МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ КАЛИНИНГРАДСКОЙ ОБЛАСТИ MINISTRY FOR CULTURE OF THE KALININGRAD REGION

КАЛИНИНГРАДСКИЙ МУЗЕЙ ЯНТАРЯ KALININGRAD AMBER MUSEUM

КАЛИНИНГРАДСКИЙ МУЗЕЙ ЯНТАРЯ KALININGRAD AMBER MUSEUM

Калининград · Kaliningrad

2008  KALININGRAD AMBER MUSEUM КАЛИНИНГРАДСКИЙ МУЗЕЙ ЯНТАРЯ   KALININGRAD AMBER MUSEUM КАЛИНИНГРАДСКИЙ МУЗЕЙ ЯНТАРЯ  Здание Музея янтаря Amber Museum Т.Ю. Суворова К ТРИДЦАТИЛЕТИЮ КАЛИНИНГРАДСКОГО МУЗЕЯ ЯНТАРЯ: СТРАНИЦЫ БИОГРАФИИ

T.Yu. Suvorova FOR THE 30th ANNIVERSARY OF KALININGRAD AMBER MUSEUM: PAGES OF BIOGRAPHY

The Amber Museum was established in Kalin- Музей янтаря был создан именно в Калинин- ingrad since the largest prospected occurrence of граде потому, что в самой западной области the Baltic gem – more than 90% of the world нашего Отечества находится крупнейшее из reserves – is located in the utmost western re- разведанных месторождение балтийского gion of our Motherland. This is a museum of a самоцвета – более 90% мировых запасов. single place, unique within the space of Russia. Это музей одного места, уникальный в про- The decision to establish the Amber Museum странстве России. was made in 19691. In that year the Museum Решение о создании Музея янтаря было при- was allocated a building – “Dona Tower” нято в 1969 г1. Тогда же под него было оп- (along with the Rosgarten Gate). It took 10 ределено здание – «Башня Дона» (вместе с years to restore the historical and architectural Росгартенскими воротами). В течение 10 лет complex. The first stage of the Amber Museum шел процесс реставрации историко-архитек- was opened on December 29, 1979 with a sta- турного комплекса. Первая очередь Музея tus of a branch of the Kaliningrad Regional Mu- янтаря была открыта 29 декабря 1979 года seum of History and Art2. It was an important в статусе филиала Калининградского област- event in the cultural life of the region, especially ного историко-художественного музея2. Это as the Amber Museum in the town of Palanga было важное событие в культурной жизни (Lithuania) had existed for more than 15 years края. Тем более что Музей янтаря в г. Па- by that time. ланга (Литва) к тому времени существовал Over its 30-year history the Museum has gone уже более 15 лет. through various stages of its existence that to a За 30-летнюю историю музей пережил раз- great extent has been determined by the patterns ные этапы своего существования, которые в of the country’s development. значительной степени были предопределены The years from 1979 till 1984 of the Soviet his- особенностями развития страны. tory can be called the period of growth of the Годы с 1979 по 1984 еще советской истории Museum. The Amber Museum instantly be- можно назвать периодом роста музея. Музей came one of the most popular tourist attractions янтаря сразу стал одним из самых посеща- in the city, the pride of the Kaliningraders. The емых туристами мест города, гордостью ка- number of visitors reached 400,000 a year in- лининградцев. Количество посетителей в год cluding those coming as organized tourists from достигало 400 тыс. человек, в том числе за the whole of the former Soviet Union. The Mu- счет организованного на территории бывше- seum was the only institution showing the main го Советского Союза туризма. Музей был unique phenomenon of the region. The Kalinin- единственной институцией, представлявшей grad Amber Factory was located in the area that главный уникат области. Калининградский was restricted for entry for non-Kaliningraders. янтарный комбинат находился в закрытой The number of tours was such that the whole для иногородних гостей зоне. Количество  Т.Yu. Suvorova · FOR THE 30 th ANNIVERSARY OF KALININGRAD AMBER MUSEUM: PAGES OF BIOGRAPHY staff of the Museum worked first and foremost экскурсий было таково, что весь штат музея to service the visitors. The exhibition from the работал, прежде всего, на обслуживание по- Museum’s collection travelled almost about the сетителя. Выставка из собрания музея объ- whole of Russia, including Siberia and the Far ехала почти всю Россию, включая Сибирь и East; it was shown in Sweden, Japan, in the Дальний Восток, побывала в Швеции, Япо- neighbouring Polish voivodeships – Elblong нии, в приграничных польских воеводствах – and Olshtyn. In 1984 the Amber Museum con- Эльблонгском и Ольштынском. В 1984 году ducted in Kaliningrad the All-Union research Музей янтаря провел Всесоюзную научно- conference “Natural History of Amber and the практическую конференцию «Естественная Issues of its Artistic Treatment” that drew a история янтаря и проблемы его художествен- wide response on the huge area of the USSR. ной обработки», имевшую большой резонанс The regional exhibition “Amber Autumn” used на огромном пространстве СССР. Ежегодно to be conducted annually and it allowed to trace проводилась областная выставка «Янтар- all the processes that took place in the artistic ная осень», которая позволяла отслеживать amber treatment in the Kaliningrad region and процессы, происходившие в художественной to purchase the best pieces for the Museum’s обработке янтаря в Калининградском крае, и collection. It was in the 1980s that the first trips закупать в коллекцию музея лучшие изделия. outside the region, namely to Latvia, took place. В 80-х же годах состоялись первые поезд- There a lot of pieces were examined in the artists’ ки за пределы области – в Латвию, где был studios and a collection of works of Latvian art- просмотрен большой материал в мастерских ists was purchased. The Museum staff showed художников и приобретена коллекция про- great enthusiasm in the activity. изведений латышских авторов. Отмечался During the perestroika period – from 1985 till большой энтузиазм в работе сотрудников 1991 – the Museum worked owing to its accu- музея. mulated reserves. В период перестройки – 1985 – 1991 годы The years from 1992 to 2002 that marked a de- музей работал за счет нажитого багажа. cline in all the spheres of life of the country were Драматическим временем стали для музея dramatic for the Museum. The Museum lost отмеченные упадком во всех сферах жизни its status of a Branch and became a department страны 1992 – 2002 годы. Музей потерял of the Kaliningrad Regional Museum of His- статус филиала, превратившись в отдел Ка- tory and Art. A complete degradation started: лининградского областного историко-худо- the building became dilapidated, the equipment жественного музея. Началась деградация по went out of date, they ceased replenishing the всем направлениям: обветшало здание, уста- collection, there were even frequent cases of the рело оборудование, прекратилось пополнение staff being impolite to the visitors etc. – the neg- коллекции, стала процветать некорректность ative reputation of the Museum was increasing. обращения персонала с посетителями и пр. All this resulted in the Museum’s becoming one – росла негативная репутация музея. Все это of those cultural institutions not recommended привело к тому, что музей вошел в число не to visit by official guests of the city. The number рекомендованных для посещения официаль- of visitors reduced to 90,000 a year. However, ными гостями объектов города. Количество it should be noted that in the “situation of being посетителей снизилось до 90 тыс. человек в left behind” the research was actively developing год. При этом надо заметить, что в «ситу- in the Museum, the researchers went on repre- ации обоза» успешно развивалась научная senting the Museum at conferences on amber in деятельность музея, сотрудники продолжали Poland, Lithuania, Spain. The human resources представлять его на научных конференциях remained intact. по янтарю в Польше, Литве, Испании. Кад- In March 2003 the Department of Culture of the ровый ресурс сохранился. Т.Ю. Суворова · К ТРИДЦАТИЛЕТИЮ КАЛИНИНГРАДСКОГО МУЗЕЯ ЯНТАРЯ: СТРАНИЦЫ БИОГРАФИИ 

Здание Музея янтаря. Вид со стороны Верхнего озера Amber Museum. View from Upper Lake

Administration of the Kaliningrad region made В марте 2003 года Управление культуры a decision on restructuring the Kaliningrad Re- администрации Калининградской области gional Museum of History and Art and turning приняло решение о реструктуризации Кали- the Amber Museum, that at the time was in the нинградского областного историко-художес- state of complete dilapidation and decline, into a твенного музея и выделении Музея янтаря в separate legal entity3. It was the beginning of the самостоятельное юридическое лицо3. Нача- Museum’s second birth. лось его второе рождение. A creative team was established that immediate- Сформировалась креативная команда, энер- ly started regaining the lost fame to the Museum гично приступившая к делу возвращения that is so important for the region’s image. A былой славы такому важному для имиджа new concept of the Museum’s development was области музею. Была разработана новая кон- elaborated. An intensive and efficient growth of цепция его развития. Начался интенсивный и the Museum in all the areas of activity started. эффективный подъем музея по всем направ- The idea of its development as part of the cultur- лениям. Зримо воплощалась идея развития al infrastructure of both the city and the region его как части культурной инфраструктуры was being visibly implemented. A lot has been города и области. Многое за последние шесть done for the first time in the past six years at the лет музеем делалось впервые. Museum. Впервые в Калининградской области были For the first time in the Kaliningrad region exhi- проведены выставки и издан ряд книг, ко- bitions were conducted and a number of books торые существенно обогатили культурную were published that considerably enriched the жизнь всего региона. Было положено нача- 10 Т.Yu. Suvorova · FOR THE 30 th ANNIVERSARY OF KALININGRAD AMBER MUSEUM: PAGES OF BIOGRAPHY

Работы по гидроизоляции цокольных частей стен здания Музея янтаря. 2006 Works on dampproofing of the socle parts of the walls of the Amber Museum. 2006 cultural life of the whole of the region. We start- ло ликвидации информационного вакуума по ed eliminating information vacuum on the sub- теме «Калининградский янтарь». ject of “Kaliningrad amber”. В 2004 году, ко второму региональному кон- In 2004 for the Second Regional Contest of курсу янтарных изделий «Алатырь 2004», Amber Articles “Alatyr 2004” a fundamental впервые издана фундаментальная моногра- monograph was published in the form of a sci- фия в форме научного каталога о современном entific catalogue about the modern Kaliningrad калининградском янтаре. В ней представле- amber. It comprised information about 44 art- ны 44 художника (этой цифрой практически ists (this is almost the total number of creatively исчерпывается группа творчески работающих working authors) whom the city’s art critics wrote авторов), о которых искусствоведами горо- essays about. The book also contains an ana- да написаны очерки. Книгу сопровождают lytical article about the state of the art of amber аналитическая статья о состоянии искусства treatment in Kaliningrad at the turn of the 20th обработки янтаря в Калининграде на рубеже – 21st centuries, a conceptual article about the ХХ – XXI веков, концептуальная статья Museum’s activities. The album is quite an at- о деятельности музея. Привлекательна аль- tractive part. Since the catalogue was published бомная часть. За счет того, что каталог из- in two languages (the second language is Eng- дан на двух языках (второй – английский), lish), it became accessible for professionals and это издание стало доступным для профес- amateurs of amber craft abroad – in Poland, сионалов и любителей янтаря за рубежом. Lithuania, Latvia, Germany, Sweden, France, В 2005 г. был сделан следующий програм- Italy, Japan. мный шаг – впервые в Янтарном крае орга- In 2005 another policy step was made – an низован международный конкурс авторских International Contest of Amber Works of Art работ из янтаря под названием «Алатырь», в Т.Ю. Суворова · К ТРИДЦАТИЛЕТИЮ КАЛИНИНГРАДСКОГО МУЗЕЯ ЯНТАРЯ: СТРАНИЦЫ БИОГРАФИИ 11 called “Alatyr” was arranged for the first time котором участвовали 8 стран Европы: Вели- in the “Amber Region”. It received participants кобритания, Германия, Голландия, Испания, from 8 European countries, namely from Rus- Литва, Польша, Португалия, Россия и Япо- sia, Lithuania, Poland, Germany, Great Britain, ния. Он сопровождался изданием каталога the Netherlands, Spain, Portugal, and also from на двух языках, большой образовательной Japan. The Contest was accompanied by the программой для учащихся профессиональ- publication of a catalogue in two languages, an ного художественно-промышленного лицея extensive educational program for the students №10 (который готовит учащихся по специ- of the Vocational Arts and Crafts Lyceum No. альности «художественная обработка янта- 10 (that trains students in the trade of “artis- ря»), научно-практической конференцией tic amber treatment”), a conference “Continu- «Преемственность традиций художествен- ity of Traditions of Artistic Amber Treatment. ной обработки янтаря. Проблема подготовки The Issue of Personnel Training”. The Contest кадров». Этот конкурс с сопутствующими его along with the accompanying events has become событиями прочно вошел в практику работы an integral part of the Museum activities and is музея и проводится теперь систематически conducted every two years as a biennial. раз в два года по системе биеннале. In 2004 an exhibition of a foreign jeweller-art- В 2004 году впервые была организована ist and designer was arranged for the first time. выставка зарубежного художника-ювелира, Lisa Vershbow from the USA showed new дизайнера. Лиса Вершбоу из США проде- approaches to the artistic interpretation of am- монстрировала новые подходы к художест- ber. The American jeweller conducted master венной интерпретации янтаря. Американский classes for young Kaliningrad artists that imme- ювелир провел мастер-классы с молодыми

Зал экспозиции музея «Кёнигсбергская государственная янтарная мануфактура». 2008 Hall of the Museum exposition «Koenigsberg State Amber Manufactory». 2008 12 Т.Yu. Suvorova · FOR THE 30 th ANNIVERSARY OF KALININGRAD AMBER MUSEUM: PAGES OF BIOGRAPHY diately affected the articles: the comprehension калининградскими художниками, что сразу of decorative possibilities of the Baltic gem, that отразилось на изделиях: расширилось ос- had been habitual for the Kaliningrad authors, мысление декоративных возможностей при- widened. вычного для калининградских авторов бал- For the first time in Kaliningrad the Amber тийского самоцвета. Museum showed masterpieces of the art of am- Впервые в Калининграде были выставлены ber treatment of the 16th-18th centuries from шедевры искусства обработки янтаря XVI the collection of the State Museum “Tzarskoje – XVIII веков из собрания Государствен- Selo”, from the famous Amber Room for the ного музея-заповедника «Царское Село», 750th anniversary of Kaliningrad/Koenigs- из знаменитой Янтарной комнаты, – таким berg (2005). The exhibition initiated a long- образом Музей янтаря вошел в программу term project “Amber Collections of Russia and празднования 750-летия Калининграда/Кё- Europe at the Kaliningrad Amber Museum”. нигсберга (2005). Эта выставка положила Then the following exhibitions were held: “Bal- начало долгосрочному проекту «Янтарные tic Amber in the Collection of the State Hermit- коллекции России и Европы в Калининг- age Museum” (2007), St Petersburg, “Union радском музее янтаря». Далее последова- of Earth and Water” (2008) from the collection ли выставки «Балтийский янтарь в собра- of the Museums of Moscow Kremlin (Armoury нии Государственного Эрмитажа» (2007), Chamber), Moscow and others. г. Санкт-Петербург, «Союз Земли и Воды» The subject of working with amber in the tradi- из собрания Музеев Московского Кремля tions of the 16th-18th centuries was continued (2008), г. Москва и другие. Зал экспозиции музея «Включения в янтаре». 2007 Hall of the Museum exposition «Inclusions in Amber». 2007 Т.Ю. Суворова · К ТРИДЦАТИЛЕТИЮ КАЛИНИНГРАДСКОГО МУЗЕЯ ЯНТАРЯ: СТРАНИЦЫ БИОГРАФИИ 13 by the solo exhibition of the restorer-artist on Тему работы с янтарем в традициях XVI – amber of supreme rank, a member of the Artists’ XVIII веков продолжила персональная вы- Union of Russia, curator of the Amber Room ставка художника-реставратора по янтарю in the Catherine Palace Aleksandr Krylov, the высшей категории, члена Союза художников man who led the actual works on the recreation России, хранителя Янтарной комнаты Ека- of the Amber Room from beginning to end. The терининского дворца Александра Крылова, monograph that was published for the exhibition человека, который от первого до последне- was accompanied by an article about A.Krylov’s го дня руководил практической работой по contribution to the art of the sunny stone treat- воссозданию Янтарной комнаты. Изданная ment in our region. The book was the first in the к этой выставке монография сопровожда- series of publications about our contemporaries ется статьей о вкладе А.Крылова в искус- – the key figures in this particular area of deco- ство обработки солнечного камня в нашем rative and applied art. The catalogues of exhibi- регионе. Книга начинает серию изданий о tions of such artists as Gennady Losets (2007), наших современниках – ключевых фигурах Andrey Kavetsky (2008), Lyudmila Sakharo- в данной области декоративно-прикладного va (2008) from the series “Amber Craftsmen” искусства. Каталоги выставок художников became the first monograph publications about Геннадия Лосца (2007), Андрея Кавецкого Kaliningrad jewellers and carvers in the museum (2008), Людмилы Сахаровой (2008) из се- activities of our region. рии «Янтарных дел мастера» стали первыми The exhibition “Japanese Amber” (Tokyo, в музейной практике нашей области моно- Japan, 2005) that was shown in Kaliningrad графическими изданиями о калининградских for the first time demonstrated different ap- ювелирах и камнерезах. proaches to the sunny stone having consider- Выставка «Японский янтарь» (г. Токио, ably enriched the Kaliningraders’ idea about Япония, 2005), впервые посетившая Кали- the familiar material. нинград, существенно обогатила представ- The year 2005 was completed with the exhibi- ления калининградцев о хорошо знакомом tion “Conquerors of the Earth” from the Pa- материале. leontological Institute of the RAS (Moscow) Завершила 2005 год выставка «Завоеватели dedicated to the insects that inhabited the planet Земли» из Палеонтологического института 650-50 million years ago. It was first of all meant РАН (Москва), посвященная насекомым, for schoolchildren and students as spectacular которые населяли планету 650 – 50 млн. and supporting textbooks authentic material in лет назад. Она была предназначена в пер- specialized subjects – biology, geography, bot- вую очередь для школьников, учащихся и any, zoology, ecology. студентов как зрелищный, подтверждающий Amber is not only a mineral but it is also an im- учебные тексты подлинный материал по спе- age that has been present in poetry and litera- циальным дисциплинам – биологии, геогра- ture of all the times and peoples. This very fact фии, ботанике, зоологии, экологии. promoted the publication of the collected works Янтарь – не только минерал, но и образ, ко- of Kaliningrad poets “Solnechnoye Spleteniye” торый фигурирует в поэзии и литературе всех (Solar plexus) for the 750th anniversary of the времен и народов, что послужило мотиваци- city of Kaliningrad and the 60th birthday of ей для подготовки сборника калининградских the region. поэтов «Солнечное сплетение», изданного к The exhibition of contemporary jewellery art of 750-летию города и 60-летию области. Sweden from Stockholm “Expansion” caused Своего рода сенсацию в 2006 году произвела a sensation having destroyed our stereotypes выставка современного ювелирного искусст- about the jewellery art. ва Швеции из Стокгольма «Расширение», The map of institutions that dedicated them- разрушившая стереотипы наших представле- 14 Т.Yu. Suvorova · FOR THE 30 th ANNIVERSARY OF KALININGRAD AMBER MUSEUM: PAGES OF BIOGRAPHY selves to different aspects of studying amber was ний о ювелирном искусстве. shown at the exhibition “Amber Trade of the Карту институций, посвятивших себя различ- Kaliningrad Region” that was arranged for the ным аспектам изучения янтаря, представила 60th anniversary of the region. выставка «Янтарная отрасль Калининград- Along with innovative projects the Amber Mu- ской области», организованная к 60-летию seum is constantly working with the local com- области. munity: Kaliningrad artists, companies, research Наряду с международными и межрегио- and public institutions, the Kaliningrad Amber нальными проектами Музей янтаря систе- Factory. матически работает с местным сообществом: An important event of the year 2005 was the калининградскими авторами, фирмами, на- development of the web-site www.ambermu- учными и общественными организациями, seum.ru that gives an opportunity to make use of Калининградским янтарным комбинатом. the new information space for working with wide Важным событием 2005 года стало создание public both in Russia and abroad. web-сайта музея www.ambermuseum.ru, ко- The years 2004-2006 was the time of revival of торый дает возможность использовать новое the positive image of the Amber Museum as a информационное пространство для работы center of spiritual culture. с широкими слоями населения в стране и за During 2007-2008 it turned into one of the рубежом. leading museums in the region. This became 2004 – 2006 годы стали временем возрож- possible due to the program “Development of дения положительного имиджа Музея янта- the State Institution of Culture “Kaliningrad ря как центра духовной культуры, места про- Regional Amber Museum” and Cultural and ведения досуга и образовательных программ, Educational Sector of the Amber Industry in школы мастерства, экспериментальной пло- 2007-2011”4 elaborated in 2006 by the Mu- щадки для современных художников. seum under the guidance of the Ministry of Cul- За 2007 – 2008 годы он превратился в ture of the Kaliningrad region. The document один из ведущих музеев области. Достичь became part of the Targeted Program “Devel- таких результатов позволила разработан- opment of the Amber Industry in the Kalinin- ная в 2006 году музеем под руководством grad Region for 2007-2011”. The Program was Министерства культуры области программа successfully defended on December 25, 2006 «Развитие Государственного учреждения at the session of the Government of the Kalin- культуры «Калининградский областной му- ingrad region. In 2007-2008 the Program was зей янтаря» и культурно-образовательного successfully implemented. сектора янтарной отрасли в 2007 – 2011 Over six years of the Museum’s functioning as годах»4, которая вошла составной частью в an independent institution of culture consider- целевую программу «Развитие янтарной от- able repair and restoration works have been расли в Калининградской области на 2007 conducted. The facade of the building as well – 2011 гг.». Программа была защищена 25 as the fortification walls and the dike have been декабря 2006 года на заседании Правитель- restored; the damp proofing of the basement ства Калининградской области. В течение parts of the building walls all around has been 2007 – 2008 годов успешно шел процесс ее done. The outside lighting of the tower has been реализации. installed. The hall that was designed as a Cen- За шесть лет работы музея в статусе само- ter of Communications has been repaired and стоятельного учреждения культуры проведе- equipped. Capital repairs of the Museum’s first ны масштабные ремонтные и реставрацион- floor have been conducted; doors and windows ные работы. Отреставрированы крепостные have been replaced; two dioramas, lights, stands, стены и дамба, проведена гидроизоляция showcases have been restored; an electrical con- цокольных частей стен здания по всей ок- Т.Ю. Суворова · К ТРИДЦАТИЛЕТИЮ КАЛИНИНГРАДСКОГО МУЗЕЯ ЯНТАРЯ: СТРАНИЦЫ БИОГРАФИИ 15 trol unit and a system of fire extinguishing have ружности. Сделано наружное освещение been completely converted and reconstructed. башни. Реконструирован и оборудован зал, After many years of devastation the exposition предназначенный под Центр коммуникаций. on the first floor has been opened anew in which Произведен капитальный ремонт второго several exhibition zones have been drastically этажа музея, заменены окна и двери, отрес- reconstructed, for example, “Inclusions in Am- таврированы диорамы, светильники, стенды, ber”. Absolutely new exposition complexes have витрины, полностью переоборудованы и ре- been set up, such as “Koenigsberg State Amber конструированы электрощитовая и система Manufactory”, “Amber in the Art of Foreign пожаротушения. После многих лет разрухи Artists”. вновь открыта экспозиция на втором этаже The material and technical basis has been estab- музея, в которой радикально изменены не- lished in the Museum: over 6 years the Amber которые экспозиционные зоны, например, Museum has obtained 30 computers joined into «Включения в янтаре». Появились совер- a single network with a high speed internet ac- шенно новые экспозиционные комплексы, cess. Work is being systematically conducted at такие как «Кёнигсбергская государственная filling in the Museum’s web-site. The Museum янтарная мануфактура», «Янтарь в творчес- has acquired the necessary amount of fax ma- тве зарубежных художников». chines, a copying machine, sensor kiosks, TV Создана материально-техническая база му- sets, DVD-players, digital cameras, equipment зея: за шесть лет Музей янтаря пополнился for the air humidification and dehumidification. тридцатью компьютерами, объединенными в Systems of fire safety, video surveillance and компьютерную сеть со скоростным выходом control of access have been developed and in- в Интернет. Систематически ведется рабо- stalled in the Museum. An electronic record та над заполнением сайта музея. В необхо- of the Museum’s collection, library and the ar- димом количестве приобретены телефаксы, chives is being conducted. The premises of the копировальный аппарат, сенсорные киоски, fund and departments of researchers have been телевизоры, DVD-приставки, цифровые repaired and re-equipped. фотоаппараты, приборы для осушения и ув- Organization of international projects, working лажнения воздуха, аппаратура для научной with new technologies, conducting repairs, pub- идентификации инклюзов. lishing materials in two languages have enabled Разработаны и смонтированы системы по- the Museum to enter the European cultural жаро-охранной безопасности музея, видео­ context within the subject “Baltic Amber”. The наблюдения, контроля доступа. Ведется number of professional contacts, partners from электронный учет коллекции музея, библи- Russia and abroad has increased significantly. отеки и архива. Отремонтированы и заново Among the partner countries the following can оснащены помещения фондов, отделов науч- be mentioned: Latvia, Lithuania, Poland, Ger- ных сотрудников. many, Sweden, Denmark, Japan, USA, Italy, Организация международных проектов, ра- Austria, France. In 2007-2008 the Amber бота с новыми технологиями, реконструкция Museum with the exhibition “Amber Coast of помещений музея под новые цели и задачи, Russia” took part in the presentation of the Ka- двуязычная издательская программа позво- liningrad region within the 9th Festival of the лили музею войти в европейский культур- Russian Art in Cannes, France. The exhibition ный контекст по теме «Балтийский янтарь». was warmly received by both the mass media Количество профессиональных контактов and visitors. в России и за рубежом значительно вырос- Due to the Program of the Museum Develop- ло. В числе стран-партнеров можно назвать ment and the possibility to conduct transforma- Австрию, Германию, Данию, Италию, Лат- tions in its activities the number of visitors grew вию, Литву, Польшу, США, Францию, 16 Т.Yu. Suvorova · FOR THE 30 th ANNIVERSARY OF KALININGRAD AMBER MUSEUM: PAGES OF BIOGRAPHY

Композиция «Птица». 2003 Янтарь Крылов А.М., Санкт-Петербург Composition «Bird». 2003 Amber Krylov A.M., Saint Petersburg from 90,000 in 2003 to 236,000 in 2008. The Швецию, Японию и др. В 2007 – 2008 income from the main activities of the Museum годах Музей янтаря выставкой «Янтарный increased from 2.8 m roubles in 2005 to 7.5 m берег России» принимал участие в презен- roubles in 2008. The number of guided tours тации Калининградской области в рамках IX grew from 292 in 2003 to more than 1000 in фестиваля российского искусства в г. Канны, 2008. The amount of exhibitions increased from Франция. Выставка получила положитель- 2 to more than 20 a year, in 2004-2008 ap- ные отзывы прессы и посетителей. Затем proximately 100 exhibitions were conducted. она побывала в Германии, Латвии, Литве и The Museum’s collection increased by 10,000 Польше. items, including such articles that had not been Благодаря наличию Программы развития shown in the Museum before: antique pieces, музея и возможности проведения преобра- works by foreign artists, unique inclusions. A зований в его деятельности количество по- library on jewellery and carving art as well as сетителей с 90 тыс. чел. в 2003 г. выросло the scientific archives of the Museum have been до 236 тыс. чел. в 2008 г. Количество экс- established. Over the years of independent op- курсий увеличилось с 292 в 2003 г. до бо- eration the Museum has published much more лее 1000 в 2008 г. Число выставок возрос- books than it did during the previous 24 years. ло с 2-х до более 20 в год, в 2004 – 2008 Almost all of them are bilingual (second lan- годах их проведено около 100. Коллекция guage is English). Through the introductory музея пополнилась на 10000 единиц хране- Т.Ю. Суворова · К ТРИДЦАТИЛЕТИЮ КАЛИНИНГРАДСКОГО МУЗЕЯ ЯНТАРЯ: СТРАНИЦЫ БИОГРАФИИ 17 articles to the publications one can trace the way ния, в том числе предметами такого класса, of the development of the Museum5. который не был представлен в музее ранее: Today the Amber Museum is seeking to become антикварными предметами, произведениями one of the strategically important institutions of зарубежных художников, уникальными инк- the region in the area of research, scientific edu- люзами. Созданы библиотека по ювелирно- cation, international contacts, to be an active му и камнерезному искусству и научный ар- participant of the development of artistic scene хив музея. За годы самостоятельной работы in the region in the sphere of the art of amber музеем издано количество книг неизмеримо treatment, to make a page in the history of Rus- большее, чем за предыдущие 24 года. Прак- sian culture dedicated to the Kaliningrad amber тически все – на двух языках (второй язык etc. – i.e. to develop the amber branch and to – английский). Через вступительные статьи participate in the formation of a positive image of к изданиям можно проследить путь развития the Kaliningrad region. музея5. Сегодня Музей янтаря стремится стать од- ной из стратегически важных институций края в области научных исследований, науч- ного просвещения, международных контак- тов, быть активным участником формирова- ния художественной сцены в регионе в части

Чаша. 2006. Янтарь, серебро Питер Вэдэл Танинг, Дания Bowl. 2006. Amber, silver Peter Vedel Taning, Denmark 18 Т.Yu. Suvorova · FOR THE 30 th ANNIVERSARY OF KALININGRAD AMBER MUSEUM: PAGES OF BIOGRAPHY

искусства обработки янтаря, написать посвя- щенную калининградскому янтарю страницу истории культуры России и пр., – то есть развивать янтарную отрасль и участвовать в создании положительного имиджа Калинин- градской области.

1 On March 10, 1969 the Executive Committee of the 1 10 марта 1969 года Исполнительным комитетом Regional Council of Labourers’ Deputies made the deci- областного Совета депутатов трудящих было приня- sion on the establishment of the Amber Museum. And то решение о создании Музея янтаря, а 23 сентября on September 23 of the same year the Regional Museum того же года Областному краеведческому музею был of Local History was allotted a plot of land in Leningrad отведен земельный участок в Ленинградском районе district in Chernyakhovsky Street of 2.0 hectares for the по ул. Черняховского площадью 2,0 га для размеще- location of the museum “Amber” in the fort tower “Der ния музея «Янтарь» в фортовой башне «Дер Дона» Dona” and in the adjacent premises. The respective docu- и прилегающих к ней помещениях. Соответствующие ments are kept at the SAKR (State Archive of the Ka- документы хранятся в ГАКО (Государственный ар- liningrad Region). хив Калининградской области).

2 In the end it (the first stage of the Amber Museum) 2 Первая очередь Музея янтаря в результате оказа- turned out to be the only building since in 1980 the ad- лась единственной, так как в 1980 г. администрацией ministration of the Museum wrote a letter resigning the музея было подписано письмо об отказе от Росгар- Rosgarten Gate, i.e. refusing to continue the construction тенских ворот, то есть от продолжения строительства of the Amber Museum. Музея янтаря.

