! WORkSHOp FIXITINTHE MIXTEIL6– AKUSTISCHESAITENINSTRUMENTE

Nr. 03/2020

B 1977 E 3 0 Deutschland EUR 5,90

Österreich EUR 6,70 9 0

Schweiz sfr 10,90 9 5

Luxemburg EUR 7,20 0

Italien EUR 8,30 0 7

www.facebook.com/ 7 2

soundcheckmagazin 7 9 www.soundcheck.de 1 4 DASBAnDMAGAZIn

TEST-HIGHLIGHTS MoogMatriarch kOMpAkTe GRÖSSe, Pearle/Merge e/Hybrid kOlOSSAleR klAnG GibsonG-45Standard &Studio Electro-VoiceEVOLVE30M Audiophony LIVEtouch20

Gear-Talk GuthrieGovan– derSignature-Sound desSaiten-Virtuosen Special Mikrofone für alle Fälle – Grundausstattung unter 1000 Euro

eDitORial Mikro- Alarm im Homestudio

gal, ob fürden Proberaumoder im Homestudio: wermit seiner Band vernünftigeAufnahmen Emachen will, kommtaneiner gut sortierten Auswahl an Mikrofonen nichtherum. Dabei müssen es nichtteureStudiomikros sein, die ein mächtiges Loch in dieBandkasse reißen würden. Im Workshop ab Seite32liefern wir Ratschläge füreinen Grund- stock an Mikrofonen fürunter 1.000 Euro, mit denen ihr die gängigstenAufnahmmen hinkriegt. Passend dazuzeigen wir euuch in einem weiteren Workshop,auf wasihr geneerell beim Arbeiten in euremHomestudio achtenn solltet. Nichtvergessen wollen wirr außerdem unsere üppigeAuswahl an Testberrichten. Mit dabei sind schlankeDreadnoughhts von Gibson, das Hybrid-E-Drumsete/MMerge von Pearl, das modulareKlangwundeer Matriarch von Moogund viele mehr. Beeindrucktwaren wirvon der Power des neuen EVOLVE 30M vonEleectro-Voice, und das trotzder überschaubarren Größe. Mehr über die kompakte Säulen--PA auf Seite 70 im Titel-Test.

Viel Spaß nun beim Schmöökern in der neuen Ausgabe,

LukasFreitag Chefredakteur SOUNDCHEECK InHAlT MÄRZ 70 Titel-Test: SäuSäulen-PA 2020 Electro-Voice EVOLVE 30M Editorial3

News 8

Interviews

Rage/PeaveyWagner20

GuthrieGovan/Aristocrats 22

ChristianRuff/SAE Institute 44

Workshops

8Tipps fürdie Optimierungdes Homestudios 26

GrundausstattungMikrofone 32

FixItinthe MixTeil6:Akustikinstrumente 38 Gitarrenamp SchertlerCharlie 54 Tests Bass LTDB-1004NS58

E-Gitarre Drums EVHWolfgangSpecial Striped Black&White 48 Pearle/merge e/Hybrid 60

Akustikgitarre DJ-Controller Gibson G-45 Standard&G-45Studio 51 PioneerDJDDJ-200 64 Tasten YamahaPSR-SX900 66

Titel-Test:Säulen-PA ElectroVoiceEVOLVE30M 70 Test: Sythesizer oog 84 :M Mischpult Moog Matriach Foto AudiophonyLiveTouch2076

Bluetooth-Lautsprecher TheNew Soundboks80

In-Ear-Hörer HookeVerse 82 52 test: akustikgitarre Gibson G-45 Standard & G-45 Studio mayr rz wa ch kS ar

:M 32 Foto Special Grundaustattung Mikrofone Foto:Nicole Marek

Synthesizer Moog Matriach 84

Controller-Keyboard IK Multimedia iRig Keys 290

Licht StaggLight ThemeStarter Set92

Service

Händlerverzeichnis94

Vorschau 96

Funkstörung&Impressum 98

zki 22 et os tr rS

ve Interview&Gear-Check li :O GuthrieGovan Foto

neWS 8

Ge LindyElektronik

TA Netzwerkkabelfl fürür

TS Profis SnSnarkark On Mit den Netzwerkkabeln der Cat.6-Serie bringt

FR Lindy Elektronik eine vielseitig einsetzbare Stimmgerät mit dreh- Modellreihe auauffd denen Markt, die füfürrm mittitt llereere bis große Netzwerk-Ins tallationen mit hoher baremFm Farbdisplayarbdisplay Netzlast, AVAV--AAnwendungen,nwendungen, aber auauchch für Streaming und Digital Signage prädestiniert Snark hatfür alle Gitarristenund Bassistendas ist. Die in bis zu neun Farben erhältlichen Twisted-Pair-Patchkabel Stimmgerät ST-8Hz aufden Marktgebracht. Der unterstützen Längenmaße in diversen Abstufungen zwischen 0,3 Clip-On-Tuner bestichtdurch einHigh-Definition-Dis- und 100 Meter. Die geschirmtenKupferkabel bieteneinen Monta- play, das sich um 360Graddrehen lässtund aus geschutz durch Snagless-Stecker. jedem Winkel lesbar sein soll. Intern istein reakti- onsschneller Chip verbaut, der eine hohe Genauig- Info www.lindy.de keit gewährleistensoll. Hinzukommt ein sensibler Vibrationssensor.Ein Hertz-Tuning-Modus mit einer Genauigkeit voneinem ZehntelHertz istebenfalls verbaut. Dem Stimmgerät wurde außerdem noch ein Alesis Mikrofon implementiert. Firmware-Update für Info wwwww.snarkw.snarkttuuners.comners.com Drum-Modul

Alle Besitzer einesE-Drum-Kits Strikeund Strike Prokönnen sich über ein Firmware-Update von Alesis freuen, das kostenlos zumDownload bereitsteht.Die Version 1.5 bringt fünf zusätzli- chePreset-Kits mit akustischen und elektro- nischen Drums mit sich. Die tourtauglichen, USB-fähigen Drum-Module setzen sich aus acht (Strike) bzw. elf Drum-Elementen(Strike Pro) zusammen.Insgesamt stehen 110 Kits mit über 1600 gesampelten Instrumentenzur Auswahl. Im Zentrum istein 4.3-Zoll-LED-Bild- schirm positioniert. Erhältlich ab 1659,- EUR.

Info www.alesis.com Voyage AuAudiodio AmbisonischeAmbisonischessA Acht-Kapsel-Mikrofon

Um im Studio dreidimensionale AufnahmenAufnahmen durchzuführen, emp empfiehltfi ehlt sich ein am- bisonisches Mikrofon.on.V VoyageAe Audioudio hat hatd dazuazud dasas strstreeaammingfähigeingfähigeS SppatatialialM Micic mit einemeinemK Kapselarrapselarray vonvona achtchtK Kapselnapseln ververööffffe entlicht, das die rrääuumlichemliche AuflAuflösung ösung optimiert. Durch die in tegrierten USB- und AD AT-Schnitt-Schnitts stellenllen sollen sollen sich Mikrofonvorverstärkerärkere erübrigen.rübrigen. FürFürd dieie heimische DDAAWWg gibtibtesd es denen Spatial Mic Con verter alsalsP Plugin.lugin. Eine individuelle KalibrierungKalibrierung der Mikros Mikros sowie eine Fernsteuerung über eine dedizierteApp sind zudem möglich. Preis: 899,- USD.

Info https://voyage.audio/ 9 SGM

Vielseitiger AGe

Moving-Head ST

Lichtdesigner,die aufder Suche nach einem Moving-He ad mit Strobe Strobe- -

/Blinder-Effektsind, denen bietet SGM den FROnT neuen Indoor-und Outdoorstrahler G-7BeaSt. DasModellmit TruColor-Full-Range-Kalibrie- DRUMnBASE rung bietet einenParabolreflektoraus Glas, mit dem sich drei Lichtquellen zu einem Schlagzeugteppich in neuen gemeinsamen Lichtstrahl ausrichtenlassen. Dadurch kann ein Strahl mit einer Objektiv- Farben öffnung von320mm erzielt werden. Intern ist eine LED-Engine mit 360Watt verbaut. Die DRUMnBASEgibtbekannt, seinen beliebtenVintage Drumteppich nun LED-Lebensdauer wirdmit 20.000 Stunden auch in den Farben Grau,Blauund Rotanzubieten. Mit den Maßen und die Lichtausbeutemit 102 Lumen proWatt 1,85 x1,60m und einer Dickevon 6,5mm bietet der im persischen Stil angegeben. Preis: 8140,- EUR (zzgl. MwSt.) angefertigteTeppich ausreichend Platz fürein komplettesDrumsetmit zwei Floortoms plus Hocker.Der schmutzresistenten Ober-und Unter- Info https://sgmlight.com seitewirdLanglebigkeit und Strapazierfähigkeit bescheinigt und sie soll zudemVibrationen reduzieren. Die Unterseitesollein problemloses Einrollen füreinen komfortablen Transport gewährleisten.

Info www.musikwein.de neWS 10 Origin Effects Ge Vintage Kom- TA pressor-Pedal TS

CME Um den legendären Klangcharakterdr deses 1176-Kompressessorsorsd derer On SechzigerjahreSechzigerjahrea aufuf ein modernes modernesP Pedaledal zu portieren, hahattO Originrigin

FR Drahtlose MIDI- Effects dielimitierten Effektpedale Cali76-TX und TX-L veröffent- licht. Der Cali76-TX soll mit seinem Eisenkern-Trafoharmonische Verbindung Obertöne hinzufügen, in der TX-L-Variante isthingegen ein linearer Frequenzverlauf anhand desLundahl-Trafos zu erwarten. Nach dem Xkey Airvon 2015 hatCME mit WIDI Der FET-Kompressor verfügt mit den Parametern Ratio,Attack, Mastereine neue drahtlose MIDI-Verbindung anhand Release,Output und Input/Comp über alle Regler desKompres- eines Bluetooth-Adapters erschaffen. WIDI Master sor-Vorbilds. Erhältlich ab 645,- EUR. soll automatisch zwischen zwei MIDI-Hardwaregerä- tenmit Bluetooth-Schnittstelle(alternativ mit einem Info https://origineffects.com iOS-Gerät)ohne manuellesScannen eine Verbindung herstellen. Der Hersteller verspricht dabei eine gerin- ge Latenz und eine stabileVerbindung mit automati- schem Panic-Modus. Eine zusätzliche Energiezufuhr perStrom oder Batterie istnichtnotwendig.

Info www.cme-pro.com Ibanez Schecter Vier Pedale mit E-Gitarren im Silberlook Modulationseffekten Silver Mountain heißteineoptisch hervorstechen- de E-Gitarrenserie vonSchecter,bestehend aus In modernisierter Form präsentiert Ibanezdas Mo- einem Body und Hals ausMahagoni und einer dulation-DelayES3. Der Echo-Shifter mit umschalt- Ahorndecke. Die 24-bündigen Gitarren setzen je baremInstrumenten-/Line-Modus beinhaltet die nach Modell aufeine HipshotHardtailoder1500 Regler Mix, Feedback, Depth, Speed, DelayTime und Floyd Rose Systembridgeund hauseigene Sonic dieWahlzwischenanalogemund digitalem Delay. Seducer Pickups. Erhältlich ab circa 1072 Euro. Die Delayzeit kann zwischen 40ms und 1500ms Ebenfalls neu im Repertoireist die lilafarbene justiert werden. DasWH10V3ist einWah-Pedal mit oder blaue PT ProSerie mit durchscheinender einem Frequenzregler zwischen Gitarreund Bass. Ahorndecke. Der Body istjedoch ausErleund Am Bypass-Schalter kann man zwischen True und der Hals ausAhorn. Als Pickupsgibteszwei Bufferedwählen. Ebenfalls neu sind die Mini-Pedale Schecter USAZ-PlusPickups. Preis: 810,- EUR. TLMINI Tremolo und FLMINI Flanger.

Info www.schecterguitars.com Info www.ibanez.com Hartke Bassverstärker im Doppelpack

Zwei kompakte Bassverstärkerhat Hartkemit dem sind beim LX8500 800 Wattunter derHaube.Hin- LX5500 und dem LX8500 im Gepäck. BeideModelle zu kommen ein Sättigungsregler, ein Kompressor, vereinteine Class A12AX7 eine Brite-Funktion und die ParameterBass, Shape, Röhrefür den Vorverstärker. Frequencyund Treble.Anschlussseitig sind Kopfhö- Die Unterschiede sind rerausgang und Aux-Eingang vorhanden. Preis: vorwiegend leistungs- ca.403,- EUR (LX5500) bzw. ca.536,- EUR (LX8500). spezifisch. Während der LX5500 500 Watterbringt, Info www.samsontech.com/hartke 11 Vox

Modeling- AGe

Shure Verstärker mit ST KabelllloseoseO Over-ver- und Mini-Röhre

In-Ear-Kopfhörer MIt überzeugendem Röhren- FROnT sound will der kompakte 50-Watt-Modeling-Amp Mit Aonic kündigt sich bei Shureeine Produkt- Cambridge50 vonVox überzeugen. Basierend auf reihe kabelloserKopfhörer an. Die Serie soll derVET-Modelingtechnologie mit der NuTube- sich durch eine effiziente Rauschunterdrü- Röhreund einem 12” Celestion VX12 Lautsprecher ckungnebsteiner erstklassigen Klangqualität soll ein fetterSound ohne digitalen Charakter auszeichnen. Die fürAndroid und iOS geeigne- entstehen. Cambridge50 vereintelf Verstärkermo- te ShurePlus PLAYApp soll den Schall vonUm- delle und acht Modulations- und Delay-Effekte. gebungsgeräuschen abstimmen können. Eine Der Verstärkerist auch als USB-Audio-Interface langeAkku-Laufzeit vonüber 20 Stunden wird nutzbarund verfügt über einen Aux-Eingang, auch versprochen. DasModell Aonic 50 soll als Kopfhörerausgangund erlaubtDirektaufnahmen Over-Ear-Bauweise gefertigt werden, während mit dem Computer.Preis:ca. 270,- EUR. Aonic 215 ein drahtlosesIn-Ear-Systemdar- stellt. Beide erscheinen im Frühjahr 2020. Info https://voxamps.com

Info www.shure.com ESP Gitarren im Stile ESP der80er Akustiktik--u undnd ESPerweitert mit Phase 3sein E-Bässefe fürür Portfolio an Gitarren, die Assozia- titionenonen der AcAchtzigerhtzigere erweckenrwecken dasdasn neueeue sollen. Dazu gegehörenhören die schwarzen und weißen Modelle der ’87-Serie Jahrzehnt Eclipsemit Floyd Rose Tremolo,als auch die M-1 Custom’87-Modelle, ESPlP läutäutetet mit Phase 2 alsNachfolger desESP M-1. Ferner dadassn nächsächste JaJahrzehnthrzehnt gibgibttesd es dieie MirageDe Deluxeeluxe’ ’8787 und mit diversen BaBass-Serienss-Serien Surveyor’r ’8877..H Hinzuinzuk kommenommen noch ein. Dazu zählenzählen die Signature-Gitarren wie die schwar- E-Bässe F-1004 und ze NS-6 mit zwei Humbuckern für F-1005 mimittv vierierb bzw.zw.f fünfünf Nergalvon Behemoth. Weitere Saiten und aktiven Fish- Neuheiten sind unteranderem man Pickups. Bei der die JR-208 und JR-608, SH-20SH-2077u undnd D-Serie hatman die Phoenix Black Metal. Wahl zwischen den Vier-bis Sechssaitern Info D-4, D-5und D-6 mit www.espguitars.com Mahagoni-Korpus und NaturalBurst Satin Finish. Der TL-4 und TL-5 sind die NeuzugängeanAkustikbässen, die beide auseinem Mahagoni-Bodymit Fichtendeckebestehen. Sie ver- fügenüber einen Fishman SoniccorePickup mit TL-3 Vorverstärker und einen integrierten Tuner.

Info www.espguitars.com neWS 12 Mackie Ge PA-Systemmit TA optimierterEndstufe TS PreSonus Frisch überarbeitet präsentiert Mackie seine PA-Systeme SRM210 On USB-Mixerfür Studio V-Class, SRM212 V-Class und SRM215 V-Class, die mit 10“-, 12“- bzw.

FR 15“-Tieftönern ausgestattet sind. Die Aktivlautsprecher sollen durch undProberaum Klangtreue und saubereTransientenwiedergabe überzeugen. An den V-Class Modellen wurde die 2.000-Watt-Class-D-Endstufe verbessert. StudioLiveAR8c, AR12c und AR16c umrahmen Die BoxSRM210 V-Class bieteteinen Schalldruck von131 dB SPL und ei- die neue Mischpultserie vonPreSonus, die sich nen Frequenzgang zwischen 45 Hz und 20 kHz. Beim TopmodellSRM215 vielseitig im Studio,Proberaumoder aufder sind es sogar136 dB SPL bei einem Spektrum von40Hzbis 20 kHz. Bühne einsetzen lassen. Die bluetoothfähigen USB-Mixer sind mit XMAX Mic-Preampsausge- Info https://mackie.com stattet.Die Aufnahmen können direktin24Bit und 96 kHz in Stereo aufSD-Kartegespeichert werden. Ein 3-Band-Equalizer istnebst HP-Filter ebenfalls integriert. Am AR8c finden sich acht Kanäle,beim AR12c sind es 14 und beim AR16c gibtes16Kanäle.Erhältlich mit der DAWStudio One Artistabca. 450,- EUR.

Info www.presonus.com

EveAudio Vintage Kompakter Akustikgitarren mit Flair

3-Wege-Studio- DasFlair der 1930er Jahrewill der Gitarristund Blueshistoriker Paul Brett mit der funktionalen Gitarrenserie Vintage Statesboro monitor verbreiten. Unterden mattenWhisky-Sour-farbenen Gitarren gibt es sowohl die akustischen Modelle Acoustic V880WK, Acoustic Eve Audio Audio haben mit dem SC3070 V440WK und Acoustic V660WK als auch die elektro-akustischen eineneinenn neueneuen kompakkompaktenn3 3--WWeegege-Studiomonitor Instrumente E-Acoustic VE440W und E-Acoustic VE660WK. vorgestellt. Neben dem Hochtöner RS3 Air Motion Letztereverfügenüber ein Vintage PU-Systemmit Tuner. Der Kor- Transformer vertrautman in den Mitten aufeinen pus, Hals und die Deckebestehen bei allen Gitarren ausSapele. 4“-Monitor und bei den Tiefenauf eine 7“-Box, die Erhältlich ab 125,- EUR. gemeinsam mit drei Class-D-Verstärkern und der DSP-Steuerung füreinedetailgetreue Wiedergabe Info www.musikwein.de sorgensollen. Unerwünschte Resonanzensollen sich durch die abgeschrägtenGehäusekantenund steife Schallwand eliminieren. Erhältlich ab dem 2. Quartal 2020 für1700,- EUR proMonitor. Ashdown

Info www.eve-audio.de Bass-PremiereimQuartett

Erstmalsverkündetder AmpspezialistAshdown auch Bässe anzubieten. Dazu haben sich die Briten mit DanLakin zusammengetan.Zum Auftakt gibt es die Modelle The Lowrider,The Saint, The Arcund The Grail, die Assoziati- onen an FendersPrecision- und Jazz-Bässe wecken.Geschnitzt auseinem Erlekorpuskannman zudem je nach Modell einen HipshotTuner undzwei Pickups (The Grail und The Lowrider) bzw. einenPickup (The Saint, The Arc) erwarten. Erhältlich ab ca.1050,- EUR.

Info https://ashdownmusic.com 13 On-Stage

zentrale Stromversorgung AGe

Eine stabile,sichereund universelle Stromversor- ST gung istfür einen reibungslosen Ablauf aufder Bühne oder im Proberaumfür Gitarristenund Lieb- habervon Bodentretern essenziell. Die Pedal Power

Bank PS901 vonOn-Stagesolldies gewährleisten FROnT underlaubtden simultanen Anschluss vonbis zu 13 Bodeneffektpedalen. Diesist dem mitgelieferten Roland fünfpoligen DaisyChain Adapterzuverdanken, der eine maximale Belastung von36Watt erlaubt. Ab E-Drumsmit Akustik-Feeling sofort für44,90 EUR im Fachhandel erhältlich. Roland will mit der V-Drums Acoustic-Design-Serie die digitale Percus- Info https://on-stage.com sion-Technologie mit der physischen Präsenz eines Akustikschlagzeugs kombinieren. DasModell VAD506 istein fünfteiliges tmSe it Full-Si- ze-Holzkesseln, während das VAD503 ein vierteiliges Kit mit Full-Si- ze-Holzkesseln, digitaler Snareund Ride-Becken sowie TD-27-Sound- modul umfasst. Platzsparender verhält sich das VAD306 mit flachen Kesseln und dem TD-17Soundmodul. IndividualisierbareDrum- und Beckensounds bietet das Drumkit V-Drums TD-27KV mit dem TD-27 als Herzstück.

Info www.roland.com RepORT NaMM 2020 14 NaMM 2020

STAGe Gear unter On palmen s: Xxxxxx Die NAMM-ShowinAnaheim, Kalifornien gilt seit Foto einigenJahren als das Mekkafür Musikinstrumente. Im Januar strömten rund 116.000 Besucher aufdie zurZeit wohl bedeutsamste Messe fürMusikinstru- mente.Wir haben uns aufNeuheitensuche begeben.

Exotisch: die Gibson LesPaul Akustisch und elektrisch: Slashs aktuellesPortfolio seiner Signa- Special Double- ture-Gitarren am Gibson-Stand. cut in Sparkling Burgundy ausder Modern Collection Einfachmagisch: luftigerSound aus dem Thinline-Kor- pus ausEsche.Bei den Pickupskom- menbei der Fender TelecasterMágico Gold-Foil-Modelle ausdem Fender- Custom-Shop zum Einsatz.

Vonwegen Schwerenöter: die Fender Troublemaker mit Bigsby-Vibrato-System und Mahagoni-Korpus dürftedie perfekte Symbiose ausTwang und rundem „Bauch“ wiedergeben. 15

Scharlachrot und mit Bauch: neue Modelle am Stand

von Guild wie etwa AGe das Modell X-350

Stratford im Finish ST RedScarlett. On

Amp in Schlangenhaut: Marshall botseine neuen Modelle Studio Classic auch im extravagantenSnakeskin-Look an.

Bass-LegendeBilly Sheehan (David LeeRoth, The Winery Dogs, Sons of Apollo) am Stand von Rotosound.

Zeitloser Look: die Modelle der neuen Silverline Seriesvon Blackstar sollen dank moderner Verstärkertechnologie dieverschiedene Röhrensounds von Amp-Klassikern reproduzieren. Erhältlich als Combo-Versionen mit 20, 50 und 100 Wattsowie als Stackmit Topteil und sepa- raterBox.

Artist-Modelle fürden großen undkleineren Geldbeutel: fürein limitiertes Ibanez-Iceman-Modell für Kiss-GitarristPaulStanley (rechts) mussman schlappe 9.000 US-Dollar hinblättern. Paul Gilberts Signature-Modell „Fire- man“ kommtdamit 1,333 US-Dollar nochrelativ günstig daher (Bild oben). RepORT NaMM 2020 16

„Whatiship?“ fragteneinstTower of Power: Yamahas StageCustomHip könnte aufdem besten Wegdazusein. DasKompakt-Setmit 20 x8‘‘ Bassdrum, 13 x5‘‘ Snareund zwei Toms in 13 x8‘‘ und 10 x5‘‘.Wahlweise kann das13x8‘‘ großeFloortom auch alsSnare verwendet werden. STAGe On

Makeover: Zildjians PlanetZCymbals haben nichtnur ein neues Logo verpasstbekommen. Neben einem verbessertem Abdrehpro- zess, werden die Einsteigerbecken nun anstelle vonNickelsilber aus Messing hergestellt.

Zwei Ausführungen fürden Ausnahme-Drummer BennyGreb. Derdeutsche Drum-Hersteller Sonor stellte seine zweineuen Signature-Modelle vor: Modell 13 x5,75BGSDW 2.0 besteht auseinem neunlagigem Buchenkessel mit Birken-Furnier und Bubinga-Inlay. Daszweite, gleichgroße Modell besteht auseinem 1,2 mm dickenMessingkessel. Beide Modelle besit- zenjeweils zweiMonoRail-Dämpfers,mit demzusätzliche Soundcharakteristiken ermöglicht werden.

Mit der „Verpflichtung“von Maidens Nicko McBrain als neuen Endorserkonnte British Snare-Alarmbei Mapex:der taiwanesische Drum Co einen echtenCouplanden. Sein Hersteller präsentierteallein 14 neue Mo- Signature-Kit hört aufden Namen „Icarus“ delle ausder Black-Panther-Serie.Sie tragen und besticht durch die spektakuläre klangvolle Namen wie „Hydra“,„Wasp“, Optik des Black Oak Finish (Bild oben). „Cyrus“und sollen dementsprechend auch Hinzukommen noch eine Icarus-Snareim unterschiedliche Klangcharakterisiken gleichen Look in der Größe 14 x6,5‘‘ und die aufweisen. Die Snares sind mit SoniClear ebenso große Talisman-Snaremit einem Bearing Edgesund Sonic SaverHoops massiven, gegossenem Stahlkessel. ausgestattet. 17 AGe ST On

Bunte Becken:für wahreFarbtupfersorgten die Graphic Cymbals am Stand von Sabian.Die Bemalung soll angeblich keinerlei Auswir- kung aufden Sound haben …

Polar10ist das neueste Säulen-PA-System ausdem Hause HK Audio.Zuden Besonder- heiten des 2000-Watt Systems, das sich aus sechs 3-Zoll Mittenlautsprechern,einem 10-Zoll Subwoofer und einem 1-Zoll Tweeter zusammensetzt, gehört das 4-Kanal-Mi- schpult. Der Frequenzgang erstrecktsich zwischen 38 Hz–20000 Hz, der Maximalpe- gelbeträgt 126dB.

LD Systems stellte mit der Maui 44 G2 die zweiteGenerationdes ak- tiven Säulen PA-Systemsmit integriertem15Zoll Tieftöner aus. Das kompakte 1500 Watt-Systemerlaubt einen Maximalpegelvon 132dB und deckteinen Frequenzspektrum zwischen 37 -20000 Hz ab.Die bluetoothfähigeBox istfür DJs, Musiker oder auch Konferenzsyste- me einsetzbar.

Alsdigitale USB-Mischkonsole gabes am Standvon Allen &Heath den d-Live C2500.zubestaunen. Im Zentrum istein 12 Zoll Touchscreen eingebaut, darunter befinden sich 20 Fader und 19 zuweisbare Softkeys. Anschlusseitig sind sechs XLR Mikrofon-und Lineeingängeverbaut, so- wiesechs Lineouts. Zwei Netzwerk-Ports undweiteredigitaleVerbindungen sind zudemvorhanden.

FürBühnenaktivistenbietet der Multief- fekt-Vocal-Prozessor V6 von Zoom zwölf Stimmeffekte, darunterPitch-Korrektur, Unisono,OctaveUp, OctaveDown, Talkbox oder Vocoder .Hinzukommen zehn Studi- oeffektemit Chorus und Hall. DasUSBfähi- ge Looper-Pedal kann bis zu 3,5 Minuten an Loopsaufnehmen. Mithilfedes Formant-Pe- dals lässtsichdie Stimmcharakteristik ohne Tonhöhenveränderung bearbeiten.

Satte 141Eingängeverzeichnetdie Live-Digi- talkonsole SD10 von DiGiCo.AchtMikro- fon-und Lineeingängeund weitereacht AES-Verbindungen sind zudem integriert. Neben dem 15 Zoll Touchscreen gibtesdrei Bänkemit je zwölf Kanalzügen,die eine Auflösungvon 48kHz/96kHz unterstützen. Darüber hinaus lassen sicheine 24 x24Ma- trix und 64 Aux-/SubgruppenBusse nutzen. RepORT NaMM 2020 18

Am Stand von Peavey warenverschiedene Mixerder PV-Serie zu se- hen, unteranderem dasPV14AT, ein Kompaktmixer mit 14 Kanälen und Bluetooth-Anbindung.Besonderheit ist die Integration der auto- matischen TonhöhenkorrekturAntares Auto-Tuneauf zwei Kanälen. Jeder Kanalhat Zugriffauf einen 3-Band-EQ.Ebenfallssehenswert die Power-Mixer wie der XR-S (rechts im Bild). STAGe On

Mit dem Digitalmixer DigiLivehat Studiomaster eine 8-Kanalkonso- le vorgestellt, der über 12 Mikrofoneingängeund zwei Lineeingänge verfügt. Der USB-Mixerbeherbergt 16 Busse,einen 4-Band-Equalizer und vier Stereoeffekte.Ein MediaPlayerund Rekorder istintegriert. Einstellungen können wahlweise über den 7-Zoll Touchscreenmoni- toroder die Encoder verändert werden.

Mackie hatjenachAnwendungszweck verschiedene Bundlesfür Musiker geschnürt. Sofindensich zweiDynamikmikrofone, ein 6-Kanal USB-Mixer und ein Kopfhörerpaar imPerformer Bundle.Die Kopfhörer,zweiMikrofone undein Audio-Interfacesind im Producer Bundle enthalten. DasStudio-Bundle setzt sich ausjeeinem Paar Studiomonitore, Kopfhörern und einem Monitor-Controller zusam- men.

Der Lautsprecherhersteller Mackie ausSeattlepräsentiertemit dem EM-89D, EM-91Cund EM-USB seine ersteMikrofonreihe.Das EM- 89Dist ein Dynamikmikrofon fürGesangmit Nierenrichtcharakteris- tik. DasEM-91Cist ein Kondensatormikrofon fürdas Studio und das EM-USB ist einMikrofon fürLive-Streams, Podcastsund Recording. ZumEM-USB wirdgibtesnoch dieDAW ProTools First dazu.

DasZweikanal-MessmikrofonsystemACT-828 und den digitalen Einkanal-UHF Receiver ACT-818 konnteninteressierteBesucher bei MiPro antesten. Der ACT-818 verarbeitet Frequenzen zwischen 540- 604 MHz und übertragtzwischen 20 Hz und 20 kHz. DasACT-828 unterstützt216 vorprogrammierten Kanäle und 16 freie Kanäle.Es liefert einen Dynamikumfang vonvon 115dBA.Bei beiden beträgtdie Bandbreite64Mhz.

Die SynthesizerWorkstationFantommit der88erHammermechanik-Tastaturwar am Roland-Stand heiß begehrt. Diemehr als 3500 PresetSoundsund über 90 Drum Kits wollten vorOrt ausprobiert werden. DasKeyboardmit der 256stimmigenZEN-CoreSoundEngine bietet90Effekttypen, einen Sequencer mit 16 MIDI-Spuren, einen Pad-Sampler mit 16 Pads und kann auch als USB-Audio-Interfaceverwendetwerden. ABO+Prämie

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STAGe Werkschaueiner On Metal-Instanz

Die deutschen Metal-UrgesteineRagehaben mit „WingsOfRage“ ihr nunmehr 24.Album veröffent- licht. Frontmann Peter„Peavy“ Wagner erklärt uns im Interview, wiedie Band zugleich aufaltbewährteund moderne Mittel setzt, um sich auch nach 37 Jahren stetig weiterzuentwickeln.

eavy,vor unserem letzten Interviewvor drei Jahren hattensich Rage gerade neu aufgestellt. Da hattest du Marcosund Vassilios PfrischanBordgeholtund hastdich darüber gefreut, dass ihr zu den Wurzeln zurückkehren könnt. Istdas allessoaufgegangen, wie du es dir gewünscht hast? Peter„Peavy“ Wagner: Aufjeden Fall. Die beiden sind langjährige Freundevon mir und es machtnatürlich großen Spaß, mit seinen alten Kumpels in einer Band zu spielen. Es läuft auch nach wie vorsuper und man hört ja wahrscheinlich auch aufder neuen Platte,dasswir gut miteinander klarkommen. Marcos und ich sind inzwischen ein tolles Songwriting-Team, wir sind sehr happy.

