Barokorkest B’Rock & Rias Kammerchor olv.René Jacobs

zo 21 dec 2014 inleiding 19.15 uur Blauwe zaal Jacques van Deun Grote podia Muziekstudio 15 uur 18.20 uur pauze ± 16.30 uur Bach & hoogdagen

Amarcord & Lautten Compagney olv. Wolfgang Katschner za 25 okt 2014 Koor & Orkest van de Nederlandse Bachvereniging olv. Jos van Veldhoven za 8 nov 2014 Barokorkest B’Rock & Rias Kammerchor olv. René Jacobs zo 21 dec 2014 | 15 uur Masques & Damien Guillon za 17 jan 2015 Le Concert Lorrain & Balthasar Neumann Chor olv. Christoph Prégardien do 26 mrt 2015

teksten programmaboekje Diederik Verstraete, 2012 coördinatie programmaboekje deSingel 3 Gelieve uw GSM uit te schakelen. Barokorkest B’Rock De inleidingen kan u achteraf beluisteren via www.desingel.be Selecteer hiervoor voorstelling/ & Rias Kammerchor concert/tentoonstelling van uw keuze. muzikale leiding Reageer en win René Jacobs Op www.desingel.be kan u uw visie, opinie, commentaar, appreciatie, … Sunhae Im sopraan Bernarda Fink mezzo betreffende het programma van deSingel met andere toeschouwers tenor bas delen. Selecteer hiervoor voorstelling/ Martin Lattke Dominik Königer concert/tentoonstelling van uw keuze. Neemt u deel aan dit forum, dan maakt u meteen kans om tickets te winnen.

Grand café deSingel open alle dagen 9 24 uur informatie en reserveren Johann Sebastian Bach (1685-1750) +32 (0)3 237 71 00 www.grandcafedesingel.be drankjes / hapjes / snacks / uitgebreid tafelen Weihnachtsoratorium, BWV248

Bij onze concerten worden occasioneel cd’s te koop aangeboden door La Boite à Musique Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage 29’ Coudenberg 74 | Brussel +32 (0)2 513 09 65 www.classicalmusic.be Am ersten Weihnachtsfeiertage (Eerste Kerstdag)

Met bijzondere dank aan Jacek Bielat voor het stemmen en het onderhoud van de Und es waren Hirten in derselben Gegend 31’ concertvleugels van deSingel Piano's Jacek & Svetlo Am zweiten Weihnachtsfeiertage (Tweede Kerstdag) Land Van Waaslaan 150 | Gent +32 (0)9 227 77 37 | www.jspiano.be Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen 29’ Am dritten Weihnachtsfeiertage (Derde Kerstdag)

pauze

Fallt mit Danken, fallt mit Loben 29’ Am Feste der Beschneidung Christi (Nieuwjaarsdag) Ehre sei Dir, Gott, gesungen 29’ Am Sonntage nach Neujahr (Zondag na Nieuwjaar) Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben 29’ Am Fest der Erscheinung Christi (Driekoningen)

4 5 Bach op drie solisten beroep doet wanneer de drie Wijzen uit het Johann Sebastian Bach: Oosten ten tonele verschijnen, maar in de plaats daarvan worden ze vertegenwoordigd door een vierstemmig koor (“Wo ist der Weihnachtsoratorium neugeborene König der Jüden” uit de vijfde cantate). BWV248 Terwijl de echte dialoog-elementen binnen het feitelijke verhaal op deze manier aan belang inboeten, worden aan het werk elementen van een ander soort dialoog toegevoegd, ingebed in de nieuw geschreven tekstfragmenten, met name in de recitatieven. Op Variatie in tekst en muziek sommige punten lijkt het wel alsof de toehoorder, de getuige van het verhaal, zichzelf een plaats wil geven in dat verhaal, zodat het Wanneer Johann Sebastian Bach in het liturgisch jaar 1734-35 verhaal tijdelijk naar de tegenwoordige tijd lijkt verplaatst te worden. besluit een grootschalig oratorium voor de kerstperiode te schrijven, Zo wendt de solo-bas zich in de tweede cantate direct tot de herders, zoekt hij niet zozeer aansluiting bij de (relatief beperkte) traditie van en raadt hij hen aan met grote spoed de stal en de kribbe te zoeken specifieke kerstcomposities, maar bij zijn eigen grootse passie- (recitatief “So geht denn hin”); een beetje later in het verhaal richt oratoria. Als gevolg hiervan vinden we ook in het hij zich tot de hemelse heerscharen om hen te vertellen dat de ‘Weihnachtsoratorium’ die elementen terug die zo typerend zijn voor geloofsgemeenschap op aarde op het punt staat hen bij te treden in Bachs passies. Drie tekstuele lagen - het Bijbels verhaal, Lutherse hun loflied. Op die manier legt hij een naadloos verband tussen het koralen en nieuw geschreven teksten - worden gecombineerd met een laatste recitatief van de tweede cantate en het afsluitende koraal ongehoorde variatie aan muzikale vormen. Er is echter één (recitatief “So recht, ihr Engel, jauchzet und singet” en aansluitend fundamenteel verschil tussen het verhaal over de geboorte van koraal “Wir singen dir in deinem Heer”). De alt krijgt trouwens Christus in de evangeliën van Lucas en Mattheus (die de basis voor een gelijkaardige rol toebedeeld in de vijfde cantate wanneer het oratorium vormen) en de weergave van Christus’ lijden en dood. ze de drie Wijzen rechtstreeks aanspreekt. Deze dramatische Het dramatisch element, gebaseerd op de dialoog tussen individuen recitatieven worden bijna alle voorzien van een obligate orkestrale of tussen een individu en een groep, dat zo een belangrijke rol speelt begeleiding (men spreekt dan van een ‘recitativo accompagnato’), in de passies, is bijna geheel afwezig in het kerstverhaal. Als gevolg waardoor hun rol als dramatiserend en levendig element binnen hiervan ligt het accent bij het ‘Weihnachtsoratorium’ veel meer op de nieuw geschreven teksten nog beter in de verf wordt gezet. De reflectie, op het becommentariëren van het gebeuren. Uit alles blijkt recitatieven waarin de evangelist het verhaal vertelt, zijn immers dat Bach en zijn librettist van in het begin bewust de keuze maakten allemaal geschreven met uitsluitend basso continuo-begeleiding, om alle aandacht op deze reflectie over het wonderlijke gebeuren van het zogenoemde ‘recitativo secco’. De aria’s, eveneens zonder Christus’ geboorte te focussen. Dit verklaart meteen waarom Bach uitzondering op vrije, nieuwe teksten gecomponeerd, zorgen voor zelfs die deeltjes uit de tekst die wel degelijk in dialoog-vorm rustpunten, voor reflectieve momenten. Bach voorziet twee dergelijke geschreven zijn, niet steeds als dialoog op muziek zette. In het hele momenten in elke cantate. Hij versterkt het reflecterende karakter van werk (waaruit vanavond vier van de zes cantates uitgevoerd worden) de aria’s nog verder door ze zonder uitzondering een symmetrische vinden we slechts zes passages terug in de directe rede, waarvan er vorm te geven. Op het openingsfragment volgt een contrasterende maar drie op quasi-dramatische wijze op muziek gezet zijn: het loflied middensectie (met contrasten in zetting, toonaard, orkestratie of van de hemelse heerscharen (“Ehre sei Gott in der Höhe” uit de sfeer) waarna het openingsdeel letterlijk of sterk gewijzigd herhaald tweede cantate), het koor van de herders (“Lasset uns nun gehen gen wordt. Bethlehem” uit de derde cantate) en de ene, ultrakorte directe rede van Herodes (aan het begin van de zesde cantate, dadelijk na het De derde tekstuele laag in het oratorium (historisch gesproken de openingskoor). Wanneer de engelen de herders toezingen, wordt middelste laag) is deze van de strofen uit 16e- en vooral 17e-eeuwse alleen het eerste deel van hun boodschap aan de sopraan-soliste Lutherse hymnen, waarnaar meestal als “koralen” wordt verwezen. toevertrouwd (“Fürchtet euch nicht” uit de tweede cantate), het Op een enkele uitzondering na (“Jesu du mein liebstes Leben” uit de vervolg van deze toch cruciale boodschap laat Bach door de vierde cantate) houdt Bach het bij de originele koraalmelodie. Maar evangelist in recitativo secco verhalen. Je zou kunnen verwachten dat de uitwerking van deze koralen is verbluffend rijk en gevarieerd, van

