

i

P.

Il trionfo della fed,e

.'t AIq- @ t IJYJ JufW:1Í17 -4 fl I .LT I - IJ.LJ t ÌIlJ.'Jffi -l---]g---=_ vt :frry# 6.u1 $

i i

i r i.

[- ï

I

4 96 i l' DomenicoCimarosa: Ateneedificatø-

Example No. 85.: The development.

@l ob.cl !t¡,¡, -TI P ct P ll \lc æ:

x=r t2) )) ¿ìÞ ry ti¿ T ¿ .b ¿ _|]____F__T__=-1F------=.7!-,, Ì.- -T=T-----Í-,:.:,-F --F=ræì. t _t_l_J '' a) tl-lj¡ t¡-u¡ Ll-l-r Ll-!J IJJ.I L-IJJ I P -F--¿ÉÆ-

I

+ f I i,

¡ '1) n Ti I

(

-{ i 97 i Domenico Cimarosa: La sorpresa.

Example No. 86.: The development

E¡ I ) ¿

P"c sj v P'

a- Fd '¿ rlIJLI{r = ¿

P

98 Domenico Cimarosa: Il trionfo della fed'e

Example No. 87.: The develoPment.

Allf-

4

É,Ylo s. Vlo 6oll

?-LJJ-J ]:rt+t Et{J È#Eü)J^ffi Y.- lst I -l

a# - -rL -

,f J

a EE¡F- ( rrrt lJf rr "YI ( l,/'

4* t^,t ¡ a ffiï--l-tu

99 Domenico Cimarosa: Il giorno felice k Aristeo.

Example No. 88 & Bxample No. 89.: The recapitulation.

Il giorno Jelice

l-J-----J-- a1-.r)---Ð 0b ¡' F-t-1---C,- F---u---{------t-

I bl l c, I '---f-

Hn Tru.¡cl

Uôlo /Z Qrx +-D{--+ aa=¿l-u:r- l-Ef-?- I a) I I I t- I I I "ll.rfi ^ \t cl ¡ aÈ-1,--7>-a3- lln :1-_ç_ {=-4-----'&-l-- >v-a-Ç

U¡lo

At'isteo @t Rcøpl"tt;m

f

? J P

fr'ff P

? .4

100 Domenico Cimarosa: II tri,onfo della fede.

Example No. 90.: The tonic key returns in the two part antiphonal chorus.

ob 4b---æ 4--4- Cl If I g, 5cto Joe. b'l-l r fTTì I l-l-r-1 -L-.--t-h.4- o - 4- tso - vtà .+ Ylo

"r=--É,ï-rr¡' '!!Hg.LrÉrrgr ''P t3 | bäl þi T .,?" ê ,rt +I ffi @ b-¿

I I L 4- ffi

ãÐ Ë **r 'Hg ¿( U{f Èw ht{r H{{ tffr h- ù> .+ .+ - -l- r,¡t¡-¡l l'l'tt 'tttf ,1. ,t. .a!''.; 6 #- * -.4*:.------¿+ --# .J qæ lìn -P.inr Jn'l;fo. lln I cto. Trtli¡'lh.s L obo¿ tJ -a-

-

101 Domenico Cimarosa: La sorPresa.

Example No. 91.: The modulatory transition to the first aria.

@ -rr-

Ylq.h. Vfo, ?. tt

@ LJ WU'EJu llJJ ' b. .L

?-ff-r+?-. Æ .J I -*--'t r-]-- rrnJ. f P ü ,) ^l õ J -€!- e- '---- \ ,./

Lic ' ¿on moto @

], trltrttrIñ- con,do ìl 5.n ¿þo sc{þ v¡q )') -fo ¡ràrìe

r02 Domenico Cimarosa: Il giorno felice, Non che più lieto giorno k Il tri,onfo della fede.

Example No. 92.: Inclusion of the trumpet and clarini.

Il giorno felice

6Å o f-Ão sci c

z u h 4.. -r f

So1i,

l- -_-_¡_-__|!t_-t_-*_.H_? v C

OLô -b I +-rÉ+ -+--{J_.t_]_ U fr hl Þ-r E

-l------t---+--- _|-| l-+- +--{----{---t--+-}_

II trionfo tlella fede

t{^ tb u cÀ EU LJ? LJJ IJ LJJJ r P P¡im¡ ø¡ su¡/o fs+il Prrì.. æ 5ø¡do ørc

103 Domenico Cimarosa: Lø felicità inaspettata k Aristeo.

Example No. 93.: Limited appearances of the flute.

La felicità inaspettata

E H"

Fl¿do H¡'f,

c) Solo n E E¿r h Cl¡'s rtÊÞ:¡-t-t-t- ï--r-ù---ã-

...r- ..¡.4 ¿ J LIJ I.J-J - P' AE tl ffi .rl#T k l' Lff Vta ffi,u¡n -.V; i+, I \.? P, L Vl" - ¿--ta--44- Ti

Aristeo

8tz L;J ¿L

s A L lL L r II -L -ÉF II 6 -ÈÉ--+ 0a) J¡ -Jli" d'r\ -p.l- lo so¡ - - lìtaô- tÍ Døl -gl,b d'4. - lo ror. do qt l* li {i 3 J¡ ¡ol çhí -ma. -

104 Domenico Cimarosa: Atene edíf'cata: Chorus No' 1'

group and Example No. 94.: Thematic doubling is split between the string th.e uppel register rvoodwind and brass'

áfl93- -" b.iot¡

t1-Ç? -ltFFH- ¿v - a+. ++ - Bae 9 \-/ v HnÌ tì¿ Fl-*-]---#-

105 Domenico Cimarosa: Deifi,le, Rodope, Corebo

Example No. 95.: Th.e rvood,rvind and the brass highlight the cadential gestures.

