HUELLAS MUSICALES EN LA BIBLIOTECA COLOMBINA Los Libros de Laúd

Obras de Joan Ambrosio Dalza Francesco Spinaccino Pierre Attaingnant Arnolt Schlick

MIGUEL RINCÓN, laúd Cubierta/cover: Hombre alado, con vestimenta idealizada, tañendo el laúd. Alberto Durero (1497). Staatliche Museen, Berlín. HUELLAS MUSICALES EN LA BIBLIOTECA COLOMBINA Los Libros de Laúd

MIGUEL RINCÓN laúd renacentista (Paul Thomson, 1992) [1] Pavana alla ferrarese. [B 15082] (01’33’’) Joan Ambrosio Dalza [2] Saltarello. [B 15082] (01’18’’) [3] Piva. [B 15082] (01’07’’) [4] Prelude (fol. 5v). [B 15293] (01’45’’) Pierre Attaingnant [5] Il me suffit [Claudin de Sermisy]. [B 15293] (02’13’’) [6] Galliard (fol. 29v). [B 15302] (01’01’’) [7] Recercare (fol. 47). [B 15072] (01’46’’) Francesco Spinaccino [8] Basse danse [“La Spagna”]. [B 15071] (03’58’’) [9] Calata ala spagnola (fol. 47v). [B 15072] (01’22’’) Joan Ambrosio Dalza [10] Prelude (fol. 3v). [B 15293] (02’46’’) Pierre Attaingnant [11] Branle gay (fol. 15). [B 15302] (01’20’’) [12] Recercare (fol. 8). [B 15082] (01’15’) Joan Ambrosio Dalza [13] Tresorière [de plaisir amoureux]. [B 15293] (01’32’’) Pierre Attaingnant [14] Weg wart dein art . [B 15121] (01’11’’) Arnolt Schlick [15] Ricercare (fol. 39). [B 15071] (01’13’’) Francesco Spinaccino [16] La Bernardina de Josquin. [B 15071] (02’04’’) [17] Calata ala Spagnola ditto terzetti. [B 15082] (02’16’’) Joan Ambrosio Dalza [18] Laudate dio. [B 15082] (01’40’’) [19] Calata ditto zigonze. [B 15082] (02’30’’)

4 [20] Fortune laisse moy la vye. [B 15293] (02’08’’) Pierre Attaingnant [21] Branle gay (fol. 15v). [B 15302] (00’50’’) [22] Sauterelle (fol. 23v). [B 15302] (01’04’’) [23] Recercare di tutti li toni. [B 15071] (03’40’’) Francesco Spinaccino [24] La jouissance [Claudin de Sermisy]. [B 15293] (01’59’’) Pierre Attaingnant [25] Recercare (fol. 7). [B 15082] (01’34’’) Joan Ambrosio Dalza [26] Poi chel ciel contrario adverso.

[Bartolomeo Tromboncino] [B 15082] (03’58’) [27] All ding mit radt [B 15121] (02’41’’) Arnolt Schlick [28] Nunquam fuit pena maior. [Juan de Urreda] [B 15071] (03’57’’) Francesco Spinaccino [29] Caldibi castigliano. [B 15082] (01’36’’) Joan Ambrosio Dalza

[B 15071] Intabulatura de lauto. Libro primo (Venecia, , 1507)

[B 15072] Intabulatura de lauto. Libro secondo (Venecia, Ottaviano Petrucci, 1507)

[B 15082] Intabulatura de lauto. Libro quarto (Venecia, Ottaviano Petrucci, 1508)

[B 15121] Tabulaturen Etlicher lobgesang und lidlein uff die orgeln und lauten (Maguncia, Peter Schöffer, 1512)

[B 15293] Tres breve et familier introduction pour entendre & apprendre par soy mesmes a jouer toutes chansons reduictes en la tabulature du lutz... (París, Pierre Attaingnant, 1529)

[B 15302] Dixhuit basses dances garnies de recoupes et tordions, avec disneuf branles, quatre que sauterelles, que Haulberroys, quinze gaillardes & neuf pavennes… le tout reduyt en la tabulature du lutz (París, Pierre Attaingnant, 1530)