6 7 de jubelende, grootse slotkoralen met orkestrale of instrumentale 1733 en 1734 schreef. Ten eerste de cantate ‘Lasst uns sorgen, lasst ritornelli (slotkoralen van de eerste, tweede, vierde en zesde cantate) uns wachen’, beter bekend als ‘Herkules auf dem Scheidewege’, over het ineenstrengelen van koralen met recitatieven (“Er ist auf die Bach voor de elfde verjaardag van Prins Friedrich van Saksen Erden kommen arm” uit de eerste cantate) tot de subtiele kunst van componeerde (5 september 1733). Zowel het openingskoor van de Bachs koraalharmonisaties, waarin de instrumenten de koorpartijen cantate als de vijf originele aria’s werden herbruikt in het oratorium, grotendeels verdubbelen. Deze ‘Cantionalsatz’ was een manier en ook het slotkoor lag – in sterk gewijzigde vorm – aan de basis van koralen bewerken die Bach in 1734 al meer dan twintig jaar van het openingskoor van de vijfde cantate. Grosso modo kan men lang aan het verfijnen was en de negen vierstemmige koralen in het stellen dat Bach vooral in de tweede helft van het oratorium beroep ‘Weihnachtsoratorium’ kunnen beschouwd worden als de meest deed op muziek uit deze cantate, natuurlijk met uitzondering van de perfecte en de verst ontwikkelde voorbeelden hiervan uit Bachs zesde cantate. Ten tweede de cantate ‘Tönet, ihr Pauken! Erschallet, volledige oeuvre. Vooral de spanning tussen het schijnbaar simpele Trompeten!’ BWV214, gechreven voor de verjaardag van Maria basisschema van een vierstemmig koraal en de grootst mogelijke Josepha, keurvorstin van Saksen en koningin van Polen, en voor het harmonische complexiteit is adembenemend. eerst uitgevoerd op 8 december 1733. Bach herbruikte delen uit deze cantate vooral in het eerste deel van het oratorium, met name in de Ontstaansgeschiedenis eerste cantate. Zo is de opmerkelijke instrumentale vondst waarmee de eerste cantate opent in feite een rechtstreekse vertaling in muziek De ontstaansgeschiedenis van het ‘Weihnachtsoratorium’ bestaat van de tekst van de wereldlijke cantate. En tot slot de cantate ‘Preise uit een vreemde mix van algemeen gekende, vaststaande feiten dein Glücke, gesegnetes Sachsen’ BWV215, geschreven voor de en minstens evenveel open vragen. In tegenstelling tot de andere eerste verjaardag van de kroning van Frederik Augustus de Sterke tot grootschalige koorwerken van Bach (de beide passies en de ‘Hohe koning van Polen op 5 oktober 1734. Bovendien gebruikte Bach nog Messe’) zijn er nooit vragen of discussies gerezen rond de data enkele deeltjes uit andere werken als voorbeeld bij het schrijven van waartussen Bach het werk schreef en rond de eerste uitvoering het oratorium, zoals een turba-koor uit de verloren ‘Marcuspassie’, ervan. Zowel het gedrukte libretto als de bewaard gebleven autograaf dat als voorbeeld heeft gediend voor het koor “Wo ist der neugeborne tonen duidelijk aan dat dit werk geschreven is voor de Kerstperiode König der Jüden”. tijdens de jaarovergang 1734-35 (van Kerstdag 1734 tot Driekoningen, 6 januari, 1735). Hieruit kan probleemloos afgeleid worden dat de Een van de grote open vragen rond het oratorium is wie de tekst partituur tijdens de onmiddellijk aan deze periode voorafgaande van het werk samenstelde. Alle aanwijzingen wijzen in de richting weken of maanden op papier werd gezet, wellicht tijdens de advent. van Christian Friedrich Henrici (beter bekend onder zijn pseudoniem Picander), auteur van talloze libretti van Bachs religieuze werken, Algemeen geweten is ook het feit dat de aria’s (en de duetten en waaronder de ‘Mattheuspassie’. Cruciaal hierbij was dat Bach een de trio’s) bijna zonder uitzondering parodieën zijn. Met deze term dichter nodig had die uitermate bekwaam was in het leveren van bedoelt men in barokmuziek dat de muziek reeds bestond, maar teksten die konden gebruikt worden als parodieën, die dus qua dat ze simpelweg (of net niet zo simpel, want met vele subtiele metrum en structuur volkomen in overeenstemming waren met het aanpassingen) van een nieuwe tekst werd voorzien. De meest radicale bestaande origineel. Het is echter een raadsel waarom Picander dit en eenvoudige vorm van parodie paste Bach toe in de zesde cantate. oratorium niet heeft opgenomen in de door hem gesuperviseerde Hier herbruikte hij een bijna volledige kerkcantate die hij slechts kort integrale uitgave van zijn werken. De enig mogelijke verklaring is dat tevoren had geschreven. We zijn hiervan zeker omdat sommige van Bachs aandeel in de tekst uiteindelijk zo groot was, dat Picander het de originele instrumentale partijen (de muziekbladen waarvan de niet meer verantwoord vond om dit als een tekst van hemzelf af te orkestleden speelden) hergebruikt werden bij de eerste uitvoering van doen. In elk geval bestond het creative proces in het geval van het dit deel van het oratorium. ‘Weihnachtsoratorium’ voor een groot deel uit de selectie van delen uit bestaande werken die model konden staan voor de koren en aria’s Het gebruik van parodie is veel complexer in cantates 1-5, maar in het oratorium. Dit was een opdracht die sowieso de meest nauwe dankzij het feit dat de originele cantates nog bestaan, kunnen we veel samenwerking tussen librettist en componist veronderstelde; het is beter nagaan hoe Bach hierbij juist te werk ging. De modellen voor de zelfs niet ondenkbaar dat op een bepaald moment ook een theoloog in muziek komen uit een groep van drie wereldlijke cantaten die Bach in dit proces werd betrokken.

