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Musik der Vögel, des Regens und der Sterne … à Olivier Messiaen (1908–1992) er französische Komponist Olivier Messiaen Dwar einer der einfl ussreichsten Komponisten [01] Parisscape (Leon Milo) 05:11 des 20. Jahrhunderts. Er bereitete den Boden für [02] Prélude No. 7 Plainte calme (Olivier Messiaen) 03:04 den Serialismus der 50-er Jahre und öff nete die [03] Time Texture (Leon Milo) 07:59 Tonsprache weit über Debussy hinaus für außer- europäische Einfl üsse. Sogar den Gesang der Vögel [04] Ile de feu I (Olivier Messiaen) 01:52 nutzte Messiaen, um eine Musik von „feenhafter [05] Prélude No. 1 La Colombe (Olivier Messiaen) 02:26 Pracht” (Messiaen) zu schaff en. [06] Voicescape (Leon Milo) 04:39 Um diesen Giganten der musikalischen Moder- [07] Rain Tree Sketch II In Memoriam Olivier Messiaen (Tōru Takemitsu) 03:19 ne zu würdigen, hat Susanne Kessel auf dieser CD [08] La grive musicienne (Olivier Messiaen) 02:02 Klavierkompositionen von Messiaen mit Sound- scapes des amerikanischen Komponisten Leon [09] Birdscape (Leon Milo) 03:57 Milo kombiniert. Wie in einer Art Hörbuch wer- [10] Regard du Père (Olivier Messiaen) 08:04 den Messiaens Klavierwerke sowie reale Klänge aus [11] Regard de l’etoile (Olivier Messiaen) 03:33 Messiaens Lebenswelt in Leon Milos Soundscapes [12] Regard de la croix (Olivier Messiaen) 04:02 zu eindrucksvollen Klangcollagen kombiniert, die [13] Gongscape (Leon Milo) 05:06 eine ebenso sinnliche wie lebensnahe Annäherung an das Phänomen Messiaen ermöglichen, ohne TOTAL 55:16 ihm sein Geheimnis zu nehmen. Sieben ausgewählte Klavierwerke Olivier Messiaens (1908–1992) illustrieren dessen Ent- wicklung über einen Zeitraum von mehr als fünf- zig Jahren. Die beiden Préludes La Colombe und Susanne Kessel, piano Plainte calme aus dem Jahr 1929 zeigen bereits Merkmale des reifen Messiaenstils: eine ungemein Soundscapes by Leon Milo (*1956) farbige, modal gefärbte Harmonik sowie die Gabe Olivier Messiaen 2 3 Kreuzes. Sternenklänge in heilsgeschichtlicher Per- spektive. Im Klavierstück Île de feu I (1949) hat sich Messiaen von einem rhythmisch geprägten Thema aus Papua-Neuguinea zu vier virtuosen Variationen anregen lassen, während er in La grive musicienne (1986) den Gesang der Singdrossel kompositorisch ausformulierte. Der amerikanische Komponist und Perkussi- onist Leon Milo (*1956) lernte Messiaens Musik bereits in frühester Jugend kennen und hat sich immer wieder von ihr inspirieren lassen. In seiner Komposition time texture für Klavier und Elektro- nik aus dem Jahr 1997 besteht allein schon durch die realen und pianistischen Vogelgesänge ein enger Zusammenhang mit Messiaen. Der Titel verweist auf das außerordentlich komplexe rhyth- mische Geflecht, das sich aus dem gleichzeitigen zur Erfindung charakteristischer Themen und Mo- Ablauf von feststehender, elektronischer Spur und tive, die der zugrundeliegenden Idee tönenden der fluktuierenden Zeit des live spielenden Pianis- Ausdruck verleihen. Der 1944 komponierte Zyklus ten ergibt. Vingt Regards sur l’Enfant Jésus spiegelt Messiaens Leon Milo entwarf für diese CD vier Sound- christlich-katholisches Weltbild und markiert die scapes mit Klängen, die aus dem unmittelbaren Vollendung seines Personalstils. Die Stücke Regard Umfeld Messiaens oder sogar von ihm selbst stam- du Père (I),Regard de l’étoile (II) und Regard de la men. In Voicescape verwendet er Messiaens eigene croix (VII) versinnbildlichen in teils meditativen, Stimme als Klangmaterial. Parisscape vergegenwär- teils opulenten Tonbildern drei Blicke auf das Je- tigt die Klänge, die Messiaen jeden Tag gehört hat, suskind aus verschiedenen Perspektiven: der Pers- wenn er sich in seiner Pariser Wohnung nahe der pektive Gottes, des Sterns von Bethlehem und des Eglise de la Trinité aufhielt. Der an ein fernöstli- 4 5 ches Ritual erinnernde Gongscape setzt sich aus drei Music of birds, rain and stars The cycleVingt Regards sur l’Enfant Jésus, composed Gongs zusammen, die im Rhythmus von Messiaens in 1944, reflects Messiaen’s Christian-Catholic phi- Orgelkomposition L’Apparition de l`Église éternelle he French composer Olivier Messiaen was one losophy and marks the consummation of his per- geschlagen werden. Birdscape schließlich besteht Tof the most influential composers of the 20th sonal style. The pieces Regard du Père (I),Regard de aus Aufnahmen verschiedener Vogelstimmen, die century. He prepared the way for the serialism of l’étoile (II) und Regard de la croix (VII) symbolise, Milo zu einer bunten, mit elektronischen Klängen the 1950s and extended tonal language far beyond in part meditative – part opulent tone pictures, dif- vermischten Collage zusammengestellt hat. Debussy to include influences from outside Eu- ferent glances upon the infant Jesus from different Den Japaner