5 Los libros de laúd en la Biblioteca Colombina

La presente grabación es la primera de una se- Hernando Colón fue un bibliófilo excepcional, rie abierta de registros discográficos que espera- además de un notable cosmógrafo. Logró reunir mos sea amplia y diversa y que he titulado Huel- una impresionante colección de 3.204 grabados, las musicales en la Biblioteca Colombina, nombre entre los que estaban representados Alberto Du- con el que habitualmente se conoce a la que fue rero y Lucas van Leyden, y una biblioteca que llegó biblioteca particular de Hernando Colón. a contar con algo más de 15.000 libros. Esta última, Hernando Colón (1488-1539), segundo hijo tras un largo proceso, fue depositada en la cate- del descubridor Cristóbal Colón, fue educado en dral de Sevilla en 1552. En la Biblioteca Colombina la corte, primero como paje del príncipe Juan y, a había una importante sección de libros de músi- la muerte de este, de la reina Isabel, entre 1494 y ca práctica y tratados de teoría musical, impresos 1502. Hernando debió desarrollar en ella su gusto y manuscritos, adquiridos personalmente por por la música. Prueba de esto es el hecho de que, Hernando en sus viajes y a través de numerosos en 1509, entre sus pertenencias había: agentes establecidos en los principales centros europeos de la impresión y el comercio de libros. “seis cuadernos de tañer que tienen cua- Desde 1519, Sevilla es residencia habitual de renta y siete hojas del tañer, sin las [ho- Hernando y en esta ciudad tiene casa abierta en la jas] blancas…, seis cuadernos de papel calle Clara, en la colación de San Lorenzo. En 1526, que hay coplas, tienen setenta y cuatro hojas escritas, sin las blancas… cuerdas es ya propietario de otra casa en la calle de las de alambre de monacordio”. Armas, en la colación de San Miguel y, desde esta fecha hasta 1528, reside en Sevilla para supervisar Esta afición debió ser una constante en su las obras de construcción de su casa en la puerta vida y encaja a la perfección con su perfil de de los Goles. En ella, buscaba imitar la práctica cortesano renacentista. En un listado de sus de los humanistas italianos que vivían en villas bienes, efectuado en 1539, poco después de su periurbanas, con jardines, donde poder disfrutar fallecimiento, aparecen: “Un envoltorio que dice de la tranquilidad necesaria para el desarrollo de música de y monacordio…, romances sus trabajos. La fachada, en el estilo imperante para cantar y tañer…, un clavicordio...”. Hechos “a lo romano”, era en mármol blanco de Carrara y ambos suficientes para considerarlo como un su ornamentación fue encargada a los entallado- músico diletante. res genoveses Antonio María Aprile de Carona y

6 Antonio de Lanzio, naturales vihuela también podía tañerse ambos del obispado de Como. en él. Las evidencias son claras Esta nueva residencia sería el igualmente a través de los in- lugar destinado a guardar su ventarios de instrumentos de biblioteca. La precisión de los la casa real y de algunos de los instrumentos de descripción principales linajes hispanos: los con los que contó la biblioteca duques del Infantado, los du- han permitido conocer tanto su ques de Calabria, los marqueses riqueza original como el expo- de Tarifa, etc. Su presencia, al lio actual, del que los restos de igual que la vihuela, no se limita la colección de libros de música al entorno nobiliario, aunque son un triste ejemplo. El Índice parece que fue más restringida Retrato de Hernando Colón. General Alfabético o Abece- Anónimo Sevillano (s. XVII). en el resto de los estamentos de darium B y Supplementum, más Institución Colombina la pirámide social. Francisco Pa- conciso pero completo, con checo en su Descripción de ver- 15.344 asientos, y el Registrum B con 4.231, minu- daderos retratos de ilustres y memorables varones ciosamente descritos, son los repertorios biblio- (Sevilla, 1599) nos da testimonio de la destreza gráficos que he manejado para profundizar en el en tañer el laúd del pintor Luis de Vargas, contem- conocimiento de los libros de música práctica que poráneo de Hernando en la Sevilla de la primera formaban parte de la colección. mitad del siglo XVI. Esta primera grabación está dedicada mono- John Griffiths ha señalado la distinta termino- gráficamente a la música para laúd que atesoraba logía aplicada a los constructores de instrumen- la Biblioteca Colombina. Como ha puesto de ma- tos de cuerda en la segunda mitad del siglo XV: nifiesto Pepe Rey, en la Península Ibérica el laúd hacedores de laúdes, hacedores de y, final- fue un instrumento con un prestigio similar a la mente, violeros. En Sevilla encontramos al primer vihuela, tañido por los mismos instrumentistas y fabricante español de instrumentos cordófonos cultivado ampliamente en círculos cortesanos; del que conocemos su nombre, Pedro García, “ci- es más «todo el mundo sabía que el concepto tolero”, activo en 1444. En las ordenanzas de esta “vihuela” incluía al instrumento laúd» y la música ciudad, impresas en 1527, se incluye a los violeros, en cifra contenida en los impresos hispanos para como especialización dentro del gremio de los