8 9 Indien we ons een meer gedetaillerd beeld proberen te vormen Oratorium of cantate-cyclus? van de wijze waarop het oratorium ontstond, lijkt er sprake van een creatief proces in zeven stappen. Bach zelf noemde dit zesdelige werk duidelijk een “oratorium”: het 1. Bach beslist een oratorium te schrijven voor de Kerstperiode woord is te lezen op zijn autograaf en ook op het gedrukte libretto dat de 1734-35, waarbij hij gebruik zal maken van drie bestaande kerkgangers in Leipzig moest helpen de eerste uitvoering ervan goed weredlijke cantates. te volgen. Bach wilde hierdoor duidelijk maken dat het om één enkele, 2. Het oratorium wordt opgedeeld in zes cantates, elk voor een van geïntegreerde compositie gaat, geconstrueerd als de “muzikale weergave de grote feestdagen uit de kerstperiode, en Bach en zijn librettist van een religieus verhaal” (geheel volgens de definitie die Johann Gottfried beslissen hoe de evangelietekst over de zes cantates wordt verdeeld. Walther in zijn ‘Musikalisches Lexicon’ uit 1732 aan het genre gaf). De 3. De verloren gegane cantate BWV248a wordt integraal gekozen als religieuze geschiedenis bestaat dan uit het verhaal van de geboorte van model voor de zede cantate; de begin- en slotkoren van de cantates Jezus en de gebeurtenissen die er dadelijk op volgden, tot en met de BWV214 en 213 worden gekozen als openingskoren van de cantates aanbidding van het kind door de drie wijzen uit het oosten. De bronnen 1, 3, 4 en 5; Bach plant een pastorale sinfonia als openingsdeel tot hiervoor waren de evangeliën van Lucas (hoofdstuk 2, vers 1-21) en van de tweede cantate. Mattheus (hoofdstuk 2, vers 1-12). Deze vertelling vormt de rode draad 4. De evangelieteksten worden per cantate nog eens opgedeeld in doorheen het werk, van het triomfantelijke openingskoor uit de eerste twee, drie of vier fragmenten; het karakter en de tekstuele inhoud cantate tot de schitterende koraalzetting waarmee de zesde cantate van de meditatieve nummers die met de evangelieteksten verbonden afsluit. Anderzijds voerde Bach zelf het werk niet als een geheel uit, maar worden, krijgen gestalte (recitatieven, aria’s en enkele van de koralen). als zes losse cantaten, die het muzikale hoofdbestanddeel vormden 5. Bach selecteert de nummers uit de cantates BWV213 en 214 als van de liturgische vieringen tijdens de zes belangrijkste feestdagen in modellen voor de aria’s in cantates 1-5 van het oratorium, indien de kerstperiode, van Kerstdag tot Driekoningen. Op die manier leek hij nodig kiest hij nog enkele aria’s uit andere werken als model uit. aan te geven dat dergelijke uitvoeringspraktijk wat hem betreft volkomen 6. De librettist schrijft de teksten voor de beginkoren, de orkestraal legitiem was. Bach zorgde er in feite voor dat het werk zowel als één enkele begeleide recitatieven en de aria’s. Hij moet hierbij sterk rekening oratorium als een verzameling van zes cantates overtuigt. De zes delen van houden met het metrum van de originele tekst en, voor zover het oratorium zijn zo geconstrueerd dat elk op zich zin heeft als een muzikale mogelijk, met de muzikale behandeling van deze teksten in hun entiteit. Vooral de hoekdelen van de cantates maken dit duidelijk: elk deel originele vorm. begint met een grootschalig koor (vervangen door een al even uitgewerkte 7. Bach geeft het hele werk zijn finale vorm. Hij schrijft nieuwe muziek instrumentale sinfonia in deel 2); elke cantate wordt afgesloten door een voor de op het evangelie gebaseerde fragmenten, de koraalstrofen koraalzetting in dezelfde toonaard als deze van haar openingskoor, met en de begeleide recitatieven. De parodie-delen (de beginkoren volledige orkestrale begeleiding of, zoals in deel 3, met een herneming van en de aria’s) worden aangepast om ze te laten kloppen met de het beginkoor. Als tegengewicht hiervoor laste Bach een aantal elementen nieuw geschreven teksten en de nieuwe context, soms worden ze in die voor eenheid zorgen over de grenzen van de afzonderlijke cantates getransponeerd naar andere toonaarden, er worden talrijke wijzigingen heen. De globale tonale structuur van het werk vormt hiervan een fraai aangebracht in de orkestratie. Op twee plaatsen zag Bach af van de voorbeeld. De zes delen staan in de toonaarden D-G-D-F-A-D (alle in majeur idee om met een bestaand voorbeeld te werken, en besloot hij nieuwe dus). Re groot (D) wordt hierdoor de basistoonaard van het volledige muziek te componeren: de aria voor alt, “Schließe, mein Herze, dies werk, als toonaard van zowel de eerste als de laatste cantate, maar ook selige Wunder” uit de derde cantate en het openingskoor tot de vijfde als toonaard van de derde cantate, die het feitelijke kerstverhaal afsluit. cantate. De aria vormt een cruciaal onderdeel van het oratorium, De toonaarden van delen 2 en 5 staan in kwintverwantschap tot re-groot volgend op de woorden van de evangelist “maar Maria onthield al deze (respectievelijk de subdominant sol en de dominant la). Alleen fa-groot, zaken, en bewaarde ze in haar hart” – de laatste woorden van het de toonaard van de vierde cantate, zorgt voor het nodige contrast, wat eigenlijke kerstverhaal en een van de weinige plaatsen in het werk waar gelegitimeerd wordt door het feit dat hier een zijspoor van het kerstverhaal de evangelist het recitativo secco inruilt voor een arioso-zetting. Het uit de doeken wordt gedaan. De centrale rol van re-groot wordt nog eens resultaat is de meest persoonlijke en diepst doorvoelde aria uit het hele versterkt door de orkestratie: de drie cantates in D doen beroep op drie werk. prominente trompetpartijen. In cantates 2 en 5 zijn er geen kopers in het orkest aanwezig, terwijl de bijzondere rol van nr 4 onderstreept wordt door het unieke optreden van de hoorns.

10 11 Arie / Alt Johann Sebastian Bach Bereite dich, Zion, mit zärtlichen Trieben, Weihnachtsoratorium, BWV248 den Schönsten, den Liebsten bald bei dir zu sehn! teksten: vermoedelijk Christian Friedrich Henrici (Picander), Deine Wangen naar Lucas 2, 1 en 2, 3-21, Mattheus 2, 1-12, vrije gedichten en müssen heut viel schöner prangen, kerkliederen eile, den Bräutigam sehnlichst zu lieben!

Erster Teil / Am ersten Weihnachtsfeiertage Choral Wie soll ich dich empfangen Chor und wie begegn’ ich dir? Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage, O aller Welt Verlangen, rühmet, was heute der Höchste getan! o meiner Seelen Zier! Lasset das Zagen, verbannet die Klage, O Jesu, Jesu, setze stimmet voll Jauchzen und Fröhlichkeit an! mir selbst die Fackel bei, Dienet dem Höchsten mit herrlichen Chören, damit, was dich ergötze, laßt uns den Namen des Herrschers verehren! mir kund und wissend sei!

Rezitativ / Evangelist (Lukas II, 1-6) Rezitativ / Evangelist (Lukas II, 7) Es begab sich aber zu der Zeit, Und sie gebar ihren ersten Sohn daß ein Gebot von dem Kaiser Augusto ausging, und wickelte ihn in Windeln daß alle Welt geschätzet würde. und legte ihn in eine Krippen, Und jedermann ging, daß er sich schätzen ließe, denn sie hatten sonst keinen Raum in der Herberge. ein jeglicher in seine Stadt. Da machte sich auch auf Joseph aus Galiläa, Choral / Sopran aus der Stadt Nazareth, Er ist auf Erden kommen arm, in das jüdische Land zur Stadt David, daß er unser sich erbarm, die da heißet Bethlehem; und in dem Himmel mache reich darum, daß er von dem Hause und Geschlechte David war; und seinen lieben Engeln gleich. auf daß er sich schätzen ließe mit Maria, seinem vertrauten Weibe, die war schwanger. Rezitativ / Baß Und als sie daselbst waren, Wer will die Liebe recht erhöhn, kam die Zeit, daß sie gebären sollte. die unser Heiland vor uns hegt? Ja, wer vermag es einzusehen, Rezitativ / Alt wie ihn der Menschen Leid bewegt? Nun wird mein liebster Bräutigam, Des Höchsten Sohn kömmt in die Welt, nun wird der Held aus Davids Stamm weil ihm ihr Heil so wohl gefällt, zum Trost, zum Heil der Erden so will er selbst als Mensch geboren werden. einmal geboren werden. Nun wird der Stern aus Jakob scheinen, Sopran sein Strahl bricht schon hervor; Kyrieleis! auf Zion, und verlasse nun das Weinen, dein Wohl steigt hoch empor.

12 13 Arie / Baß die allem Volke widerfahren wird. Großer Herr und starker König, Denn euch ist heute der Heiland geboren, liebster Heiland, o wie wenig welcher ist Christus, der Herr, achtest du der Erden Pracht! in der Stadt David. Der die ganze Welt erhält, ihre Pracht und Zier erschaffen, Rezitativ / Baß muß in harten Krippen schlafen. Was Gott dem Abraham verheißen, das läßt er nun dem Hirtenchor erfüllt erweisen. Choral Ein Hirt hat alles das zuvor Ach mein herzliebes Jesulein, von Gott erfahren müssen. mach dir ein rein sanft Bettelein, Und nun muß auch ein Hirt die Tat, zu ruhn in meines Herzens Schrein, was er damals versprochen hat, daß ich nimmer vergesse dein! zuerst erfüllet wissen.