Chorus No. 1

E] t ) )) G ItrE; -_-å- !*-I I {___.t__-l_ F, #

fì' l rH-

.ft - rÉ I ul .A-t'îl -J_-_J_ .1# U I I lt t¡! u5 rftfu 5 l'rr I ¡r r I

s at- t- _J+ a t?.. - g'^' q.{i o c¡ {¿- P--F-- o"1¡'-r* t. -¡r' [þ-¡* h- - $ s

a, ¡ lro c¡ {¿a t¿: ?e 0o. t.!ik, tt f-tr¡¡ Nc - ¡lr Ou I tl I I I I I T rJ++ ?-?7 f- at a 0 ?¡- .¡c.{i ¡ d-{¡ c<.- o ft" D.' i.f.t¿ t4 lb ¡lr¡ åtl + -â*- J.ï' .P-- t {-{- -- Àe - - li r Cl - {ø- rr.,-¡ fut l* l{.

Vl¿

106 Domenico Cimarosa: Atene edi'ficata: Chorus No. 3

Example No. 96.: Fugal entries with falling diminished 4ths A.tene edificatct

s 1" - l¿ Nô Ñ ¡c' ¿ø -u) lo æ' ,l¿ â. ft

l¿ æl- l¿ non ¡e ¿^ +a * I r z-\ I +-¡l-.t'- -F-?ï-rFFt-1- u t{¿.mc¡ ni øl @l' L ñ" J¿ á¿lo oø nå ¡å pÉ PîO. Æ-\ f- ! J .¡ ¡rc- cJ-k

¿, .L T-- -€;+- '¿l .lc .'o'uä d-t ..._ H .lo ro '*l ø ¡i v'¿- d^ +¿ nô ¡-*á ftr I I hl r L ( I IEËt: : ----)-¿i--A¿* fþ ¿¿l-1. æt st J. +ù L^ -a-

.hd ô3 i¿.n.¡ oó d fe" - -l¡ æ ¡rc-øl-lo dÌ pro-

LA SOfpfeSA Fugal cntries rvith falling dimi[ished 4ths. 'lr-]eJ- -L ) ê tH 4 l1n-{"o i b.l-li- ir -{rc mætÍ 6' o- àon n/t- +l ,i:ì'r; lt" Fl , /tti A - ¿ M6-{E Í U-lr'cil¡-+m mø.{i C o éoa {>1 fí .ìì Jo^ ù tl" Èr, 11\¡ f .l¿¿tst:P,t¿:+ (i-tq-3i.. t{o.}n" i t¿l .¡i.db.lÉ m(^- +¡ - dan tot-lì ¡,o - dcn .!^" ah. /A:-- I -{:4e{-+{-<----¡J-J---l- rcbho¡' ¡irr l,1" -t ¿ i 6.1- ci h-t." - ¡'o dq tqt. [t ¡'o . l¡n

107 Domenico Cimarosa: II giorno felice k Non che più lieto giorno.

Bxample No. 97.: Chorus No. 1

Âtl3-

s ¿--+J------u ¡i - l¿ 1q-* ao È- o 1æl di J. - 'rl .t

c) I r¡il å¿ .1. sn- p- ¡. i dJ. É.. æ clud di j. -li-æ Ri-do u -.- t1-1-"o-"o- õ - -a-t- ¡ .E 'rl Ri C¿ noil cie- lo ¡e'¡¿' no cslo

vl" 4=lJ#

rCEt- -t--É-- T h

h

è

t l'o w-e- t¡ [¿

108 Domenico Cimarosa: Non che più lieto giorno

Example No. 98.: Chorus No. 2.

E] oö Tt---g-F¡:Ì r+-a-?-l Ð P-?- I Í1 r ffl -r-tâ, rJrl I I cJ t) ^ z tL E

Hî l¡'

s Ri lo' - m rrllt --. * ñuew úl m W6 Ul- fìr Irl J I FIFF ffi n* ftllt mc.vo ci - :2,I 6 æft Ir I Ri

109 Domenico Cimarosa: Non che più lieto g'i'orno

Example No. 99.: Chorus No. 3.

ob

F1

lln el

rrtf H ñ !* Gt:É r¡f - t P- .Í er-R{ I '¿ r''-! t/1.

s o 'V¡t Yi L.f1li'.-.,- :. Dr .¡îa lì 'ví ,t uç V,.ui o -æ 2.¿dr rii{ t Ði \trt- to rio,o¡l.mreJ*nr Vi-vi TT1" Clc.oí-o-¡ - tcrl¡

110 Domenico Cimarosa: AristeorAtene edificata k La felicità inasPettata.

Example' No. 100.: Aristeo Chorus No. 1 El æ T=IFF

r ,Sr-l¡ $" ¡ql- l. {ø.a oli ä* ¿o- ii Ft nÍ-ø L þ-;" Jr. L 'r- hh',- hh ^ ¡li ¡ -ño * ati¡¡c-< t¿ i hLñ x l\ t- {'1' iH 1

I þ ol-1. {u-rc rli ¡ FJd-li cñ¡ Jø- 8 ìø -/ê

¿l t¡t - ñ -acryr lo Cl', Jq,¡ *l-l- fs-ra de li {* ¡in æ fì. fn. 5lr "ì J

I t¡t 6t* f"" sl- l- f-no . \h.r täk h'tr .r------JL r==Ë I Clro fcn ol'¡.- lÍ ¡l tç.¡ìn ¡¿ ffi t-+L Etr+ (ri) Chr 3" ul Jo tu-¡¡ $i.qfda.ft. æ-lo Atene eclilìcata iclloru, No. 2 E5 -lt Vl -q r'. Nisia lt v

ß¿ - ¡c nol¡ ¡o øti ¡¿ cron. Ji ¡ 0i.vl.n¡ rl di-

Lø felicità irzaspettata

T¡ hD

ôt

bþ-- o- bo-^ La+Þ-a--

I

Vl¡

vvV¿Vv\J\Jr).