7 carpinteros, y en su examen para adquirir el gra- los ricercares y piezas de danza. Los compositores do de oficial se exige la habilidad: “de saber fazer responsables de estos volúmenes son Francesco instrumentos de muchas artes: que sepa fazer un Spinacino, Intabulataura de Lauto. Libro primo e claviórgano e un clavezímbano e un monacordio Intabulatura de Lauto. Libro secondo [Brown 15071

[clavicordio] e un laúd e una vihuela de arco e una y 15072], y Joan Ambrosio Dalza, Intabulatura de harpa e una vihuela grande con sus atarcees e Lauto. Libro quarto [B 15082]. otras vihuelas que son menos que todo esto”. En su cuarto viaje (1535-1536), Hernando ad- En la Biblioteca Colombina hubo un pequeño quirió, probablemente en Lyon, dos impresos de pero significativo número de impresos musicales Pierre Attaingnant con música para laúd. Uno de dedicados al laúd que ponen de manifiesto su cir- ellos, Tres breve et familiere introduction pour en- culación en la Corona de Castilla desde principios tendre & apprendre par soy mesmes a jouer toutes de la década de 1510. Hernando compró los seis chansons reduictes en la tabulature du lutz avec libros con música de laúd impresos por Ottaviano la manuere daccorder le dict lutz [B 15293], tiene, Petrucci en su primer viaje a Italia (1512-1513), como se deriva directamente del título, un ca- más concretamente en septiembre de 1512, en rácter pedagógico y autodidacta. Está precedido Roma, abonando por todos ellos la cantidad de de una serie de preludes que acompañan a una 502 quatrines, algo más de un ducado de oro. selección de chansons puestas en cifra, entre las Las dos primeras colecciones de esta serie son que destacan las de Claudin de Sermisy. El otro, los ejemplos más tempranos de música impresa Dixhuit basses dances garnies de recoupes et tordi- instrumental en cifra de laúd con el nuevo siste- ons, avec dixneuf branles... [B 15303] está dedicado ma de tipos móviles. El tercero, Intabulatura de íntegramente al repertorio de danza más desta- Lauto. Libro terzo de Gian Maria Alemani (1508), cado del momento. El último volumen de estos hoy perdido, es conocido solo a partir de los ca- impresos musicales con obras para laúd fue com- tálogos citados que se elaboraron para el control prado por Colón en Nuremberg, en diciembre de y organización de su biblioteca y debía tener un 1521, Tabulaturen etlicher lobgesang und lidlein contenido similar a los dos primeros. En estos uff die orgeln und lauten... [B 15121]. Se trata de un volúmenes misceláneos encontramos, puestas impreso alemán con obras de Arnolt Schlick, que en cifra, obras del repertorio vocal sacro y profa- contiene composiciones para órgano, voz solista no más destacado de su tiempo, así como otras acompañada de laúd y, al final, tres piezas para con un lenguaje instrumental propio como son laúd solista.

