L'organigramme Des Éditions Dupuis
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Journal de bord d'u’une stagiaire Delsy Gérard 1 Profil de l’entreprise Table des matières 3 Dupuis, éditeur de caractères 3 Son combat 3 L’univers 3 La cible primaire 4 Les valeurs 4 Les 6 secteurs du groupe Dupuis 4 Ses atouts 4 Les preuves 5 Histoire du groupe 5 L’organigramme des éditions Dupuis 8 Une petite histoire 9 Quelques exemples de travaux réalisés 12 Buck Danny 12 Quelques pages de présentation des séries du Méga Spirou. 15 Séparation pour le nouvel album de Nelson 21 Simulation de box pour L'Agent 212 et Les Femmes en Blanc 24 3 Profil de l’entreprise Nom : Éditions Prénom : Dupuis Lieu de naissance : Marcinelle Nationalité : Belge Signature : Lieu de résidence : 52, rue Destrée - 6001 Marcinelle Dupuis, éditeur de caractères Son combat Être l’éditeur de référence sur le marché de la bande dessinée. L’uni v er s Depuis sa création en 1938, Dupuis a écrit une grande page de l’Histoire de la bande dessinée. Au-delà de son an- crage franco-belge et des grandes séries qui ont fait sa réputation, la force de l’entreprise repose sur sa capacité à se projeter en avant et à savoir régulièrement réinventer son métier : le lancement des albums cartonnés, l’intégration des studios d’animations ainsi qu’une forte culture marketing et commerciale ont marqué l’histoire du secteur. Dans le même esprit, Dupuis a toujours intégré les métiers de l’édition, de l’animation et des droits dérivés, en vue d’assurer une exploitation cohérente de ses univers. 5 La cible primaire Tous les publics. Les valeurs L’expertise. L’international. L’innovation. L’impertinence. Les 6 secteurs du groupe Dupuis L’édition d’albums et de magazines. Les lancements et la promotion des albums. La production de séries animées. La commercialisation de licences. La vente à distance. Le développement de sites et de contenus pour internet. Ses atouts Des auteurs majeurs. Une intégration des métiers via l’animation et le multimédia. Des collaborateurs mobiles et mobilisés. Un groupe puissant : Média-Participations. Un savoir-faire historique.Les preuves Les preuves Lucky Luke, Spirou, Boule et Bill, les Schtroumpfs, Cédric, Kid Paddle, Largo Winch, Les Nombrils,... 5 millions d’albums vendus chaque année à travers le monde. Plusieurs projets audiovisuels réalisés tous les ans. 6 Histoire du groupe Dupuis est un éditeur de bande dessinée belge. La maison Dupuis a été créée par l’imprimeur Jean Dupuis en 1898 à Marcinelle. Tout est parti d’une petite machine à imprimer: une Kobold à pédale. Mais, en vérité, c’est un homme qui est à la base des Éditions Dupuis. Jean Dupuis n’a que vingt-trois ans quand il s’installe comme maître imprimeur à Marcinelle, dans la maison familiale de la route de Philippeville. Très jeune, il travaille déjà dans diverses entreprises, où il apprend les métiers d’imprimeur et de typographe. Les temps sont à l’audace. Jean Dupuis, employé aux établissements Wynstraeten, découvre, au hasard de ses lectures, la petite annonce suivante: - Un imprimeur de Glons offre un petit matériel d’imprimerie pour 300 francs. Sans prendre le temps d’hésiter, Jean Dupuis l’achète et se le fait livrer à Marcinelle. En 1898 la machine est montée dans la maison familiale. Les Éditions Dupuis sont créées en 1922. Jean Dupuis lance une revue de romans illustrés, les Bonnes Soirées, puis un journal humoristique hebdomadaire, Le Moustique, en 1924, qui devendra plu tard le Télémoustique. C’est en 1938 qu’il crée un journal qu’il destine à la jeunesse, ce sera le magazine Spirou, hebdomadaire de bande dessinée dont le 1er sortira le 21 avril 1938 et dans lequel paraîtront Gaston Lagaffe, Lucky Luke, Tif et Tondu, Les Schtroumpfs, Boule et Bill, Gil Jourdan et Buck Danny. Le premier album de bande dessinée des Éditions Dupuis, Bibor et Tribar sort de presse en 1940. Quant à Spirou, il et à la base de l’explosion internationale des Éditions Dupuis. - Que celui qui n’a jamais lu un numéro de Spirou dans sa vie nous lance la première rotative ! Grâce à l’impulsion donnée par Charles Dupuis, responsable éditorial des Éditions Dupuis, Spirou reste à la pointe de ce qui se fait de mieux en bandes dessinées. 