Arie / Tenor Frohe Hirten, eilt, ach eilet, eh ihr euch zu lang verweilet, Zweiter Teil / Am zweiten Weihnachtsfeiertage eilt, das holde Kind zu sehn! Geht, die Freude heißt zu schön, Sinfonie (Hirtenmusik) sucht die Anmut zu gewinnen, geht und labet Herz und Sinnen! Rezitativ / Evangelist (Lukas II, 8-9) Und es waren Hirten in derselben Gegend Rezitativ / Engel (Lukas II, 12) auf dem Felde bei den Hürden, Und das habt zum Zeichen: die hüteten des Nachts ihre Herde. Ihr werdet finden das Kind Und siehe, des Herren Engel trat zu ihnen, in Windeln gewickelt und die Klarheit des Herren leuchtet um sie, und in einer Krippe liegen. und sie furchten sich sehr. Choral Choral Schaut hin, dort liegt im finstern Stall, Brich an, o schönes Morgenlicht, des Herrschaft gehet überall! und laß den Himmel tagen! Da Speise vormals sucht ein Rind, Du Hirtenvolk, erschrecke nicht, da ruhet itzt der Jungfrau’n Kind. weil dir die Engel sagen, daß dieses schwache Knäbelein Rezitativ / Baß soll unser Trost und Freude sein, So geht denn hin, ihr Hirten geht, dazu den Satan zwingen daß ihr das Wunder seht: und letztlich Frieden bringen! Und findet ihr des Höchsten Sohn in einer harten Krippe liegen, Rezitativ (Lukas II, 10-11) so singet ihm bei seiner Wiegen Evangelist aus einem süßen Ton Und der Engel sprach zu ihnen: und mit gesamtem Chor Der Engel / Sopran dies Lied zur Ruhe vor! Fürchtet euch nicht, siehe, ich verkündige euch große Freude,

14 15 Arie / Alt Rezitativ / Evangelist Schlafe, mein Liebster, Und da die Engel von ihnen gen Himmel fuhren, sprachen die Hirten genieße der Ruh, untereinander: wache nach diesem vor aller Gedeihen! Labe die Brust, Chor / Die Hirten empfinde die Lust, Lasset uns nun gehen gen Bethlehem und die Geschichte sehen, die wo wir unser Herz erfreuen! da geschehen ist, die uns der Herr kundgetan hat.

Rezitativ / Evangelist (Lukas II, 13-14) Rezitativ / Baß Und alsbald war da bei dem Engel Er hat sein Volk getröst’, die Menge der himmlischen Heerscharen, Er hat sein Israel erlöst, die lobten Gott und sprachen: Die Hülf aus Zion hergesendet Und unser Leid geendet. Chor Seht, Hirten, dies hat er getan; Ehre sei Gott in der Höhe Geht, dieses trefft ihr an! und Friede auf Erden und den Menschen ein Wohlgefallen. Choral Dies hat er alles uns getan, Rezitativ / Baß Sein groß Lieb zu zeigen an; So recht, ihr Engel, jauchzt und singet, Des freu sich alle Christenheit daß es uns heut so schön gelinget! Und dank ihm des in Ewigkeit. Auf denn! wir stimmen mit euch ein, Kyrieleis! uns kann es so wie euch erfreun. Aria (Duetto) / Sopran & Baß Choral Herr, dein Mitleid, dein Erbarmen Wir singen dir in deinem Heer Tröstet uns und macht uns frei. aus aller Kraft Lob, Preis und Ehr, Deine holde Gunst und Liebe, daß du, o lang gewünschter Gast, Deine wundersamen Triebe dich nunmehr eingestellet hast. Machen deine Vatertreu Wieder neu.

Rezitativ / Evangelist Und sie kamen eilend und funden beide, Mariam und Joseph, dazu das Dritter Teil / Am dritten Weihnachtsfeiertage Kind in der Krippe liegen. Da sie es aber gesehen hatten, breiteten sie das Wort aus, welches zu ihnen von diesem Kind gesaget war. Und Chor alle, für die es kam, wunderten sich der Rede, die ihnen die Hirten Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen, gesaget hatten. Maria aber behielt alle diese Worte und bewegte sie in Lass dir die matten Gesänge gefallen, ihrem Herzen. Wenn dich dein Zion mit Psalmen erhöht! Höre der Herzen frohlockendes Preisen, Aria / Alt Wenn wir dir itzo die Ehrfurcht erweisen, Schließe, mein Herze, dies selige Wunder Weil unsre Wohlfahrt befestiget steht! Fest in deinem Glauben ein! Lasse dies Wunder, die göttlichen Werke, Immer zur Stärke Deines schwachen Glaubens sein!

16 17 Rezitativ / Alt Vierter Teil / Am Feste der Beschneidung Christi Ja, ja, mein Herz soll es bewahren, Was es an dieser holden Zeit Chor Zu seiner Seligkeit Fallt mit Danken, fallt mit Loben Für sicheren Beweis erfahren. Vor des Höchsten Gnadenthron! Gottes Sohn Choral Will der Erden Ich will dich mit Fleiß bewahren, Heiland und Erlöser werden, Ich will dir Gottes Sohn Leben hier, Dämpft der Feinde Wut und Toben. Dir will ich abfahren, Mit dir will ich endlich schweben Rezitativ / Evangelist Voller Freud Und da acht Tage um waren, dass das Kind beschnitten würde, da Ohne Zeit ward sein Name genennet Jesus, welcher genennet war von dem Dort im andern Leben. Engel, ehe denn er im Mutterleibe empfangen ward.

Rezitativ / Evangelist Rezitativ / Baß & Choral / Sopran Und die Hirten kehrten wieder um, preiseten und lobten Gott um alles, Immanuel, o süßes Wort! das sie gesehen und gehöret hatten, wie denn zu ihnen gesaget war. Mein Jesus heißt mein Hort, Mein Jesus heißt mein Leben. Choral Mein Jesus hat sich mir ergeben, Seid froh dieweil, Mein Jesus soll mir immerfort Dass euer Heil Vor meinen Augen schweben. Ist hie ein Gott und auch ein Mensch geboren, Mein Jesus heißet meine Lust, Der, welcher ist Mein Jesus labet Herz und Brust. Der Herr und Christ Jesu, du mein liebstes Leben, In Davids Stadt, von vielen auserkoren. Komm! Ich will dich mit Lust umfassen, Meiner Seelen Bräutigam, Chor Mein Herze soll dich nimmer lassen, Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen, Der du dich vor mich gegeben Lass dir die matten Gesänge gefallen, Ach! So nimm mich zu dir! Wenn dich dein Zion mit Psalmen erhöht! An des bittern Kreuzes Stamm! Höre der Herzen frohlockendes Preisen, Auch in dem Sterben sollst du mir Wenn wir dir itzo die Ehrfurcht erweisen, Das Allerliebste sein; Weil unsre Wohlfahrt befestiget steht! In Not, Gefahr und Ungemach Seh ich dir sehnlichst nach. Was jagte mir zuletzt der Tod für Grauen ein? Mein Jesus! Wenn ich sterbe, So weiß ich, dass ich nicht verderbe. pauze Dein Name steht in mir geschrieben, Der hat des Todes Furcht vertrieben.