Âb- u d¡ Ab. [r ¿i

Consaluo A¡- ri a; Ab b; ¿i

Rod'e o ¡¡

€

v¿\J¡v 111 DomenicoCimarosa: Aristeo

Example No. 101.: Syncopation is obtained by tied beats across and within the bar

3

A W c.,

T +a1+ I ---

c¡..lil ,,åñ.Jl.l, " eut.ruao¡.4þ

tt2 Domenico Cima¡osa: Deifile, Rod,ope, Corebo.

Example No. 102.: Chorus No.4.

EI ii

(J ch-I Ld.- .,À fltrt¡-r: )1ì-

113 Domenico Cimarosa: Atene edificøta.

Bxample No. 103.: Chorus No. 2 & Chorus No. 3

Chorus No. 2 E s 1-+:*¡1-- -¿--1¿Y---¿- i cJ lq.rþ ì t-./ t- 'diPI lxl-zlp.| I I qf.f.- nO +oñ- fi - t tñ-un Pio t --l.t'El/'|------i-

Chorus No. 3 E 6 ^ A cJl VrI It ô I qni i^ ño s.I ¿ Dro - JV

\t4 Domenico Cimarosa: La feli,cità 'i,naspettata Chorus No. 1 & Il trionfo della fede Chorus No. 1.

Example No. 104.: Lombard rhythm.

La felicità inaspettata

s -::l.-----*at-a'z# d. rt EJ lui l. ur - 10e, co,. ¡ø -å&È. 6¿1 'l non vtë pÍ*- rll''-'i h A -Êì---¡------¡-á- .l ,Y ,J '\-/ ,v - - ccn Sol ll¡t la/ ut - ìcJ ¿ cè - Fo, Sl-#lo ,)¿ OÞíc ¡cn P,d,- T

B Sì ? B

Sl

Il trionfo tlella fede

lrt Chnr ¿ñ¿ ClËNu

3ci -d- s ¿; moc - taJo,. ¡l¿ . ra, lí -d.' A

4rt Choa¡3 d¡ r*- {'a$. *HJ*, .".*. T I ði m.n - l¿ Jo" trø - l"û I

da, s!L"-¡l.l'tø ¡ri -

115 :i Append,ir V: Documentation from Chapter VI

MUSICAL DXAMPI,ES CHAPTER VI' PART I

Domenico Cirnarosa: Example No. 105.: Cimarosa's approach to dlamatic intensity in recitative. Il trionfo rJellø fede No. 5 fî,ioô! :ì, +e R; l¡ rr

o5¡.

Obr

ct

Cls

rlt s I \ltE

Vto

lmof¡o ìa Tintoteo ì n.l .t3 lii ¡¡, r\,' I Vts m inle A;Tn" Il trionfo della .fede No. 6 ¡i' ! .\'¡';;l'.

Vt¡ 1 i

trfls i ,t I Yht n ¡ - r_: iir:-: t Vl.s t I I ( F.¿t' -.1ts-.l+-4yintrq;e '.t ttÎ { S,vto -zsf¡f ir 116 IJ DomenicoCimarosa: Ateneedilicata

Example No. 106. I(ey signatures of strumentato recitative: No. 1, No. 2, No. 4, No. 7.

No. 1

)¿) I)¿. trEÞEtrtrtHË -.) ll# t# I I-LJ-J t EltJ |+Lr! I p ccioHcv' P|-?---z-

No.2.

.) ---l I t T

i

No.4. And¿¡ì¿

{t Ï

I No. 7.

ct i lo1,hd{o c.on molo i i a) H# s#WW ,l T l." tU tJJ ¡11¿7.¿Þ r.& 1 HF#

! +l/l ¡. å' r

,t I {

4 I' I tI7 i l' Domenico Cimarosa: Atet'¿e edificata

Example No. 107.: strutnentato recitative No. 7

Cla.:nJ ¡o1o

L..lÉr{. Yl¡'a

I

I

I

I

¡ ,t, t

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{ 'l

--rc t i 118 I Domenico Cimarosa: Vanne a A[orte

Example No. 108.: strumentato recitative No. 1

E Lof FI u

n hr.¿l- bL' a+ b¿:'- +-+rLJrH,+ ¿ Soli tì ?hì--, L l\ ffi aa Î---*t--It--

b.So

.) ¡¡l Soti 0

T¿n.

Lo.go Vt¡. I E j TJJ-J j P 0 r+'+1 l-r.ñ VI 'l .) b+ f '[ '[ r I Solc V b-- h -l-|-1 rl-rl rT- Vla. tg lg .LJtlll V 4en h t-Fl l-r'1- F=-l-l f-l-l-l Ylo. T

119 Domenico Cimarosa La felicità inaspettato,

Example No. 109 & No. 110.: strutnen'tato recitative No. 1

'tsrÉr*,w +L_ Vl<,') Vlo Y BJ

T"eoe,

Chc, ni'¡ol'v" ç.'l

Vl¡

*¡,t¡.