8 Imagen idealizada de la casa y huertas de Hernando Colón (4, 14) al lado de la puerta de Goles (33) Vista general de Sevilla. Anónimo. Grabado por Ambrosius Brambilla (1585) Junto a estos, hay otros volúmenes dedicados Los ricercares de Spinacino se encuentran entre por extenso al repertorio para cantar acompañán- los más elaborados de su época, incorporando dose de ese instrumento, en una de las prácticas nuevos procedimientos técnicos a la tradición que hunde sus raíces en la Edad Media y alcanza de este género, que ha sido considerado habi- uno de sus puntos culminantes en el siglo XVI. A tualmente como ejemplo de preludios a otras este grupo pertenece el único libro de música im- obras y con un cierto carácter improvisatorio. En presa de la colección de Hernando que todavía se el caso que nos ocupa, según John Griffiths, nada conserva en la Biblioteca Colombina, se trata de se opone a que se trate de piezas independientes, la colección de de Franciscus Bossinensis: al contrario, su longitud y su posición en los dos Tenori e contrabassi intabulati col sopran in canto fig- impresos apuntan a esta hipótesis. Un ejemplo urato per cantar e sonar col lauto (Venecia: Petrucci, excepcional es el Recercare de tutti li toni. Con una 1509), adquirido en Roma por Hernando en 1512. longitud media tres veces superior al resto y sin Para este primer registro discográfico, se ha pasajes para una sola voz, como su nombre indica, efectuado una selección de piezas variada y se trata de un experimento composicional de una representativa del contenido de los impresos obra que progresa a lo largo de los ocho modos, citados para laúd solista, con la que se pone de en los que cada sección es separada por una doble manifiesto la difusión en España de un reperto- barra, con indicación del modo en el que se en- rio que generalmente ha pasado desapercibido: cuentra, y que pone de manifiesto el dominio que obras vocales en cifra, ricercares y piezas de danza. Spinacino tenía de la teoría musical de su tiempo. Como Dinko Fabri ha apuntado, las obras en cifra Se han seleccionado también otras obras que incorporadas en los primeros impresos dedicados ejemplifican la importación de elementos hispa- al laúd presentan una dificultad media alta, impo- nos, posiblemente a través de instrumentistas que sible de ser usados por un principiante, en cual- viajaron por Italia o se afincaron allí. Las Calata alla quier caso sin la ayuda de un avezado maestro. spagnola ilustran el grupo de seis que con esta de- Prácticamente nada es lo que sabemos de los lau- nominación se incorporan en el impreso de Dalza distas incluidos en los impresos de Petrucci, cuya y que combinan bordones con distintos esquemas reputación deriva de su incorporación en ellos y armónicos. Entre estos, en la Calata ala spagnola de poemas laudatorios, entre los que destaca, por ditto terzetti, Pepe Rey ha localizado el de Guárdame su independencia de los mismos, el de Philippo las vacas, que tanto éxito tuvo entre los vihuelistas Oriolo da Bassano, Monte Parnaso (c. 1520). españoles, y alguna notable semejanza con las

10 diferencias que sobre ella hizo Luis de Naráez en corto y relativamente simple el segundo. Entre los El Delphin (Valladolid, 1538). Caldibi castigliano es arreglos de canciones del impreso de Attaingnant, un arreglo hecho por Dalza de la canción árabe cabe destacar, por su popularidad, el de las chan- Calvi vi calvi, calvi arabi, parcialmente recogida por sons de Sermisy Il me suffit y Jouyssance vous don- Francisco Salinas en su tratado De Musica libri sep- neray, de las que igualmente incluye las versiones tem (Salamanca, 1577). El ejemplo más destacado para voz con acompañamiento de laúd. Podemos y conocido viene dado por la reinterpretación que contemplar visualmente la segunda de ellas, inter- Spinacino hace de la canción de Juan de Urre- pretada por un conjunto de mujeres constituido de, Nunca fue pena mayor (“Nunquam fuit pena por voz, flauta y laúd, en las distintas versiones que maior”), posiblemente compuesta en la década de de esta escena musical pintó el Maestro de las me- 1470, cuando el compositor estuvo al servicio de dias figuras, c. 1520. En las recreaciones en cifra de García Álvarez de Toledo, primer duque de Alba, al los modelos vocales se produce una reinterpreta- cual se ha atribuido el texto de la misma. ción de la relación texto música, con un mayor de- Los dos libros de Pierre Attaingnant (c. 1494 – sarrollo ornamental de los pasajes melismáticos en 1551 o 1552) fueron confeccionados con el sistema equilibrio y proporción con aquellas secciones más de impresión en una sola tirada en el que las notas silábicas presentes en el modelo original. El impre- musicales colocadas en segmentos de pentagrama so de 1530 nos proporciona los primeros ejemplos formaban los tipos móviles que parecen haber sido del repertorio francés de danzas polifónicas, cuyo cortados para su uso particular. Un proceso mucho origen es difícil de dilucidar, debido a la ausencia más económico que las técnicas de doble o triple de atribuciones, pero que dada su heterogeneidad impresión usadas por Petrucci, lo que motivó su estilística y técnica, según Jean-Michael Vaccaro, éxito comercial, a pesar de que los resultados esté- responde a una compilación en la que al menos ticos fueran menos refinados. Según Daniel Heartz, estuvieron implicados tres laudistas diferentes. los Preludes del libro Tres breve et familiere introduc- Andreas Schlick (c. 1455-1460 – después tion... tienen la función de servir de preámbulo a los 1521), fue un organista, laudista y compositor arreglos de chansons que están en el mismo modo. alemán que sirvió en la corte del electorado del Los Preludes 2 y 4 representan dos estilos comple- Palatinado. Stephen M. Keyl ha señalado su ac- tamente distintos, más complejo, polifónico, con tuación durante la elección del archiduque Maxi- un inicio imitativo el primero, para el que Kwee Him miliano como Rey de Romanos, en , en Yong ha sugerido un posible origen italiano; más 1486, y su presencia y probable intervención en