Aria / Sopran Flößt, mein Heiland, flößt dein Namen Auch den allerkleinsten Samen

18 19 Jenes strengen Schreckens ein? Fünfter Teil / Am Sonntage nach Neujahr Nein, du sagst ja selber nein. (Nein!) Sollt ich nun das Sterben scheuen? Chor Nein, dein süßes Wort ist da! Ehre sei dir, Gott, gesungen, Oder sollt ich mich erfreuen? dir sei Lob und Dank bereit’. Ja, du Heiland sprichst selbst ja. (Ja!) Dich erhebet alle Welt, weil dir unser Wohl gefällt, Rezitativ / Baß & Choral / Sopran weil anheut unser aller Wunsch gelungen, Wohlan, dein Name soll allein weil uns dein Segen so herrlich erfreut. In meinem Herzen sein! Jesu, meine Freud und Wonne, Rezitativ / Evangelist (Matthäus II, 1-2) Meine Hoffnung, Schatz und Teil, Da Jesus geboren war zu Bethlehem im jüdischen Lande So will ich dich entzücket nennen, zur Zeit des Königes Herodis, Wenn Brust und Herz zu dir vor Liebe brennen. siehe, da kamen die Weisen vom Morgenlande Mein Erlösung, Schmuck und Heil, gen Jerusalem und sprachen: Hirt und König, Licht und Sonne, Doch, Liebster, sage mir: Chor mit Rezitativ / Alt (Matthäus II, 2) Wie rühm ich dich, wie dank ich dir? Chor Ach! wie soll ich würdiglich, Wo ist der neugeborne König der Jüden? wo? wo? Mein Herr Jesu, preisen dich? Alt Sucht ihn in meiner Brust, Aria / Tenor hier wohnt er, mir und ihm zur Lust! Ich will nur dir zu Ehren leben, Chor Mein Heiland, gib mir Kraft und Mut, Wir haben seinen Stern gesehen im Morgenlande Dass es mein Herz recht eifrig tut! und sind kommen, ihn anzubeten. Stärke mich, Alt Deine Gnade würdiglich Wohl euch, die ihr dies Licht gesehen, Und mit Danken zu erheben! es ist zu eurem Heil geschehen! Mein Heiland, du, du bist das Licht, Choral das auch den Heiden scheinen sollen, Jesus richte mein Beginnen, und sie, sie kennen dich noch nicht, Jesus bleibe stets bei mir, als sie dich schon verehren wollen. Jesus zäume mir die Sinnen, Wie hell, wie klar muß nicht dein Schein, Jesus sei nur mein Begier, geliebter Jesu, sein! Jesus sei mir in Gedanken, Chor Jesu, lasse mich nicht wanken! Dein Glanz all Finsternis verzehrt, die trübe Nacht in Licht verkehrt. Leit uns auf deinen Wegen, daß dein Gesicht und herrlichs Licht wir ewig schauen mögen!

20 21 Arie / Baß Choral Erleucht auch meine finstre Sinnen, Zwar ist solche Herzensstube erleuchte mein Herze wohl kein schöner Fürstensaal, durch der Strahlen klaren Schein! sondern eine finstre Grube; Dein Wort soll mir die hellste Kerze doch, sobald dein Gnadenstrahl in allen meinen Werken sein; in denselben nur wird blinken, dies lässet die Seele nichts Böses beginnen. wird es voller Sonnen dünken.

Rezitativ / Evangelist (Matthäus II, 3) Da das der König Herodes hörte, erschrak er, und mit ihm das ganze Jerusalem. Sechster Teil / Am Am Fest der Erscheinung Christi Rezitativ / Alt Warum wollt ihr erschrecken? Chor Kann meines Jesu Gegenwart Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben, euch solche Furcht erwecken? so gib, daß wir im festen Glauben O! solltet ihr euch nicht nach deiner Macht und Hülfe sehn! vielmehr darüber freuen, Wir wollen dir allein vertrauen, weil er dadurch verspricht, so können wir den scharfen Klauen der Menschen Wohlfahrt zu verneuen. des Feindes unversehrt entgehn.

Rezitativ / Evangelist (Matthäus II, 4-6) Rezitativ / Evangelist und Herodes (Matthäus II, 7-8) Und ließ versammlen alle Hohepriester Evangelist und Schriftgelehrten unter dem Volk Da berief Herodes die Weisen heimlich und erforschete von ihnen, und erlernet mit Fleiß von ihnen, wo Christus sollte geboren werden. wenn der Stern erschienen wäre? Und sie sagten ihm: Und weiset sie gen Bethlehem Zu Bethlehem im jüdischen Lande; und sprach: denn also stehet geschrieben Herodes / Baß durch den Propheten: Ziehet hin und forschet fleißig nach dem Kindlein, Und du Bethlehem im jüdischen Lande, und wenn ihrs findet, sagt mirs wieder, bist mitnichten die kleineste unter den Fürsten Juda; daß ich auch komme und es anbete. denn aus dir soll mir kommen der Herzog, der über mein Volk Israel ein Herr sei. Rezitativ / Sopran Du Falscher, suche nur den Herrn zu fällen, Terzett / Sopran, Alt, Tenor nimm alle falsche List, dem Heiland nachzustellen, Ach, wann wird die Zeit erscheinen, der, dessen Kraft kein Mensch ermißt, ach, wann kömmt der Trost der Seinen? bleibt doch in sichrer Hand. Schweigt, er ist schon wirklich hier! Dein Herz, dein falsches Herz ist schon, Jesu, ach so komm zu mir! nebst aller seiner List, des Höchsten Sohn, Rezitativ / Alt den du zu stürzen suchst, Mein Liebster herrschet schon. sehr wohl bekannt. Ein Herz, das seine Herrschaft liebet und sich ihm ganz zu eigen gibet, ist meines Jesu Thron. 22 23 Arie / Sopran ich will ihm Brust und Herz verschreiben. Nur ein Wink von seinen Händen Ich weiß gewiß, er liebet mich, stürzt ohnmächtger Menschen Macht. mein Herz liebt ihn auch inniglich Hier wird alle Kraft verlacht! und wird ihn ewig ehren. Spricht der Höchste nur ein Wort, Was könnte mich nun für ein Feind seiner Feinde Stolz zu enden, bei solchem Glück versehren! o, so müssen sich sofort Du, Jesu, bist und bleibst mein Freund; Sterblicher Gedanken wenden. und werd ich ängstlich zu dir flehn: Herr, hilf! so laß mich Hilfe sehn! Rezitativ / Evangelist (Matthäus II, 9-11) Als sie nun den König gehöret hatten, Arie / Tenor zogen sie hin. Und siehe, der Stern, Nun mögt ihr stolzen Feinde schrecken; den sie im Morgenlande gesehen hatten, was könnt ihr mir für Furcht erwecken? ging für ihnen hin, bis daß er kam Mein Schatz, mein Hort ist hier bei mir. und stund oben über, da das Kindlein war. Ihr mögt euch noch so grimmig stellen, Da sie den Stern sahen, wurden sie hoch erfreuet droht nur, mich ganz und gar zu fällen, und gingen in das Haus und funden das Kindlein doch seht! mein Heiland wohnet hier. mit Maria, seiner Mutter, und fielen nieder und beteten es an und täten ihre Schätze auf Rezitativ / Sopran, Alt, Tenor, Baß und schenkten ihm Gold, Weihrauch und Myrrhen. Was will der Höllen Schrecken nun was will uns Welt und Sünde tun Choral da wir in Jesu Händen ruhn? Ich steh an deiner Krippen hier, o Jesulein, mein Leben; Choral ich komme, bring und schenke dir, Nun seid ihr wohl gerochen was du mir hast gegeben. an eurer Feinde Schar, Nimm hin! es ist mein Geist und Sinn, denn Christus hat zerbrochen, Herz, Seel und Mut, was euch zuwider war. nimm alles hin, Tod, Teufel, Sünd und Hölle und laß dirs wohlgefallen! sind ganz und gar geschwächt; bei Gott hat seine Stelle Rezitativ / Evangelist (Matthäus II, 12) das menschliche Geschlecht. Und Gott befahl ihnen im Traum, daß sie sich nicht sollten wieder zu Herodes lenken, und zogen durch einen andern Weg wieder in ihr Land.