Часы настольные. 1926-1945 гг. Янтарь, бронза, дерево Кёнигсбергская государственная янтарная мануфактура Table clock. 1926-1945 Amber, bronze, wood Koenigsberg State Amber Manufactory Т.Ю. Суворова · К ТРИДЦАТИЛЕТИЮ КАЛИНИНГРАДСКОГО МУЗЕЯ ЯНТАРЯ: СТРАНИЦЫ БИОГРАФИИ 19

3From the Order N 36 of March 4, 2003: “To reorganize 3 Из Приказа №36 от 4 марта 2003 года: «Реоргани- the State Institution of Culture “Kaliningrad Regional зовать Государственное учреждение культуры «Ка- Museum of History and Art” by excluding from it лининградский областной историко-художественный a separately located exposition-department of amber музей», выделив из его состава отдельно стоящую museum and turning it into a self-sustaining legal entity of экспозицию-отдел музей янтаря в самостоятель- the State Institution of Culture “Amber Museum” in the ное юридическое лицо Государственное учреждение form of a state institution”. культуры «Музей Янтаря» в форме государственного учреждения». 4 Suvorova T.Yu. Perspektivnaya programma razviti- ya Kaliningradskogo muzeya yantarya na 2007-2011 4 Суворова Т.Ю. Перспективная программа развития gody//Baltiiskiy yantar: Nauka. Kultura. Ekonomika. Калининградского музея янтаря на 2007-2011годы// 2007: Collected research papers/Compiled and edited Балтийский янтарь: Наука. Культура. Экономика. by Z.V. Kostyashova; Kaliningrad Regional Amber 2007: Научн. сб./Сост. и ред. З.В. Костяшова; Ка- Museum. Kaliningrad: Biznes-Kontakt, 2007. Pp. 34- лининградский областной музей янтаря. Калининград: 47. Бизнес-контакт, 2007. С. 34-47

5List of publications 5Перечень изданий: 1. Alatyr 2004. Catalogue of the Second Regional Con- 1. Алатырь 2004. Каталог второго регионального test of Amber Articles. Kaliningrad, 2004; конкурса янтарных изделий. Калининград, 2004; 2. Amber from the collection of the State Museum “Tzar- 2. Янтарь из собрания Государственного музея-запо- skoje Selo”. Catalogue of the Exhibition. Dedicated to the ведника «Царское Село». Каталог выставки. 750-ле- 750th anniversary of Kaliningrad. Kaliningrad, 2005; тию Калининграда посвящается. Калининград, 2005; 3. Aleksandr Krylov’s Amber. Series “Amber Crafts- 3. Янтарь Александра Крылова. Серия «Янтарных men”. Kaliningrad, 2005; дел мастера». Калининград, 2005; 4. Alatyr – 2005. Catalogue of the First International 4. Алатырь – 2005. Каталог первого международно- Contest of Amber Goods. Dedicated to the 750th an- го конкурса янтарных изделий. 750-летию Калинин­ niversary of Kaliningrad. Kaliningrad, 2005; града посвящается. Калининград, 2005; 5. Solnechnoye Spleteniye. Sovremennaya Kaliningrads- 5. Солнечное сплетение. Современная калининград­ kaya Poeziya. Dedicated to the 750th anniversary of Ka- ская поэзия. 750-летию Калининграда и 60-летию liningrad and 60th anniversary of the Kaliningrad region. Калининградской области посвящается. Калининград, Kaliningrad, 2005; 2005; 6. Japanese Amber. Exhibition Catalogue. Kaliningrad, 6. Японский янтарь. Каталог выставки. Калининград, 2006; 2006; 7. Tradistii khudozhestvennoy obrabotki yantarya. Prob- 7. Традиции художественной обработки янтаря. Про- lema podgotovki kadrov. Collected articles of the confer- блема подготовки кадров. Сборник докладов научно- ence for research and practice. Kaliningrad, 2006; практической конференции. Калининград, 2006; 8. Gennady Losets. Facets of Talent and Mastery. Series 8. Геннадий Лосец. Грани таланта и мастерства. Се- “Amber Craftsmen”. Kaliningrad, 2007; рия «Янтарных дел мастера». Калининград, 2007; 9. “Alatyr 2007”. Catalogue of the Second International 9. Алатырь 2007. Каталог второй международной биен- Biennial of Amber Works of Art. Kaliningrad, 2007; нале авторских работ из янтаря». Калининград, 2007; 10. Contemporary Collections of Amber: Composition, 10. Современные янтарные коллекции: состав, при- Collection Principles and Special Uses. Materials of the нципы формирования и особенности использования. International Conference for Research and Practice. Ka- Материалы международной научно-практической liningrad, 2007; конференции. Калининград, 2007; 11. Baltic Amber in the Collection of the State Hermit- 11. Балтийский янтарь в собрании Государственного age. Exhibition Catalogue. Kaliningrad, 2007; Эрмитажа. Каталог выставки. Калининград, 2007; 12. Kostyashova Z.V. History of the Kaliningrad Amber 12. Костяшова З.В. История Калининградского ян- 20 Т.Yu. Suvorova · FOR THE 30 th ANNIVERSARY OF KALININGRAD AMBER MUSEUM: PAGES OF BIOGRAPHY

Factory 1947 – 2007. Kaliningrad, 2007; тарного комбината 1947-2007. Калининград, 2007; 13. Mouthpieces and Pipes of the 18th - early 20th cen- 13. Мундштуки и трубки 18 – начала 20 вв. Каталог tury. Exhibition Catalogue. Kaliningrad, 2007; выставки. Калининград, 2007; 14. “Baltiiskiy Yantar. Nauka. Kultura. Ekonomika”. 14. Балтийский янтарь. Наука. Культура. Экономика. Collected research papers. Issue No.1. Kaliningrad, Научный сборник. Вып. 1. Калининград, 2007; 2007; 15. Миры Андрея Кавецкого. Каталог выставки. Ка- 15. Andrey Kavetsky’s Worlds. Catalogue of the Exhibi- лининград, 2008; tion. Kaliningrad, 2008; 16. Союз Земли и Воды. Произведения 15 – 19 веков 16. “Union of Earth and Water” . Works of the 15th из коллекции натуралий Музеев Московского Крем- – 19th centuries from the collection of naturals of the ля. Каталог выставки. Калининград, 2008; Moscow Kremlin Museums. Exhibition Catalogue. Ka- 17. Винтажные костюмные украшения Голливуда 20 liningrad, 2008; – 60-х годов ХХ века. Дизайн Мириам Хаскель и 17. Vintazhnyye kostyumnyye ukrasheniya Gollivuda ее современников. Каталог выставки. Калининград, 20 – 60h godov 20 veka. Dizain Miriam Haskel i jeyo 2008; sovremennikov. Catalogue of the Exhibition. Kaliningrad, 18. Янтарная осень. Областная биеннале авторских 2008; изделий из янтаря. Каталог выставки. Калининград, 18. “Yantarnaya Osen”. Regional Biennial of Amber 2008; Works of Art. Catalogue of the Exhibition. Kaliningrad, 19. Янтарные сказы Людмилы Сахаровой. Каталог 2008; выставки, Калининград, 2008; 19. Lyudmila Sakharova’s Amber Tales. Catalogue of the 20. Янтарь России. Калининград, 2008. Exhibition. Kaliningrad, 2008; 20. Yantar Rossii. Kaliningrad, 2008. В.Б. Соловьева ЛЕГЕНДЫ О ЯНТАРЕ

V.B. Solovieva LEGENDS ABOUT AMBER

Since people learned to use amber, which hap- С тех пор, как люди научились использовать pened at least 5-6 thousand years ago, attempts янтарь, – а это произошло как минимум 5-6 have been made many times to unravel the тысячелетий назад – неоднократно предпри- mystery of its origin. Both scientific works and нимались попытки разгадать тайну его про- folklore have come up with versions that have исхождения. not yielded to each other in the degree of their И в научных трудах, и в произведениях ус- irreality. тного народного творчества предлагались At present no-one doubts that amber is a min- версии, по степени фантастичности порой не eral of organic origin belonging to the category уступавшие друг другу. of typical resins. However, it took quite a long Сейчас-то уже ни у кого не вызывает сомне- time for scientists to reach a consensus on this ний, что янтарь – это минерал органического matter. происхождения, принадлежащий к типичным Some researchers were, for example, convinced смолам, но далеко не сразу ученые пришли к that amber was hardened oil, others tended to единому мнению по этому вопросу. consider amber fossilized honey of wild bees. Некоторые исследователи были убеждены, Hypotheses were also put forward that amber например, что янтарь – это затвердевшая was sea-foam that had hardened under the in- нефть, другие склонны были считать его ока- fluence of sun beams; amber was considered to меневшим медом диких пчел. Высказывались be a product of vital functions of forest ants, so- также предположения, что это морская пена, lidified “sun ether”, mountain oil, earth mineral застывшая под действием солнечных лучей, fertilizer and so on. продукт жизнедеятельности лесных муравь- It is not surprising that there were a lot of hy- ев, загустевший «солнечный эфир», горное potheses. Amber is not only completely differ- масло, земной тук... И так далее. ent from other semi-precious stones, but it itself Гипотез существовало много, что неудиви- featured such a great variety of forms, textures, тельно. Янтарь ведь не только на другие са- structures, sizes, it demonstrated such a wealth моцветы совершенно не похож, но и сам по of colours, it possessed such unusual chemical себе являл такое разнообразие форм, фактур, and physical qualities that in the past the min- структур, размеров, демонстрировал такое eral quite often nonplussed researchers. Indeed, богатство оттенков, обладал такими необыч- what is it: it burns in fire like coal crackling and ными химическими и физическими свойства- smoking; it melts when heated without access of ми, что в прежние времена нередко ставил air; it produces static electricity if rubbed; some исследователей в тупик. И в самом деле – kinds of amber float in salty water. The stone is что это такое: в огне он горит, как уголь, пот- warm to the touch. Besides, one can see differ- рескивая и коптя; при нагревании без доступа  V.B. Solovieva · LEGENDS ABOUT AMBER В.Б. Соловьева · Легенды о янтаре 23 ent insects inside some amber pieces. How did воздуха плавится; при трении электризуется; they get there? Since amber is often found on the в соленой воде отдельные разновидности sea shore, but butterflies and flies, as is known, янтаря находятся во взвешенном состоянии have never lived in the sea… – плавают. На ощупь камень кажется теп- While scientists were busy looking for the truth лым. Вдобавок внутри некоторых кусочков carefully gathering evidence, people were fast янтаря можно увидеть самых разных насе- to explain everything by miraculous and super- комых. Как они туда попали? Ведь янтарь natural forces. It always happens this way: where чаще всего встречается на морском берегу, а mind and logic are powerless, scope for creativity бабочки и мухи, как известно, в море никогда appears, imagination starts working. The organ не водились... responsible for imagination is especially well de- Пока наука занималась поиском истины, veloped in children and in young peoples. That кропотливо собирая доказательства, народ is why all the legends about amber emerged at быстренько все объяснил чудесным, сверхъ- the dawn of civilization. естественным образом. First of all, ancient peoples endowed amber it- Так всегда бывает: где бессильны разум и ло- self with supernatural qualities. Some primitive гика, появляется простор для творчества, начи- tribes used articles from amber in their magic нает работать воображение. Орган, ведающий rites. Amber amulets were worn as protection фантазией, особенно хорошо развит у детей и from diseases and against being killed in a bat- у молодых народов. Поэтому все легенды о tle. People believed that amber “pulled out” a янтаре появились на заре цивилизации. disease from the body and “attracted” good luck Прежде всего, сверхъестественными свой­ – in the same way as it attracts small objects if ствами древние народы наделили сам янтарь. you slightly rub it. It was believed that amber У некоторых первобытных племен изделия adornments averted misfortune, guarded from из янтаря использовались в магических об- the evil eye, brought luck in love, and made a рядах. Янтарные амулеты носили, чтобы man stronger and cleverer… уберечься от болезней, от гибели в сраже- Amber qualities are, of course, grossly exagger- нии. Люди верили, что янтарь «вытягивает» ated here, but something is accepted by modern из организма болезнь и «притягивает» удачу science. Amber undoubtedly has a positive im- – так же, как притягивает мелкие предметы, pact on the nervous system, its “sunny” colour если его слегка потереть. Считалось, что ук- is pleasant to see, and touching its warm smooth рашения из янтаря отводят беду, ограждают surface is not only enjoyable but it helps one to от дурного глаза, приносят успех в любовных concentrate, enhances one’s self-reliance. делах, делают человека сильнее и умнее... Besides, they say that constant wearing amber Конечно, возможности янтаря здесь сильно adornments betters the condition of those having преувеличены, но кое-что не отрицается и problems with the thyroid gland; amber relieves современной наукой. pain in case of joints inflammation, deposition of Безусловно, янтарь благотворно влияет на salts. нервную систему, его «солнечный» цвет As regards legends about amber, if one consid- приятен для глаз, а прикосновение к теплой ers them carefully, some grains of truth can oc- гладкой поверхности не только доставляет удовольствие, но и помогает сосредоточить- Древнегреческий миф о Фаэтоне ся, придает уверенность в себе. Офорт. 1979 Кроме того, говорят, что постоянное ношение Добровольская Т., Лебедев Н., Ленинград украшений из янтаря улучшает самочувствие Ancient Greek myth about Phaethon Etching. 1979 при заболеваниях щитовидной железы, сни- Dobrovolskaya T., Lebedev N., Leningrad мает боль при воспалении суставов, отложе- ниях солей. 24 V.B. Solovieva · LEGENDS ABOUT AMBER casionally be found in them among numerous А что касается легенд о янтаре, если на них fabulous circumstances and details. внимательно посмотреть, то среди массы For example, an ancient Greek myth about фантастических обстоятельств и подробно­ Phaethon (that reached us in the interpretation стей иногда можно обнаружить и зерна ис- of the Roman poet Publius Ovidius Naso born тины. in 43 BC) definitely indicates the vegetable ori- Вот, например, древнегреческий миф о Фа- gin of amber – long before scientists came to the этоне (дошедший до нас в изложении рим­ same conclusion. ского поэта Публия Овидия Назона, родив- Phaethon was the son of the God of Sun Helios. шегося в 43 году до нашей эры) однозначно His mother was also of divine origin, although not указывает на растительное происхождение as high as her husband – she was the daughter янтаря – задолго до того, как к такому же of the Sea Goddess Thetis. Apparently, Pha- выводу пришли ученые. ethon was an extremely proud young man, and Фаэтон был сыном бога Солнца – Гелиоса. pride, as is known, will have a fall. Once a rela- Его мать тоже имела божественное проис- tive of his, having decided to play a joke, said хождение, правда, не столь высокое, как ее that Phaethon’s father was not at all the God of супруг, – она была дочерью морской боги- Sun but a mere mortal. He should have known ни Фетиды. Судя по всему, этот Фаэтон what a huge impact the silly joke would have on был чрезвычайно самолюбивым юношей, а the humankind! The shocked Phaethon rushed самолюбие, как известно, до добра не дово- to his mother and demanded explanations from дит. Как-то раз один из его родственников, her, and Clymene sent him straight to the God решив пошутить, заявил, что отец Фаэтона of Sun so that the latter himself could dispel all вовсе не бог Солнца, а простой смертный. the doubts. Helios, willing to console the upset О, если бы он знал, как дорого человечеству boy, swore to fulfill any of his wishes to prove обойдется эта глупая шутка! Потрясенный their natural cognation. And Phaethon, tak- Фаэтон кинулся к матери и потребовал от ing an advantage of it, immediately demanded нее объяснений, а Климена направила его his father to let him go for a ride in his golden прямиком к богу Солнца, чтобы тот сам раз- chariot, in which the God of Sun daily – from веял все сомнения. Гелиос, желая утешить dawn till sunset – makes his journey in the sky расстроенного юношу, в доказательство их warming and lighting up the earth. кровного родства поклялся исполнить любое In spite of Helios’s trying to persuade him to give его желание. И Фаэтон, воспользовавшись up the reckless wish, Phaethon insisted. And the этим, немедленно потребовал у отца позволе- God of Sun, unfortunately, could not break the ния прокатиться в его золотой колеснице, на oath that he had been too hasty to take. And которой ежедневно – от рассвета до заката since the chariot only had a single seat in it, he – бог Солнца совершает свой путь по небу, had to entrust his son with the reins of govern- согревая и освещая землю. ment. Helios, of course, tried to give him a lot Как ни уговаривал его Гелиос отказаться от of useful advice and instructions, but Phaethon этого безумного желания, Фаэтон продол- turned a deaf ear to his father’s words. He was жал стоять на своем. А бог Солнца, к сожа- so happy that his dream had finally come true. лению, не мог нарушить клятву, которую так Unfortunately, the poor boy did not know what it all would result in. He was not strong and skilled enough to manage the winged horses; Литовская легенда о Юрате и Каститисе Офорт. 1979 they rushed leaving the road – at one moment Добровольская Т., Лебедев Н., Ленинград soaring up high to the stars, at another sweep- Lithuanian legend about Jurate and Kastitis ing along the earth as a fire whirlwind. Forests Etching. 1979 and towns on the earth caught fire; the sky was Dobrovolskaya T., Lebedev N., Leningrad В.Б. Соловьева · ЛЕГЕНДЫ О ЯНТАРЕ  6 V.B. Solovieva · LEGENDS ABOUT AMBER В.Б. Соловьева · Легенды о янтаре 27 covered with black smoke. All living things were опрометчиво поспешил дать. И, поскольку threatened terrible destruction. в колеснице не было места для двоих, при- And then the Goddess of Earth Gaea screamed шлось ему доверить сыну бразды правления. out loud: Конечно, Гелиос постарался дать ему при – Oh, mighty Zeus! Save me! этом массу полезных советов и наставлений, Hearing Gaea’s supplication, Zeus-thunderer но Фаэтон все пропустило мимо ушей. Он threw a lightning to Phaethon’s chariot and broke был так счастлив, что сбылась, наконец, его it to pieces. The horses scattered, and Phaethon мечта. enveloped in flames shot in the sky and fell on Увы, бедный юноша не знал, чем это для него the bank of the Eridanus River. обернется. Не хватило у него сил и умения His mother Clymene and sisters Heliades hav- справиться с крылатыми конями, помчались ing found the boy’s body cried over him for so они без дороги – то взмывая высоко к звез- long and so bitterly, that gods feeling sorry for дам, то огненным вихрем проносясь по зем- them, turned them into poplars. But even then ле. Запылали на земле леса и города, черным the Sun’s daughters’ grief did not abate. дымом заволокло небо. Страшная гибель Forever bending over Eridanus, they are грозила всему живому. dropping resin tears in the cold waters of the И тогда громко возопила богиня Земли Гея: river. The drops harden in the water and turn – О могучий Зевс! Спаси меня! into amber. Услышав мольбу Геи, Зевс-громовержец швырнул молнию в колесницу Фаэтона и The subject of tears is present in almost all the разбил ее на мелкие кусочки. Кони разбе- legends about amber. Occasionally they tell жались в разные стороны, а Фаэтон, охва- about tragedies of cosmic scale. The idea of dra- ченный пламенем, пронесся по небу и упал на matic events connected with the birth of amber берегу реки Эридан. was obviously suggested by the teardrop shape Его мать Климена и сестры-гелиады, найдя of some pieces of the natural stone. Thus, in So- тело юноши, так долго и горько оплакивали phocles’ (5th century BC) tragedy amber is the его, что боги, сжалившись над ними, превра- tears over the dead hero Meleager who was a тили их в тополя. Но и тогда скорбь дочерей victim of the mother’s imprecation. Солнца не утихла. In the Lithuanian legend about Jurate and Kas- Вечно склоняясь над Эриданом, роняют они titis it is the Sea Goddess who sheds tears of am- смоляные слезы в студеную речную воду. ber mourning over her beloved. Капли застывают в воде и превращаются в янтарь. Unfortunately, Jurate fell in love with a mere mortal. A young fisherman Kastitis won the Тема слез присутствует почти во всех леген- heart of the Goddess with his songs. Listening дах о янтаре. Нередко повествуется в них о with delight to the songs, Jurate quite forgot that трагедиях космического масштаба. immortal gods were not allowed to enjoy fleet- На мысль о драматических событиях, связан- ing human happiness. She allured Kastitis to ных с рождением янтаря, очевидно, наталки- the seabed into her amber castle, and the loving вала каплевидная форма некоторых кусочков couple lost track of time. природного камня. Так, в трагедии Софокла (V век до н. э.) ян- Легенда о Латырь-камне тарь – это слезы о погибшем герое Мелеагре, Офорт. 1979 ставшем жертвой материнского проклятия. Добровольская Т., Лебедев Н., Ленинград В литовской легенде о Юрате и Каститисе Legend about Latyr-stone янтарные слезы проливает морская богиня, Etching. 1979 Dobrovolskaya T., Lebedev N., Leningrad оплакивающая своего возлюбленного. 28 V.B. Solovieva · LEGENDS ABOUT AMBER

But the Lord of Gods Perkunas found out that На свою беду Юрате полюбила простого the Sea Goddess condescended to a mere mor- смертного. Юный рыбак Каститис покорил tal and he severely punished both of them – he сердце богини своими песнями. Заслушав- struck Kastitis with a thunderbolt, destroyed шись этими песнями, Юрате совсем забыла о the amber castle, and chained Jurate with gold том, что бессмертным богам не дано наслаж- chains to the ruins of the underwater palace. даться быстротечным человеческим счас- That was the high price that she had to pay for тьем. Она увлекла Каститиса на дно моря в her short happiness. Years and centuries pass, свой янтарный замок, и влюбленные потеря- but the immortal Goddess is still suffering. Per- ли счет дням и ночам. haps, she regrets her light-mindedness – who Но узнал повелитель богов Перкунас о том, knows? Day by day, looking at the lifeless что морская богиня снизошла до простого body of her beloved, enmeshed in heavy golden смертного, и жестоко покарал обоих – Кас- chains, she is shedding bitter tears. The cold sea титиса поразил ударом молнии, янтарный за- depths are beginning to sway from her inconsol- мок разрушил, а саму Юрате приковал золо- able sobbing. A storm is rising. The storming тыми цепями к руинам подводного дворца. sea is rolling its waves towards the shore throw- Такой дорогой ценой пришлось заплатить ей ing onto the sand splinters of the amber castle за свое короткое счастье. and small hardened drops – Jurate’s tears. Проходят годы, века, но по-прежнему стра- дает бессмертная богиня. Возможно, и рас- In all the legends amber is a piece of news from каивается она в своем легкомыслии – кто the past containing a certain hidden meaning. знает?.. День за днем, взирая на бездыхан- Many people try to read the “message” – and ное тело своего возлюбленного, опутанная every nation does it in its own way. тяжелыми золотыми цепями, проливает она In Russ amber was called “alatyr” or “latyr- горькие слезы. От ее безутешных рыданий stone”. “White and combustible is the alatyr начинают колыхаться холодные морские глу- stone”, lying “in the sea Ocean, on the Buyan бины. Поднимается шторм. Бушующее море island”, as the folk songs, fairy tales and old катит к берегу свои волны, выбрасывая на charms run. And the “combustibility” of amber, песок то осколки янтарного замка, то малень- i.e. its ability to burn, is emphasized as one of its кие застывшие капельки – слезы Юрате. characteristic features. The Russian people also have a fairy tale-parable about the singing stone Во всех легендах янтарь – это весточка из that can only be heard by a man with a clear прошлого, хранящая в себе некий тайный heart. смысл. Прочесть «послание» пытаются мно- And the Baltic legend about the bird Gauya гие – и каждый народ делает это по-своему. links the origin of amber with a crime to which На Руси янтарь назывался алатырь или ла- a cruel king of a foreign country incited his loyal тырь-камень. «Бел-горюч камень алатырь», servant. лежащий «на море Окияне, на острове Бу- яне», упоминается и в народных песнях, и в They say that the king learned about the bird сказках, и в старинных заговорах. При этом Gauya living on the coast of the Amber Sea in «горючесть» янтаря, то есть способность к a wild wood. The bird was said to be keeping горению, подчеркивается как одно из его ха- in its nest an incredibly beautiful necklace from рактерных свойств. a wonderful stone – amber. Each bead of the Есть у русского народа и сказка-притча про necklace was said to contain a living picture, one певучий камень, услышать который способен better than the other. только человек с чистым сердцем. So the king ordered his loyal servant to get the А прибалтийская легенда о птице Гауе свя- unusual thing, and not to come back home with- зывает происхождение янтаря с преступле- В.Б. Соловьева · Легенды о янтаре 29 out it. No-one is allowed to argue with a king. нием, на которое толкнул своего верного слу- So the servant set out on a long journey – in гу жестокий король заморской страны. a boat along the wide sea, to the Amber land. He found the tall tree on which Gauya lived. Рассказывают, что дошли до этого короля At first he wanted to shoot it down, but he got слухи о птице Гауе, живущей на берегу Ян- scared – the bird turned out to be very big. The тарного моря в дремучем лесу. Дескать, хра- servant waited till the bird left its nest, climbed нит эта птица в своем гнезде невиданной кра- up the tree, took the treasure and immediately соты ожерелье из чудесного камня – янтаря. started on a journey home. He boated off the В каждой бусинке этого ожерелья заключе- coast, took out the necklace and began to admire ны живые картинки, одна другой лучше. it. In each bead there was a new picture. In one Вот и приказал король своему верному слу- of them swans were flying in the sky, in the other ге раздобыть диковинку, а без нее домой не ships were sailing in the sea, a third one had the возвращаться. С королем не поспоришь. От- sun rising and the clouds getting pink… The правился слуга в дальний путь – на лодке по necklace was really incredibly beautiful! широкому морю, в Янтарную страну. Разы­ And suddenly the Gauya bird turned up, it скал высокое дерево, на котором жила Гауя. seized the thief, raised him high to the skies Думал ее подстрелить, да побоялся – больно and then threw him down. The king’s servant уж велика птица оказалась. Дождался, когда fell into the water, lost hold of the necklace in вылетит она из гнезда, влез на дерево, забрал fright, managed to swim to the boat and hurried сокровище и скорее в обратный путь пустил- back to his overseas country. He came home ся. Отплыл от берега, достал ожерелье – си- empty-handed. The king, having learned that дит, любуется. В каждой бусинке – новая the wonder had sunk, dealt shortly with his loyal картинка. В одной лебеди по небу летят, в servant. другой корабли под парусами по морю плы- But in fact the wonderful necklace was not lost вут, в третьей солнце всходит, облака розо- completely. The beads scattered along the bot- веют... Красота неописуемая! tom and rooted. A wood grew there. It is spread- А тут птица Гауя, откуда не возьмись, ing its branches from the depth – towards the – схватила похитчика, подняла его в небо и bright sun, to the blue sky, but is unable to reach сбросила с большой высоты вниз. Упал ко- them. The amber drops-tears are falling from the ролевский слуга в воду, от испуга выпустил branches onto the yellow sand, and the waves are ожерелье из рук, вплавь до лодки добрался и catching them up and bringing to the shore. поспешил обратно, в свою заморскую страну. And every-one who finds a piece of amber on Вернулся домой ни с чем. Король, узнав, что the coast is able, when peering into its depth, to диковинка утонула, жестоко расправился со see a unique picture that will open up only for своим верным слугой. him. What the cruel king failed to get by force Но на самом деле чудесное ожерелье вовсе and cunning, the sea is now giving away to peo- не пропало бесследно. Рассыпались бусинки ple. And the Gauya bird left this land for ever. по дну и пустили корешки. Вырос из них лес. However, there is a river with the same name in Тянет он ветви из глубины – к ясному сол- the south-west of Latvia. нышку, к синему небу, а дотянуться не мо- жет. Падают с ветвей на желтый песок ян- The poetic perception of facts and phenomena тарные капли-слезы, а волны подхватывают of life, the mythologization of reality that was их и выносят на берег. characteristic of ancient peoples preceded the И каждый человек, нашедший на берегу ку- scientific cognition of the world. сочек янтаря, может, вглядевшись в его глу- In the transformed and mythologized form leg- бину, увидеть неповторимую картинку, кото- ends have retained and carried through centu- рая откроется только ему одному. 30 V.B. Solovieva · LEGENDS ABOUT AMBER ries the information about actual events, have То, что не удалось силой и хитростью полу- brought us the ancient knowledge that sometimes чить жестокому королю, море теперь отдает surpassed and anticipated the further directions людям даром. of the scientific search. А птица Гауя навсегда покинула эту страну. Зато на юго-западе Латвии есть река, кото- рая носит такое же имя.

Поэтическое восприятие фактов и явлений бытия, мифологизация действительности, присущая древним народам, предшествовала научному познанию мира. В преображенной, мифологизированной фор- ме устные предания сохранили и пронесли сквозь века информацию о реальных собы- тиях, донесли до нас древнее знание, нередко опережавшее и предвосхищавшее дальней- шие направления научного поиска. З.В. Костяшова ПРОИСХОЖДЕНИЕ И СВОЙСТВА ЯНТАРЯ Z.V. Kostyashova ORIGIN AND QUALITIES OF AMBER

Since ancient times scientists have shown great С древности ученые проявляли живой ин- interest in amber that came to the Mediterranean терес к янтарю, который попадал на побе- coast along trade routes from northern countries. режье Средиземного моря по торговым пу- They have been interested in its qualities and тям из северных стран. Они интересовались tried to discover the mystery of its origin. Thus, его свойствами и пытались раскрыть тайну Thales of Miletus (approximately 625 – 547 происхождения. Так, Фалесу Милетскому BC) knew the ability of amber to electrify and (ок. 625 – ок. 547 гг. до н. э.) была изве­ attract light objects. Record of the Baltic gem, стна способность янтаря электризоваться и of its qualities and estimated sites of extraction притягивать легкие предметы. Упоминания can be found in the works of Herodotus (484 о балтийском самоцвете, его свойствах и – 425 BC), Theophrastus (372 – 287 BC), предположительных местах добычи можно Diodorus Siculus (approximately 90 – 21 BC) встретить у Геродота (484 – 425 гг. до н. and other leading figures of ancient science. э.), Теофраста (372 – 287 гг. до н. э.), Ди- The first scientist who undertook to prove that одора Сицилийского (ок. 90 – 21 гг. до н. э.) amber is the petrified resin of trees was the Ro- и других корифеев античной науки. man writer Pliny the Elder (23 – 79 AD). He Первый ученый, который взялся доказать, paid attention to the tarry smell and smoky flame что янтарь – это окаменевшая смола дере-

Уникальные образцы янтаря с Пальмникенского месторождения в поселке Янтарном Вес кусков (слева направо): 1 кг 40 г, 935 г Unique samples of amber from Palmniken deposit in the village of Yantarny Weight of pieces (from left to right): 1 kg 40 g, 935 g 32 Z.V. Kostyashova · Origin And Qualities Of Amber

Диорама «Янтарный лес». Фрагмент экспозиции Калининградского музея янтаря Diorama «The Amber forest». Fragment of the exposition of the Kaliningrad Amber Museum when amber was burning. He also noticed that вьев, – римский писатель Плиний Старший sometimes immured insects and parts of plants (23 – 79 гг. н. э.). Он обратил внимание на could be found in transparent amber pieces. смоляной запах и коптящее пламя при горе- Later German scientists tried to dispute this con- нии янтаря, а также на то, что в прозрачном clusion. Thus, for example, a well-known Ger- янтаре нередко попадаются замурованные З.В. Костяшова · Происхождение и свойства янтаря 33 man naturalist Georg Agricola (1494 – 1555) насекомые и частицы растений. proved that amber is formed in the Earth interior Позже немецкие ученые пытались оспорить from liquid bituminous substance that hardens этот вывод. Так, например, известный не- after flowing onto its surface. In the early 18th мецкий естествоиспытатель Георг Агрикола century hypothesis was spread that amber origi- (1494 – 1555) доказывал, что янтарь обра- nated from oil linking with mineral acids. зуется в недрах земли из жидкого битуми- In Rus amber was well known and valued; it was нозного вещества, которое, вытекая на её по- called alatyr or latyr-stone and attributed miracle верхность, застывает. В начале XVIII века power. Our great compatriot M.V. Lomonosov бытовала гипотеза о том, что янтарь произо- in his works “Initial Bases of Mining Study” шел от соединения нефти с минеральными (1742) and “Word on the Origin of Metals кислотами. from Earthquake” (1757) gave new scientific На Руси хорошо знали и ценили янтарь, arguments in favour of organic origin of amber. называли его алатырь или латырь-камень It is a well-known fact now that amber (succi- и приписывали ему чудодейственную силу. nite) is the hardened resin of trees, mainly co- Наш великий соотечественник М. В. Ло- niferous, that grew approximately 40 ml years моносов в своих трудах «Первые основания ago on the vast territory of today’s Scandinavian горной науки» (1742 г.) и «Слово о рожде- peninsula and on the adjacent to it areas of the нии металлов от трясения земли» (1757 г.) Baltic Sea bottom. At that time warming and привел новые научные аргументы в пользу climate humidification occurred that caused органического происхождения янтаря. abundant outflow of resin. Until now scientists Сегодня общеизвестно, что янтарь (сукци- have failed to identify exactly the kind of trees нит) – это застывшая смола деревьев, пре- producing resin, that is why a traditional name имущественно хвойных, которые произрас- is used, i.e. Pinus succinifera that was given to тали приблизительно 40 млн лет назад на the amber-bearing pines in the 19th century by a обширной территории сегодняшнего Скан- botanist from Danzig Hugo Konvenz. динавского полуострова и прилегающих к It is even more difficult to imagine processes of нему областях дна Балтийского моря. В это resin turning into amber. There is only a gen- время произошло потепление и увлажнение eral scheme explaining the fresh oleoresin getting климата, что вызвало обильное смолоотделе- rid of volatile gases that results in hardening. It ние. До сих пор не удалось точно установить is also known about the processes of oxidizing породу деревьев, производивших смолу, under the influence of the air oxygen. The oxi- поэтому используется традиционное назва- dized resin was covered with thick dark brown ние Pinus succinifera, данное янтареносным crust and in such a form it was accumulated in соснам в XIX веке ботаником из Данцига the soil of the “amber forest”. Rivers and brooks Хуго Конвенцем. gradually washed away hardened clods of resin Еще сложнее представить себе процессы from the earth and brought them to the mouth преобразования смолы в янтарь. Существует of a large river flowing into an ancient sea on лишь общая схема, объясняющая избавление the territory that stretched from the present day свежей живицы от летучих газов, результа- Kaliningrad peninsula to the village of Khlapovo том чего стало затвердение. Известно так- (Poland). It is here where the largest deposits же о процессах окисления под воздействием of amber are concentrated. More than a mil- кислорода воздуха. Окислившаяся смола lion years ago a huge glacier shifted the earth’s покрывалась толстой темно-бурой коркой и layers including the amber-bearing deposits of в таком виде накапливалась в почве «янтар- the Eocene period to the foot of the Carpathian ного леса». Реки и ручьи постепенно вымы- Mountains. This is how secondary (quaternary) вали затвердевшие комья смолы из земли и deposits of amber were formed. And now amber сносили их в устье большой реки, впадавшей 34 Z.V. Kostyashova · Origin And Qualities Of Amber is found on the whole of the vast territory that в древнее море, на территории, которая про- was once occupied by the glacier. тянулась от современного Калининградско- го полуострова до села Хлапово (Польша). FORMS OF AMBER Именно здесь сконцентрированы самые Amber features a great diversity of forms. Stud- большие запасы янтаря. Более миллиона лет ies conducted by scientists have helped to un- назад огромный ледник передвинул слои зем- derstand the reason for such a situation. The ли, включая и янтареносные отложения эо- form of amber pieces was determined by the ценового периода, к подножию Карпат. Так place where the oleoresin was flowing from. The образовались вторичные (четвертичные) от- development on a tree of open damage result- ложения янтаря. И сейчас янтарь находят на ed in the outer resin flowing. The location of a всем огромном пространстве, которое когда- wound on a tree, the quantity and consistence то занимал ледник. of the flown oleoresin played a great role. In case of abundant discharge it was flowing from the ФОРМЫ ЯНТАРЯ edges of the wound in the form of drops, icicles Янтарь обладает необычайным многообра- and sinters. Amber drops were formed when зием форм. Исследования, проведенные уче- horizontal or slightly bent branches were dam- ными, помогли разобраться в причине такого aged. They have globular, pyriform, regular or разнообразия. flattened shapes of different sizes ranging from Форма кусочков янтаря определялась тем, several millimeters to several centimeters. The откуда вытекала живица. Образование на largest amber drop in the Museum collection is дереве открытого повреждения приводило к 5 cm in its diameter. наружному истечению смолы. Большую роль The amber icicles that survived until the present играли место расположения раны на дереве, day are elongated, cone-shaped and a little ob- количество и консистенция выделившейся late. The main condition for their development живицы. При обильном выделении она сте- was an abundant multiple discharge of resin of кала с краев раны в виде капель, сосулек, на- not very liquid consistence that quickly hard- теков. Янтарные капли образовывались при ened in the air. The length of icicles ranges повреждении горизонтальных или слабо на- between 10 and 12 cm. It is impossible to de- клоненных ветвей. Они имеют шаровидные, termine the length precisely though, since the грушевидные, правильные либо приплюсну- icicles are found almost exclusively in the form тые формы разных размеров от нескольких