Euer neuesAlbum WingsOfRageklingt nach einerziemlich bunten Mischung. Ihr habtdaraufimPrinzip alleureEinflüsse der letzten Jahr- zehnte untergebracht. Ja, das warauch derPlan! Wir wolltendas schon länger mal machen, dass wir all unserestilistischen Ausprägungen der letzten 25 Jahre zusammenbringen.Wir wollten aufeinem Album mit einer passenden Mischung präsentieren, wofürRageeigentlichstehen. Ich hoffe und

/SPV bilde mir ein, dass wir das ganz gut hinbekommen haben. Dassteht alles gut nebeneinander und verbindetsich zu einem homogenen Sound. aras

KM Wiesohabtihr den Titel WingsOfRageausgewählt? Daswar einer dererstenSongs, die wir fertig hatten. Anfangshaben

en, Ivan wir überlegt, ob wir das Album einfachnur Ragenennen wollen,also ag

nh sozusagen die Platteohne Titel veröffentlichen. Dann gingen wir zu der te Idee über,dass wir das Wort Rage zwar im Titel haben möchten, aber ch

To nichtausschließlich. In dem Stück geht es darum, wie man Aggressio-

rg nen, Wutund negativeEnergien in positiveEnergien umwandeln kann. Jö

s: Dasfanden wir als Gesamttitel fürdas Album ganz passend. Zeitgleich kamdie Idee auf, mal wieder ein richtiges Metal-Covergestalten zu Foto 21 lassen. Also nichtirgendeinen In England hatman zumBeispiel Photoshop-Kram,sondern was Gräberfelder gefunden, bei denen Gezeichnetes. Dann hatMar- sich herausgestellt hat, dass dort

cos den [Stan W.]Deckerange- Gladiatorenbegraben wurden, AGe schleppt, der das Artwork nun die in Kampfspielen fürdie Römer auch umgesetzt hat.Wir haben gestorben sind. Daskann man an ST ihm den Titel genanntund zwei den Skelettenwunderbar erken- Tage später kamermit sehr geilen nen. Daswaren alles Namenlose, On Entwürfen zurück.Danach warder ohne die diese ganzenWeltreiche Albumname gesetzt. nichtfunktioniert hätten. Jeder kenntJulius Cäsar, aberkeiner Ausmusikalischer Perspektive kenntdie Leute, die sein Reich sprichst du bezüglich eures aufgebautund seine Befehle um- neuen Albums von„zeitgemäßen gesetzt haben. Fürall diese Leute Spielweisen“. Rage:(v.l.)Drummer wollte ich gerne die Stimme erheben. Mit „zeitgemäß“ meine ich, dass wir verschiede- VassiliosManiato- ne Tunings benutzen, auch Downtunings. Dasist poulos, Bassistund Washabtihr mit der neuen PlatteimGepäckvor? Sänger PeterWag- heutevielverbreiteterals noch vor20Jahren. Bei „A ner und Gitarrist Wir werdendas ganzenächste Jahr und wahrschein- Nameless Grave“ benutzt Marcos eine siebensaitige Marcos Rodriguez. lich auch 2021 ausgiebig um die ganzeWelt touren. Gitarre, auch das warfrüher nichtüblich. Als wir da- Die Datenfür Deutschland und das umliegende mals angefangenhaben, hatdas niemand gemacht, Ausland im kommenden Februarhaben wir bereits höchstens Steve Vai. Unseren Klassiker„Higher In angekündigt. Wir werden nichtmehr allesaneinem The Sky“ haben wir neueingespielt, ebenfalls mit Stück abfahren wie beim letzten Album. Da waren heruntergestimmten Gitarren. Dabei handelt es sich wir fast fünf Monate am Stückunterwegs. Ich glaube, quasi um eine 2.0-Version. So würde manden Song wir hattenmehr Flügeals Showsund warennachher heuteschreiben oder arrangieren. Daszeigt, dass die total am Ende.Das hatuns gesundheitlich überfor- Komposition zeitlos istund dass man sie in verschie- dert. Wir haben ja keinen Privatjetwie Iron Maiden denenGewändern präsentierenkann. oder Metallica. Deshalb möchtenwir jetzt alles etwas entzerren und uns größere Pausen lassen, damit wir Wie seid ihr aufdie Idee gekommen, den Song neu unserholen und Kräftesammeln können. aufzulegen? Daswar ein Zufall. Ich hab‘ im Autoradio die 1987er Ihrhabtweltweit eine sehr große und treue Fanba- Version von„Here IGoAgain“von Whitesnake se.Wie erklärst du dir das? gehört. Die neue Aufnahme warfür die Band damals Wir haben alsBandimmer geliefert. Wir sind nie eingroßer Erfolg, derdie Ur-Versioninzwischen unterein relativ hohesNiveaugerutscht. Wir haben abgelösthat.Die meistenLeutewerdeneherdie unsere Messlatte und die haben wir nie tiefer gelegt. neuere Variante kennen. Dashabeich dann aufun- Jeder hatnatürlich seine Lieblingsalben und seine seren bekanntestenSongumgemünzt, also „Higher Lieblingsära,aber letztlich haben wir in unserer fast Than The Sky“. 37-jährigen Karriereimmer abgeliefert und ichdenke, dass Metalfans daraufstehen, wennsie sich aufeine Den Song „A Nameless Grave“ hast du den „na- Band verlassenkönnen und sie ihr Lebenbegleitet. menlosen Toten“ gewidmet,die unsereGeschichte geprägthaben. Warum wardir das ein Bedürfnis? Kannst du dir vorstellen, irgendwann keine Musik Man kann sich an Napoleon er- mehr zu machen? innern, an die großenPharaonen Nein, daskannich mir nicht und an all die großen Kriegsfüh- vorstellen.Ich weiß nicht, ob ich rer, aber nichtandie,die deren es bis zu meinem Lebensende Errungenschaften persönlich um- schaffe, aufder Bühne rumzu- gesetzt haben. Werhat denn die kriechen. (lacht) Aber ich hoffe Pyramiden gebaut?Das warnicht natürlich, dass ich so lang weiter- der Pharao,sondern die zigtau- machen kann, wie ichlebe. Selbst send Namenlosen, die ihreLeben ease wennich im Rollstuhl sitzen dafür gegeben haben, dass die würde,würde ichweiterhin Gitarre Pyramiden heutenoch stehen. Ich spielen und Songs schreiben. Das befasse michviel mit Archäologie. isteinfachdas Schönste fürmich. Es werden immer wieder Überres- Rage –WingsofRage Ich kann mir nichtvorstellen, dass te vonMenschen gefunden, deren In diesem Jahr könnte man erstmals ichdas komplettsein lasse. Namen man nichtkennt. Dennoch einen ganzen Adventskalender mit Timon Menge kann maneinordnen, wassie im Rage-Alben füllen. DIe 24.Platte istdie Leben gemacht haben müssen. dritteinder aktuellen Triobesetzung. Albumr-Rel GeAR-TAlk gutHRiegOvaN 22 STAGe On x x x x x X : s o t o F gutHRiegOvaN einfach einzigartig 23 Guthrie Govanist angesichts seiner technischen Finesse und seinesGespürsfür Melodien vielen Gitarristenein Vorbild und als hochgeachteterTour-und Studio- AGe musikerverdient. Mit dem Equipmenthält er es rechtübersichtlich und gestaltet ST miteinfachen,abersorgsamausgewählten Mitteln seinen individuellen Sound. On

uthrie,welchen Amp spielstdumomentanauf GTour? Dasist einVictory V30 The Countess MK II. Ich kenne die Jungsvon Victory ja schon, seit sie mit ihrer Firma angefangen haben. Ihr Designer hatdavor Verstärker fürCornfordAmps entwickelt, die ich davorgespielt habe.Mir hatalso schon immer ihreArbeit gefallen und auch das Voicing ihrer Verstärker, natürlich wie sie klingen, aber auch, dass sie meine Art zu spielen fürmich am bestenwiedergeben. Vorein paar Jahren habe ich sie gefragt, ob sie mir nichteinen Amp anfer- tigen könnten, der zwar so klingt, wie die Amps in ihrem damals aktuellen Angebot, aber kleiner und leichterzutransportieren ist. Der V30 wardas Ergebnis, das ich auch bei bisherigen Aristocrats-Touren verwen- Ich habe schon aufder Bühne deine Charvel-Signa- Der V30 The dethabe.Der MK II istmeinerMeinung nach aber ture-Modelle gesehen. Kannst du uns dazuetwas Countess wurde vonder der Firma aufjeden Fall nochmal ein Schritt nach vorne, da sie erzählen? Victory fürGuthrie das Negativ-Feedbackinden Griff bekommen und Fürmich wäre es mittlerweile komisch, wenn ich sie maßgefertigt. die richtigen StellschraubenamEqualizer gedreht nichtspielen würde.Wir haben ja damals zwei Jahre haben, wodurch das Voicing der Mitten etwasprä- gebraucht, bis wir das Design so hinbekommen ha- senterist und besser durch den Mix kommt. Es soll ben, dass es sich füruns richtig anfühlte. Irgendwann aber auch Leutegeben, die den Amp ausprobieren sind mir die Ideen ausgegangen, wasman daran noch und nichtmögen,für die gibtesjetzt aufder Rücksei- ändern oder verbessern könnte,wir haben mit der te einen kleinen Knopf, mit dem das ursprüngliche Charvel Guthrie GovanHSH die flexibelste Gitarre Voicing wiederhergestelltwerden kann. Er istmit überhauptgeschaffen. Darin haben wir Custom-To- seinen zweieinhalb Kanälen wirklich flexibel. Außer- nabnehmer vonMichael FrankBrown verbaut, der dem kann ich damit überall hinfliegenund brauche vorher bei Fender gearbeitet hatund auch die Tonab- eigentlich nur eine Box. Momentanbenutzeich die nehmer fürdie Eric-Johnson-Signature-Stratocaster Victory-2x12-Box, da der Amp mit CelestionVintage entworfen hat–obwohlich offensichtlich ein deut- 30 richtig super klingt. lich entspanntererKunde als Eric Johnsonwar.Die Tonabnehmer kann man übrigens nur in dieser Char- velfinden. Mir fällt es schwer,sie zu beschreiben, da sie einfachmachen, wassie sollen. Der Pickup am Steg schiebtden Amp mit seinem mittigen Sound sehr an, während der Hals-Tonabnehmer einen eher zurückhaltenden, warmen Jazz-Tonhat.Aberman hatauch jede MengeSinglecoil-Optionen.

Welche Saitenstärkebenutzt du? .010 auf.046von D’Addario NYXL. GeAR-TAlk gutHRiegOvaN 24

Weil Guthrie Ziemlicher Standardbei der Stärke… den Sound des Ja genau, ich habe sie vorungefähreinem Jahrfür Celestion Vintage mich entdeckt undbin sehr überzeugt davon. Sie 30 schätzt, nutzt er verstimmen sich nicht, überdauern mehr Shows als zwei davonineiner 2x12er-Box. andereSaiten. Eine der beiden Gitarren istinDrop-D STAGe gestimmt. Da hab‘ich noch einTipp fürjeden,der auch vorhat,imDrop-Tuning zu spielen: Nehmt.052 On fürdie tiefe Saiteanstatt.046, dann gleichtsich die Spannung ausund fühlt sich an wie im Standard-Tu- Aufwelcher Seitestehstdubei ning. Man muss also wederamTremolo rumwerkeln derGretchen-Fragedes Amp-Pro- noch den Hals justieren. filings? Es wird tatsächlich immer besser. Du hastgesagt, dass du die Saiten voreinem Jahr Es gibt zweioffensichtliche Kan- entdeckthast. Befandest du dich etwa auch auf didaten, die sehr guteProdukte dieser ewigen Suche nach den richtigen Gitarrensai- abliefern. Meiner Meinung nach ten? kommen Profiling-Ampsmit jeder Ichwill eigentlich nur ein Konzept, das funktioniert neuen Inkarnation dem Original und aufdas ich mich verlassen kann. Ich möchte näher. nichts verwenden, das zu exotischund dadurch schwer zu beschaffen ist, wenn ich aufTour bin. Wie istdas dann beidir als Pro- Daher bevorzugeich eben Standard-Saiten. fi-Musiker,würdest du den Unterschied raushören? Wahrscheinlich schon, wennich mich mit den Ver- Kommen wirzuden Effekten. Wie siehtesda stärkern im gleichen Raum befinde und der Sound bei dir aus? ausdem Speaker kommt. Dasbekomme ichhin. Livebenutze ich einen Frac- Meiner Meinung nach klingen Feedbackund Sustain tal-FX-Multieffekt-Pedalboard, das beim Original immer noch ein bisschen natürlicher. war‘s. Ab und zu passiert es,das Aber genaudaliegt ja auch der Hund begraben, wa- Leutemeinen FractalFXsehen rum viele Leutedie Sache mit dem Amp-Modelling und denken, dass ich Amp-Mode- falsch verstehen. Sie emulieren nichtden Verstärker, ling benutze, aber dem istnicht sondern die Aufnahme eines Verstärkers.Das ist so.Der FractalFXist ausschließ- ein ziemlicher Unterschied. Die bessereTestbeding- lich fürdas Effekt-Modeling ver- ung wäre tatsächlich in einem Studio,bei dem der antwortlich. Da lässtsich auch die Verstärkerineinem anderen Raum mit Mikrofon Vier-Kabel-Methode verwenden, abgenommen wird. Wenn man da die beiden Signale also dass Effekte wie Chorus, Wah miteinander vergleicht, könnte es wirklich schwer oder das Volumepedal vordem werden, den Unterschiedrauszuhören. Ich benutze Verstärkersind und Delayoder Re- aber beideAnsätze,jenachdem wasbesser passt. verb,die man ja normalerweise im Bei Hans Zimmer benutzeich zumBeispiel aus- Effektloop verwendet, lassen sich schließlich einen Kemper. dort auch problemloseinschlei- Oliver Strosetzki fen. Ich habe mir dafür extraeinen Kabelbaumanfertigenlassen, mit dem ich die Verkabelung schnell fertig bekomme.

Wann hastdumit demAxe FX angefangen? Einmalig sind bei Nachdem wir das Tres-Caballeros-Albumaufgenom- Guthries Signature- men hatten. Da warich im Studio etwasexperimen- Modell vonCharvel das Design sowie tierfreudiger als sonstund habe ein paar verrückte die Spezifikationen. Sounds ausdem Hutgezaubert. Dann dämmertemir aber,dass ich die Songsjaauch liveauf die Bühne bringenmuss. Damals hatte ichnoch ein eher tradi- Album tionelleres Pedalboard, das ich platztechnisch quasi hätte verdoppeln müssen, dann hätte es aber nicht mehr ins Flugzeug gepasst. Deshalb habe ich meine es Seele verkauftund mich fürdie digitale Lösung TheAristocrats–YouKnowWhat...? entschieden. ell Mit dem vierten Studioalbum (2019) beweistdas Fusion-Prog-Trio Govan- tu Minnemann-Beller einmal mehr seine meisterliche Stil-Beherrschung. Ak 25 AGe ST On 26 OnSTAGe

Fotos: Shutterstocck Sp ec IAl

OP ti Mi eR uN g e uR es H OM e- st uD iOs 27 AGe ST On

wORKsHOP: 8 tiPPs FÜR Die … Optimierung eures Home-Studios

Eine der wichtigsten Angelegenheiten für einen Musiker ist neben Gigs und Proben das eigene Home-Studio. Der technische Fortschritt ermöglicht es mitt lerweile, im Eigenheim und mit schmalem Geldbeutel großartige Klänge zu erzeugen. Wir geben euch acht Tipps an die Hand, mit denen ihr euren Workfl ow und eure Technik optimiert. Viel Spaß! SpecIAl OPtiMieRuNgeuRes HOMe-stuDiOs 28

generelle Soundbearbeitung –mit welcher DAWdas STAGe Ganzegeschieht, istamEndedes Tagesweitest- gehend irrelevant.Die Stock-Plugins sind bei den On heutigen DAWs absoluthochwertig und erst wenn ihr diesekenntund größtenteils durchgearbeitet habt, solltet ihr punktuell Drittanbieter-Plugins kaufen. Bei denSound-Librarieswirdoftmit Komplettpaketen mit unzähligen verschiedenen Sounds geworben. Achtet aber eher aufQualität alsauf Quantität und besorgt euch beispielsweise eine herausragende Streichersektion oder einen speziellen Gitarren- sound. Nur die wenigstenumfangreichen Komplett- pakete klingen im Detail wirklich herausragend. Viel hilft hier nichtviel!

DasSSL 4000E von Befassteuchvor allem mit EQs und Kompressoren der Plugin Alliance und vorallem mit denen, die einen besonderen gilt als Standard Klangcharakter(man nenntdas auch gern Färbung) unterden DAW- haben. Um nur mal einigeder vielzähligen Klassiker Plugins. und deren Plugins aufzuzählen: SSL 4000 Konsole (Plugin Alliance SSL 4000E), Neve VXS Konsole #1 Am Workflowarbeiten (Plugin-Alliance bx consoleN), UniversalAudio 1176 Euer Workflow kann ständig optimiert werden. Kompressor (z.B. WavesCLA-76), API-2500 Kompres- Zunächstgehtesdarum,dassihr eurewesentlichen sor (Waves API-2500) und viele weitere. Arbeitsschrittekenntund klar voneinander trennt. Sofern ihr Songwriting, Recording, Mixdown und #3 Entwickelt euch weiter Mastering anbietet, solltet ihr all diese separaten Sta- Man lerntnie ausund entdecktständig neue Fea- dien fürdie gesamteProduktion aufeinmal abarbei- turesauf digitaler und analogerEbene.Damit euer ten. Es istnichtempfehlenswert, fürein Album von Arbeitsalltag spannend und innovativbleiben kann, zehn Songsjeden einzelnen Titel zunächstzuschrei- sind Fortbildungen extrem hilfreich. Daskönnen ben, aufzunehmen, zu mischen und zu mastern und Online-Tutorials oder Workshops sein. Doch auch dann mit dem nächstenzustarten.Sowerdendie euer persönlicher Fortschritt und eeeur igenen Ent- einzelnen SongsamEnde nichtwie eine Einheit deckungen in Experimentieren mit der Techniksolltet klingen und zudem müsstihr ständig zwischen den ihr euch merken oder bessersogar:dokumentieren. Abläufen springen. Notiert euch unbedingt Shortcuts oder Funktio- nen, die ihr im „Arbeitsalltag“neu entdeckt. Auch #2 Digitale Musikproduktion: DAWs, Mix-Techniken und Channel-Stripssolltet ihreuch in Plugins, Sound Libraries der DAWspeichern. Darüber hinaus sollteeuer Work- flow innerhalb eures technischen Setups optimiert werden. Ver- sucht, immer schneller und effi- zienteraneurer DAWzuwerden, indem ihr zumBeispiel Shortcuts lernt. Wenn ihr euch durch die un- überschaubareMenge an DAWs, Plugins und Sound Librariesüber- fordert fühlt, fokussiert euch auf wenige Tools. Allein eine einzige DAWreichtfür eine hochprofessi- onelle Musikproduktion ausund die wichtigen Kandidatenwie Cu- base,Pro-Tools, Logic oder Studio Der WavesAPI 2500 One bietenallewichtigen Featu- istein beliebter und preiswerter res. Entscheidend istder Umgang Kompressor. mit Plugins beziehungsweise die 29 AGe jeden Job zu bekommen, den ihr kriegenkönnt. Helft Kollegenbeim ST Songwriting, nehmtSängerinnen und Sänger auf, mischtDoku- On mentationen, Jazz-Songs oder Prog-Metal.Nehmtdas Feedback eurer Kunden ernstund verbes- sert euch vonJob zu Job.Sicher- lich sind die Hemmschwelle und das Gefühl vom„Nicht-bereit-sein“ groß, doch gebt euch einen Ruck und probiert es! Fehlen euch die Jobs und das Feedback, dann probiert Folgen- des: EinigeberühmteEngineers (mixbus TV,JoeySturgis, etc.)offe- rieren heutzutagedie Möglichkeit, dass ihr ihnen eureMixdowns und Masters sendetund sie euch dazu ein Feedbackabgeben.

Zudem bietenviele Plugin-Hersteller kostenlose Tri- Auch Hobbyprodu- #6 Referenz-Songs al-Versionen ihrer Plugins an, die den vollen Funkti- zenten sollten Füralle ArbeitsabläufeSongwriting, Recording, onsumfang füreinen Testzeitraummeist vonzwei bis ihreWeiterbildung Mixdown und Mastering sind Referenz-Songsund interaktiv gestalten, vier Wochen zurVerfügung stellen. zumBeispiel durch -Sounds eine große Hilfe. So verliert ihr einerseits die Arbeit mit Musi- nichtden Fokusauf den gewünschtenEndsound und #4 Ablenkungen vermeiden kerkollegen. andererseits könntihr euch an den Soundqualitäten Da wir Musikproduzentenviel Zeit am PC verbringen, eurer Lieblingsbands orientieren. Daskönnen fertige istdie größte Gefahr die Ablenkung durch Social Songsoder sogarisolierteSpurensein, die es zum Media. PositiveDingewie Mails oder Tutorials sollten Teil voneinigen Rock-SongsimInternetgibt(Einfach daher nur zu bestimmtenZeitpunktenbeantwortet mal z.B. nach „IsolatedCrazy TrainDrums“goo- beziehungsweise konsumiert werden. Nehmteuch geln). Auch reine Samples vonInstrumentenspuren gezielt Zeit dafür! können hilfreich sein,wennihr beispielsweise einen Auch eureVermarktung via Facebook, Instagram bestimmtenSnaresound nachmachen möchtet. undCo. sollteauf jeden Fall kontrolliert ablaufen und DasWaves CLA-76 Natürlich istder Grad zwischen Inspirationund nichtwährend der Recording-, Mixdown- oder Plugin emuliert Kopieren oder garKlauen rechtschmal. Doch selbst Mastering-Phase passieren. einen echten wenn ihr beispielsweise bei euren erstenGehver- Klassiker unterden Der schlimmste Aspektsind die Ablenkungen da- Hardware-Kom- suchen im Mixdown die Referenz-Sounds komplett durch, sich durch die endlosen NewsFeeds oder an- pressoren. nachmachen möchtet, wirdeuch das in eurer gezeigten Videoszuklicken. Auch wennwir das Hobbyzum Beruf machen,sollten wir den Fokus unddie Disziplin nichtverlieren.

#5 Jobs akquirieren Tutes! Üben und Lernen sind wunderbareund elementare Aspekte,doch am meistenlernt ihrimJob.Wennihr mit eurem Home-Studio anfangt, so versucht SpecIAl OPtiMieRuNgeuRes HOMe-stuDiOs 30

Fällen auch tatsächlich besser STAGe (z.b.Abtastungen bei 192kHz), doch die Wandlerqualität muss On dementsprechend hoch sein. Selbst beieiner Singer-/Songwri- ter-Aufnahme brauchteshäufig schon drei Eingänge(zweimal Gitarre, einmal Vocals). Abso- lute Standards sind hier Instru- menteneingängevia Klinkefür Synthesizer,Klinken-Eingängemit Hi-Z-Funktion fürden direkten

WerimHome-Studio eine ganzeBandauf- nehmen will, brauchtgenügend Mikrofone und die entsprechenden Signaleingänge.

Entwicklung als Engineer guttun. Dauerhaft solltet ihr aber eigene Wege gehen und Song-Referen- zenallenfalls als grobe Guideline nutzen.

#7 Interface Ihrbrauchtein amtliches Audio- Interfacemit der genügenden Anzahl an Eingängen. Sie sorgen dafür,dass das analoge Signal in eindigitales umgewandelt wird (AD-Wandlung). Erst im Anschluss geht es (z.B.via USB-Verbindung) in den Computer oder MAC. Somit hatder Compu- Je nach Instru- Anschluss einer E-Gitarreoder einesBasses(Klinke, ter/MACkeine Rechenarbeit mit der Umwandlung. ment eignen sich Hi-Z) und XLR-Eingängemit zuschaltbarer Phan- unterschiedliche DesWeiterenwirddas Signal zurWiedergabe über Mikrofone.Die tomspeisung (48V) fürMikrofone beziehungsweise die Monitore von digital in analog zurückgewandelt Grundtypen sollte Kondensatormikrofone. EinigeHersteller bietenauch (DA-Wandlung). All das sollte bei mindestens 44,1kHz man kennen. Hybrid-Eingänge, in die man sowohl Klinkeals auch und 24bit passieren. Höhere Werte XLReinstecken kann. Hi-Zund 48V sollteman dann sind in den meisten unbedingt bei Bedarfzuschalten können. Darüber hinaus solltedie Verbindung via USB laufen, um maximal flexibel zu sein.

#8 Mikrofonie-Techniken lernen Setzt euch mit den gängigen Mikrofontypen (dyna- misch, Kondensator etc.), deren Richtcharakteristi- ken(Niere, Acht,Kugel etc.) und den Positionierun- genanverschiedenen Instrumentenauseinander

Ein absolutes Muss istein Audio-Interface mit genügend Anschlüssen. Im Bild: das Komplete Audio 6. 31

Tobias Mertens Tobias Mertens arbeitet alsMusiker,Dozent,

Tontechniker und Songwriter.Erist alsmulti-inst- AGe rumentaler Autorsowohlfür DrumHeads!!, guitar-, Keys-, SOUNDCHECK und das Recording-Ma- (zum Beispiel mithilfedes Workshops aufden ST gazin vonPPVMEDIEN aktiv.Tobiasist Endorser nachfolgenden Seiten). Natürlich istdas leichtgesagt fürMeinl, Tama, Evans, Audix, Rohema, Ibanez, und Mikrofonie istein sehr weites Feld. Im Vorfeld On Roland, BOSS und D‘Addario.Als Live-und Stu- müsstihr euch klar darüber sein, welche Aufnahmen dio-Musiker,Audio-Engineer und Songwriter ar- in eurem Home-Studio überhauptmöglich sind. beitete er mit Künstlern und Bands wie Stahlzeit, Schlagzeugaufnahmen sind die wohl umfangreichste Thomas Lang, Lord Of The Lost,SubwayToSally, Herausforderungen, da man es einerseits mithohen Nachtsucher und vielen weiterenzusammen. Als Lautstärkepegeln zu tunhat,was in der Wohnung Musiker und Audio-Engineer arbeitet(e) er für problematisch sein kann und andererseits viele Mik- die Studio Blue Moon Studio,Bishop-Audio-Pro- rofone verlangt. ductions, Chameleon-Studio,Braindead-Studio. Mindestens sollteein gut ausgestattetesHome-Stu- Er istals Clinician in ganz Europaunterwegs und dio drei Kondensator-Mikrofone(z.B. fürSinger-/ arbeitet alsDozentanverschiedenen Musikschu- Songwriter-Aufnahme 2x Gitarre, 1x Vocals) und zwei len in Hamburg. bis drei dynamische MikrofoneamStart haben. Tobias Mertens Youtube: tobiasmertens1991 Instagram/Facebook: tobiasmertensmusic BIOGRAFIe Website: tobias-mertens.de

EEiin haallbebes Jahahrhrhuunndedertrt Rocockgkgesceschihichchte!te!

SSeiteit 11952952 wwirdird mmitit dderer GibsonGibson LLeses PPaulaul MMusikgeschichteusikgeschichte ggeschrieben.eschrieben. DDieseiese CChronikhronik dokumentiertdokumentiert ddieie ssensatioensatio-- nnelleelle SStorytory dderer SStradivaritradivari uunternter ddenen EE-Gitarren.-Gitarren.A Angefanngefan-- ggenen bbeiei ddenen eerstenrsten PrototypenPrototypen desdes NNamensgebersamensgebers Lester PPolfusolfus akaaka LLeses PPaulaul AAnfangnfang derder 550er0er JahreJahre führtführt das BBuchuch ddurchurch ddieie JJahrzehnteahrzehnte uundnd zzeigteigt mmitit ggroßformatiroßformati-- ggenen AAufnahmenufnahmen denden beeindruckendenbeeindruckenden SSiegeszugiegeszug dieses erstaunlichen Instruments.

130 131

Auf zu neuen ufern dasneuejahrtausend

2006-2007 im Überblick Nach Gothic und Voodoo ist seit 2006 die Les Gibson Mit der Les Paul BFG, im radikalen Paul Menace die „Böse Buben“-Gitarre im Gibson Programm. Tiefe „Narben“ im Body, Design, trifft Gibson den Pulsder Zeit (2007). ein Faust-Inlay am 5.Bund und die durch- James Brown, Godfather of Soul, stirbt im sichtigen Pickup-Bobbins der „Smoky Coil Humbucker“ zeigen hier wo’s lang geht! Alter von 73 Jahren (2006). 5 1959 Standard Reissue V.O.S. 2006 The Rolling Stones geben einkostenloses Konzert vor 3Millionen BesucherninRio de Eine 59er Reissue nach Vintage Original Specs Janeiro (2006). in Iced Tea. Die neue Lackiermethode verleiht der Gitarre einen matten Glanz mit Patina. Die Fußballweltmeisterschaft findet 2006 in Deutschland statt. Das Motto: „Die Welt zu Gast bei Freunden“. Fidel Castro gibt aus Krankheitsgründen zum ersten mal seit 47 Jahren die Amtsführung in die Hände seines Bruders (2007).

5 Les Paul HD.6X-PRO 2006 3Billie Joe Armstrong

HD.6X-PRO – „die erste Gitarre des neuen Jahrhunderts“

3Menace 2006

Foto: Chris Dugan

6 Les Paul BFG 2006

Eine Gitarre für die Bühne, konzipiert für abso- lute Funktionalität und dabei auch noch ein zeit- gemäßer, cooler Look? Die Les Paul GT vereint all diese Attribute. Neutrik- und Tonepros-Hardware, Push/Pull- 5 Les Paul GT 2006 Potis für Coilsplitting und Grover Locking Mechaniken garantieren für Zuverlässigkeit auch in den extremsten Situationen.

Die grosse Les PauL Chronik Die grosse Les PauL Chronik ISBN 978-3-95512-113-6 34,90 EUR JJetztetzt gleichgleich bestellenbestellen www.ppvmedien.de +49 8131 565568 [email protected] WORkSHOp MiKROFONe 32 e G A T S n O 33 AGe ST On ayr rzm wa s: Mark Sch Foto gRuNDausstattuNg MiKROFONe Werkzeugkasten fürs Recording

Am Anfang der Aufnahmekett e steht das Mikrofon. Doch welche Mikrofone eignen sich für den Einstieg ins Home-Recording? Klug ist, wer die Vor- und Nachteile der verschiedenen Typen kennt und sie zu kombinieren versteht. Wir stellen euch eine Grundausstatt ung für unter 1000 Euro zusammen. WORkSHOp MiKROFONe 34

DasNeumann TLM Der SOUNDCHECK-Mikrofonkaststenen 102 liegt schon im oberen Preisseg- (Gesamtbudgetcirca 1000,- EUR) ment, istaber eine

STAGe lohnende Investi- tion.Markenquali- Großmembran-Kondensator:Neumann TLM 102 bk, tätinNo-Nonsen- On UVP 584,- se- Ausführung. Die Firma Neumann hat hatu unntteerr Mikr ofonliebhabern einen sehr guten RuRuf.f. Viele Modelle gegeltenlten als Klassiker. Klassiker.D Dasas TLTLMM1 10202 isisttd dasas Einstiegsmodell, na türlrlichich in der fürfürN Neumanneumann ggeewohnwohntennh hochwertigenochwertigen VeVerarbeitung.rarbeitung. Eine leichte Betonung zwischen 88u undnd 12 kHz hilft bei bei der derPlatzierung Platzierung vonvonV Vocalsocals im Mix. Ein in tegrierter PopschutzPopschutz und ein gutmütiger Umgang mit scharf scharfenen Konsonanten(S-Laute)helfen bei der stressfreien Aufnahmesession. Dank maximalem Schalldruck vonvonb bisis 144 144dBd dB darfarfd dasas Mic auchauch vorvorB Blas-las- instrumentenoder Drums Platz nehmen. Der attraktivePreis kommt durch den VerzichtVerzichta aufuf umschaltbareumschaltbareR Richichtcharakterisitken oder Filter/ Pad-Schaltungen zustande.

DynamischesMikrofon: ShureSM57, UVP109,- Keine Bühne und kein Studio ohne SM57. Egal ob Snare, Gitarrenamp,Gesang(es hat die selbe Kapselwie das SM 58) oder Bläser.Sehr direktund extrem pegelfest, selbst bei Nahmikrofonierung. Seine rorobusbuste FeFertigungsqualitrtigungsqualität vevertrrträgtat auchuch mal eine Begegnung mit dem Drumstick. Die Nierencharakteristik reduziert Signale anderer Instrumente.Z. Zahlreichesahlreiches Zubehör (Erschüt- terungsabsorberbsorber,,D Drum-Mikrrum-Mikrofononhalterunghalterung füfürrd dieie Rim-Montatagege,...) erleichtert euch die Mikrofonierung vovonnD Drums.rums. Mit dem SM5SM577e erwirbtrwirbt man ein Mikrofon, das seinen Besitzer wahrscheinlich überlebt.

Kleinmembran-Kondensator:RødeNT5 Matched Pair,UVP 309,- Ein Kleinmembranmikrofehlt unsnoch. Hier am bestenein Stereopaar.Das NT5vom australischen Hersteller Rodeist ein beliebtessemiprofessionelles Modell. Es hateinen breiten Fre- quenzgang und istfür einen Kleinmembraner rechtrauscharm. Eine leichte Höhenanhebungkann, muss aber nichtimmer, ein Vorteil sein. Ein maximaler Schalldruck von143dB machen einen EinsatzamDrumsetjedenfalls problemlosmöglich und auch füralle anderen Stereoanwendungen (Flügel, Akustische Gitarre, Chor) seid ihr damit gerüstet. Einzelneingesetzt hat man zweivielseitigeNierenkapseln zurVerfügung, die beim Closemiking (Hi-Hat, Percussion, Bläser,Streicher) Verwendung finden können.

Weit verbreiteter Standardund ein ir basteln uns unsereGrundausstattung. Allrounder für Nixvintage,nix exotisch, sondern „middle Studio und Bühne: Wof the road“.Diese Mikros bilden die Basis DasShure SM57. füreureSammlung und die darfund soll über die Jahrewachsen. Es muss aber betont werden, dass es sinnvoll ist, erst einmal mit wenigen Mikrofonen zu beginnen. Diesschontnichtnur euren Geldbeutel, sondern ermöglichtauch die intensiveBeschäftigung Preiswertes Duo für mit den unterschiedlichen Modellen. Dadurch lernt die Stereomikrofo- ihr deren Stärken und Schwächen kennen. Welche In- nie: Røde NT5 als strumente profitieren vonwelchem Mikrofon, welche MatchedPair. 35

Richtcharakteristik und welcher Frequenzgang ist leitfähigeMembran und die verbaute Gegenelektro-

denTools jeweils eigen? de ergeben einen Kondensator,dessen Kapazitätsän- AGe Im Laufe der Jahrestellen sich bei jedem Produzen- derung ein elektrischesMikrofonsignal erzeugt. Die tenPräferenzen fürbestimme Mikrofoneein und Umwandlung vonLuftschall in elektrische Span- ST formen zusammen mit seinem Mixing-Stil seinen nungsänderung istletztendlich das Funktionsprinzip persönlichen Sound. Doch um einen guten, individu- allerMikrofone. On ellen Sound zu entwickeln, sind solide Grundkennt- Voneinem Großmembranmikrofon sprichtman in nisse unentbehrlich. der Regel, wenn der Membrandurchmesser mindes- tens 2,54cm(1Zoll) beträgt. ZumBetrieb benötigt Großer Klopper: DasGroßmem- einKondensatormikrofon immer eine Phantom- bran-Kondensatormikrofon speisung (48Volt).BeimUmgang mit der Phantom- Die meistenStudiobetreiber greifen zumGroßmem- speisung istetwas Vorsicht sinnvoll.Ein sicheres bran-Kondensator-Mikrofon, wenn Vocals oder Spra- Vorgehenist:Kanal muten, dann die Verkabelung che aufgenommen werden sollen. Ebenso kommt vornehmen, Phantomspeisung einschalten, Kanal es beiakustischen Gitarren, Drums oder Kontrabass demuten. Nach einigen Sekunden (bei Röhrenmik- zumEinsatzz. Die Funktionsweise dieses Mikrofon- rofonen gerne länger) seid ihr „readytorecord“.Beim typs ist schnell erklärt: Auftretende Schallwellen Abbau heißt es dann: Kanal muten,Phantomspei- versetzen die Membran in Schwingungen. Diese sung deaktivieren, einige Sekunden warten, erst dann die Verkabelung lösen und das Mikrofon vorsichtigweglegen. So vermeidet ihr Schädenander Studio- abhöre und an den Mikrofonen. Aufwendig ausgestattete Modelle bieten umschaltbare Richtcharakteristiken. Die gängigsten sind Kugel (Schall wirdvon allen Richtungen gleichmäßig aufgenom- men), Acht (Aufnahme hauptsächlich von vorn/hinten, Seitenanteile reduziert) und Niere (stärkere Richtwirkung, Schall hinteroder seitlich des Mikrofones wird stark reduziert).