11 la Misa que tuvo lugar durante la visita de Felipe el tiple y el alto, es bastante libre, no incluye la el Hermoso a , en octubre de 1503, a voz del alto e introduce nuevo material, así como la que este había acudido con algunos miembros abundante elementos ornamentales. de su capilla de música y con los que posible- Los impresos aquí representados alcanzaron mente se encontraría: , Alexander una notable popularidad. Estaban dirigidos es- Agricola y el organista Henry Bredmers. En 1512, pecialmente al arquetipo de tañedor amateur a instancias de su hijo Arnolt, publica la selección que fue creciendo exponencialmente conforme de música para órgano y laúd citada. Se trata de avanzaba el siglo XVI y que, gracias a ellos, dis- la colección impresa más amplia de música ale- frutaba de la posibilidad, a través de su propia mana para este instrumento. La intencionalidad ejecución, del acceso a diversos géneros musi- didáctica que caracteriza a muchos de estos im- cales. Entre estos personajes destaca un selecto, presos hace que las piezas se organicen por difi- cultivado y adinerado grupo en los que a su filia cultad, pero no incorpora las habituales instruc- musical se le une su pasión por el coleccionismo ciones para los tañedores. Se han incluido en esta de libros, ejemplificados por el canónigo Johann grabación dos de las tres composiciones para Georg von Werdenstein y la familia de los ban- laúd solista que aparecen ubicadas al final del queros Fugger, en Augsburgo. En la inmensa libro: All ding mit radt y Weg wart dein art. La pri- colección de instrumentos de los Fugger, había mera constituye una excepción, ya que no man- 141 laúdes de los siete tamaños en los que el tiene la estructura fraseística del modelo vocal y instrumento se construía. A lo largo de los próxi- se desarrolla a partir de elementos motívicos y mos registros discográficos de esta colección armónicos, eludiendo la forma AAB característica exploraremos la riqueza y variedad de géneros de otras piezas para laúd de este impreso. El arre- presentes en la primigenia biblioteca de Her- glo efectuado por Schlick de la segunda de estas nando Colón, considerada como una de las bi- obras, de cuyo modelo vocal solo se conservan bliotecas privadas más importante de su época. Juan Ruiz Jiménez