'\ltel ï;J {¿n

La felicità inaspettata aria,'No. 5'

vt u 4-?--?títi-t I Q I lJ¿t iJ !¡È t-J @!¡an *ø .-* I'io l"*1." Y - Vlo Vlot Ísre

Vlo

L20 Domenico Cimarosa: Non clrc più lieto giorno

Example No. 111.: strum'entoto recitative No' 7

EI L YI '# I J¡ s J- I I J \la.Vlo

strunt er¿tato recitative

J. {J I $ E .l

I2T Domenico Cimarosa: Atene etlifi'cuta

Example No. 112.: strumentato recitative No. 1.

Atene ed'ificata

tll¡'¡ TTl I-'

!to,Vlo

Th",',otio oecol\ {{ho Ritonto[1" Aglauro

æffi täãÊ=. rTt t- d EÈtttl ! il-!1.1" FT-lII 0.

L Ll--¿i'* "t '-tu cú

t22 Domenico Cimarosa: Atene eclificota

Bxample No. 113.: strttntentq,to lecitative No. 2

Cecrope

oh ri¡ u.pì¡¿e.¡ìo, lresllc'r.bçr*tuøtt æm hL{. lÍ - ¡i¡,rai¡or¡

Vl ¡.s

\lq.V @

e unJi

,f, 4.P.

L23 DomenicoCimarosa: Ateneedifica'ta

Example No. 114.: strumentato recitative No' 5'

Nisiaa

Îa.ø.to ¡n.h¡.æTl¡.¡roo l-o Vt¡ ¡- rr f( rl ftr

@

¡ b3. qr { Nu.¡¡

, LIJ, fl y' P{j-T r

L

to¿-;|-F d¡l

vt'â--. ÉYt v gl= T -þY(,T

124 Domenico Cimarosa: Ater¿e eclifico,tct

Example No. 115.: strun"¿entato recitative No' 3, and No' 6'

No. 3

.(êt1Q.r'-

No.6 !;t.R; l:' it ,( E

I

I

--- --. ---.--t-

r25 Dornenico Cimalosa: Il trionfo tlella fede

Bxample No. 116.: strumentato recitative No. 9

,5't Gennaro

tat s¡"- L J;

-¡ J t+.o $7t^.

! t'n' sl ¡¿ ff ¡'

ñ¿ -11gto. chr pú'ñt Jb ' co tvl n*"Jrø^ììø. ^?--t*--f-- e) lÅLJllrJ 1-

L26 DomenicoCimarosa: AteneeeliJicata

Example No. 117.: strumentato recitative No. 7

/? r ----_------1::9Þ_lr_ì_^: t\Ìtri;

I

I (

Y +aí;

o2V

i I I I

t I

t .i // i

vur'o*!v :J::ji--

727 Domenico Cimarosa: II trionfo della lede

Example No. 118.: strumentato recitative No. 6

St. Gennaro

Q.uql à'aepc, e êf_ oc.m.ni.æ owa- G oJo ,n.ìon.no rc.non P r-T-='..:-

L28 Domenico Cimarosa: La sorPresa

Example No. 119.: strumer¿tato recitative No' 2'

Licia

ma.r.tv Ahl q'ti'lotrc'vo' r; diniora'min¡c AllSndt $-eæ.lr

la so- l¿ m lq . e¡oe -{a ø 0o vö 4<. "tF

ø6.o-cê^-60 ^,

ç ,. ]i T B :[g /.-=--\ ¿ ¿ + FË rr. i r tt-

e, s-- g<"nlo

.) I +t 1----z:=

I29 Domenico Cimarosa: II trion'fo rlella fede

Example No. 120.: strtt'nzet"ttato recitative No' 6

St Germaro

Lq¡ao @ t 4\ Obr

zJ-\ ñ ,,L,/ñ. ÃZ¡ obf Ar¡

LoB. Vl¡ ' t'g,IÐ fr)ru' J .llto.* ñ Plalre'1o I .^ t/l ¡ -f''r-t " !j/.__,9. þ83) t ;k_.-*t'r!l a .l lo

s+.q, nuda lq<¿ Lr+r'-lu(r'.it'.i¿ P LoY õ Vlc t ølltaø ¿ / ob ¡c¡ { Anolorìø ¡*lalo vl: t-y, rt rt T .) l{là ( Artfgrc+r" gì*io I À lza

.) 4 I l. úttl l1¿ + .¡, ., .ol+ [- Vl¡ t J /l sr'q LlíntabJ"ø ap ditqù. clal'elceraJødc Alltrett! 3i"'lâ Ando¡rløsfsr¡lo

Vto.

130 Dornenico Cimarosa: Le lue pnrole, o Ttaclre Example No. 120.: Qrnbra strunentato recitative No. 4 ,{ll1- l{¡

ob

ob ¡¡t

Yt¡

P ,l n - -t-1.- -þ bt¡ I h¡

OhJr-li- c r-æ1. ó¿o,iÀ¡u-

¡ / II l-r--ør.t'-ri r.h .-g. r¿lo - Not¡'l¡

Hn

OL ¡,¡

It¡,¡ .r ¡

Drll¡'6øm R¡cl¡ fñidwi.l¿ [.'.{' ¡';-ao

 øiJonrroJr balr.no !r Lal.ro ftroo, Lo¡l Ño - r'r. c' J'c4wni' æ tø$-o'rlc 0o

J

131 Domenico Cimarosa: Le lue pu,role, o padre Bxample No. 120.:

slrt¿ntenkLto recitative No. 4

¡. Ils.ujr-r, $ i. i, l, u.J ¡J rñ-.