Stereomikikrofrofoonnierungierung für Einsteiger

Gängig sind die VarianVariantennX X/Y/Y und A/B. Bei der X/Y -Technik setzt ihr aufaufz zweiwei Nie- ren-Kleinmembraner.n-Kleinmembraner.D Dieie KapselnKapseln werden möglichstmöglichstd dichticht aneinanderaneinander gebrgebracht und im 90º 90º Winkel positioniert. DasDasE Errggeebnisbnis ist eineina absolutbsolutm monokomponokompatibles, auauffI Inntteensinsittäätts-s- stereofonie basierendesbasierendes Stereosignal. Es gehtgeht theoretisch auauchch mit mitG Großmembranmikros,roßmembranmikros, da aber didieeK Kapselnapseln so nanahhw wieie möglich beieinander sein sollten, isisttd dasas mimittd denen massiveren, klobigeren Gehäusen nur Das Neumann KM134ist definitiv schwer realisierbar. ein Vorzeigemodell unterden Stereo- AndersAndersf funktioniertunktioniert die A/B-Mikrofonierung. Hier sind Großmembra- Mikros mitkleiner ner wie Kleinmembraner denkbardenkbar..D Dasas A/B- A/B-Verfahrfahrenbn basiertasiert auauffd derer Membran(entspre- chendteuer). LauLaufzeitsfzeitstereofonieonie..B Beideeide Mikrofone werden paparallelrallel auauffggeebbaauut.t. Bei einem Abs tand vovonnm maximalaximal 0,5 Metern sind die In tensitätseffeff ekktete vernachlässigbarrnachlässigbar..D Dieie Stereowirkung kokommtmmtd durchurch zezeitlicheitliche Signal- diffdifferenzen erenzen in den einzelnen Kanälen.Kanälen. Ein schönes Er gebnis, welches aber nichtmonokompatibel ist. WORkSHOp MiKROFONe 36

DieVorteile eines Großmembranerssind unterande- pärchen in unseren „Einkaufswagen“.Von fast allen remgeringesEigenrauschen und weiterDynamikum- Herstellern gibtesStereosetsaus zwei baugleichen fang. Zartes Hauchen, aber genauso lautes Shouten Mikros –nutzt diese Möglichkeit. Die beiden Mikro- STAGe sind kein Problem. Der leichtabfallende Frequenz- fone sind einander klanglich sehr ähnlich, waseuch gang in den Höhen in Kombination mit Partialschwin- bei Stereoanwendungen das Leben leichtermacht. On gungen sorgtfür eine oft gewünschte Klangfärbung: Durch die Möglichkeit, in Stereo zu mikrofonieren, tut DieGesangsstimme wirdkraftvoll und bekommtCha- sich geradezu eine neue Klangwelt auf. Probiert also rakter. Instrumente bettensich in den Mix ein. fleißig aus! Denktbei der Bestellung auch an eine Nichtzuletzt auch wichtig: Der psychologische Stereoschiene fürdie zweiKleinmembraner. Effekt. Diese Mikrofonesind groß und prächtig, den UmschaltbareRichtcharakteristiken findetman bei meistenKünstlern flößtsoein edlesTeilmehrSelbst- Kleinmembranmodellen nur selten. Der Hersteller vertrauenein. Folglich darfein Großmembraner in Schoepsbietet solche Features im oberstenPreis- Kombination mit einem Popfilter in keinem Studio segment. AndereHersteller haben auswechselbare fehlen und viele Engineerswerden bei Vocals als Kapseln im Sortiment, die aufdas Mikrofon ge- Erstesdazugreifen. schraubt werden können.Mit einer Nierencharakte- ristik machtman beider Erstausstattung allerdings Dream-Team: nichts falsch. Kleinmembraner als Stereopaar Der Kleinmembraner istaber nichtdas perfekte Klassische Tonmeisterbedienen sich gerneKlein- Mikrofon füralleLebenslagen. Durchein verstärktes membran-Kondensator-Mikrofonen. Dank der Eigenrauschen verlangt ein Kleinmembraner eurem kleinen, leichtenMembran verfügen diese Mikros Mikrofon-Preamp oder Audiointerfacemehrab. Das über eine sehr guteImpulstreue.Das heißt, während offene,neutraleKlangbild kann je nach Mix auch die Großmembran-Kondensatormikrofone ihr Signal WärmeeinesGroßmembranersvermissen lassen. mehr oder wenigerfärben, kommtein Kleinmembra- Glücklich istletztendlich der Produzent, der beides ner sehr neutral daher. im Schrank hat. Es empfiehlt sich dank seinesgleichmäßigen Richt- verhaltens (sogarinNierenbauweise) fürgrößere Der Brudervon derStraße: Dynamische Klangkörper wie Flügel, Drumset, Chöreoder Strei- Mikrofone chergruppen. Deshalb wandert auch ein Stereo- Live werden sehr gernedynamische Modelle einge- Die Mischung setzt, meistens Tauchspulenmikrofone. Sie arbeiten machts: Diegängi- genMikrofontypen nach dem Prinzip der Induktion. Dabei wirddie Mem- eignen sich für bran durch Schallwellen in Bewegung versetzt.Diese verschiedene istmit einer Spule verbunden, die in das durch einen Einsatzbereiche. PermanentmagnetenerzeugteMagnetfeld eintaucht. Jetztauch digitallesen!

Bewegt sich ein Leiter darin, so findetInduktion statt.Mit anderen Worten,esentsteht Spannung. Ein akustisches Signal hateinen elektrischen Effekther- vorgerufen. AufPhantomspeisung können wir daher verzichten. Wir haben ja den Permanentmagneten als Spannungsquelle. Dynamische Mikrofone lassen sich kostengünstig produzieren, ihr Aufbauist rechteinfachund sie verfügen über eine hohe mechanische Robustheit. GeradeimLivekontext, wo Mikrofone in höherer Stückzahl benötigt werden, stellen diese Tatsachen entscheidende Pluspunkte dar.Ebenso nützlich auf derBühne istdie geringeFeedback-Anfälligkeit im Vergleich zu den Kondensatoren. Mit lauten Signalen habendie dynamischen Mikros keine Schwierigkei- ten, wasbesondersbei derNahmikrofonierung von lauten Quellen (Drums, Amps...) im Bühneneinsatz wichtig ist.

Merke: Regeln sind zumBrechen da Wo Lichtist,daist auch Schatten. Dynamische Mikrofonelösen nichtsofein aufwie Kondensator- modelle.Der Klang istrauer,erdiger.Für die Produk- tion einer klassischen Klavieraufnahme wirdwohl kein Tonmeisterein Paar SM57inden Flügel hängen. Fürein Honky-Tonk-Piano in einer Bluesnummer jedoch kann diese Technik eine passende Klangfär- bung bringen. Ähnliches gilt fürGitarrenamps oder Trommeln. Viel Punch kommtdabei auch durch die geschickte Auswahldes Mikrofons zustande. Livesetzenviele Vokalistenauf ein dynamisches Gesangsmikrofon.Das SM58 vonShuregilt längst als inoffiziellerIndustriestandard, der immer irgendwie passt. Im Studio wirddann eher voreinem Groß- membraner performt. Aber nichtimmer.Manch ein Künstler magdie Arbeit mit einem Handmikrofon undesgibtdarüber hinaus dynamische Mikros fürStudioanwendungen. DasShureSM7b (oftals „Michael-Jackson-Mikro“ bezeichnet) hatbewiesen: Dynamische Mikros sind kein Hindernis fürCharthits. Werdynamische Mikrofonequalitativ aufein anderes Levelheben möchte,der sollte einenguten Preamp hinter sein Mikrohängen. Durch eine guteVorver- stärkung kitzelt man ausmanch biederem dynami- schen Bühnenmikroungeahnte Studioqualitäten. MarkSchwarzmayr Hier Downloaden

Shop WORkSHOp FiX it iN tHe MiX! teil 6 38 STAGe On

wORKsHOP: MiXDOwN aKustiscHeR saiteNiNstRuMeNte Unplugged im Studio ck sto : Shutter Foto 39 AGe ST On

Der Mixdown akustischer Saiteninstrumente isteine nichtimmer ganz ein- fache Angelegenheit, denn jedesdieser Instrumente hatgewisse spezifische Eigenschaften. Doch wenn man die wichtigstenStellschrauben kennt, kann man sie alle beherrschen. Wertvolle Tippsdafür gibts in diesem Workshop!

lle Instrumente,bei denen Klängedurch fonen. Die Arbeit an einem Mixdowns fürakusti- schwingende Saiten erzeugt werden, sche Saiteninstrumente beginntmit der Auswahl Asind Saiteninstrumente.Dazuzählen vor und Positionierung der Mikrofonewährend des allem Zupfinstrumente wie Gitarre, Bass,Saz oder Recordings. Dieser wichtigeerste Schritt tais us- Harfe ebenso wie die verschiedenen Streichins- schlaggebend fürden weiterenArbeitsprozess, trumente und im weitestenSinne sogarKlavier denn wenndie Signale schlechtaufgenommen undCembalo.Obdie Tonerzeugung durch Zupfen werden, wirdein Mixdown eine fast unmögliche mit Plektrum oder Fingern, durch Tastendruck Angelegenheit. oder durch Streichen mit einem Bogengeschieht, Saiteninstrumente kommen im klassischen machtfür den Mixing Engineer durchaus einen ebenso wie im Pop-/Rock-Musik-Kosmos vor, Unterschied. erzeugen verhältnismäßig zu Schlaginstrumenten Beim Aufnehmen dieser Instrumente erfolgt die wie dem Schlagzeug aber geringeLautstärkepe- Signalabnahme in aller Regelmithilfevon Mikro- gel. Nichtganzoptimal, aber effizientfunktionie- WORkSHOp FiXitiNtHe MiX! teil 6 40

dingt zunächstherausfinden, indem man mittels eng eingestellten Frequenzbands über diesen Bereich STAGe sweept undnacheinem verhältnismäßig lauter dröhnenden Spotsucht. Senktdiesen in Abhängig- On keit vomArrangementab. Je mehr Instrumente und Signale sich im Mix befinden, desto stärkersollte diese Grundtonresonanz reduziert werden,dasie zu viel Platz einnimmtund andereSignale maskiert. Übertreibtman es allerdings, so verliert man den Grundcharakterder Gitarre.

Kontrabass Der Kontrabass und/oder der Akustikbass stehen im Bandkontext in starkerKonkurrenz zurBassdrum. Hier eignetsich oftmals eine Absenkung beim EQ unterhalbvon 80Hz,was aber auch starkvon der Signalqualität abhängt. Es isteine Herausforderung, den voluminösenKlang desKontrabasseseinzufang- en, sodass man hin und wieder auch mituntenherum spärlichen Bassfrequenzen zu tunhat. renPiezo-mechanische Tonabnehmer.Zuweitaus Streich- und Zupf- DesWeiterenentwickeln speziell Kontrabässe eine qualitativeren Ergebnissen führt das Recording mit instrumente sind starke Eigenresonanz im Bereich von100Hz bis Unterkategorien Mikrofonen. ausder Gruppe der 300Hz. Nichtimmer istesratsam, in diesem Fre- Saiteninstrumente. quenzbereich stärkerabzusenken, da dieseEigen- Akustikgitarre resonanz nichtständig vorkommtund man mit dem Sehr häufig bekommtman es mit der Aufnahme von Absenken den Klangcharakterverlieren kann. Akustikgitarren zu tun. Die Grundtonfrequenzen der Abhilfeschafftnd ei ynamischer EQ,der nurbeim einzelnenSaiten im Standard-Tuning Ebis e‘ einer Übertreten desThresholds arbeitet.Übersteigt die (Akustik-)gitarregehen von82Hz (E) bis zu 330Hz(e‘), Eigenresonanz einen voneuch festgelegtenPegel wobei aufgeradeZahlen gerundetwird. (festgesetzt durch den Threshold bei einem Fre- In denmeisten Fällen istdas Absenken durch einen quenzband), wirdder dynamischeEQaktiv.Ist das Low-Cut bis 80Hz notwendig, um störendes Dröhnen betreffende Frequenzband im Minus-dB-Bereich, zu entfernen. Natürlich darfauch etwashöher,bei- DerSoftubeTube- so wirdder Pegelhier reduziert. DasBoostendes tech ME-1B istein spielsweise bei 100Hz, angesetzt werden, aber alles EQ,der sich gut für Frequenzspektrums von250Hz bis600Hz lässtden oberhalb von80Hz nimmtAnteile desGrundtons der Gitarren eignet. Kontrabass im Rock‘n‘Roll-Charakterzwingen. Gitarreweg.Deshalbmuss man im Tiefbassbereich auch bei der Akustikgitarreaufpassen. Darüber hi- naus sollteman natürlich den musikalischen Kontext und die MengeanInstrumentenbeachten. Stehtdie Akustikgitarrebeispielsweise mit den Vocals alleine im Mix dar,ist genug Platz im Frequenzspektrum vor- handen. Dennoch kann man den Tiefbassbereich so weit aufräumen, dass kein Dröhnen dominiert. Wenn die Akustikgitarreaber im Kontexteinesganzen Band-Arrangements steht undgleichzeitig mit E-Gi- tarre, Bass, Drums und Vocals passiert, so steht ein weitausgeringeres Frequenzspektrum zurVerfügung. Also bittenicht einfachgewohnheitsmäßig Low-Cuts setzen ohne hinzuhören! Im Bereich von80Hzbis 150Hz kann man mehr Fülle im Bassbereich betonen, ohne unangenehmes Dröhnen hervorzurufen. Nutzt diesenBereich vor allem bei Singer-/Songwriter-Mixen. Die gesamte Tiefmittenabteilung von150HZ bis 500Hz istoftmals eher zurReduktion prädestiniert. Irgendwo zwischen 100Hz und 300Hz liegt allerdingsauchdie Grundre- sonanz der Akustikgitarre. Diese sollteman unbe- 41

hören, die eingeschlossen die Harfe bis an die 20kHz AGe heranragt. Demnach sind sowohl die Betonung des Bassbereichs als auch Boosts in den Höhen gleicher- ST maßenwirksam, um mit dem EQ einen beeindru- ckenden Harfensound zu erzielen. On

Kompression Der Kompressor kommtauch bei akustischen Sai- teninstrumentenfastimmer zumEinsatz. Allerdings geht es hier meistweniger aggressiv zurSache als bei pumpenden Drums in Rock-Songs. Vielmehr soll- teneher langsamreagierende Kompressoren zu Rate gezogenwerden, um vorallem den Durchschnittspe- gelder Instrumente einzugrenzen, nichtaber den At- tack zu früh anzugehen. Daherbietensichvor allem Dynamische Equali- zerwie der Fabfilter Akustikbass optische Kompressoren an. DieseOpto-Kompres- Pro-Q3 arbeiten Ähnliche Herangehensweisen wie der Kontrabass soren liegeninjeder anständigen DAWwie Logic, etwas flexibler als brauchtauch der akustische Bass. Zusätzlich dazu Cubase oder ProTools in den Stock-Plugins vor. Multiband-EQs. kann man diesen bei circa 800Hz anheben, um einen Zu den beliebtestenOpto-Kompressoren zähltdie mittig nasalen Klangcharakterzubetonen. Umge- analoge Hardware-Referenz Teletronix LA-2A, die kehrt sorgt eine Reduktion in diesem Bereich für aufdigitaler Ebene herausragend vonIKMultimedia einen weniger quäkenden Klang. emuliert wurde. Griffgeräusche kann man hervorragendzwischen DasSchöneanoptischen Kompressoren istdas circa 3kHZ und 6kHz reduzieren. bauartbedingtelangsame Ansprechverhalten auf Sowohl 10kHz als auch 15kHz lassen die Saiten wie- das Signal, waszur Folgehat,dassdie Attack-Zeit derum frischer klingen. Da der Bass meistsowieso unbearbeitet bleibtund erst die Ausklingphase genug Dominanz in den unterenFrequenzregio- komprimiert wird. So hält man den Pegeleines akus- nen besitzt, sollteman gerade oberhalb der 10kHz tischen Instruments bestens aufeinem Level, ohne boostenund mehr Klarheit und Präsenz in den Klang die Präsenz desAttackszuverlieren. bringen, sofern diesbenötigt wird. Mitdem IK Multi- Die Grundtonfrequenzen beim media T-RackS5 5-Saiter-Bass reichen von31Hz (Bildrechts) hat (tiefesH)bis zu 98Hz (G). man einen fürSai- teninstrumente passenden Kom- Piano pressor zurHand. Beim Piano sind der Gefahren beim EQ-Einsatzzweierlei: Der Gesamtklang wirdzukernigund mittig oder das Piano bekommt einen zu krassen Hifi-Klang mit zu wenig Mitten und zu vielen Höhen beziehungsweise Bässen. Sicher kann man sich beim Ein- satz einesLow-CutsimBereich 50Hz bis 80Hz sein. Allerdingssollteman hier genau hinhören, welchen Tonumfang das Material bereit- Busgruppen-Bearbeitung hält. Man kann akustische Saiteninstrumente in Bussen Typisches Dröhnen entsteht oft um die 250Hz und zusammenfassen, solltehieraber nach der An- die Präsenzen eines Pianosstärktman um die 8kHz. schlagsart (mit Fingern, mit Bogen, durch Mechanik) unterscheiden und gruppieren. GezupfteGitarren Harfen und Harfen würden in einem Bus funktionieren. DasFrequenzspektrum in Bezugauf die Grundtöne Werden die Gitarren aber mit einem Plektrum und liegt bei einer (Konzert-)Harfe mit 47 Saiten bei circa die Harfen mit den Fingern angeschlagen, sollte 28Hz bis4,2kHz. Natürlich sind ebenso Obertöne zu man hier getrennte Bearbeitungen vorziehen, da die Klangästhetik und die Lautstärkepegelzwischen Plektrum und Fingerkuppen (Haut) weit auseinander liegen. WORkSHOp FiXitiNtHe MiX! teil 6 42

FürHallimmer eine guteWahl: der SonnoxOxford Reverb.

STAGe Kleine Streichergruppen (Quartett,Quintett etc.) kön- nen aufeinem Bus gemeinsam bearbeitet werden. On Effekte Bei allen aufgeführten Saiteninstrumentenist es natürlich großartig, wenn es Signale ausdem Recor- ding gibt, die den echtenRaumklang während der Aufnahme gesichert haben. Im Idealfall klingt dieser Raum auch super,sodass man ihn zusätzlich zu den und der Raum gerichtetenMikrofonen hinzufahren kann. bekommtmehr Doch oftmals bekommtman alsMixdown-Engineer Machtund nur ein bis zweiSpuren, die das jeweiligeSaitenin- Charakter. strumentdirektkonserviert haben, angeliefert. Ein Der Pro-Re- gewünschterRaumklang muss dann nachträglich verb istwie simuliert werden. Glücklicherweise gibtesheraus- dieübrigen ragende Plugins wie den OxfordReverb, Fabfilter Re- FabFilter-Produkte vielseitig mit hoher Klangqualität verb oder denValhallaRoom, die verschieden große einsetzbar.Mittels Plugin-internem Post-EQsollte Räume realistisch abbilden können. man im Bereich um die 100Hz einen Low-Cut-Filter Selbstwenn man einen trockenen Sound erzeugen setzen. Darüberhinaus istder Mittenbereich um die möchte,kannman durch einen kleinen Raumeffekt, 1kHz (Bell-EQ) und die Höhen über 8kHz (Shelf-EQ) beidem man beispielsweise nur die Early Reflections zu reduzieren. Der Decay-Rate-EQ kann ebenfalls nutzt, dem akustischen Instrumentmehr Fülle und Dimension geben. Dasmacht man oft,wenn das Beim Fabfilter aufgenommene Signal etwas dünn klingt. Reverb werden die Je größer der Raumeffekt,desto mehr Platz nimmt Hall-Parameter gra- die GitarreauchimMix ein. Allerdingskönnen zu fisch eingestellt. großeRaumanteileauch unrealistisch wirken. Hier ist also Vorsichtgeboten. DasBesonderebeimSonyOxfordliegt im Detail. Die Hallfahne hatdas gewisse Etwas, das dem Signal mehr Weiteund Größe vermittelt, ohne dabeiea- unr listisch zu werden. Wenn ihr einen natürlichen Raum- Sound mit vielen Dimension entstehen lassen wollt, seid ihr mit dem Oxfordsehrgut beraten. Ausgehend vomPresetMedium Room 7habeich vor allem Änderungen in den Early Reflections und im EQ gemacht. Durch stärkereAbsorption,erhöhte Size und reduziertes Taper klingt es dunkler und dichter

einen Low-Cutgebrauchen,dochman kann hier dezent im Präsenzbereich um die 5kHz betonen. Nach Geschmack kann man die Frische in den Saiten in den Höhen boosten, um auch demReverb Brillanz zu verleihen. Distanceund Charactersollten möglichstclose und clean sein, um einen natürli- chen Reverb fürdie Instrumente zu erzeugen. Mittels Brightness-Reglerkannman zudem die Klangfarbe im Frequenzbild bearbeiten. Hier eignetsich eine hellereTendenz.

DasValhallaRoom istein übersichtliches, gut ables- baresHalleffekt-Plugin. 43 AGe

spielender Musiker.Abhilfeverschafft ein Hybrid. ST Oft tmha an es als Mixdown-Engineer im Fallevon Streichern mit einigen wenigen echtenStreicherspu- On renund zusätzlichen Sound-Library-Klängen zu tun. Diewenigen echten Spuren sorgenfür den authenti- schen Klang und das „digitale Orchester“ verschafft dazudie Machteinesgroßen Orchesters. Tobias Mertens Miteinem dezenten Chorus-Effektkann Nebenden Raumeffektenkommtinder Praxis auch man Saiteninstru- öftersder Modulationseffekt Chorus vor, bei dem mentenStereowir- man das Signal in die Stereobreiteverlagert. Bei den kung verleihen. meistenChorus-Effektenfunktio- niert es so,dasseineKopie des Originalsignals erzeugt und um die 15ms später abgespielt wird. Zudem wirddieses Duplikat mo- duliert durch eine Verstimmung, deren Rate in Hertz angegeben ist. Dieser Effekterzeugt eine Stereo- wahrnehmung, sodass akustische Instrumente mehr BreiteimMix bekommen. Geradewennnur eine Akustikgitarreaufgenommen wurde,kannein Chorus-Effekt nützlich sein. Hier sollteman aber eher moderat agieren, sofern man einen natürlichen Klangeffekt kreieren möchte.

ABSCHLUSS: In der Praxis werden häufig hoch- wertigeSound-Libraries und echte Mixing vonSaiteninstrumentenist kein akustische Instrumente miteinander verbunden. In Hexenwerk, wenn man ihreEigenschaften den meistenFällen fehlt heutzutagedas Budget für kennt. die Aufnahme eineskomplettenOrchesters,den- noch schaffen selbstdie bestenSound-Libraries niemals den authentischen Sound echterzusammen

Tobias Mertens Tobias Mertens arbeitet alsMusiker,Dozent, Tontechniker und Songwriter.Eristals multi-instrumentaler Autorsowohlfür DrumHeads!!, guitar-, Keys-, SOUNDCHECK und das Recording-Magazin vonPPVMEDIEN aktiv.Tobiasist Endorser fürMeinl,Tama, Evans, Audix, Rohema, Ibanez, Roland, BOSS und D‘Addario.Als Live-und Studio-Musi- ker, Audio-Engineer und Songwriter arbeitete er mit Künstlern und Bands wie Stahlzeit, Thomas Lang, Lord Of The Lost,SubwayToSally,Nachtsucher und vielen weiteren zusammen. Als Musiker und Audio-Engineer arbeitet(e) er fürdie Studio Blue Moon Stu- dio,Bishop-Audio-Productions, Chameleon-Studio,Braindead-Studio. Er istals Clinician in ganz Europaunterwegsund arbeitet alsDozentanverschiedenen Musikschulen in Hamburg.

Youtube: tobiasmertens1991 Instagram/Facebook: tobiasmertensmusic

BIOGRAFIe Website: tobias-mertens.de InTeRvIeW-SpecIAl sae iNstitute 44 y l e g r e e G n G MeDieN-ausBilDuNgsiNstitut a f e t A S ) T s t h S c e F r ( , l F x a r O

SAe Institute D r e t e P ) s k n i l ( : s o t o An zahlreichen Standorten bieten F die internationalen SAEInstitu- tespraxisnahe Ausbildungen in verschiedenen Berufsfeldern der Musikindustrie,von der Tontech- nik übersManagementbis hin zu Medienberufen. Über Lehrange- bot, Studiensituation und mehr sprachen wir mit SAEMarketing Director Christian Ruff.

amit der Einstiegindie Musik- und Indieund Major-Labels, Booking-Agents, Musikma- ChristianRuff tais ls Medienbranche gelingt, bedarfeseiner nagerInnen oder auch Leute, die in Musikvertrieben Marketing Director Dfundierten Ausbildung. Die internatio- arbeiten. Ähnlich im Audio Engineering Department: füralle Standorte der SAEInstitutes nal vertretenen, privatwirtschaftlichorganisier- Ob im Fachgebietder Veranstaltungstechnik, beim im deutschspra- tenSAE Institutes bietenAusbildungsgänge, O-TonamSet,bei Radiosendern, in der Werbung, bei chigen Raum die Inhalteaus den GebietenMedienund der Vertonung vonGames oder Musikproduktionen – zuständig. Musik miteinander verbinden. Wir sprachen unsereStudierenden haben innerhalb ihres Studien- mit Marketing &Brand Director Christian Ruff gangsinallen Bereichen Praxiserfahrung gesammelt vomSAE Institutefür Deutschland, Schweiz und ein Projektdazurealisiert. Die Dozierenden sind und Österreich. hierbei so divers, wie das Music Business selbst. Vieleunserer Studierenden arbeiten neben dem SC:Das SAEInstituteist seit über vier Jahr- Studium; möglich istalles, insofern man ein gutes zehntenfür professionelle Medienausbildun- Zeitmanagementbesitzt. genbekannt. Besondersinteressant sind die Diplom-StudiengängeAudio Engineer und WelchesWissen wirdimLaufe der Ausbildungen Music Business samt aufbauender Bachelor- zumAudio Engineer und im Music Business vermit- Studiengänge. Beschreibe doch malbittedie telt und wie sind die Kurseaufgebaut? wichtigstenFaktenzudiesen Studiengängen. Alle StudiengängeamSAE Mediencampus unter- Christian Ruff: Die Laufzeit aller Diplomlehr- teilen sich in sogenannte Module,und jedesdavon gängeinDeutschland beträgt18Monate. Das setzt einen eigenen Schwerpunkt. So liegt der Fokus Motto in diesen eineinhalb Jahren ist: Praxis des erstenModuls bei Music Business zumBeispiel pur! All unsereDozentinnen und Dozenten aufden unterschiedlichen Teilbereichen der Musik- sind in der jeweiligen Branche aktiv.Sounter- wirtschaft –von der phonographischen Industrie richtenbei Music Business A&R-Managervon über Publishing bis hin zurLive-Branche.Imletzten 45

Modul dreht sich alles um Veranstaltungs- und men mit den jeweiligen Branchengrößen. So kann Projektmanagement.Während des Audio-Enginee- man zumBeispiel ein bestimmtesProgramm wie ring-StudiengangsrealisierenunsereStudierenden Cubase oder Logic Proinden Fokusnehmen oder

aufBasis der erstenbeiden Module schon eine man kann sich ganz einem spezifischen Genrewie AGe Musikproduktion in unseren Tonstudios. Hier werden Hip-Hop oder Drum’n’Bass widmen. Dauer,Zielgrup- sie durch die Erfahrung unserer DozentInnen in Form pe und Thema sind so jeweilsperfekt aufeinander ST vonWorkshops zumThema fortgeschrittene Pro- abgestimmt, genauso wie die Dozierenden, die wir

duktionstechnikenunterstützt. Im folgenden Modul dann dafür buchen. OFF wirddie Brückezuanderen Branchen geschlagen: Themen wie Filmton, Podcast, Werbung, Soundbran- DieKurse sind jaallesamt sehr praxisnah mit ding, Surround, Radioproduktion und Gamesound explizitenÜbungsräumen aufgebaut. Gibtesauch geben den AudiostudentInnen dieMöglichkeit, das Möglichkeiten, dieKenntnisse von zu Hause aus zu breiteMedienfeld kennenzulernen und die Rolle als vertiefenoder muss man dafür immer vorOrt am TontechnikerIn in diesen Bereichen zu verstehen, Institut sein? auszuüben und im bestenFall sogarzuerweitern.

GibtesPrüfungen?Wennja, „Wir versuchen, dieunterschiedlichen welche Anforderungen sind für das Erreichen einesDiploms Skills, diefür zukünftige Absolventen erforderlich? wichtigsind, in einer passendenUmge- Ja, es gibtPrüfungen, aberwir bezeichnen diese alsProjekte. bung zu testen.“ Man darf sichkeine klassischen Drop-Out-Situationen, wie sie auf öffentlichen Unis immer häufigerwerden, vorstellen. Ganz generell sollteman mit der Einstellung, das Eine„Prüfung“ wäre zumBeispiel die Umsetzung Lernen nichtnur am Campus zu lassen, in unsere einesLive-Musik-Eventsineiner Gruppe oder die Ge- Studiengängestarten: SteteFortbildung inner-und staltung eines Presse-Kits füreine Band dereigenen außerhalb der eigenen Fachbereiche isteine der Wahl. Generell versuchen wir,die unterschiedlichen wichtigstenAnforderungen, die die Medienbranche Skills,die füreinen zukünftigenAbsolventen wichtig mit sich bringt. Wir stellen den Studierenden hierfür sind, in einer möglichstpassenden Umgebung zu unterschiedlichsteFormen vonLehrmaterial zur testen undsoauch hier einen Mehrwertmitzugeben Verfügung; So erhaltensie beispielsweise kosten- –trotz derTatsache,dasswir gerade eine Leistung losen Zugang zu einem großen, renommierten In den Studios bewerten. Am Ende des Diploms steht eine Ab- Online-Videolearning-Portal während der gesamten der SAEInstitutes schlussprüfung, deren Zulassung das erfolgreiche Ausbildungsdauer.Unabhängig davonprofitieren werden diegleiche Softwareund Tech- Absolvieren derProjekte voraussetzt. Zudem muss alle Studierenden davon, so häufig wie möglich am nologie verwendet, parallel eine umfangreiche Abschlussproduktion Campus zu sein: Jeder Fachbereich hatamSAE wie im professionel- umgesetzt werden, die ebenfalls einen großenTeil Mediencampus Ansprechpartner,wenn es um die len Bereich. der Endnote ausmacht.

Neben denDiplom- und Bache- lor-Studiengängenbietet ihr auch Kurzkursemit Zertifikatsstatus an. Welche musikspezifischen Kursegibtes, wie langedauern diese und fürwelche Zielgruppen sind siegeeignet? Die Kurzkursestellen eineArt individuelle Spielwiese fürunsere bald 13 Institutesimdeutschspra- chigen Raum dar: Hier verzichten wir ganz bewusstauf eine zentrale Vorgabe,sondern ermöglichen den Schulen, unterBerücksichti- gung der lokalen Gegebenheiten und der Branchenanforderungen vorOrt,spezifische mehrwöchige Lehrgängezuentwickeln und an- zubieten –natürlich auch zusam- InTeRvIeW-SpecIAl saeiNstitute 46

Ge Arbeit in derPraxis geht.Geradedie erstenSchritte in einem Tonstudiooderineiner Audiosoftwaresind

TA schwerund man kommtimmer wieder an seine Grenzen. UnsereSupervisoren sind genaufür diesen FS Fall vorOrt und stehen den Studentenfür Fragen und

OF Hilfestellungen zurVerfügung, genauso wie die Fach- bereichsleiter und dasganzeNetzwerk derSAE mit ihren Dozierenden, den Co-Workern, den Kommilito- nen und und und. Der Austauschund das Feedback mit allen Beitragenden sind einer der wesentlichen Bestandteile,die unser Angebotsovielfältig, flexibel und einzigartig machen.