Янтарь каплевидной формы и сосульки Amber pieces in the form of drops and icicles З.В. Костяшова · Происхождение и свойства янтаря 35

Уникальный образец янтаря с Пальмникенского месторождения в поселке Янтарном. Вес 3 кг Unique sample of amber from Palmniken deposit in the village of Yantarny. Weight 3 kg of fragments. During the amber’s “travel” in the миллиметров до нескольких сантиметров. deposits together with the waters of rivers, seas Самая большая янтарная капля в собрании or with the glacier the icicles quite often fell to музея имеет в диаметре 5 см. separate fragments. Сохранившиеся до сегодняшнего дня янтар- The oleoresin running along a tree trunk devel- ные сосульки продолговаты, конусообразны oped the so-called outer sinters. They feature и слегка сплющены. Главным условием их large size, have sinter-shell texture and, like ici- образования являлось обильное многократ- cles, are mostly rich in organic inclusions. ное выделение смолы не очень жидкой кон- We know that the oleoresin can flow not only систенции, которая быстро загустевала на outside but it can develop affluxes inside a tree воздухе. Длина сосулек колеблется в преде- trunk. The inner trunk deposits of resin have лах 10 – 12 см. Хотя точно определить длину preserved both in the form of large unique невозможно, так как сосульки встречаются pieces and small flattened and slightly oblong почти исключительно в виде обломков. Во amber pieces. It sometimes happened that resin время «путешествия» янтаря в отложениях 36 Z.V. Kostyashova · Origin And Qualities Of Amber

Уникальный образец янтаря с Пальмникенского месторождения в поселке Янтарном Вес 4 кг 280 г Unique sample of amber from Palmniken deposit in the village of Yantarny Weight 4 kg 280 g outflow took place in the form of the so-called вместе с водами рек, морей или с ледником “resin pockets”. They are in fact cavities filled сосульки очень часто распадались на отде- with resin between annual rings of the timber льные фрагменты. emerged as a result of some damage. Samples Струящаяся по стволу дерева живица об- that used to be “resin pockets” in the past are разовывала так называемые внешние нате- as a rule small, thin, smooth, of oval shape with ки. Они отличаются большими размерами, lenslike and crescent edges of the cross-section. имеют натечно-скорлуповатую текстуру и, The location of resin between the timber and подобно сосулькам, наиболее богаты органи- bark resulted in the development of subcortial ческими включениями. forms. One can clearly see the texture of tim- Мы знаем, что живица может выделяться не ber or the bark on them. Pieces that emerged in только наружу, но и образовывать скопле- large subcortial cavities can weigh two kilos that ния внутри ствола дерева. Внутриствольные once again convince us of the abundant oleoresin отложения смолы сохранились как в виде З.В. Костяшова · Происхождение и свойства янтаря 37 outflow that took place in “amber forests”. больших уникальных кусков, так и мелких Quite rare are the forms of pieces developed in уплощенных, слегка вытянутых янтарей. the differently directed cracks of the trunk. They Случалось, что истечение смолы происходи- are of various sizes. The characteristic feature ло в виде так называемых «смоляных карма- of such samples (as well as of large subcortial нов». Они представляют собой заполненные pieces) is the triangular outline of the cross sec- смолой полости между годичными кольцами tion. At the same time they feature double-sided древесины, возникшие в результате какого- salience repeating the form of the crack. либо повреждения. Образцы, представляю- Amber pieces heavier than three kilos are also щие собой в прошлом «смоляные карманы», as rare as large crystals of minerals or unique как правило, небольшие, тонкие, гладкие, fossils. The largest sample of the “sun stone” овальной формы с линзовидными и серпо- was found in the mid 19th century on the terri- видными контурами поперечного сечения. tory of the present-day Poland and weighs 9kg Расположение смолы между древесиною и 750g. It is now kept in Berlin at V. Humboldt корой приводило к образованию подкорко- University. On the eve of 1889 a unique amber вых форм. На них прекрасно видна фактура piece weighing 5kg 600g was found in the old древесины или коры. Куски, возникшие в Palmniken opencast mine (near the present vil- больших подкорковых полостях, достигают

Внутриствольные образования янтаря The inner trunk deposits of amber 38 Z.V. Kostyashova · Origin And Qualities Of Amber

Ярко-желтый с красноватым оттенком янтарь Bright yellow amber piece with a reddish shade lage of Yantarny). The weight of the other well веса двух килограммов, что еще раз убеждает preserved piece that was found before the War нас в обильном выделении живицы, которое is 3kg 800g; it is now kept in Gottingen (before происходило в «янтарных лесах». 1945 it was part of the collection of the Koenigs- Изредка встречаются формы кусков, образо- berg University). A nugget weighing 4kg 910g вавшиеся в различно направленных трещинах was recently found in the Ukraine. The Kalinin- ствола. Они имеют самые разные размеры. grad Amber Museum houses one of the world’s Характерной чертой таких образцов (как и best collections of unique amber pieces; the larg- больших подкорковых кусков) является тре- est piece weighs 4kg 280g. угольный контур поперечного сечения. В то же время их отличает двусторонняя выпук- VARIETIES OF AMBER лость, повторяющая форму щели. A great number of varieties of amber that is con- Куски янтаря свыше трех килограммов встре- nected with the degree of transparency and the чаются так же редко, как крупные кристаллы intensity of colour is to a great extent determined минералов или уникальные окаменелости. by its structure. Studying amber with help of Самый большой образец «солнечного кам- microscope, scientists discovered the presence of ня» был обнаружен в середине XIX века на microscopic cavities in it. The number of these территории современной Польши и весит 9 З.В. Костяшова · Происхождение и свойства янтаря 39 cavities, the sizes and the way of their placing кг 750 г. Сейчас он хранится в Берлине в have a great impact on the transparency of the университете им. В. Гумбольдта. В канун gem. The following varieties of amber are dis- 1889 года в старом Пальмникенском карьере tinguished: transparent in which single cavities (близ современного поселка Янтарный) был are present; semi-transparent, or translucent, найден уникальный янтарь весом 5 кг 600 г. which contains large clusters of cavities causing Вес другого прекрасно сохранившегося кус- haziness (cloudy, bastard); and non-transparent ка, найденного до войны, составляет 3 кг 800 (ivory and foamy) in which the number of cavi- г, он сейчас он находится в Гёттингене (до ties can reach 900,000 per 1 cubic millimeter. 1945 года хранился в коллекции Кёнигсберг- Among samples of transparent amber there are ского университета). Самородок весом 4 кг bright yellow pieces, reddish, resembling a flame 910 г недавно нашли на Украине. В Кали- tip, and “honey”. This group also includes “ice” нинградском музее янтаря хранится одна из amber – colourless or pale blue looking like a лучших в мире коллекций уникальных кусков piece of ice.The group of semi-transparent am- янтаря, самый крупный из которых весит 4 ber comprises of “cloudy” pieces with numerous кг 280 граммов.

«Пейзажный» янтарь с редким зеленым оттенком «Landscape» amber piece with a rare green shade 40 Z.V. Kostyashova · Origin And Qualities Of Amber opacities in the form of cirrus, as well as pieces in РАЗНОВИДНОСТИ ЯНТАРЯ which opacities take the shape of fibres. Among Множество разновидностей янтаря, которое semi-transparent yellow amber pieces we can связано со степенью прозрачности и интен- come across samples resembling a cabbage leaf сивности окраски, в значительной мере оп- with white strings, and also “honey” amber that ределяется его структурой. Исследуя янтарь differs from its transparent counterpart by in- с помощью микроскопа, ученые открыли tense white-and-yellow colour of the crystallized существование в нем микроскопических пус- honey. тоток. Количество этих пустоток, размеры и The non-transparent group contains “ivory” способ их размещения существенно влияют amber – white stone with yellow shade look- на прозрачность самоцвета. Различают сле- дующие разновидности янтаря: прозрачный, в котором присутствуют единичные пустот- ки, полупрозрачный, или просвечивающий- ся, в котором находятся большие скопления пустоток, приводящие к замутнениям (об- лачный, бастард), и непрозрачный (костяной и пенистый), в котором количество пустоток может достигать 900 000 на 1 куб. мм. Среди образцов прозрачного янтаря встре- чается и ярко-желтый, и красноватый, на- поминающий язычок пламени, и «медовый». К этой группе относится также «ледовый» янтарь – бесцветный или бледно-голубой, похожий на кусочек льда. В группе полупрозрачного янтаря можно выделить «облачный» с многочисленными замутнениями в форме перистых облаков, а также кусочки, в которых замутнения высту- пают в виде волокон. Среди полупрозрачных желтых янтарей мы можем встретить образ- цы, напоминающие своим видом капустный лист с белыми прожилками, а также «медо- вый», отличающийся от своего прозрачного аналога интенсивным бело-желтым цветом засахарившегося меда. К непрозрачной группе относится «костя- ной» янтарь – белый с желтым оттенком камень, похожий на кость, и «пенистый», напоминающий своей фактурой застыв- шую морскую пену.

Прозрачный янтарь Transparent amber

Полупрозрачный янтарь, бастард Semi-transparent amber, bastard

Непрозрачный янтарь (костяной и пенистый) Non-transparent amber (ivory and foamy) З.В. Костяшова · Происхождение и свойства янтаря 41 ing like ivory, and “foamy” amber resembling В группе смешанных разновидностей при- hardened sea foam with its texture. сутствует целая гамма цветов: бежевый ян- In the group of mixed varieties one can find a тарь окрашен в цвета от кофейного до брон- whole range of colours: beige amber ranges from зового, в так называемом мраморном янтаре coffee to bronze; in the so-called marble am- мы наблюдаем переход от белого цвета через ber one can see the transfer from white colour все оттенки желтого к серому, бронзовому и through all the shades of yellow to grey, bronze зеленому, при этом образуются похожие на and green, and patterns resembling landscapes пейзажи рисунки. Все эти разновидности ян- are developing. Polish scientists consider all таря польские ученые относят к первичным. these varieties of amber as primary. Первичные разновидности янтаря под воз- Primary varieties of amber under the influence действием воздуха, света, колебания влаж- of air, light, fluctuations of humidity and tem- ности и температуры изменяют цвет и perature change their colour and inner structure. внутреннюю структуру. Желтая окраска пос- The yellow colouring gradually turns into or- тепенно превращается в оранжевую, вишне- ange, cherry-red or brown-red. The change of во-красную или буро-красную. Изменение structure results in the development of numerous структуры приводит к образованию много- inner sinters and the emergence of saccharinity. численных внутренних спеканий и появле- Besides, the prolonged contact with the air re- нию сахаристости. К тому же длительное sults in the emergence of a certain “shirt” – an соприкосновение с воздухом приводит к по- oxidized crust – on the stone surface. явлению на поверхности камня своеобразной The rarest are amber pieces with the shades of «рубашки» – окисленной корочки. blue and green. The blue colouring is connected Наиболее редкими считаются янтари с от- with the presence of those same cavities that dis- тенками голубого и зеленого цвета. Голубая perse light and create the effect of blue amber. окраска связана с наличием тех же пустоток, Research has shown that greenish shades of the которые рассеивают падающий свет и созда- Baltic gem are the result of the cavities concen- ют эффект голубого янтаря. Исследования по- tration whose sizes are a little larger than in the казали, что зеленоватые оттенки балтийского blue amber pieces. They are located in a differ- самоцвета являются следствием концентрации ent way and are separated from the surface by a пустоток, размеры которых несколько боль- thick layer of yellow transparent amber. ше, чем в голубом янтаре. Они расположены There is a group of amber dirtied with plant resi- по-другому и отделены от поверхности тол­ dues; quite often it is called “earth”. It can some- стым слоем желтого прозрачного янтаря. times contain inclusions, mainly insects. With its Существует группа янтаря, загрязненного diversity of colours, texture, original pattern it растительными остатками, часто его называ- can compete with the best samples of yellow and ют «земляным». В нем иногда встречаются even blue amber. Artists willingly use it when инклюзы, главным образом насекомые. Раз- making jewelry and carved articles. нообразием оттенков, фактурой, своеобраз- ным рисунком он составляет конкуренцию AMBER QUALITIES лучшим образцам желтого и даже голубого Amber is inhomogeneous in its composition; its янтаря. Его с удовольствием используют ху- main components are carbon (approximately дожники при создании ювелирных и камне- 78%), oxygen (11%), and hydrogen (10%). резных изделий. Normally the following formula of amber as a mineral is given – С10Н16О. СВОЙСТВА ЯНТАРЯ The Baltic gem belongs to the category of Янтарь неоднороден по своему составу, к его relatively soft stones: it can be scratched with основным компонентам относятся углерод a knife. The amber’s solidity according to the (примерно 78%), кислород (11%), водород 42 Z.V. Kostyashova · Origin And Qualities Of Amber

(10%). Обычно дается следующая форма янтаря как минерала – С10Н16О. Балтийский самоцвет принадлежит к отно- сительно мягким камням: его можно поца- рапать ножом. Твердость янтаря по шкале Мооса находится в пределах от 2 до 3. Для сравнения: гипс имеет твердость 2, кварц 7, а алмаз – 10. В то же время янтарь хру- пок, легко разбивается при падении. Весьма ценным качеством янтаря является его плас- тичность, благодаря которой камень хорошо поддается механической обработке: шлифо- ванию, полированию, распиливанию, свер- лению, резьбе. При нагревании он сначала размягчается, а затем, при температуре 315 – 350°С, плавится. Это свойство легло в ос- нову таких приемов его обработки, как кале- ние и прессование. Одно из первых свойств янтаря, известное людям, – его способность гореть. Не случай- «Облачный» янтарь с сахаристой корочкой но в некоторых европейских языках название «Cloudy» amber with a sugary crust янтаря («бернстейн», «бурштын») означает Mohs hardness scale ranges from 2 to 3. Just to «горючий камень». Довольно точное описа- compare: gypsum has the hardness of 2, quartz ние процесса горения было сделано Тацитом of 7 and uncut diamond – 10. At the same в его труде «Германия» (98 г. н. э.): «Если time amber is brittle, it easily breaks when fall- вы попробуете испытать свойства янтаря ing down. Quite a valuable quality of amber is огнем, то обнаружите, что он горит, как фа- its ductility due to which the stone can be easily кел, и дает насыщенное, сильно ароматичное treated mechanically: it can be ground, polished, пламя; затем он застывает, превращается cut up, drilled and carved. When heated it first в липкое вещество, напоминающее вар или softens, and then fuses at the temperature of 315 смолу». С древних времен на Востоке янтарь – 350°С. This quality was laid as basis of such использовали для благовонных курений. techniques of its treatment as incandescence and molding. One of the first qualities of amber known to people is its ability to burn. It is not by chance that in some European languages the name of amber (“bernstein”, “burshtyn”) means “com- bustible stone”. Quite a detailed description of the burning process was made by Tacitus in his work “Germany” (98 AD): “If you try to test the amber qualities by fire, you will find out that it burns like a torch and produces saturated, highly aromatic flame; then it hardens, turns into a sticky substance resembling pitch or resin”. Since ancient times amber has been used for sweet incense in the East. З.В. Костяшова ЯНТАРЬ С ВКЛЮЧЕНИЯМИ

Z.V. Kostyashova AMBER WITH INCLUSIONS

Amber possesses a unique quality – in it animal Янтарь обладает удивительным свойством and vegetative inclusions remain almost intact – в нем десятки миллионов лет почти в не- for dozens of millions years. They are a certain изменном виде сохраняются животные и window into the distant past of our planet. In- растительные включения, которые являются clusions are found quite rarely. A lot of pieces своеобразным окном в далекое прошлое на- should be looked through in order to succeed шей планеты. in finding ones with inclusions. Scientists have Инклюзы (так называют включения) встре- estimated that not more than 10% of transpar- чаются довольно редко. Надо просмотреть ent stones contain inclusions. Amber pieces with много кусочков, чтобы поиски увенчались inclusions have in all times been of great value. It успехом. Ученые подсчитали, что не более 10 was Aristotle who mentioned them in his works. % прозрачного камня содержат включения. In Ancient Rome they learned to make crafty Янтари с инклюзами во все времена имели fakes that were exposed by researchers only in большую ценность. Еще Аристотель упоми- the 19th century. Amber with inclusions was нал о них в своих работах. Уже в Древнем quite often kept in monarchs’ treasure houses. A Риме научились изготовлять ловкие подде- huge collection of amber with various animal in- лки, которые были разоблачены исследо- clusions belonged to the Polish King Augustus вателями только в XIX веке. Инклюзы не- II the Strong (1670 – 1733). редко хранились в сокровищницах монархов. Completing scientific collections of amber with Огромное собрание янтаря с разнообразны- inclusions dates back to the first third of the 19th ми животными включениями принадлежа- century. One of the largest collections of that ло польскому королю Августу II Сильному time was Dr. Berendt’s from Danzig (Gdansk). (1670 – 1733). It numbered more than 2,000 only vegetative Комплектование научных коллекций янта- inclusions in amber and was carefully studied ря с включениями относится к первой трети by Berendt himself as well as by other scientists. XIX века. Одно из самых крупных собраний Nowadays many European museums possess этого времени было у доктора Берендта из considerable collections of such amber. Widely Данцига (Гданьска). Оно насчитывало более known is the collection of Humboldt Univer- 2 тысяч только растительных включений в sity including 20,000 samples. The collection янтаре и было тщательно изучено самим Бе- of the Earth Museum in Warsaw numbers ap- рендтом и другими учеными. Сейчас многие proximately 25,000 items. Amber Museum in европейские музеи обладают значительными Palanga disposes of a collection comprising of коллекциями такого янтаря. Широко извест- 14,000 pieces of sun stone with vegetative and на коллекция университета им. Гумбольдта, animal inclusions. The largest pre-war collection включающая 20 тысяч образцов. Собрание was in Koenigsberg. It numbered approximately Музея Земли в Варшаве насчитывает около 100,000 items. Only a small part of this col- 25 тысяч единиц. Музей янтаря в Паланге 44 Z.V. Kostyashova · Amber With Inclusions lection survived (17,660 items) that is presently располагает коллекцией, состоящей из 14 kept in Gottingen. тысяч кусочков солнечного камня с расти- The Kaliningrad Amber Museum has more than тельными и животными инклюзами. Самое 8,000 samples of amber with inclusions. They большое довоенное собрание находилось в have been studied by experts of the Paleonto- Кёнигсберге. Оно насчитывало около 100 logical Institute of the RAS V.V. Zherikhin, тысяч единиц. Сохранилась только неболь- I.D. Sukacheva, A.G. Ponomarenko, V.G. шая часть этой коллекции (17660 единиц), Kovalev, K.Yu. Yeskov, and by the researcher которая в настоящее время находится в Гет- of the Zoological Institute of the RAS A.R. тингене. Manukyan. В Калининградском музее янтаря хранится A lot of people are wondering: how did ani- более 8000 образцов янтаря с включениями. mals and plants get into the resin, what were the Они исследованы специалистами Палеонто- conditions that made it happen? First of all it логического института РАН В. В. Жерихи- should be said that inclusions are found exclu- ным, И. Д. Сукачевой, А. Г. Пономаренко, sively in the outer oleoresin discharges – in the В. Г. Ковалевым, К. Ю. Еськовым и со- icicles and sinters. Resin was a certain trap for трудником Зоологического института РАН many inhabitants of the “amber forest”. Some А. Р. Манукяном. insects were brought there by wind gusts, oth- Многих интересует вопрос – как попали в ers were attracted by the glittering surface of the смолу животные и растения, какие условия resin, some were accidentally hit by a drop fall- способствовали этому? Прежде всего надо ing from a tree. Oleoresin was of greatest dan- сказать, что включения встречаются исклю- ger for those animals that spent their life on the чительно в наружных выделениях живицы surface of a tree trunk, or in the tree bark, i.e. – сосульках и натеках. Смола являлась свое- for insects, spiders and worms. Being stuck to образной ловушкой для многих обитателей its surface, they were covered by a second and «янтарного леса». Некоторые насекомые

Инклюз. Ящерица (Reptilia, Lacertidae) Inclusion. Lizard З.В. Костяшова · Янтарь с включениями 45

Инклюз. Шишка сосны (Pinus succinifera) Inclusion. Cone of pine-tree a third drip. Larger insects, let alone amphibi- были занесены туда порывами ветра, дру- ous, managed to get away from the resin cap- гие соблазнились блестящей поверхностью tivity leaving some parts of their bodies behind, смолы, третьи были захвачены врасплох па- most often their extremities. Once there was a дающей с дерева каплей. Самую большую little lizard in the collection of the Koenigsberg опасность живица представляла для тех жи- University. In recent years several similar sam- вотных, чья жизнь проходила на поверхнос- ples have been found that have different degrees ти ствола, либо в коре дерева, а значит, для of preservation, among them are the samples насекомых, пауков и червей. Прилипшие к ее that belong to the Amber Museum in Rybnits- поверхности, они заливались вторым и тре- Damgarten and to a well-known Polish expert тьим натеком. Более крупные насекомые, не in amber Veslav Gerlovsky. Lizards, according говоря уже о земноводных, вырывались из to scientists, had already been dead when they смоляного плена, оставляя некоторые части got into the resin. It was mainly insects, spiders, своего тела, чаще всего конечности. Когда-то myriapods and other inhabitants of the “amber в коллекции Кёнигсбергского университета forest” who found themselves in the resin cap- находилась маленькая ящерица. В последние tivity alive. An amazing picture appears before годы обнаружено несколько подобных эк- a man who decided to look into the transparent земпляров, которые имеют разную степень stratum of amber with inclusions: dipterous and сохранности, среди них образцы, принадле- hymenopterous insects flying, butterflies flutter- жащие Музею янтаря в Рыбниц-Дамгарте- ing, caddis flies sitting calmly, beetles crawling. не и известному польскому специалисту по All of them were caught up by the resin while янтарю Веславу Герловскому. Ящерицы, по moving about, and this movement seems to have мнению ученых, попадали в смолу уже мер- 46 Z.V. Kostyashova · Amber With Inclusions been interrupted only for a second. The impres- твыми. В основном же насекомые, пауки, sion of the completely retained life increases by многоножки и другие обитатели «янтарного the brightness of colouration and the safety of леса» оказывались в смоляном плену живы- the subtlest body parts: under a microscope one ми. Удивительная картина предстает взору can see the fly’s eyes and study the hairs on the человека, решившего заглянуть в прозрач- butterfly’s wings. Pieces are found with dozens ную толщу янтаря с включениями: двукры- and even hundreds of inclusions. Besides insects лые и перепончатокрылые насекомые в по- one can find fragments of mammals’ fur, birds’ лете, порхающие бабочки, спокойно сидящие feathers. ручейники, ползущие жуки. Все они были Only 0.4% among all inclusions fall on plants. захвачены смолой во время движения, – ка- Most often they are represented by fractions of жется, только на мгновение прерванного. arboreal tissue and bark. Sometimes one can see Впечатление полностью сохранившейся жиз- withered flowers, remnants of leaves, needles, ни усиливается яркостью окраски и целостью twigs and fruits in amber pieces. тончайших деталей тела: под микроскопом In the collection of our Museum approximately можно рассмотреть глаза мухи и изучить во-

Прилистник, вероятно мужского цветка дуба (Quercus sp.) Эмбия (Embidina) Bract, probably from the male flower of an oak Web spinner

90% of animal inclusions fall on insects. Among лоски на крыльях бабочки. Встречаются ку- them more than a half are dipterous: fungus сочки с десятками, а то и сотнями инклюзов. gnats, non-biting midges, flies. Quite often Помимо насекомых попадаются фрагменты caddis worms are found. They look like night шерсти млекопитающих, перья птиц. moths, have numerous antennae, large complex Всего 0,4 % среди включений составляют eyes and long legs. растения. Чаще всего они представлены час- In our collection there are representatives of тичками древесной ткани и коры. Иногда в aquatic fauna, for example, diving beetle. By the янтаре можно увидеть засохшие цветы, ос- way, beetles due to the thickness of body and татки листьев, хвои, веточки и плоды. wings well preserve in amber. В коллекции нашего музея около 90% жи- Spiders that can be found in the Baltic amber вотных инклюзов составляют насекомые. mainly lived in dry and warm climate. They are Среди них более половины – это двукры- very close to the modern fauna of a subtropical лые: грибные комарики, комары-звонцы, forest. There is quite a rare sample of a garden мухи. Довольно часто попадаются ручейни- З.В. Костяшова · Янтарь с включениями 47 spider in the Museum. The class of arachnids ки. Они похожи на ночных бабочек, имеют is also represented by ticks. Ticks are consid- многочисленные антенны, большие сложные ered to be the smallest inclusions; they number глаза и длинные ноги. approximately 30 families in amber. The Am- В нашем собрании есть представители вод- ber Museum disposes of 80 samples from the ной фауны, например, жук-плавунец. Кста- collection of Frich of Goldap (now the territory ти, жуки, благодаря плотности тела и крыль- of Poland) which professor of the Koenigsberg ев, хорошо сохраняются в янтаре. University M. Zelnik defined in 1931. The col- Пауки, встречающиеся в балтийском янтаре, lection included more than 400 samples of am- обитали в основном в сухом и теплом кли- ber with inclusions; its most part was lost during мате. Они очень близки современной фауне the War. субтропического леса. В музее имеется до- There are pieces in which animal inclusions are вольно редкий образец паука-крестовика. covered with white film. Its study with an elec- Класс паукообразных представлен также tronic microscope showed that the film was gen- клещами. Клещи относятся к самым мелким erated during the process of inclusions decom- инклюзам, их насчитывается в янтаре около

Поденка (Ephemeroptera) Рой насекомых Mayflie A swarm of insects position as a result of accumulation of numerous 30 семейств. Музей янтаря располагает 80 beads of putrefactive gases in the hardened ole- образцами из коллекции Фрича из Гольда- oresin. па (ныне территория Республики Польша), Researchers not once have tried to determine the которую в 1931 году определил профессор degree of preservation of the viscera of inclusions Кёнигсбергского университета М. Зельник. in amber. For instance, a 19th century German Коллекция насчитывала более 400 образцов scientist R. Klebs divided the lizard from the янтаря с включениями, ее большая часть ут- Koenigsberg collection into two parts. Unfor- рачена во время войны. tunately, he only found empty space there and Попадаются кусочки, в которых животные microscopic organic residue. включения покрыты белой пленкой. Ее ис- Inclusions of flora and fauna in the Baltic amber следование электронным микроскопом по- are of great scientific interest due to their diver- казало, что пленка образовалась в процессе sity and perfect integrity. They help scientists to разложения инклюзов в результате скопле- reveal numerous mysteries of the evolution of the ния в застывшей живице многочисленных 48 Z.V. Kostyashova · Amber With Inclusions

Фрагмент коллекции Фрича. Находится в собрании Калининградского музея янтаря Fragment of the Frichs’ collection. From the collection of the Kaliningrad Amber Museum animal and vegetable world and to better under- пузырьков гнилостных газов. stand the history of our planet. Исследователи не раз пытались установить степень сохранности внутренних органов включений в янтаре. Например, немецкий ученый XIX века Р. Клебс разделил на две части ящерицу из кёнигсбергского собрания. Увы, он обнаружил там только пустое про- странство и микроскопические органические остатки. Включения флоры и фауны в балтийском янтаре представляют огромный научный интерес благодаря своему разнообразию и превосходной сохранности. Они помогают ученым раскрыть многие загадки эволюции животного и растительного мира и лучше по- нять историю нашей планеты. В.М. Попова ЯНТАРЬ В ДРЕВНОСТИ И СРЕДНЕВЕКОВЬЕ

V.M. Popova AMBER IN ANCIENT TIMES AND MIDDLE AGES

According to the academician A.E. Fersman По выражению академика А.Е. Ферсмана “the most wonderful stone of the ancient times «самым замечательным камнем древности, beginning from the 3rd millennium BC was am- начиная с III тыс. до н. э. был янтарь, кото- ber that as a shining gem has gone through all the рый сверкающим самоцветом проходит через centuries and peoples until the present day…” все века и народы вплоть до наших дней…» The excavations of archaeological monuments Раскопки археологических памятников сви- testify to the fact that the first articles from amber детельствуют о том, что первые изделия из appeared in the period of the late Stone Age. For янтаря появились в эпоху неолита. Для тер- the Baltic Sea region this period in the history of ритории Прибалтики этот период в истории the humankind falls on the 4th millennium BC. человечества падает на IV тысячелетие до The tribes that inhabited the Baltic Sea coast н. э. Племена, обитавшие на побережье Бал- made different adornments from amber: beads, тийского моря, делали из янтаря различные pendants, buttons and amulets in the form of fig- украшения: бусины, подвески, пуговицы и ures of a man and animals. Whole collections of амулеты в виде фигурок человека и живот- amber articles found during excavations in the ных. К этому времени относятся целые кол- form of hidden treasure date back to those days. лекции янтарных изделий, обнаруженные при Among them the most famous is the Juodkrante раскопках в виде кладов.Среди них наиболее collection found in the late 19th century on the известна Юодкрантская коллекция, най- bottom of the Curonian Bay. It numbered more денная в конце XIX века на дне Куршского than 400 adornments and amulets from amber. залива. Она насчитывала более четырехсот Replicas of the most interesting of them – amu- украшений и амулетов из янтаря. Муляжи lets in the form of figures of a man, an animal, самых интересных из них – амулетов в виде images of an axe, a tooth, solar signs and other фигурок человека, животного, изображений objects of the primeval magic – are kept in the топорика, зуба, солярных знаков и других collection of the Amber Museum. They give an предметов первобытной магии – имеются idea not only of the ways of the material treat- в собрании Музея янтаря. Они дают пред- ment, but also of the primary forms of artistic ставление не только о способах обработки comprehension of the surrounding world by an материала, но и о первичных формах худо- ancient man. жественного осмысления древним человеком The population of the Baltic Sea coast as early окружающего мира. as in the ancient times understood quite well the Население Балтийского побережья уже в advantages of its geographic position and the эпоху древности хорошо осознавало преиму- value of amber constantly exchanging the lat- щества своего географического положения и ter for the necessary materials – for example, ценность янтаря, постоянно обменивая пос- for the high quality flint and slate. By means of ледний на необходимые материалы – напри- such exchange trade amber was spreading on a мер, на высококачественный кремень и сла- 50 V.M. Popova · Amber In Ancient Times And Middle Ages vast territory covering the whole of Europe, the нец. Путем такой обменной торговли янтарь Mediterranean coast, Asia and Africa. Thus, распространялся на обширной территории, amber was found in the tombs of Egyptian охватывающей всю Европу, побережье Сре- Pharaohs of the 18th dynasty (mid 2nd millen- диземного моря, в Азии и Африке. Так, ян- nium BC). Amber was well-known in Ancient тарь был обнаружен в гробницах египетских Greece where one of the oldest legends of its ori- фараонов 18 династии (середина II тысячеле- gin emerged – the legend of the Phaethon, the тия до н. э.). Хорошо был известен янтарь в son of the God of Sun Helios. Amber is also Древней Греции, где возникла одна из древ- mentioned in the famous Ancient Greek poem нейших легенд о его происхождении – ле- of the 8th century BC “Odyssey” – as pre- генда о Фаэтоне, сыне бога Cолнца Гелиоса. cious material for ladies’ jewelry and decoration Упоминается янтарь и в знаменитой древне- of tsars’ palaces. This fact is confirmed by the греческой поэме VIII века до н. э. «Одис- archaeological excavations – Henrique Shliman сее» – в качестве драгоценного материала as early as in the late 19th century found a huge для женских украшений и отделки царских number of amber beads among other expensive дворцов. Этот факт подтверждают археоло- jewelry from gold and silver only in a few tombs гические раскопки – Генрих Шлиман еще в of the noblest ladies of ancient Troy and Myc- конце XIX века обнаружил огромное коли- enae. чество янтарных бусин среди других дорогих Amber trade reached its wide scope in the period украшений из золота и серебра только в не- of Roman Empire in the 1st and 2nd centuries скольких гробницах самых знатных женщин AD. It is also even known from the record of the древних Трои и Микен. ancient Roman scientists Pliny the Elder that in Широкого размаха торговля янтарем достигает the mid 1st century during the reign of Emperor в эпоху Римской империи в I и II веках н. э. Из- Nero an expedition was launched to the shores вестно даже из сообщения древнеримского of the Baltic Sea especially for the amber. The ученого Плиния Старшего, что в середине Emperor who identified himself with the God of I века, во времена правления императора Sun Helios wanted to decorate with amber the Нерона, была организована экспедиция к

Амулеты. Копии. 1978. Колчин А.А., Ленинград. Оригиналы: 4 – 1,5 тыс лет до н.э. Юодкрантская коллекция Amulets. Replicas. 1978. Kolchin A.A., Leningrad. Originals: 4000 – 1500 BC. Juodkrante collection В.М. Попова · Янтарь в древности и средневековье 51