12 The books for in the Colombina Library

The present CD is the first of an open series of together an amazing collection of 3.204 etchings, disc recordings which we hope will be wide and which included works by Albrecht Durer and Lu- diverse. I have named it Musical Footprints in the cas van Leyden, and a library which comprised Biblioteca Colombina, Hernando Colon’s Library. more than 15.000 items. The latter was deposited Hernando Colon (1488-1539), second son to the in the Sevilla Cathedral in 1552 after a long pro- discoverer Christopher Columbus, was educated in cess. In the Colombina Library existed an impor- court, and became first a page to Prince John, and tant section of books of practical music and treati- after his death, to Queen Isabella between 1494 ses on theory of the music, printed and handwrit- and 1502. There he must have developed his taste ten, personally acquired by Hernando during his for music. Serve as proof of this the fact that in 1509 voyages and through his numerous agents which there were among his belongings were established in the main European centres for “six notebooks to play which have forty- book printing and commerce. seven pages, without the blank [paper]..., From 1519, Sevilla is Hernando’s habitual re- six notebooks made of paper with sidency and in this city he dwelled in the street songs, have seventy-four written leafs, Clara, in the quarter of San Lorenzo. In 1526, he is without the white ones... brass strings already proprietor of another house in the street for clavichord.” Armas, in the neighbourhood of San Miguel and, This must have been a constant pastime from that date until 1528, he resides in Sevilla in or- throughout his life and it fits his profile of renais- der to supervise the works for the construction of sance courtier to perfection. In an inventory list of his house in the gate of Goles. In the latter he pur- his belongings made after his death the following sued the habitual practise of the Italian humanists item appear: “a cover (paper) which says music for who would live in suburban villas with gardens, vihuela, clavichord, ... , romances for singing and where they could enjoy the necessary tranquillity playing..., a Hapsichord...”. For all this we can con- to carry out their work. The façade, in the current sider him a dilettante musician. style “a lo romano”, was in white Carrara marble Hernando Columbus (or Hernando Colon in and its ornamentation was commisioned to the Spanish) was an exceptional bibliophile and a Genovese carvers Antonio Maria Aprile de Car- cosmographer of renown. He managed to put dona y Antonio de Lanzio, both from Como bis-

13 hopric. This new residency was to be the location Francisco Pacheco in his Descripcion de ver- destined to keep his library. The precision of the daderos retratos de ilustres y memorables varones inventories present in the library have allowed us (Sevilla, 1599) gives us a recount of the dexterity to know its original wealth as much as its present of the painter Luis de Vargas for playing the lute, a decimation. From this latter problem the music co- contemporary of Hernando Colon of the first half llection is a sad example. The General Alphabetic of the XVI century. Index or Abecedarium B and Supplementum, more John Griffiths has pointed out the different concise but complete, with 15.344 entries, and terminology applied to the luthiers in the second the Registrum B with 4.231, which are described half of the XV century: lute makers, vihuela makers in detail, are the bibliographical repertoire which I and, finally, violeros. In Seville we find the first have used in order to widen my knowledge of the Spanish luthier whose name is actually known: musical books which formed part of the collection. Pedro García, “citolero”, who was active in 1444. This first recording is monographically dedica- In this city’s ordinances, printed in 1527, violeros ted to music for lute which was treasured by the are included as specialisation within the guild Colombina Library. As Pepe Rey points out, in the of the carpenters, and in their official exam that Iberian Peninsula, the lute was an instrument of would give them their qualification the following similar prestige to the vihuela, played by the same skill is required: “to know how to make claviorgan, players and widely cultivated in courtly circles. a harpsichord and a clavichord and a lute and a To be precise, “everyone knew that the concept viol and a harp and a big vihuela with its atarcees vihuela included the instrument lute” and the ta- [inlaid woods] and other vihuelas which are less blature music contained in the Hispanic printed than all that”. music for vihuela could likewise be played with a In the Colombina Library there was a small but lute. Evidence of this is also clear from the inven- significant number of printed books of lute tabla- tories of instruments in the Royal Household and ture which certify to their circulation around the some of the most significant Spanish noble fami- Castilian Crown from the beginning of the decade lies: the dukes of Infantado, the dukes of Calabria, in 1510. Hernando bought the six books with the Marquises of Tarifa, etc. Its presence, as much lute music printed by Ottaviano Petrucci in his as in the case of the vihuela, is not limited to the first voyage to Italy (1512-1513), namely in Sep- noble circles, although it seems more restricted in tember of 1512 in Rome, paying for them all the the rest of the strata of the social pyramid. amount of 502 quatrines, a bit more than a gold