MitwelchemtechnischenEquipmentwirdinden Praxis- und Studioräumengearbeitet? Unsereeinzelnen Institutes sind nichtgleichgeschal- tet,was die Ausstattung angeht.Das Ziel der Ausbil- Die Studierenden dung istja, dass sichalle AbsolventInnen direkt in faces. Beide Studios verfolgendas Thema Recording, können die Unter- jeder Studioumgebung und mit allem technischen besitzenaber einen komplettanderen Workflowund schiede zwischen Gerät identifizieren können und dieses in meinen Au- Signalfluss, den die Studierenden lernen und ver- analoger und gensehrhinderliche,unkreativeDenken in Marken- stehensollen. Darüberhinaus sind wir stolz aufein digitaler Produktion selbst erleben. oder Herstellerkategorien hintersichlassen. Unser großes Mischkino fürSurround-Produktionen (mit persönlichesIdeal istein Absol- vent,der unserenMediencam- pus mit der Motivation verlässt, „Unternehmen fangen wieder an, nach ex- überall und mit jeglichem Equip- mentdas absoluteMaximum aus zellentausgebildeten, leidenschaftlichen einer Produktion herauszuholen; experten zu suchen.“ und nichts enttäuschtmich mehr als ein Snob, der mit einer „Ohne SSL-Konsole fangeich garnichterstanzuarbei- einer Avid S6) sowie ein Soundproduction Studio für ten“-Attitüde Musik kreieren will. Diese Zeitentd ha ie elektronische Musikproduktionen mit vielen ana- Branche zumGlück langehintersichgelassen. logenund digitalen Synthesizern und ein Nachver- Am Beispiel des SAEMediencampus in Wien, meiner tonungsstudio fürFoley-und Sprachaufnahmen. „Home Base“, möchte ich unabhängig dieses Ideals Dann gibtesdanochunsergroßesHighend-Recor- natürlich dennoch gerneEinblick in die technische ding-Studio,das mit einer Neve Genesys ausgestat- Ausstattung geben: Im Hauptfokus steht aktuell die tet ist, und unser Mixdown- und Mastering-Studio SoftwarePro Tools, die an allen Workstations und mit einer SSL Matrix 2. Da im komplettenHausüber in den Studios installiert ist. Wir haben zwei unter- alle sieben Stockwerkeein Dante-Systeminstal- schiedliche kleinereRecording Studios,anhand derer liertwurde,ergebensich–durch unseremobilen die Studentenden anlogenSignalfluss lernen –mit Recordingkits –unzähligeweitereMöglichkeiten:

einem ToftATB 24 Pult und einem modernen, digita- Studierende können einen Künstler aufnehmen, SAE len Arbeitsplatz in Form eines Apollo AudioInter- derinunserem großen Kaisersaal oder garinder ly; ge Bibliothek spielt. Die Diversität des Ger

Equipments spiegelt die Vielfalt an unseres Studiengangswider und ef

erleichtert den Studierenden den s: St Einstiegindie Praxis. Foto

Welche Vorkenntnisse sind von interessiertenTeilnehmern für eine Ausbildung zu erbringen? Prinzipiell verlangen wir keine gro- ßenVorkenntnisse.Natürlich ist DasAusprobieren es immer hilfreich, wennman be- wird beiSAE groß reits Erfahrung in einem gewissen geschrieben. Dafür stehen komplette Bereich hat. Allerdingsist es uns Tonstudios zur wichtig, dass wir jeder motivierten Verfügung. 47

Person einen Studienplatz ermöglichen: Genaudas

istes, woraufwir Wert legen: Leidenschaft, eaKr tivi- AGe tät, Fleißund die Lust aufdie Branchemit allihren Finessen. ST

Istdie Nachfrageauf dem Marktnachausgebilde- OFF tenMedienschaffenden nach wie vorhoch, oder wie sehen die Zukunftsperspektiven insbesonderefür die Audiobranche aus? Istdie SAE(eventuell auch mit Kooperationspartnern) bei der Jobvermittlung behilflich? Die Musikwirtschaft teis ineder schnelllebigsten Branchen, diesich merklich durchdie Digitalisierung verändert hatund weiterhin verändert. Hierist ganz klar zu sehen, dass es gutausgebildete Professionals braucht, die wissen, wie mit den Herausforderungen wollen, sondern auch sicherstellen, dass der Antritt und neuen Chancen eines digitalen Musikmarktes des Studiums bestens informiert und nach Klärung umzugehen ist. Man kann auch in unterschiedlichen wirklichaller Fragen und Eventualitäten geschieht. Statistiken einen starkpositiven Trend hin zu mehr Umsätzen(unteranderem durch Streaming) erken- Wodurchhebtsicheine Ausbildung an der SAEvon nen. Außerdem ist dieser Aufwärtstrend auch bereits anderen vergleichbaren Mitbewerbern ab?Warum am Markt zu spüren: Unternehmen fangen wieder sollteman sichfür die SAEentscheiden? an, nachexzellentausgebildeten, leidenschaftlichen DieSAE als weltweitgrößter Mediencampus ist ein Experten zu suchen. Dadurch, dass zu Hause fürImpulsgeberInnen, sich die SAEals Ausbildungsstät- KünstlerInnen, Kreative,für Stu- te fürMedienberufeamMarkt dierende undAbsolventInnen, für etablieren konnte,trudeln bei uns InfluencerInnen, zenDo tInnen und mehrereJobanfragen proWoche Kulturschaffende.Kein Mitbewer- proStandort ein! Natürlich: Der ber versetzt dich vomerstenTag Medienbereich ist kein einfacher an in ein derartig inspirierendes Bereich, das muss jedembewusst Umfeld, oder macht dich sofort sein, der bei uns startet.Aber:Wir zu so einem aktiven, beitragen- haben durchunsere langjährige den Teil einesbeeindruckenden, Erfahrung ein riesiges, weltum- globalen Kreativnetzwerks, das spannendesNetzwerk in der dich deine gesamteKarriere Medienbranche aufgebaut–und überbegleitet,unterstützt und unsereStudierenden sind vom weiterbildet–egal, wohinesdich erstenStudientag an einTeildavon verschlägt. Ja, wirhaben auch tolle und genießen alle Zugänge, Kontakte und Möglich- DasUnternehmen Studios, genießen State-of-the-Art-Ausstattung, keiten, diesichdadurch ergeben. legt ausdrücklich neueste Softwareund so weiter, aber dasist nurdas Wert aufguteKom- i-Tüpfelchenund kein Alleinstellungsmerkmal. Wer munikation zwi- Werden die Studiengängeausschließlich allein von schenMItarbeitern sichfür uns entscheidet, will Kreativität unabhängig den Studentenfinanziert oder gibtesstaatliche undStudierenden. vonallen Gegebenheitenleben können, die Medien- Fördermöglichkeiten? branche in ihrerganzenFaszination erfahrenund er- Über die drei Länder der deutschsprachigen SAE-Re- kunden, will über die eigenen Scheuklappen blicken gion hinweggibt es zahlreiche unterschiedliche Fi- lernen, immer wieder tolle Menschen kennenlernen nanzierungsmöglichkeiten: Vonindividuellen Förde- undmit ihnen zusammenarbeiten, will keinen Trends rungen lokaler Partnerinstitutionen (zumBeispieldas hinterherrennen sondern diese setzen. Dafürsteht WAFF oder das Arbeitsamt) über SAE-Studienfonds derSAE Mediencampus, und genausosteht er allen bis hin zu einem Zahlungsplan, der die Hälfteder offen,die diesesKonzept und solche Karrieremög- Kursgebührübereinen längeren Zeitraumverrech- lichkeiten faszinierend finden: Jede Woche gibt es net, istvielesmöglich–hier helfen unsereBildungs- eine riesigeAuswahl an kostenlosenBasic-Work- berater weiter, die an jedem einzelnen Campus vor shops an allen zwölfInstitutes und wir vereinbaren Studienstart alle Interessentenindividuell beraten rund um die Uhr individuelle Beratungstermine –auf und sämtliche lokalen Informationen und Möglich- www.sae.edu findetman alleInfos, oder am besten keiten kennen. EinTerminist hier fürallezukünftigen direkt am nächstgelegenen SAE-Mediencampus. Studierenden übrigens Pflicht, da wir zusammen carl-philippSchmeller nichtnur die bestmögliche Finanzierung finden TeST e-gitaRRe 48 evH wOlFgaNgsPecial stRiPeD e

G BlacK aND wHite A T S k c

A vorsicht, B Streifen!

Wolfgang ist nicht nurder Nameder aktuellenEVH-Instrumente,esist auch der Name von Eddie VanHalens Sohn und aktuellem VH-Basser. Und wenn Wolfgang am Bass so abliefert wie die EVH Wolfgang am Amp, dann läuft das hier gleich tippi-toppi ab.Also her mit Wolfie!

ddie Van Halen ist nichtnur einer

k der Innovatoren deszeitgenössi- e r a Eschen Gitarrenspiels wie vorihm M e l wohl nur Robert Johnson, Charlie Chris- o c i tian und Jimi Hendrix gewesen, er war Strat verwaltet –reduzierter geht es kaum. Dazu N :

s auch in technischer Hinsichtimmer ei- kommen noch das Floyd Rose,ein unlackierter und o t

o nen Schritt weiter, sowohlwas sein Spiel somit ziemlich schnell verdreckender Ahornhals mit F als auch sein Equipment anbelangt. Und ebensolchem Griffbrett und als Tüpfelchen aufdem bei beidem war ihm Substanz immer „i”,Ringhaken zumEinhängen des Gurtes mittels wichtiger als bloße Äußerlichkeiten. Man Karabiner.Noch Fragen?Der Mannweiß, was er werfe nur mal einen dezenten Blick auf will und hatüber Zwischenstationen (legendär sein die dritte, rot-weiße Inkarnation derFran- Aufenthalt im Peavey-Camp) sein neuesZuhause kenstrat. Da ist nix mit Politurund feiner bei seiner eigenen CompanyEVH Gear unterdem Verarbeitung, das ist eine Rock’n’Roll-Ma- Fender-Dachgefunden. Passtirgendwie,die Fran- schine, die nicht aufzuhalten kenstrat warjaauch’ne Strat-Kopie,nur eben keine war.Kein Hochglanz, so detailgetreue.Spaßbeiseite, inzwischen hatEddie keine Politur,kein mit dem Wolfgang-Shape (benanntnachseinem Tone-Poti,der Sohn und aktuellenVH-Basser) seine ureigene Form Neckpickup nackte gefunden, die quasi einer modifizierten Stratocas- Dekorationund das ter-Variante entsprichtund in diversen Serien, Far- Schlagbrett (richtig, ben, Hölzern und Variantenvorliegt. UnsereWolfgang welches Schlagbrett?) Special Striped besitzt das ikonische Streifendesign verkümmert zum in der Variante Schwarz-Weiß, aufdas ursprüngliche bloßen Halter fürdas Schlagbrett hatman verzichtet. Einerseits istdie einePoti, das den Oberseitedes Lindenkorpus gewölbt, andererseits einen Humbucker sind die beiden EVH-Wolfgang-Humbucker direktins am Steg in einer Holz geschraubt,also ohne Rähmchen montiert, das Schlagbrett wäre in seiner Funktion als Pickuphalter somit ohnehin ohne Funktion gewesen.

Harte Fakten Eddieskompromisslos aufPerformance ausgerichte- te Denkespiegelt sich in seinen Gitarren in nahezu jedem Detail wider. Linde istein Holz, dass in clean- en Bereichen eher unscheinbareCharakterzüge Effektiver Produzieren für Logic Pro X

Dank dessmarten D-Tuna-Systems bringt mandie tiefe E-Saite–schwupp- diwupp –einen Ganzton tiefer: ideal fürfette Drop- ped-Tunings. ISBN 978-3-95512-174-7 29,90 EUR

Logic bietet eine unendliche Vielfalt trägt, gerade bei High-Gain-Expeditionen dagegen an Funktionen und Einstellungsmög- miteiner mittig-präsentenAttitüde seinen Teil zum straffenKlangbild beiträgt. Passend dazugesellt sich lichkeiten. Lassen Sie sich von die- derQuartersawn-Ahornhals, der mit Graphitstäben sem Profi Guide zeigen, worauf es verstärktwurde.Erbeherbergt 22 Jumbo-Bünde, ankommt, und machen Sie einfacher, dieineinem Griffbrettmit Compound-Radius von 12 bis 16 Zoll sitzen und sauber bearbeitet und poliert besser und kreativer Musik. wurden.

Nixmit Buckelpiste Nimmtman die Wolfgang in die Hand, wirdder Ansatzdeutlicher: der Korpus schmiegt sich an den Korpus desMusikers, der Hals mit griffigenofil Pr irgendwo zwischen Dund flachem Cfügt sich dank abgerundeterGriffbrettkanten angenehm in die linke Hand. Lagenwechsel sind kein Problem, es kommt trotzJumbos nie zumBuckelpisten-Feeling. Dass der Hals vonHandnachEddies Vorstellungen geformt undsein Finish ebenfalls vonHandbekommen hat, istein nettesBonbon. Vorallem zeigt es aber,wie praxisorientiert Eddie denkt, denn das rückseitige Hals-Shaping mit seiner dezenten Asymetrie in Richtung Oberseitedes Halses isteinfachverdammtangenehm. Ebenfalls rechtkompaktfällt die BeWeRTUnG charakteristische Kopfplatte mit guteHardware denbeiden kleinen Hörnchen ▲ eetzttzt gleich beestestellen aus. AufbesagtemHeadstock ▼ Cleansounds unspektakulär J mitschwarzem Furnier sitzen fette Zerrsounds www.ppvmedien.de sechsgekapselteGotoh-Mecha- ▲ nikeninChrom-Optik. Dank des ▼ geschmacksacheOptik +49 8131 565568 [email protected] TeST e-gitaRRe 50 STAGe ck BA

Ahornhals im asymmetrischen AUFeInen D/C-Profil. Flinkem BlIck Solo-Spiel in hohen Lagen kommt EVHWolfgang außerdem der Special Stri- Compound-Radius aufdem Griffbrett ped Black and entgegen. White

HERKUNFT R2-Klemmsattels, der wie das Tremolo ein Original buckern so gut mit satterDistortion wie Jack Daniels Mexiko vonFloyd Rose ist, reichen normale Mechaniken mit Cola. Oder Korn mit Cola fürdie räudigen Typen KORPUS Linde locker aus. Am Sattelund am Tremolo wirdohne- untereuch. Legato-Lines und Tappingssind eine HALS hin kompromisslos (da haben wir es wieder) fest- wahreFreude,denn die mittigeKompression der Ahorn, quartersa- geklemmt,die Mechanikenbringendie Gitarre in Lindenkonstruktion, das Attack desAhornhalsesund wn,Graphit-ver- Stimmung, den Rest nachdem Abklemmen machen dievor Fetttriefenden Doppelspuler liefern einfach stärkt, einge- die Fine-Tuner des Tremolosystems. Diese laufen ab.Wie der Herr,sodas Geschirr,sagtman doch. schraubt geschmeidig, aber nichtsoleicht, dass mansie aus Verwaltet werden die Tonabnehmer mittels eines HALSPROFIL Versehen verstellt. Intypischer Van-Halen-Manier Volume- und eines Tone-Potis,ein Toggle-Switch am asymmetrisch D/C-Profil istdas FloydRosemit EVH-Logonichtunterfräst, oberen Cutaway-Horn hilft bei derwa An hl: Oben der GRIFFBRETT Up-Bends sind also nichtmöglich. Bevorjetzt jemand Halspickup,Mittebeide,unten der Steg-Pickup.Eddie Ahorn mosert, das hatseine Gründe. magesgerne andersrum, damit er beim Tapping GRIFFBRETTRA- D-Tuna?Läuft! nichtversehentlich umschaltet.Geschmackssache, DIUS Der ebenfalls installierteEVH D-Tuna, der kleine Me- so wie hier kenntman es vonder LesPaulund den Compound Radius chanismus,der an derFeinmechanik der tiefenE-Sai- meistenArtverwandten. Auch die Potissind mit Plan 12-16“ te montiert istund über ein simples Herausschieben verbautworden: ein äußerst leichtlaufendes Volu- SATTELBREITE 43,1 mm respektiveHineindrücken die tiefe E-Saiteauf Dhe- me-Potierlaubtschnelle Variationen desZerrgrads, runterstimmtrespektivewieder zurück, funktioniert dasTone-Potihingegenläuftdeutlich schwerer. Die- BÜNDE 22 Jumbo andersgar nicht.Ein freischwebendes Systembasiert seskannjenachGusto eingestelltwerden, eventuell MENSUR aufdem Gleichzug vonFedern undSaiten. Ziehteine um das Höhenverhalten an das eigene Hörempfin- 25,5“/64,8 cm Partei zu stark,kippt dasTremoloaus der Waagrech- denanzupassen. Versehentlich verstellen kann man PICKUPS ten. Beim Betätigen des D-Tunaswirddie Stimmung daskaum–sogehtdas. 2x EVHWolfgang derE-Saitetiefer, der Saitenzug insgesamt minimal Humbucker schwächer,das Tremolo kipptminimal, die Stimmung FAzIT REGLER istimEimer.Liegteshintenauf wiebei der Wolfgang, Als alter VH-Freund istdem Autornichtzutrauen, Volume (500k), passiert garnichts, allesist in Stimmung. Eddie weiß wenneine GitarreStreifen hat, oder doch? Selbst- Tone (250k),Treb- le-Bleed-Circuit schon, wie es geht. verständlich, denn die Wolfgang liefert einfachab. SCHALTER Klar,sie istnicht billig mit der UVP vongut 1500 Dreiweg-Toggle Liebesprechen lassen Euronen. Aber,und das istein Aber mit Großbuch- HARDWARE Mein lieber Scholli, das istein echtes Brett!„Vergiss staben:Dieser Made-in-Mexico-Hammer liefert die Gotoh-Mechaniken, malden Clean-Kanal, Dicker“,das schreit die Pompfe volle Packung Performance und Dampf-Sounds. EVH Floyd Rose Tre- einem schonbeim ersten Griff entgegen, und da Cleansounds?Gehtauch, istaberrein konzeptionell molo,EVH D-Tuna leistenwir doch gerne Folge. Rein in den Dampfkanal, eher Nebensache.Wolfgang magGain, gerne ein LINKSHäNDER nein Delay und ein wenig Phaser dazuund „Ain’t Talkin‘ Drop-Tuning und alles wirdgut. Werdas Design nicht Bout Love“hämmert einem um die Ohren –Yeah! mag, fürden gibtesdie Wolfgang auch in weniger INTERNET www.evhgear.com HarteRiffsund sleazigeLines machen richtig Laune, auffälliger Optik. EMPF.VK-PREIS die Wolfgang verträgt sich dank Eddies speziell für Siggivan Halinger… 1.529,- EUR seine Gain-Vorlieben entwickelten Wolfgang-Hum- äh …Harringer aKustiKgitaRRe TeST 51

giBsON g-45 staNDaRD & e G g-45 stuDiO A T S k c A

Aus den B Bergen von Montana

Mit Preisen von einmal knapp unter, einmal etwas über 1.000 Euro gehen die neuen Gibson-Akustiks G-45 Studio und G-45 Standard auf die Startrampe. Gefertigt im Akustikwerk in Bozeman, Montana treten die beiden Round- shoulder-Schwestern an, ein neues Kapitel bei Gibson zu eröffnen.

n Sachen Akustikgitarren gibt es ja durchaus lehnt – zumindest optisch – sind die G-45-Mo- den einen oder anderen Klassiker aus dem delle, handelt es sich doch bei beiden ebenfalls IHause Gibson, etwa die Hummingbird oder um sogenannte Roundshoulder-Dreadnoughts. die SJ-200 oder eben die J-45. An diese ange- Diese Bezeichnung rührt schlicht daher, dass ihre TeST aKustiKgitaRRe 52

Die helle Sitka- Fichtendecke kontrastiert mit den dunklen Zargenaus Nussbaum. STAGe ck BA Die Verarbeitung darfmit Fug undRechtals tadellos bezeichnet werden. Diesspürt manetwa in derangenehmen Satin-Lackie- rung, die Korpus und Hals vor äußeren Einflüssen schützt. Um denHolz-Exkursabuschließen: Der mit Heißleim und per Schwal- benschwanzverbindung eingeleimte Hals besteht aus Utile,eine Bezeichnung fürein Holz namens Entandrophragma AUFeInen Schultern, also die Rundungen der Zargen, die vom utile,auch bekanntunter demNamen Sipo.Dieses BlIck Hals weglaufen, stärkerverrundetsind alsetwabei Holz hateine höhereFestigkeitals Amerikanisches einer Martin D-18. Letztere hatdorteinen stärkeren Mahagoni,das Kernholz weistindes eine Mahago- GibsonG-45 „Knick“. Die Unterschiedezwischen einer J-45 und ni-ähnliche Färbung aufund lässtsich gut maschi- Standard& denbeiden G-45ern sind in Sachen Holz aufden ers- nell und vonHandbearbeiten –keine schlechten Studio tenBlick erkennbar.Die J-45 setzt aufMahagonifür Eigenschaften fürein Hals-Holz. Boden und Zargen, die uns vorliegenden G-45 dage- Ebenfalls zeigt sich die Qualität in der sauberen HERKUNFT USA genbeide aufNussbaum. Diesessattbraune Holz ist Abrichtung der 20 Bundstäbchen, die mittelkräftigen beibeiden massivausgeführt, ebenso die Decke, die Formats sind, sauber abgerichtet und poliert wurden. BODEN/ZARGEN Nussbaum, massiv beibeiden G-45-Variantenaus Sitkafichte besteht. In meinen Augenist dieser Punkteiner der mit Ab- DECKE DerenMaserungsverlauf istschöngerade, dieDe- standwichtigsten, denn an dieser Stelle findetdoch Sitkafichte,massiv ckenhälften sauber mittig gefügt. Beim Bracingsetzt der KontaktMusiker zu Instrumentstatt. Wenn’s da HALS manauf ein klassischesX-Bracing in einer Non-Scal- schon haktund kratzt, dann istder erste Eindruck Utile loped-Variante,also ohne Auskehlungender Leisten. getrübt. Fraglich, ob man das wieder ausbügeln kann, GRIFFBRETT Rund um die Deckeläuftbei Studiound Standard und vondaher schön, dass es hier erst garnicht zu Richlite (Standard), ein mehrlagigesBinding, die Standardbekommtein einemschlechtenerstenEindruck kommt. Nussbaum (Studio) solchesineinfacherschwarzerAusführung auch für Die BreiteamSattel, bei beiden G-45-Varianten STEG die Boden-Umrandung. Beide Korpusse sind zudem übrigens ausTusq gefertigt, beträgt43,8Millimeter, Richlite (Standard), Nussbaum (Studio) einen Tacken schmaler als vonGibsongewohnt. der Griffbrettradius beträgtmit 16 Zoll dasselbe Maß SATTELBREITE wie bei Martins D-18, eine LesPaulkommtmit 12 Zoll 43,8 mm Ausdem neuen Werk daher. SATTELMATERIAL Beide G-45werden im Akustik-Werk Tusq in Bozeman, Montana gefertigt, BÜNDE Gibsonfügt ein „Handbuilt“hinzu. 20 Medium Wermal eine Fertigung voninnen MENSUR gesehen hat, der weiß,dass es 24,75“/62,86 cm ohne Handarbeit im Gitarrenbau MECHANIKEN garnicht geht.Esgibtaber eben Grover Mini Roto- matic, vernickelt einen Unterschied, ob man darun- PICKUP terjemanden versteht,der einen Fishman Sonitone, angelerntenArbeitsschritt immer Schalllochregel-Ein- und immer wieder wiederholt oder heit ob jemand mit einem Auge fürdas DasSipooder Utile, INTERNET große Ganzeeinen Arbeitsschritt www.gibson.com einafrikanisches ausführt. Letztereszeigt sich bei Mahagonigewächs, EMPF.VK-PREIS den Montana-Schwestern, denn in Hals und 1.299,- (Standard), sowohlder Standardals auch der Kopfplatte hateine 999,- (Studio) schöne,gerade ZUBEHÖR Studio merktman an, dass hier Zeichnung mit sanf- Koffer mit Bedachtgearbeitet wurde. temFarbverlauf. 53 CITES, Nuss,Papier WeitereUnterschiede gibt es

in Sachen Griffbrettmaterial zu Ge verzeichnen. Die G-45 Studio setzt aufNussbaum, im angelsächsi- TA schen Sprachraumals „Walnut“ bezeichnet, die G-45 Standard ckS besitzt ein Griffbrett ausRichlite, diert bekommen. Der Sonitone

einem Material aus65Prozent teiltdas Mankovieler Piezos, die BA Papier und 35 ProzentPhenolharz akustische Gestalt der Gitarre –haltbar,hart und widerstands- schlichtnichtinvollem Glanz fähig. Auch bei traditionellen wiedergeben zu können. Dies Herstellern tutsich was–neue fällt bei der Standardmit ihrem Wege werden eingeschlagen. Bei grundlegend wärmeren Timbre allem Ärgerüber die Aufwallung deutlicher aufals bei der ohnehin seitens CITESund den inzwischen ja wieder geändertenRegularien im Umgang mit Palisander istdas Ergebnis –mehrExperimentier- freude bei Hölzern –doch generell kein so schlechtes, oder?Und mal ehrlich, entscheidend füruns als Gitarristensollten Je nach Position doch der Griff,der Klang und das Erlebnis beim Spie- der Schlaghand lensein. Unddas wollen wir nun auch,dafür sind wir ergeben sich weite Klangvariationen. schließlich hier,also ranandie Gibsons.

Songmaschinen Beidesind der Bauform gemäß kräftigeSongmaschi- nen, die mit strammen Bässen und knackigen Mitten denGesang stützen. Die Studio ist–und das ist eine erfreuliche Überraschung –eineSpurspritziger undwirktdaher etwas offener und lebendiger.Die UnsereTestobjekte G-45 Standardist keineswegs muffig oder garleblos, warenfehlerfrei vielmehr istsie im Timbredunkler und wärmer,als verarbeitet.Die In- lays fallen in dieser dieG-45 Studio,die durch die Bank schlichtmehr Preisklasse recht Höhen ins Spiel bringt. AufdifferenzierteAnschlag- dezent aus. stärkereagieren beide Instrumente äußerst dyna- misch, sicherlich auch ein Verdienstder massiven Sitka-Decke. Die Position derSchlaghand ermöglicht knackigeren G-45 Studio.Auf der Bühne,woeseher weitreichende Klangvariationen –warmamHalsund aufPraktikabilität alsauf Detailverliebtheit ankommt über dem Schallloch, knackig und transparent in –hier muss alles einfachfunktionieren –spielt das Brückennähe.Fingerpicking istebenfalls eine ihrer eine in meinen Augeneine untergeordnete Rolle. Im Paradedisziplinen, wenngleich sienichtunbedingt Studio sollteman demMikro den Vorzug geben. in der Nähe zumFingerpicking-Blueszuhause ist. Hier eignen sich kleinereKorpusformen wie 00 oder FAzIT 000inmeinenAugen besser,wobei Doc Watson Waskannman da noch sagen außer „Gratulation“? etwaauchauf einer Dreadnoughtvirtuoses Fingerpi- Da kommen Gibson quasi ohne Vorwarnung mit cking darbot. Dasist und bleibtGeschmackssache, richtig guten Gitarren, runderneuert und voller Power funktionieren tutesallemal. Etwas, wobeidie beiden nun auch akustisch um die Eckeund aufeinmal ist G-45s richtig punktenkönnen, sind folkigePickings, in der Klasse um 900 Euromit der G-45 Studio und siebietenCountry-eskes Flairund erweisen sich als bei rund 1300 Euromit der G-45 Standardeine echte ideale Begleiter fürSinger-Songwriter.Cree- neue AlternativeimRennen. Wenn ich dence-Clearwater-Songs, Cash-Nummern mich entscheiden müsste,würde ich nach oder ScottMcKenzies „San Francisco“–da BeWeRTUnG optischen Gesichtspunktendie Standard spielen die G-45-Varianten, sowohl Studio als wählen, nach klanglichen die Studio.De- differenzierter Charakter auch Standard, ihreTrümpfe gekonntaus. ▲ renFrische und Dampfwaren eine Freude, Fürden Einsatzauf der Bühne oder die ▲ schöne Hölzer obwohl das dunkle Timbreauch nichtvon unkomplizierteAbnahme im Studio haben schlechtenElternwar.Schön! saubereVerarbeitung beide einen Fishman-Sonitone samt der ▲ Stephan Hildebrand dezenten Kontrolleinheit im Schallloch spen- ▲ eingebauterFishman-Pickup TeST veRstÄRKeR 54 STAGe ck BA

AUFeInen BlIck

Schertler Charlie

HERKUNFT Schweiz scHeRtleRcHaRlie LEISTUNG 280Watt KANäLE 1 SPEAKER DerJazz-Spezialist 10“-Woofer +1“-Do- me-Tweeter REGLER Impedance,Gain, Low, Mid, High, FX- DezidierteVerstärker fürRock- undMetal-Gitarristengibtesinvielen Formen Send, FX-Return, Reverb,Out, Mas- undFarben. Auch Akustikgitarristensteht einbreites Angebotzur Verfügung. ter-Volume SCHALTER Speziell fürJazzerist in denShowrooms eine ungleich kleinereNische reserviert. 10VPhantom, -15dB, Warm, Out Dry/DI, Mute, Darin istunter anderem der Schertler Charlie zuhause. Ground-Lift,Netz- spannung 230/120V, Netz ANSCHLÜSSE mden Wunsch nach einem speziellen Jazz-Gitarristendem Verstärkereine ebenso hohe Input (Klinke), Out (XLR), FX-Send, Jazz-Gitarren-Verstärkerverstehen zu Dynamik ab.Ein Jazz-Sound sollteaußerdem weich FX-Return L/R, Out, Ukönnen,muss man sich zunächstfragen, und warm sein –eben„mellow“.Die Bässe müssen Insert, Netz waseinen guten Jazz-Sound sanft und dennoch differenziert MASSE ausmacht. Hier gibtessicherlich kommen, die Mitten sollten sich 53 x25x42cm(B viele Charakteristika, die je nach BeWeRTUnG warm und prominentpräsentie- xTx H) Geschmackunterschiedlich ren, währendsich die ebenfalls GEWICHT ▲ optimiert fürJazzsounds 24 kg bewertet werden. Einigewenige warmen Höhen eher zurückzuhal- sind jedoch aufjeden Fall gesetzt. flexible,präzise Klangformung tenhaben.Ein Röhrenverstärker INTERNET ▲ www.schertler.com So istein guter Jazz-Sound clean. produziert wohl den gewünschten ▲ schicke, jazztypische Optik EMPF.VK-PREIS Weiterhin fordert das ausgespro- warmen Sound, aber typische 1755,- EUR chen dynamische Spiel eines ▼ relativhohesGewicht E-Gitarren-Ampszerrenbereits ko me si Niv Ch erinnern tian um eine und Neodym) ICs ko vo ri ve ne st ie m mPr im Amp einen Sc Ve re werde di li sp ge de Lau Bereich cleanen im sodass piert, un Jam High-End-Akustik- ni eh ste hal ch ed ärker ch ch rfüg nS ethe etlne ndrOelg.MtdmChar- dem Mit Oberliga. der in langem seit hier ielt mple nzipiert u.I Ge Im nug. rS ete ha hertler nt dzuh arlies nche rs ea ts –inH be at ,R ,irKagis Klang ihr t, nk tf en eQualit ie udi Mittenbereich im ound ne dri ie Schertler einem in oder anken tä ug te nn en iS se rüh de oy ,d niir s.DrNm ola hri Chris- Charlie an soll Name Der ist. onzipiert ttd rk ve fS ,d e Sie hen öhenlastig. sil ae.Schertler haben. espielt iznmöglichs pitzen men Ends eine em rS naaie m im Amp inkanaliger brei über rbes ur oc ea drGui ie Namen einen Giulia oder eu wne,wie rwendet, –d edie ie iskr te chweizer hv ts sdnSekr drückt. Speakern den us hnShrlrhnete ihu einen um sich es handelt Schertler phan nd ge ät frsn i aeigentlich ja sie sind afür –u et ol ich nei en te ns ge tte e großen nen da l i nee bekann anderen die all an nd Jazzgi og –a ta at oder Ve vo Ja fe chnik re ra s mit lso be zd ne rt rst ra clc dimensioniert ichlich m e speziell der mm, zz? Ve igt rf ta tu rS az lmmtseinen mit llem ga renwedmUnico dem wie ärkern et rst rJa ür rr tv eL fe au uz tu wa rs ea är Tr ie n i Speaker die und di fg au er el ke Fe oft bipolar an eRsre npe in Reserven le fenmdrr hohen derart einem uf Ko zz o-Abhör eb bs re ts rs rrit-Magne sis f zu oft aute ffe nich nA precher tg sC pe oft to rfor ef ge zialis ku eT alepräsentiert harlie -W re td nC nich erti Au ea mach st fü kü mat. na er ra au ifferenziert ik-Amps lass- .L rJ gt ta edmist ßerdem hl, fesn Es ufweisen. nsis kinI tg ns ch te et eK eS az ber La zu tu enügend n( te fo ztere ko A- to z- ta ,D ompo- pu tFir- ut ten lle lgen, nd t zu tto ha ke Gitar- Vo ren au nzi- lien av le, in wo von rt rver- ch id, hl Gehäuse Da Birk e ln ab. Klang den sg er esc unde au hl os s2 ta sene 2mm uch i enrHolz seiner mit ro a nich das ae.S wurden So haben. Gewich eigne beitr Klangformung au re ping-Ends be große hri is Charlie meinem In betr 30 und i 10“- ein Gesamtlei Da Oberseit „W exq Fe te Eingangspe den man Eingangss der n e on noch Sound den und ämihetudTie und Räumlichkeit te die das Zeigerinstrument, große das Effek fle r3 om .Calebsttennhervorr einen besitzt Charlie n. derhall s22mms te ar sB iie,analo uisiten, äg xö lg.Hin iligt. -Band-EQ hilft bei der Klan bei hilft -Band-EQ m“ te ts ausg depnlbefinde edienpanel t3 La ffn Wo -T Wa schließ tv ic tn eu as ut 20 ti n sorgt ung ha vo on tu st of ttR es te sprechermagne ur ne dis nd Wa n ie Mittelwert einen ung fe rsween1“-Dome- ein sowie er nB ta te uch ta rk 24 fü Sa den an MS tu inem Ko rkem schick re ttet. tm ttp st an el re gsn aber sind kg fe te ge är fü nrSt iner to nm ffer n oeStabilit hohe ine an u 60 lus an au ke sWo rs rgo nT n, äg fü ge iknozune un Birkenholzfurnier ge t1 ze hdi ch fe brde„net-uheoder „Insert“-Buchse die über re wei i e a e on mehr Sound dem man dem mit an atSchertler laut .Deschick Die t. ouch schlossenen oic ab nomisch g.MtdmGain-Regler dem Mit igt. 60 le ve off inen hnzimmer zus Wa cher ts Tw n i ergtab gut sehr ein in, rl eT Wa abdeckun tu eihe c nder an ich ve t cete gib Schertler tt. ee ät au ra satte ttR ddekräftigen die nd un rleih lc Höhen zlich te fo ga hdroe erwähn oben der ch nk r. dw sm ag MS vo psug i dem Mit npassung. Tw nB Die ge eN ann. td ät .Ams n klingenden end Koff n2 au är it gb schr ee zu Au og,sondern sorgt, .D ass em at Pe vo me re hhörbar ch 80 te mW Zus efi er urholzoptik ss clc He ichlich te rd ak ta äg Ve r. rg ge te Wa dnsich nden rge eren Ei ka ttl -L ät eBi-Am- ie .Ei t. tf rst oo ge es uerung häuse ne ichen eis tta ppen zl rdie ür br Tr st är fer ta ic nen af Ba tu ac imm- ker l- n. ste he zur os ng ht, ss- ad- te llt 55 BAckSTAGe TeST veRstÄRKeR 56

einen regelbaren Einschleifwegmit stereophonem STAGe „Return“an. Der symmetrische XLR-Ausgang kann wahlweise Pre-oder Post-EQgeschaltet werdenund EQ und„Warm“-Tasternochweiter zurückgenommen ck istimPegelregelbar.Der obligatorische Master-Vol- werden, die Mitten sind warm und prägnant.Charlie ume darf auch nichtfehlen. Den erstenRegler im produziert eine Lautstärke,die auch fürgrößere BA Kanalzug erwähne ich zuletzt, weilerimBereich der Clubs leichtausreicht. Der sehr leise Lüfterstört E-Gitarren-Amps rechtungewöhnlich ist.Mit ihm weder aufder Bühne noch im Studio.Ein Ground-Lift lässtsich die Eingangsimpedanz des Vorverstärkers hilft bei der Vermeidung vonMasseschleifen. im Bereich von22kOhm bis 2MOhm an die Impe- danz der Gitarre anpassen. Wenn mandie Gitarren- FAzIT impedanz nichtweiß–und das dürfteder Normalfall Die begrenzteRiege der Jazzgitarrenverstärkerwird sein –kann man sieentwedernachmessen oder durchSchertlersCharlie ohne Zweifel bereichert. durchausprobieren finden. Laut Schertler istesdie Sein cleaner,warmerSound mit tiefen, aber stets Einstellung, die den bestenSound liefert.Und in der präzisen Bässen überzeugt aufganzerLinie.Optisch Tatlassen sich mit diesem Regler weitere Klangnuan- punktet Charlie mit schicker Holz-Optik und dem cenfinden. analogenVU-Meter. In Anbetracht der aufwändigen Insgesamtist der Charlie ausgesprochen einfach zu Verstärkertechnik, der Qualität des Amps und des bedienen. Dies liegt auch an seinem hervorragenden kompromisslosen Jazz-Sounds erscheintder Preis in Grundsound, zumanderen an denüberschauba- einem moderaten Licht. Wenn man ihn hört, besteht renEinstellmöglichkeiten. Die Regelbereiche sind dieGefahr, dass man sich verliebt. praxisgerechtgewählt, sodass vonweichen, warmen Dr.HansJoachim Schäfer „Mellow“-Sounds mit viel Räumlichkeit bis hin zu etwasaggressiveren, trockenen Jazz-Sounds alles abgerufenwerdenkann. Als ehemaliger Bassisthat Stephan Schertler dem unterenMitten- und Bass- bereich besondereAufmerksamkeit gewidmet. So reichtder Bass tiefnachunten undbleibtauch bei hohen Lautstärkenstabil, ohne auch nur in die Nähe vonMn Mulmulmo oderderM Matschatsch zu kokommen.mmen. Es isisttb beeindru-eeindru- Die rotbraun ckendckend,,w wieie definiertdefi niert Charlie auauchch weicweiche,he,t tieiefe gebeizte Holzober- Basstöne widergibt. Die Höhen sind fläche und das Vintage-Panel dezent ununddk könnenönnen mittelsmitt els unterstreichen den Jazz.-Charakter.