P J. P' J.d*.

v=S¡hk,r.¡ril,..t. r*.rtq.,,{:Ítlu. vïS.lob.ll6 ou_ t. z P. I

P P

Vl ¡.

P P b!¡ ?,

ß

a Ah¿¡rmrä¡ c ¡l l¡nt¡anrl¡,. mhtt.^dó¡_l¡[-.a._ -gu.doGr'ri-trio ol.lc ¡irtu tir

P P

|,,¡Èdt $r t

di meam cdi Re¡ì-o mø- d*o //rpir- ardrl c ütle rln\r/1¡oo , ¡iû ¡or

/i hñ

tl

131 (a) Domenico Cirnarosa: Deifi.le, Rodope, Corebo

Bxample No. 121.: strumentato recitative No. 4.

$¡ì,rl-o

Yl ¡. -++ rJ-+ --J- +- 4 vts i æ- -<- + EEEI ¡. Vo. =

3orobo _-----4---4-)L

I Sco¡¡io uô iñ¡t.\¡i.t oh t) ¿t qølr ori.lil$r Fo. +- Yls ¡f¡Jt--ìJ.---:|----

2 t6 z \la Vtg .) pt tt vt r iT Yt hr kr V\o a-V-. /¡

{r t¡ ¡ A¡i B- {u.'n. o O.vì,,,. di\L'no'n t*tXæ c dzl Nu un !û Otlc 3o. luol - -. Jout. - u/î ¿i L Vto.

L32 MUSICAL EXAMPLES CHAPTDR VI. PAIIT II

DomenicoCimarosa: Aristeo

No' 5 Example No. 122.: The dol segno arias: No' 2, No' 3 &

Aria No.2

Ati.

(,{t ¡ Jyt! ?E U rt-H LJ \o' t) I tou¡ tà lv l¡ Å!_ )ffi lu'' ffi

Aria No.3

Aristeo u¡ruri* 3rn øfc Lå I-J f g ?

Aria No.5

Ati

¿\nd a nlo 4 -l----¡Fl# ffi I fllz- b rEúür rï, T 4^ t rn ltr | =-.- ) ffir- iG --- -l'?Ì Él- - ¡ ¡ ?

133 Domenico Cimarosa: Sirnple binary arias

Exampie No. 123.: Atet¿e edi,fi,cøtcr No. 1 Nisiø; Le tue Ttarole, o padre No. 3 Omóra; & La felicità inaspettata No.3 Consaluo.

Atene etlificata No' 1

Nisi,a E E {l¡ ^ \rlg .J + -+ þ wE-o VTT U otg r) ¡v- {l¡ lw -jf--Ì- ,í r+rc J

Le tue p&role, o ltadre No' 3

'Ombra

Lorg" en .o1o It Vls Vlû Lrrtl o¡f ¿ I LJ L-IJ-J tJ lJ'l r) V r Ê5t!f ? I El oÞ! .t æ¡x t.4V ,È4.t! -.1\

Vts

La Jelicità inaspettata No. 3

Consaluo

Aætanlo ¡qluuì¡' ,¡ æ d ft iti. ;ìtl-i ,o;'W Eñ J]TÍ] Ii *Yñ-1.- .t6. t t.

734 Domenico Cimarosa: Sonata style arias.

Example No. 124.: (a) Aristeo No. 1 .4úi

¿i.

Ati @

StFa ô¿ Vi .c¿n bro sdø - I - 3ne

't * * + L ¿ g à I ffn rrn :t- t==æ'Ë.

ü i{t

,.1

ì i

I r rì t.

It' i I

I

I

rc

T 135 J t' Domenico Cimarosa: (b) Le tue parole, o padre No. 1 1/ genio.

il nLo. ort"

V¿ - di*r æ. cÅi os - f*-." [ot - Jl\ d'"n p.- rde. _T TT # LÍt' Pt I tr\ u{r è, ++\ ÊFfì ÃÃ ?| ....ffi!t 4É -ffi ##rtr

I

i

fi I i{¡ I

I

i i

I

I t I

!

¡. ,,¡ . 'å ï ¡t I

,ri r 136 i l' Domenico Cimarosa: (c) La felicità inaspettøta No. 1 Ernandn.

(d) La felici,tà inaspettata No. 4 Rod,erigo La felicità inasPettota No. 1.

Ernando

l"- * {o ¡i ¡¿¡.{r-sl io. mn t¿ ¡ri - d-J.ì -

I r, Yt¿l l-V t. l\-/f r1 P$t -+J -*t

?

La felicita xnaspettata No. 4 Roderi'go

I llq _ 3eñ ) )) --

,l

ì i

{

I t i, t {' ï I

"{

T L37 .l Domenico Cimarosa: (e) Atene edif'cata No. 3 (f) Atene edif,co,ta No. 5 (g) Atene eclif,cata No. 6

Ater¿e edificata No. 3

@ Nisia

Chi d'un l.- f. -il {* no

?

.Atene eclificata No. 5

L'oracolo

S.¡ - lo oi- qlir Li. - li go-d* i gior.nt d Jr¡"

TTI ll IJJJ + -r lt d r'Jt ¡^, I

Atene edificata No. 6

1

1

À ¿i- ¿ on _ ,,¡11 ñO : -ìo

tt' I

rt I {

--(

I 138 .t t Domenico Cimarosa: (h) Il trionfo della fecle No- l (i) Il trionfo d,ella fede No. 3 .

Il trionfo de.Ilø fede No. 1

St. Çennaro,

A nalcioJi. tq -J

p,.+.o F.tt.