Амулеты. Копии. 1978. Колчин А.А., Ленинград. Оригиналы: 4 – 1,5 тыс лет до н.э. Юодкрантская коллекция Amulets. Replicas. 1978. Kolchin A.A., Leningrad. Originals: 4000 – 1500 BC. Juodkrante collection arena of the amphitheatre during the gladiator берегам Балтийского моря специально за fights. The route of the expedition ran along the янтарем, которым император, отождествляв- main “amber route” that had been established ший себя с богом Cолнца Гелиосом, пожелал by that time in Europe. It ran through territo- украсить арену амфитеатра во время глади- ries of the modern European states – Croatia, аторских боев. Маршрут экспедиции проле- Hungary, Austria, Czech Republic, Slovakia, гал по главному «янтарному пути», сложив- and Poland – and finished on the amber coast шемуся в это время в Европе. Он проходил that is part of the modern Kaliningrad region. по территориям современных европейских One can state that the ways of amber trade in государств – Хорватии, Венгрии, Австрии, the ancient times, like today, were the routes of Чехии, Словакии, Польши – и заканчивался the common European approximation and con- на янтарном побережье, относящемся к сов- solidation. ременной Калининградской области России. Wonderful samples of the ancient Roman art of Можно сказать, что пути торговли янтарем amber carving have preserved until the present в эпоху древности, впрочем, как и сегодня, day. These are small statuettes and raised works были путями общеевропейского сближения и with the images of Roman gods, bottles for in- объединения. cense and turned handles for mirrors, figures of До наших дней сохранились прекрасные об- animals, sculptural depictions of fruits and ce- разцы древнеримского искусства резьбы по reals that used to be given as New Year gifts янтарю. Это небольшие статуэтки и рельефы – as symbols of fertility and prosperity. Among с изображениями римских богов, флакон- the ancient Roman amber articles the so-called чики для благовоний и рукояти для зеркал, grave rings that accompanied the dead to the выточенные на токарном станке, фигурки realm of shadows should be especially men- животных, пластические изображения фрук- tioned. They were quite large and were deco- тов и злаков, которые было принято препод- rated with raised carving in the form of figures носить в качестве новогодних подарков как of Psyche and Amor or elegant ladies’ heads. символы плодородия и процветания. Среди Replicas of such rings as well as the replica of древнеримских янтарных изделий надо вы- a small raised work with the figure of a resting делить так называемые погребальные перс- Amor can be seen in the collection of the Am- тни, сопровождавшие умерших в царство те- ber Museum. The center of amber trade and of ней. Они имели довольно большие размеры its treatment in the Ancient Roman Empire was и были украшены рельефной резьбой в виде Aquileia – a town on the coast of the Adriatic фигурок Психеи и Амура или изящных жен- 52 V.M. Popova · Amber In Ancient Times And Middle Ages

Амулеты. Копии. 1978. Колчин А.А., Ленинград. Оригиналы: 4 – 1,5 тыс лет до н.э. Юодкрантская коллекция Amulets. Replicas. 1978. Kolchin A.A., Leningrad. Originals: 4000 – 1500 BC. Juodkrante collection Sea (modern Trieste). For the local population of the south-east Baltic ских головок. Копии таких перстней, а также the trade in “gold of the North” during almost копию небольшого рельефа с фигуркой отды- the whole of the ancient times served as a basis хающего Амура можно увидеть в собрании for prosperity. It seems, however, that the inhab- Музея янтаря. Центром торговли янтарем itants of the Baltic Sea coast did not treat the и его обработки являлась в Древнеримской raw material themselves, because on the monu- империи Аквилея – город на берегу Адриа- ments that were left by them no significant arti- тического моря (современный Триест). cles from amber have been found. The Amber Для местного населения юго-восточной При- Museum keeps authentic materials of the 3rd – балтики торговля «золотом севера» на протя- 5th centuries AD found during the excavations жении почти всей эпохи древности служила of the burial ground and the settlement near the основой для процветания. Причем обитатели town of Pionersky. These include a considerable балтийского побережья сами, по-видимому, amount of untreated amber in the form of small сырье не обрабатывали, потому что на па- pieces of quite a standard size and quite a few мятниках, оставленных ими, не обнаружено amber beads, quite often only roughly treated. сколько-нибудь значительных изделий из The found materials confirm the record of the янтаря. В Музее хранятся подлинные ма- ancient Roman historian of the 1st century AD териалы III – V веков н. э., обнаруженные K. Tacitus about the tribe of Aestii that “are the при раскопках могильника и поселения под only who collect amber in shallow waters” and г. Пионерским Калининградской области. sell it untreated. Это значительное количество необработанно- On the threshold of the Middle Ages when the го янтаря в виде небольших кусков довольно trade with Rome fell into decay the Aestii, or the стандартных размеров и совсем немного ян- Prussians, tried to restore its past scale. This fact тарных бусин, чаще всего очень грубой обра- is confirmed by a reply letter of the Gothic King ботки. Найденные материалы подтверждают Theodoric with a gratitude for a certain amber сообщение древнеримского историка I века gift given to him in Ravenna by messengers from н. э. К. Тацита о племени эстиев, которые the Baltic shores (520 AD). But, there was no «единственные собирают на мелководье ян- follow-up to this and further relations did not тарь» и продают его в необработанном виде. develop. На пороге средневековья, когда торговля с A little later trade routes were shifted to the Римом пришла в упадок, эстии, или пруссы, East. Interestingly, that in the Chinese sources попытались восстановить ее былой размах. amber is mentioned beginning from the 7th cen- Об этом свидетельствует ответное письмо В.М. Попова · Янтарь в древности и средневековье 53 tury, but it got to China from Khoresm along готского короля Теодориха с благодарностью the Volga route and was greatly valued as sweet за некий янтарный дар, поднесенный ему в incense having a positive impact on the state of Равенне посланцами с берегов Балтики (520 mind and body. год н. э.). Правда, этим все и ограничилось, Another famous route of the medieval East и дальнейшего развития отношений не пос- Europe was used for trading amber, i.e. “from ледовало. the Varangians to the Greeks”. It was this very Немного позднее торговые пути перемеща- route along which amber from the Baltic Sea ются на Восток. Интересно, что в китайских shores got to the territory of the Old Rus where источниках янтарь упоминается начиная с it enjoyed great popularity in the 10th – 13th VII века, а попадал он в Китай из Хорезма centuries. Articles from this material were found по Волжскому пути и высоко ценился как during the excavations of almost every Old Rus- благовонное курение, благотворно действую- sian town or simply a settlement. A really large щее на состояние души и тела. amount of amber was found in the cultural layer Для торговли янтарем использовался и дру- of Novgorod, Old Ladoga, Rostov, Volkovysk гой знаменитый путь средневековой Восточ- and Old Kyiv. In these very towns the remains ной Европы – «из варяг в греки». Именно of the workshops were found during excavations по этому пути янтарь с берегов Балтийского where amber jewelry was made. The most popu- моря поступал на территорию Древней Руси, lar among them in Rus were beads of different где пользовался большой популярностью в forms, pendants, crosses worn on one’s neck, X–XIII веках. Изделия из этого материа- signet rings, rings, playing draughts and spindle ла обнаружены при раскопках практически whorls that are shown in the exposition of the любого древнерусского города или просто Amber Museum. поселения, а особенно много янтаря найдено в культурном слое Новгорода, Старой Ладо- Слева направо (from left to right): Кольцо с женской головкой. Копия. 1995. Журавлёв А.А., Санкт-Петербург ги, Ростова, Волковыска и Древнего Киева. Оригинал: I – II вв. н.э. Музей Аквилеи, Италия В этих же городах при раскопках обнаруже- Ring with a lady’s head. Replica. 1995. Zhuravlev A.A., ны остатки мастерских, в которых изготав- Saint Petersburg. Original: 1st – 2nd centuries AD ливались янтарные украшения. Самыми по- Aquileia Museum, Italy Кольцо с овальным щитком. Копия. Кольцо со спящим Амуром 1995. Журавлёв А.А., Санкт-Петербург Копия. 1995. Журавлёв А.А., Санкт-Петербург Оригинал: I – II вв. н.э. Краеведческий музей, Грац, Австрия Оригинал: I в. н.э. Краеведческий музей, Грац, Австрия Ring with an oval shield. Replica. 1995. Zhuravlev A.A., Saint Ring with sleeping Amor. Replica. 1995. Zhuravlev A.A., Petersburg. Original: 1st – 2nd centuries AD. Local History Saint Petersburg. Original: 1st century AD Museum, Graz, Austria Local History Museum, Graz, Austria 54 V.M. Popova · Amber In Ancient Times And Middle Ages

In the 13th century lands on the coast of the пулярными среди них на Руси были бусины Zemland (now Kaliningrad) peninsula that were разных форм, подвески-кулоны, нательные rich in amber were conquered by the knights of крестики, перстни, кольца, шашки для игры Teutonic Order. They established a new mili- и пряслица, которые представлены в экспо- tary and monastic state here in which the life of зиции Музея янтаря. all citizens was strictly regulated. The Order В XIII веке богатые янтарем земли на по- introduced special laws, the so-called “amber бережье Земландского (ныне Калининград­ regalia”, providing itself with a monopoly right ского) полуострова были завоеваны рыцаря- for the amber. The regalia prohibited all the in- ми Тевтонского ордена. Они создали здесь habitants of the peninsula to treat or even to keep новое военно-монашеское государство, в ко- untreated amber that they were supposed to тором строго регламентировалась жизнь всех hand over to special authorized persons – “am- граждан. Орденом были введены специаль- ber gentlemen”. Cruel punishment was due for ные законы, так называемые «янтарные ре- concealing something up to hanging and break- галии», обеспечивающие ему монопольное ing on the wheel. право на янтарь. Регалии запрещали всем All the amber collected on the coast went in those жителям полуострова производить обработ- days to Hanseatic towns Lubeck and Bruges ку или даже хранить у себя необработанный where the first handicraft associations of the янтарь, который велено было сдавать специ- medieval amber craftsmen emerged: in Bruges альным уполномоченным лицам – «янтарным the amber guild was established in 1302, and in господам». За малейшую утайку полагались жестокие наказания вплоть до повешения и Отдыхающий Амур. Копия. 1995. Журавлёв А.А., Санкт-Петербург. Оригинал: II – III вв. н.э. колесования. Римско-германский музей, Кёльн, Германия Весь собранный на побережье янтарь посту- Amor at rest. Replica. 1995. Zhuravlev A.A., Saint Petersburg пал в это время в ганзейские города – Любек Original: 2nd –3rd centuries AD. Roman and German Museum, и Брюгге, где и возникли первые ремеслен- Cologne, Germany ные объединения средневековых обработ- чиков янтаря: в Брюгге янтарная гильдия была создана в 1302 году, а в Любеке – в первой трети XIV века. Янтарных мастеров этого времени, как известно из документов, называли «патерностермахеры», что озна- чает «изготовители четок». Гильдии мас- теров действительно специализировались в основном на изготовлении четок, которыми снабжалась вся средневековая Европа. К со- жалению, до нашего времени не дошло прак- тически ни одного экземпляра этих некогда очень популярных янтарных предметов, но их изображения можно увидеть на живописных полотнах художников XV века, например, на картине Яна ван Эйка «Чета Арнольфи- ни» (Национальная галерея, Лондон). И все же, несмотря на запреты, в недрах самого ордена зарождались традиции ху- дожественного ремесла. Именно магистры Тевтонского ордена положили начало обы- чаю держать при дворе собственных янтар- В.М. Попова · Янтарь в древности и средневековье 55

Мария с младенцем. Научная реконструкция. 2007 Крылов А.М., Санкт-Петербург Оригинал: пер. пол. XV в. Из коллекции Кёнигсбергского замка Maria with the baby. Scientific reconstruction. 2007 Krylov A.M., Saint Petersburg Original: first half of the 15th century From the collection of Koenigsberg Castle

Lubeck – in the first third of the 14th century. Amber craftsmen of that time, according to the documents, were called “paternostermachers” that means “prayer beads makers”. The guilds of craftsmen actually specialized mainly in mak- ing beads which the whole of the medieval Eu- rope was provided with. Unfortunately, almost not a single sample of these once very popular amber articles has survived until the present day, but their images can be seen in paintings of the 15th century artists, for example, in the picture of Jan van Eyck “The Arnolfini Portrait” (Na- tional Gallery, London). But nevertheless, in spite of prohibitions, the tra- ditions of the artistic craftsmanship were emerg- ing in the depths of the Order itself. It was the masters of the Teutonic Order who introduced a custom to keep at court their own amber crafts- men who worked by orders and in case of neces- sity made more complex carved works meant for diplomatic gifts. These were raised works with the images of Jesus Christ, the Virgin Mary, biblical subjects, figures of the Mother of God ных мастеров, которые работали на заказ и, with the baby in hands, of saints, carved cruci- в случае необходимости, выполняли более fixes. It should be noted that samples of the me- сложные резные работы, предназначенные dieval sculpture from amber are also rare now. для дипломатических подарков. Это были We know about it mainly from written records рельефы с изображениями Христа, Девы – descriptions of the medieval royal collections. Марии, библейских сюжетов, фигурки Бо- The beginnings of the new attitude to amber as гоматери с младенцем на руках, святых, рез- artistic material that emerged in the late Mid- ные распятия. Надо сказать, что образцов dle Ages yielded their fruits in the works of the средневековой скульптуры из янтаря также craftsmen of the subsequent generations. сохранилось очень мало. Мы знаем о ней в основном из письменных источников – опи- сей средневековых королевских коллекций. Ростки нового отношения к янтарю как к художественному материалу, появившиеся в конце эпохи средневековья, дали свои плоды в работах мастеров последующих поколений. В.М. Попова ЯНТАРЬ В XVII – XVIII ВЕКАХ

V.M. Popova AMBER IN THE 17th – 18th CENTURIES

The whole history of amber treatment can be Всю историю обработки янтаря можно разде- divided into separate periods characterized by лить на отдельные периоды, характеризую- different approaches to the material in accord- щиеся разным подходом к материалу в соот- ance with the aesthetic requirements of this or ветствии с эстетическими требованиями той that epoch. Thus, in the Middle Ages for quite или иной эпохи. Так, в средневековье очень a long period of time amber was used with reli- долгое время янтарь использовался в культо- gious purposes, and only the epoch of the Refor- вых целях, и только эпоха Реформации пос- mation set new objectives in the sphere of deco- тавила новые задачи в области декоративно- rative and applied art. A transfer took place from прикладного искусства. Совершился переход making articles of exclusively sacral character to от изготовления предметов исключительно creating secular items. сакрального характера к созданию светских In the 17th century within the culture of feudal вещей. absolutism the idea of the cabinet of curiosities В XVII столетии в рамках культуры феодаль- was widely spread. Collections of unusual and ного абсолютизма широко распространилась rarely seen in every-day life articles were consid- идея кунсткамеры. Собрания необычных и ered absolutely necessary in princely and royal редко встречающихся в повседневной жизни courts. They became an integral part of the court предметов считались совершенно необходи- ceremonial and were intended to give it special мыми при княжеских и королевских дворах. magnificence and splendour. In the cabinets of Они стали составной частью придворного curiosities they showed such naturals and rari- церемониала и предназначались для того, ties as, for example, mammoth’s bones, ostrich чтобы придать ему особые блеск и пышность. eggs, sea shells of intricate forms, whalebone, В кунсткамерах напоказ выставлялись такие ores, utensils and vessels from silver, gold and натуралии и раритеты, как, например, кости crystal. This collection of unusual articles also мамонта, страусиные яйца, морские ракови- included items from the Baltic amber that was ны причудливой формы, китовый ус, руды, considered a rare natural formation whose origin утварь и сосуды из серебра, золота и хруста- was still cloaked in mystery. ля. В этот ряд необычных вещей входили и The aesthetic requirements of the court culture предметы из балтийского янтаря, считавше- determined the attitude to amber and had an im- гося редким природным образованием, про- pact of the character of articles. From this rare исхождение которого все еще было окутано and expensive material luxuries were made in the тайной. 17th – 18th centuries intended for the extraor- Эстетические требования придворной куль- dinary representation or for diplomatic gifts. туры определили отношение к янтарю и пов- An exclusively decorative purpose of the amber лияли на характер изделий. Из этого ред- articles was expressed in the richness and mag- кого и дорогостоящего материала в XVII nificence of their forms, in the refinement of the – XVIII веках создавались предметы рос- В.М. Попова · Янтарь в XVII – XVIII веках 57 decor and quite often in the very high degree коши, предназначенные для экстраординар- of complexity of constructive solutions. Amber ной репрезентации или для дипломатических craftsmen of the 17th – 18th centuries reached подарков. in their field of artistic craft such a degree of per- Исключительно декоративное назначение fection that has not been surpassed so far. Such изделий из янтаря нашло выражение в бо- a complex and brittle material to work with as гатстве и пышности их форм, изысканности amber was quite docile for them. Quite various убранства и, зачастую, очень высокой сте- articles were made from amber: bowls, goblets, пени сложности конструктивных решений. jugs, caskets, chandeliers, candlesticks, clocks, Мастера янтарного дела XVII – XVIII chess sets, powder boxes, tobacco boxes, mirror веков достигли в своей области художест- frames, sculptures, altars, furniture and a lot of венного ремесла совершенства, не превзой- other things. This period in the history of amber денного до сих пор. Такой сложный в рабо- treatment is called the epoch of flourishing of the те и хрупкий материал, как янтарь, был им art of amber carving. вполне послушен. Из янтаря создавались са- The collection of the Kaliningrad Amber Muse- мые разнообразные изделия: чаши, бокалы, um that concerns the epoch of prosperity of artis- кувшины, шкатулки, люстры, подсвечники, tic amber treatment in the 17th – 18th centuries часы, шахматы, пудреницы, табакерки, рамы is unique in its character. In the course of its for- для зеркал, скульптуры, алтари, мебель и mation for the first time in the museum practice многое-многое другое. Это время в истории an attempt was made to show as completely as обработки янтаря называют эпохой расцвета possible this unique period in the history of treat- искусства янтаререзания. ment of the Baltic gem. The exposition founders Коллекция Калининградского музея янта- had to attain a lot of objectives. It was neces- ря, относящаяся к эпохе расцвета художес-

Тарелки декоративные. XVII в. Германия. Реставрация: 1980. Журавлев А. А., Ерцев В. П., Ленинград Decorative plates. 17th century. Germany. The restoration: 1980. Zhuravlev A. A., Yertsev V. P., Leningrad 58 V.M. Popova · Amber In The 17 th – 18 th Centuries

Кубок. Научная реконструкция. 2008 Королев А., Калининград Оригинал: вторая половина XVI в. Из коллекции Кёнигсбергского замка Goblet. Scientific reconstruction. 2008. Korolev A., Kaliningrad Original: second half of the 16th century. From the collection of Koenigsberg Castle В.М. Попова · ЯНТАРь в XVII – XVIII вЕКАх 

Трость церемониальная. Пер. пол. XVII в. Германия (?) sary to demonstrate the diversity of ways Реставрация: 1979. Ерцев В. П., Ерцев Г. П., Ерцева М. Г., Ленинград and techniques of the mineral treatment, Ceremonial cane. First half of the 17th century. Germany (?) to show various forms of amber articles The restoration: 1979. Yertsev V. P., Yertsev G. P., Yertseva M. G., Leningrad and their development in time, to reflect твенной обработки янтаря в XVII the characteristic peculiarities typical of – XVIII веках, уникальна по свое- various workshops and artistic trends in му характеру. При ее формировании the amber treatment in the 17th – 18th впервые в музейной практике пред- centuries. All these objectives were at- принята попытка показать наиболее tained due to the experiment conducted полно этот единственный в своем роде by the Amber Museum in collaboration период в истории обработки балтийс- with Leningrad (presently St. Peters- кого самоцвета. Перед создателями burg) carvers. The Museum started to экспозиции стояло множество задач. order for its exposition replicas of am- Нужно было продемонстрировать ber articles of that period that are kept разнообразие способов и приемов об- in Russian museums, in particular, in работки минерала, показать различ- the Catherine’s Palace-Museum and ные формы янтарных предметов и их the State Hermitage. Performing orders развитие во времени, отразить харак- of the Amber Museum modern stone- терные особенности, присущие раз- carvers step by step discovered the se- ным мастер ским и художественным crets of the craftsmen of the 17th – 18th направлениям в обработке янтаря в centuries gradually becoming proficient XVII – XVIII веках. Все эти зада- in the technology of the material treat- чи были решены благодаря экспери- ment and with this they contributed to менту, проведенному Музеем янтаря the revival of traditions of its artistic совместно с ленинградскими (теперь treatment in our country. This activity петербургскими) камнерезами. Му- was conducted along several directions: зей стал заказывать для своей экс- at first modern artists studied and cop- позиции копии янтарных изделий той ied in the same material the amber ar- эпохи, которые хранятся в российских ticles that have preserved until present, музеях, – в частности, в Екатеринин- and then they started creating scientific ском дворце-музее и Государственном reconstructions of the works that have Эрмитаже. Выполняя заказы Музея been lost by now and that can only be янтаря, современные камнерезы шаг seen in pictures. The accumulated expe- за шагом постигали секреты мастеров rience enabled the modern craftsmen to XVII – XVIII веков, постепенно ов- carry out scientifically grounded restora- ладевали технологией обработки ма- tions of the old amber articles. Earlier териала и этим способствовали воз- such specialists could be found neither рождению в нашей стране традиций in Russia nor abroad. его художе ственной обработки. Эта Of greatest value in the collection of the деятельность велась в нескольких на- Amber Museum are, of course, the au- правлениях: сначала современные ху- thentic articles of the 17th – 18th cen- дожники изучали и повторяли в том turies that were given for its opening by же материале сохранившиеся доны- the Armoury of the Moscow Kremlin. не янтарные предметы, а затем при- These are the 17th century ceremonial ступили к созданию научных рекон- crosier, a casket, two decorative plates струкций произведений, утраченных and a Catholic crucifix of the 17th cen- к настоящему времени и оставшихся tury, an 18th century dirk haft in the только на фотографиях. 60 V.M. Popova · Amber In The 17 th – 18 th Centuries form of a bird head, a 19th century signet with a Накопленный опыт позволил современным figure of a lying lion. All the listed articles were мастерам проводить научно-обоснованные restored in the course of collaboration with St. реставрации старинных янтарных изделий. Petersburg carvers and are a valuable part of the Раньше ни у нас в стране, ни за рубежом та- exposition now. ких специалистов не было. Thus, the characteristic feature of the Amber Наибольшую ценность в коллекции Музея Museum collection is that it, along with authen- янтаря представляют, конечно, подлинные tic articles of the period of flourishing of the am- изделия XVII – XIX веков, переданные к ber carving art, includes items made by modern его открытию Оружейной палатой Москов- craftsmen according to the old samples and with ского Кремля. Это церемониальная трость the use of technology of that period. The inform- XVII века, шкатулка, две декоративные та- ative value of the collection lies in addition in the релки и католическое распятие XVII века, fact that it demonstrates the revived techniques рукоять кортика в виде головы птицы XVIII and ways of working with amber in the 17th века, печатка с фигурой лежащего льва XIX – 18th centuries. A similar focus is made in the века. Все названные предметы в ходе со- Museum exposition. Works of modern crafts- трудничества с петербургскими камнерезами men are placed next to the originals that gives были отреставрированы и сейчас украшают an opportunity to compare them and shows the экспозицию. process of revival of traditions of artistic amber Таким образом, особенностью собрания Му- treatment. In this respect the Museum exposi- зея янтаря является то, что в нем, наряду с tion is a “school of craftsmanship” for the new подлинными предметами эпохи расцвета ис- generations of artists-carvers. кусства янтаререзания, представлены изде- Of great historical and artistic value is the amber лия, выполненные современными мастерами crosier from our collection – an original article по старинным образцам и с использованием of the first half of the 17th century. It is known технологии того периода. Познавательная that two amber crosiers were brought to Rus- ценность коллекции заключается, помимо sia at that time as gifts from Kurland Dukes to всего прочего, и в демонстрации возрожден- ных приемов и способов работы с янтарем, Ларец. Копия. 1979. Ерцев В. П., Ерцев Г. П., Ерцева М. Г., Журавлев А. А., Ванин А. П., Колчин А. А., Ленинград применявшихся в XVII – XVIII веках. Та- Оригинал: XVII в., Данциг. Из собрания предметов кой же акцент сделан и в экспозиции музея. Янтарной комнаты Екатерининского дворца Coffer. Replica. 1979. Yertsev V. P., Yertsev G. P., Yertseva M. G., Шкатулка двухъярусная. XVII в. Германия Zhuravlev A. A., Vanin A. P., Kolchin A. A., Leningrad Реставрация: 1990. Журавлев А. А., Ванин А. П., Ленинград Original: 17th century, Danzig. From the Amber Room collection Double-tier casket. 17th century. Germany of the Ekaterininsky Palace The restoration: 1990. Zhuravlev A. A., Vanin A. P., Leningrad В.М. Попова · Янтарь в XVII – XVIII веках 61

Шкатулка-несессер. Копия. 1979. Ерцев В. П., Ерцев Г. П., Журавлев А. А., Ленинград Оригинал: конец XVII — начало XVIII вв. Данциг (?) Из собрания предметов Янтарной комнаты Екатерининского дворца Casket toilet-bag. Replica. 1979. Yertsev V. P., Yertsev G. P., Zhuravlev A. A., Leningrad Original: end of the 17th — beginning 18th century. Danzig (?). From the Amber Room collection of the Ekaterininsky Palace the heads of the Russian church. One of them Рядом с подлинниками помещены изделия was given to Patriarch Philaret in 1632, and the современных мастеров, что дает возмож- other was presented to Patriarch Nikon in 1658. ность их сравнить и позволяет наглядно про- Unfortunately, no documents determining their демонстрировать процесс возрождения тра- personalized belonging have survived. The cro- диций художественной обработки янтаря. В sier is also interesting due to its technological этом отношении экспозиция музея является peculiarities. It is made up from turned trans- «школой мастерства» для новых поколений parent amber rings threaded onto a metal rod. художников-камнерезов. All the rings are encrusted with inserts from am- Большую историческую и художественную ber of different colour, and metal foil is placed ценность имеет янтарный посох из нашего under the transparent inserts that enhances the собрания – подлинное изделие первой по- effect of inner glow of the transparent amber ловины XVII века. Известно, что в Россию that gives the whole article additional shining. в это время в качестве подарков курлянд- All together there are 340 various parts in the ских герцогов главам русской церкви попа- structure of the crosier; they are fastened to- ло два янтарных посоха. Один в 1632 году 62 V.M. Popova · Amber In The 17 th – 18 th Centuries

Фляжка. Научная реконструкция. 1989 Кружка. Копия. 1985. Ерцев В. П., Ерцев Г. П., Ванин А. П., Домрачев В. М., Ленинград Колчин А. А., Николаенко А. Г., Ленинград Оригинал: XVII в. Из коллекции Кёнигсбергского замка Оригинал: XVII в., Кёнигсберг. Государственный Эрмитаж Flask. Scientific reconstruction. 1989 Mug. Replica. 1985. Yertsev V. P., Yertsev G. P., Vanin A. P., Domrachev V. M., Leningrad Kolchin A. A., Nikolaenko A. G., Leningrad Original: 17th century. From the collection of Koenigsberg Castle Original: 17th century, Koenigsberg. State Hermitage Museum gether without any connective materials, i.e. был поднесен патриарху Филарету, а второй glue or mastic. Such complex structures made в 1658 году – патриарху Никону. К сожа- from a large amount of separate parts are a лению, никаких документов, определяющих characteristic feature and the dating indication их именную принадлежность, не сохрани- of the amber articles of the 17th century. лось. Интересен посох и по своим техноло- An example of a complex constructive solution гическим особенностям. Он составлен из is the caskets of that time. In the Museum col- выточенных на токарном станке прозрачных lection there is another authentic article of the янтарных колец, нанизанных на металличе­ 17th century – a two-level casket. It is made ский стержень. Все кольца инкрустированы up of separate amber sheets of different colour вставками из янтаря разного цвета, причем and degree of transparency connected with each под прозрачные вставки снизу подложена other in a groove, without any basis or a frame металлическая фольга, усиливающая эффект inside. The main decorative elements of such ar- внутреннего свечения прозрачного янтаря, ticles are colour contrasts of the parts, a certain что придает всему изделию дополнительное geometric order of their linking that is repeated сияние. Всего в конструкции посоха 340 раз- on each wall of the article as well as thin and личных деталей, скрепленных между собой В.М. Попова · Янтарь в XVII – XVIII веках 63 delicate engravings placed on the back side of без каких-либо связующих материалов, т. е. the transparent sheets. Artists usually depicted клея или мастики. Такие сложные конструк- marine or country landscapes, scenes of hunting, ции, выполненные из большого количества vegetative ornament. In the frameless structures отдельных деталей, являются характерной such engravings can be well seen peek-a-boo. особенностью и датирующим признаком ян- Unfortunately, amber oxidizes with time, that is тарных изделий XVII века. why amber sheets made in the 17th century have Примером сложного конструктивного ре- cracked, grew turbid and lost the ability to let шения являются шкатулки этого времени. the light through. The images on them can be В собрании музея представлено еще одно hardly seen. In this situation replicas and scien- подлинное изделие XVII века – двухъярус- tific reconstructions made by modern craftsmen ная шкатулка. Она составлена из отдельных help to give the public a complete impression of янтарных пластин разного цвета и степени the amber articles of the 17th century. A cas- прозрачности, соединенных между собой в ket with Dione – a replica of the 17th century шпунт, без какой-либо основы или каркаса work from the collection of the Catherine’s Pal- внутри. Основными декоративными элемен- ace-Museum – is made in accordance with the тами таких изделий служат цветовые конт- technology of those days. It is assembled from расты деталей, определенный геометричес- 500 amber sheets connected in a groove without кий порядок их соединения, повторяющийся a frame inside. There are engraved images on на каждой стенке изделия, а также тонкие, the transparent sheets that in this case are very изящные гравировки, нанесенные с обратной well seen. Besides, a modern casket allows to стороны прозрачных пластин. Изображались demonstrate decorative possibilities of transpar- обычно морские и сельские пейзажи, сцены ent amber that were used by the 17th century охоты, растительный орнамент. В бескаркас- craftsmen for creating light effects. It was such ных конструкциях такие гравировки очень frameless articles where the beauty of transpar- хорошо читались на просвет. ent amber can be seen in all its magnificence: К сожалению, с течением времени янтарь with due lighting – natural or artificial – the очень сильно окисляется, поэтому янтарные caskets and goblets made from transparent пластинки, выполненные в XVII столетии, sheets are filled with inner light, they suddenly потрескались, помутнели и потеряли способ- flash out with many-coloured sparkles creating a ность пропускать свет. Изображения на них halo of fascinating mystery around. едва читаются. И вот здесь создать у зри- There are several vessels in the Amber Museum теля полное впечатление об янтарных изде- collection that were made in the similar tech- лиях XVII века помогают копии и научные nique by modern artists. This is the replica of реконструкции, выполненные современными the 17th century tankard from the collection of мастерами. Шкатулка с Дионой – копия the Armoury of the Moscow Kremlin, replicas изделия XVII века из собрания Екатери- of a goblet on a high leg and of a wide tankard нинского дворца-музея – выполнена по тех- with a lid from the collection of the State Her- нологии того времени. Она собрана из 500 mitage. All of them are assembled from separate янтарных пластин, соединенных в шпунт без transparent sheets decorated with raised carving каркаса внутри. На прозрачные пластины на- and connected into a groove. Making articles несены гравировки, которые в данном случае with curvilinear surface has its secrets that mod- очень хорошо просматриваются. Кроме того, ern amber craftsmen have managed to reveal. современная шкатулка позволяет продемонс- All the sheets that make up the vessels are not трировать декоративные возможности про- straight but a little curved that is achieved by зрачного янтаря, которые использовались means of their bending in special moulds when мастерами XVII века для создания световых heating them up to certain temperatures. The эффектов. Именно в таких бескаркасных из- 64 V.M. Popova · Amber In The 17 th – 18 th Centuries

17th – 18th century craftsmen very well knew делиях красота прозрачного янтаря предстает amber’s ability of becoming ductile when heated во всем своем великолепии: при удачном ос- and used this quality in making articles. вещении – естественном или искусственном All the vessels look very spectacular due to the – шкатулки и бокалы, выполненные из про- unusual colour of the material itself. Rich red зрачных пластин, наполняются внутренним and brown colour of the tankard and the golden- светом, неожиданно вспыхивают разноцвет- honey shade of the goblet and the tankard were ными искорками, создавая вокруг себя ореол also a result of special treatment. Modern crafts- волнующей таинственности. men have revealed another forgotten technique В Музее янтаря есть несколько сосудов, вы- of amber treatment – colouring, i.e. changing of полненных в такой технике современными the material colour that have been used since the художниками. Это копия стопы XVII века ancient times. This technique enables the crafts- из собрания Оружейной палаты Московско- man to easily get rid of the material’s faults and го Кремля, копии бокала на высокой ножке и to create works integral in their colour solution широкой кружки с крышкой из собрания Го- irrespective of the initial raw material. сударственного Эрмитажа. Все они выполне- Among the amber articles of the 17th – 18th ны из отдельных прозрачных пластин, укра- centuries a special group comprised of objects of шенных рельефной резьбой и соединенных в шпунт. Создание предметов с криволинейной поверхностью имеет свои секреты, которые удалось раскрыть современным янтарщикам. Все пластины, составляющие сосуды, не прямые, а слегка выгнутые, что достигается путем их гибки в специальных формах при нагревании до определенных температур. Мастера XVII – XVIII веков хорошо знали способность янтаря становиться пластичным при нагревании и использовали это свойство при создании изделий. Все сосуды смотрятся очень эффектно бла- годаря необычному цвету самого материала. Густой красно-коричневый цвет стопы и зо- лотисто-медовый оттенок бокала и кружки получены также в результате специальной обработки. Современные мастера раскрыли

Слева направо (from left to right):

Кубок. Копия. 1982. Ерцев В. П., Ерцев Г. П., Ерцева М. Г., Колчин А. А., Ванин А. П., Николаенко А. Г. Ленинград Оригинал: XVII в., Германия Оружейная палата Московского Кремля Goblet. Replica. 1982 Yertsev V. P., Yertsev G. P., Yertseva M. G., Kolchin A. A., Vanin A. P., Nikolaenko A. G., Leningrad Original: 17th century, Germany Armoury of the Moscow Kremlin