Rezitativ / Tenor So geht! Genug, mein Schatz geht nicht von hier, er bleibet da bei mir, ich will ihn auch nicht von mir lassen. Sein Arm wird mich aus Lieb mit sanftmutsvollem Trieb und größter Zärtlichkeit umfassen; er soll mein Bräutigam verbleiben,

24 25 Barokorkest B’Rock deSingel tijdlijn (selectie) Barokorkest B'Rock werd in 2005 Muziek Utrecht, Operadagen Rotterdam, opgericht op initiatief van klavecinist, Konzerthaus Berlin, Innsbrucker zo 21 dec 2014 vr 25 & za 26 jan 2008 componist, dirigent Frank Agsteribbe, Festwochen der alten Musik, Barokorkest B’Rock & Rias Jan Decorte & B’Rock olv. Richard contrabassist Tom Devaere en de Musikfestspiele Potsdam Sanssouci, Kammerchor olv. René Jacobs Egarr cultuurmanagers Hendrik Storme Holland Festival, Cité de la Musique Bach Purcell Dido & Aeneas en Tomas Bisschop. Het orkest is Parijs, Kölner Philharmonie, Styriarte vr 12 sep 2014 wo 5 & do 6 sep 2007 gehuisvest in Gent. Barokorkest B'Rock in Graz, Wigmore Hall, Wratislawia Muziektheater Transparant & In Vitro & B’Rock . Eduardo López is ontstaan uit zin voor vernieuwing en Cantans of de Telemann-Festtage in Cappella Amsterdam & Barokorkest Banzo verjonging in de wereld van de oude Magdeburg. Sinds het seizoen 2013-2014 B’Rock Vivaldi La Senna Festeggiante muziek. Uit alle hoeken van Europa is B’Rock orkest in residentie in Flagey Purcell vr 1 dec 2006 verzamelt B’Rock de beste jonge musici in Brussel. Opera en muziektheater vr 20 dec 2013 B’Rock & Vocalconsort Berlin olv. van het moment die zich specialiseren vormen een essentieel onderdeel van de B’Rock & Choeur de Chambre de Gary Cooper in de historisch geïnformeerde artistieke werking. Met vooraanstaande Namur olv. Leonardo García Alarcón Purcell, Händel uitvoeringspraktijk. Ze onderscheiden operahuizen zoals De Munt/La Purcell zich door een uitvoeringsgerichte en Monnaie, Muziektheater Transparant stijlbewuste manier van spelen waarbij en LOD ontwikkelde B’Rock structurele […] expressie en intensiteit centraal staan. In partnerships. In 2012 debuteerde B’Rock zijn programmakeuze verbindt het orkest in de Munt/la Monnaie met de opera vaste waarden uit de barokliteratuur met 'Orlando' van Händel onder leiding van minder gekend repertoire uit de 17de René Jacobs, deze opera verscheen in en 18de eeuw. Daarnaast staat B’Rock 2014 op cd bij het platenlabel Archiv/ voor een gedurfde programmering Deutsche Grammophon. Nog in 2014 Barokorkest B’Rock waarin oude én nieuwe muziek bracht het orkest 'Orfeo ed Euridice' van elkaar ontmoeten en bevruchten. C.W. Gluck op de Wiener Festwochen in muzikale leiding fluit Zo schenkt het orkest bijzondere regie van Romeo Castellucci en onder René Jacobs Amélie Michel aandacht aan de uitvoering en creatie leiding van Jérémie Rhorer. Barokorkest 1ste viool Stefanie Troffaes van hedendaagse muziek op maat B'Rock werd sinds zijn start unaniem Rodolfo Richter (concertmeester) hobo van zijn historisch instrumentarium. lovend onthaald door zowel de nationale Sara DeCorso Benoit Laurent Onder de noemer B’Rock XS ontwikkelt als de internationale pers. Barokorkest Maite Larburu Stefaan Verdegem het orkest grensoverschrijdende B'Rock geniet de structurele steun van Stefano Rossi Elisabeth Schollaert programma’s in kamermuziekbezetting. de Vlaamse Gemeenschap, de Stad Gabrielle Wunsch Taka Kitazato Barokorkest B'Rock doet regelmatig Gent en de Provincie Oost-Vlaanderen. de een beroep op toonaangevende www.b-rock.org 2 viool fagot solisten en gastdirigenten zoals René Jivka Kaltcheva Tomek Wesolowski Jacobs, Jérémie Rhorer, Leonardo Caroline Bayet hoorn García Alarcón, Peter Dijkstra, Bejun Marie Haag Bart Aerbeydt Mehta, Alexander Melnikov, Kristian Liesbeth Nijs Mark De Merlier Bezuidenhout, Philippe Jaroussky, Yukie Yamaguchi trompet Dmitry Sinkovsky, Christian Poltéra, altviool Fruzsi Hara Sophie Karthäuser en vele anderen. Per Luc Gysbregts Saleem Khan seizoen speelt het orkest een dertigtal Manuela Bucher Istvan Lukacs concerten in binnen- en buitenland. Kaat De Cock Zo is het orkest geregeld te gast in pauken cello Muziekcentrum de Bijloke, Bozar, Jan Huylebroeck Rebecca Rosen KlaraFestival, De Munt/La Monnaie, Kate Hayes luit deSingel, AMUZ, het Concertgebouw, Nika Zlataric Shizuko Noiri MAfestival; maar ook op internationale festivals en in concertzalen zoals contrabas orgel het Concertgebouw Amsterdam, De Tom Devaere David Van Bouwel Doelen Rotterdam, Festival Oude Elise Christiaens

26 27 Rias Kammerchor Rias Kammerchor Het Rias Kammerchor werd in 1948 Creed heeft het koor samengewerkt opgericht als koor van de radio-omroep met talrijke specialisten van de oude repetitor in de Amerikaanse sector (RIAS Berlin) muziek, vooral met René Jacobs, Philippe Michael Gläser en geniet thans wereldwijd de faam van Herreweghe en Nikolaus Harnoncourt. sopraan gerenommeerd ensemble in zijn soort. Als Het Rias Kammerchor organiseert nu al Katharina Hohkfeld concertkoor, dat door studioproducties sinds vijftien jaar een eigen concertreeks Mi-Young Kim * en concertzendingen ook verder nauw in de Berliner Philharmonie en is met Anja Petersen verbonden blijft met de radio-omroep, zijn programma’s te gast in binnen- en Annette Lösch maakt het sinds 1994 deel uit van de buitenland. Het kreeg voor zijn talrijke Rundfunk-Orchester und -Chöre GmbH cd-opnamen, die vooral bij Harmonia alt Berlin. Na Günther Arndt heeft het Rias Mundi France werden uitgegeven, vaak Ulrike Bartsch Kammerchor vooral onder de leiding van internationale prijzen, onder andere een Andrea Effmert Uwe Gronostay zijn specifiek artistiek Grand Prix du Disque, een Académie Waltraud Heinrich profiel uit het zelfstandig bestaan als Charles Cros, een Edison Award, een prijs Sibylla Maria Löbbert kamerensemble ontwikkeld. Het is van de Deutsche Schallplattenkritik en tenor gebaseerd op a-capellawerk en biedt de een Cannes Classical Award. Volker Arndt zangeressen en zangers de flexibiliteit, www.rias-kammerchor.de Joachim Buhrmann om in iedere constellatie - van solist, Minsub Hong klein of groot ensemble - met een deSingel tijdlijn Kai Roterberg vaste stijl te musiceren. Het kamerkoor bouwde doorheen de jaren een breed zo 21 dec 2014 bas en gevarieerd repertoire op en stond, Barokorkest B’Rock & Rias Ingolf Horenburg na Gronostay, tot 2001 onder leiding Kammerchor olv. René Jacobs Werner Matusch van Marcus Creed. Daniel Reuss zette Bach Andrew Redmond Johannes Schendel dit werk voort tot en met 2006, wanneer do 3 mei 2012 Hans-Christoph Rademann hem tot op Rias Kammerchor & Akademie für * Soliste in de 4 de Cantate heden mocht opvolgen als chef-dirigent Alte Musik Berlin olv. Hans-Christoph en nieuwe artistieke leider. Rademann Rademann maakte reeds naam als jonge dirigent Bach voor zijn herontdekking van pareltjes uit de Dresden koortraditie en zijn interpretatie za 16 feb 2008 van romantische koorwerken. Het Raschèr Saxophone Quartet & Rias repertoire wordt momenteel vooral Kammerchor olv. Paul Hillier gedragen door zwaartepunten in Kancheli, Gesualdo, Stravinsky, historische uitvoeringspraktijk en het Franke, Gerhard zich eigen maken van werken van de wo 19 dec 2007 twintigste en eenentwintigste eeuw. Akademie für Alte Musik Berlin In hun 60-jarige bestaan hebben & Rias Kammerchor olv. Hans- componisten als Schönberg, Krenek, Christoph Rademann Henze en Boulez, Kagel, Osborn, Tan Bach Dun en Pärt het Rias Kammerchor de première toevertrouwd van hun werken. di 20 dec 2005 Voor zijn projecten op het gebied van Akademie für Alte Musik Berlin & de historische uitvoeringspraktijk Rias Kammerchor olv. Daniel Reuss werkt het kamerkoor sinds 1988 Bach regelmatig samen met vooraanstaande di 21 dec 2004 gespecialiseerde ensembles zoals Akademie für Alte Musik Berlin & de Akademie für Alte Musik Berlin, het Rias Kammerchor olv. Daniel Reuss Freiburger Barockorchester en Concerto Händel Köln. Naast zijn producties met Marcus