II trionfo tlella fede No. 3 .

f intotco l{h3-

t î4a - a¡a - cìo ,-6-*o fl c¡¿l mí lÈc,- g4¡ hr-

-f t.. Je. 4¡, .J.t. v ,, ,il û'

,l I' I l' f. ,fr t, J.r

139 Domenico Cimarosa: Sonata style aria accompaniments'

Bxample No. 125.: Broken chord figuration or movement in parallel thirds and sixtirs.

Le tue parole, o padre No. 1 il genio

rl ¿ r I .Er-E, n ii I 6(l I

$¡.c

f,

Ylq Vo-di ¡ Pq .dr

\to ?

Atene edificata No. 3. Nisia

V:

¡$þæmatoto

Atene edificata No. 5 Ltoracolo @ rü.9-

o3ær- ([-"À I q.o^ a. cd ol ¿id ¿í- {¿- n¿ , -{o O[¡ú ^ - ll ¡q - EË[ËsËsÊs JA Vls, '+' .fe.

Atene edificata No. 6 Aglcturo

$ou. Ví- ec" do lio-lq Chì ov - - tcr¡erc-lc ¡v - + -rô Vlrr t

{tc 4t

L40 Domenico Cimarosa: Il trionfo della fede No. 1 ^9ú. Gennaro Atene edi,ficata No. 6 Aglauro

Example No. 126.: These arias are enclosed within a sceno,.

aIla. St. Gcnnaro ${.6¿amþ

Si- 3-¡ ¡r- o A to lr-F- # a) ?t .) I I f. ¡1.¿ I

Suti l. lraria t'. fr3

Relle{ruø trl arla

Qe.si -o i( cc,c Si 5-" J ¡.brlo rËc u¿'+.å *U

I Q f I, u F y t+ï{r4i- --a- - + ô

t4L Domenico Cimarosa: La felí,cità, inaspettata No. 4.

Example No. 127 & No. 128.: Cimarosa's extension of the tonic- dominant approach.

Rod,erigo

uì ol- {æ c<,- c4- þo - 6¡¡ - 6[o 3n- ts.

t L I r tT ?. 1o1 Jp Je r

t. P I f ,j?lq

6.^ _ -Son- f4- ó.ô - Ió5_ tu bÅ v4 b)

ScñlìO JP ,1r îP. lr

lP. þL

ø IIJJ LJJJ L¡- L-l L.IJJ LJ-TJ .f å;'r" : :: a EI J Èo. a''3.æe 6l(Â-e

t42 Dornenico Cimarosa: La feli.cità inaspettato, No. 7 Ernando.

Example No. 129.: Cinarosats uses the dominant as a mere point of reference.

', Ernand,o @ a^

lgñ

llrr. Y d lt }¡-LJ {m Y !r ! t W L lø

c-rn¡¡l¿

¡++{ al rl I rt tstsË

.t

rEl

ao- hcJo.- tt-

. T ¿ IJJ I.L¡J è

¡t,' c. -to

¿ I I I TT TTT 6 i îP. + f' '. fd æ. r{¡n ' I q

f.

L43 Domenico Cimarosa: Example No. 130.:

Aristeo No. 7

At¿ EI

gioa- tocllL-ø - o rí- {c- b úe-g"c ;'

'g f x

x^ lL.Fil*lott^ ,- L{T L. F -+a J--É. fhæs: ? I Pz of* l.lo:1------3a 55-t-+ - - -

La lelicità inasPettata No' t

Drnando

{o.

b¿-n¿ É -rì PlJ-t r f < IJJ lll rrrlll x

744 Domenico Cimalosa: Example No. 131.:

Cadentíalgesturesbetweenthel,Development''andRecapitulation ¡ Aristeo No' 1 II trionfo della fede No' I

Ati. St , Genno,ro R EI ^ õR,

Sø rc mn ø i\ +û ou l* ¡u- ¡rù

altJJ.-J tllf I !È*

II trionfo della fede No' 3

Timoteo

þr"; Jc -v¿- 3 -d-

cJ rtslÉ f t ? [f. '/t JP. 1++r+-.-t--l--l--

La felicità inasltettata No' 4

Rorlerigo R.¿¡r,tf oI Sc.- bo¡

Vlr lll: th. f.q

r45 Domenico Cimarosa: La Jelicità inaspettata No' 1' Atene edificata No. 3. ,,Recapitulations" Example No.132.: in the sonata style arias

La Jeticità inasqtettata No' L Ernand'a E

m r¿o.d-rlio.m t F"- a! rc j.t to P'' "j- - l--' î'

? fr=t ls

e.-m -*¿ ñÉ ho t¡ J û ) H J .,¡ Tts---r- -1- _Y, TT '1 4lr -t 1-

Atene edificata No. 3

Nisio @

Chi d'un I.- ¡. - il {¡¿ na d ?fff ffi wr ÊTJ :JJ

El t¡

v¿t ê¡u d¿l Chi d'un f'o' ¡o ll - Pi'o - -

t .f "ú

146 Domenico Cimarosa: La felicità inaspettata No. 6. Vanne u morte No. 1.

Example No. 133

La feli,cítà inaspettøta No. 6. Ernando

Dio- 0h fV;,-¡ oo - sfi- P¿'ñP t TÐY. f- bto ce I

s ! N'x- ECI

d caa- o - tyúf- - É-ú r'" - át';.-hn.l; ¡iuce,_ X'lrnn ¿ TTTT ÏÏ TT TT TT fÏ TT

Vanne a morte No. 1 Bruto Þa EI Rr, U fìab+ RE

Belo

Ah È.+¡r- ni q¡ mi- i Ti¡t {l q ¿. 5 o¡ i¡ ¡¿rvlc Jr{ti - "on - - vtf EE Etr Etr' E¡ E --T

ñ Éæ é vl t) --tr b+

tt7 /7

L L. Y_-T_-_f--f-

L47 Domenico Cimarosa: Vanne a Morte No. 1 continued.