Кубок. Копия. 1982. Ерцев В. П., Ерцев Г. П., Ленинград Оригинал: XVII в., Кёнигсберг. Государственный Эрмитаж Goblet. Replica. 1982. Yertsev V. P., Yertsev G. P., Leningrad Original: 17th century, Koenigsberg. State Hermitage Museum В.М. Попова · Янтарь в XVII – XVIII веках 65

Распятие католическое. XVII в. Германия. Реставрация: 1988. Журавлев А. А., Иванов С. Я., Ленинград Catholic crucifix. 17th century. Germany. The restoration: 1988. Zhuravlev A. A., Ivanov S. Ya., Leningrad religious cult. These are first of all crucifixes that еще один забытый способ обработки янтаря, at that time were made in large numbers in the известный со времен античности – колори- north-east of Germany and exported to different рование, т. е. изменение цвета материала. countries from there. In spite of the fact that they Этот способ позволяет мастеру легко избав- were attributes of the Catholic church, they used ляться от недостатков материала и создавать to be brought to Russia too. One of the few am- цельные по цветовому решению произведения ber crucifixes that have preserved in our country независимо от исходного сырья. can now be seen in the exposition of the Amber Среди янтарных изделий XVII – XVIII Museum. The item came from the Armoury in a веков особую группу составляли предметы very poor state – it comprised of separate frag- религиозного культа. Прежде всего к ним ments. Craftsmen from the scientific production относятся распятия, которые в это время из- 66 V.M. Popova · Amber In The 17 th – 18 th Centuries association “Restavrator” (Restorer) in Len- готавливались в большом количестве на се- ingrad (St. Petersburg) managed to restore it веро-востоке Германии и экспортировались in 1989. The crucifix comprises of a high cross оттуда в разные страны. Несмотря на то, made from bars of transparent amber of golden что это были атрибуты католической церкви, colour and the figure of the crucified Christ and попадали они и в Россию. Одно из немно- two figures of the interceding – the Mother of гих сохранившихся в нашей стране янтарных God and the evangelist John. The figures are распятий сейчас можно увидеть в экспози- placed on a wooden base upholstered with crim- ции Музея янтаря. Поступило изделие из son velvet. These images, especially the one of Оружейной палаты в очень плохом состо- the Christ, are wonderful samples of sculptural янии – оно представляло собой отдельные carving on amber. Faces and hands in such small фрагменты. В 1989 году его удалось от- sculptures were usually made from ivory amber реставрировать мастерам из научно-произ- or some other material – ivory or special paste водственного объединения «Реставратор» в – and then they were fastened to the main body Ленинграде (Санкт-Петербурге). Распятие of the sculpture with the help of pins. The base состоит из высокого креста, выполненного of the crucifix and the cross are decorated with из брусков прозрачного янтаря золотистого sheets with engravings and delicate carved parts цвета и поставленного на деревянное осно- from transparent amber. вание, обитое малиновым бархатом, фигуры Among church objects altar candlesticks were распятого Христа и двух фигур предстоящих very popular. They used to be placed on the altar – Богоматери и евангелиста Иоанна. Эти on both sides of the crucifix and that is why they изображения, особенно Христа, представля- were always pair. Intended for solemn feasts and ют собой прекрасные образцы скульптурной services, church candlesticks featured manifest резьбы по янтарю. Лица и кисти рук в таких decorativeness and ornate character. Such are небольших скульптурах обычно выполнялись Медальон. Портрет Елизаветы Петровны. Копия. 1980 Шахматы. Копия. 1979 Журавлёв А.А., Ленинград Ерцев В. П., Ерцев Г. П., Журавлев А. А., Колчин А. А., Оригинал: 1770-е гг., Россия. Из собрания предметов Крылов А. М., Григорьева Л. А., Ленинград Янтарной комнаты Екатерининского дворца Оригинал: XVIII в., Кёнигсберг. Государственный Эрмитаж Medallion. Portrait of Elizaveta Petrovna. Replica. 1980 Chess. Replica. 1979. Yertsev V. P., Yertsev G. P., Zhuravlev A. A., Zhuravlev A.A., Leningrad. Original: 1770s, Russia Kolchin A. A., Krylov A. M., Grigorieva L. A., Leningrad From the Amber Room collection of the Ekaterininsky Palace Original: 18th century, Koenigsberg. State Hermitage Museum В.М. Попова · Янтарь в XVII – XVIII веках 67 the two articles from the collection of the Am- из костяного янтаря или другого материала ber Museum: a replica of the candlestick of the – слоновой кости и специальной пасты – и second half of the 17th century from the collec- затем крепились к скульптуре при помощи tion of the Armoury of the Moscow Kremlin and шипов. Основание распятия и крест оформ- the scientific reconstruction of the candlestick of лены пластинами с гравировками и ажурными 1670 from the collection of the Stockholm pal- резными деталями из прозрачного янтаря. ace. The latter was made by modern craftsmen Среди церковной утвари очень популярны according to the photograph and on its example были алтарные подсвечники. Они стави- one can get acquainted with another technique лись на алтаре по обе стороны от распятия of working with amber that was widely used in и поэтому всегда были парными. Предна- the 17th century – deep carving. The base of значенные для торжественных праздников и the candlestick is assembled from transparent служб, церковные подсвечники отличались coloured amber sheets of golden colour whose подчеркнутой декоративностью и наряднос- surface is covered with deepened elegant images тью. Таковы два изделия из собрания Музея of bent stems of plants – a motif characteristic янтаря: копия подсвечника второй половины of the ornaments of the articles of that period. XVII века из коллекции Оружейной пала- In the late 17th – early 18th century consider- ты Московского Кремля и научная реконс- able changes took place in the sphere of amber трукция подсвечника 1670 года из собрания treatment. Forms of amber articles changed as Стокгольмского дворца. Последняя была well. Transparent frameless structures were re- выполнена современными мастерами по фо- placed by mosaic works having a wooden base. тографии, и на ее примере можно познако- Such articles do not already let light through and миться еще с одним способом работы с ян- their decorative expressiveness is created by a тарем, широко использовавшимся в XVII rich colour range of the material having an in- веке, – углубленной резьбой. Основание finite amount of shades. The wooden base has подсвечника составлено из прозрачных ко- its advantages – it allows to create articles very лорированных пластин янтаря золотистого large in size that was impossible earlier. It was цвета, поверхность которых покрывают уг- then that such articles as altars, cabinet cases, лубленные изящные изображения изогнутых tables, large mirror frames and a whole amber стеблей растений – мотива, характерного hall were made. для орнаментики изделий этой эпохи. In the collection of the Amber Museum the В конце XVII – начале XVIII века происхо- new technique is demonstrated by several items дят значительные изменения в области обра- made by modern craftsmen according to the old ботки янтаря. Меняются и формы янтарных samples. These are the two replicas of caskets изделий. На смену прозрачным бескаркас- of the 18th century from the collection of the ным конструкциям приходят мозаичные ра- Catherine’s Palace: the casket-necessaire with боты, имеющие деревянную основу. Такие a drawer, a mirror and a pincushion, and also изделия уже не пропускают свет, и их деко- a casket in the form of a chest upholstered with ративная выразительность создается богатой velvet inside with cuts for keeping rings. Both цветовой гаммой материала. Деревянная ос- of them are paneled with thin amber sheets of нова имеет свои преимущества – она позво- the same colour range and decorated with sheets ляет создавать предметы очень большие по from transparent amber with engravings on dif- своим размерам, что раньше было невозмож- ferent subjects under which gilded foil is placed но. Именно в это время появляются алтари, making the image volumetric and vivid – this кабинетные шкафы, столики, большие рамы decorative technique was very often used by the для зеркал и целый янтарный зал. 18th century craftsmen in mosaic works. The В собрании Музея янтаря новую технику same ways and techniques of working with the демонстрируют несколько изделий, выпол- 68 V.M. Popova · Amber In The 17 th – 18 th Centuries

Настольное украшение в виде раковины. Копия. 1989 Крылов А. М., Ленинград Оригинал: XVIII в., Германия Из собрания предметов Янтарной комнаты Екатерининского дворца Table decoration in the form of a shell. Replica. 1989 Krylov A. M., Leningrad Original: 18th century, Germany From the Amber Room collection of the Ekaterininsky Palace

material can be seen on the example of a chess ненных современными мастерами по старым set – a replica of the 18th century item from образцам. Это две копии шкатулок XVIII the collection of the Menshikov’s Palace. The века из собрания Екатерининского дворца: board for the game is assembled from amber шкатулка-несессер с выдвижным ящичком, sheets of different colour and on the sides of the зеркалом и подушечкой для булавок, а так- board there are entails (sheets with deep carv- же шкатулка в виде сундучка, обитая внутри ing) from transparent amber with the images of бархатом, с прорезями для хранения колец. hunting scenes lit by gilded foil. Of special in- Обе они облицованы тонкими янтарными terest in this article are the chess pieces. Each пластинками, выдержанными в одной цвето- of them is a sculptural portrait with definite and вой гамме, и оформлены пластинами из про- only specific of it character traits. It should be зрачного янтаря с гравировками на различные noted that sculptural carving that earlier played сюжеты, под которые подложена золоченая a subordinate role more and more often acquired фольга, делающая изображение объемным, its own significance in working with amber in the выпуклым, – этот декоративный прием очень 18th century. A new trend in amber carving ap- часто использовался мастерами XVIII века peared, namely amber plastic art. An example of именно в мозаичных работах. Те же спосо- the latter in the collection of our Museum is a ta- бы и приемы работы с материалом мы видим ble decoration in the form of an open shell with a на примере шахмат – копии изделия XVIII high relief image of Venus and Faun. This is the века из экспозиции Меншиковского дворца. replica of the 18th century article from the collec- Поле для игры здесь выложено из пластин tion of the Catherine’s palace. It is assumed that янтаря разного цвета, а на боковых сторонах such articles in the form of shells that are now доски помещены инталии (пластины с уг- widely represented in collections of many muse- лубленной резьбой) из прозрачного янтаря ums in the world were made in the 18th century с изображением сцен охоты, подсвеченные in Kassel at the court of Prince Karl of Hesse золоченой фольгой. Особый интерес в этом by the amber craftsman Johann Kaspar Lab- изделии представляют шахматные фигурки. hard. Shells from amber can be called perhaps Каждая из них – это скульптурный порт- the most expressive samples of the amber plastic рет с определенными, только ему присущими art of that time. They were carved from a whole особенностями характера. В.М. Попова · Янтарь в XVII – XVIII веках 69 piece and the craftsman had to feel and to reveal Надо отметить, что скульптурная резьба, иг- the inner plastic of the material. The combina- равшая до этого подчиненную роль, в XVIII tion of parts of different degree of transparency веке все чаще в работе с янтарем приобретает gives them a special charm – thin shifts from самостоятельное значение. Появляется но- matt amber to slightly translucent and to totally вое направление в янтаререзании – янтарная transparent create spectacular play of light and пластика. Образцом последней в собрании enhance the similarity with the real shell. нашего музея может служить настольное At the same time fashion for small dainty items украшение в виде раскрытой раковины с го- appeared, such as tobacco boxes, patch boxes, рельефным изображением Венеры и Фавна. powder boxes, vials that became an essential part Это копия изделия XVIII века из собрания of the society life. Many such articles were made Екатерининского дворца. Предполагают, что from warm amber that was pleasant to touch. такие изделия в виде раковин, которые сей- They, as a rule, were carved or turned from one час широко представлены в коллекциях мно- piece and decorated with raised carving. The гих музеев мира, создавались в XVIII веке

Кружка. Копия. 1985 Ерцев В. П., Ерцев Г. П., Николаенко А. Г., Колчин А. А., Ленинград Оригинал: XVII в., Кёнигсберг Оружейная палата Московского Кремля Mug. Replica. 1985 Yertsev V. P., Yertsev G. P., Nikolaenko A. G., Kolchin A. A., Leningrad Original: 17th century, Koenigsberg Armoury of the Moscow Kremlin 70 V.M. Popova · Amber In The 17 th – 18 th Centuries

Amber Museum collection comprises of several в Касселе, при дворе князя Карла Гессен­ replicas of samples of the gallant utensils of the ского, янтарным мастером Иоганном Каспа- early 18th century: these are a powder box in the ром Лабхардом. Раковины из янтаря можно form of a shell, a power box with a rose on the назвать, пожалуй, самыми выразительными lid and a round box or tobacco box with raised образцами янтарной пластики того времени. pastoral scene on its lid. The originals of these Они вырезались из цельного куска, и мас- articles are kept in the Catherine’s Palace. теру нужно было почувствовать и выявить In the 18th century an interest in amber also ap- внутреннюю пластику материала. Особое peared in Russia that was probably connected очарование им придает сочетание участков with the Amber Room that is going to be talked различной прозрачности – тонкие перехо- about later. The necessity of its additional deco- ды от матового янтаря к чуть просвечиваю- ration and of further constant monitoring of its щемуся и совершенно прозрачному создают preservation brought about the establishment of эффектные переливы света и усиливают сход­ an amber workshop in Tsarskoye Selo near Pe- ство с настоящей раковиной. tersburg. Not only restoration works were carried В то же время возникает мода на небольшие out in it, but also artistic articles from amber were изысканные вещицы – табакерки, мушечни- created there. The collection of the Amber Mu- цы, пудреницы, флакончики, которые стали seum includes a replica of the locket with a raised неотъемлемой частью светского обихода. portrait of Empress Elizaveta Petrovna made by Много подобных вещей создавалось из теп- a modern artist from the original of 1770 whose лого, приятного на ощупь янтаря. Они, как author is I. Roggenbuk – one of the members of правило, вырезались или вытачивались из the Tsarskoye Selo amber workshop. цельного куска и украшались рельефной резь- Monuments of the Russian culture are the six ob- бой. В собрании Музея янтаря есть несколь- elisks from the collection of the Pavlovsky Palace ко копий образцов галантной утвари начала near Petersburg whose replicas are also part of XVIII века: это пудреница в виде раковины, the collection of our Museum. The originals were пудреница с розочкой на крышке и круглая

Коробочка. Копия. 1989 Крылов А. М., Ленинград Оригинал: XVIII в., Данциг Из собрания предметов Янтарной комнаты Екатерининского дворца Box. Replica. 1989 Krylov A. M., Leningrad Original: 18th century, Danzig From the Amber Room collection of the Ekaterininsky Palace В.М. Попова · Янтарь в XVII – XVIII веках 71

коробочка или табакерка с рельефной пасто- ральной сценой на крышке. Оригиналы этих изделий хранятся в Екатерининском дворце. В XVIII веке появляется интерес к янтарю и в России, что, очевидно, было связано с Янтарной комнатой, о которой речь впереди. Необходимость дополнительной отделки, а в дальнейшем – постоянного наблюдения над ее сохранностью, вызвала создание в Царском Селе под Петербургом янтарной мастерской. В ней проводились не только реставрационные работы, но и создавались самостоятельные художественные изделия из янтаря. В коллекции Музея янтаря есть копия медальона с рельефным портретом им- ператрицы Елизаветы Петровны, выполнен- ная современным художником с оригинала 1770 года, автором которого является Иоганн Роггенбук – один из членов царскосельской янтарной мастерской. Памятниками русской культуры являются шесть обелисков из собрания Павловско- го дворца под Петербургом, копии которых также входят в собрание нашего музея. Под- Обелиски. Копия. 1979. Ерцев В. П., Ерцев Г. П., Журавлев А. А., Ванин А. П., Ленинград линники были созданы в конце XVIII века Оригинал: XVIII в., Россия. Павловский дворец придворным мастером по заказу императри- Obelisks. Replica. 1979. Yertsev V. P., Yertsev G. P., цы Марии Федоровны, супруги императора Zhuravlev A. A., Vanin A. P., Leningrad Original: 18th century, Russia. Pavlovsky Palace Павла I, возможно, по эскизам итальянского архитектора В. Бренна, работавшего в Рос- made in the late 18th century by a court crafts- сии с 1783-го по 1802 год. Обелиски служили man on the order of Empress Maria Fedorovna, настольным украшением. Они символизиру- the wife of Emperor Pavel I perhaps according to ют императорскую семью и четырех ее сы- the drafts of the Italian architect V. Brenn who новей. Эти предметы носят черты, характер- worked in Russia from 1783 till 1802. The ob- ные для изделий декоративно-прикладного elisks served as table decorations. They symbol- искусства конца XVIII – начала XIX века. ize the imperial family and its four sons. These Кроме строгих классических пропорций для articles possess the features characteristic of the обелисков характерно сочетание различных items of decorative and applied art of the late 18th материалов: янтаря, слоновой кости, черного – early 19th century. Besides strict classic pro- дерева бокаут и позолоченной бронзы. portions the obelisks feature the combination of В коллекции Музея янтаря есть одно под- different materials: amber, ivory, ebony ironwood линное изделие XVIII века – печатка в виде and gilded bronze. балясины с фигурой лежащего льва, пос- The collection of the Amber Museum includes тупившая в числе предметов, переданных one authentic article of the 18th century – a sig- Оружейной палатой. Возможно, она также net in the form of a banister with a figure of a выполнена в России – на ее основании вы- lying lion that came to the Museum among items гравирован герб Российской империи. given by the Armoury. It might have been made Но интерес к янтарю в России был недолгим, 72 V.M. Popova · Amber In The 17 th – 18 th Centuries

Подсвечник алтарный. Копия. 1982 Ерцев В. П., Ерцев Г. П., Ерцева М. Г., Колчин А. А., Ванин А. П., Николаенко А. Г., Ленинград Оригинал: XVII в., Германия Оружейная палата Московского Кремля Altar candlestick. Replica. 1982 Yertsev V. P., Yertsev G. P., Yertseva M. G., Kolchin A. A., Vanin A. P., Nikolaenko A. G., Leningrad Original: 17th century, Germany Armoury of the Moscow Kremlin а в других странах он прошел еще раньше – уже во второй половине XVIII века почти не встречается изделий из янтаря, имеющих художественное значение. Так закончился более чем 200-летний период расцвета ис- кусства янтаререзания. В XIX веке изделия из янтаря имеют уже совсем другой характер. Это в основном бытовые вещи – украше- ния для гражданского населения, куритель- ные принадлежности, рукояти для тростей и зонтов и т. п. Многие из них выпускались массовыми сериями. В нашем собрании есть несколько типичных предметов XIX века: рукоять кортика в виде головы голубя и ку- рительные трубки с янтарными мундштуками и чубуками в виде женских головок, цветов и других резных композиций.

in Russia – the coat of arms of the Russian Empire is engraved on its base. However, the interest in amber did not last long in Russia, and in other countries it had been gone even earlier – as early as in the second half of the 18th century there were almost no amber articles having any artistic value. More than 200-year long period of prosperity of the amber carving art ended. In the 19th century articles from amber had quite a different character. They are mainly every-day ob- jects – adornments for the civic population, smok- ing accessories, handles for walking sticks and um- brellas etc. Many of them were produced in bulk. In our collection there are several articles typical of the 19th century: a dirk haft in the form of a dove head and smoking pipes with amber mouthpieces and chibouks in the form of ladies’ heads, flowers and other carved compositions. В.М. Попова ЯНТАРНАЯ КОМНАТА

V.M. Popova AMBER ROOM

The most grandiose work of all ever made from Самым грандиозным произведением из всех, amber is, of course, the famous Amber Room of когда-либо созданных из янтаря, являет- the Catherine’s Palace lost during the Great Pa- ся, конечно, знаменитая Янтарная комната triotic War and revived recently. All the achieve- Екатерининского дворца, утраченная в годы ments of craftsmen of the past in the sphere of Великой Отечественной войны и возрожден- artistic amber treatment were expressed in it in ная в наши дни. В ней нашли свое наивысшее their full. выражение все достижения мастеров про- The history of the Room rich in events dates шлого в области художественной обработки back to the very beginning of the 18th century. In янтаря. 1701 after his accession to the throne the Prus- Богатая событиями история комнаты вос- sian King Frederick I decided to have something ходит к самому началу XVIII века. В 1701 unusual, that no monarch of Europe had. It is году, после восшествия на престол, прусский quite natural that amber was selected for this король Фридрих I пожелал иметь у себя purpose – a symbol of the Prussian land. It was что-нибудь такое, чего нет ни у одного из decided to decorate the main hall with amber. монархов Европы. Вполне естественно, что There are different opinions regarding the au- для этой цели был выбран янтарь – символ thor of the project of the amber decoration. Ac- земли прусской. Им решено было украсить cording to one of the opinions the concept was целый парадный зал. elaborated by Andreas Schluter, a well-known Существуют разные версии относительно Prussian architect and sculptor who in the days автора проекта янтарного убранства. По од- of Frederick I was involved in the construction ной из них замысел принадлежит Андреасу of many palace buildings. Another story goes Шлютеру, известному прусскому архитекто- that the concept was initiated by Johann Fre- ру и скульптору, который во времена Фрид- drick Eozander, the favourite architect of Queen риха I занимался постройкой многих дворцо- Sofia-Charlotte who supervised the construction вых сооружений. По другой – инициатором of her personal residence in Charlottenburg and идеи был Иоганн Фридрих Эозандер, люби- who later replaced A. Schluter and took over the мый архитектор королевы Софии-Шарлот- position of the chief court architect. No docu- ты, руководивший строительством ее личной mentary records confirming either version have резиденции в Шарлоттенбурге, а позднее preserved. сменивший А. Шлютера на посту главного A lot more is known about the craftsmen who придворного архитектора. Никаких докумен- made the amber coating. In 1701 the Danish тальных свидетельств, говорящих в пользу court craftsman Gottfried Wolfram was invited какой-либо из этих версий, не сохранилось. from Copenhagen to do the works on amber. He Намного больше известно о мастерах, со- had been making amber panels till 1707, then здававших янтарную облицовку. В 1701 году due to disagreements with the new court archi- для выполнения работ по янтарю был при- 74 V.M. Popova · Amber Room tect Eozander von Goethe he was dismissed. глашен из Копенгагена датский придворный Amber craftsmen Ernst Schaht and Gottfried мастер Готфрид Вольфрам. Он трудился над Turau who were invited from Danzig contin- созданием янтарных панно до 1707 года, ued the work. It is quite difficult to determine затем из-за разногласий с новым придвор- the exact time of completion of the works due to ным архитектором Эозандером фон Гете был the fact that during Frederick I lifetime the plans уволен. Продолжили работу янтарные мас- of placing the amber décor were changed several тера Эрнст Шахт и Готфрид Турау, пригла- times. They were going to assemble a gallery шенные из Данцига. from amber panels in Charlottenburg Palace Определить точное время окончания работ first, then in Oranienburg Palace that resulted очень сложно из-за того, что при жизни in constant introducing changes into the project. Фридриха I несколько раз менялись планы Thus, the work was delayed. размещения убранства из янтаря. Из янтар- Eventually after the death of Frederick I in 1713 ных панелей намеревались собрать галерею his son Frederick Wilhelm I put an end to all the то во дворце Шарлоттенбург, то во дворце expensive works in his father’s palaces. The ready Ораниенбург, и в соответствии с этим в про- parts of the amber coating were placed then on ект постоянно вносились изменения. Работа, the walls of the cabinet of Tobacco board on the таким образом, затягивалась. main floor of the Large Royal Palace in Berlin. Наконец, после смерти Фридриха I в 1713 The size of the room was approximately 4.5 x 5 году, его сын Фридрих Вильгельм I прекра- m. The Berlin Palace is the last and, perhaps, тил все дорогостоящие работы во дворцах the only exactly identified location of the Amber своего отца. Готовые части янтарной обли- Cabinet before its journey to Petersburg. цовки поместили тогда же на стенах каби- In 1716 during the meeting of Peter I with Fre- нета Табачной коллегии на главном этаже derick Wilhelm at which they talked about con- Большого королевского дворца в Берлине. tracting an alliance between Russia and Prussia Размеры этого помещения составляли при- the Prussian King gave the Russian tsar a “de- близительно 4,5 х 5 м. Берлинский дворец cent present” as a token of friendship and respect является последним и, пожалуй, единствен- – the Amber Cabinet. It was brought to Peters- ным точно установленным местом пребыва- burg (by the way, via Koenigsberg, Memel and ния Янтарного кабинета перед его путешест- Riga) in 1717, and for quite a long time amber вием в Петербург. panels along with separate carved parts that the В 1716 году, во время встречи Петра I c décor of the Cabinet comprised of were kept in Фридрихом Вильгельмом, на которой речь Peter’s Summer Palace, in the home “cabinet of шла о заключении союза между Россией и curiosities” where a lot of curiosities and rarities Пруссией, прусский король в знак дружбы collected abroad were kept. и уважения преподнес русскому царю «из- The Cabinet was recollected of only during the рядный презент» – Янтарный кабинет. Его reign of Empress Elizaveta Petrovna. In 1743 in привезли в Петербург (кстати, через Кёниг- the course of construction of a new capital resi- сберг, Мемель и Ригу) в 1717 году, и долгое dence, the Winter Palace that was the third in a время янтарные панно вместе с отдельны- row, it was decided to use the amber coating in ми резными деталями, из которых состояло the decoration of one of the main chambers of убранство кабинета, находились в Летнем the Empress. The construction works were su- дворце Петра, в домашней «куншкаморе», pervised by the court architect Francesco Bar- где хранились многие курьезы и редкости, tolommeo Rastrelli, and an Italian craftsman of собранные за границей. “moulding and plastering” Alexander Martelli О кабинете вспомнили только в царствование was invited to work specifically with amber. императрицы Елизаветы Петровны. В 1743 While creating the Amber Chamber in the году при создании новой столичной резиден- В.М. Попова · Янтарная комната 75

Фрагмент нижней панели Янтарной комнаты. Научная реконструкция. 1979. Хозацкий Г. С. (автор проекта), Ерцев В. П., Ерцев Г. П., Ерцева М. Г., Журавлев А. А., Ванин А. П., Григорьева Л. А., Ленинград. Оригинал: XVIII в., Берлин Fragment of the lower panel of the Amber Room. Scientific reconstruction. 1979. Khozatsky G. S. (author of the project), Yertsev V. P., Yertsev G. P., Yertseva M. G., Zhuravlev A. A., Vanin A. P., Grigorieva L. A., Leningrad. Original: 18th century, Berlin Winter Palace Rastrelli immediately encoun- ции – Зимнего дворца, третьего по счету, tered a lot of difficulties. The whole of the de- – янтарную облицовку решили использовать cor of the Cabinet comprised of separate panels для убранства одного из парадных покоев им- made in the mosaic technique. There were 22 ператрицы. Строительством руководил при- units: 12 upper ones of different width and 10 дворный архитектор Франческо Бартоломео lower panels. In order to decorate the chosen Растрелли, а для работы непосредственно с room with them it was necessary to introduce янтарем был приглашен итальянский мастер additional parts that would unite the picture into «лепного и штукатурного дела» Александр a single architectural ensemble. In order to attain Мартелли. this F.B. Rastrelli used the technique that was Создавая янтарный покой в Зимнем двор- widely spread in the European decorative art of це, Растрелли сразу столкнулся со многими the 18th century – he placed mirror pilasters in трудностями. Все убранство кабинета состо- carved gilded frames between the amber panels. яло из отдельных панно, выполненных в тех- Arranging panels on the walls also turned out нике мозаики. Их было 22 штуки: 12 верх- to be quite difficult. The panels’ compositional них разной ширины и 10 нижних цокольных. centers were three large carved amber frames Чтобы украсить ими выбранное помещение, with mirrors made in Koenigsberg in the 17th требовалось ввести дополнительные дета- century before the Cabinet itself was assembled. ли, которые объединили бы панно в единый A fourth frame had to be made to attain their архитектурный ансамбль. Для этого Ф. Б. symmetrical arrangement. Having learned about Растрелли использовал прием, широко рас- Empress Elizaveta Petrovna’s displeasure, the пространенный в европейском декоративном Prussian King Frederick II who was trying искусстве XVIII века, – он поместил меж- to win her favour, ordered an amber frame in ду янтарными панно зеркальные пилястры в Koenigsberg and presented it to the Empress in резных золоченых рамах. 1745. Russian imperial symbols were purpose- Затруднения возникли также при компонов- fully used in the gorgeous carving decorating the ке панно на стенах. Их композиционными 76 V.M. Popova · Amber Room

Орнаментальная вставка рамы с южной стены Янтарной комнаты. Научная реконструкция. 1981 Хозацкий Г. С. (автор проекта), Ерцев В. П., Ерцев Г. П., Ерцева М. Г., Журавлев А. А., Ванин А. П., Крылов А. М., Колчин А. А., Ленинград. Оригинал: XVIII в., Берлин Ornamental frame insertion from southern wall of the Amber Room. Scientific reconstruction. 1981 Khozatsky G. S. (author of the project), Yertsev V. P., Yertsev G. P., Yertseva M. G., Zhuravlev A. A., Vanin A. P., Krylov A. M., Kolchin A. A., Leningrad. Original: 18th century, Berlin frame: on the top of the frame there was a Rus- центрами являлись три большие резные ян- sian crown, and sculptural compositions on the тарные рамы с зеркалами, выполненные в sides and at the bottom of the frame symbolized Кёнигсберге в XVII веке, еще до создания Russia’s victories in land and sea battles. кабинета. Для их симметричного располо- Thus, all the difficulties were overcome and the жения не хватало четвертой рамы. Узнав amber coating in the new framing from mirrors о недовольстве императрицы Елизаветы and gilded carving appeared in the main cham- Петровны, прусский король Фридрих II, bers of the Winter Palace. It is known that the добивавшийся ее дружеского расположе- Amber Chamber that was next to the Empress’s ния, заказал янтарную раму в Кёнигсберге bedchamber served as a place for audiences for и преподнес её императрице в 1745 году. В foreign ambassadors and noblemen. роскошной резьбе, украшавшей раму, была But the “adventures” of the Amber Cabinet did специально использована российская импе- not end with this. In 1755 by the order of the раторская символика: раму венчала россий- Empress it was transferred (literally in hands) to ская корона, а скульптурные композиции по Tsarskoye Selo where a summer residence was бокам и внизу символизировали победы Рос- being constructed according to F.B. Rastrel- сии на суше и на море. li’s project. It was decided to arrange the main Таким образом, все затруднения были раз- amber hall in the Large Tsarskoye Selo Palace. решены, и янтарная облицовка в новом об- The area of the hall was larger than of that in the рамлении из зеркал и золоченой резьбы по- Winter Palace – in totaled 96 sq. meters with явилась в парадных покоях Зимнего дворца. the walls being 7.5 meters high (the total height of Известно, что янтарный покой, находивший- the amber panels was only 4.75 meters). Addi- ся рядом с опочивальней императрицы, слу- tional parts were needed again. Rastrelli retained жил местом аудиенции иностранных послов и the rhythm of alternating amber panels and du- знатных вельмож. plex mirror pilasters in carved gilded frames that Но «похождения» Янтарного кабинета на he used in the Winter Palace, having added six этом не прекратились. В 1755 году по прика- more to the latter. The empty space between the зу Елизаветы Петровны его перенесли (бук- panels and the ceiling surface as well as between вально – на руках) в Царское Село, где по the pilasters was filled with painting imitating проекту Ф. Б. Растрелли создавалась летняя В.М. Попова · Янтарная комната 77 amber mosaic. The painting of the upper tier резиденция императрицы. В Большом Цар- was decorated with volumetric gilded carving on скосельском дворце было решено устроить wood in the form of garlands with sconces and парадный янтарный зал. Площадь зала была figures of cupids supporting the vases. The décor больше, чем в Зимнем дворце, – она состав- of the upper tier was supplemented by soprapor- ляла 96 кв. м, при высоте стен 7,5 м (общая tas also made by Rastrelli’s drawings on which высота янтарных панно была всего 4,75 м). delicate ladies’ heads grew from intricate volutes Опять потребовались дополнительные дета- of the rocaille. Similar heads served as comple- ли. Растрелли сохранил использованный им tion to each mirror pilaster. еще в Зимнем дворце ритм из чередующихся Four mosaic pictures were placed into the amber янтарных панно и сдвоенных зеркальных пи- frames in the center of the four largest panels. лястр в резных золоченых рамах, добавив к The mosaics were made from agates and jaspers последним еще шесть. Свободное пространс- in Florence by the sketches of the Italian artist тво между панно и плоскостью потолка, а Giuseppe Dzokki in the 1750s. These were alle- также между пилястрами, было заполнено goric images of human senses – “Taste”, “Eye- живописью, имитирующей янтарную моза- sight”, “Hearing”, “Sense of Touch and Smell”. ику. Роспись верхнего яруса декорировали The final stage in the history of decoration of объемной золоченой резьбой по дереву в the Amber Room took place during the reign виде гирлянд с канделябрами и фигурок аму- of Catherine II. In 1763 she issued a decree on ров, поддерживающих вазы. Декор верхнего the replacement of the painted parts of the Room яруса дополняли десюдепорты, выполненные with amber mosaic. Craftsmen from Koenigs- также по рисункам Растрелли, на которых из berg were especially invited to do the work – причудливых завитков рокайля вырастали Fredrik and Johan Roggenbuks, K. and G.V. изящные женские головки. И такие же голо- Fride and Johan Gotlib Welpendorf. The Rus- вки служили завершением каждой зеркаль- sian learners of the Koenigsberg amber masters ной пилястры. worked together with their teachers, among them В центре четырех самых больших панно в янтарные рамы поместили четыре мозаич- ные картины, выполненные из агатов и яшм во Флоренции по эскизам итальянского ху- дожника Джузеппе Дзокки в 1750-х годах XVIII века. Они представляли собой аллего- рические изображения человеческих чувств – «Вкус», «Зрение», «Слух», «Осязание и Обоняние». Последний этап в истории отделки Янтарной комнаты проходил уже при Екатерине II. В 1763 году она издает указ о замене распи- санных частей комнаты на янтарную мозаи- ку. Для этого специально были приглашены мастера опять же из Кёнигсберга – Фрид- рих и Иоганн Роггенбуки, К. и Г. В. Фри- де и Иоганн Готлиб Велпендорф. Вместе с