Tōru Takemitsu (1930–1996) rope. Messiaen even used the language of birds to perspectives: the perspective of God, the Star of verband mit Messiaen neben der modalen Kom- create music of “fairylike splendour” (Messiaen). Bethlehem and the Cross. They represent music of positionsweise die Liebe zur Natur, die oft den In homage to this giant of modern music, Su- the stars from a salvation-historical perspective. In programmusikalischen Inhalt seiner Kompositio- sanne Kessel has paired Messiaen’s piano composi- the piano piece Île de feu I (1949), a rhythmical sub- nen bildet. In Rain Tree Sketch II von 1992, dem tions with Soundscapes by the American composer ject from Papua New Guinea inspired Messiaen to Andenken Messiaens gewidmet, bildet der Regen Leon Milo on this CD. As in a kind of audio book, create four virtuoso variations, whereas in La grive das programmatische Sujet, das dort als sich un- Messiaen’s piano works and also real sounds from musicienne (1986), the melody of the song thrush is unterbrochen wandelnder und nie versiegender the world in which Messiaen lived are merged used to embellish the composition. Klangstrom wiederkehrt. Neben den Soundscapes in Leon Milo’s Soundscapes to create impressive The American composer and percussionist von Leon Milo bereichert dieses Klavierstück von sound collages, enabling a sensuous yet true-to-life Leon Milo (*1956) became familiar with Messiaen’s Tōru Takemitsu die CD um eine weitere Hom- approach to the phenomenon of Messiaen while music at a very early age and has often drawn upon mage an den großen französischen Komponisten still maintaining the composer’s mystique. it as a source of inspiration. In his composition Olivier Messiaen. Seven selected piano compositions by Olivier time texture for piano and electronics from the year Robert Nemecek Messiaen (1908–1992) illustrate his development 1997, the realistic and pianistic birdsong alone cre- over a period of more than fifty years. The two ates a close association to Messiaen. The title refers préludes La Colombe and Plainte calme, dating from to the extraordinarily complex rhythmical mesh the year 1929, already show hallmarks of the mature created from the simultaneous flow of a static elec- Messiaen style: an extraordinarily colourful sense of tronic track and the fluctuating time of the live- modal harmony combined with the ability to in- performing pianist. vent characteristic subjects and motifs which lend a For this CD Leon Milo created four Sound- resounding expressiveness to the fundamental idea. scapes with sounds originating from Messiaen’s im- Église de la Sainte-Trinité, Paris 6 7 mediate environment or even Messiaen himself. In Susanne Kessel Voicescape, he uses Messiaen’s own voice as sound material. Parisscape realises the sounds Messiaen ußergewöhnliche Konzertprogramme mit ho- heard every day when he was in his Paris flat near Ahem persönlichem Engagement sind Kennzei- the Eglise de la Trinité. Gongscape, reminiscent of a chen der deutschen Pianistin Susanne Kessel. Ne- far-eastern ritual, is composed of three gongs which ben dem klassischen Klavier-Repertoire spielt sie are struck in the rhythm of Messiaen’s organ com- zeitgenössische Literatur, arbeitet eng mit Kompo- position L’Apparition de l`Église éternelle. Finally nisten zusammen und spielt häufig Uraufführun- Birdscape is made up of recordings of different gen neuer Kompositionen; darunter viele Werke, birdsong, arranged by Milo into a colourful collage die ihr gewidmet sind oder deren Entstehen sie intermixed with electronic sounds. angeregt hat. The Japanese composerTōru Takemitsu (1930– Susanne Kessel ist Preisträgerin verschiedener 1996) shared with Messiaen both a modal style of Wettbewerbe, u.a. des Internationalen Schubert- composition and a love of nature, something which Wettbewerbs 1993. Rundfunk-, Film- und Fern- was often reflected in the programmatic content of sehaufnahmen, Klavierabende und Konzertreisen his compositions. In Rain Tree Sketch II, composed (Europa, USA), sowie zahlreiche Solo-CDs do- in 1992 and dedicated to the memory of Messiaen, kumentieren ihr Klavierspiel. Sie studierte an der rain forms the programmatic subject, recurring Kölner Musikhochschule bei Pi-hsien Chen. there as an unbroken meandering inexhaustible Neben ihren solistischen Programmen arbeitet stream of sound. Together with Soundscapes by sie häufig mit Künstlern anderer Sparten zusam- Leon Milo, the piano piece by Tōru Takemitsu en- men, wie z.B. mit dem US-amerikanischen Kom- riches this CD with a further homage to the great ponisten und Percussionisten Leon Milo innerhalb French composer Oliver Messiaen. ihres Duos „Pianowaves“, mit dem Künstler und Grafiker Peter Hölscher und dessen raumfüllenden Robert Nemecek Projektionen seiner „Liquid Images“, sowie