TeST Bass 58

STAGe ltDB-1004 Ns ck BA Ausmehrals einemHolz geschnitzt

Der B-1004 NS siehtaus wie eine Meisterprüfung im Schnitzhand- werk. Aufs Auge wirktder als Vier-und Fünfsaiter erhältliche E-Bass wirktzugleich rustikal und elegant.Das Ohr erfreut er nichtnur in den LTD-Domänen Rock und Metal, sondern auch in anderen Disziplinen.

er Korpus istaus Sumpfesche. an der oberen Griffbrettkantefinden.So„knarzig“der Korpus- und Kopfplatten-Furnier Bass vonvorne betrachtet wirken mag, wirkterrück- Dsind ausBocote und in mattem seitig deutlich glatter, beinahe elegant.Die schwarze „NaturalSatin“-Finish gehalten, sodass Hardwareuntermalt den kernigen Charakter. Fünf der Bass einen unbehandelten und Potentiometerund zweiKippschalter sind verbaut. ursprünglichen Charakterversprüht. Der anfangsruppig wirkende Bass scheintein paar Der fünfteiligeHalsaus Wengeund Asse im Ärmel verstecktzuhaben. Amaranth schmiegt sich aufgrund der dunklen TechnikimGeäst Farbgebung tadellos an Neben dem Volumen- findetsich ein Balance-Regler, das dunkle Bocote an. mit dem zwischen den beiden Nordstrand-Big-Splits- Dasebenfalls dunkle Tonabnehmern stufenlos gewechselt werden kann. Griffbrett ausPau-Ferro- Der unterenKorpuskonturfolgend findetsich eine Holz iststilistisch ebenso ausBass-, Mitten- und Höhenregler bestehende passend. Nichtganz so EQ-Sektion. Jederder drei Potentiometerrastet in dunkel wie Palisander, der Mittelstellung ein und vereinfacht so die Navi- weistesähnlich wie die gation durch die Frequenzen. Der Mittenreglerkann Bocote-Deckeeine grobe Maserung auf und vervollständigt BeWeRTUnG so den rustikalen Holz-Kanon. Unter- ▲ 3-Band-EQ aufdem Korpus brochenwirddie ▲ gepflegtesErscheinungsbild reine Holzoptik von sehr gut spielbar Abalone-Dot-Intar- ▲ sien, die sich „offset” ▼ magkeine „weichen“Töne 400 quenz-R ne ge bie ihnrsch nur sich de te B-10 schein Fr an. wie Sitzen, Im Sit Saitenla Die alles“ mit „Einmal Br zusä Vo äu ag schalter brumm dadurch beeinflussen, anderes au an bou nGezn Der Grenzen. in absolut li da fa de simple Ei un ge fin un Drei-Band-R ri un Beson un friedens ih Pr eine eg ch bihden rblich nras re eu rb ea ück Shle kiir ie aktiven, einen aktiviert -Schalter ee,läss ieren, rä ßer hi Rich in ch nn rS nV nV de re dl dv dd dd we te tg Au zt tig au 4NS 04 um Au de psheli e rffkrie Griff den in schnell mp zihdrhenndrbeiden der einen durch tzlich eeinfluss to se i cnle n tr und schnelles ein assen tm ,deMittels die t, in weetspo er olumenr orver ka rMitten-F er ie es iche st ti e adund Hand der in ut tf ch der ,k tn f8 n ha und l yai,desc uc e aktiven den durch sich die Dynamik, lle Fr fg terr Fu st n oläss so und nto ndrMittelposition der in unktion tw nn Fr te eg an ilätgdar vielfältig Fe ehen fa ompr eude ab 0Hz 00 ich nlc,seil uc die durch speziell ändlich, di sd zz equenz-P ,o llende sz re,dnRe den erden, le zu st eling. es eg ihflo sich et ctgshnlos. schön ichtig ge wer eg th tu ts Po ffe rk ge er nee n machen und inieren är en Eine sein. tw tn .G n Spielen ans eg ad imiert ef au ni ng ln erin sehr elung ke c i lnfrede Klangfarbe die ich ontrollierten spann eTie ne undertpr ti-Köp ku Ba uve zu tL ürch ch sE umschiffen. ich ler lo.DeMcaie afnflüssig laufen Mechaniken Die ellos. ener re,d isrdeMöglichkeit die dieser da erden, re hi thna ut Der Gurt: am Stehen im ch Po r. te rz Fu lance-Regler ttz tn Da quenz ts uft rge ll ot tg ka pu nachjustiert, eB kudHpHpshelein schnell Hip-Hop und nk .D n de ung rä eeKopfl tete fto fe l is ell ts c i e „Zackenbarsch“ dem mit ich redel ur is rct Der urecht. nder nn n oeinf so anz alle dr.Drander Der ndern. nsfinden. bnis dSa machen Slap nd ste ,sondern n, eGo ie ,u assflächen rtund urrt ge n- oz vo st -W fü dshnha schon nd td Te l ihdrB10 als B-1004 der sich llt Ko ni a uas de Zuhause das entig ge wi rd machen l sich hlt sd ah tu Fr ppiche ie to ss hen. er au mponen Fu itiv equenzbe l- rhdnMitten-F den urch astigkei h-Mechaniken eH eG eff su zz-Effek ge ac Ba sicher nl är rpna oberen am urtpin ve dentsprechen nd Zw zu Le .Zre Spiel Zartes h. re ge batt Ba sB te shat ss äs rrich digl te ch ei- lie ht tm th lance-Regler mKaglässt Klang im st as ts nm eriebetriebe- eZ bnal viel ebenfalls fe tn re We es ,fi ,a ich äl te an e deutlich ses n Durch rn. ensibel ic nd at we ts c um uch Tu ge itei na he Ba ein we ürlich et ich ning -Sch i- sa sv uch nander We- ss nes nn sich sL ga mt zu- re- on auf- al- zu. nz TD Sbei NS te ga a einf man is eZielgr de di e ie Griffbr einem bei Bu Cut ni ha na ve fa un Viel di de bröprhnt e asa ihis sich an Hals Der hängt. Oberkörper au Instrumen Sp praktisch-orientiertem un in i Vier Die zu assi Hals eH bn Amaranth rbene t. rwendet. ez ch nH r- dd ahnDsg i ech ein Design Sachen zohne nz ta tü ssehende ds ez nd, bie schichtig: Vo esrbie Mensur aw FA ölzer tv sle as rl vrerwähn uvor al ie be hfts ie pnednSp spannenden soeinen chafft te c subjektiv ich rwie sw wo ay ldebie mrnhSrie etndas werten Amaranth-Streifen beiden die ll li brree,ae swir es aber übertrieben, öllig ve z,mtscsSchr sechs mit tzt, zIT re sa ,spielt n, ich We urden -Hor ac uppe de uc der durch rn inf iter ge ,a tl to nge für hü rH ntgrBhnln lang Behandlung ünftiger il ber Da ac drich nd a- Kopf pt ns ve -V .D e a Griffbr das ber al tet hF ie Blick einen isch rindsDlx-assha Deluxe-Basses des ersion sG LT rlässlich te st ge ge rPrei er zu ett te ke pla Dn Her ht lair so as 24 tr riffbr n nvee St vielen in rne is heeinf ohne rückseit re .E zu nnwrs brja aber so wir nnen Ba ra tet „zart au um che. tü dr brzwe über ndern tte enh i brdnzwölften den über bis beinahe ch Extr .D ich n ne ine zu dius eetn a Na das bewerten, sgut ss f. sv ihder sich e ein ber Ta tf ett en er un i ahRc-udMe und Rock- nach Die eS ta nd zu. rit aman da ertigt, a- usendsass te nrn 1. rund on au ts Ba vo dd au lä Ju nd ezue eit rL i iletgetdsIns- des Vielseitigkeit die tte ac e be ben zu ss nv ett ba sis ss mbo-Bü fd r,da ers, er e“ ec ,v Fa tamK he acetu den um lanciert be .D Ba e Zentime ier en ka wen er ke rihn allerdings rreichen, ch tä ad Klappenfunktion, to e86,36-Zentime- ie sa eine an ss ha nt fü rbissen. fe dd 76 ußer e.Die nen. au au iS fü phil e i n ist und mit ien iger ig nftei ag tneAt das Art, ltende ee st orpusende dnPaz Der Platz. nden te 0E rh eL eutlich, chr fd au g,sce in sicher igt, dHingucker. nd at vo tu tw nflache in st au äl ur Ze er o sind ook ie Hals ligen ch mB ra zwischen au as td oi solide te sg Da Ko l-Fi ppen te ben. vo ro Ba as st nfliegt rn ha epr -1004 si rpus- wa nish inig cken- nE tte tal ni t. au st ägt U, s Das fe rum cht SP/ rie es ch ld INTE ne LINKSHäNDER kg 4 GEWICHT -Bridge Go HA Pa ww 40 24 BÜNDE mm 42 Pa FBRETT GRIF 1. VK com Ba SA 40 DIUS FBRETTRA-GRIF 2x PICKUPS cm 34“/86,36 MENS Vo RE Spli U-Pr HA (fünfteilig) he LT Bl AU We HA Boco Su KO Indonesien HE 76 uF art/ /0 Hz, 0/800 mm 0 ssive in lume s Mid, ss, mp TT GLER No Extr -PREIS to RKUNFT RPUS ng RDWARE LS LS w. DB 0, ts ofi Ick RNET h- te ELBREITE -E es er Fe e, rd PROFIL fe Amaranth UR a- Tu l, ro ,B sche, pg st Pu UR -1 flach Jumbo e & ner ra al uitars. In 00 rple- Tr ance, dBig nd Ac eble, NS 4 en tive/ 59 BAckSTAGe TeST e-DRuMs 60

PeaRle/MeRge eM-53HBe/HyBRiDset STAGe

ck vorstoßindie BA Oberklasse r e l a h t n e s u a S r e t e P ; l r a e P : s o t o F P zu si Sn ger- Pa große st un Die Pa anbie Oberklasse der in E-Drums die Di st zu Ba wer Pe zu e/Mer Snare-P na Die Die ße Cras Fe Ge das Drummer ka te Als die Durch da S-830-Snares PC drei und CH-830ES-Beckenarme Hälft de op ST fa Grunds au da Ve ech man will Expertise binierten eez,dreine der besetzt, h En che Pu ri Da e/ ee ed sst. ammen hndmDumrj ein je Drummer dem ehen nm um rV rV el ssn iegut eine sind ds sM fe sm L- rä m e TH-70E- der hme me arl-DR-80EM-Icon-e-Rack timale srmsween14 ein sowie ssdrum re ar .D sS izn Un sitzen. -Rack-Klammern eg si omlnGrößen normalen in ds Mer den Te Zone To To in inr,dienen rinnern, Swivel- drne ebiürn Ob herbeiführen. nderungen h-P ei -T och ei er er inem rph er nare-P Ru ontiert. sto sT ge tdiese it gd e.Einig Set. ea Wü ve l-onmdlfinde dl1-Soundmodul ouch-P ns„normalen ines m-P m-P ters ro tw st fü fü hr to ad ad sä ra lis rl d pnbcce,drnDsg ndie an Design deren Spannböckchen, nde om-P ,d ug Besonder gung. ug i Hardwar Die gung. sS nf M5H e/Hybrid-Set EM-53HB fü ge bjek rhen1 olgroße Zoll 14 ein urch es icklung nsche ck e E-Drum-Her ßen au ad ad mt Sy nt ch ys PC wi in re s hier ass Tu rRim-Klick ür pielg td Um ad fü wo sd ische ss ss nergien terst e/Hybrid ie liche rd 5Zl n i Ride-P ein und Zoll 15 ts ta ad mS R5 nsehr in Dazu be-Lug ad rg binich abei lce rßnder Größen dlichen i otetund montiert tiv st eK n mRn nln über entlang Rand am ind n nennkenn„esl einge- „Kessel“ kleinen einen in ind rtlich em au fa te s. off 0L-Modulhalter. ef zu ro lta adzwei Rand am ellt et vo zu fü ihnwir richen ng ht Pu fe eI Ko Au h i ie ue eon,der Rebound, guten einem mit ühl ompo n neinem An en. To e Spielvergnügen. ßes l hin hl, Hause rV zä Ko sä nP ge sm zu fü n ein uns re inem sa dee au au mponen- fü “F mhalter fba lnzwei hlen tzli er rg lingt? rd m„ -T ea -Z rd thentische sd sder us sb tenmdce Gummiring dicken einem it lsi ihsnachs nichts in ells ta fü sW uhis ouch ,s nen ub sh ol h pefäh bie Spielfläche che ie lund rl te Stimmen hi ieses ug ie1 olgroße Zoll 18 Eine gung. Ko er llein ez or l-Snarep Auf- re dd el av er ie tP ten Pea nzu. gen ze ie ko rg. .D te vo äs in e- Pea hung iese sH hn latz m- ts te Ko Tr em as rl rz st st te igger ,z hbna der an uheben chon ine i-Ha rl-M rg sS sa le bekommen eller “d ad ad zu Jazz/Fusion-Set wö sw un pielg rse er uthentische ge sä i 8Zl Grö- Zoll 18 mit ge as t- ei -T fud1 Zoll 14 und lf ds imlden einmal Pa tzli echnologie meinschaftli- eRim-Sh se te e dem ben etw ef ,ein d, chslagigen orgt rwo che te tet. h.So ühl. ht. ad rks-Se- fü Tr ie re ig- te ots in n, ge Na sc isrShowe Dieser läss Modul das Über iss„P dieses Ausf si Tr zu Ei ve ex fü Pr bie Alternativ Beim Ba Selbs Snare-P Prinzipiell Klangwieder die ge To er Ko el sich sellt ch ns ig rl ze oduk trem iksGimmick. hickes mE nd hle,änihdmenrakustischen einer dem ähnlich rhalten, rä turge ss ger- eich nkur .Umd at gn gib ugen, usche hugein ührung ab tu Hy rmmtLigh mit drum ins z. tv Pa ku ad ei te mä nt Da brid-Se at ar ro rz dh re er nu ge re ,w men em zu zk ian sb bl ßg eL nT sc ht rs em eseBesen sie ie e nenmHolzk einem in ier e a epee i ee möglich. Besen mit Bespielen das dem nz tesn te mt Diese ommt. ffe edeut te Pe idih Drumstick hiedliche ib at ra h es buddie und ab leise ehr da tP tk Dä ga “z !Zud te kt e/T en tg sotund nsport ar sa omm ea vräsgi e rffkrie Griff den in uverlässig be pkse bei. mpfkissen eg icht. is nHolzk in zzeit, ra et ts tind lnbndmeHbi die e/Hybrid dem neben rl ln c,allerding uch, nuikn ig e Hybrid- der liegt enzuwirken, au iinla E-3) e der bei (EM-53T), an ditional ,d c die ich te en un s. as ts zu nlnUgbne ein Umgebungen unklen au in La sd se Reso essel vers how ma we ee i seinem mit fe tHer ut we sEM as Ba nmCo inem ch drnenKlang- ein nderen ess pric ie Platzbedarf niger ni srmbeleuch ssdrum eBa te Da ge sb el sw ste ht ty -KCB-Pure- i läss mit ve ilde ice Wisch- pischen nF zu nanzen lris ller re sich irken ss at rb me drum ts ed au ir Tr c der ich tb men, -Fell tw in om ge ts nei en von eim zum To ird. n. ich mel. auf uch- te ne n. bilde Die 4. ww KO 12h AU 35 PRESETS 36 EF 700 SO Pe VE China HE Pe HE Pe Bl AU ke gr PREISE com Hy EM 9, EUR 199,- oß ssel. arl arl FEKTE RT RKUNFT RSTELLER UN NTAKT FNAHMEZEIT ar w. Ba brid Ick -53H rHolz- er te Fe RIEB pe le DS ssdrum n18“ in ( ar UVP /M leurope. In e/ B ) er en ge 61 BAckSTAGe TeST e-DRuMs 62

STAGe genlassen sich zumGlück so fixieren, dass sie sich nichtdrehen. Herzstückdes Setsist dasEM-MDL1- ck Modul. Grundsätzlich bietetdas Moduleine intuitive Bedienoberfläche,damitder Drummer alle wesentli- BA chenEinstellungen immer klar im Blick hat. Diesesintuitive Bedienfeld erspartdas Nachschla- genimHandbuch, dasauf der Support-Seitevon Pearls Websitezufinden ist.Dem geliefertenSet liegt nur ein Quick-Start-Guide bei. Schade an der Bedien- fläche ist, dass es keine physischeEqualizer-Sektion gibt,bei der man direktamModul den Klang oder die

Herzstück dese/Merge e/Hybrid: das Mdl-1 Soundmodul

statt des akustischen Kessels ein elektronisches Kick-Pad vorhan- den ist.

Raffinierte Becken-Pads Das18Zoll große Ride-Cymbal verfügt über drei Spielzonen. Diese sind sauber voneinander getrennt und reagierenselbst aufkleinste Akzente, die man aufdiesesPad setzt. Dasselbe gilt fürdas 15-Zoll-Crash-Pad, allerdingskommt dieses mit zwei Spielzonen aus–ebensodie 14er Hi-Hat. Grundsätzlich lassen sich mit diesen Cymbal-Padsvon heavybis jazzig und Ein passendesKis- Lautstärke ändern könnte.Hierzumuss der Trommler vonlautbis leise alle Spielweisen realisieren. Stören sen zumDämpfen stattdessen über die Menüfunktion, also intern, ans der Bassdrum ist kann dabei etwas das in ein Plastikdreieck einge- mit an Bord. Werk gehen, wassich bei dem nur 3,25 Zoll großen fasste Pearl-Logo aufder Oberfläche.Bei der Hi-Hat Display etwasumständlich anfühlen kann. kann es passieren, dass sich während des Spiels das Plas-tikdreieck in Stickposition dreht.Das istzum Soundvielfalt einen unglücklich, weil dieser Bereich keine Signale Über die WahltastenElectronic, Hybrid, World, überträgt, und zumanderenwill Natural, Modern, Studio und Vintagekommt man in der stolzeBesitzer eines neuen die unterschiedlichen Sound-Datenbanken.Injedem E-Drum-Setswohl nichtheraus- BeWeRTUnG einzelnen dieser Sektorenstehen fünf werkseitig finden, wie viel Spielintensität das vorkonfigurierteKitszur Verfügung, insgesamt also große Soundvielfalt Plastiklogo verträgt,ehe es zu ▲ 35 Stück.Alles in allem kommtdas Modulsoauf 700 Bruch geht.Crash und Ride hinge- ▼ hinderlichesLogoauf den unterschiedliche Sounds und insgesamt 36 Effekte. Pads

▲ realistischesSpielgefühl ▼ etwas langeLatenzzeiten Ei mit Soundmoduls Di ng eR ängen. ückseit ed es wenn Steuerbe eingeb Mono-Outs He einen sowie Direct-Outs Pa –e ge He od kö tik-Sets, a e 44, bei das Stunden 12 Modul au äh we USB-Port link We au ga Soundla einzelnen der Klangumfang Der ste nz nnMIDI-File nnen ds fe ssetzung. nliche rStudio er ad n sor ine rd ohvaE oder EQ via noch he tri i Klangtie die in iter sn ez en. gn Pla igene phone- zu nn man eb aute we esn Allen weisen. Pe sa ko ich ndmDispla dem en fe gs ka iO 1K ko rM hle mm nges -Gig tz ernmso Metronom am zu nmnSounds man nn Ausg kt zun Hz mple ya ur IDI-Out rV zu tm eD av sg long te Ve er ge sa n Zus en. an nmi an ue okumen tte en Au brbe aber Da fü d16B rf isnwerden. wiesen ga feine uf Ko sz gn.He usmnvaUSB via man muss Hier ügung. rt ug In gung. sL ttwerde utzt fe Pa fnahmekapazit Sho kö letudasClick als und nliegt we ,z urückgreifen. y. pesreins mpressor og td ds ät nn mSpielen im it. umindes Da oa ws rd ro em lc asnsc i Klän- die sich lassen zlich ta kö nSoundmodul en Wo uf ad n Modulin en. uten sM vo ti am te nnna nnen dem on hn-udzwei und phone- Ambience-F rk mPCa nläss rn odul nk st i er Kit ,d is Pa stö tb at td an as sis ds Da re ät ion ei ste Da sesn .Üe den Über n. biGr abei tü n. te ts ste ns si de ts be rl ll ll te fü c das ich ge te yers st nun en tilvoll, ich ta lnmöch llen nA re rh n Songs rne enoder uern ad fü br wi ram ur cht it eu au äl rL ac undvor- ku ,u er umfasst chtig, ka td dd nd ch ht ive- nd s- nn as en te etetnmöch bestreiten Schalt so Ride-Becken st man gut te Ums Diesen es re ge brlsemtupee,is mitzuspielen, Oberklasse hen Übersprechen das möglich, Anspruch jedem ziemlich so le-Sounds vo Übersprech Pa Be Pr au großen der e/Mer das nun Ob FA inklusiv au en, zu Segmen diesem in Hybrid-Drums We i a ihmnha nden in manchmal sich das wie nologie lFnto kiir wurde aktiviert alk-Cancel-Funktion ,en s, ,wen n, fo mg lungene süesrce.So übersprechen. ds fd hei ch mer im mehrer ie aehfe Alternativ dauerhaften einer axis nn eA zIT et twh ndee E-Schlagzeug. diesem an wohl rt ka etw rHi-Ha er wa whtnSample-Kit. ewählten Pea et ts rbei n wir nn, np ,s ee ste -C te nm as i Mehr die man te lwe rl eS aa hen tg sS ingeblende nE he lnshnjttbesonder jetzt schon llen defti Ko ve ta an rF el kne aen i i ee Set neues ein bis dauern, ekunden zu to dd piel ins vo hle noch rhalten dsollt nd nk ck tra e De den an iter eis te al ga e i oe Umschalt-L hohen die der ge un ne eZeit ie te urren at l enorme ils te ge tet nz -Z ge rz .W te zm ,die n, nmSample-Kit inem fü onen-P eS -Se bne.Selbs rbinden. ur n so und sdi as lbemerkbar hl em te te ac ze ho Sache wa tn rE nY ht ausg nal an igen ws eS ffe resm eb ad am ihgec i wirklich ein gleich sich tv au Late vo we ta t zu kte ndnHigh-End-Sets den en i ismDrumset diesem mit ou sm ,f .D ebügelt or f–u oubdntbe unbedingt so ah m1 We ils äl ew rd d net wurde angeht, nds adn bre gibt es Aber handen. as zetn So nzzeiten. rim ir pete au lt it tf ndeMultisamp- die en fe gs 2-Zoll- ddsunabhängig das nd erden. .M au Wa rV tw eg mi dieser in um Zeug, rRln n Co. und Roland ür ilt, dRln bes Roland nd au te eA f, Te rS er ,t an ve we en kö llende asmanche dass fe ra fü ge st To nreiz -Tr au nd fü nn rd td Ei gung in at re le mu igger hl en senthaler ge te eCros- ie drnicht ider en ande- ieses ch ts ed ka Lo ns eIde- ne wo ddem nd ac ze .Geht t. ich ste nn -T go ar. eine n. h- llen, ech- te- ht. 63 BAckSTAGe TeST DJ-cONtROlleR 64

PiONeeR DJ DDJ-200 STAGe

ck einstiegshilfe BA Dass sich mit mobilen Endgeräten und einem kompaktenDJ-Controller auch professionell auflegenlässt, will Pioneer DJ mit dem DDJ-200 beweisen. Wie sich das Einsteiger-Gerät in Kombination mit dazugehörigen Appsinder Praxis be- hauptet,zeigtdieserTest.

er den Einstiegins DJ-Business wagen und einem Crossfader.Hinzukommtein Effektpoti, möchte,dem seiein DJ-Controller mit das standardmäßig als Filter agiert, aufWunsch aber Weiner überblickbaren Anzahl an Bedienele- auch per Softwaremit anderen Effektenbestückt mentenzuempfehlen. Wenn dieser zudemkompakt werden kann. Durch drei Vorhörtastenund einem und aufdie Nutzungvon Smartphonesund Tablets Transition-Effektfür abwechslungsreiche Crossfa- optimiert ist, sollteder nächstenPrivatpartynichts derübergänge, wirddie Mixereinheit vervollständigt. DasEinstiegsmodell bietetsomit alle grundlegenden Funktionen fürdas DJing mit mobilen Endgeräten.

WeDJ Mit WeDJ hatPioneer DJ eine eigene App entwi- ckelt, die fürAndroid und iOS gleichermaßen als Steuerungssoftwarenutzbar ist. Nach der Instal- lation im App-Storewirdder Controller zunächst per USB-Kabel an eine Powerbank oder einen Akku angeschlossen. Danach muss am Smartphone Blue- toothaktiviert und in den In-App-Einstellungen eine Verbindung zumDDJ-200 aufgebautwerden. Im Test verliefdieser Prozess reibungslos. Die Bedienoberflä- che wirdüberwiegend vonden zentrierten Jogwheels eingenommen. Linksoben lässtsich der gewünschte Titel aufdas jeweilige Deck laden und nach einer im Wege stehen. Dieses Konzeptverfolgt Pioneer DJ Analyse als horizontale Wellenform darstellen. Die mit dem neuen preiswerten DJ-Controller DDJ-200, Quelle fürdie Musikauswahlsolltesich idealerwei- der auch die passende SoftwareWeDJund rekord- se lokal aufdem Smartphone befinden. Alternativ boxdjmit im Gepäckhat. kann man sich, sofern eine stabileInternetverbin- dung konstant gegeben ist, kostenpflichtig bei den AUFeInen Controller Streaming-Plattformen Soundcloud und Beatport BlIck Der Controller basiert aufzweiAbspieldecksmit einklinken. DieSongverwaltung mit dem Browser ist handlichen Jogwheels. Daruntersindjeweils acht aufgrund deskleinen Displays wenig übersichtlich. Pioneer DJ leistungsstarkebeleuchtete Pads ausHartplastik Löblich ist, dass sich aber alle essentiellen Funktio- DDJ-200 untergebracht.Diesedienen nichtnur zumSpei- nen wie auch diePads am virtuellen Jogwheel-Rand chern vonachtCue-Punkten; vielmehr verstecktsich aufrufen lassen. SYSTEM hier die Kreativzentrale ausBeat-Loop,Sampler und Windows,Mac-OS, iOS, Android Pad-Effekten(unteranderem Delay, Reverb,Filters- rekordbox dj weep,Vinylstopund Rolls). Linksneben den Pads hat Neben der Zusammenarbeit mit mobilen Endgeräten VERKAUF/ INTERNET sich der Hersteller mit den BedientastenPlay/Pause kann der DDJ-200 mit einem Laptopund der mitge- www.pioneerdj.com bzw. Cue am Club-Standardlayout orientiert. Preis (UVP) DasZentrum bildetdas Mischpult mit einem Drei- 159,- EUR band-Equalizer als Klangregelung, zwei Kanalreglern Die So sc Lau Au Fü re Cu te Sm eine ko Mix Sc zuve is etw Jogwheels kleinen den an Arbeit Die Pr loidmdja Algoriddim du is USB-fähige-Controller Der Co li de sc Sc Deck re de ef ri ko nA lesn die hliessen, e den hen mp rp mR mS ra haltflächen ngen und- di eing erten axis artphones, nt es sung as ts st Aufte sA rd tc lsi i e rßrnModellen. größeren bei wie rlässig o-In ro se bz rce n mzetnEnde zweiten am und precher at wichtig rol on or echn bo iggäznsedrhPäiin oasder sodass Präzision, durch sie glänzen hing fe Ausg -T udio-In bl e e Sound- der Bei ibel. we neomn darun ingenommen, We ge te as DJ ga soel Eins ssionelle xd il ler ewoh n zwischen ung gkbl asnsc bra ie Ende einen am aber sich lassen igekabels rf .Hefrwir Hierfür n. te Pa DJ rc er -So jw ac ab nd hiv sun ds -A ve fü ea fü te yu und ir Ta ev ftw ve nt dimo rd sDDJ-20 es .G rb bne.DeBedienoberfläche Die rbunden. rf nschl lt drRechner oder blets nzur ddrAdod/O-p digMix edjing Android-/iOS-App der nd re on ,a ac ar as n un anz re li te in er be tzschn es PC ko rge timv Vo at be ekordbo rs ätze au rd dd üs n nadensmit eines Anhand en. rhören oder br re La ie bo te fd ac 0. nD se as orde leModi- elle Ausg tpehrund utsprecher ve is ns xd eQualit ie te tz ht. td mrpoemünden. Smartphone US hle sich rhalten rittel rf in xdjf zgihdrAnwen- der uzüglich ja vo re esh ab ltde olgt dp B- c i e iOS-App der mit uch nA nS ei Ka vo al rspannende ür ro sa Kopfh ät We nschluss on st be e eilc mit lediglich bel nd Deckhälfte ta ng de rB a mangels man gs Au ch in nvirtuellen en ewiesen. nfang sj ro ge rran- örer brdie über hbeim ch se ex Kopfh eweiligen ws nauso te lz ge fü rnes er wi- sz lie rd von ö- mit war fe ie r- und e Gewohnheit der ka Lapt ei ko aueöie So dazugehöriger der plus Smartphone Im te DJ De FA n dem und ler DD We be an xi mrpoeer Smartphone re zu vi ge fü di Eff ng el nv eE lr is glern rd nu nn. mndür mmen na zü ek -Eins le rD Gedu fa Ve DJ J-200 fä zIT Wo -Z ko pschneller op et ich olls lc der glich ffe rnsc i neemmWider angenehmem mit sich hren ur tr nd ltig rg DJ ei n e DDJ-200 dem und ai eg mfortabler klwmit rkflow t au kte ichtig. le te tg to tä lliert fü eM -2 ld, e mMxrdurch Mixer am ler au td ich DJ iger ängi ca ndig 0is 00 re n Probleme hne ve ch rWider er -Controllerw ix-Kr eT inen fte rl zu ,d hgtklingen. gut ch lutaber rläuft gzuw La Po es fü -philipp te fo rK .D emtmblnEndger mobilen mit ie em te ra ea ,u ge sitiv rd ,w DJ nrundu in ftw re fa We ombination ie zund nz poangaben innim tionen nt uf er schulde rnPreis iren cordbo as -Se st ir Fa ar st DJ erhaltsamer tf st ke an es aber e-annder der-Bahnen re ür tu ich Schme .BidnGesc den Bei n. erscheint ds .T au bz bend aren pm uchen. Sy sau mg tz cnsh Schwierigkeiten echnische xdjam hnc ägrrMi- längerer nach ch w. ts oga au nchronis austau ud Da DJ it be el ein zwischen eH nich ch zu ller rn un mhe em -Se sA re rB ip-Hop och ge Über tf ufle tz schbar ea nes es at uläss ät rv t- st ge tzus st La o zwischen ion gä ▲ BeWe ▲ ▼ ▲ ▲ Angleichung narbei- en hw or re är Syste an DJ nm uts ,d ko ng handli 16 ke st Ko ke eE bo We indigkeits- tu te ,oh d, sinF as abil rd ee in r, Pe tä ste dj x tdem it llen. ffe nd DJ ab mf sd o dj box Au rker rf iniges eP ls Nutzung nlose kte ch ,D ne er RT ormance ra er ür dio-In er eJ eg- ja ge y, fo UnG og Edjing, rmance te wheels rf Endger Fu gr modell Da DJ Pa ace un nktionen in sE ds gm dle re instie von ät bi ge ko it en. etet mobilen nden rd- gs- fü alle rd as 65 BAckSTAGe TeST KeyBOaRD 66 STAGe ck BA

yaMaHa PsR-sX900 Allround-Wunder

Mit dem PSR-SX900 legt Yamaha die langeerwartete Mittelklasse-Versiondes Genosauf.Mit Touch-Display, massig Stylesund Sounds sowie Speaker-System istdas Instrumentfür Songwriter,Bühne und Studio gleichermaßen attraktiv.