14 ducat. The first two collections of this series are branles. . . [B 15303] is completely dedicated to the the very first printed books dedicated to the lute. dance repertoire which was fashionable at the The third one, Intabulatura de Lauto. Libro terzo by moment. The last volume of these musical prints Gian Maria Alemani (1508), lost nowadays, is only with works for lute was bought by Hernando known through the cited catalogs which were Colon in Nurenberg in December of 1521, Tabu- elaborated for the control and organisation of his laturen etlicher lobgesang und lidlein uff die orgeln library and which must have had a similar content una lauten. . . [B 15121]. It’s a German print with to the first two. In these miscellaneous we find, in- works by Arnolt Schlick, which contains compo- tabulated, works from the significant sacred and sitions for organ, solo voice accompanied by lute secular vocal repertoire of this time, as much as and, at the end, three pieces for solo lute. others with their own idiomatic instrumental style Next to these, there are other volumes mostly as are ‘ricercares’ and dancing pieces. The compo- dedicated to the vocal music accompanied by sers responsible for these volumes are Francesco lute using practices which are deeply rooted in Spinacino, Intabulatura de Lauto. Libro primo e In- the middle ages and which climax in the XVIth tabulatura de Lauto. Libro secondo [Brown 15071 y century. One such printed book, the only one

15072], and Joan Ambrosio Dalza, Intabulatura de preserved in the Colombina Library is the ‘frottola’

Lauto. Libro quarto [B 15082]. collection of Franciscus Bossinensis, Tenori e con- In his fourth journey (1535-1536), Hernando trabassi intabulati col sopran in canto figurato per acquired, probably in Lyon, two prints by Pierre cantar e sonar col lauto (Venice: Petrucci, 1509), Attaingnant with music for lute. One of them, acquired by Hernando in Rome in 1512. Tres breve at familiere introduction pour entendre & For this first recording, we have made a varied apprendre par soy mesmes a jouer toutes chansons and representative selection of the latter printed reduictes en la tabulature du lutz avec la manuere music for solo lute. This comes to bring to light daccorder le dict lutz [B 15293], has, as it can be the extensive spread in of a repertoire that easily surmised by the title, a pedagogic and au- has generally gone unnoticed: that of intabulated todidactic character. It is preceded by a series of vocal music, ‘ricercares’ and dance music. As Dinko ‘preludes’ which accompany a series of intabula- Fabri has suggested, the first printed music dedi- ted chansons, among which stand out those by cated to the lute include works of me- Claudin de Sermisy. The other one, Dixhuit basses dium to high difficulty and could not have been dances garnies et recoupes et tordions, avec disneuf used by a beginner without the help of a maestro.

15 We have scarce knowledge of the lute players in- alla spagnola illustrate the group of six which were cluded in the Petrucci prints, whose reputation incorporated under such name in Dalza’s prints chiefly rests on having been included in them and which combine bourdons with different harmonic on laudatory poems. Philippo Oriolo da Bassano’s schemes. Among these, in the Calata ala spagnola Monte Parnasso (c.1520) stands out as an exam- ditto terzetti, Pepe Rey has located Guardame las ple of such laudatory poem for its independence vacas, which was so successful among the Spa- from them. nish vihuela players and which, according to him, Spinacino’s ricercares are among the most ela- shows similarities to Luis de Narvaez’s included borated ones of the period, as he incorporates in El Delphin (Valladolid, 1538). Caldibi castigliano new technical methods to the tradition of the is a musical arrangement by Dalza on the Arabic genre. These have usually been considered as song Calvi vi calvi, calvi arabi, partially collected examples of preludes to other works and they by Francisco Salinas in his treatise De Musica libri have a certain improvising character. According septem (Salamanca, 1577). The most exceptional to John Griffths, in this particular case we could and well-known example is Spinacino’s reinter- consider them independent pieces: their length pretation of Juan Urrede’s Nunca fue pena mayor and position in the two print volumes could lead (“Nunquam fuit pena maior”), possibly composed us to that hypothesis. An exceptional example is in the decade of 1470s, when its was at the Recercare de tutti li toni. It is three times lon- the service of Garcia Alvarez de Toledo, first Duke ger than the rest and does not contain passages of Alba, to whom its text is attributed. of single voice writting; as its name could suggest The two books by Pierre Attaignant (c. 1494- we are dealing here with an experimental com- 1551 or 1552) were made up with a printing sys- position of a work that displays a progression tem of single-impression in which the musical along the eight modes. Each section is separated notes which had been laid out in the segments by a double bar with an indication of the present of the pentagram built mobile types which seem mode. This shows the wide mastery that Spinacci- to have been cut for their particular use. This no had of the music theory of his time. process was much cheaper than the double or Works which reflect the presence of Hispanic triple-impression technique used by Petrucci, elements have also been selected in our recording. which caused its commercial success, although The latter were probably exported by players who aesthetically they were less refined. Accor- travelled around Italy or settled there. The Calata ding to Daniel Heartz, the Preludes included in