7 Les adjectifs ne servent à rien pour définir l’aventure duJournal de Spirou. Aujourd’hui, le département photo fait appel aux techniques dignes de la science-fiction! La sélection des photos fait appel à l’électronique, composante des scanners. La troisième génération de photocomposition est en place. Brochage et matériel d’impression, par leur développement, permettront l’éclosion de nouveaux titres, tant dans le domaine des albums que des magazines. Très tôt aussi, les Éditions Dupuis débordent du domaine de l’édition pure. Les personnages de bande dessinée représentent un potentiel inégalable d’animations diverses. Des essais de dessins animés sont lancés. Un studio vit le jour à Anvers. Il s’appelait T.V.A. - TVA, pour Tévé Animation ! L’audiovisuel est une longue tradition dans le groupe Dupuis puisque déjà dans les années 1960, ses studios avaient produit une impressionnante série des Schtroumpfs. Aujourd’hui, c’est le studio Dupuis Audiovisuel, créé en 1992 et situé à Paris, qui a repris le flam- beau. Sa première coproduction a été la série de dessins animés Spirou (aujourd’hui 104 épisodes de 26 minutes) diffusés avec succès sur les écrans du monde entier, notamment en France où les épisodes retransmis sur TF1 ont réalisé des records d’audience. Depuis, Flash Gordon, Papyrus, Jojo, Cédric, Kid Paddle, etc… sont venus étoffer le catalogue qui propose aujourd’hui 12 séries d’animations, coproduites avec les principales chaînes françaises (TF1, France 3, M6, Canal+, Canal J…) et très largement vendues à l’international. Dupuis Audivisuel est également producteur de la série Largo Winch (39 épisodes). Une réalisation ambitieuse, diffusée notamment sur M6, qui a débouché en 2008 sur une adaptation cinématographique à grand succès. L’activité audiovisuelle de Dupuis basée aussi en Belgique, s’étend de la 2D à la 3D en passant par la création de décors virtuels. 8 9 L’organigramme des éditions Dupuis Direction Éditoriale S. Honorez Secrétariat général Secondes vies L. Fievet Projets spéciaux P. Deffense M. Zeller J. Jonart Studio graphique Spirou Hebdo Édition Patrimoine Édition Jeunesse Édition Grand Public Édition Tous Publics Dominique Paquet F. Niffle P. Pinchart L.Van Tricht J.L. Bocquet B. Fripiat B. Masuy Christine Gilbart D. Grégoire Françoise Michaux F. Mixhel L.A. Dujardin Julien Marlière O. Dossogne Delsy Gérard R. Cauvin 10 Une petite histoire Tout commençe le lundi 14 mars 2011 à 9 heures dans les locaux des Éditions Dupuis. Dominique Paquet, mon maître de stage, me présente à toute l'équipe du Studio Graphique. Il y a Françoise Michaux, Christine Gilbart et Julien Marlière, ainsi que toutes les personnes qui passent par le studio pour aller se servir un petit café. Je m'aperçois que toutes les personnes que j'ai la chance de rencontrer sont très sympathiques. C'est vrai, on me l'avait dit: « Dupuis c'est une entreprise très familiale ». Dominique me présente ensuite Pierrette Pinchart qui me donne tout de suite du travail. Elle m'explique que Dupuis va éditer prochainement un intégral des albums 7, 8, 9 et 10 de Buck Danny, qui doit préalablement être corrigée. Voila donc ma première mission, le nettoyage de planches de Buck Danny. Ce boulot consiste à : – reprendre les fichiers des planches couleurs, traits et français, et à les corriger: – retoucher des lettres mal dessinées, car les bulles ont été écrites à la main et, après avoir été scannées en 1200 dpi, on aperçoit beaucoup d'imperfections. – nettoyer des « pétouilles ». – remettre de la couleur où il en manque. – modifier des parties de dessins qui ne sont pas dans la bonne couleur. – refaire des traits qui sont effacés ou inexistants ( comme pour les traits de phylactères, par-exemple). Après avoir reçu les instructions de la part de Pierrette, Dominique me présente mon poste de travail, holala... une tablette graphique! Je n'en ai jamais utilisé... mais après deux jours, plus moyen de m'en passer. Dominique m'explique où aller chercher les fichiers des planches de Buck Danny dans les serveurs de Dupuis et 11 me montre leur manière de travailler. Après la recherche intensive des planches, je me mets directement au travail et passe une bonne partie de la semaine à corriger l'intégrale de Buck Danny. Pour faire ces corrections, j'utiliser Photoshop et ne ressens aucune difficulté particulière. Mercredi, j'ai la chance de rencontrer Renaud, dessinateur de Jessica Blandy, et Kox, dessinateur de L'Agent 212, ainsi que le scénariste Raoul Cauvin. À partir de jeudi après-midi, Dominique me propose de travailler sur un gros projet: la réalisation du Méga Spi- rou, un bouquin qui sort en été et qui regroupe plusieurs séries de bandes dessinées. Après avoir pris connaissance du briefing, je termine les planches de Buck Danny et les assemble dansInDesign ; c'est Françoise qui m'explique comment procéder pour le montage des planches. Quand la première phase de correction des planches est ter- minée, je les dépose sur le serveur pour une seconde relecture. Je me mets ensuite à la recherche des planches qui seront placées dans le Méga Spirou, recherche effectuée à partir d'un chemin de fer fourni par une éditrice. A partir du vendredi matin, je me lance à fond dans la conception du bouquin. Je commence par placer les plan- ches dans InDesign et, c'est au moment précis où je dois numéroter les 192 pages que je me rends compte que je ne sais pas comment réaliser une numérotation automatique dans InDesign.