as PSR-SX900 knüpftkonzeptionell am aktuel- erleichtern unaufdringlich die Orientierung. Die len Arranger-Topmodell vonYamahaan, dem hintergrundbeleuchtetenTasterfür Styles, Voices DGenos. Dadurch erfährtdas Topmodell aus und andereFunktionen sind rechtklein, aber gut zu derMittelklasse der Yamaha-Arranger eine Frisch- erreichen. Groß und griffig sind die Steuerungstaster zellenkur mit überarbeiteterTastatur, zuweisbaren fürdie Style-Variationen, die acht Registrierungs- Tastern und spannenden neuen Funktionen –und tasterund die vier Multi-Pad-Tasterausgefallen, die dasalleszueinem attraktiven Preisvon 2317Euro. allesamt ergonomisch nebeneinander oberhalb der Ebenfalls erhältlich istein mit 1334 Eurodeutlich Tastatur angeordnetsind. günstigerer Ableger, dasPSR-SX 700, das unter Ein Blickfang istdas farbigeSieben-Zoll-Touchdisplay, anderem einen geringeren Speicherplatz fürExpan- mit dem sich die Bedienung im Vergleich zu den Die Bedienoberflä- sions besitzt und aufden Gesangsprozessor und Vorgängermodellen deutlich intuitiver und schneller che desPSR-SX900 istübersichtlich dieHarmony-Funktionen fürein angeschlossenes gestaltet. Werteund Einstellungen lassen sich so gestaltet. Mikrofon verzichtenmuss. Im Lieferumfang befindet durch Schieben, Drehen, Gleiten sich außer der Notenablage auch ein gedrucktes oder Berühren und Halten Benutzerhandbuch, auch aufDeutsch. Fürspezielle- verändern. Die Registrierung re Informationen muss man aber das Referenzhand- der genanntenZugriegeloder buch ausdem Internet aufrufen oder herunterladen. die Arbeit mit dem üppig ausgestattetenPart-Mixer geht Optik so leichtund effektiv vonder DasPSR-SX900 istäußerlich eher sachlich und de- Hand. Informativ und dekorativ zent gehalten und passtdurch die moderne,kantige sind die bildlichen Darstel- Optik und die schwarzeFarbgebung in verschiede- lungen der gewählten Instru- ne Auftrittssituationen vonCover-Bandbis Stim- mente.Sehr nützlich sind die mungsmusik. Die Bedienoberfläche tsis chnörkellos sechs zuweisbaren Taster Abis und aufgeräumt,blaue und orangeStatus-LEDs Funterhalb desDisplays,mit 67 denen man direktzueiner frei definierbaren Bild- Anschlüsse schirmseitespringen kann. Nichtnur Profiswer-

densich über die zwei Ge Tastatur Sub-Ausgänge freuen,

Die neue FSB-Kunststofftastaturmit 61 Tastenist dieentweder als TA leichtgängigund gut abgestimmt, damit erlaubtsie Stereopaar konfiguriert differenziertes und dynamischesSpiel, vondem nicht werdenkönnen oder ckS nurakustische Klaviersounds profitieren, sondern diegewählten Live-,

auch die zahlreichen Super Articulation Voices Song- oder Style-Parts BA mitLegatofunktion, beispielsweise Saxofone oder aufzweiMonokanälen Akustikgitarren. Die FSB-Tastatur hateinen nach ausspielen können. Das hinten verlagerten Drehpunkt–das heißt, auch wenn istinteressant, um beispielsweise ein Klicksignal zu Klinkenanschlüsse manweiterindie Tastenhineingreift, kann man jetzt verteilen oder bestimmte Instrumente noch einmal sind genügend vorhanden, ein noch dynamisch spielen. Leider lässtsich aber kein extern zu bearbeiten oder zu mischen. Mikrofon oder XLR-Anschluss Aftertouch erzeugen. Anstelle der üblichen Räder für Gitarrewerden per Klinkenbuchse angeschlossen. leider nicht. Pitch-Bend und Modulation kommthier ein Joystick Mittels einesSchiebereglerslässt sich die Eingangs- zumEinsatz, derauf der X-Achsefür Pitch-Bend und quelle umschalten. Rückseitig gibteseinen kleinen derY-Achse fürModulationseffekte sorgt. Deren Drehregler fürGain. XLR-Anschluss oder Phantom- Intensität lässtsichper „Modulation hold“ auch an speisung suchtman aber vergeblich, ebenso wie ei- einem gewünschtenPunkt„einfrieren“. Besonders nenspeziellen Anschluss füreinen externen Monitor. Gitarren-, aber auch Saxofonsounds lassen sich mit Angesichts desgroßen und hervorragend ablesbaren demJoystick komfortabel und lebendig spielen. Displays dürftedieser fürdie meistenpotenziellen Kunden zu verschmerzensein. Andernfalls kann man Drehregler und Taster mitHilfeeineshandelsüblichen (und kompatiblen) Zwei Live-Control-Drehregler und der Rotary-Spea- USB-Display-Adapters einenexternen Monitor an ker/Assignable-Tasterkönnen mit frei wählbaren eine der beiden USB-to-device-Buchsen anschließen Funktionen belegt werden, deren Zuordnung sich unddannwahlweise das Displayspiegeln oder Texte auch in den Registrierungen sichern lässt. Auch nicht beziehungsweise Liedtexte ausgeben. Der interne fehlen dürfen natürlich die vier Multi-Pad-Taster, die Speicher istauf respektable vier GB erhöhtworden, sich sehr vielseitig verwenden lassen: Sie können zusätzlich besitztdas PSR-SX900 auch noch zwei Sounds und MIDI-Phrasen ansteuern oder sich mit USB-to-device-Anschlüsse.Zuspieler finden per Audiodateien verknüpfenlassen. MIDI-Phrasen Stereo-Miniklinken-Anschluss, die Lautstärkerege- können darüber hinaus ihreTonhöhe an die gespiel- lung dafür kann auch einemder programmierbaren tenAkkorde anpassen und auch im Synchronmodus Drehregler zugewiesen werden. An die Pedalbuchsen gestartet werden. Daseigene Live-Spiel lässtsich lassen sich zwei Tasteroder Pedale anschließen und miteiner Vielzahl vonHarmony-Effektenund sehr auch mit frei wählbaren Funktionen belegen. Über ei- aktuellprogrammierten Arpeggien bereichern. Dabei nenoptionalen WLAN-Adapterkanndas Instrument seibesondersder Harmony-Modus erwähnt, in dem auch zeitgemäß drahtlosmit dem iPad oder dem sich dieTöneeinesIntervalls oder Dreiklangsauf die iPhone kommunizieren. Zur Datenübertragungoder Right-Parts verteilen lassen (ideal fürOberkrainer zurMIDI-Kommunikationmit dem Rechner dientdie Musik). Freunde aktueller Dance-Music werden an USB-to-Host-Buchse,ein konventionellesMIDI-in/- denvielen Techno-typisch gegatetenStaccato-Akkor- out-Duo wurde natürlich auch nichtvergessen. denoder Arpeggio-LäufenihreFreudehaben. Klangerzeugung Lautsprechersystem Die 128-stimmigeTonerzeugung istmit 1337Klängen DasSpeaker-Systemmit zweimal 15 WattLeistung ausgestattet,die auch auseinem breiten Angebot fürdie beiden Tieftöner und zweimal zehn Wattfür von252 Super Articulation Voices mit detaillierten dieKalottenhochtöner kann beiBedarf auch rich- Spieltechniken, 54 Mega Voices sowie 87 Cool!- und tig laut werden. Der Bass isterstaunlich knackig, 131Live! Voices sowie 24 Zugriegelorgeln („Organ aber prinzipbedingt auch nichtabgrundtief. Der Flutes“) schöpfen. Auch hier hatdas PSR-SX900 AUFeInen Klangcharakterist sauber,ausgewogenund präsent gegenüberder bisherigen Yamaha-Mittelklasse BlIck mitgewohnt frischen Höhen. Mit den eingebauten deutlich zugelegt. Zusätzlich sind XG-Voices an Bord Equalizer-Presets sind aber auch andere Klangcha- sowie Sounds im GM2- und GS-Standard, mit denen Yamaha PSR- rakteristikaerzielbar. Die neue „ExpansiveSound- sich entsprechend programmierteMIDI-Files ohne SX900 field“-Technologie der Lautsprecher in Verbindung Konvertierung sofort abspielen lassen. Kombinatio- miteiner neuen Strukturder Membranen sorgt für nenaus den drei livespielbaren Parts Right1, Right2 VERKAUF Fachhandel einen breiten Abstrahlwinkel der Lautsprecher und undLeft können alsOne-Touch-Setting oder auch in INTERNET einen breiteren SweetSpot, sodass man auch leicht Registrierungen zusammen mit den Live-Control-Zu- www.yamaha.de seitlich der Gerätemittenoch einen ausgewogenen weisungen gesichert werden. Die neuen PSR-SX sind PREIS (UVP) Stereoeindruck erhält. dieerstenInstrumente vonYamaha, dieneben dem 2317 EUR TeST KeyBOaRD 68

Topmodell dreiPartsfür die rechte Hand bieten. Das gabessovorher nicht.Besondersdie akustischen Instrumente mit verschiedenenFlügelsounds für Pop, Klassik oder Ballade,mit vielseitigen Gitarren oder Blechbläsern, fantastisch spielbaren Super-Arti- STAGe culation-Saxofonenund -Trompetensowie Streichern und Akkordeons liegenauf Spitzenniveau–eben so, ck wie man es kennt.Aberauch die E-Pianos und Clavi- netsüberzeugen, nichtzuletzt durchdie gelungene BA Effektprogrammierung. Trendy undstilsicher istdie SynthSection programmiert, die nichtnur Material fürSchlager und Dance,sondern auch zeitgemäß produziertePopmusikliefert und dies mit derpas- senden Arpeggiofunktion abrundet.

WeitereSounds Fürdie Schlagzeugsounds kommen die ausdem Mit einer Auswahl Effekt-Samples. Eigene Styles lassen sich mit dem Genos bekanntenDrums zumEinsatz, deren von1337Klängen Style Assembly entwerfen oder ausbestehenden Technologie füreinen ausgesprochen knackigen, gibtesbei diesem Style-Phrasen zusammenstellen. Auch bei den Styles Instrumentviel zu lebendigenund abwechslungsreichen Sound sorgt. entdecken. findet sich in derExpansion-/User-Kategorie Mate- Die OrganFlutes genannte Zugriegelorgellässtsich rialaus Expansion Packs, darunter zehn Styles mit per Touch-Displaysehr komfortabel registrieren. afrikanischen Rhythmen, 26 Einträgemit europäi- Cleane Orgelsounds produziert dasPSR-SX900 sehr scher Folk- beziehungsweise Popfolk-Musik sowie 16 überzeugend, wenngleichauch die verzerrtenOrgel- südamerikanische und fünf orientalische Grooves. sounds durchaus ansprechend geratensind. Leider DerChord Looper kann benutzt werden, um Akkord- kenntder Rotary-Effektkein Anlaufen oder Abstop- folgen aufzunehmen und anschließend selbsttätig zu pen des Rotors,stattdessen schaltet er hart um. In wiederholen,dasseröffnet viel kreatives Potenzial. der Kategorie Expansion/User finden sich Klänge ausvorinstallierten und/oder zusätzlich erworbenen Songs Expansion Packs. DasPSR-SX900 mit zusätzlichen Zur Aufnahme und Wiedergabe vonMIDI-oder Sounds ausaller Welt bestückt,darunterafrikani- Audiodateien dientder eingebaute Player/Recor- schen Drums, folkloristischen, aberauch Dance-ori- der. Er kommtnichtnur mit demMP3-Formatin entierten Sounds ausEuropa, Gitarren, Trompeten verschiedenenBitratenzurecht, sondern auch mit und Drums ausSüdamerikaund zahlreichen orien- demunkomprimierten WAV-Format, und liefert dann talischen Sounds. Diese Packskönnen (auch, falls Audiowiedergabe in CD-Qualität.Die eigene Per- sie malgelöschtwerdensollten) bei Yamaha.com formance lässtsichdamit per Quick Recordals MI- heruntergeladenwerden. DI-Datei sichern oder auch inklusive Mikrofon- oder Gitarrensignal samt Effektendirektals Audiodatei Styles aufein USB-Medium aufzeichnen. Natürlich istaber Die Begleitautomatik istwunderbar aufdie Tastatur auch die klassische Mehrspur-Sequenzer-Funktion abgestimmtund folgtohne jede merkliche Verzö- verfügbar.Für MIDI- und Audiowiedergabe stehen gerung. Die acht Parts sorgendabei fürdichte, aber nun zwei unabhängigePlayerzur Verfügung. Am niemals überladen wirkende Arrangements. Displaylässt sich bequem deren Wiedergabeposition Die meisten(463) der 525Begleitrhythmen sind verschieben. Beide Playerbietenrecht komfortable als Pro-Styles arrangiert, es finden sich aber auch Zusatzfunktionen: Beim MIDI-Playerlassensichvier 46 Session-Styles, die genretypische Riffsund Fills Marker proSongerstellen und auch Schleifenwieder- hinzufügenund so automatisch fürpassendesBlues- gabe und Synchronstart einrichten. Wahlweise lassen oder Salsa-Feeling sorgen. Auch zehn DJ-Styles sich Noten, Texteoderspezielle sind an Bord. Diese enthaltenvorgefertigteAkkord- Lyric-Daten aufdem Displayanzei- progressionen, mit denen man sich dann aufdie BeWeRTUnG gen. Audiodateien lassen sich mit Animation, Veränderungenvon Effektenoderandere VocalCancelumdie Lead-Stimme DJ-Aufgabenkonzentrieren kann. Allerdings können ▲ großes, übersichtliches reduzieren und auch per Time die jeweiligen Styles durchdie festeAkkordfolgemit Touch-Display StretchimTempo verstellen,was der Zeit etwas statisch wirken. Die sechs Free-Play- ▲ überzeugende Sounds und im Bereich vonplus/minus zehn Styles bietensichfür epische,filmmusikalische oder Styles Prozentauch noch sehr gut klingt. sphärische Musik an und verzichten aufrhythmische Auch dieTranspose-Funktion sehr gut und einfachzu Begleitinstrumente.Ergänzt werden die Begleitspu- ▲ liefert im Bereich weniger Halbtö- bedienen rendurchdie vier Multipads, die temposynchrone ne rechtvertretbare Ergebnisse, MIDI-Phrasen enthalten können oder Audiodateien ▲ sehr gut klingender Vocal- allerdingsimmer starkabhängig wiedergeben –dannidealerweise als One-Shot- Processor vomverwendetenMaterial. 69

Effekte Effektgerätenochmals per EQ,Noise Gate undCom- DasPSR-SX900 bietet eine sehr gut ausgestattete pressor feinjustieren. Außerdem mitdabei:Ein Chord

Effektsektion. Neben den beiden Systemeffekten Looper.Mit ihm nehmen Sie beispielsweise eine Ge Chorus undHall, diealle Parts per Send-Reger nut- Akkordfolgeauf und loopen Sie anschließend. Eben- zenkönnen, gibtesachtInsertion Effekte, die sich falls nützlich istdie Funktion „Style Section Reset“: TA aufdie vier Keyboard-Partssowiedie Songkanäle1 Wenn Sie mit Stylesspielen, können sie ganz einfach bis 16 verteilen lassen, davoneinmal auch fürdas an denBeginn eines Taktesspringen, indem Sie die ckS Mikrofon undzwei Style-Parts. Neben den gewohnt Taste „Reset/Tap/Tempo“drücken. Eine wertvolle

hochwertigen Hall- und Modulationseffekten gefallen Funktion, wennSie Sänger begleiten oder Musik mit BA besondersdie guten Distortion- undAmp-Effekte, mehreren Taktartenspielen wollen. die VCM-Technologie (Virtual Circuit Modeling) ver- wenden. Dadurch klingen nichtnur E-Gitarren oder Praxis Rock-Orgeln typischer, auch E-PianosoderSynths Viele zusätzliche Funktionen steigern den Mehrwert bekommen mehr Biss und Durchsetzungskraft.Alle des Keyboards. Dazu gehört natürlich der Umgang Style-, Song- oder Keyboard-Parts können mit einem mit den gewohntenRegistrierungsfunktionen, die im Zwei-Band EQ klanglich angepasstwerden. Der Mas- PSR-SX900 nun durch eine Playlist-Funktion noch- ter-EQ verfügt über üppigeachtBänder,davon sechs mals deutlich aufgewertet wurden. Diese erlaubt voll parametrisch. Die Wiedergabe vonAudio-Files es, ausden zahlreichen Registrierungseinträgen wirddavon aber nichtbeeinflusst. DasMasterCom- passende Set-Listen-artigeoder thematisch passen- pressor verdichtet das Ausgangssignal sehr effektiv de Playlistenzuerstellen, entweder mit einzelnen vondezentbis druckvoll, ohne bei hohen Werten zu Registrierungseinträgen oder auch kompletten pumpen oder andereArtefakte zu erzeugen. Neben Bänken.Wie auch schonbei denVorgängermodel- Kompressionsgrad und Ausgangslautstärkesorgt len lassen sich Registrierungen zu Sequencesoder der Texture-Parameterfür ehersubtile Effekteinder Abspielfolgenanordnen und dann zumBeispiel per Obertonstruktur. DasPSR-SX900 glänzt mit sehr Fußtasterfortlaufend durchschalten. Klammheimlich gelungenen Mikrofoneffekten, darunternatürlich der hatsichYamahabei diesemInstrumentoffenbar von Effekt-Sektionfür das Gesangsmikrofon mit halbpa- den integrierten Lesson-Funktionen verabschiedet, rametrischem Dreiband-EQ,Noise Gate und Com- denen man zumindestbei dieser Geräteklassewohl pressor.Sehrgut auch, dass sich die zu erkennende keineTräne hinterherweint. Dafürlässt sich mit der Stimmlage auch aufBass, Alt/Tenoroder Sopran praktischen Panel-Lock-Funktion das Instrument eingrenzen lässt. Auch die Ansprechgeschwindigkeit perPasswortvor unbefugtem Zugriff schützen, was kann in fünf Stufen variiert werden. effektiv verhindern kann, dass angetrunkene Party- gäste das Ruder übernehmen. Ebenfalls vorhanden Gesangsprozessor sind die praktischen Parameter-Lock-Funktionen, Der Gesangsprozessordes PSR-SX900 kann die die bestimmte Einstellungen wie beispielsweise den klassischen Harmony-Effekte aufBasis der gespiel- Split-Punktbeim Registrierungswechsel unangetas- tenAkkordeerzeugen, aberauch Vocoder-Effek- tetlassen. Verstärkt setzt Yamaha aufdas Erweite- te,welche die Tonhöhe an die liveoder im Song rungskonzeptdurch Expansion Stylesund Voices. gespielten Notenanpassen. Dem Talk-Modus wurde Dazu verfügt das PSR-SX900 über ein GB Speicher- eine eigene Effektsektion mit EQ,Noise Gate und platz füroptionale Expansion Packs–zusätzlich zum Compressor spendiert –eine tolle Möglichkeit,um vier GB großen internen Hauptspeicher. bei der Klanggestaltung vonGesangs- und Ansage- stimme unterschiedliche Akzente zu setzen, etwa FAzIT mehr Sprachverständlichkeit per EQ oder auch eine DasPSR-SX900 bietethochprofessionelle Leistung andereEffekteinstellung. Der Synth-Vocoder-Modus zu einem sehr attraktiven Preis, auch wenn dieser gefälltmit zahlreichen gut klingenden Presets undei- etwas höher liegt als bei den Vorgängermodellen. ner Bandbreitevon Enya-Flächen bis DaftPunk sowie DieTastaturwurde diesen gegenüber aufgewertet, sinnvollen Bearbeitungsmöglichkeiten: Attack und der Sound istbreit und frisch und das Displaymacht Release desVocoderskönnen ebenso eingestellt großeFreude.Das seriöse Design unterstreichtden werden, ebenso auch Formantverschiebungen. Charakterder Arranger-Workstation,die nichtnur Außerdem gehört ein Insert-Effektzum SynthVo- Entertainer anspricht, sondern auch alsProduktions- coder,der passende Effektevon Delays bisRoboter- und Kreativwerkzeug fürArrangeureoder Songwriter oder Grammofoneffekten produzieren kann, plus dienen kann. Spezielle Gitarreneffekte sind zwar natürlich der Send-WegzuHallund Chorus. Spezielle nichtanBord, wasaber angesichts desPreises Gitarreneffekte im Sinne einesvirtuellen Effekt-Racks verkraftbar ist. bietetdas PSR-SX900 leider nicht. Dasist etwas klaus Tenner schade, fänden sich doch inden Inser- tion-Effekteneigentlich viele gut klin- gende Effekte.Immerhin lassen sich angeschlossene Gitarren oder digitale TeST aKtivessÄuleN-Pa-systeM 70 e

G electRO-vOiceevOlve30M A T S k c Säule mitgroßer A B klangfülle

Electro-Voice kann aufJahrzehnte Erfahrung in der Herstellung von PA-Lautsprechern zurückblicken. In dieser Zeit hatsichder US-amerikani- sche Hersteller weltweit einenNamen gemachtund mitunterLegendenwie den 15/3-Fullrange-Speaker geschaffen. Dasneueste Familienmitglied, das Line-Array-Systemhaben wir einem ausführlichen Praxistest unterzogen.

ls kleinstesModellder Evolve-Serie angeboten. Besonderspraktisch ist, dass die mit- von Electro-Voiceerweitert das Modell gelieferteTragetasche auch alsRucksackgetragen AEVOLVE30M die Serie vonaktiven werden kann. Auch eine aufgenähte Extrataschefür Säulen-PA-Systemen nach unten. Kleiner gegen- das Netzkabel istvorhanden. Zusammen mit dem als über dem EVOLVE 50 System sind lediglich die Zubehörerhältlichen Rolling Case fürden Subwoofer Abmessungen, das Gewichtund die verbauten lässtsichauf diese Weisedas gesamtePA-System Lautsprecher. Die Verstärkerleistung von1.000 mit nur einer Hand transportieren, so dass noch eine Watt Class D istgleich geblieben. Hand zumBeispielfür das Gitarren-Case übrig bleibt. Clevermitgedacht! Blick für das Detail Angeliefert werden uns vonElectro-Voice zwei Auf- und Abbauinwenigen Minuten komplette EVOLVE 30M Säulen-PA-Systeme für Die vier Systemkomponentendes EVOLVE 30M lie- ein Stereo-Setup, vondenen jedes komplettmit gennun ausgepackt voruns: Der Subwoofer mit dem

V allem Zubehör in einen Karton passt. Styro- integrierten Mixer und Verstärker,die beiden Distanz- E :

s por-FormteilesorgenimInneren desKartons stangenmit innenliegender Kabelführung und das o t

o für einen festenSitz der Komponenten, die Topteilmit den Mittel-/Hochton-Lautsprechern. In F nochmals einzeln in Plastikbeutel mit wenigen Sekunden istalles zusammengestecktund Trockenmittel verpackt sind, um das Netzkabel an die Stromversorgung angeschlos- sie vorFeuchtigkeit zu schützen. sen. Eine unterschiedliche Gestaltung der Steckver- Neben dem Netzkabel sowie der bindungen machtein falschesZusammenstecken Tragetaschefür das Topteil und unmöglich. Die sehr genaue Passform sowie Mag- die beiden Distanzstangenliegen netsicherungen an beiden Enden der Distanzstan- auch noch als Dokumentation gensorgenfür einen sicheren Stand der gesamten, eine 42-seitige, sauber gebun- ziemlich genau2Meterhohen Säule. dene,englische Bedienungsan- Die Komponentenunseres Testkandidatensind leitung und die mehrsprachigen absolut sauberverarbeitet und das schlichte,funk- Sicherheitshinweise bei. Die Be- tionale Design machteinen wirklich edlen und hoch- dienungsanleitung sowie weitere wertigen Eindruck. PDF-Dokumente und Produkt- bilder werdenauf der Electro- Auch in weiß erhältlich Voice-Websitezum Download Wemdas schwarze EVOLVE 30M etwavor einer wei- rie i Neodym-Magne mit treiber des Vo vo nach ins der sprecher vo einen Wa Au 30M EVOLVE das dass freuen, sich di er ein Um dank Klangfülle ßen Ve Syste nich und ankommen un Vo de re ze rd n1 rs nu bl e rßnLine-Arr großen der rbild ice dH pesab fpreis ve tau kt direk gn is ugen, o lie ion Wa en 0.Zus 20°. guide sennspeziellen einen ms un ddrDeck der nd hndirek öhen fü ex deinen nd sau rd La te trem fd te na fe tpehr sitzende utsprechern nSuelusrce de Säulenlautsprecher en nA ee troKagidbi Zuhörer beim Stereo-Klangbild beres en ve tesw Fr brist. rbar ät bg wei rleih har2020 ühjahr La bs lc iddebie un beiden die sind zlich esc ge tv ut trahlwin zu te ctg asbesonder dass ichtig, e. td sa pehrebae iz.Dieser sitzt. sprechermembranen om hr ,horizon n, hohen itl n Hoch und Mittel- Au tn em mt äg we c c sd La rüe elxoe an Reflexionen über ur ,s dass so t, h eh ,“Mittel-/Hoch 2,8“ sechs EV ke e tpehrbi Zuhörer beim utsprecher item Wa ee rn ha Grund iesem au r Ko n OLVE ti ay sliegt ls ve hi einer in ch s ta ne nt -S e le ud en guide l yste ra b Ab nmWinkel inem Pu -3 nA s st au t 0M-Arr –g fü lkminnerhalb blikum h me strahlwinkel dar hdsdirekt das ch bstrah sE to a re an t te .A n- sd ste VO E inen tw zn weißen re l La e uc ay tE eMitten ie cet der ickelt, l,drwird der llt, LV c nL lwinkel ac ut -T t hb lectro- ge r E3 hd vo op o spre- au - Wä ri iden ei V n4 to te 0M t- em ngen o zu n- n- i il c 0° e ze aiae Schalldruck maximalen Wa grie ab Struk eel 500 jeweils ro Wirkun Di 1. is Sicher sen. sign Ba Tie nich d n D V g d N r d re Da Neodym-Magne a r e a i e a a e e 000 y rdzetwre,ha werden, produziert e bus ei ne s r re klingt es er l n ss-Refle m mit b - fto ttG q n s T d rt E e t tg u 1 nd o z au i i ä 0 in t V e, tu g n u e te nl p r “ i e au O es n esp l gsg t k fa s15mms t - Ü Wa l lc cüz a Holz das schützt rlack zwei au nSu en e s S e a g e Be L b hbesser. ch am i hdetie die ch l n u V r b l e d ts e ar ra x- b m u E e schich k e r S ttf Wa w rce de precher ka i n e tleis l eäs im Gehäuse ds s tu m 3 i a i tH t bwoo g i d o 0 n s ge E nalig s n tts o t M A nd L e fü i ür e u n a f olz eve te tu a ra n e i ta P l n g rh n tu S u v ta s r die ei eec e tie der Bereich im de r fe a g gsrtdn ie erguten sehr eines dank sorgt ng e e fe t ä kmSperrholz rkem dru c o eC u etw n s gmi ng rken s ohe r n u h nF b n rd a - p g rwendet. l l l s te d r e u u r s e lass-D-Ends b sE e e ssc as n s re n sEOV 30M EVOLVE es s m ck z tE rn aü brbesseren aber dafür uren, vo e c c Le i s - d Ka u g La P ts i une ogtwemöglich wie gut so quenzen h h e VO t m v n n1 Ü A lect u e s vo is e g äespeisen näle minar-Flow- a ch r - n b 2 hw tu r i a S l LV b 3d SL.Dezwei Die (SPL). dB 23 s s b g e , n 8 y ll vo wa c t ro ngsr e r d s d “ , E3 rrals erer h h e en s t e h L e -V rW i i i t e rzem t n r e a a e r z m 0M oice e tu de nLimi en Ends t ko utsprechern. ese ns nscuzbie ungsschutz So nd itterungseinflüs- Electro- fe i einem mit ner srir.Eine nstruiert. ge Da Ko einzelnen Syste ei vnudeinen und rven oder und as i he 1.000 ihren mit fü Ve fe Ku tu Syste ns mponen sS cüz sind. schützt zu Au rd nF Line nt fe nsts te mm äu pe me ,s n10“ en -D weißem Vo diosig- rz re le sin ms zielles odass tden it n- -A quen- e- to ice rBe- ur inen te ac r- n. ff, ht- tet te- le EV El Bl AU in Aktiv TYP PRODUKT- Hoch 6x2 TO fle in cher 10 SUBWOO 12 DRUCK SC MAX. 20 QUENZ ÜBERGANGSFRE- Hz 45 DB -10 BEI FR 51 DB -3 BEI FR 0 W 500 12 ( ei und ym-MagnetNeod TU VE W 500 TU 1. TU VE VE AB ra ke HXV 000 n-P e 0 ab 40° nem te y-Gehäuse 3dB( 0° “T tnLine-Ar- lten Hz 0 x- zbs2 kHz 20 bis Hz EQUENZGANG EQUENZGANG ec RS RS RS NG SUB NG NG PTEIL ST LE30M OLVE retmMixer griertem Gehäuse Wa 8 Mittel-/ ,8“ Ick x4 ie A- es to Fe Tä Tä Tä RA tro- W, bi ) fto Sä Syste Ba 0° ve nt SPL) s20k Säu- RK RK RK ls D Class HLWINKEL HALL- nlautspre- ULE re FER ss-Re- ud in Guide In Vo ERLEIS- ERLEIS- ERLEIS- ib mm ge rmit er Hz ice en win- it 71 BAckSTAGe TeST aKtivessÄuleN-Pa-systeM 72

kanaligen, digitalen Mixer ausgestattet,der sogar Smartphonesproblemlos angeschlossen werden. eine Vielzahl an EffekteninStudio-Qualität beinhal- Kanal 7und 8sind dem integrierten Bluetooth-Emp- tet. Diesen wollen wir uns jetzt maletwas genauer fänger zumStreaming eines Stereo-Signals vorbehal-

STAGe ANSCHLÜSSE ansehen. ten. Hält man den Anwahl-Tasterfür Kanal 7/8, startet 4x XLR/TRS Combo derPairing-Prozess fürdie Bluetooth-Verbindung und

ck Buchse Line /Mic Eingang Digitaler 8-Kanal-Mixer mit Effekten dasEVOLVE30M wirdfür 120 Sekunden aufande- Der integrierte und konfigurierbareDigitalmixer renbluetooth-fähigen Geräten „sichtbar“ gemacht.

