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Huida De Una Voz En Cae La Noche Tropical, De Manuel Puig

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Huida De Una Voz En Cae La Noche Tropical, De Manuel Puig Huida de una voz en Cae la noche tropical, de Manuel Puig THE ESCAPE OF A VOICE IN THE TROPICAL NIGHT FALLS, BY MANUEL PUIG LUcaS GAGLIARDI* Resumen: El análisis literario permite distinguir la presencia de una voz feme- nina por toda la obra de Manuel Puig. El personaje que la expresa en Cae la noche tropical es Nidia. Desde el enfoque de la crítica genética fue posible observar en los materiales escriturales la configuración de esa voz y su rela- abril-junio de 2015 pp. 37-47 ISSN 1405-6313 ción con los lugares comunes —rasgo ya señalado como recurrente en la poé- tica de este novelista por la crítica literaria—, así como el proceso por el cual 86 MENA logra fugarse del rol esperado y el cliché. L O C A Palabras clave: novela; literatura latinoamericana; literatura moderna; crítica L literaria; literatura latinoamericana; escritor; análisis literario Abstract: Literary analysis enables the distinction of the presence of a fema- le voice throughout the work of Manuel Puig. The character of Nidia expres- ses this in The Tropical Night Falls. From the perspective of genetic criticism, it was possible to observe in scriptural texts the configuration of that voice and its relationship with the trite – a trait already noted by literary critics as recu- rrent in the poetry of this novelist – as well as the process through which he manages to escape clichés and the predictable. *Universidad Pedagógica de la Provincia de Buenos Aires, Argentina Key words: novel; Latin American literature; modern literature; literary criti- Correo-e: cism; writers; literary analysis [email protected] Recibido: 12 de enero de 2015 Aprobado: 23 de marzo de 2015 37 ¿Por qué será que entre cuatro paredes no puedo estar? Kozak (2005)— es una suerte de avatar escritural Apenas salgo me alivio tanto… que permite conectar diferentes personajes y Nidia, en Cae la noche tropical, Manuel Puig. momentos de la producción narrativa del escritor. Así, en La traición de Rita Hayworth, Clara, personaje basado en una tía de Puig y pródigo en Manuel Puig concluye su producción la emisión de clichés verbales, era la encarnación de novelística con Cae la noche tropical, obra publicada esta voz. No obstante, en la última de sus novelas originalmente en 1988. Esta ‘conclusión’ posee una se corporeiza en Nidia y encuentra la resolución de doble dimensión: por un lado, es la última novela su identidad ante el lugar común, produciéndose editada en vida del autor,1 y por el otro, cierra un su huida o liberación. Como veremos a partir de ciclo de textos narrativos basados exclusivamente las reflexiones de Giordano (1996, 2001), dentro en la conversación de sus personajes, retirando de la escritura de Puig la reelaboración a partir de por completo la intromisión del narrador (Páez, materiales considerados ‘menores’ permite que en 1995; Giordano, 1996). La crítica en torno a Puig el intersticio entre los mismos emerja la posibilidad ha señalado que en esta obra se pueden ver en de la individualidad. En estos momentos, los funcionamiento los recursos que han hecho famoso personajes —reducidos a voces que dialogan— al autor en sus textos anteriores (Echavarren, pueden escapar a las convenciones de género, edad 2010; Giordano, 1996; Jozef, 1999; Kozak, 2005). y cultura a las que parecerían estar atadas por su La técnica basada en la charla, que oscilará entre incesante repetición del cliché. conversaciones teñidas por el vértigo del chisme Examinaré algunos de estos problemas prestando a escondidas y la comunicación más formal, es atención al proceso escritural de la obra. El marco acompañada por la presencia del lugar común, que teórico adoptado es el de la crítica genética — impregna el discurso y el comportamiento de todos también denominada genética textual— (Lois, los personajes en muchas de las narraciones de Puig 2001; Goldchluk, 2003, 2009, 2011; Colla, 2005), abril-junio de 2015 ISSN 1405-6313 (Giordano, 1996, 2001). El cliché se une con el uso dado que permite abordar la escritura como proceso 86 ‘intensivo’ de producciones culturales consideradas para observar la manifestación de ese efecto de MENA L O ‘menores’, característica que diferencia al argentino fuga. Al atender a las distintas posibilidades que C A L de otros autores contemporáneos (Castillo, 2004; nos brindan los materiales pre-textuales y romper Páez, 1995; Speranza, 1998). con la linealidad de la lectura, observamos que se Ahora bien, podemos agregar una dimensión abre un panorama en el cual se tienden caminos de más al sentido conclusivo de esta novela. Me sentido que pueden iluminar o resignificar nuestro interesa analizar la figura de Nidia, una de las conocimiento sobre la novela. De ese modo veremos protagonistas del relato, dado que con ella Puig cómo las reelaboraciones que Puig efectúa sobre concluye un trabajo sobre una voz femenina que los enunciados de Nidia construyen la posibilidad ha recorrido toda