Янтарная рама с флорентийской мозаикой, Екатерининский дворец. Научная реконструкция. 2003 Оригинал: XVIII в. Amber frame with the Florentine mosaic, Ekaterininsky Palace. Scientific reconstruction. 2003 Original: 18th century 78 V.M. Popova · Amber Room

Модель панели Янтарной комнаты (1 / 5 натуральной величины). Научная реконструкция. 1977 Автор проекта Хозацкий Г. С., Ленинград Оригинал: XVIII в., Берлин Model of the Amber Room panel (1 / 5 of the actual size) Scientific reconstruction. 1977. Author of the project Khozatsky G. S., Leningrad. Original: 18th century, Berlin кёнигсбергскими янтарными мастерами ра- ботали и их русские ученики – Герасим Коз- ловский, Никита Савин и Александр Ми- хайлов. В это время были сделаны из янтаря промежутки между пилястрами, филенчатые панели под ними, угловой столик, один де- сюдепорт и гирлянды под карнизом, завер- шающие и объединяющие все панно в единое целое. Несколько позднее в комнате выпол- нили художественный паркет по рисункам архитектора В. И. Неелова – его набрали из цветных пород дерева: палисандра, ореха, красного сандала и клена. Работы были за- вершены примерно к 1770 году. Благодаря творческим усилиям мастеров самых разных специальностей небольшой, камерный по характеру Янтарный кабинет, каким он был в Берлине, превратился в рос- кошный парадный зал, который и получил название Янтарной комнаты. Все великоле- пие янтарного убранства комнаты представа- ло перед глазами зрителей в свете 565 свечей, отражавшихся в 24 пилястрах и двух боль- ших зеркалах, помещенных между окнами. Комната вызывала неизменное восхищение у всех, кому посчастливилось ею любоваться. В таком преображенном виде Янтарная ком- ната находилась в Екатерининском дворце Царского Села (ныне г. Пушкин) пример- но 200 лет. В годы Великой Отечественной войны она была вывезена фашистами в Кё- нигсберг (ныне Калининград), где ее устано- вили в одном из залов Королевского замка. were Gerasim Kozlovsky, Nikita Savin and Al- И здесь ее следы теряются. Многолетние exander Mikhailov. The craftsmen made amber поиски Янтарной комнаты до сих пор поло- spans between the pilasters, framed panels under жительных результатов не дали. them, a corner table, one sopraporta and gar- Новая страница в ее истории открывается в lands under the cornice finishing and uniting the конце XX века, и она тесно связана с Ка- whole of the picture into an integral whole. A лининградским музеем янтаря. Еще до от- little later artistic parquet was made in the room крытия, для создания экспозиции «Янтарь by the drawings of the architect V.I. Neyelov в XVII – XVIII веках» музей стал заказы- В.М. Попова · Янтарная комната 79

– it was assembled from colour tree species: вать копии изделий этого периода, храня- rosewood, nutwood, red sandalwood and maple. щихся в музеях России и за рубежом. Цен- The works had been completed approximately тральным комплексом экспозиции должна by 1770. была стать модель Янтарной комнаты в 1/5 Due to the creative efforts of craftsmen of various натуральной величины. Проект модели раз- fields a small and intimate in its character Am- работал ленинградский художник-архитек- ber Cabinet as it had been in Berlin turned into тор Г. С. Хозацкий, автор художественного a gorgeous gala hall that was called the Amber решения всего Музея янтаря. Room. All the magnificence of the amber décor В 1977 – 1978 годах была выполнена мо- of the room appeared before the visitors in the дель одной панели комнаты в технике и ма- light of 565 candles reflected in 24 pilasters and териале оригинала. Она рассматривалась two large mirrors placed between the windows. советом Художественного фонда РСФСР, The Room invariably enraptured everyone who ее смотрела правительственная комиссия, was lucky to admire it. и 10 апреля 1979 года Совет Министров In such a changed form the Amber Room was in РСФСР принял Постановление о воссозда- the Catherine’s Palace in Tsarskoye Selo (now нии Янтарной комнаты в Екатерининском Pushkin) for approximately 200 years. Dur- дворце г. Пушкина уже в натуральную вели- ing the Great Patriotic War it was transferred чину. Главными аргументами в пользу того, by fascists to Koenigsberg (now Kaliningrad) что этот проект может быть осуществлен, where it was installed in one of the halls of the явились модель панели комнаты и более пя- Royal Castle. Here its traces were lost. The long тидесяти копий и научных реконструкций searches for the Amber Room have not brought изделий XVII – XVIII веков, выполненных any positive results so far. современными художниками по заказу Му- A new page in its history was opened at the end зея янтаря. В ходе этой работы осваивалась of the 20th century and it is closely connected технология художественной обработки янта- with the Kaliningrad Amber Museum. Before ря, составлялись научные методики, которые its opening for the establishment of the exposition и легли в основу проекта воссоздания пане- “Amber in the 17th – 18th centuries” the Mu- лей Янтарной комнаты. seum started to order replicas of articles of that Сам проект был разработан группой специа- time kept in the museums of Russia and abroad. листов под руководством А. А. Кедринского, The model of the Amber Room of 1/5 of its au- главного архитектора Государственного му- thentic size was supposed to become the central зея-заповедника «Царское Село», который complex of the exposition. The draft model was занимался возрождением всего Екатеринин- elaborated by the Leningrad artist and architect ского дворца. Над воссозданием интерьера G.S. Khozatsky, the author of the artistic solu- Янтарной комнаты трудились художники tion of the whole of the Amber Museum. различных специальностей – скульпторы, In 1977-78 the model of one panel of the Room живописцы, резчики по дереву, паркетчи- was made in the technique and the material of ки. Но наибольшую трудность представля- the original. It was considered by the Council ло восстановление самого янтарного декора. of the Artistic Foundation of the RSFSR, by Как когда‑то в XVIII веке, в Екатеринин­ the Government Commission, and on April ском дворце была создана янтарная мастер- 10, 1979 the Council of Ministers of the RS- ская, основу коллектива которой составили FSR issued a Decree on the reconstruction of мастера‑камнерезы, работавшие над создани- the Amber Room in the Catherine’s Palace in ем изделий для Музея янтаря — А. Журав- Pushkin in its original size. The main argument лев (руководитель мастерской до 1995 года), in favour of the project being implemented was А. Крылов, А. Ванин, В. Жирнов, В. Домра- the model of the Room’s panel and more than чев и другие.Эта мастерская стала центром, 80 V.M. Popova · Amber Room

50 replicas and scientific reconstructions of the куда стекалась вся информация о Янтарной articles of the 17th – 18th centuries made by комнате, проводились научные эксперимен- modern artists on the Amber Museum’s order. ты, изучалось «поведение» янтаря, решались In the course of this work the craftsmen mas- трудные технологические вопросы, связан- tered the technology of artistic amber treatment, ные, например, с восстановлением цвета scientific methods were elaborated that actually мозаичных панно или с высотой рельефа made the basis of the project of reconstruction of орнаментов. Здесь также были воссозданы the Amber Room panels. мозаичные картины из твердых камней, соб- The project itself was developed by a group of ранных по всей территории бывшего СССР, experts headed by A.A. Kedrinsky, the chief ar- – в наборе флорентийских мозаик использо- chitect of the National Museum-Reserve “Tsar- ваны уральская яшма, алтайский каргонский skoye Selo” who was involved in the restoration порфир, белореченский кварцит, подмосков- of the whole of the Catherine’s Palace. Artists of ные и казахстанские кремнии, забайкальский different fields worked at the reconstruction of the лазурит и итальянские мраморы. А янтарь на interior of the Amber Room – sculptors, paint- всем протяжении работ поставлял Калининг- ers, wood carvers, parquet makers. Of greatest радский янтарный комбинат. difficulty was the reconstruction of the amber Новая Янтарная комната, возрожденная décor itself. Like once in the 18the century an современными российскими мастерами пос- amber workshop was established in the Cather- ле более чем 20 лет кропотливых поисков и ine’s Palace. The core of the group comprised of упорного труда, предстала перед зрителями в stone-carvers who used to make articles for the 2003 году. Ее открытие стало одним из цен- Amber Museum – A. Zhuravlev (head of the тральных моментов в церемонии празднова- workshop until 1995), A. Krylov, A. Vanin, V. ния 300-летия Cанкт-Петербурга. Zhirnov, V. Domrachev and others. The work- shop became a center where all the information on the Amber Room was coming to, scientific experiments were carried out, the amber’s “be- haviour” was studied, complicated technologi- cal issues were solved connected, for example, with the restoration of the colour of mosaic pan- els or with the height of the raised ornaments. Here they also reconstructed mosaic pictures of hard stones gathered along the whole of the ter- ritory of the former USSR. In the assembling of Florentine mosaics they used the Urals jas- per, the Altay Cargon porphyry, Belorechiye quartzite, Moscow and Kazakhstan silicons, Transbaikalia lazurite and Italian marbles. And amber was delivered by the Kaliningrad Amber Factory during the whole period of works. The new Amber Room revived by the modern Russian masters after more than 20 years of la- borious searches and hard work appeared before the public in 2003. Its opening became one of the most important events in the ceremony of the celebration of the 300th anniversary of St. Petersburg. З.В. Костяшова КАЛИНИНГРАДСКИЙ ЯНТАРНЫЙ КОМБИНАТ

Z.V. Kostyashova KALININGRAD AMBER FACTORY

The Kaliningrad Amber Factory is operating on Калининградский янтарный комбинат ра- the basis of the largest in the world Primorskoye ботает на базе крупнейшего в мире Примор­ amber deposit located on the Baltic Sea coast ского месторождения янтаря, расположен- near the village of Yantarny. ного на побережье Балтийского моря возле The main productive bed which has an abun- поселка Янтарный. dance of amber is the “blue soil”. The rock was Основным продуктивным пластом, в котором called so due to the high content of the glauco- обильно залегает янтарь, является «голубая nite giving it a bluish-grey colour. The layer of земля». Эта порода получила свое название the “blue soil” with the thickness ranging from 2 благодаря высокому содержанию минерала to 12 meters lies at the depth of 40 – 60 meters глауконита, придающего ей голубовато-се- from the earth surface. рый оттенок. Пласт «голубой земли» мощ- Since ancient times amber has been collected on ностью от 2 до 12 метров залегает на глубине beaches and banks where it has been thrown by 40 – 60 м от поверхности земли. the sea. According to S.S. Savkevich, in the past С древнейших времен янтарь собирали на three thousand years approximately 60,000 tons пляжах и отмелях, куда его выбрасывало of the mineral has been collected on the Baltic море. По данным С.С. Савкевича, за послед- seacoast. Free amber collection had been going ние три тысячелетия на побережье Балтики on until in the 13th century the Teutonic Order было собрано около 60 тысяч тонн минерала. 82 Z.V. Kostyashova · Kaliningrad Amber Factory

Свободный сбор янтаря продолжался до тех пор, пока в XIII веке Тевтонский орден не объявил янтарные залежи своей собствен- ностью. Каждый, кто осмеливался нарушить монополию, подвергался жестокому нака- занию по решению специальных «янтарных судов». Кроме ручного сбора на пляжах, с XVI века получил распространение новый способ добычи – ловля. Ловцы, вооружен- ные большими сачками на шести-восьмимет- ровых шестах, заходили в воду или выходили в море на лодках и вылавливали водоросли с запутавшимся в нем янтарем. Добыча янтаря на старом немецком карьере Первые упоминания о наземной добыче ян- Amber mining at the old German quarry таря относятся к середине XVI века. На бе- регу копали ямы и, если в грунте оказыва- declared amber deposits its property. Everyone лись зерна янтаря, дно рыхлили дальше – до who had the courage to break the monopoly was появления грунтовых вод. На поверхность inflicted severe punishment by the decision of всплывали кусочки янтаря. В середине XVII special “amber courts’. Besides hand collection века предпринимались попытки выкапывать on beaches, a new way of obtaining amber be- янтарь из береговых обрывов. came common in the 16th century, i.e. catching. В 1781 году около нынешнего поселка Си- Catchers armed with large nets on six- to eight- нявино была заложена первая шахта глуби- meter poles came in the water or went to sea in ной около 30 метров в целях промышленной boats and caught seaweed with amber entangled добычи янтаря. Однако через несколько лет in it. она была закрыта из-за нерентабельности. The first records of land amber obtaining date Более производительной оказалась добыча back to the mid 16th century. Holes were dug с помощью открытых горных выработок в on the coast, and if amber grains were found первой половине XIX века. На богатых ян-

Проведение вскрышных работ с помощью Пляжевый участок. Начало 2000‑х гг. гидромонитора. 2007 Beach section. Early 2000s Overburden operations with help of hydraulic monitor. 2007 З.В. Костяшова · Калининградский янтарный комбинат 83

Янтарный цех комбината. 2006 Бусы серийного производства. 1970‑1990‑е гг. Amber shop of the Factory. 2006 Beads of serial production. 1970‑1990s in the ground the bottom was moldered further тарем участках побережья закладывались не- – until ground waters emerged. Amber pieces большие карьеры (30 х 30 метров). Пласты came to the surface. In the middle of the 17th пустой породы удалялись, и вскрывался слой century attempts were made to dig amber from «голубой земли», который и вырабатывался. the shore precipices. К началу XX века подземная разработка In 1781 the first mine was laid near the present стала экономически невыгодной, и в 1912 village of Sinyavino with the depth of approxi- году в удалении от моря для открытой разра- mately 30 meters. It was aimed at industrial am- ботки месторождения был заложен крупный ber extraction. However, the mine was closed карьер, эксплуатировавшийся около 60 лет и several years later due to its unprofitability. Am- исчерпавший себя в начале 70-х годов. ber extraction in open mines turned out to be Во время Второй мировой войны весь комп- more efficient in the first half of the 19th century. лекс промышленных сооружений по добыче On the coastal areas rich in amber small mines и переработке янтаря был выведен из строя: were laid (30 x30 meters). Layers of barren rock часть цехов сожжена, документация уничто- were removed and the stratum of “blue soil” was жена, техника приведена в негодность, а ка- opened and worked out. рьер затоплен и завален грунтом. By the early 20th century the underground min- 21 июля 1947 года в Калининградской об- ing had become unprofitable and in 1912 a large ласти был образован Янтарный комбинат, opencast mine was laid at some distance from который должен был возобновить работу the sea for the open exploitation of the deposit. янтарной промышленности. Одновремен- The mine had been developed for approximately но начались восстановительные работы на 60 years and it became depleted in the early карьере. Уже в следующем 1948 году было 1970s. добыто 115 тонн янтаря. В конце 80-х – на- During World War II the whole complex of чале 90-х годов прошлого века на комбинате industrial facilities for extraction and treatment добывали 800 – 850 тонн янтаря в год, в of amber was disabled: some shops were burnt последние годы эти показатели снизились до down, the documentation was destroyed, the 300 – 400 тонн. machinery was made useless, and the opencast Добыча является первым звеном в работе mine was flooded and filled up with earth. комбината. Она ведется открытым карьер- On July 21, 1947 the Amber Factory was es- ным способом и представляет собой слож- tablished in the Kaliningrad region. It was sup- ное высокомеханизированное производство. 84 Z.V. Kostyashova · Kaliningrad Amber Factory

Прессованный янтарь Pressed amber posed to recommence the work of the amber Чтобы добраться до янтареносного слоя, не- industry. At the same time restoration works at обходимо снять верхние пустые породы. На the opencast mine were started. In the following действующем ныне Приморском месторож- year of 1948 115 tons of amber was extracted. дении вскрышные породы достигают мощ- In the late 1980s – early 1990s 800 – 850 ности 56 метров. Гидромониторы размыва- tons of amber was annually extracted at the Fac- ют их струями воды, и образующаяся жидкая tory, while in the past years these figures have пульпа (смесь породы с водой) сбрасывается dropped to 300 – 400 tons. в море по трубопроводу. До 1995 года вы- Extraction is the first stage in the Factory’s op- емка «голубой земли» с янтарем осуществля- erations. Being complex highly mechanized pro- лась при помощи многоковшового экскавато- duction, it is carried out by means of open min- ра и подавалась по ленточному транспортеру ing. In order to reach the amber-bearing stratum, на обогатительную фабрику. Сейчас, чтобы it is necessary to remove the upper barren rock. улучшить сохранность янтаря, используют At the Primorskoye deposit that is operating at способ гидромеханизации, и янтарь транс- present the overburden rock can have the thick- портируют по трубопроводу. После обога- ness of up to 56 meters. Hydromonitors wash it щения и промывки в зависимости от размера away with water jets and the resulting liquid pulp и степени загрязненности янтарь разделяют (the mixture of rock and water) is piped into the на три класса: поделочный, прессовочный и sea. Until 1995 the “blue soil” containing amber лаковый. had been extracted with help of chain-bucket Наибольшую ценность представляет поде- excavator and transported by conveyor belt to лочный янтарь, который служит сырьем для the concentrating mill. Now in order to improve ювелирной промышленности. Однако поде- the amber integrity, the method of hydromecha- лочный камень составляет только десятую nization is used and amber is transported by a часть всего добываемого янтаря. Остальной pipeline. After concentration and washing de- мелкий янтарь не может непосредственно pending on the size and the degree of dirtiness, использоваться для изготовления изделий, amber is divided into three categories: workable, он идет на прессование (30%) и химическую moldable and for lacquer making. переработку (60%). Of greatest value is the workable amber that Исходным сырьем для получения прессован- serves as raw material in jewelry industry. ного янтаря служат очищенные от корочки However, the workable stone makes up for мелкие кусочки без посторонних примесей. only one tenth of the total amount of extracted В основу прессования положена способность amber. The rest of amber due to its small size янтаря становиться пластичным при нагре- can not be immediately used for making arti- вании без доступа воздуха. Размолотый в З.В. Костяшова · Калининградский янтарный комбинат 85

Ваза «Изобилие». 1954. Янтарь, дерево. Аврамченко О., Максимов А., Калининград Vase «Abundance». 1954. Amber, wood. Avramchenko O., Maksimov A., Kaliningrad 86 Z.V. Kostyashova · Kaliningrad Amber Factory

порошок и разогретый до температуры 180 – 220 градусов янтарь прессуют под давле- нием более 1000 атмосфер. При этом полу- чают пластины и стержни разного профиля, которые в основном идут на изготовление ук- рашений и используются в промышленности в качестве материала для изоляторов. Наиболее загрязненный низкосортный ян- тарь подвергается химической переработке. Это сырье загружают в специальные печи и нагревают. При нагревании янтарь плавит- ся и происходит образование более простых веществ. Обычно выделяют три основные Часы «Эпоха». 1960. Янтарь, дерево, бархат фракции продуктов химической переработки, Квашнин А., Бениславский Р., Калининград которые различаются по свойствам и сферам Clock «Epoch». 1960. Amber, wood, velvet применения. «Плавленый янтарь» и янтарное Kvashnin A., Benislavsky R., Kaliningrad масло используют для производства лака, из cles but it can be molded (30%) and chemi- янтарной кислоты вырабатывают различные cally treated (60%). медикаменты, препараты для изготовления The input material for receiving molded amber заменителей кожи, биогенные стимуляторы. is the decrusted small amber pieces without any Самой ценной продукцией комбината явля- alien impurities. The basis for molding is the ются ювелирные, галантерейные и сувенир- amber’s ability to become ductile when heated ные изделия, выпускаемые массовыми сери- without the access of air. Ground into powder ями. Искусство обработки янтаря в нашей and heated to the temperature of 180 – 220 стране прошло непростой путь. У российских degrees amber is molded under the pressure of ювелиров и камнерезов не было прочных more than 1000 atmospheres. As a result sheets традиций работы с «солнечным камнем». and rods of various shapes are received that Тем более было трудно наладить массовый mainly go to the production of adornments and выпуск изделий в условиях промышленного are used in industry as materials for insulators. производства. В 50-е годы среди изделий The dirtiest low quality amber is chemically treated. This raw material is loaded into special Шкатулка «Лиса и виноград». 1960‑е годы. furnaces and heated up. When amber is heated, Янтарь, дерево Casket «Fox and Grapes». 1960s. Amber, wood it fuses and simpler substances are formed. Nor- mally three main fractions of products of chemi- cal amber treatment are distinguished that dif- fer in their qualities and spheres of application. “Fused amber” and amber oil are used for pro- ducing lacquer, amber acid is used for making various medicines, drugs for making skin substi- tutes, biogenic stimulators. The most valuable produce of the Factory are jewelry, haberdashery and souvenir goods pro- duced in bulk. The art of amber treatment in our country has gone a difficult way. Russian jewelers and stone carvers did not have solid traditions of working with the “sun stone”. It was even more З.В. Костяшова · Калининградский янтарный комбинат 87 difficult to arrange mass manufacturing of arti- преобладали бусы, кулоны, браслеты, мунд- cles in conditions of industrial production. In the штуки, броши, зажимы, пуговицы, выпол- 1950s the prevalent goods were beads, pendants, ненные в основном по образцам продукции bracelets, mouthpieces, brooches, clips, buttons «Кёнигсбергской янтарной мануфактуры» mainly made according to the samples of the (1926 – 1945 гг.). Самые популярные ук- produce of the «Koenigsberg Amber Manufac- рашения имели геометрическую форму или tory” (1926 – 1945). The most popular adorn- просто копировали формы листьев, ягод, ments had a geometrical shape or were simply фруктов, насекомых. Сами за себя говорят copies of the shapes of leaves, berries, fruits and названия брошей: «Желудь», «Цветок», insects. The following titles of brooches speak «Слива», «Колокольчик», «Клубничка»,

Массовая сувенирная и ювелирная продукция 1950‑1980‑х гг. Mass souvenir and jewellery produce of the 1950s-1980s 88 Z.V. Kostyashova · Kaliningrad Amber Factory for themselves: “Acorn”, “Flower”, “Plum”, «Жучок» и др. Для большей натуралистич- “Bluebell”, “Strawberry”, “Beetle” and others. ности янтарь нередко окрашивали. To make articles look more natural, amber was Наряду с массовой продукцией художники quite often coloured. комбината создали в эти годы целую серию Along with mass production the Factory artists тематических композиций, монументальных made in those years a whole range of thematic ваз, богато декорированных шкатулок и су- compositions, monumental vases, richly deco- вениров. rated caskets and souvenirs. Среди них ваза «Изобилие» высотой бо- Among them is the vase “Abundance” more лее 1 метра, изготовленная в 1954 году и than 1 meter in height made in 1954 and intend- предназначенная для показа на Всесоюзной ed for showing at the All-Union Agricultural сельскохозяйственной выставке. Подставка Exhibition. The stand and the leg of the vase и ножка вазы сделаны в технике мозаики, are made in the technique of mosaic that was широко распространенной в работе с янтарем widely spread in working with amber in the 18th в XVIII веке. Тулово вазы отделано янтар- century. The body of the vase is finished with ной крошкой по типу мраморной и украше- amber chips similar to marble and is decorated но медальонами в виде ягод и фруктов. За- with lockets in the shape of berries and fruits. вершают художественное оформление вазы The artistic decoration of the vase is completed «лепестки» из прессованного янтаря, как бы with “petals” from molded amber sort of making образующие «венчик цветка». Большинство up the “flower corolla”. Most of such articles like таких предметов, как ваза «Изобилие», часы the “Abundance” vase, “Epoch” clock, a model «Эпоха», макет атомного ледокола «Ленин», of the atomic ice-breaker “Lenin” were made on были изготовлены по специальным заказам special orders or in honour of significant events или в честь знаменательных событий, проис- that took place in the country. And although ходивших в стране. И хотя эти произведения these works are far from being artistically per- далеки от художественного совершенства, fect, they became for us certain symbols of the они стали для нас своеобразными символами gone epoch. ушедшей эпохи. In the early 1960s one could more and more feel В начале 60-х годов XX века в работах на- the influence of the Baltic traditions of artistic ших мастеров все более ощущается влияние amber treatment in the works of our craftsmen: прибалтийских традиций художественной the focus was on revealing the natural qualities of обработки янтаря, когда первостепенное the material, on searching for new techniques of значение придается выявлению природных treatment. In fact, the concept of artistic treat- свойств материала, идет поиск новых техно- ment and of the use of the Baltic gem in mass логий обработки. В это время была по сути production was elaborated in those days. The дела выработана концепция художественной artists sort of anew opened the uniqueness of обработки и использования балтийского са- each amber piece with the colour, pattern and моцвета применительно к массовому произ- texture characteristic only of this material. водству. Художники как бы заново откры- The new understanding of the material’s beauty ли неповторимость каждого кусочка янтаря had a noticeable impact on the range of articles. с присущим только ему цветом, рисунком, A gradual transfer from simple articles (mouth- фактурой. pieces, beads, brooches) to more complex ones Новое понимание красоты материала замет- (necklaces, sets, bracelets) was taking place. но сказалось на ассортименте изделий. Про- The Factory craftsmen started to use an origi- исходит постепенный переход от простых nal combination of the “sun stone” with wood, изделий (мундштуки, бусы, броши) к более ivory, fruit stones. They also started more ac- сложным (ожерелья, гарнитуры, браслеты). tively adding metal elements in the adornments Мастера комбината начинают использовать З.В. Костяшова · Калининградский янтарный комбинат 89

Серийные изделия. 1980‑1990 гг. Serial articles. 1980‑1990s that performed not only constructive but decora- оригинальное сочетание «солнечного камня» tive function as well. In 1968 the Factory be- с деревом, костью, фруктовыми косточками. gan to produce articles set in gold. The use of В украшениях все активнее стали применять precious metals showed that not every kind of металлические элементы, выполнявшие не amber matched gold and silver. Expressionless только конструктивную, но и декоративную non-transparent gems that make up the majority функцию. В 1968 году комбинат приступил of the workable amber do not go with the metals. к выпуску изделий с оправой из золота. Ис- The Factory artists learned to improve such am- пользование драгоценных металлов показа- ber. By means of special treatment in the nitrog- ло, что не каждый янтарь подходит к золоту enous medium the natural amber pieces are first и серебру. С ним не гармонирует маловы- lightened and then baked in autoclaves at the разительные непрозрачные самоцветы, со- temperature of up to 300 degrees. Then amber ставляющие большую часть материалов для is ground and polished until it glitters. One can поделок. На комбинате научились облаго- tell the articles made from such “incandesced” раживать такой янтарь. Путем специальной amber by the honey colour and sparkles shining обработки в азотной среде природные кусоч- from inside. ки янтаря сначала осветляют, а затем прока- The Factory came up with a witty way of using ливают в автоклавах при температуре до 300 small amber fractions. Stones are cleansed from градусов. Затем янтарь шлифуют и полиру- non-transparent oxidized crust in special revolv- ют до блеска. Изделия из такого «каленого» ing drums. The received in such a way polished янтаря можно отличить по медовому цвету и “pellets” of different sizes and transparency re- сверкающим из глубины искоркам. tain their natural shape and are free of uniform На комбинате был придуман остроумный geometric character. By the way, beads have способ использования янтаря мелких фрак- always occupied a leading position in the range ций. В специальных вращающихся бара- of the Factory’s produce. The Factory artists банах камешки очищают от непрозрачной 90 Z.V. Kostyashova · Kaliningrad Amber Factory

окисленной корочки. Полученные таким путем разного размера и прозрачности поли- рованные «окатыши» сохраняют природную форму, лишены однообразной геометрично­ сти. Кстати, в ассортименте изделий комби- ната бусы всегда занимали ведущее место. Художниками комбината разработано более 250 различных моделей. Помимо окатышей, бусы самых различных форм выпускаются из естественного, каленого и прессованного ян- таря. Оригинально смотрятся граненые (от 36 до 64 граней), удлиненные (наподобие льдинок) бусы. Сегодня Калининградский янтарный ком- бинат выпускает почти 400 наименований ювелирных изделий. Работая в условиях

Сувенир «Боксер». 2000‑е гг. острой конкуренции, ювелирное производс- Souvenir «Boxer». 2000s тво приспосабливается к изменениям потре- бительского спроса: ежегодно на комбинате have designed more than 250 different models. осваивается до 150 новых моделей и десятки Besides pellets, beads of various forms are pro- изделий модернизируются. После многолет- duced from natural, incandesced and molded него перерыва возобновлен выпуск янтарных amber. Cut (having from 36 to 64 facets) and украшений в золотой оправе, развивается elongated (looking like little pieces of ice) beads относительно новое направление в обработке look quite original. янтаря – создание высокохудожественных Today the Kaliningrad Amber Factory pro- камнерезных изделий и композиций. Еще duces approximately 400 titles of jewelry out- одно перспективное направление работы put. Working in the conditions of acute com- – выпуск украшений малыми сериями и petition, jewelry production is adjusting itself to даже в единичных экземплярах. Требую- the changes of the consumer demand: up to 150 щая больших материальных и трудовых new models are introduced at the Factory annu- затрат, такая эксклюзивная и дорогостоя- ally and dozens of articles are upgraded. After a щая продукция, тем не менее, пользуется many-year break the Factory recommenced pro- повышенным спросом. duction of jewelry in gold mount; a relatively new area in amber treatment is developing – making highly artistic carved articles and compositions. Another prospective direction of activities is the production of adornments in small amounts and even individual articles. Requiring great material and labour costs, such exclusive and expensive produce is nevertheless in great demand. З.В. Костяшова СОВРЕМЕННАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ОБРАБОТКА ЯНТАРЯ

Z.V. Kostyashova MODERN ARTISTIC AMBER TREATMENT

The Amber Museum possesses a wide collec- Музей янтаря располагает обширной коллек- tion of original works of authorship of contem- цией авторских работ современных худож- porary artists from Kaliningrad, St. Petersburg, ников Калининграда, Санкт-Петербурга, Moscow, Germany, Denmark, Latvia, Lithua- Москвы, Германии, Дании, Латвии, Литвы, nia, Poland, the USA and Japan. Besides jew- Польши, США и Японии. Кроме ювелир- elry articles, that make up the basis of the Mu- ных украшений, которые составляют основу seum collection, there are also souvenirs, carved музейного собрания, представлены суве- compositions, household objects (table clocks, ниры, резные композиции, предметы быта caskets, articles for smoking and writing, vases, (настольные часы, шкатулки, курительные и decorative plates), wall panels. письменные принадлежности, вазы, декора- The Museum collection reflects the main stages тивные тарелки), настенные панно.