BA 1x 1/4“ TRS HI-Z Eingang wurdeinenger Zusammenarbeit mit dem Entwick- Rechts neben den Eingängen 1bis 8finden wir noch 2x XLR/TRS Combo lungs-Teamder GeschwistermarkeDynacordentwi- zwei männliche XLR-Buchsen mit den Bezeichnun- Buchse fürStereo ckelt,dessenQualität manz.B. vonder legendären gen„MIX OUT“ und „AUX OUT“.Der „MIX OUT“-Aus- Line Eingang PowerMate-Mischpultserie kennt. Die studiotaugli- gang liefert das „PostFader Mixer Signal“,welches 1x Stereo RCA chenOnboard-Digitaleffekte lassen sichin30Pre- auch an die Lautsprecher desEVOLVE30M Systems Eingang sets vorkonfigurieren und über zwei FX-Kanäle steu- geliefert wirdund einen Mix der Eingangskanäle 1bis 1x 3.5 mm Stereo ern.Die Effekte beinhalten z.B. Chorus, Delay/Echo, 8darstellt. Dieser Ausgangist z.B. fürdie Weiterlei- Eingang Flanger und Hall. Die Aktivierung der Effekte erfolgt 1x Wireless Stereo perApp oder über das LCD-Display. Der Mixerinklu- Bluetooth® Audio Eingang sivealler Effekte und DSP-Funktionen kann sowohl 1x 1/4“ Foot Switch am Gerät selbstdurch ein beleuchtetesLCD-Display Eingang mit daneben liegendem Einhand-Drehregler/-Taster, 1x XLR MIX OUT alsauch über ein TabletoderSmartphone mit Hilfe Ausgang der kostenlos erhältlichen QuickSmart Mobile App 1x XLR AUXOUT vonElectro-Voice(erhältlich im Apple Storeund bei Ausgang Google Play)gesteuert werden. DasLCD-Display GEHäUSE SUB- zeigtimStandard-Bildschirm alle wichtigen System- WOOFER parametersowie ein Balkendiagramm als Aussteue- 15 mm Sperrholz rungshilfefür jeden Kanal. Die Masterlautstärkewird GEHäUSE SäULE Belastbarer Kunst- zusätzlich als Zahlenwert (AnzahldB) dargestellt. Die stoffmit Alumini- Kanalanwahl zurEinstellung der kanalspezifischen um-Tragegriff Parametererfolgt über eine unterhalb desDisplays DISTANZSTANGEN positionierteReihe vonTastern, die mit der Eingangs- Aluminium bezeichnung klar gekennzeichnetsind. Alle Bedie- LAUTSPRECHER- nungselemente,außer dem Netzschalter,befinden SCHUTZ sich aufeiner Schräge, die sowohl vonoben, als Stahllochblech mit Drahtgewebe hin- auch vonhintengut einsehbar und erreichbar ist. terlegtinschwarzer Alle Kabelanschlüsse befinden sich obenauf dem oder weißer Pulver- senkrechtenTeil der Rückseite. beschichtung LIEFERBARE Eingänge für universellen Systemeinsatz FARBEN Schwarz oder Weiß Die acht Kanäle des integriertenDigitalmixerssind (Weiß erst ab Früh- so ausgelegt, dass eine größtmögliche Flexibilität jahr 2020 lieferbar) gewährleistetist.Die hochwertigenEingangs-Vorver- ABMESSUNGEN stärkersorgenfür einen extremrauscharmen Betrieb (HXBXT) des EVOLVE 30MSystems. Die Mono-Kanäle 1bis 4 Sub: 448 x332 x 432 mm sind elektronischsymmetriert und bieteneine XLR-/ Topteil: 620x95x 6,3mmKlinkenkombibuchse als Steckverbindung. Aufgebaut hat das 157 mm Diese Eingänge sind besondersfür den Anschluss Säulensystem eine Distanzstangen (2 vonMikrofonenoder anderen Mono-Signalquellen Höhe von rund Stück): 600 x48x mit Mikrofon-oder Line-Pegel ausgelegt. Kanal 4hat zwei Metern. 55 mm zusätzlich eine 6,3mmMono-Klinkenbuchse (Hi-Z) Gesamthöhe aufge- zumdirektenAnschlusseines hochohmigen Instru- baut: 199,7 cm menten-Ausgangs,wie z.B. bei einer Akustik-Gitarre GESAMTNETTO- mit Piezo-Pickup oder einem E-Bass.Kanal5und 6 GEWICHT Sub: 15,8 kg bilden den „Stereo-Eingang“des Mixersund haben Topteil: 2,7 kg zusätzlich zu den beiden XLR-/6,3mmKlinkenkom- bibuchsen noch zwei RCA-Buchsen (L/R) und eine Distanzstangen (2 Stück): 1,4 kg 3,5 mm Stereo-Miniklinkenbuchse.Hier können z.B. Tasche fürTopteil die Master-Out-Ausgänge(L/R) einesSubmixers, ein und Stangen: 0,85 kg CD-Playeroder das Stereo-Kopfhörersignal eines sc mi befinde ha da Syst Ko ke Erf un nach si de Hauptsicherung ednEffek beiden li te li (1 lä Da De Kl Ganz Fu sp tu resoi u ie e einf den einen Zum triebsmodi: Show zu Monitor-L aktiven persönlichen, chen chen tz ss inkenbuchse r- gde ng –8)e ls de hluss mA in re sS td rd dA ahrung ntro sE ßschalter td i s.Die ist. Mix ta ts eW m leuch ems ch -u er yste e Einschalten dem VO re us irek in il c brdeDSP-Steuerung die über ich shuseine nschluss Fu Mix ll er dso nd neneins inzeln ts in sA ch ünsche eü te lier gä LV ßschalter ge te mw tr re c die ich sfidnwrnc ie6,3-Millime eine noch wir finden ts vo simL ng doinl an udiosignals ausg be E3 grie dacht. ct ee e Netzkabel-Buchse der neben echts ssan t- te ftw nE ez rd ie We 0M sk tet rten zu der bn e unabhängig der eben, DS arese off lectro- itsc idrdejahrze die wieder sich eigt nBetrieb en op ie ts ge Ka an mA ke das te fe en! Da sf ein. P- ausg .G sE tional nz lt und lnund llen sR ufn nhlee Netzkabels enthaltenen rumfang nn rdeAtveugEin/ Aktivierung die ür ge itigen s„ shusde nschluss n un anz Steuerung LC VO Vo .B. tz au ecorde rä AU eschalt vo D- ice we LV fu te zu zusä szust na XO Displa Ko buchse E3 .Dab rA dbleib nd ig ka te ußen nfigur szu rs tzli runds UT“- M e Netzschalter Der 0M. na ns ns einen so nn ac et an au te che yc ebnwirklich leiben hz fder uf so wird. dd ts Ausg fü rA eugeines uerung fü zu at tb .de Se drei a. ät precher ub pt rj ,a es rd fam der ufnahme o e Ein- der ion gä vo zlic eden eleu oa erhält- ional kt Au edienenden an nAn- en Rü EVOLVE-30M mM nglichen iv eBe- he hn hbider bei ch gs ckseite eL ch Au zu Ka so te te sign as- ku te sä au sd lange r- nal der .A ,bis t, nden tz- t- al er ls ucSatMbl App. Mobile QuickSmart oieSeeugde Steuerung Mobile sM ixer sp rEV er l D Q D Ru als Netzkabel und st Ta AS EXTR 1,5 Hz, -2 100 ltnetzteil Scha GUNG STRO 24 WICHT VE g d KO bes woof PREIS com ww So Ro enthalten. rumfang TO fü (So EUR 49 we 30M- 1.29 sch 30M-EU Sub 1.19 19 Case 0 Sub 30M u e e i i u m an rE 9E s e sche 40 ,2 n n ftC ck ll RSANDGE- iß) ) i NTAKT p w. 9E c wa te . : n aeoder Case ing e 9E R woof K ge kg vo l k rasZubehör als er - sac a WP R(Rolling UR VA ü electr fü ll a R MVERSO S as y R(E UR rz) ( c -0 ba n, R(E UR lv n e , m V NET- UVP fü rE ( k M ä g ef kimL e3 PA BRUTTO ,5 60 - 50 C, er) A- woof s To 6A ,6 a r. l rD l - e e volve a r E rSub- ür System ftC -S t i ovo r pte s 0M t volve i - vo is t n u e L ystem e er) g C n ta m ie r over lve il ice. ä R- d - D V nz- fe- i n t - o ) - - 73 BAckSTAGe TeST aKtivessÄuleN-Pa-systeM 74 STAGe ck BA

„BASIC“-Modus mit seinen EQ-Werks-Presets Music, Die EVOLVE 30M im optimalen Überblick über alle wichtigen Systempara- Live, Speech und Club sowie einem Drei-Band-Equa- Live-Einsatz. meter. Durch die zweigrundsätzlichen Betriebs-Mo- lizer zurSteuerung der Höhen, Mitten und Bässe. di bekommtauch ein Laie im „BASIC“-Modus das Zumanderen der etwasanspruchsvollere„MIXER“- EVOLVE 30M Systemschnell in den Griff. Modus mit kanalspezifischer Klangregelung und Im „MIXER“-Modus werden alle Eingangsquellen am Effektensowie einem sieben-bandigen, grafischen Gerätangestecktund primär über die App gemischt. Equalizer füreine etwas detailliertereKlangsteuer- ung. Die Preset-Nummer sowie die Modusbezeich- Fernbedienung perQuickSmart-App nungen „BASIC“ oder „MIXER“ werden aufdem LCD- Die EV QuickSmart Mobile App istsowohlfür iOS-, Standard-Bildschirm angezeigt. Erscheintneben alsauch fürAndroid-Systeme lieferbar.Sie verfügt der Preset-Nummer ein „E“,soweistdiesdaraufhin, über eine leichtverständliche,intuitiveBenutzer- dass das geladene Presetverändert, aber noch nicht oberfläche und nutzt Bluetooth-Low-Energy-Tech- gespeichert worden ist. Außerdem zeigt das Display nologie (BTLE) zurKonfiguration, Überwachung mit einem „C“neben dem Bluetooth-Logoan, wenn undSteuerung aller Parametervon biszusechs es via Bluetoothmit der EV QuickSmart Mobile App EVOLVE-30M-Systemen im Parallelbetrieb.Die Stre- ferngesteuert wird. Ein zusätzliches„S“ neben dem aming-Qualität arbeitet mit einer extrem niedrigen Bluetooth-Logosignalisiert, dass der Bluetooth-Emp- Latenzzeit und sorgt so füreinen guten Klang bei der fänger einen Musik-Streamerkenntund wiedergibt. Musikwiedergabe

Display-Anzeige PRAXISTESTUND FAzIT Zeigen sich die Begriffe„CLIP“ oder „LIMIT“ aufdem Hard- und Software-Installation verliefenabsolut Display, so zeigt diesden Grenzbereich des Systems problemlos. Selbst die bauartbedingten Probleme an. „LIMIT” zeigt das Eingreifen einesLimitersdes in- mit den unterenMitten bei Säulen-PA-Systemen hat tegrierten Verstärkersan. Bei dauerhaftem Aufleuch- ElectroVoice vorbildlich in den Griff bekommen, wie tensollteder Master-Levelreduziert oder der betref- auch durch die Frequenz-Dia- fende Kanal-Level-Regler zurück gedrehtwerden. Mit gramme im Datenblattzur EVOLVE dem als Zahl angegebenenMaster-Volume und den BeWeRTUnG 30Mbewiesen wird. Der hohe Balkengrafikenfür die Levelaller Ein- und Ausgän- einfache Bedienbarkeit ge hatman so aufeinem Display-Bildschirm einen ▲ ▲ ausgewogenesKlangbild ▲ Steuerung per App ▲ geringes Gewicht ta i ech ein grenz na un gut sehr eine Abstrahlwinkels großen ni oder ratnwürde erwarten Syst Klangfülle überraschende eine pat un Wirkung ch ts tü dO dt entierten äc mmtso mit em tzud rl sonstig ro eh c und ich rtbarkeit. lc ist. hlich knohne cken RARAbbAAtt-A-AllAARMRM te sg inaus. sK ünn ra agrens skig ilgrößer viel klingt Es langerlebnis. s„D es dd Wa re ge ge Da er .D Da ich ve ra ignAmsugnnicht Abmessungen ringen rö sE Lau as ud e Arr der guide stö ss te mLie Im Ta optional Ei Netzkabel. das und tb hnen ez etle auf bestellen Jetzt nR nu sche VO Lo ei re is tsprecher ollencase di Te nd -n is w-End fe we dermöglich nd LV “. fü ge rumf bes eR E3 rd tüe i oml Hör- normale die über it Sc lefon e itneec ist Mittenbereich Der ihEdkig lrund klar klingt High-End as te an Mis 0M esonanzfrequenzen llt ,d To fü gb ay tw zusa we rd pte emnbieinem bei man ie efi -T nSub en rd td il rlc druck irklich nd op +4 ,d en. Mi mnmtdem mit mmen td et aher eA eDis ie hü te ch sich an l sor ile woof 98 uflösung ae ta kd wirkli au nz er lH heine ch es 3 565568 131 ,a st ka ge an en vo nn ch ses ls nf gen nig ll le ür r- Du b Mi Mit e er www.ppvmedien.de Ma Ma |b Ab al Pr hä es te bi s im r simres im g ga [email protected] is st lt in in az t S zi ei st du S omo m er er Sc in n 30 ch eg du S hü Sc g sv 30% ül ch ulär ulär hu SO le er ul OU it it r/ or lb UNDC g besch nAb en en ün St ND es 0% 30 A ud ch sti te CHECK bo. en ei ei o. HE g er, il! ni ni t? CK g gu un ng g 75 BAckSTAGe TeST MiscHPult 76

AUFeInen STAGe BlIck ck Audiophony

BA Livetouch 20

PRODUKTTYP 20-kanaliger Digitalmixer mit WI- FI-Fernbedienung EINGäNGE 12 Mic/Line-Ein- gänge, davon8als XLR-Buchse und 4kombinierteXLR- /6,3 mm Klinken- kombibuchsen mit zuschaltbarer +48 V Phantomspeisung 2Stereoeingänge mit4x6,3 mm Klinkenbuchsen S/PDIF-Ein/Aus- gangsbuchse und AES/EBU-Aus- gangsbuchse 2USB-Eingänge auDiOPHONylivetOucH 20 Vorhörkopfhö- rerausgang mit Lautstärkeanpas- sung als 6,3 mm Klinkenbuchse ModerneTechnik AUSGäNGE 8freipatchbare Outputsmit XLR-Buchsen, AES/EBU, S/PDIF und Kopfhöreraus- im Miniformat gang USB-ANSCHLÜSSE 2xUSB-Anschluss fürTitelwiedergabe und Titelaufzeich- Audiophonystellt mit dem Livetouch20ein digitalesMischpult vor, das auf nung, Systemaktua- lisierung, kleinstenAbmessungen viele Features vereint, die wir sonstnur vongrößeren Szenenbackupund externe Netz- werkkarte, W-Lan undteurerenKonsolen kennen, zumBeispiel Motor-Fader, einTouch-Display, Dongle inkl. BUSSE USB-Verbindungen und eine WIFI-Schnittstelle zurFernbedienung via Tablet. 4Mono Busse,5 Stereo Busse,1 Monitor Bus INTEGR. SIGNAL- as Livetouch 20 istdas neueste und mit rungsanzeigejeFader zusammen mit der permanent GENERATOR seinen 20 Kanälen gleichzeitig das größte sichtbaren Master-Level-Anzeigeund dem großen Weißes Rauschen, D RosaRauschen, Live-Mischpult desfranzösischen Herstellers. Touch-Displaygeben dem Tontechniker einen guten Sinus-Kurveund Wie bei digitalen Mischpulten üblich, wirddie Anzahl Überblick über das gesamteSystem. Sinus Sweep der Motorfader durch die Verwendung verschiedener Der Test-Aufbau gestaltetsich entsprechend einfach TOUCH-DISPLAY Layers reduziert. Erfreulich istdie Tatsache,dass undist in wenigen Minuten erledigt. An die beiden Beleuchteter 7” das Livetouch 20 trotzdem über neun Motorfader aufder Rückseiteneben demNetzanschluss gelege- Touchscreen mit 1024 x600 Pixel mit einem langen Faderweg verfügt, sodass sich das nenMonitor-Ausgänge, die als symmetrische 6,3 mm Auflösung Umschalten der LayerinGrenzen hält.Die Aussteue- Stereo-Klinkenbuchse (TRS) ausgeführt sind, haben (L/R) zu na Die Eingäng Flexible XR82 Mackie einen wir Au zwe Live-Betrieb im Pr Ei hochwert se e Stromanschluss dem ngäng ea rV n. eDesign le fd XL ga buchsen , mKlinkenbuchse mm 6,3 Titelwieder Ph mit alle Klinkenkombibuchsen, Home Kopfh zwe S/PDIF-Ein/ zwe Mic/Line-Eingäng zwölf is sau p rabnennuiesle Eins universellen einen erlauben mps er ngsbuchse ausgef er R- an ymmetrische fü iU iS ber uhe n vier und Buchsen Rü to eu gung: Rcrig drProjek oder -Recording- örer te ig SB-Eingäng mspeisung ckseit eV nd es re ührt .ImE ve ausg oeingäng rretn n a schlich das und erarbeitung ga Au i oeQualit hohe die lie e Liv dem rleihen Ausg eM eun be ed shn i lxbeGes flexible Die ssehen. inzelnen n mit ang ,a sLiv es nsuheudAES/EBU- und angsbuchse on s6,3mm-Stereo-Klinkenbuchse ls ef e, fü dS trnclseqaias„Main als quasi itoranschlüsse 4S em rdeTitelaufzeichnung, die ür rd uni ze eto ko tu La as ste tve , mKlinken- mm 6,3 vier it e, nensicherung i-oio angeschlos- dio-Monitor mbiniert uts ve c 0fidnwrneben wir finden 20 uch darun ex hen ät et te rs tä uh2 i sehr ein 20 ouch der t- n ezelnoch Netzteil rne rk fo zu le Eins eller Studio te enan lgen ra eX catae +48V schaltbarer ra uscharmen cht LR eEingänge de pa ta ,a te at -/ tn der ltung ls sn als ssung ,f ,so z, , mm 6,3 au unktio- atz Au ch wohl s- im vo Zoll ha Un In au Bildschirm-L g Steuer i direk Die In ku 6-Band-Mas Ko Ein st ge Di Bedienung Se Ein-/ den wir te e L tts i in die so ützt fo rbereich eh n1 nde sto tA szu ku nsolen E tu eine ve ge b BA PLA COP Bie SETUP: To rm D rßnHD- großen e nden 02 rlassen oh fä udiophon s hnshre,de scharfes, chen - iti catn Drück schalten. nt K Hiermit CK: ,s E t at ta hr sK Y/ e 4x6 l eA Yu echn e n leEins alle ind ve h io ste tn PA m ndrMitt der in t ko anal na ge sa nd re föugde uflösung a e bndmDispla dem eben nh US 00 te Bedienung nung! Au u mm n ay m ch dr ik nleitung ls s t PA rkanal-Stereo tet sa ne,er findet, fi Out“ undacht XLR-Buchsen für weite- Out tu e i E: rmi er ou aben yd ie eingeb Pixel ück s-Schalter da re tP zwei snbndm7“- dem neben ts ex Show Re ge Ro au ndet, er ko To .Engoe Endlos-Eins großer Ein n. Mas tm ST itiv turn e USB-Wieder der Steuerung fennadrnübertr anderen einen uf ,z ts Zugriff sm te mLiv em ush-Funktion hde ch kö corder petetdeBedienelemen die mplettiert csre i einer mit uchscreen tn e esnihnMonitorwe- persönlichen der uting “u dras„Send“ als oder th XL ac mit Mischpult is Da über Rü embedienen. nehm tr sich lässt und tionen uweisbar :Hiermit E: tdmLiv dem it eB nrEffek rner te di ed te tr Re te fo nnSedas Sie nnen ht nd R- ckseitig .E sL an al tm en ihan eich au llungen rbereich. tw lgende Ausg ra zuwe hn(/)mtjwis16 jeweils mit (L/R) ihen edie sT sMischpult es ta te nwrlc nützliche wirklich in iv st st rB ot ac sch td nich eto fA eto sf au sEr as an lece idudun und Bild ilreiches ,d nm recht indieser Größenord- zd ouch re ht deugudNavig und edienung än sDispla as td isbaren rennMtcnt der Mitschnitt einen ür au nh c 20 uch fd nu mange- em nmnmindes man en c 0ennsieben einen 20 uch au ch Fu h nur ihn eA yp ge tb as XLR-Buchsen s,u a Mischpult das um uss, et tg .Mtsie vielen seinen Mit t. kö fa ie Fu e klar ieb nk- gde ng ge ss tind n. cen lie screens osi ialnMischpulten allen ei uh20 ouch er hrung us fü nnSie nnen Syste To nktionen: te sperrt. ät rF gä Syste zu tionierte uerung csre finden uchscreen ee Größenord- ieser eo sM etw ys es ei ng mE .Ind me au ne e eines der owo e, ga Au ischpultes. ae mmenü Fü au in fd ins ins ag etw te nz Pa fe sa flösung mMas- em schleifen nf n Se- ine hohne ch lder hl te igitalen llr fü tein rt en sF te te ra nzei- ga links af weitere eg rw ns llungen te llungen me eatu be at te ür ler r- drei eite- ion. ter im das re, SHAR DSP- Grafik-Equalizer un flo Mo pr mit 8E EFFEKTE INTEGRIERTE 8kHz 48 QUENZ DIGI 450M DD:19 AD/DA: QUALIT SA max. bits Ha (Liv EUR 229,00 Liv 32 20) opho 999 (UVP) Preis ny www.audiopho- de; www.mrproducts. Konta tu Be 1W 1I 1e Mixer, De UMFANGLIEFER 5, GEWICHT 44,5 ABMESSUNGEN DC12V 100- GUNG fe das neuer oder 8.0 IOS mit Ta FERNBEDIENUNG ba ST we we al kg 3 sB rns CNetzkabel, EC ocessor ng .c lt rßr10“ größer blets 9 U 1”Ein- (19” EUR ,90 uwinkel at xt d2x dienung RO rd rL MPLING eto rd iterung ffe dulation, F Dongle, IFI eto 0 U (Audi- EUR ,00 2R om 24 ge erne n point ing TA x3 edienungser- -Case) en. PR te ny IVEtouch20 kt MVER CA kt c 20) uch V5/0z> 50/60Hz 0V kö sa ev c 20 uch 31 ue /4 ESIGNAL- LE 2,5 -Module OZ äT Liv nn mt sN erb I40-bit DI noder rn ba 4. ,4 2k ge fü x10cm sa ES eto 1k en eP FRE- SO hGen., th nd et ,2 2D rd Hz nutzt nlei- SOR Hz uch zteil, ult R- as el 24 / ay 77 BAckSTAGe TeST MiscHPult 78

Die Signalbear- beitung im Mixer, das Abspielenzum Beispiel vonUSB-Sticks. Die etwaKompression integrierteAD/DA-Wandlung arbeitet mit 192kHz / oder Noise-Gate, 24 Bits maximal und einer Sampling Frequenz von STAGe istper integriertem 44.1 kHz (CD-Standard) oder 48 kHz (Video-Standard). Touchpad oder per Die DSP-Signalverarbeitung übernimmtein SH-

ck Tablet-App möglich. ARC ADI 40-bit floating pointProzessor der vierten Generation, 450M. Der interne Signal-Generator BA liefert Weißes- und Rosa-Rauschen, ein Sinus- und Sinus-Sweep-Signal. Kurz –das Livetouch20arbeitet mit äußerst hochwertigen Bauelementenund ist technologisch aufdem neuestenStand.

Direkter Kanalzugriffper Motorfader Komfortable Fernbedienung Wiebei digitalen Mischpulten fast schon üblich, so Mit dem im Lieferumfang enthaltenen WIFI Dongle arbeitet auch das Livetouch 20 im Fader-Bereich mit und einem mindestens zehn Zoll großen IOS-Tab- der sogenanntenLayer-Technologie,bei der den Fa- letlässt sich das gesamteLivetouch 20 mit all dern 1bis 8über entsprechend bezeichnete Schalter seinen Funktionen fernsteuern. SuchtimApple die jeweiligeFunktion zugewiesen wird: App StorenachAudiophony Taste „IN 1-8“: Auswahlder Monokanäle 1bis 8. oder LIVEtouch20 und installiert Taste „IN 9-20“: Auswahlder Monokanäle 9bis 12, anschließend diese App.Folgt der Stereokanäle 1und 2, desS/PDIF-Eingangs einfachden Schritt-für-Schritt-An- und desUSB-Eingangs weisungen in der im Lieferumfang Taste „BUS 1-8“: Auswahlder Monoausgänge 1bis ebenfalls enthaltenen Bedie- 6und der Stereoausgänge 7und 8. nungsanleitung, um die WiFi-Ver- Taste „SENDS“: Auswahlder Kanäle fürjeden Bus, bindung zwischen Livetouch 20 die an die Ausgänge 1bis 8gesendet werden. und iPad herzustellen.

Der neunte Fader behält bei allen vier Layers die Bei den vielen Praxistestund Fazit Regelung der Gesamt-Ausgangs-Lautstärkedes digitalen Funktio- Sowohl die Klangqualität des Livetouch 20, als nen, die der Mixer Livetouch 20. Dieser „Master“-Bereich ermöglicht, bietet,ist das hoch auch die Ausstattung sind wirklich beachtlich. Die den Signalpegelder Ausgänge 7und 8einzustellen. auflösende Display Eingangs-Preampsarbeiten sehr rauscharm und Fürdie Fader 1bis 8dient jeweils eine LED-Kettemit nurangemessen. dynamisch absolut gutmütig und elastisch, genau acht Elementenals optische Aussteuerungshilfe. wie man es sich voneinem Live-Mischpult erhofft. JederKanalzug kann mit der Taste „SEL“angewählt, Die flexible stGe altung der Eingänge, die hohe Anzahl mit der Taste „SOLO“ aufSolo-Betrieb umgeschaltet der Ausgangs-Busse und die feine Auflösung der und mit der Taste „M“ auf„Mute“ bzw. stummge- AD/DA-Wandlung erlauben einen flexiblen Einsatz schaltet werden. Aufdiese Weisekannjeder Kanal desLivetouch 20,sowohlals Live-Mixer,als auch als mit maximal zwei Tasten(Layer-Taste&„SEL“) direkt Studio-Konsole fürdas Projekt-Studio.Besonders angewählt werden, wobeiMotorendie Fader aufdie bequem istauch die zusätzlich arbeitende Fernbe- jeweils gespeicherten WertejeKanal automatisch dienung via Tablet. Wasder Hersteller Audiophony einstellen. Veränderungen an den Fadern werden in das nichteinmal 1.000 EuroteureMischpult sofort übernommen und gespeichert. gepackthat,ist wirklich vorbildlich und verleihtdem Livetouch 20 ein hervorragendes Recorder/Player-Funktion Preis-/Leistungsverhältnis. Insgesamtachtintegrierte, digitale Effekt-Module BeWeRTUnG MichaelHennig machtein zusätzliches„Side-Rack“inklusiveder oft aufwändigen Verkabelung vollkommen überflüssig. ▲ intuitiveBedienung der Be- DieEffekt-Sektion bietetimEinzelnen zwei Hallpro- nutzeroberfläche gramme,zweiModulationseffekte,zwei Delays und ▲ hervorragende Klangei- zwei 31-Band-Grafik-Equalizer.Zusätzlichbietet das genschaften durch nahezu Livetouch 20 noch eine ausgefeilteDynamikbear- rauschfreie Preamps beitungmit Kompressoren, Limitern, Frequenzfiltern und parametrischen 4-Band-Equalizern mit bis zu ▲ neun schnellreagierende +/- 18 dB Anhebung/Absenkung füreineoptimale Motorfader mit langem, präzi- sem Faderweg Signalsteuerung. Auch an eine zuschaltbare 48 Volt Phantomspeisung und Phasenumkehr wurde ▲ umfangreiche,hochwertige gedacht. Die integrierteUSB-Schnittstelle erlaubt Effektsektion füroptimale sowohl das Mitschneiden desProgramms als auch Klangeinstellung Dein neuer Job macht die Musik!

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BA AUFeInen BlIck

The New Soundboks

GEHäUSE Pappel-Bassreflex- gehäuse AMP-DESIGN ClassD Merus Audio eximo® Amp-Schal- tung Erweiterter Bass- DSP LEISTUNG END- STUFE 3x72W(RMS LAUTSPRECHER- tHe New sOuNDBOKs KOMPONENTEN 2x10“ Tieftonlaut- sprecher 1x1“Kompressi- ons-Hochtontreiber let’sparty! FREQUENZBE- REICH 40 Hz-20kHz SCHALLPEGEL WOOFER Wasist eine leistungsstarkeClass-D-Endstufe,kombiniert mit hochwertigen 96 dB (Peak) SCHALLPEGEL Lautsprecherkomponenten, haltbaren Batterien und Bluetooth5.0-Technologie TWEETER 104dB(Peak) in einemkompaktenGehäuse?Richtig:ein mobilesPartysystem! Wir haben uns SPLMAX. 126 dB The NewSoundboks, mittlerweile die 3. Generation, füreuch angeschaut. ANSCHLÜSSE 2xXLR/Klin- ke-Kombibuchse 1xKlinke3,5 mm Stereo-Eingang ie Dänen werden oft alsein glückliches Volk werdenkönnen. Clever: Diese Mulden sind zugleich 1xKlinke3,5 mm beschrieben. Dasliegt wahrscheinlich daran, dieMündungen eineshorizontaldurch das Gehäu- Ddass das Leben in Dänemark insgesamt se verlaufenden Pulse-Reflex-Ports. An der oberen Stereo-Ausgang VERBINDUNG stressfreier und gelassener istals bei uns. Der Däne linken Gehäuseseitebefindetsichder Batterie-Ein- Bluetooth5.0 gilt zudem als geselliger als viele unserer Landsleute. schub,gegenüber das Bedienfeld der Endstufe. MASSE (HXBXT) Da liegteseigentlich aufder Hand, dass es nur die Rückseitig sind die Endstufeneingängeauf dem 66 x43x32 cm Dänenseinkönnen, die den Bluetooth-Lautsprecher sogenannten„ProPanel“sicher in einer Vertiefung GEWICHT Soundboksentwickelt haben. eingelassen. An der Unterseiteder Boxbefindet sich 14,4 kg Robustsieht sie aus, die neue Soundboks. Dasganz ein 35-mm-Hochständerflansch. Die Gehäuseecken ZUBEHÖR in schwarz gehaltene Pappelgehäuse istdurch einen sind wirksamdurch Silikonkugeln geschützt. DasGe- Ersatzbatterie (149,00 EUR) pulverbeschichtetenAlurahmen verstärkt und hat an häuse erfüllt die IP65-Norm und istdamit staubdicht, der Vorderseiteein stabiles, austauschbares Stahl- witterungs- und temperaturbeständig. So ausgestat- ChargerSet (49,00 EUR) wabengitter.Anden beiden Gehäuseseiten befinden tet verkraftet der Speaker den einen oder anderen Backpack(129,00 sich in üppigen Griffmulden zweiHaltegriffe, damit Rempler,einen ungeahntenRegenguss oder auch EUR) die 15,4Kgdes Aktivlautsprechersgut angehoben ein verschüttetesGetränk und istdamit wirklich, wie 12 Hoch 10 st un um So Amps. anderen alle als lauter“ „eins de Re Host/ ga mInnern Im ke di Fr einen so da kö Sp Ei di un si Wikinger!“ Bl einf Akk der den über cker), ze Lau bei wa Die Fe li Da Ni Ei ve in la Bl he sichtbar Netzwerk is So Akk bok oder Ve PKpeug(KANtwr)so (SKAA-Netzwerk) UP-Koppelung Bl ch ta cher tHer ut eA sen-Phospha o-Class-D- nw ellt equenzbe ue ue ue 6dBu “-Tie ig bne ist. rbunden re fo e Schach den nzeig nn i Blue Die nnen. su rbin rS rge annung de undbok dm undboks-S iner rtung sB rng cht ra vo ac ts sd uv Po eu ge ls lrbefinde gler t Es rt. toot toot toot nzeig Ta oundbok hm ei nt to Join 3x72W tä rweitertem ste defl e in der edienfeld ller :Nc e ishle blink Einschalten dem Nach h: Lau td ko fto ac ug(..eine (z.B. dung s„ st wer au er deinen nd te lt)mtdrSoundboks der mit blets) rde er ntre es rk es nu st sa dis nd alt ti -ybluddeBox die und h-Symbol -ybla e Sound- der an h-Symbol h-Schnitts hsi Spin is This ppelbar fü ht nAkk en l at leuch habt, llt erhaft. re lusrce n e 1“-Kompr den und nlautsprecher es Lau ve ts ellerangabe ou,dreeflsdrhde LEDs drei durch ebenfalls der Modus, ve s2e te st ed ow rm tüe eine über gt fü vers et sG rF atshennsldnEindruck. soliden einen haptisch iber tä re rf .D Ve oga rrich mL rd ue td ,p ts yste rBtibmd (Solo Betriebsmodi er eennorang einen ie un att g eilc breinen über lediglich ügt rk ic sb te mikdes immick as nnmxmlnSchallpe maximalen inen rs er orgt t-A tä ie ro hv er uv am rb rt zu dd Da ts au st sGe es tä (RMS) ing is toot tet rk Ba groß emiteinander me sade blemlos Ac eg kku. ab .S rV es n4 zbs2 H lie kHz 20 bis Hz 40 on is or krmit rker c ndrMitt der in ich ts it sw te .P eb 1udis und 11 eBdeugerschließ Bedienung ie sDPsieAbi.DrAmp Der Arbeit. seine ss-DSP ef al e mit ler inlie tion i in ein bl h eine Ihr obald tä lnGleichstrom- ilen zu ve er lle sH e Her dem h- te fi:De fiffig: ,„ htudmtdem mit und ührt Pa rä is zü ar Ta tet isris Dieser rker fü rfl Ve ud haltbar fü ,ü fü nnEnds rnen 0Stun 40 timB ‘s. zu an p“ i dimensioniert gig ug nAlhuga Rob an Anlehnung In gung. rt x laut. ixt nf rd ber bnugis rbindung das te austau sSoundbok as La eg dys re ex au fe fü st yk td ef ebeiden ie lligen ut ic e befindliche ler tenkätgrLithium- kräftiger ein rt ufig fSudn e halber bei Stunden, nf imo-Amp-Schaltung i itl der mittels die ar ßenlie T- rV ausf mtmi amit ht ra ge sprecher tä de ee Knop benen erbindun ed eL cbrudbie und schbar die te nug tu ftwerk ußer nL ve al ,H rM ga es fe Ko le ebensdaueran- ge rbunden tand La eis td ,sbl dieser sobald n, ve os ndes fü Po rb Ve is nd Bedienfelds nkr teffi st erus- uts ▲ ▲ BeWe ▲ ▲ s-S enkbar tü tu rb System si ge rwende to rbin we is rLE er fe gsste et ess einf att lxbeEins flexible Sound kräftiger g Der ng. eL st er bersich et lv ts tä yste zu te der rt ,b r- :Ine ff Au- zient, Te e (Ste- der ru rk die nbis on ra sum ns Knop Box ich die au ions- we fü laue ac rden ür D-Rin- esk am- nkene kt Jo mm cker nf ts ten hs tet für rd RT inem vrPreis iver in) tär- t- ala f, te en it zu sH UnG at andling zmöglichkeiten i dem Mit Im in te bo Ko Soundbok New The Die FA ku me zu me au le au euer uc i ölcki,Mikr Möglichkeit, die Durch sow Re drah da ge al So ve ge Stereo ka be etw Pa Ei wei ru sä .Dekräftig Die n. nw tI men rfüg na e Bo der an nn e „Ho den betrieb rüs nehm e.E bie Es nel. hennMischpult einen ch sa sn ste ks undbok evnuddrhdnerweiterten den durch und serven zp.Seis Sie nzept. ko ,sc i ue Bo eurer mit sich n, hrer te zIT af reuer hr eden ie In tg lter -S Syste pl,er ppeln, nderen ei u Soundboks-S eue ra tet ed Speaker-Konfigur hende rdnAnschluss den ür tü ebundene te -A yste te te eL eS siadrpazetwerden. platziert useinander ,l ,einen n, satte us Te e eine ber re rne äs vo au sm st mi Pu ei euer in me ta am ss ga Syste -Modus st lomnunabhängig llkommen tet srce e Blue per tsprecher Syste drs mehrer ndards, s Refle lse nd g(edsStereoklink (beides ng nK inn tenmbe einem it ge td UP-Modus ei tr ihdrbrhnu rbelsin problemlos hinaus darüber sich xa zwe be n„Join-Modus en nt ob vo agmit lang wei mm La rDinge er etw nlie men er ns unabhängig be mit Soundanla Pa Stand-Alone-Lösung als daher Soundbok Die lichkeiten. s,hnlc n uc he Ak- ihren durch und handlich ust, lle ut “, iX te ne av oerlaub so rt ge ste tesde ittels sF xP c il Anwendungsmög- viele ich sprecher au BT LR re xzuv wei ys yste ve se d inl an Signale nde Ends vo ier sg eatu nA ns -N r lie ort /K ste ,E kö au rbin te nM rwe an fa et linken-Kombibuchsen, mf wieugbes rweiterung ge of UX nn ridn Schalt erbinden. sreichendem henden eS re hgr ch tu re wr ibne.Schal- einbinden. zwerk ga sH one e.Gt Blue Gut: den. ge ei at is ikr nS ür fe tI ti syste Iptsweeinen sowie -Input eB fe yste toot is gnet. ts oe ibne und einbinden ionen zshißn sowie nzuschließen, no “, tdeBo die rt hr randeren hr of ost/Join-Buttons al td lie ,I udosnals oundboksen ößer so escha c als ich nnoe Ins oder onen le nstrumen weiter e in der me hm vo fe as e3 me BT kö Ev Ba rt Fr nS eR eePro neue -Netzwerk 5m) oist So mm). ,5 kö zusä nn iteinander en we au ss-DSP llung n Fl ank xe st tromquel- eS eich Ve nnsomit nnen tI Ba tu sreichend te iterleiten. im nnan- inen tzliche, reure hr toot alit rbindung si Syste- ou ss hender et te sa miges wei st an nd- or ät ihr oder nl h5 t- en te age te ack für .0 il. La de an schutz, Tie und Überladungs- MANAGEMENT BA tu Hochleis- ku LED-Ak- 5-Stufen DESIGN -1 Te 99 KA (LiFePO4) sen-Phosphat zü re St Au Flansch Soundbok Un Link 5S La 40 LAUFZEIT Std. 3,5 LADEZEIT Mana spannungs- Zell- ungsschutz, Überhitz- schutz, 89 PREIS com 12 BA in IN La 0° fo ch ,8 ngs-DC-Stecker at mper gi FO ut ut ut ,0EUR 9,00 an 8 h78Ah Wh/7,8 ,84 TTERIE- fhängung an ein fhängung te t.bimittlerer bei Std. fe td TTERIE PA @soundboks. ge Cb iv es VL te st st st nt rs ze .b nS .M ge ZIT är är är sB ei Griffmulden id die Bild: ladu ige ithium-Ei- ei s4°C 40° is atu Ku ment zur ke ke ke te ie und eiten ittler äT l:Groß- ild: vo sm rz rbereich re der ngs- (TYP ll schluss gl er es it er. und ) 81 BAckSTAGe TeST iN-eaR-HÖReR 82 STAGe ck BA