su obra. La presencia de esta voz de que triunfe la singularidad de este personaje —constatada por críticos como Roberto Echavarren sobre el matiz alienante del cliché. Ya se ha dicho en (2010: 29), Graciela Goldchluk (2008: 1) y Claudia otras ocasiones que el lugar común y los elementos con los que Puig elabora sus collages de voces no 1 No obstante, existen testimonios sobre un texto narrativo que Puig se encontraba preparando antes de su fallecimiento, el cual tienen un efecto meramente alienante, sino que se ha conocido con el nombre provisorio que le diera el escri- muestran modos de vivencia muy particulares tor: Humedad relativa 95%. Cabe destacar que en paralelo a sus últimas novelas Puig continuó escribiendo guiones y proyectos (Rodas, 2011; Speranza, 1998; Jozef, 1999). Con teatrales. Para un recuento más pormenorizado de sus últimos estas consideraciones, explicaremos cómo se genera trabajos, remito al texto de Graciela Goldchluk (2003: 10), y a la una relación específica de Nidia con el lugar común. cronología de Goldchluk, Panesi y Romero (2001). 38 Huida de una voz en Cae la noche tropical, de Manuel Puig Lucas Gagliardi una intervención autoritaria que pretende decretar LAS VOCES EN LA OBRA DE PUIG el fin de los debates [y que aspira a] la entronización de un único sentido, de un único valor para las Alberto Giordano, en Manuel Puig. La conversación realidades referidas”(2001:144). Paradójicamente, infinita, describe la narrativa del argentino como al desdibujarse el carácter dialógico de la palabra y de una ‘escucha literaria’ (2001: 141-142), dado que manera conjunta allanar cualquier posible conflicto el escritor prefiere suprimir la voz de un narrador de valores, la expresión aparentemente desgastada en favor de las de sus personajes. Estas voces se posibilita la comunicación entre los personajes, convierten en ‘resonadores doxológicos’ (2001: puesto que les proporciona un código compartido. En 142) en la medida en que en sus actos de palabra se este mismo sentido podría entenderse el rol del tango, siente constantemente la presencia de un discurso el bolero y otras expresiones culturales que funcionan ‘impersonal’ que funciona acatando la voluntad de con base en fórmulas reiteradas equiparables al cliché nadie: el lugar común,2 proferido por los personajes verbal (Castillo, 2004; Páez, 1995; Goldchluk, 1998). en una retahíla al aparecer incesante. Sin embargo, apunta Giordano, de vez en Cabe destacar que la novelística de Puig se gesta cuando un personaje logra singularizarse, aunque en el epicentro de conversaciones y verborragia sólo sea momentáneamente: un acontecimiento atestadas de clichés. En sus primeros esbozos, La impertinente hace que lo individual desborde, que traición de Rita Hayworth pretendía ser un nuevo sacuda las zonas petrificadas del habla. Giordano guion cinematográfico; no obstante, el diálogo que llama ‘tono’ a este acontecimiento que “corporiza el autor intentó desarrollar al comienzo terminó por una figura de la voz en el perfil de lo que ella dice convertirse en un monólogo que no pudo acallar: el o muestra” (2001: 167), lo cual delata la presencia de una de sus tías hablando sobre Toto, protagonista de algo extraño que no obedece a las valoraciones de la novela (Berlanga, 2004; Giordano, 1996). A morales afirmadas en los clichés. El tono no está en este material, que muestra esa voz desatada y en la voz, sino que ocurre en ella y es un suplemento abril-junio de 2015 ISSN 1405-6313 plena acción, se le ha dado el nombre de ‘pájaros en indecible que sucede en el intersticio entre los la cabeza’.3 lugares comunes proferidos.4 Con un pensamiento 86 MENA L Según afirma Giordano, la presencia de las frases similar, Voloshinov (1997) reflexiona en torno a la O C A cristalizadas resulta tan potente en la escritura entonación de los enunciados y propone que en ella L del autor que impregna los enunciados de cada cristalizan los sobreentendidos y las valoraciones. personaje, hasta que ellos renuncian a sus propios Una misma serie de palabras, entonces, puede deseos e individualidad (2001:148). Giordano retoma adquirir diversos matices al constituirse en un los postulados de Mijaíl Bajtín para recordarnos enunciado (es decir, al ocurrir en una instancia real que los enunciados son ‘foros de opiniones’ en los de comunicación). El lugar común en boca de los cuales siempre se escucha la interacción de voces e personajes puede lograr entonaciones particulares, ideologías. En ese contexto, los clichés, máximas y aun cuando morfológica y sintácticamente sea una lugares comunes se entienden como “el resultado de repetición de algo ya dicho. De este modo, los fósiles lingüísticos —así como materiales aparentemente 2 En este trabajo opto por no realizar una distinción tajante entre basados en estereotipos— pueden cobrar nueva vida lugar común, proverbio, máxima o cliché, dado que dilataría de- masiado el análisis propuesto. Para una clasificación puntual del y ser utilizados y ‘vividos’ por los personajes con tema, véase el trabajo de Amossy y Herschberg Pierrot (2001).
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