Example No. 133.:

Bruto /1 lãl /t Flc a

ll r7 Ftt r'ô ,¡r-

H^r r) H"¡ ffi

D¡u{.

ni пi Co $-gli. vn_ol.{r oddrb ¿-{ø- ¡iDti r-l¿¡ -o Yl¡ - ¡ f J- o

D

Vl¡ -++ æ s \.-T'û-t btt-ú-' fe F- b¡ ^ rr ô Vlo.

L L^ vþ r¡t

148 Domenico Cimarosa: La sorpresa No. 1.

Example No. 1,34.: The refrain is assigned to cluatrain III, couplet II

Lici,a

l¡ rl ct-ñc -l'on.na l. 5Gñ- To¡,e .lC. m¿ ) ,T ^ü ) a lr-Fr V-r I r'l-F LIIJ LI.]r *¡IJ I-i \J LI LrLT t .-- v/'¡--

-

149 Domenico Cimarosa: La sorltresa No. 2

Example No. 135.: The refrain makes its first appearance in the subdominant'

Delpino

- cnu-I*- áe, - @& Jto- co a^q' qql an.Ii De.l Jc - li Jla a'u

150 Domenico Cimarosa: Example No. 136, No. 137 & No. l-38.: Cimarosa's rondo themes

La feli,ci'tà inøsPettata No. 2 ' Irene á,r.!'.m ô

ri- rì lh * l.- ,e- d ll o'ulr qo- 6- le At fq. rur..r.mI ¡lo.b qo^.do oi ¡,

mi ri - lc.- ¡¡ -

La felicità inaspettata No. 6 Ernando N[.g-

O Ío rá

rñ cal carì Pt^ ¡t - Sb-"È II tríonfo d,ella fede No. 4 Fede

@iòr'rJ Lol n¡- ac{¡ l¡ -Jrr-{rl -1.

ti -3¡ -t¡

Non che Più tieto giorno No' 3 Prima ßealista

{cæri P. x. 3i..- er. i*H {¿ Ji-oe giÉ -

cÞ¡i-+; ¡¡ *¡'iø¡-o(J)lo.Ji-æluåt- cf -þ'n'

Non che più lieto g'i,orno No. 2 Second,o Realista

-r¡rÒ Do-$ø

¿.- h? J¡ .¡r- ro-L c ði e'lr .

j ld¡ *-.¡¡-lo I !' & L¡

151 J Domenico Cimarosa: Example No. 139.: Expositions of the rondo arias.

La Íelicità in'a'sqtettatu No. 2

Irene t rT

La sorpresa No. t

Licia 3 7 Car nolo

q.do Vo - do smor ¡î - I*,c oo co¡- do il con -olo Í' -doll

!r I t r!

La sorpresa No.2 Delpino cr¡{¡bìl¿

Na l¿- n- È-?G - rn ¿l G¡ SlÍ" ffi ffi -

ft<¡ vc- coi l. ca- æ ol 6 iLn l,û ñe -.-tq- L dl - þ -6 ?N- - v lÍrr F-r

r52 Domenico Cimarosa: Non che pi,ù lieto giorno No. I

La sor¡tresa No. 1-

Example No. 140.: The recitative serves as the ritornello. The sinfonia serves as the ritornello.

Non che pi'ù lieto giorno No' 1

Prima ßealista

All.X- 1?l E Ylr- æ !, J ,,t =F1æ* n f.îÀ f3b Ytú t^t

Vl4 ãæ T]r'-l.7-4- "--t11+- ¿l G¡lo È -,¡-gi u {e - n. lo rra- lo ¡or{lo¡æ 5m rt.eh-qc Vls I

La sorpresa No. L Licia

ll^. -.-, ã1- G.--z G

o5¿

ob& ^

,tt

vt". .1ãt f'd

ú.4 w{.

153 Domenico Cimarosa: La felici,tà inaspettøta No. 2 & No. 6.

Example No. 141.: These arias have an arioso style quatrain II.

La felici,tà inaspettata No' 2 Irene

o

\:

@

OHts.F*H Ë 'P Ll5" r /¡

La felicítà inaspettata No.6

Ernando E

ottU4 ohø ¡r. o- O, t?

? a cv I

7 t

r54 Domenico Cimarosa: La felicità inaspettata No. 6.

Example No. 142 & No. 143.: Cimarosa's fi.rst episode.

Ernando

Tq Oh Di- o Þo ¿h¡ ce ñ3o'ro þ.f P.t - ""

U 'È¡l_-- -c .urErr :tL]', . r,6,\- r'P. tfltffIr, , ,t.P. I+r ,. ' [t'la lïlr,d,'-.

t.¡ J,P

Cal mcI duo- E {i E?- lc. no l.l do- non. do ¡ø

P 'rt,

qt,\------t.

155 Domenico Cimarosa: La felicità irzaspetto,ta No. 6

Example No. 144 & No. 145 Cimarosa's second episode.

,l

Ernando

I Cal dso 60 ra n4 øl do- fer p¡¿ - +c cåø ¡an+ ôP, T vr 'l P ?-r Y5 /1 P

t,

@

A¡r e c l'o -do l¡ ¡o il -æ

î1! ? ú

0h 4 lc fs --.?" d r$ I

El

q'- clro po Di" ô. ¡c-- cl 3 J J J4

di lC- lo l¿l do no^ . dc i¡o'no I ,col - nn il duo - h, ¿ -ñ¿ p.e ¡io- le +t? ñffi ^ T YI al vr r :Ær+.