28 29 René Jacobs Sunhae Im René Jacobs (°1946) werd bekend als Wenen en Brussel en vonden we hem Sinds ze haar Europees debuut maakte Carnegie Hall New York. In Berlijn brengt contratenor, maar verwierf voornamelijk terug in de Staatsoper van Berlijn en het in 2000, heeft Sunhae Im zich bewezen ze een kerstconcert met het Deutsches wereldfaam als dirigent van barok- en Aix-en-Provence Festival. Hij ontving de als een veelzijdige internationale Symphonieorchester Berlin. classicistische opera’s. Na zijn studies Klara Carrièreprijs en heel wat van zijn zangeres. Ze studeerde aan de Seoul www.sunhaeim.com Klassieke Talen aan de Universiteit opnames werden bekroond. National University bij Lokyung Pak en van Gent en aan het conservatorium de universiteit van Karlsruhe bij Roland deSingeldebuut van deze stad, gaf hij een tijd Latijn in deSingel tijdlijn (selectie) Hermann. Ze was te gast in de Berliner het middelbaar onderwijs. Hij volgde Staatsoper Unter den Linden, de Opera tevens lessen bij Louis Devos en Alfred zo 21 dec 2014 Frankfurt, de Staatsoper Hamburg, de Deller die hem toelieten zijn bijzondere Barokorkest B’Rock & Rias Deutsche Oper Berlin, de Opéra National altusstem te ontwikkelen. In 1977 werd Kammerchor olv. René Jacobs de Paris (Euridice in Glucks ‘Orfeo’ olv. hij voltijds musicus. Hij stichtte zijn eigen Bach Thomas Hengelbrock), het Staatstheater ensemble – het Concerto Vocale – en do 13 feb 2014 Stuttgart (Ilia in ‘Idomeneo’, Suzanna trad ook internationaal als solozanger Akademie für Alte Musik Berlin olv. in ‘Le Nozze di Figaro’ en Constance in op. Hij werd docent aan de Schola René Jacobs Poulencs ‘Dialogues des Carmélites’ Cantorum Basiliensis waar hij reeds Mozart olv. Manfred Honeck), de Korean een lange band mee onderhoudt en National Opera (Adina in Donizetti’s vanaf 1988 was hij eveneens verbonden do 26 sep 2013 ‘L’elisir d’Amore’ en Ilia olv. Myung- aan het Centre de Musique baroque René Jacobs Whun Chung), de Budapest Palace of de Versailles. In 1991 werd hij artistiek lezing en cd-voorstelling Matthäus Arts (Zerlina in ‘Don Giovanni’ olv. Iván directeur van het Festival van Innsbruck. Passion ism. Harmonia Mundi Fischer) en het Theater an der Wien Dit was het begin van zijn succesvolle vr 29 mrt 1996 (‘La Finta Giardinera’ en ‘L’Orfeo’). Im operacarrière, eerst als zanger met Koor en Orkest van de Nederlandse werd uitgenodigd op gerenommeerde rollen zoals Orfeus in de gelijknamige Bachvereniging, St.Bavo Koor festivals als het Edinburgh International opera van Gluck of Admeto in de opera Haarlem Bach olv. René Jacobs Festival, Mostly Mozart Festival, van Händel. Vervolgens werd hij dirigent Bach Salzburger Festspiele en Haydn en bracht vernieuwende interpretaties International Festival en werkte van enkele grote opera’s uit de 18de […] samen met orkesten als the New York eeuw. Hij voerde onder meer een vr 17 mrt 1989 Philharmonic, the Pittsburgh Symphony, aanzienlijk werk uit door het herschrijven Koor en Orkest La Petite Bande olv. de Münchner Philharmoniker en met van manuscripten met daarbij een Sigiswald Kuijken dirigenten als Philippe Herreweghe, specifieke focus op instrumentatie Bach William Christie, Fabio Biondi, Thomas en de ornamentatie van gezongen do 9 apr 1987 Hengelbrock, Herbert Blomstedt, partijen. Als gastdirigent trad hij in de Koor en Orkest La Petite Bande olv. Frans Brüggen, Giovanni Antonini, belangrijkste opera- en concerthuizen Sigiswald Kuijken Iván Fischer, Riccardo Chailly en van Europa op. In 2001 verstrekte de Bach René Jacobs. In het begin van dit Académie Charles Cros Jacobs haar seizoen was Im te zien als Dorinda in hoogste onderscheiding, de Prix in een nieuwe productie van Händels honorem, aan René Jacobs voor zijn ‘Orlando‘ in Rennes, Brest, Versailles opnamen van ‘Keisers Croesus’ en en aan het Théâtre du Capitole de zijn totale carrière. In 2004 volgde een Toulouse (Jean-Christophe Spinosi, Eric hele reeks triomfen in de internationale Vigner, Ensemble Matheus). Verdere muziekpers waarna Jacobs in 2005 hoogtepunten dit seizoen zijn onder ondermeer uitgekozen werd als Artiest meer het ‘Requiem’ van Brahms in van het jaar (MIDEM). Zijn opname van Amsterdam en Rotterdam; Händels ‘La ‘Le nozze di Figaro’ won in Los Angeles Resurrezione’ in Parijs, Brussel, Madrid de prijs van ‘Best Opera’. In 2008 kreeg en Krakau; Händels ‘Orlando’ in de René Jacobs de prestigieuze Telemann- Philharmonie van Keulen en Salle Pleyel Prijs van de stad Magdeburg. Daarna in Parijs; Mozartaria’s met het Pittsburgh dirigeerde hij twee nieuwe producties in Symphony Orchestra in Pittsburgh en in