Гарнитур «Мечта» (кулон, браслет, кольцо). 1972. Янтарь, металл. Бениславский Р., Калининград Set «Dream» (pendent, bracelet, ring). 1972. Amber, metal. Benislavsky R., Kaliningrad 92 Z.V. Kostyashova · Modern Artistic Amber Treatment

Гарнитур «Баллада» (брошь, серьги) 1974. Янтарь металл Квашнин А., Калининград Set «Ballad» (brooch, earrings). 1974 Amber, metal Kvashnin A., Kaliningrad

of formation and development of the Kaliningrad Коллекция музея отражает основные этапы school of artistic amber treatment. становления и развития калининградской Its founding fathers were famous craftsmen who школы художественной обработки янтаря. worked in the 1960s at the Kaliningrad Amber У истоков ее стояли известные мастера, ра- Factory. Among them are such recognized au- ботавшие в 60-е годы прошлого века на Ка- thorities of amber craft as A. Meos, A. Popov, лининградском янтарном комбинате. Среди A. Kvashnin, E. Lis, V. Mityanin, and also R. них признанные авторитеты янтарного дела Benislavsky, A. Yaroshenko and V. Shorokhov А. Меос, А. Попов, А. Квашнин, Э. Лис, who came to the Factory later. Initially their ap- В. Митянин, а также пришедшие на комби- proach to amber was based on domestic tradi- нат позднее Р. Бениславский, А. Ярошенко tions of treatment of hard workable stones that и В. Шорохов. Первоначально их подход mainly played the role of inserts in the adorn- к янтарю основывался на отечественных ment. As a result they made spectacular pieces традициях обработки твердых поделочных in which the main attention was paid to the metal камней, которые по преимуществу играли mount, and such jewelry techniques as hauberk роль вставки в украшение. В результате со- braiding, blackening, sawing, filigrane, granula- здавались зрелищные украшения, в которых tion and others were widely used. In those days главное внимание уделялось металлическому they used to like making sets comprising of sev- обрамлению, при этом широко применялись eral articles with ear-rings and rings that were in- такие ювелирные техники, как кольчужное variable in the Russian jewelry art. Such articles плетение, чернение, выпиловка, филигрань, enabled the artists to best show their craftsman- зернь и др. В то время любили изготавливать ship in working with metal. гарнитуры из нескольких предметов с обя- When the new chief artist Alfred Meos came to зательными в русском ювелирном искусстве the Amber Factory in 1959, he managed to es- серьгами и кольцами. Такие изделия позво- tablish a truly creative atmosphere there. Being ляли художникам наилучшим образом пока- a graduate of the Institute of Arts in Tallinn, зать свое мастерство в работе с металлом. he possessed a wide knowledge and experience С приходом на Янтарный комбинат в 1959 З.В. Костяшова · Современная художественная обработка янтаря 93 in the sphere of stone carving art. A. Meos году нового главного художника Альфреда introduced rich traditions of amber treatment Меоса там была создана подлинно творче­ that were developed in the Baltic republics; ская атмосфера. Окончивший художест- he helped the Factory’s craftsmen to see the венный институт в Таллине, он обладал об- natural beauty of the Baltic gem. The artists ширными знаниями и практическим опытом started to focus on the original character of the в области камнерезного искусства. А. Меос stone itself, they tried to emphasize its natural принес с собой богатые традиции обработки qualities, learned to use the colour, the shape янтаря в Прибалтике, помог мастерам ком- and the texture of the amber piece in the arti- бината увидеть естественную красоту балтий­ cle. The artists’ aspiration for innovations, for ского самоцвета. Первостепенное значение searching for new forms and greater freedom of художники стали придавать своеобразию creative expression was reflected in the public самого камня, старались подчеркнуть его discussion on the necessity of modernization of природные свойства, учились использовать amber production. The discussion took place in в изделии цвет, форму и фактуру янтаря. 1967 and was covered by the local newspaper Стремление художников к новаторству, “Kaliningradskaya Pravda”. поиску новых форм и большей творческой The patriarch of the amber craft Ernest Lis свободе нашло отражение в общественной

Скульптура «Из тьмы веков». 1984. Янтарь. Лис Э., Калининград Sculpture» From the dark of centuries». 1984. Amber. Lis E., Kaliningrad 94 Z.V. Kostyashova · Modern Artistic Amber Treatment

(1934 – 2003) was speaking about those days дискуссии о необходимости обновления ян- and his way in the art, “At first I liked a rigid тарного производства, которая в 1967 году line, used simple techniques of metal treatment, прошла на страницах газеты «Калининград- but gradually the style started to change. I cre- ская правда». ated works with a more complex structure, in Вот что рассказывал об этом времени и о which such techniques of metal treatment as fili- своем пути в искусстве патриарх янтарного grane, blackening, sawing and others were used. дела Эрнест Лис (1934 – 2003): «Сначала я The elaboration of the mount surface also be- любил жесткую линию, использовал простые came more complex: I applied such techniques приемы обработки металла, но постепенно as chasing, engraving, matting and combination стиль начал меняться. Появились работы с of glittering and matt surface”. более сложной конструкцией, в которых ис- E. Lis was the first among the artists who paid пользовались такие приемы обработки ме- attention to the rich plastic qualities of the Baltic талла, как филигрань, чернение, выпиловка и gem. In the Museum collection there is a carved другие. Более сложной стала проработка по- souvenir “Fish” made by the craftsman as early верхности оправы с помощью чеканки, гра- as in 1965. He created a series of amber cameos вировки, матирования, сочетания блестящей and entails with the images of animals and birds, и матовой поверхности». characters of myths, legends and literary works; Э. Лис первым из художников обратил вни- he skillfully used carved parts in his caskets and мание на богатые пластические возможности coffers. In making cameos the craftsman often балтийского самоцвета. В собрании Музея used ivory and bastard amber emphasizing its янтаря есть резной сувенир «Рыбка», изго- multilayer character, very tactfully retaining товленный мастером еще в 1965 году. Он roughness and unevenness and sometimes the создал серию янтарных камей и инталий с oxidized crust. For greater expressiveness he изображением животных и птиц, героев ми- used the contrast of the smooth polished image фов, легенд и литературных произведений, of the figure or face and grooved surface around удачно использовал резные детали в своих them like, for example, in the cameos “Swan” шкатулках и ларчиках. В камеях мастер час- (1977), “Pegasus” (1978), “Virgin” (1984). то применял костяной и бастардный янтарь, E. Lis’s carved sculptures are expressive and подчеркивая его многослойность, очень так- dynamic. In the sculpture “Huntress” (1983) тично сохраняя шероховатости и неровно­ that is tense and full of drama he depicted a deer сти, а иногда и окисленную корочку. Для running away from its pursuers and a lioness большей выразительности он использовал watching its prey and ready for a jump. контраст гладкого отполированного изобра- The image composition of numerous jewelry ar- жения фигуры или лица с рифленой поверх- ticles created by Kaliningrad craftsmen in the ностью вокруг них, как, например, в камеях 1970s was evoked by Russian national motifs. «Лебедь» (1977), «Пегас» (1978), «Дева» The titles of the sets like “Rus”, “Hauberk”, (1984). Выразительны и динамичны рез- “Birch”, and “Ballad” speak for themselves. ные скульптуры Э. Лиса. В напряженной, Traditional Russian techniques were used in полной драматизма скульптуре «Охотница» their making: granulation, filigree, hauberk (1983) он запечатлел убегающего от погони braiding. At the same time one can feel the in- оленя и готовую к прыжку, выслеживающую fluence of the Baltic school in these works, when свою жертву львицу. the stone is viewed not only as an insert into a Образный строй многих ювелирных укра- metal mount but it acquires a dominant mean- шений, созданных калининградскими масте- ing. Sometimes in their jewelry articles artists рами в 1970-е годы, навеян русскими наци- used bright landscape amber pieces with unusual ональными мотивами. Названия гарнитуров pattern combining numerous colours and shades, «Русь», «Кольчуга», «Березовый», «Бал- З.В. Костяшова · Современная художественная обработка янтаря 95

Гривна «Ева». 1976. Янтарь, металл. Серебрякова Л., Калининград Necklet «Eve». 1976. Amber, metal. Serebryakova L., Kaliningrad and quite often the stone itself determined the лада» говорят сами за себя. Для их изготов- form and the character of the mount. Thus, in ления применялись традиционные русские the set “Ballad” (1974) made by A. Kvashnin техники: зернь, скань, кольчужное плетение. the delicate mount from oxidized metal in the Вместе с тем в этих изделиях чувствуется и form of granulated beads perfectly emphasizes влияние прибалтийской школы, когда камень the red-brown colour of the amber piece and its выступает не просто в виде вставки в метал- form – wavy at the edges and covered with oxi- лическое обрамление, а приобретает доми- dized saccharine crust. нирующее значение. Иногда в ювелирных In the set “Chamomile” (1972) the artist Ro- украшениях художники использовали яркие land Benislavsky used corrugated wire instead пейзажные янтари с необычным рисунком, of ordinary smooth metal one – as a result the сочетающие множество цветов и оттенков, article seems springy, movable, resembling a при этом нередко сам камень определял фор- flower quivering in the wind. In the set “Dream” му и характер оправы. Так, в гарнитуре А. (1972) he was the first to use silver casting and Квашнина «Баллада» (1974) изящная оп- fusing of metal that allowed to create the work рава из оксидированного металла в виде ша- that was absolutely new in its style, where the риков зерни прекрасно подчеркивает крас- 96 Z.V. Kostyashova · Modern Artistic Amber Treatment

Гарнитур «Галактика». 1978. Янтарь, металл. Шорохов В., Калининград Set «Galaxy». 1978. Amber, metal. Shorokhov V., Kaliningrad pattern of the stone, the colour, its inner struc- но-коричневый цвет янтаря и его волнистую ture are becoming part of the image composition по краям, покрытую окисленной сахаристой of the article. корочкой форму. In the late 1960s beginner artists started com- В гарнитуре «Ромашка» (1972) художник ing to the Factory: E. Kobrakh, V. Shorokhov, Роланд Бениславский вместо обычной глад- V. Brykin, L. Serebryakova. They were distin- кой металлической проволоки использовал guished by an aspiration for the search of new рифленую – изделие получилось пружиня- expressive means, a desire to emphasize at most щим, подвижным, напоминающим трепещу- the originality of each piece of the Baltic gem in щий на ветру цветок. В гарнитуре «Мечта» their works, while metal mounts were becoming (1972) он же первым применил серебряное lighter and elegant. литье и наплавление металла, что позволило The set “Galaxy” (1978) made by V. Shorokhov создать совершенно новое по стилю произве- can be considered a kind of strategic work for the дение, где рисунок камня, цвет, его внутрен- new generation of craftsmen. Its composition is няя структура становятся частью образного built up from bent metal tubes of strict geometric строя изделия. form into which a round amber piece was fitted С конца 1960-х годов на комбинат ста- quite perfectly. The expressiveness of the article ли приходить новые молодые художники is achieved due to the contrast of the transpar- Э. Корбах, В. Шорохов, В. Брыкин, Л. Се- ent amber piece with the polished metal surface. ребрякова. Их отличало стремление к поис- Large granulated beads play in this case not only ку новых выразительных средств, желание a decorative role but are one of the components максимально обыгрывать в своих работах of the image structure of the work. своеобразие каждого кусочка балтийского For E. Korbakh the stone itself is quite often самоцвета, при этом металлические оправы the point of departure in making his works. For становились более легкими и изящными. example, the necklace “Winter” (1982) is made Программной работой для нового поколения З.В. Костяшова · Современная художественная обработка янтаря 97 up from thin amber sheets with repeated pattern мастеров можно считать гарнитур В. Шоро- resembling intricate frost pictures. The sheets хова «Галактика» (1978). Его композиция were sawn from a single stone, and the artist выстроена из изогнутых металлических тру- managed to retain its form. Here the metal plays бочек строгой геометрической формы, в ко- a purely constructive role. In the work of another торую органично вписался круглый янтарь. beginner artist of the Amber Factory Mikhail Выразительность изделия достигается за Matveev – the set “Thawed Patches” (1982) счет контраста прозрачного янтаря с полиро- – one can feel the desire to connect the metal ванной поверхностью металла. Крупные ша- structure with the natural form of the stone in рики зерни играют в данном случае не только such a way so that they could co-exist and sup- декоративную роль, но являются одним из plement each other in a harmonious way. The компонентов образного строя произведения. glittering grainy crust that was purposefully left Э. Корбах в своих работах часто идет от кам- on the reverse side of the stone, showing through ня. Например, ожерелье «Зимушка» (1982) the depth of the honey amber piece resembles составлено из тонких пластин янтаря с повто- the earth covered with pieces of ice in the beams ряющимся рисунком, напоминающим затей- of the spring sun. The thin metal band encircling ливые морозные узоры. Пластины выпилены the amber piece straightens the uneven contour из одного камня, при этом художник сохра- of the stone, and the emerged cells are with great нил его форму. Здесь металл играет чисто tactfulness filled with decorative metal parts in конструктивную роль. В работе еще одного the form of half-arcs and granulated beads bal- молодого художника Янтарного комбината ancing each other. Михаила Матвеева – гарнитуре «Протали- Numerous exhibitions held both in the country ны» (1982) – чувствуется стремление так

Брошь «Омут». 1980. Янтарь, металл. Жутикова Н., Калининград Brooch «Whirlpool». 1980. Amber, metal. Zhutikova N., Kaliningrad 98 Z.V. Kostyashova · Modern Artistic Amber Treatment and abroad were an important impetus in the de- соединить металлическую конструкцию с velopment of the art of amber treatment in the естественной формой камня, чтобы они со- 1970s – 1980s. Especially popular were the- существовали и гармонично дополняли друг matic exhibitions “Physical Culture and Sport”, друга. Просвечивающая через глубину медо- “Baltic is the Sea of Friendship”, and also the вого янтаря, мерцающая зернистая корочка, exhibitions dedicated to the space exploration, специально оставленная на обратной стороне to the construction of BAM etc. Such themes камня напоминает покрытую льдинками зем- required special expressive techniques capable of лю в лучах весеннего солнца. Опоясывающая reflecting the pace of the epoch, the changed ideas янтарь тонкая металлическая лента спрямля- of a man about the space and time. This resulted ет неровный контур камня, а образовавшиеся in the emergence of designer works. The works of пустоты с большим тактом заполнены деко- L. Serebryakova can serve as an outstanding ративными металлическими деталями в виде example. In her sets “Cycle Track” (1984), уравновешивающих друг друга полудуг и ша- “Planet” (1987), “Space” (1988), “Medeo” риков зерни. (1983) one can feel checked geometric volumes, Важным стимулом в развитии искусства об- laconic and restrained forms prevail. In such работки янтаря в 1970 – 1980-е годы были designer works artists quite often use stone ho- многочисленные выставки в стране и за ру- mogeneous in colour and texture that can easily бежом. Особой популярностью пользова- match the general idea and that can be included лись тематические выставки «Физкультура as a necessary part in the designed structure. и спорт», «Балтика – море дружбы», а так-

Гривна «Лето». 1980. Янтарь, металл. Сахарова Л., Калининград Necklet «Summer». 1980. Amber, metal. Sakharova L., Kaliningrad З.В. Костяшова · СОвРЕМЕННАЯ хУДОжЕСТвЕННАЯ ОБРАБОТКА ЯНТАРЯ 

Шкатулка. 1984. Янтарь, раковина, металл. Крылов А., Ленинград Casket. 1984. Amber, shell, metal. Krylov A., Leningrad

However, in those years adornments were made же выставки, посвященные освоению кос- that belonged to a different direction of working моса, строительству БАМа и др. Подобная with amber, where the character of the image тематика требовала и особых выразительных primarily depended on the stone which contains приемов, способных отразить ритм эпохи, everything necessary for a decorative composi- изменившиеся представления человека о tion: colour, pattern and texture. The majority пространстве и времени. Так появились ди- of Kaliningrad artists prefer working with rare зайнерские работы. Здесь ярким примером and beautiful stone, prompting the author the могут служить произведения Л. Серебря- subject of the would-be article with its form and ковой. В ее гарнитурах «Велотрек» (1984), pattern. Thus, in the set “Edelweiss” (1989) «Планета» (1987), «Космический» (1988), by Faina Krasavtseva the greenish-bluish col- «Медео» (1983) чувствуется выверенность our and the multi-layer texture of the amber геометрических объемов, преобладают ла- piece give birth to a vague image of this amazing коничные, сдержанные формы. В таких ди- flower. Against the background of a light blue зайнерских изделиях художники чаще всего cloud one can see absolutely transparent “edel- используют однородный по цвету и фактуре weiss petals”. In the brooch “Spring” (1981) камень, который легко можно подчинить об- the author Nadezhda Zhutikova quite skillfully щей идее, включить как необходимое звено в uses the form and the pattern of the stone that задуманную конструкцию. 100 Z.V. Kostyashova · Modern Artistic Amber Treatment the decor of the metal mount repeats. Однако в эти годы создавались и украше- In the collection of the Amber Museum there ния, принадлежащие к другому направлению are also works of the artists from St. Petersburg в работе с янтарем, где характер образа во that had a noticeable impact on some Kalinin- многом зависел от камня, в котором есть все grad craftsmen. According to the art critic Yu. необходимое для декоративной композиции: Kozlova, the Leningrad school of jewelry art is цвет, узор, фактура. Большинство калинин­ characterized by the “inclination for the clear, градских художников предпочитают работать classically checked form, calm and elegant sil- с редким и красивым камнем, своей формой houettes, completeness in the whole of the ap- и рисунком подсказывающим автору тему pearance of the jewelry piece, aspiration for the будущего изделия. Так, в гарнитуре «Эдель- refined and at the same time strict beauty, re- вейс» (1989) Фаины Красавцевой зелено- strained colour solution”. вато-голубоватый цвет и многослойная тек- These peculiarities are in full characteristic of the стура янтаря рождают смутный образ этого works of Yuta Paas-Aleksandrova. Her series of изумительного цветка. На фоне легкого го- brooches “Forest” (1978), the necklace “Sea- лубого облачка видны совершенно прозрач- Buckthorn” (1979), the pendant “Horsetail” ные «лепестки эдельвейса». В броши «Род- (1980) and others demonstrate the author’s de- ничок» (1981) автор Надежда Жутикова sire to show the unpretentious beauty of the na- удачно использует форму и рисунок камня,

Гарнитур «Восточный» (трубка, табакерка). 1986. Янтарь, орех, мельхиор, эмаль. Лосец Г., Калининград Set «Oriental» (pipe, tobacco box). 1986. Amber, nut, cupronickel, enamel. Losets G., Kaliningrad З.В. Костяшова · Современная художественная обработка янтаря 101

который повторяет декор металлического об- рамления. В коллекции Музея янтаря представлены также работы художников из Санкт-Пе- тербурга, оказавших заметное влияние на некоторых калининградских мастеров. По словам искусствоведа Ю. Козловой, для ле- нинградской школы ювелирного искусства характерно «тяготение к ясной, классически выверенной форме, спокойным элегантным силуэтам, завершенности во всем облике украшения, стремление к изысканной и од- новременно строгой красоте, сдержанному цветовому ращению». Эти особенности в полной мере присущи про- Брошь‑камея «Наина». 1989. Янтарь, металл изведениям Юты Паас-Александровой. Ее Дубравина Л., Калининград серия брошей «Лесные» (1978), ожерелье Brooch-cameo «Naina». 1989. Amber, metal «Облепиха» (1979), кулон «Хвощ» (1980) Dubravina L., Kaliningrad и другие демонстрируют стремление автора ture. The artist quite often uses schistose stone показать неброскую красоту природы. При with inclusions of plant detritus, with uneven этом художница часто использует камень spots and faults tactically emphasizing the origi- Кулон «Дюны». 1999. Янтарь, металл nality of each piece with the help of laconic and Матвеев М., Калининград Kaliningrad at the same time intricate pattern of the metal Pendent «Dunes». 1999. Amber, metal fittings. Matveev M., Калининград Kaliningrad In the past years the Kaliningrad artists have been actively searching for new contemporary forms. Aiming at making interesting sculptural compositions from metal, they pay more atten- tion to adornments in which the volume is em- phasized and the structure is made more com- plex. More varied techniques of metal treatment are emerging, such as casting, sawing, chasing, engraving, fusing on metal that enable artists to carefully work out the surface and at the same time to give the article a more complex con- figuration. The new modern style most vividly showed itself in the works of a well-known jew- eler Natalia Lapinus. The Kaliningrad craftsmen have learned to com- bine amber with various materials: wood, ivory, leather, enamel, mother-of-pearl, pearls and dif- ferent workable stones. In the set of articles for smoking “Oriental” (1996) by the Honoured Artists of Russia Gennady Losets amber is beau- tifully combined with wood, warm and pleasant material creating a sense of comfort. An elegant 102 Z.V. Kostyashova · Modern Artistic Amber Treatment tobacco box from walnut is decorated with ele- слоистый с включением растительных детри- ments of conventionalized vegetative ornament. тов с неровностями и дефектами, тактично The inlay of metal on wood (this particular tech- обыгрывая своеобразие каждого кусочка с nique is used in this case) requires, in addition помощью лаконичного и в то же время затей- to delicate taste, utmost precision and incredible ливого рисунка металлической фурнитуры. patience from the artist. Once you lost the sense В последние годы калининградские худож- of harmony a little and overloaded the article ники активно ведут поиск новых современ- with metal parts cut into the smooth wooden sur- ных форм. Стремясь к созданию интересных face, the impression of the harmonious merging пластических композиций из металла, они of the two materials so different in their qualities больше внимания уделяют украшениям, в would be broken: of the wood giving the sense of которых акцентируется объем и усложняется warmth and comfort, and of the cold metal that конструкция. Появляются более разнообраз- gives refinement and completeness to the form. ные техники обработки металла, такие, как The lid of the tobacco box comprises of a round литье, выпиловка, чеканка, гравирование, amber insert and a narrow metal band encircling наплавление на металл, которые позволяют it. It rests upon the cover with vegetative orna- хорошо проработать поверхность и одно- ment from soldered onto wire and enamel. A временно придать изделию более сложную similar decor is repeated in the pipe. Its chibouk конфигурацию. Новый современный стиль is wooden, and the mouthpiece is made from the наиболее ярко проявился в творчестве извес- wine-red and brown amber that perfectly match- тного ювелира Натальи Лапинус. es the wood in colour. Калининградские мастера научились сочетать Among a few artists who were the first to master янтарь с разнообразными материалами: дере- вом, костью, кожей, эмалью, перламутром, Флакон «Магия». 2002. Янтарь. Брасюнас И., Калининград жемчугом и различными поделочными кам- Vial «Magic». 2002. Amber. Brasyunas I., Kaliningrad нями. В комплекте курительных принадлеж- ностей «Восточный» (1996) заслуженного художника России Геннадия Лосца янтарь прекрасно сочетается с деревом, теплым и приятным материалом, создающим ощущение комфорта. Изящная табакерка из орехового дерева украшена элементами стилизованно- го растительного орнамента. Инкрустация металлом по дереву – а именно такой прием использован в этом случае – требует от ху- дожника, помимо тонкого вкуса, предельной точности и невероятного терпения. Стоит чуть-чуть потерять чувство меры, перегру- зить предмет врезанными в гладь деревянной поверхности металлическими деталями – и сразу разрушится впечатление гармоничного слияния воедино двух таких разных по своим свойствам материалов: дающего ощущение тепла и комфорта дерева и холодного, прида- ющего форме изысканность и завершенность металла. Крышка табакерки состоит из круг- лой янтарной вставки с опоясывающей ее уз- кой металлической лентой. Она опирается на З.В. Костяшова · Современная художественная обработка янтаря 103 carving amber it is necessary to give the name накладку с растительным орнаментом из на- of the talented craftsman I. Gnatenko. In the паянной проволоки и эмали. Такой же декор composition of her delicate and in a feminine повторен и в трубке. Ее чубук деревянный, way touching works the artist includes even the а мундштук сделан из бордово-коричневого stone’s faults – uneven spots, earth residue, янтаря, прекрасно сочетающегося по цвету с natural chips that can be clearly seen in the work деревом. “Angel” (1990) made from the original in its Среди немногих художников, которые пер- form stone with the multi-layer colour range. выми стали осваивать резьбу по янтарю, Lyudmila Sakharova is able to organically fit the следует назвать имя талантливого мастера raised work into the composition of the article, И. Гнатенко. В композицию своих нежных and at that she does not only consider the pe- и по-женски трогательных произведений culiarities of the stone texture and pattern in the художница включает даже дефекты камня mount, but also in the main carved parts she re- – неровности, остатки грунта, естественные

Гарнитур «Эдельвейс» (брошь, серьги, кольцо). 1989. Янтарь, металл, рог. Красавцева Ф., Калининград Set «Edelweiss» (brooch, earrings, ring). 1989. Amber, metal, horn. Krasavtseva F., Kaliningrad 10 Z.V. Kostyashova · MODERN ARTISTIc AMBER TREATMENT

сколы, что хорошо заметно в работе «Ангел» (1990), выполненной из оригинального по форме камня с многослойной цветовой гам- мой. Людмила Сахарова умеет органично вписать рельеф в композицию изделия, при этом она не только учитывает в оправе особенности текстуры и рисунка камня, но и в основных элементах резьбы повторяет контуры метал- лического декора, создавая целостный плас- тический образ, как, например, в гарнитуре «Лето» (1980). С резьбой тесно связан еще один прием об- работки янтаря, широко применявшийся в XVII – XVIII веках, – его окрашивание. Более яркий, насыщенный цвет делает резь- бу выразительней, создавая игру светотени, а изделие получается более эффектным. Ко- лорировать янтарь научились ленинград ские мастера, работавшие над воссозданием Ян- тарной комнаты. Они успешно применяли этот прием не только при реконструкции изделий старых мастеров, но и при создании современных произведений из янтаря. Очень ярко это умение проявилось в скуль- птуре Александра Крылова «Аленький цветочек». Насыщенный темно-бордовый янтарь как нельзя лучше подходит для воплощения образа сказочного персонажа – внешне громоздкого и неуклюжего, но одновременно и сентиментально-трогатель- Бокал «Морской». 2003 ного Чуда-Юда. Прессованный янтарь, кость, металл В сосудах петербургской художницы Г. По- Зубаков Е., Калининград волоцкой натуральный желтый цвет янтаря Glass «Marine». 2003. Pressed amber, bone, metal контрастирует с бордово-красным колори- Zubakov E., Kaliningrad рованным камнем. Особенности конструк- peats the contours of the metal decor creating an ции изделия позволяют показать янтарь integral figurative image like, for example, in the на просвет, что создает эффект свечения, set “Summer” (1980). а окрашенный янтарь подчеркивает силуэт Another technique of amber treatment that was изделия. widely used in the 17th – 18th centuries is close- Г. Лосец, единственный из калининград ских ly connected with carving – amber colouring. художников научившийся изменять цвет Brighter, saturated colour makes carving more балтийского самоцвета, широко применяет expressive creating the play of light and shade колорирование при изготовлении скульптур, that results in the article looking more spectacu- плакеток, резных вставок в шкатулках и юве- lar. It was Leningrad craftsmen working at the лирных украшениях. recreation of the Amber Room that mastered В 90-е годы резьба становится самым дина- З.В. Костяшова · Современная художественная обработка янтаря 105 colouring amber. They skillfully applied this мично развивающимся направлением в работе technique not only in the reconstruction of works с янтарем. Художники стали делать фигурки of the old masters but also in making modern людей и животных, пасхальные яйца, настен- works of amber. ные панно, композиции на темы природы и This skill can be most clearly seen in the sculp- прочее. Эти работы зачастую копируют или ture by Alexander Krylov “Alenkyi Tsvetochek” выполняют «по мотивам» изделий прошлых (Scarlet Flower). Saturated dark red amber best веков, но есть и оригинальные вещи, к тому suits to incarnate the image of the fairy tale char- же сделанные на хорошем техническом уров- acter – of the Monster that is outwardly large не. and awkward but at the same time sentimental В русле этих тенденций в регионе было со- and touching. здано первое неформальное объединение In the vessels of St. Petersburg artist G. Povo- янтарщиков «Романтический проект», кото- lotskaya the natural yellow colour of the amber рое стремилось утвердить резьбу в качестве piece contrasts with the dark red coloured stone. главного направления в работе с янтарем. The peculiarities of the article’s structure enable «Проект» объединил талантливых молодых the artist to show the amber “peek-a-boo” that художников И. Брасюнаса, Н. Алмазову, creates the effect of glowing, and the coloured Е. Чекмарева, А. Юрицына, А. Веретельни- amber emphasizes the silhouette of the article. ка и других. G. Losets, the only of Kaliningrad artists who Игорь Брасюнас (1955 – 2004) – всеми при- managed to master changing the colour of the знанный мастер резьбы, автор изысканных ка- Baltic gem, widely uses colouring in making мей, изящных, с тонкой проработкой деталей sculptures, plaquettes, carved inserts in caskets инталий, но наиболее ярко его талант проявил- and jewelry articles. ся в скульптурных произведениях из янтаря. In the 1990s carving became the most rapidly Художник хорошо чувствовал особенности developing area in working with amber. Artists камня, для него было важно все: цвет, фак-

Скульптура «Крокодил». 2003. Янтарь, кость дерево. Воробьев М., Калининград Sculpture «Crocodile». 2003. Amber, bone, wood. Vorobiev M., Kaliningrad 106 Z.V. Kostyashova · Modern Artistic Amber Treatment started making figures of people and animals, тура, форма, способность янтаря отражать и Easter eggs, wall panels, compositions on the одновременно поглощать свет. Он любил ук- subjects of nature etc. These works are quite of- рашать сосуды объемной резьбой. Во флако- ten copies or made “by the motifs” of the works не «Магия» (2002) пробка выполнена в виде of the past centuries, but there are also original фигурки ворожеи и представляет собой само- articles that are made at a high technical level. стоятельную композицию. В пластической In the light of these tendencies the first infor- композиции «Сфинга» (1997) художествен- mal association of amber craftsmen “Romantic ный образ создается не столько объемными, Project” was set up in the region that aimed to сколько графическими средствами. Прорези establish carving as the main trend in amber в камне делают фигуру мифологического су- treatment. The “Project” brought together such щества четко очерченной и динамичной, что talented young artists as I. Brasyunas, N. Al- подчеркивается неровным внешним контуром mazova, E. Chekmarev, A. Yuritsyn, A. Ver- камня и контрастом участков полированной и etelnik and others. неполированной поверхности янтаря. Igor Brasyunas (1955 – 2004) is a recognized Заслуженное признание в Калининграде и за master of carving, the author of refined cameos, рубежом получили работы двукратного побе- of elegant entails with delicate elaboration of de- дителя регионального конкурса янтарных из- tails, but most vividly his talent showed itself in делий «Алатырь» Андрея Кавецкого. Им со- the sculptural works from amber. The artist feels зданы десятки пронизанных тонким юмором the stone’s peculiarities quite well, everything is фигурок людей и животных, стилизованных important for him: the colour, texture, form, am- моделей кораблей и автомобилей, изящных ber’s ability to reflect and at the same time to камей и инталий. В находящейся в коллекции absorb light. He likes to decorate vessels with музея композиции «Ансамбль веселых му- volumetric carving. In the vial “Magic” (2002) зыкантов» (1999) каждый из участников со- the stopper is made in the form of a figure of ставленного из забавных насекомых оркестра a fortune teller and is an individual composition имеет свой неповторимый характер. Завора- itself. In the sculptural composition “Sphinga” живающее впечатление на зрителей произ-

Колье «Стрекоза». 2004 Кулон. 2005. Янтарь, золото Янтарь, металл. Лапинус Н., Калининград Фирма «Беолуна‑Токио», Япония Necklace «Dragonfly». 2004. Amber, metal Pendent. 2005. Amber, gold Lapinus N., Kaliningrad Firm «Beoluna-Tokyo», Japan З.В. Костяшова · Современная художественная обработка янтаря 107

Композиция «Люблю тебя». 2005. Янтарь, эмаль, дерево, металл. Шорохова О., Калининград Composition «I Love You». 2005. Amber, enamel, wood, metal. Shorokhova O., Kaliningrad

(1997) the artistic image is created not by volu- водит его полуметровая «Ящерица» (1999). metric but rather by graphic means. The cuts Возможно, секрет магического воздействия in the stone make the figure of the mythologi- этой скульптуры в том, что тело старейшей cal creature clearly outlined and dynamic that is обитательницы земли художник сконстру- emphasized by the uneven outer contour of the ировал из множества янтарных инклюзов, в stone and the contrast of the parts of polished которых запечатлелось все разнообразие ки- and non-polished surface of the amber piece. пучей жизни древнего «янтарного леса». The works of the twice winner of the regional В 1990-е годы собрание музея пополнилось contest of amber goods “Alatyr” Andrey Kavet- несколькими крупными янтарными предме- sky have received deserved recognition both in тами, служащими для украшения интерьера. Kaliningrad and abroad. He has created dozens Среди них особенно зрелищными выглядят of figures of people and animals permeated with часы – «Каминные» (1999) Юрия Лопат- subtle humour, conventionalized models of ships кина и «Настольные» (1999) Бориса Серо- and cars, elegant cameos and entails. In the ва. Попытка возродить утраченное ранее ис- composition “Ensemble of Merry Musicians” кусство создания многоярусных мозаичных (1999) that is kept in the collection of the Am- шкатулок была предпринята А. Решетняком, 108 Z.V. Kostyashova · Modern Artistic Amber Treatment ber Museum each participant of the orchestra выполнившим торжественный и нарядный made up of amusing insects has its own unique ларец «Императрица» (1998). Интересны character. His half-a-meter long “Lizard” эксперименты с изготовлением массивных (1999) really fascinates the public. Perhaps, письменных приборов, которые проводят the secret of the magic impact of this sculpture художники некоторых янтарных мастерских lies in the body of the oldest Earth’s inhabitant Калининграда. being made up from numerous amber inclusions По новому заявила о себе заслуженный ху- in which the whole diversity of the seething life of дожник России Любовь Серебрякова, за- the ancient amber forest was depicted. нявшись конструированием миниатюрных In the 1990s the Museum collection was replen- настенных панно (« Старое дерево», 1997, ished by a few large amber articles that serve «Букет в окне», 2000), в которых особо to decorate the interior. Among them the most подобранные по форме и цвету янтари со- spectacular are the clocks “Fire Place” (1999) ставляют композицию, смонтированную по by Yury Lopatkin and “Table” (1999) by принципам ювелирного украшения. Всегда Boris Serov. An attempt to revive the lost art of радуют глаз посетителей музея оригинальные making multi-level mosaic caskets was made by кулоны, браслеты и аксессуары для одежды A. Reshetnyak who made a ceremonial and or- Елены Градинаровой. nate casket “Empress” (1998). Interesting are В последние годы в связи с активной выста- the experiments with making massive desk sets вочной деятельностью Музея янтаря, расши- that artists from some Kaliningrad amber stu- рением связей с зарубежными музеями, про-

Чаша «Лилии». 2004 Объект «Исповедальня». 2004 Янтарь, металл. Крылов А., Санкт-Петербург Янтарь, серебро, пластик. Эрминайте Ю., Литва Bowl «Lilies». 2004 Object «Confessional». 2004. Amber, silver, plastic Amber, metal. Krylov A., Saint Petersburg Erminaite Yu., Lithuania З.В. Костяшова · Современная художественная обработка янтаря 109 dios conduct. ведением региональных и международных The Honoured Artist of Russia Lyubov Ser- конкурсов наши мастера стали создавать ebryakova made herself known in a different way авангардные работы, среди них произведе- having started constructing diminutive wall pan- ния О. Шороховой (композиция «Душа го- els (“Old Tree”, 1997, “Bouquet in the Win- рода», 2007), А. Кавецкого (браслет «Дви- dow”, 2000) in which specially selected in form жение», 2006). and colour amber pieces make up the composi- Разнообразны по композиции, дизайну и tion assembled according to the principles of a стилевым особенностям изделия художников jewelry article. The Museum visitors are always Дании, Германии, Латвии, Литвы, Польши, pleased to see the original pendants, bracelets США и Японии. Они показывают не только and clothes’ accessories by Elena Gradinarova. своеобразие и индивидуальный почерк каж- In the recent years due to the active exhibition дого мастера, но и демонстрируют подходы

Колье «Ассорти». 2006. Янтарь, бирюза. Тепляшин В., Калининград Necklace «Assortment». 2006. Amber, turquoise. Teplyashin V., Kaliningrad 110 Z.V. Kostyashova · Modern Artistic Amber Treatment

Пояс «Гроздья рябины». 2007. Янтарь, кожа Градинарова Е., Калининград Girdle «Ashberry Bunches». 2007. Amber, leather Gradinarova E., Kaliningrad activities of the Amber Museum, to the enlarge- ment of its links with foreign museums, conduct- ing regional and international contests our crafts- men started creating avant-garde works, among which are the works by O. Shorokhova (com- position “The Soul of the City”, 2007), by A. Kavetsky (bracelet “Movement”, 2006). The works of artists from Denmark, Germany, Latvia, Lithuania, Poland, the USA and Ja- pan are diverse in their composition, design and stylistic peculiarities. They demonstrate not only the originality and individual style of each craftsman, but also show approaches to work- ing with amber characteristic of national jewelry and stone-carving schools. Thus, small in size, but creating an impression of monumentality, conceptual works of Lithuanian artists Sharune Vaitkute and Dainyus Narkus (objects “Men- tion: Image 1”, “Mention: Image 2”, “Men- tion: Image 3”, 2007) and spectacular articles of the Polish artist Paulina Binek (set “Birth”, 2007) demonstrate a reverent attitude to am- ber characteristic of the Baltic craftsmen. The activities of craftsmen from Latvia Vaire Vigele (necklace, 2006), Zariya Seya (brooch, 2006) and others are represented by traditional jewelry pieces. A keen interest in amber and irrepress-

Колье и кольцо «Рождение». 2007 в работе с янтарем, характерные для наци- Войлок, янтарные капли. Бинек П., Польша Necklace ring „Be born». 2007 ональных ювелирных и камнерезных школ. Felt, amber drops. Binek P., Poland Так, небольшие по размеру, но создающие впечатление монументальности концепту- альные работы литовских художников Ша- руне Вайткуте и Дайнюса Наркуса (объекты «Упоминание: образ 1», «Упоминание: образ 2», «Упоминание: образ 3», 2007) и зре- лищные изделия польской художницы Па- улины Бинек (гарнитур «Рождение», 2007) демонстрируют трепетное отношение к ян- тарю, характерное для прибалтийских мас- теров. Традиционными ювелирными укра- шениями представлено творчество мастеров Латвии Вайре Вигеле (колье, 2006), Зарии З.В. Костяшова · Современная художественная обработка янтаря 111 ible imagination are characteristic of the works Сэея (брошь, 2006) и др. Живой интерес к of Danish craftsmen. Original in their idea and янтарю и неуемная фантазия отличают ра- the combination of materials are the works by боты датских художников. Оригинальны по Knud Barslund (knife stand, 2006) and Lonny замыслу и сочетанию материалов произведе- Fehner (object, 2007). Spectacular and ornate ния Кнуда Барслунда (подставка с ножом, are the articles made in the traditional Japanese 2006) и Лонни Фэхнер (объект, 2007). technique “makie” with the application of gold Эффектны и нарядны изделия, выполненные powder and tiny diamonds. They introduce the в традиционной японской технике «макиэ» с aesthetics of the amber art characteristic of the применением золотого порошка и крошечных works of craftsmen from the faraway Japan. бриллиантов. Они знакомят с эстетикой ян- The collection of the original works of the Ka- тарного искусства, свойственной произведе- liningrad Amber Museum does not only give ниям мастеров из далекой Японии. an idea of the history of development of artistic Собрание авторских работ Калининградско- amber treatment in our country and its modern го музея янтаря не только дает представление state, accumulates the best samples of the Rus- об истории развития художественной обра- sian amber art of the recent decades, but also ботки янтаря в нашей стране и его современ- introduces the art of well-known foreign jewelers ном состоянии, вбирает в себя самые лучшие and designers. образцы российского янтарного искусства последних десятилетий, но также знакомит с творчеством известных зарубежных ювели- ров и дизайнеров.