{ I 156 I Domenico Cimarosa: Non clt'e più lieto giorno No. L

Example No. 146.: The second cluatrain in the aria is scored for S T B chorus.

Prim.a Realista

s d Q*"t..i^ ú tl¿ -ro il

ø E

¿'ô.'do'" (* ' ri',e lc .Jio{-). m*a /n ., lo . ¡i-¿ l. !i^.¡i--o^ 51" tJ i4 d'a- - 3t' õ

¡ioc l. lh'J,i.'rnøt d'a'6'e

ll"r drÀ'&- rÚ l' l^ !h Ji+).- áo. 1c' eo l- 3lo'ri.,r l- Jo Jí-'"- 3'- ç Jc

ü ,¡ .Gl'-ci"iø|. Un ¡[. lo (l¡ - ¡i6,¿ l* Jè l- Je

. la Gl.. riøc[* jâ Un Je l^e glo niq" l- J¿

Le 6t" ìa-rè le 4n J¿- ta 6t ft&,?- le çt

l

¡

I t I i li¡ . tt I I I

4 I' I r57 Domenico Cimarosa: La felicità inas¡tettata No. 2 Il trionfo della fede No. 4

Example No. 147.:

La Jelicità,inasPettata No. 2 @ Irene sc çn-ul-L ¡ u¿--!oh-

E+JJ rJ-r HJJ u# H+J t+l gg t4 t4

co-¡a r.- h

I

I

c. - s- b rl tr. '.1-. ,,:ì ?r trv TLf 1LIJ hl rrl,

'di{ I Il tri,onfo della lede No. 4

Allæ

I

All.0æJ,,f

r,¿. ì i ¿d ¿J à. f ø. fi ã:,x-4 i çi¡ lo - dln'bç-

,t t i ,t Je ,îP ¿P JI ¡. {' Ì: I - nq¡ d'in . {onoc io rn-{. d' in - 'lo¡. ncd'in.lcong!. æn.{v ni.ro-¡o¡, d'in- àr- nc ,t I

"|l T 158 { i l' Domenico Cimarosa: La felicità inaspettata No. 2.

Example No. 148.: lrdotivic fragmentation of the thematic material. Irer¿e Ëe1

Aq*Sol ya- øl l¿ io 30h-

û tL! HiJ ÉlJ u+¡ tll ¡-r¡-r EijJ ÉH E]=H t+L¡ TJJJ HJJ ArlqFY

Co- ¡øil gon ra- lo

-ù!ñn¿-rc

c- ú ô-Ñ r.il .:\. ..1

/rh oo ìl

fa Õg tÞf ø-r <,i¿Jc 1oa.dr a"i

,t I

-t 159 09r

.¿.r ¿'t .J .f ,¿,t + æ ttt 'È"rr. \> o :u' ad.or¡ < - .. a :úl -Co âP -a tt eço alo! ¡o1 .P-à !e "L "¡-* Þ f t *r8v - -7f=-

þl^ + a- --T- '¿€ Êt-1 ¡ t.th æh -t#f+

t: I --:- \¿a -,1\' ,

qo ---ffi - ''a¡ñ ri t

l¡H

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DID"{xpe eualv :?so'r?rurc of,Iuaurocl Domenico Cimarosa: La felicità inaspettata

Example No. 150.: Dtet:Ernando k' Irene

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161 Domenico Cimarosa: Il gi'orno felice k Non che più lieto giorno

Example No. 151.: Trio:

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162 Il giorno felice 8r, Non che Più Domenico Cimarosa: lieto giorno continued

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163 Domenico Cimarosa: Le tue parole, o padre

Example No. 152.: Trio: En'rico, Il genio &' Ombra

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164 Domenico Cimarosa: La felicità inaspettata DeifiIe, Rodope, Corebo.

Example No. 153. Túc lrene &, Ernando in duet; Consaluo aside. Ttio: Rodope k Corebo in duet; Deifi,le aside. La feli,cità inaspettata ul tÐ ta¡'

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Example No. 153 Trio: Rodope 8¿ Corebo in duet; Deifi,Ie aside.

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167 Appendir VI: Documentation from Chapter VII

MUSICAL EXAMPLÐS OF CANTATA BALLETS Domenico Cimarosa: La felicità inaspettata.

Bxample No. 154.: Cimarosa's binary and ternary forms

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168 Domenico Cimarosa: La felicità inaspettata.

Example No. 154.: Cimarosa's binary and ternary forms continued

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169 Domenico Cimarosa: La feli'cità inaspettata k La sorpresa.

Bxample No. 155 Cirnarosa preferred flat keY siguatures for his ballets.

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170 Domenico Cimarosa: La felicità inaspettata k La sorpresa. Bxample No. 155.: continued.

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77r Domenico Cimarosa: La felicità inasqtettata k, La sorpresa. Example No. 156.: Excerpts of Cimarosa's melodic line' La felicità inasPettata E

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172 Domenico Cimarosa: La felicità inaspettata k, La sorpresa.

Example No.156.: Excerpts of Cimarosa'a melodic line

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Mad,ame Folliazzi Angellino, premiere Danseuse au Theatre Imperial

De Ia belle Psyche tels sont les traits cltarm,ans,

Qui offrant à nos yeux une image agreable,

Dont porter dans les coeurs ces transports renaissans,

Qui donnent à I'antour un Empire durable.

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