30 31 Bernarda Fink Martin Lattke De mezzosopraan Bernarda Fink werd Hasse, Haydn tot Schubert, Rossini, De tenor Martin Lattke (°1981) begon op Decca met het Gewandhausorchester geboren in Buenos Aires, Argentinië, als Bruckner en Schumann. Verschillende zijn zevende met zanglessen. Als knaap Leipzig olv. Riccardo Chailly en op de dochter van Sloveense immigranten. opnamen werden bekroond met zong hij in het Leipzig. Hij opname van de ‘Matthäus-Passion‘ Ze studeerde zang aan het Instituto een Diapason d’Or of een Grammy, studeerde zang aan de Musikhochschule met het Gewandhausorchester Leipzig Superior de Arte del Teatro Colón, waaronder Händels ‘Giulio Cesare’, van Leipzig in de klas van Prof. Hans- en op de dvd van de ’Hohe Messe‘ waar ze regelmatig concerten gaf. Ook Caldara’s ‘Maddalena ai piedi di Cristo’, Joachim Beyer en volgde masterclasses met het Freiburger Barockorchester met de Academia Bach en Festivales Bachs ‘Matthäuspassion’ olv. Nikolaus bij . In 1999 richtte hij mee het olv. . De cd Musicales de Buenos Aires had ze Harnoncourt, Glucks ‘Orfeo’ en Scarlatti’s vocaal kwintet Calmus op, waarmee hij ‘Rastlose Liebe‘van met een nauwe band. In 1985 won Fink de ‘Griselda’ olv. René Jacobs, Mozarts concerten gaf in Europa en de Verenigde romantische liederen van oa. Schumann Eerste Prijs van de wedstrijd Nuevas Requiem en Verdi’s Requiem olv. Nikolaus Staten. Van 2006 tot 2013 maakte hij deel en Mendelssohn won een Echo Klassik Voces Liricas en verhuisde ze naar Harnoncourt, Berlioz’ ‘Les Nuits d’Eté’ uit van het vocaal solistenensemble Preis in 2010. De cd ‘Das Lieben bringt Europa. Al in het begin van haar carrière en Ravels ‘Shéhérazade’ en een reeks Amarcord. Lattke gaf zijn debuut als groß Freud!‘ met Duitse volksliederen vierde ze successen aan de grootste solo-opnamen. Op het label Harmonia evangelist in het ‘Weihnachtsoratorium‘ sleepte nog een Echo Klassik Preis in de Europese operahuizen. In de laatste Mundi bracht Bernarda Fink onder meer van Bach in 2008 in Teatro La Fenice wacht in 2012. jaren zong ze de rol van Cecilio in ‘Lucio een Schubert-cd uit met pianist Gerold in Venetië olv. Riccardo Chailly.Hij is www.martinlattke.de Silla’ olv. Nikolaus Harnoncourt aan Huber, Bachcantates met het Freiburger tevens te horen op de opname van het het Theater an der Wien, Idamante in Barockorchester en een solo-cd met ‘Weihnachtsoratorium‘ op het label deSingeldebuut ‘Idomeneo’ in een regie van Luc Bondy liederen van Robert Schumann. Recent olv. Jesus Lopez Cobos in het Teatro verschenen Pergolesi’s ‘Stabat Mater’ Real in Madrid en Irene in ‘Theodora’ met de Akademie für Alte Musik Berlin en olv. Ivor Bolton op de Salzburger een solo-cd met liederen van Sloweense Festspiele. In concertante uitvoeringen componisten. In 2006 mocht Bernarda olv. René Jacobs was ze als Sesto in Fink het ‘Österreichisches Ehrenzeichen ‘La Clemenza di Tito’ en als Idamante für Wissenschaft und Kunst’ in ontvangst te horen. Bernarda Fink gaf concerten nemen. met de Wiener Philharmoniker, London Dominik Königer Philharmonic, Filharmonisch Orkest deSingel tijdlijn De Duitse bariton Dominik Königer aan de operahuizen van Litouwen en van Tsjechië, Gewandhaus Orchester studeerde aan de Opernschule Israël. In het seizoen 2006/07 was hij Leipzig, Orchestre Philharmonique zo 21 dec 2014 Karlsruhe bij Prof. Roland Hermann. verbonden aan het Tiroler Landestheater de Radio France, Orchestre National Barokorkest B’Rock & Rias Hij vertolkte er de rollen van Dandini Innsbruck, waar hij de rollen vertolkte de France, Ensemble Orchestral de Kammerchor olv. René Jacobs in Rossini‘s ‘La Cenerentola‘,Teodoro van Ottokar (‘Der Freischütz’), Dr.Falke Paris, Prague Symphony Orchestra, Bach in Paisiello/Henzes ‘Il re Teodoro in (‘Die Fledermaus’) en Guglielmo (‘Cosi Orchestre de la Suisse Romande, Berlin vr 4 mrt 2011 Venezia‘ op de Schwetzinger Festspiele fan tutte’). In de seizoenen daarna RSO, Bruckner Orchester Linz, The Hugo Wolf Quartett & Bernarda Fink en Guglielmo in ‘Così fan tutte’. Hij volgde maakte Königer deel uit van het vaste English Baroque Soloists, Salzburg Schumann, Respighi, Wolf masterclasses bij Brigitte Fassbaender, solistenensemble aan de internationale Mozarteum Orchester, Residentie Ann Murray en Kurt Moll. In 2004 Operastudio van de Staatsoper Hamburg, Orkest Den Haag, I Solisti Veneti, New zo 8 mrt 2009 debuteerde hij op de Ludwigsburger waar hij als Papageno, Schaunard (‘La Japan Philharmonic, Les Musiciens du Bernarda Fink & Roger Vignoles Schlossfestspiele en in de seizoenen Bohéme’) en Marullo (‘Rigoletto’) te horen Louvre, Academy of St Martin-in-the- Dvorák Happening 2004/05 en 2005/06 zong hij aan het was. In 2010 debuteerde hij als Mercurio Fields, en andere. Als liedzangeres is wo 14 jan 2004 Badisches Staatstheater Karlsruhe de in ‘L’Incoronazione di Poppea‘ aan het Bernarda Fink een vaste gast in het Bernarda Fink & Roger Vignoles rol van Moralés in Bizets ‘Carmen’. Als Theater an der Wien in een regie van Musikverein en het Konzerthaus Wien, Schumann, Granados, Rodrigo, Nin, opera- en concertzanger werkte Königer Robert Carsen. Hij zong er tevens de rol op de Schubertiade Schwarzenberg, in Haydn reeds samen met dirigenten als Kent van Kilian in ‘Der Freischütz‘ olv. Bertrand het Concertgebouw Amsterdam, in het Nagano, Herbert Blomstedt, Morten de Billy. Sinds 2012/13 is Königer vast vr 29 mrt 1996 Théâtre des Champs-Elysées in Parijs, Schuldt-Jensen en Christopher Hogwood verbonden aan de Komische Oper Berlin. Koor & Orkest van de Nederlandse in de New Yorkse Carnegie Hall en in in het Festspielhaus Baden-Baden, de In 2013 debuteerde hij als Guglielmo aan Bachvereniging & St. Bavo Koor de Wigmore Hall in Londen. Bernarda Liederhalle in Stuttgarter, de Glocke het New National Theatre in Tokio. Haarlem Fink heeft een uitgebreide discografie in Bremen, de Philharmonie in Berlijn, www.dominikkoeninger.de Bach op haar naam staan die reikt van Laeiszhalle Hamburg, Rudolfinum Praag, Monteverdi, Händel, Bach over Rameau, Schleswig-Holstein Musik Festival, en deSingeldebuut 32 33 Binnenkort in deSingel André Kuipers astronaut & Ralph van Raat piano De harmonie der sferen met muziek van Bach, Debussy, Skrjabin, Adams, Cage en Crumb

Pianist Ralph van Raat schiet door de dampkring en neemt u mee op muzikale ruimtevaart, op zoek naar de harmonie der sferen. De theorie dat de harmonie van de kosmos in muziek te verklanken is, gaat terug tot Plato en Pythagoras. Nogal wat 20ste-eeuwse componisten hebben gepoogd de ongrijpbare kosmos in muziek te vatten. Van Raat selecteerde werken van onder meer Skrjabin, Cage, Crumb en Adams. De muziek wordt afgewisseld met unieke beelden en beklijvende verhalen van niemand minder dan astronaut André Kuipers. In 2004 werd hij de tweede Nederlander die de ruimte inging. Zijn tweede missie in 2012 in het ruimtestation ISS werd de langste Europese ruimtevlucht in de geschiedenis.

vr 9 jan 2015 | 20 uur | Blauwe zaal € 22, 18 (basis) | € 18, 14 (-25/65+) | € 8 (-19 jaar) gratis inleiding Pauline Driesen | 19.15 uur | Blauwe foyer

Ralph van Raat en André Kuipers architectuur dans theater muziek

t +32 (0)3 248 28 28 www.desingel.be Desguinlei 25 f deSingelArtCity B-2018 Antwerpen

deSingel is een kunstinstelling van de Vlaamse Overheid mediasponsors