16 Attaignant’s print Tres breve et familiere introduc- tion... serve as an introduction to the arrange- ment of the ‘chansons’ which are set in the same mode. Preludes 2 and 4 represent two very diffe- rent styles, more complex and polyphonic with an imitative beginning the first one, to which Kwee Him Yong has suggested an Italian origin, as being the second one shorter and simpler in comparison. In amongst the arrangements of songs in Attaingnant’s print we can point out Sermisy’s chansons Il me suffit and Jouyssance vous donneray, outstanding because its popula- rity. Here he equally includes the version for voi- ce accompanied by lute. We can visually contem- plate the second of them, interpreted by a group of women comprised by voice, flute and lute in the various versions of this musical scene which the Master of the Female Half-Lengths depicted c. 1520. In the intabulated recreations of the vo- cal models, a reinterpretation of the text-music relationship takes place with a wider develop- ment of melismas in the syllabic section than in the original model. The print of 1530 provides us Tabulaturen etlicher lobgesang und lidlein uff die orgeln und lauten. with the first examples of the French repertoire Arnolt Schlick [B 15121], frontispiece of polyphonic dances. Their origin is hard to es- tablish, as they are not attributed to any author, Andreas Schlick (c. 1455-1460-after 1521), but according to Jean-Michael Vaccaro, they res- was a German composer as well as an organ pond to a collection in which three lute players and lute player who served at the court of the must have been implicated, due to its technical Palatinate. Stephen M. Keyl has pointed out his and stylistic differences. performance during the election of Maximilian

17 as King of Romans in Frankfurt in 1486. He was motives and harmonic elements. Schlick arran- present and probably took part in the Mass that ged the second of these pieces, from which only took place during the visit of Philip I of Castile the soprano have been preserved, quite freely (Philip the Handsome) to Heidelberg in October from its vocal version: it does not include the 1503, to which some of the musicians of his ‘ca- alto voice and introduces new material as well pella’ had attended and whom he probably met as an abundance of ornamental elements. there: Pierre de la Rue, and The prints represented here reached a re- the organist Henry Bredmers. In 1512, spurred markable popularity. They were especially in- on by his son Arnolt, he publishes the above tended for the archetype of amateur player who mentioned music selection for organ and lute. It grew intensively throughout the XVIth century. consists of the largest German music collection Thanks to them these players enjoyed the possi- printed for this instrument. The didactic inten- bility of having access to different genres through tion that permeates many of these prints is the their own performance experiences. Among reason for their organisation graded by their them we find a select group of cultivated and rich difficulty, although they do not include the ha- dilettantes, such as Johann Georg von Werdens- bitual instructions for the players. tein and the Fugger bankers in Augsburg. In this recording two of the three composi- Throughout the next recordings of this co- tions for lute solo present at the end of the book llection we will explore the richness and variety have been included: All ding mit radt and Weg of genres that feature in the primal library of wart dein art. The first piece is an exception in Hernando Colon, which is deservedly conside- that it does not maintain the phrasing structure red one of the most important private libraries of the vocal model, but is rather developed from of its time. Juan Ruiz Jiménez

18 Esta grabación forma parte de la serie ‘Huellas musicales en la Biblioteca Colombina’

Idea original de la serie y asesoramiento musicológico e iconográfico: Juan Ruiz Jiménez

Toma de sonido y producción: José Mª Martín Valverde

Diseño y desarrollo Gráfico: Lumen Gráfica, S.L.

Fotografía: Nacho Soriano

Depósito Legal: SE-1880-2014 & : L LaLaa TTirana, Tirirana,ana, S.L., S.L., S.L., 2014 2012 2012