Скульптура «Усталость». 2007 Янтарь. Кавецкий А., Калининград Sculpture «Tiredness». 2007 Amber. Kavetsky A., Kaliningrad С.И. Ольмезова БАШНЯ ДОНА – АРХИТЕКТУРНЫЙ И ИСТОРИЧЕСКИЙ ПАМЯТНИК

S.I. Olmezova DONA TOWER – A MONUMENT OF ARCHITECTURE AND HISTORY

The Dona Tower, one of the main attractions Башня Дона – одна из главных достопри- of Kaliningrad, is situated in the city center, on мечательностей Калининграда – располо- the shore of Upper Lake. The round fortification жена в центре города, на берегу Верхнего tower fits very well in the picturesque landscape озера. Круглая фортификационная баш- of the green area along with the Rosgarten gates ня органично вписывается в живописный adjacent to it, a gibbous bridge over the water ландшафт зеленой зоны, вместе с примы- dike in whose mirror surface a powerful red brick кающими к ней Росгартенскими воротами, laying of the walls, a notched parapet and narrow горбатым мостиком над водной гладью windows-embrasures are reflected. рва, в зеркальной поверхности которо- The tower was called after Friedrich Karl Dona го отражается мощная краснокирпичная (1784–1859), a representative of the old Ger- кладка стен, зубчатый парапет и узкие man noble family known since the 12th century. окна-бойницы. Having joined the army at the age of 14, he rose Башня названа в честь Фридриха Карла to the rank of General-Field Marshal; as a mem- Дона (1784–1859), представителя ста- ber of the Russian-German legion he participat- ринной немецкой дворянской фамилии, из- ed in the liberation war against Napoleon France. вестной с XII века. Поступив на военную From 1842 till 1854 Friedrich Karl Dona was службу в 14 лет, он дослужился до чина commander of the first army corps in Koenigs- генерал-фельдмаршала, в составе русско- berg. He died and was buried in Berlin. немецкого легиона участвовал в освобо- Also fort No. 9, one of the twelve forts that made дительной войне против наполеоновской up the outer, third defense line of Koenigsberg, Франции. С 1842 по 1854 гг. командовал was called in honour of the Dona dynasty. первым армейским корпусом в Кёнигсбер- During the assault of Koenigsberg in April 1945 ге, умер и похоронен в Берлине. the Dona Tower almost did not suffer, and the В честь династии Дона также назван форт Amber Museum that has been operating in it № 9, один из двенадцати фортов, состав- since 1979 favours its safety. лявших внешнюю, третью, линию обороны Having experienced national humiliation and Кёнигсберга. actual occupation by the French Napoleon Во время штурма Кёнигсберга в апре- troops from 1807 till 1813, Prussia did not only ле 1945 года башня Дона практически не update its old fortresses but also created a new пострадала, а существующий в ее стенах с ring of fortifications in Koenigsberg – the sec- 1979 года Музей янтаря способствует со- ond defensive rampart enclosing (the first one хранению здания в хорошем состоянии. was established in the second half of the 17th Испытав национальное унижение и фак- century). тическую оккупацию французскими на- In 1842 a plan of new fortress buildings was полеоновскими войсками с 1807 по commissioned by King Friedrich Wilhelm IV 1813 гг.,Пруссия не только модернизировала С.И. Ольмезова · Башня Дона – архитектурный и исторический памятник 113

Башня Дона. Здание Калининградского музея янтаря Dona Tower. Building of Kaliningrad Amber Museum on the petition of the representatives of the East свои старые крепости, но и создала новое Prussian estates. The elaboration of the plan кольцо укреплений в Кёнигсберге – вто- was headed by the chief of an engineering school рой оборонительный вальный обвод (пер- Ernst Ludwig von Aster who later became Lieu- вый был создан во второй половине XVII tenant General. века). A weak point that developed within the system В 1842 году королем Фридрихом Виль- of the rampart ring was the Upper pond. It was гельмом IV, по ходатайству представи- decided to cover it up with two round towers. телей восточно-прусских сословий, был The towers were placed at the distance of a dou- заказан план новых крепостных сооруже- ble gun range that gave a possibility to sweep the ний. Разработкой этого плана руководил lake surface with cross gun-fire. On the western шеф инженерного корпуса Эрнст Людвиг shore the Wrangel Tower was placed1, and the фон Астер, позднее ставший генерал-лей- Dona Tower was built on the eastern shore. тенантом. (In the plan the Dona Tower is round, its diam- Слабое место, образовавшееся в системе eter is 34 meters, and the height is 12 meters. вального кольца, составлял Верхний пруд, It has two covered ground floors and an under- который решено было прикрыть двумя ground floor – basements. The basements were круглыми башнями. Башни поставили на intended for keeping supplies of provisions, am- расстояние двойной дальности стрельбы munition and military munitions. орудий, что давало возможность простре- The reasonable efficiency of the building should ливать поверхность озера перекрестным be noted: while the outer walls from the front are артиллерийским огнем. На западном бе- 114 S.I. Olmezova · Dona Tower – A Monument Of Architecture And History almost two meters thick, those that face the town регу расположили башню Врангеля1, а на are only a little more than a meter thick. восточном – башню Дона. In the construction of the Tower special forti- Башня Дона в плане круглая, ее диаметр со- fication brick was used that had gone through ставляет 34 м, высота 12 м. Она имеет два multiple firing – the process similar to the prin- крытых наземных этажа и один подземный ciple of steel hardening (heating – tempering, – подвалы. Подвалы предназначались для and then the process is repeated several times). хранения запасов продовольствия, боеприпа- There was no shortage of construction bricks сов и военного снаряжения. since in Koenigsberg there were many brick Следует отметить разумную экономич- factories and there were rich reserves of pottery ность постройки: если наружные стены с clay. The makers’ marks can be clearly seen on фронта имеют почти двухметровую тол- some bricks. щину, то со стороны города – только чуть The red brick wall laying is open, since in the больше метра. conditions of the local climate with frequent При строительстве башни использовался rains, high humidity and mild winters the ex- специальный фортификационный кирпич, posed brick was stronger and more durable than проходивший многообжиговую закалку по plaster giving at the same time an expressive out- принципу закалки стали (нагрев-отпуск, и ward beauty to the facade. так понесколько раз). Недостатка в строи- There are 42 casemates in the Tower located in тельном кирпиче не было, поскольку в Кёниг- the two circle tiers. Their enfilade arrangement сберге находилось много кирпичных заводов was convenient for the garrison’s maneuvers in и имелись большие запасы гончарной глины. defense. На некоторых кирпичах хорошо просматри- The Dona Tower is finished with an open fight- ваются фирменные клейма изготовителей. ing platform with a cogged parapet wall. From Краснокирпичная кладка стен открыта, так the side of the town over the open platform there как обнаженный кирпич в условиях местно- is a casemated single-tier tower in the form of a го климата, с частыми дождями, большой truncated pyramid with the base of eight meters. влажностью и мягкими зимами был прочнее On the lock of its arch one can read the date of и долговечнее штукатурки, задавая при этом completion of the building – 1853. фасаду выразительную внешнюю красоту. One could get into the Dona Tower from the Всего в башне 42 каземата, расположенных town side through the corps de garde, i.e. a в двух кольцевых ярусах. Их анфиладное ус- closed yard restricted from sides by two one- тройство создавало удобства для маневров floor extensions intended for the watch, by the гарнизона при обороне. wall of the Tower itself, an outer wall with em- Завершает башню Дона открытая боевая brasures and a swinging gate. The closed in- платформа с зубчатой парапетной стенкой. ner space formed in this way was a certain fire Со стороны города над открытой платфор- “pocket” where the enemy could find itself in an мой находится казематированная одноярус- extremely vulnerable position. The second fire ная башня в форме усеченной пирамиды с “pocket” was a circular inner yard of the Tower. основанием восемь метров, на замке свода If the enemy managed to break through during которой можно прочитать дату завершения an assault, the destruction fire was delivered постройки – 1853 год. from the windows on the ground and first floors Попасть в башню Дона со стороны города facing this direction. можно было через кордегардию, т. е. замкну- The Tower was equipped with a heating system тый дворик, ограниченный с боков двумя од- of a fire-place type with natural ventilation, a ноэтажными пристройками, предназначен- sewerage system and drainage. There was also ными для сторожевого караула, стеной самой a water intake well there. The thickness of the башни, наружной стеной с амбразурами и С.И. Ольмезова · Башня Дона – архитектурный и исторический памятник 115

Башня Дона и Росгартенские ворота. Аэрофотосъемка. 2008 Dona Tower and Rosgarten Gate. Aerial photography. 2008

Башня Дона. План-схема довоенного времени Dona Tower. Pre-war layout 116 S.I. Olmezova · Dona Tower – A Monument Of Architecture And History

Башня Дона. Вид со стороны Верхнего озера. 2003 Dona Tower. View from Upper Lake. 2003 walls, a good quality and durability of structures распашными воротами. Образованное таким turned the Dona Tower into a powerful base образом замкнутое внутреннее пространство able to resist the enemy and to stand a prolonged представляло собой своеобразный огневой siege. «мешок», где противник оказывался в край- By the mid 19th century some constructive ele- не уязвимом положении. Вторым огневым ments in the fortification architecture of Koenigs- «мешком» был кольцевой внутренний дворик berg had been transformed into decorative hav- башни. Если противник все-таки прорывался ing become only a marginal note of the medieval туда при штурме, то огонь на поражение вел- tradition. First of all, it regards the cogged para- ся из окон первого и второго этажей, выходя- pet wall. щих в этом направлении. Initially the walls of old fortresses and feudal Башня была оборудована системой отоп- castles used to be finished with a cogged para- ления каминного типа, естественной венти- pet. The teeth covered the defenders, and the ляцией, канализацией, дренажем. Имелся spaces between them served as open loopholes свой водозаборный колодец. for the overpick. In the teeth themselves there Толщина стен, добротность и прочность could be vertical slit-like openings for shooting конструкций превращали башню Дона в from hand arms. мощный опорный пункт, способный проти- In the Dona Tower the double repetition of the востоять противнику и выдержать длитель- cogged parapet at different levels is one of the ную осаду. most considerable elements of the decor giving К середине XIX века фортификационной an expressive outline to the whole building. архитектуре Кёнигсберга некоторые конс- The style of “brick Neo-Gothic” characteristic труктивные элементы преобразовались в де- of the Koenigsberg architecture of the mid 19th коративные, став всего лишь ремаркой сред- С.И. Ольмезова · Башня Дона – архитектурный и исторический памятник 117 century was manifested in the cross vaults of the невековой традиции. В первую очередь это Tower casemates and in the decorative design of касается зубчатой парапетной стенки. the outer wall. Изначально зубчатым парапетом заверша- The cornice line has a slight gab, representing лись стены старинных крепостей и феодаль- alternate stepped levers of bricks. The arcade ных замков. Зубцы прикрывали защитни- belt is located below comprising of small arches ков, а промежутки между зубцами служили and dentils, i.e. frequently placed gabbed bricks открытыми бойницами верхнего боя. В самих forming small consoles. зубцах могли находиться вертикальные ще- All the embrasures, window openings and door- левидные отверстия для стрельбы из ручного ways of the Tower have flat arches that perform оружия. both carrier and decorative functions. The lay- В башне Дона двукратное повторение на ing, alternative in its direction, makes up a beau- разных уровнях зубчатого парапета – один tiful decorative pattern. из наиболее значительных элементов декора, The approaches to the Tower from the side of задающих выразительную абрисную линию the front (from the outer side of the town) had всему зданию. a considerably more powerful defense: two ca- Стиль «кирпичной неоготики», характерный poniers, a counterscarp, a water gang and a wall для кёнигсбергской архитектуры середины performing the function of a cutoff curtain. XIX века, проявился в крестовых сводах ка- Two small semicircular extensions (caponiers) зематов башни и в декоративном оформлении were intended for delivering frontal and oblique наружной стены. fire within the boundaries of the water gang, Небольшой вынос имеет линия карниза, since the tier casemate guns located on the two представляя собой чередующиеся сту- floors of the Tower failed to sweep this area. пенчатые выпуски кирпича. Ниже рас- Until the beginning of the 20th century the положен аркатурный пояс, состоящий из Dona Tower, as well as the whole of the bastion арочек и сухариков, т. е. часто посажен- complex, was under the authority of the military ных выпускных кирпичей, формирующих department, but in connection with the estab- небольшие консоли. lishment of a new defense line – of a fort belt Все амбразуры, оконные и дверные проемы of fortifications and enlargement of Koenigsberg башни имеют клиновые перемычки, которые borders, the fortification units within the town выполняют и несущие, и декоративные функ- were bought out by the municipality and partial- ции. Альтернативная по направлению кладка ly destroyed. Those objects that were preserved ложится красивым декоративным узором. were declared monuments of history and archi- Подступы к башне со стороны фронта (с tecture, turned into museums, particular temper- внешней стороны города) имели значительно ature and humidity conditions were maintained более мощную защиту: два капонира, конт- in them and restoration works were carried out. рэскарп, водный ров и стену, выполнявшую The Dona Tower as a monument of history функцию противофильтрационной завесы. and architecture was opened for the public, and Две полукруглые небольшие пристройки combined with the picturesque landscape on the (капониры) предназначались для ведения shore of Upper Lake it made up a perfect recrea- фронтального и косоприцельного огня в пре- tion area. There were numerous walking paths, делах водного рва, так как ярусные каземат- observation decks, a cafе, a souvenir shop and a ные пушки, расположенные на двух этажах small photo studio. башни, не простреливали эту территорию. At the beginning of World War II the Dona До начала двадцатого века башня Дона, как Tower again became a military unit. The former и весь бастионный комплекс, находилась в commandant of the fortress of Koenigsberg Otto подчинении военному ведомству, но в связи Lyash in his book “How Koenigsberg was De- с созданием новой линии обороны – форто- 118 S.I. Olmezova · Dona Tower – A Monument Of Architecture And History feated” noted that the old fortifications of the in- вого пояса укреплений и расширением границ ner circle were used in defense as the main bases Кёнигсберга, фортификационные объекты в like the outer forts. черте города стали выкупаться муниципали- Until autumn 1944 depots of small arms, battle тетом и частично уничтожаться. Те же объ- equipment and communication equipment were екты, которые сохранились, были объявлены kept in the Tower. памятниками истории и архитектуры, превра- The preserved aerial photo coverage of 1944 тились в музеи, в них поддерживался опреде- shows that a trench of broken outline was dug ленный температурно-влажностный режим, at the approaches to the Dona Tower. Different проводились реставрационные работы. obstacles were supposed to become an additional Башня Дона как памятник истории и архи- barrier for the Soviet troops, such as hedgehogs, тектуры была открыта для осмотра, а в соче- hurdles, wire fences, Bruno spirals, stumbling тании с живописным ландшафтом на берегу devices that were placed in front of the trench. Верхнего пруда составляла великолепную In the first post-war years the Dona Tower, not зону отдыха. Здесь находились многочислен- having permanent owners, was temporarily used ные прогулочные тропы, смотровые площад- by different institutions for storing tare and bulk ки, кафе, магазинчик сувениров и небольшое materials. This inevitably resulted in destruc- фотоателье. tion – in the corrosion of the brickwork mortar С началом Второй мировой войны башня because of the constant dampness, breach of Дона вновь стала военным объектом. Быв- the waterproofing, of the ventilation, drainage, ший комендант крепости Кёнигсберг Отто emergence of plants on the cover, destruction of Ляш в своей книге «Так пал Кёнигсберг» constructive parts, littering of the area and of the подчеркнул, что, подобно внешним фортам, gang. The works aimed at establishing the Am- старые укрепления внутреннего кольца ис- ber Museum that started in 1973 prevented a пользовались при обороне в качестве глав- violent process of destruction. ных опорных пунктов. Today the building is the monument of archi- До осени 1944 года в башне размещались tecture of federal importance. The fortress Ros- склады стрелкового оружия, боевого снаря- garten Gates, the most beautiful gates of all the жения и имущества связи. preserved by the present day, adjoin the Dona Сохранившаяся аэрофотосъемка 1944 года Tower. The front comprising of seven arch aper- показывает, что на подступах к башне Дона tures spanned by the cogged parapet, the deco- была вырыта траншея ломаного очертания, rative ring mounts, the octahedral towers, the дополнительным препятствием для совет- portrait lockets (bas-reliefs) with the images of ских войск должны были стать различного the famous Prussian Generals Scharnhorst and рода заграждения: ежи, рогатки, проволоч- Gneisenau – everything is in good state. ные заборы, спирали Бруно, спотыкачи, вы- The fortification complex that comprises of ставленные перед траншеей. the Dona Tower and Rosgarten Gates un- В первые послевоенные годы башня Дона, не doubtedly deserves the attention of the citi- имея постоянных хозяев, временно исполь- zens and the guests of the city as monuments зовалась различными организациями для of engineering thinking, construction art, ar- складирования тары и сыпучих материалов. chitecture and history. Результатом стал закономерный процесс разрушения – коррозия раствора кладки 1 The Wrangel Tower was called so in honour of the от постоянной сырости, нарушение гидро- General-Field Marshal Friedrich Ernst Henry von изоляции, вентиляции, дренажа, появление Wrangel, a participant of the liberation war against the растительности на покрытии, разрушение Napoleon troops in 1813–1815.The basis of the design конструктивных элементов, захламленность was the concept of the French engineer and fortification местности и водного рва. Работы по созда- С.И. Ольмезова · Башня Дона – архитектурный и исторический памятник 119 builder Mark Renee Montalembert (1713–1799) who нию Музея янтаря, начатые в 1973 году, proposed a system of fortification towers of three classes: предотвратили интенсивный процесс разру- large, medium and small. Montalembert’s ideas were not шения. accepted in France in his lifetime due to the expensiveness Сегодня здание является памятником архи- and the complex character of the projects. Prussia was тектуры федерального значения. Примыка- the first among the European countries that implemented ют к башне Дона крепостные Росгартенские Montalembert’s ideas understanding the importance of ворота, самые красивые из всех сохранив- the multi-layer gun-fire as a powerful factor of defense. шихся на сегодняшний день. Фронт из семи арочных проемов, перекрытых зубчатым па- Literature: рапетом, декоративные турели, восьмигран- 1.Ovsyanov A.P. V kazematakh korolevskogo forta. Ka- ные башенки, портретные медальоны (баре- liningrad, 1999. льефы) с изображением известных прусских 2.Ocherki istorii Vostochnoy Prussii. Kaliningrad, генералов Шарнхорста и Гнейзенау – все 2002. находится в хорошем состоянии. 3.Yakovlev V.V. Evolyutsiya dolgovremennoi fortifikat- Фортификационный комплекс, в который sii. Moscow, 1931. входят башня Дона и Росгартенские воро- 4.Kester B. Architecture of the German Times. Husum, та, безусловно, достоин внимания жителей 2000. и гостей города как памятник инженерной мысли, строительного искусства, архитекту- ры и истории прошлого.

1 Башня названа в честь генерал-фельдмаршала Фридриха Эрнста Генриха фон Врангеля, участни- ка освободительной войны против наполеоновских войск в 1813–1815 гг. В основу была положена идея французского инже- нера-фортификатора Марка Рене Монталамбера (1713–1799), предложившего систему фортифика- ционных башен трех классов: больших, средних и малых. Идеи Монталамбера при его жизни не были приняты во Франции из-за дороговизны и слож- ности проектов. Пруссия первой из европейских стран реализовала идеи Монталамбера на прак- тике, оценив важность многоярусного артиллерий­ ского огня как мощного фактора обороны.

Литература: 1.Овсянов А.П. В казематах королевского форта. Ка- лининград, 1999. 2.Очерки истории Восточной Пруссии. Калининград, 2002. 3.Яковлев В.В. Эволюция долговременной фортифи- кации. Москва, 1931. 4.Кестер Б. Архитектура немецкого времени. Хузум, 2000. 120

ИЗ «КНИГИ ОТЗЫВОВ» МУЗЕЯ ЯНТАРЯ, насчитывающей более 5000 записей

From the Amber Museum Comments Book containing more than 5.000 entries

There are no words to express the admiration Нет слов, чтобы выразить то восхищение и and amazement that such works of art arouse. I изумление, которое вызывают такие произ- would like to say thank you to those people who ведения искусства. Огромное спасибо лю- created such a unique Museum. I wish its staff дям, создавшим такой уникальный музей. great success in their creative activities. Желаю его работникам самых больших твор- Major General P. G. Yanovskiy, ческих успехов. truce envoy of the Soviet troops during the as- Генерал-майор П. Г. Яновский, sault of the city and fortress of Koenigsberg парламентер Советских войск May 6, 1980 при штурме города и крепости Кёнигсберг 6 мая 1980 г. Dear Friends! Thank you very much for your love for beauty Дорогие друзья! and the art. Спасибо за вашу любовь к красоте, We really enjoyed those several wonderful min- искусству. utes that we spent in your Temple of Amber. Несколько чудесных минут, проведенных в We wish your Museum to constantly prosper. вашем Храме Янтаря, доставили нам большое Tamara Sinyavskaya удовольствие. Muslim Magomayev Желаем вашему музею постоянного расцвета. July 3, 1981 Тамара Синявская Муслим Магомаев Dear Amber Museum and Director Tatyana 3 июля 1981 г. Yurevna Suvorova! Thank you with all my heart for the invitation Дорогие сотрудники Музея янтаря и дирек- to have my personal exhibition here in Kalinin- тор Татьяна Юрьевна Суворова! grad. От всего сердца благодарю вас за приглаше- I feel it is a great honor to have my art work in ние организовать мою персональную выстав- such an important museum. I am fascinated with ку в Калининграде. amber, and plan to make many more pieces with Для меня большая честь показать мои произ- this lively, warm and beautiful material from na- ведения в таком важном музее. Я восхища- ture. юсь янтарем и планирую создать еще много Thank you also to everyone in the museum who изделий с этим живым, теплым и прекрас- have helped me with the exhibition. ным природным материалом. With affection, Я благодарю также всех сотрудников музея, Lisa Vershbow которые помогали мне в организации вы- USA ставки. July 21, 2004 С любовью, Лиса Вершбоу США 21 июля 2004 121

Tatyana Yurevna! Татьяна Юрьевна! Congratulations on the Museum’s 25 th anni- Поздравляю Вас с 25‑летием музея. versary. Благодарю Вас за теплый прием, который And thank you for the warm welcome you ex- Вы оказали моей жене по случаю ее персо- tended to my wife and her artwork. нальной выставки. Best wishes for the future! Желаю Вам всего самого наилучшего! Alexander Vershbow Александр Вершбоу US ambassador in Russia Посол США в России 21.07.2004 21.07.2004 «The Baltic coast, «Балтийский берег, The red daybreak Рыжая заря Fell into the sea Упала в море With a bunch of amber…» Гроздью янтаря…» Oleg Gazmanov Олег Газманов August 28, 2004 28 августа 2004 г.

A unique Museum, the only one in the world, Уникальный музей, подобных которому нет в keeps the sunny stone. In the hands of a talent- мире, хранит солнечный камень. ed craftsmen the stone acquires greatness and В руках талантливого мастера камень обре- beauty retaining the warmth and the joy of the тает величественность и красоту, оставляя sunshine. I wish everybody to enjoy this sight of тепло и радость солнечного сияния. Желаю the beauty of nature and human talent! всем насладиться этим зрелищем красоты Mayor of Moscow Yury Luzhkov природы и таланта человека! September 14, 2006 Мэр Москвы Юрий Лужков 14 сентября 2006 г. With all my heart I express my gratitude for the given opportunity to get acquainted with the От всей души выражаем благодарность за unique Amber Museum. I wish all the best to предоставленную возможность ознакомить- the wonderful staff. ся с уникальным Музеем янтаря. С добрыми Chair of the State Assembly пожеланиями прекрасному коллективу. of Republic of Bashkortostan Председатель Государственного K. Tolkachev собрания Республики Башкортостан June 25, 2007 К. Толкачёв 25 июня 2007 г. I was really fascinated to see your Museum! Galina Vishnevskaya С восхищением осмотрела ваш музей! April 20, 2008 Галина Вишневская 20 апреля 2008 г. We express our gratitude and great respect to the staff of the Museum! С огромной благодарностью, уважением ко We wish you prosperity, success and all the всему коллективу музея! best. Процветания, успехов и всего самого наилуч- Group «Russkaya Pesnya», шего. faithfully yours, Ансамбль «Русская песня», People’s Artist of Russia Nadezhda Babkina с уважением, народная артистка России November 20, 2008 Надежда Бабкина 20 ноября 2008 г. 122

Сведения об авторах About the authors

Татьяна Юрьевна Суворова – директор Ка- Tatiana Suvorova – Director of the Kaliningrad лининградского музея янтаря, искусствовед, Amber Museum, art critic, member of the член Союза художников России Russian Artists’ Union

Валентина Борисовна Соловьева – писатель, Valentina Solovieva – writer, member of the член Союза писателей России Russian Writers’ Union

Зоя Васильевна Костяшова – заместитель Zoya Kostyashova – Deputy Director for директора Калининградского музея янтаря Research of the Kaliningrad Amber Museum, по научной работе, член Всемирного совета member of the the World Amber Council in the по янтарю в г. Гданьске, Польша Gdansk, Poland

Вера Михайловна Попова – заведующая Vera Popova – Head of the Stock Department отделом учета и хранения фондов Калинин- of the Kaliningrad Amber Museum градского музея янтаря

Светлана Ивановна Ольмезова – заведую- Svetlana Olmezova – Head of the Research щая научно-просветительным отделом Кали- and Education Department of the Kaliningrad нинградского музея янтаря в 2004-2005 гг. Amber Museum in 2004-2005 123

CONTENTS СОДЕРЖАНИЕ

T.Yu. Suvorova Т.Ю. Суворова For the 30th anniversary of Kaliningrad 7 К тридцатилетию Калининградского Amber Museum: pages of biography музея янтаря: страницы биографии

V.B. Solovieva В.Б. Соловьева Legends About Amber 21 Легенды о янтаре

Z.V. Kostyashova З.В. Костяшова Origin And Qualities Of Amber 31 Происхождение и свойства янтаря

Z.V. Kostyashova З.В. Костяшова Amber With Inclusions 43 Янтарь с включениями

V.M. Popova В.М. Попова Amber In Ancient 49 Янтарь в древности Times And Middle Ages и средневековье

V.M. Popova В.М. Попова Amber In The 17th – 18th Centuries 56 Янтарь в XVII – XVIII веках

V.M. Popova В.М. Попова Amber Room 73 Янтарная комната

Z.V. Kostyashova З.В. Костяшова Kaliningrad Amber Factory 81 Калининградский янтарный комбинат

Z.V. Kostyashova З.В. Костяшова Modern Artistic Amber Treatment 91 Современная художественная обработка янтаря

S.I. Olmezova С.И. Ольмезова Dona Tower – A Monument 112 Башня Дона – архитектурный Of Architecture And History и исторический памятник 124

Благодарим за участие в развитии Музея янтаря:

Губернатора Калининградской области Бооса Георгия Валентиновича

Министра культуры Калининградской области Андреева Михаила Анатольевича

Правительство Калининградской области

персонально генерального директора ООО «ЛУКОЙЛ-КМН» Каджояна Юрия Степановича и его супругу Людмилу Михайловну, руководителя отдела по связям с общественностью ООО «ЛУКОЙЛ-КМН» Салтыкова Андрея Александровича

персонально заместителя генерального директора ОАО «СПИ-РВВК» Зупарова Рината Акбаровича

персонально генерального директора ООО «Профстандарт» Стародубцева Геннадия Васильевича

ЕМЕЛЬЯНОВ И СЫНОВЬЯ янтарно-краснодеревная мануфактура персонально Емельянова Александра Валентиновича

СПК «ФЛОР» персонально директора СПК «ФЛОР» Середу Сергея Федоровича

генерального директора ООО ПКП «Альк» Педоренко Юрия Валентиновича

ООО «Промышленная типография «Бизнес-Контакт» персонально Ерашову Анну Руслановну и генерального директора Мальцева Александра Викторовича

генерального директора ООО «Азимут-строй» Фещенко Александра Николаевича 125

директора антикварного салона «Кёнигсберг» ООО «Сувениры Балтики» Скаржинскаса Владимира Антоновича персонально генерального директора Симонова Василия Анатольевича Институт янтаря и региональных ресурсов Калининградский Союз фотохудожников Дом-музей Г. Брахерта персонально председателя правления персонально директора Селивёрстова Юрия Саруль Аллу Семеновну и менеджера по проектам Юрицыну Ольгу

Калининградский областной Калининградское отделение историко-художественный музей Союза художников России персонально директора персонально председателя правления Якимова Сергея Александровича Елфимова Виктора Александровича

Музей Мирового океана Калининградскую детскую персонально директора художественную школу Сивкову Светлану Геннадьевну персонально директора Воронову Наталью Юрьевну Музей «Фридландские ворота» персонально директора Егорова Владимира Григорьевича Соколову Светлану Юрьевну губернатора Калининградской области в 2000-2005 гг. Калининградскую художественную галерею персонально директора жительницу Калининграда Заболотскую Галину Валентиновну Золотову Надежду Васильевну

Государственный Центр директора ООО «Настоящее телевидение» современного искусства Соседко Игоря Калининградский филиал персонально директора художников: Цветаеву Елену Борисовну Алмазову Наталью ООО «Кёнигсланд» Егорову Лану персонально директора Крылова Александра Радионову Людмилу Михайловну Лопаткину Жанну ИП Трусова Андрея Константиновича Серебрякову Любовь Тепляшина Владимира ИП Шишова Сергея Игоревича Ткаченко Розу ИП Арутюнову Ирину Альбертовну Юрицына Александра УДК 74:553.99 ББК 85.125 К 172 ISBN 978-5-903920-07-5

Проект реализован в рамках областной целевой программы «Развитие янтарной отрасли в Калининградской области на 2007‑2011 годы» The project was implemented within the regional target program «Development of the amber industry in the Kaliningrad region for 2007‑2011»

КАЛИНИНГРАДСКИЙ МУЗЕЙ ЯНТАРЯ

Автор концепции издания Т.Ю. Суворова Литературный редактор В.Б. Соловьева Перевод Н.В. Андреева Фотографы: А.В. Баранов, Ю.С. Кожемякин, С.Ю. Ломакин, Э.Е. Молчанов, С.Е. Покровский Ответственная за выпуск Т.Ю. Макеева

Дизайн, предпечатная подготовка, верстка, печать ООО «Промышленная типография «Бизнес-Контакт» 236010, г. Калининград, ул. Нахимова, д. 17 Тел. (4012) 957570, 645295 e-mail: [email protected]

Подписано в печать 10.12.2008 Бумага магномат, формат 1/9 64х90 Тираж 500 экз.

© Государственное учреждение культуры «Калининградский областной музей янтаря», 2008