AUFeInen BlIck HookeVerse HOOKeveRse – BiNauRales MiKROFON AUFNAHME 16Bit/48kHz (WAV), Bluetooth5.0 MIKROFON: TYP DaszweiteGehör Kondensator-Mi- krofon RICHTCHARAKTE- RISTIK Aufnahmen in Surround-Sound mit einem simplen Headset? Drahtloser Signal- Kugel FREQUENZGANG 20 –20.000 Hz fluss über Bluetoothmit einemSmartphone?Kanneswirklich so einfachsein? OHRHÖRER: IMPEDANZ UnserTestgibtAntworten aufdiese Fragen. 16 Ohm FREQUENZGANG 20 –16.000 Hz BATTERIELEIS- n den letzten Jahren ist3D-Audio ein immer ElektrischeOhren TUNG größeres Thema geworden.Vor allem im Gaming- Im GegensatzzuMikrofonen können die mensch- 8–9Stunden I (Aufnahme), 9–10 Bereich, aber auch beim In-Ear-Monitoring auf lichen Ohren Schall nichtnur vonlinksund rechts Stunden(Playback) der Bühne erfreut sich das dreidimensionale Hören sondern auch oben, unten, vorneoder hintenorten. APP wachsender Beliebtheit. Kein Wunder,ist der klangli- Diesesdreidimensionale Hören versuchtman jetzt 3D-Audio-App für che Unterschied zwischen zweidimensionalem Ste- technisch nachzubilden. Die beiden Mikrofonkapseln iOs&Android reound dreidimensionalem Surround-Sound doch des HookeVerse sitzen daher auch direkt in den ZUBEHÖR durchaus beachtlich.Mit dem 3D-Mikrofon Verse Ohren desTrägers.Damit auch Aufnahmen möglich Adapterkabel, Hartschalen-Case, bietet die amerikanische Firma Hookeeine kompak- sind, ohne dass man das Headsetträgt, lässtsich Windschutz, Ohr- te Lösung fürYoutuber und Musiker an, mit der es dieVerpackung desHookeVerse im Handumdrehen passstücke möglich wird, hochwertigeVideoaufnahmen mit bin- in einenPappständer verwandeln, der einem Paar VERKAUF auralem Sound zu machen. Alles, wasder geneigte Ohren nichtunähnlich ist. Die falschen Ohren dienen Internet, Fach- Nutzer braucht, istein geeignetesSmartphone und dann als Mikrofonständer –sehr praktisch! handel die Hooke-App.Die Fähigkeit, hochauflösende -V4K i- INTERNET deos aufnehmen zu können, istheutzutageStandard www.hookeaudio. com in vielen Smartphones. Daher istesnur konsequent, PREIS (UVP) die hochwertigen Bilder mit 3D-Sound zu veredeln. 159EUR Doch wie genaufunktioniert das? übri Mikr die Durch no Sc Fu Kl di lä re Her laut aber mo ee e He dem Neben Ra de Un Handy-Video se sow au ernsthaft li iPhone einem Blue Die schön. Sehr beigelegt. oder Bl gib fin 4K Be ck St ge In-Ear-Hörer blauen Die Neunzigern. noch ge Da Pr Da de Ka Haup üppigen Die un nenschlich ein an ch ss em angbild ue ich ad e is hen es tr ht kinis nktion edmensh schick sehr ein ßerdem rK nO hallquellen -V de bel mlres öe würde. hören rmalerweise um dl re se sH ters axis tesg nt ,d ts ge ag ediverse ie toot domt3D-Sound mit ideo tlärm, t nach its äss tw brtr aber td eine te angenehm. itzen agis lang et So iert. nsons an fü rste en hren ook ve c a Hook das ich en ns ste chied nf irek erden. tesn ts nd ra bne und rbunden hF ,a eZ au rS ht eV au Anle Pa i mApStor App im tis ich eine tb fder uf ge tind rSoun er .Z te ot nto,webeispiels wie unktion, ch pi efl bihnoch ich ob weifel, nhe,dsder das fnehmen, ar .B erse zu kö st weni tn tr se u un nur isher zd ich te um eg Ad au rstau au 8k ge of zu le schon eller ad Pa ag i böe de Abhören eim nndeMikr die nnen eine ilbe viel sB rhören ur msh einf sehr em elr rHook er f. n läss one ta ch ap nd mT lapp Rü en, se sss erinnert Te ge te Zu efl lu eV di nder nlich te tfi ge ste ms netnsn per sind inheiten ckseit sHe es nM el etoot tü näch etw ex kbl Mittels rkabel. ta st werde fa as tr nauso Au er ef dnsc nder in sich nden ck nn ka lhnae cnl deut- schnell aber olchen au sa rn Straße hrene umwer fAnhieb uf inuten onieren eA se aw re ts ka ße e. einv te ad st ea nutzen. mera, es es h-He vo eh nhe.Die fnehmen. ba al ls au nn, c a Hook das ich pp rA rd eHör ie nh sets At ac sic,mtenrTie einer mit istisch, na me Case ei in ld of han ch mha em Tr rcidnnGrößen erschiedenen ndroid ag mo-Ger st ng .DeOhrpasss Die h. dd n das one we adset fe toot ka sV in au Kopfh ußen äg ich ve att d Mir nd! en. is ter we nihdser das ich nn ewöhnliches .D ch nmndrk im direkt man nn eMikr ie ge ideo fü rde er te wne.Diese rwenden. ,d h- Ka Ad ve s ie GoPro einer ise td rd ie rä we fü .Ina tw Ve ör av ve äu rs ea ohne meras te sw rHe er pa ap rI sHe as Ve ex er as sH nab on rd bnugmit rbindung rfüg chiedene Au eV ko of sche: Snachge- OS nden in sneApp ssende te rp ak ni Ohr im en usnahms- ir tr fu onkapseln ea mmen dd fnahme rkabel erse ac ag ba tg rste mmelig, ad ds ge- ku e, er r, ste Wa leiche tü- set ets soll ller de ng fe, ld, nn e Ohrhörer der befinde ▲ ▲ ▲ ▲ BeWe ▼ ▼ ▼ Da a Mikr das sI nri-udIOS-komp und Android- Te l Blue als 3D- beeindruckende un Ohrhörer nu nutzbar Au Fu st nnenleben le at te rP ts nktionen fnahmen fo iv rI ich ap of nfun Snc nich noch OS .D RT on. au pg to arin ch ra ot es kt UnG uschen h-He ve te o nrAndroid) (nur ion lasMikr als ll rf es He lassen. seine n i Er die und ge 3D Aber beeindruckend. re lo dem 3D FA Denn nen aedsGe das nahe (eigentlich) nich au lediglich direk eglg.BialrBe aller Bei beigelegt. Her au Blue bei ügbar ad sa al rüs fW hbeim ch ad nebenbei -A Au zIT ste sic,s asmnbi sp beim man dass so istisch, set ta tv Ko Au llen ti famnuddemeis die und ufnahmen Ve se tet ind Ke au di lle lrae ein aber ller er mR zre eomnennve dee Klang. edleren viel einen bekommen nzertes dio- Au rs tg at oi toot of hhi ch rnkompe ge Fä s.Ugn n adigsn ereinf sehr sind Handling und Umgang ist. au re e-3D-Mikr ibel ge ege,wenngleich eeignet, on- ch st au Hook lnsn die sind llen sn asman dass ssen, ag f, ke -oföennich h-Kopfhörern bniss fü i uuf n Hook und Zukunft die au asdsMikr das dass mzus zu rha er et mAbhilf Um iert. ine lbkmt l e a ot Wirklich dort. man sei als bekommt, hl hals ch me eV te Wu ek tm len! Hook eins dreidimensionalen se ge Ve ri dür Preis we pa of inf redeutlich erse zbe nz te ne ihshnudhören und sehen sich önnen drewre darf erwarten nder n ases dass on, tn ben rg ge ar au e.Bei hen. ge nde an trnPluspunk iteren ac te leichbar Au tbrit rntimeinen ihm bringt ist, utzbar is pa hHand ch wöhnl he eV st igen .W te nhe lnlc sehr klanglich fnahmen sneWindschutzfilter ssende nM h.Deeletka bei klar liegt Diese eht. of fü ers nE ugdr man darf rung fte ezus ras i also er te nsh empfindlich sehr on rd möch ce Blue iches Au ew nrc,bi Hören beim indruck, tu us te i Br mit es rt au es es nPreis en ät yvideo fü köe is ikhören ßenaufnahmen uve zu ülceRauschen nübliche hda ch är hffn ha chaffen, woh rnAhrnbei- Anhören eren au eb rd te ms nd fd Man eebes iese ewei te ,d To lk rnehmen. te ri ie se mMarkt em .S msidas sei em n udiesem Zu in. nn vo au naufnahmen toot semp ns We av oi ine ue au st n1 td me icht ur st lt mit lk ch td h-He sk 59 as te .D der tw das er ns ni lei- fo Eu ass ach as fä ad- gge h- ro llt 83 BAckSTAGe TeST HaRDwaRe-syNtHesiZeR 84 MOOg MatRiaRcH

STAGe Fürklangforscher ck BA

Mit dem Matriarch hatMoogeinen semimodularen Analog-Synthesizer veröf- fentlicht. Der Matriarch istparaphon, bietet vier Stimmen und lässtsichüber sein 49-Tasten-Keyboardauchohne Patch-Verkabelung als normaler Synthesizer spielen. Wir haben das „Familienoberhaupt“ ausführlich getestet.

mJahr2018 überraschte Moogdie geneigteGe- One und beschwor damit die guten alten Zeiten meinde mit Grandmother,einem semimodularen des Memorymoogherauf. Moogwar endlich wieder ISynthesizer mit 2½-Oktaven-Keyboard, der zu- „polyphon“geworden und eigentlich gäbe es nun in nächstdurch seine farbigeOptik und einen grundso- diesem Segmentnichts mehr hinzuzufügen, wenn liden analogenKlang auffielund der einen schnellen es da nichtdiese Lückegäbe, diedurch paraphone Einstiegindie analoge Klangsynthese ermöglichte. Synthesizer gefülltwerden könnte.Und voilà, aufder Bei näherem Hinsehen entpuppte sich dieserSyn- Superbooth 2019 wurde der Matriarch präsentiert, AUFeInen thesizerebenfalls als Einstiegindie Welt modularer der mich sofort gefangen nahm … BlIck Synthesizer.Zahlreiche Patch-Punkte ermöglichten die Unterbrechungbeziehungsweise Veränderung Vier Oszillatoren Moog Matri- bestehender Signalwege,was dieklanglichen Mög- Matriarch zeigt schon durch sein Äußeres mehr Mus- arch lichkeiten diesesSynthesizers enormerweiterte. keln als Grandmother.„Look andfeel“ sind natürlich Mehr noch: Eine Einbindung in ein bestehendes geblieben. Die einzelnen „Module“werdenaber nun VERKAUF modulares Setup, sowohl hauseigen als auch in Euro- mit einem Keyboardmit vier Oktavenumrahmt. Ins- Fachhandel racks, öffnetendem Klangforscher weitere Türen. Die gesamt bietet der Synthesizer nun 90 Patch-Punkte, INTERNET Optik wardiskutabel und nichtjedermanns Fall. Den- dieauch hier sowohl aufdem Bedien-Panel als auch www.moogmusic. noch wurde Grandmother binnen kürzesterZeit zu aufder Instrumentenrückseitezufinden sind. Mat- com, http://emc-de. com einer Erfolgsstory.EineStory,die zu Beginn desJah- riarch verfügt über vier identische Oszillatoren, zwei PREIS (UVP) res2019 fortgesetztwerdensollte. Zwischenzeitlich VCFs,zweiVCAs, ADSRs fürFilter und VCA, zwei(!) 2.229 EUR meldete sich Moog(endlich) mit dem langerwarteten „Utilitys“mit Abschwächern, Multiplesund einem usman muss fü un vo ve Oszilla Die werden. justiert Drehr kleinen einen a u entscheiden, nun man le (16‘–2‘). fo einspielen, Vo la (ab tr ihr und Module au Die Der entlehn Hallmodul ein noch on zusä wei vi au man und Steps) hi ke nu i Steuerspannungssignal ein au gib Art elektronischen der Spielhilfen Oszilla einem wiOszilla zwei Pi de on un i mtve Oszilla vier (mit mig entschieden Signalk turpnugbiOszilla bei Steuerspannung ac rid er to nformenr rde er gogMdsbetrieben ngpong-Modus lgen hren rfügen nnwrschon wir nnen nO fd fe hhier ch nO rgä skinmtHaup mit ssektion qelnanle squellen dS ne dv fa te re fo ht zihneinf tzlichen n (Oszilla ins ln) Rech llend), sOffensichtliche as We r. ier ih.Wreinr n,ds rnmte über Grandmother dass uns, erinnern Wir nicht. nStereo-Analog-Dela in nger ync-Schalter nh gne Betr lgenden sz entische n arac ha Matriarch en. sz den rS ka ett Da tg illa illa au aben .D über nn. gd qecrnu equencer ea wsnit arac ha Matriarch ist. ewesen sF Oszilla sy to zu to eserv fd wa to en nchronisiert re bschl re we ine- nächs es to re re szuw Fr ve dniceSchalter identische Arpeggia n„ es Pa n kiirn Im aktivieren. ins rjeS i( )oe vier oder n) to ge rd ka equenzr i dnic s:Deek Sä Dreieck, ist: identisch oir Klangs te Tu ac rf to Oszilla mitmoduliert tc rz n bmndnMtirheinstim- Matriarch den man ob en, mmdlrnMgihetnbe- Möglichkeiten emimodularen ügt vo .Umd .In n. ießenden nnnAkrei e Sequencer den in Akkorde nun nn ac kun ck igalrOszilla aller ning e F oi ie Modulati- einer sowie LFO hen re td to eg h-Punk e) drei wei), rlc in irklich im)silnmöch spielen timme) nG t- ht ne e, re n„ycEnable“-Schalter „Sync en ler n12S LFO tv te wel .I ne rich ungen ) witmi mtze plus zwei (mit zweistimmig n), a e Moo dem das to to ra dP benf eg re iese hwl hrdeeinzelnen die eher will ch e Oszilla ier au we ru rv ndmother ch .D ssan to te st e ±see Halb sieben (± ler ulswelle to fM ye vo peicherplätz werde ie rd Ausg ddnSequencer den nd te re al .An„ im eO c das och Fu re au ne r). ingeb sbeeinfluss ls en “w re nz at ti mig nktion fz n an, ins sz ssan Je Fo riarchs st tre Modulati- xternen erden. an kö e,de n vier und drei wei, te ic In Pitch nk e (Oszilla wei illa fü to tand ,d e Oszilla der lgenden .A to pa ns .A nn lozwei Also nnen. au gsst rd re tesn an as to te gM re re l irOszil- vier lle ra llerding ,da t, ,deren n, zu ich we ie nE re ich sd nk .I e die der In n. hn(mit phon uf Rü Le ieser à256 (à e dl905 odul Fu nm “k ak te rd ek weni ie rge an tn at tma gt sa tu ckseite .J ßla an tivieren, nalle en ka gez tö ürlich fo nü an tdem it at to to nd c im uch bnisse ,und a, Stelle sh nm nn ne) lgen- gen ger ürlich We ahn rh nn rd ber nd so at an at re l- un ie i) Sauber e eune hat Sequencer Der Bä ouesind Module Ko lich nce „Seque ze 2Speicherplä 12 n „Bank und Speicherplätze) i einzelnen die nk ,d ab mbination vo we )eing e) eüe eine über ie ge eT ne rd gr re inander en. enzt. ”( nnung: ”( es fa drei vier aus te rb- t- llt a leOSC-R alle man Mode „Paraphonic Im Tipp: ein an An spekulieren. brdekagihnEr klanglichen die Über Au Diese In“). „Noise und -4-in La Rauschgener a Modulationsr das an Oszilla am die liegt Hier In FM „Lin Eingangsbuchse der An n durch und „färben pa Da Gemisc na ve der in Eingang gnal ee a i in die man denen „G we hier In c oder eck “e lo rf uts ss-Filter tü .P isgaeudoe turpnugnsein. Steuerspannungen und/oder diosignale sM iße und g ee Oszilla jeder ügt ba rklä Pa rlich aral zu tä sR ixermodul lS te “. ka rker ouainzeknangelegt Modulationszwecken tsich rt lelaus Zus ett au Pu s og.DrRauschgener Der Moog). (so ht au nn ex zu eg ce.I e noch den In schen. ing ls hüe e Modulationso den über ch ät zu wir te at ge wel le gä lc ha zlich s“ Pu vo n inl ersetzen Signale rne or rf isnwre,u a Rauschen das um werden, wiesen andere eg „O ng eeinges le ve ka .M ns te lsweit ad dimM rdeve Oszilla vier die ür ler utput rfüg ea nnSignale rnen nn to .D elb oo zu rü td ller zusä az gs nZ st ge tg em to nächs “l e eine ber rMixer er us .I Original-CP3-Modul re bnisse etdas iegt te runds We ielen ixer st ex od zihnc i Hoch- ein noch tzlich pät ll ing t, lnomngib llenformen i Oszilla ein te uliert ta “( ka rmehr er es zu nnSignale rnen ge ät uf vier gez ka nn „W Pa te zl fü ge erklärenden “k to 2Uhr 12 nmnd nur da man nn ic we llt hrt tc av etabschalten ielt st ka rüber er misch an re hü eW h-Punk mi)sollte immig) at eO rd n(S--bis (OSC-1- nn sz .Z nu wer ne wer to rerz or be en. il us ellenform ra ut“- st la deinen nd in e.„PWM den. te rf e.Noch den. ät to ellen. tesn Da diesen fRech uf kö Au ünf te Buchse. Signal zl eu ru st sg nnen ,m ich diosi- and gt nd icht. eht it zu t- 85 BAckSTAGe TeST HaRDwaRe-syNtHesiZeR 86

STAGe man die Wirkung der aufdem Keyboardgespielten Tonhöhe auf ck die Filter-Frequenzen einstellen. Je höher man spielt, umsomehr BA öffnensichdie Filter.Sind die Fil- terinResonanz (Selbstoszillation), können die Filter bei maximalem Keyboard-Trackingtonal gespielt werden.

Filter-Modul-Patch- Punkte DasFilter-Modul hat sieben Patch-Punkte.Die Eingänge VCF-1-in und VCF-2-in können dazuverwendetwerden, externe Audiosignale in die Filter zu leiten. Die internen Verbindungen wer- Hebtsich ab: Das HöhereWerteführen zu gewollten Verzerrungen des den dabei unterbrochen. Die im Filter verarbeiteten Filter-Modul mit Ausgangssignals, die mich klanglich anfangsirritiert Signale (intern oder extern) liegenanden Ausgängen sieben Patch-Punk- haben. Diese Einstellung und identisch gestimmte VCF-1-out und VCF-2-outan. Über die EingängeCu- tenkommtetwa im frischen Frosch- Oszillatorensind eine guteAusgangsbasis, um den toff-1-in und Cutoff-2-in können Modulationssignale Grün daher. Matriarch kennenzulernen. (Steuerspannungen) in die Filter geleitet werden. Liegtein Modulationssignal nur am erstenEingang Ab jetztwird’sstereo an,werden beide Filter gleichzeitig moduliert. Will Im Filter-Modul desMatriarch befinden sich zwei man das nicht, kann man den zweiten Modulations- resonanzfähigeVCF mit 24 db/Oct Flankensteilheit. eingangmit einem totenKabel(Dead Patch) unter- VCFeins kann sowohl als Hochpass- als auch als brechen. In diesem Fall wirdnur VCFeins moduliert. Tiefpass-Filter eingesetzt werden. VCFzwei istaus- Liegtein Signal ausschließlich an VCFzwei an,wird schließlich als Tiefpass-Filter einsetzbar.Beide Filter auch nur VCFzweimoduliert. Über den letzten Ein- können seriell (HP/LP), stereo(LP/LP) oder parallel gang, „Envelope AmountIn“,kannder Wert, der mit (HP/LP) betrieben werden. Die Cutoff-Frequenz „EnvelopeAmount“ eingestellt worden istund der die beider Filter wirdüber einen gemeinsamen Regler Wirkung der Filter-Hüllkurveauf die Cutoff-Frequen- eingestellt. Die Resonanzfrequenzen können für zender Filter beeinflusst, verändert werden. Die Art beide Filter unabhängig geregelt werden. Wie macht der Veränderung hängt vomangelegten Signal ab. man nun den klanglichen Unterschied beider Filter Insgesamtklingen die Filter erwartungsgemäßgut. hörbar? Dafürgibt es den Spacing-Regler,der die Drehtman die Ausgänge der VCOs im Mixerweiter Offsets beider Filter verschiebt. Hierbei wirddie Cu- aufals nur auf12Uhr,bekommen die Signale auch toff-Frequenz vonVCF eins gegenüber der vonVCF ohne den Einsatzvon synchronisierten Oszillatoren zweiverschoben. Der Regler istbipolar.Gegenden mehr Biss. Uhrzeiger gedrehtwirddie Cutoff-Frequenz vonVCF eins gesenktbeziehungsweise in entgegengesetzter Klängeüberdie zeit verändern Richtung erhöht. Der Spacing-Regler hatalsonur Matriarch haterwartungsgemäß zwei Hüllkurven- Einfluss aufVCF eins. Da man Matriarch unbedingt generatoreninder klassischen ADSR-Bauweise in Stereo abnehmen sollte, hört man deutlich das implementiert. Eine Hüllkurveist fürdie Filter da und klangliche Verschieben im Stereofeld. die anderefür dieVCAs. Wie schon bei Grandmother In den HP/LP-Modi arbeitet VCFeins als Hoch- sind auch hier die „Sustain“-Regler in einer Größe pass-Filter und VCFzweials Tiefpass-Filter.Die Aus- ausgelegt, dienur fürGrobmotorikergeeignet zu gangssignalesindmono und werden in beide VCA scheinen. Offensichtlich findetman das bei Moog geleitet.EchtesStereowirdnur im „Stereo Mode“ cool. Wie auch immer.JedeHüllkurveverfügt über erzeugt. DasSignalvon VCFeinsgehtinVCA eins dreiPatch-Punkte.Der „TriggerIn“-Eingangerlaubt und das vonVCF zwei in VCAzwei. Über den bipola- den Starteiner Hüllkurve über ein beliebiges exter- ren„Envelope Amount“-Reglerkanndie Wirkung der nes Trigger-Signal. Liegt hier ein (Gate)-Signal an, Filter-Hüllkurveauf die Cutoff-Frequenzen eingestellt wirddas Gate-Signal vomKeyboardals „Auslöser“ werden. Mit„KeyboardTracking“(nichtbipolar) kann unterbrochen. Am „Envelope End Out“-Ausgang liegt cher au „Utilit Po Ausg Sign Hüllkurv re Au Mode „Drone Im Sc We Ga ein de de de ee e ber den Neben hi wird, angelegt IN“ Pa ve gib Schließlich Die Au Stelle dieser An und IN“ eins Pa ku re ma he rhals arch si entscheide Mode“-Schalter Druckschalter Setti sc we lä chen. Signale di „O eine wei Kipp VC ic sc ta ic wo di ab tion f i Hüllkurv die uft hs eb eZ rda er ck“ ich d irletdspositiv das liegt Hier nd. hw nle äf sie läuft hneller ng tu“Mdla.He finde Hier an. utput“-Modul “-Hüllkurv rv tc tc ge fM tw rF hließlich iß larit hon angelegt ohne ch dios gp s ie Regler einen As, nn te vo rd eg sP ,g li ie e ri„A drei der einen in al h- h- t„ schalter ng ag eiden st eiten ti -u ilter-Hüllkurv n an. ang hs ie et re re,u ander um erden, y“- nmm ig a ne das liegt inimum, assieren. we un mF te Pu Pu ät eb En imm sA st n asÄdrne mAnsprech im Änderungen dass en, gaeangelegt ignale i n leider und rig s“ arame es re nK d„ees“Brihnich „Release“-Bereich nd ie we Module ag ez Dau Sga n oaddsEd e Hüllkurv der Ende das sobald an, -Signal .D e Hüllkurv der rd n is finde Diese en. nk nk ve ihsdrnädr.Drdritt Der ändern. daran nichts nn dieses te doinlde udiosignal ilter nms,ds i üluvnnich Hüllkurven die dass muss, en vo Wa ippschalter rd VC nbeide en ur ts ies oeOu lope et m„pi Mode „Split Im uert. te te ko tu eg er „V nddrhun dadurch en n„ fü esau ters n„ ng in weiter shbnsle.I e ApEnv“- „Amp der In sollen. haben As mm eG ko to CA nd lha hl fü tesn iserwähn eits es rd Da Atta .Die d. .D VC “w kö Ausg na ib rd mmenden eine te .H at kö edrei ie eu ge tM sm Zw re tesn nnbeliebige nnen Ae erde n„Multi en t“ ue fü ck us e-Signal en nnüe i inl a nden an das Signal, ein über nnen es VC ier ht oc fe ste ka nd iIN“. ei t. eu n is und at angssignal rd ac Re eE “u rt. gege n VI“und IN“ CV ins nrSchleif iner fü hd werde in a ie Absch einen man Ve nman nn inlwird Signal süe i „Amplitude“-Hüll- die über As ko sM riarchs ue nd .. tm och ht s„M as VC khe,ms a das man muss mkehren, ge VC d„Rel nd r„ em re ra tte mnwir mmen ga eShlepsto „Drone Schalterposition ie eA rt Pa ten ei lwe ie ben. ignisse at Az nin an tm A- te timP biuga.Wl a die man Will an. rbeitung tiv we nu „V ka nu nf Tr ra ri- n. VC us rbro- eresre,einen Betriebsarten, tm ai we ge CA an eS nwiederum nn igger“ Au at phon ifhie Arbeiten einfühliges rs rd au “w nV ea ga As ie e beiden der einem au or an iv sind ,w en. izpselb rinzip tl ehr e( ch isga im diosignal ga ndessen an ignal se gsga einer ngssignal ir auszu ol s“ inear vo ndr„Amplitu- der on fd dV elch i beiden die Lo “s y“ zu ume .Ü ,a in „V ku nd en ge n,umso ind, n einen und p.Je op). Aei CA ls eA Aze CV zwei CA e den ber den dem znRe rzen .D es ra lösen. oA wä nHüllkur- en “, „T ve us ei „A im de ei igrIn rigger amit Ve ch ste „G bsc rhalten ns nen Pu ve ga ts rhalten kü lobal er rklä- rwen- nkt, Pa ng au von „V ge hw will rzer Po- ee CA tc ber l- ä- t- “, ht r- “. VC og50rSerie. Moog-500er Da Analog-Dela ba „Mai ig hin liegt sund As sS siert nO te re au ut te o- vo fd rd ”u Delay rd yd em nd en em er Vo moduliert spannung kö und ene sich befinden We Sn Mode „Sync besonders, e.Der den. ba Eingäng die Über in Steuerspannung einer mittels Delay) Dela die in nalw br„nu Eins „Input Über lie Normalerweise Dela das Nun ginnt. Zugang ba Mode la ka Ve Da te Clock-Ra we te Delay-Zeit läuft e Moog-500er-Serie der e Mi Out „Main dem issAnalog-Dela Dieses Ve ge Be Mo Gr Der Ster übernimm be Um is th yz te re rz nn nndejwiie ea-etnmtesSteuer- mittels Delay-Zeiten jeweiligen die nnen be ck“ ck neekät üd snich es würde erklärt, unde hle e „Mix“-Regler des rhalten rz vo lt inahe sS rd iter we re ag Au dulieren e i F i sechs mit LFO ein ier wei ög rin ur ve tw eg “u rese nudlutdn in dann läuft und en nw vo i Zeit die eo -Parame “b te ss eI gg eP er rz as diosignalwe eu d„M nd n35M re an zu et ve r.Dee Um Dieser ird. öge -Delay nput yl un sä te te bn e das den eben, at ko länger o-De nt ri ndgü td m„ ts szu ys rs ka äu nnoder rnen „tipp .Ü mt gsz ch-Pun we eb “e nt tmSignal rtem rrce werden erbrochen choben ei nmtDruck mit nn as x idselb sind ix“ ftm “e Ta vo be liche ters ro au nwr.Die wird. en il hl a brdnebnSchalter denselben über man rhält ndsStereo-Dela das nn ie edrDela beider eiten la n. “u ieudnbis lisekunden tga „Main am ltig pM t“ rmöglich Mdlto“Mdl Zentralor „Modulation“-Modul. nD clie.Üe MxIn „Mix Über schleifen. lliert “u rd yv ge fd Sä e„ it nd a ieegn ea-etenund ein Delay-Zeit eigene eine man ge eb t zu kte d„Input nd nbplrn„Sp bipolaren en die Fr „Ra Mit werden. vef den über die Zufall), und iddmtmgih Vibr möglich. damit sind im Modulationen au arac-uzrsle schnell sollen Matriarch-Nutzer Musik. der in Modulationen wichtig der eine sicher wohl gd dr er er ge Fo el ieEn In Eins Time od gez yl nd eW we ba qezde equenz nal e Steuerspannung. per enfalls werde fü ück ay ex fs na Rü rm orm“-Schalter .D ethin iegt es e“ vo we ah tüe sechs über gt te siert te rd ie .D eins Au ud ka cslzice trockenem zwischen echsel ckseit er nde en td rM th n0 Matriarch ste gn,Rech igend, nnClock rnen na Te gh n i ikn ötman hört Wirkung Die en. Ausg We Fu az s( nmsklshdurchaus musikalisch nn au isga ahnmuss, machen diosignal „T .Dr„Feedb Der n. ee niiule Zeit. individuellen ieser ie al lnoe Vielf oder ilen ,0 an käed ee dem Neben rklärend. au Zw ns ge ei um ime“-R An nktionen Au lnomn(Sinus, llenformen te fd te 7Hzb Ko tn rS 78 ßt ev plto e Dela der ipulation ,ume fd te ge än ,bser bis n, sL rd ei“ “u te n„Sync/Tap“-Schal- en ys di nt c ie kleinen einen och us 0M ignalbeeinflussung gn,Sä igend, See Dela „Stereo on em üe der nüber ge lOr il yim„ oO en FO nd ro kö be te sm wä ac eg s13kHz 1,3 is ausg il Matriarch. “w l de lle der Au treSignale xterne te nndeeSig- diese nnen sy Analog-Delay st VC ve „T Pa ut ieudn Die lisekunden. ei ing“-Regler e is ler iginalsignal re “k vo nde an ck, im Pi ime nchronisiert nges ir diobereich “a rä zu tc sund As VC ac da dd an n„ ewäh ng ndert ac mt h-Punk us s„ gez Tr blin tf kC at i im mit san. As nd Zw Fe „W vo ie e der hen Po nS ep te Fe ge- ür und oi re ahn y“. ed- ke nD ll a- ontrol gan iIn“ ei lt as ed- pe ng st Au die chal- t, ic st we vor ys nb en te. ht. e- zu ch r- e- 87 BAckSTAGe TeST HaRDwaRe-syNtHesiZeR 88

daraufeinen Zugriff bekommen. So istdas Modulati- onsrad (Mod Wheel) fest mit „Pitch Amount“, „Cutoff Amount“ und „Pulse Width Amount“ verdrahtet. GenannteParameter können inihrer Stärkeüber separateRegler den jeweiligen Modulationszielen STAGe zugewiesen werden. GeradeinBezug aufdie Modu- Drehtman den Regler,greift die Abschwächung ins lation der Tonhöhe hat man noch eine nette Option Signal ein. Daszweite „Utilities“-Modul verfügt über ck eingebaut. Über den „Pitch Mod Assign“- nureinen Abschwächer. An Stelle des zweiten findet Schalter kann man einstellen, ob die Modulation auf man hier nun einen zweiten LFO mitreduzierteren BA die Oszillatoreneinsund drei, aufdie Oszillatoren Möglichkeiten, als der zentraleModulations-LFO be- zweiund vier oder alle alle vier Oszillatorenwirkt. sitzt. Dieser LFO hatzwei Wellenformen, die über „Tri Die erstenbeiden Optionen können interessantsein, Out“und „SquareOut“separat abgenommen werden wenn man Matriarch duophon spielt oder wenn man können. Intern wird die Frequenz diesesLFO,die von mit FM imOszillatorbereich experimentiert. 0,07 Hz bis 520Hzreicht, mit dem „LFO Rate“-Regler eingestellt. Sie kann aber auch extern über die „Rate LFO In“-Buchse per Steuerspannunggesteuert werden. Fünf Patch-Punkte erweitern die Möglichkeiten des LFO. Über „Rate In“kanndie Frequenz desLFO über Mehr Rhythmus,bitte eine externe Steuerspannung beeinflusstwerden. DasletzteModul, wasesvorzustellen gilt, ist das „Sync In“erlaubtdie Synchronisation der LFO-Fre- „Arp/Seq“-Modul. Dieses Modul kennen wir schon quenz mit einem externen Trigger-Signal. An „Noise vonGrandmother.Esbekommt hier aber durchMa- Out“liegt nochmals der Rauschgenerator aus triarchs Paraphonieein paar mehrAusdrucksmög- dem Mixer an. DasRauschen kann nun als weitere lichkeiten. Am Arpeggiator an sich hatsich nichts Modulationsquelle verwendetwerden. Gleichesgilt geändert. Die Notengehaltener Akkorde werden für„Sample/Hold Out“. Legt man diesesSignal auf nacheinander gespielt. Über den „Direction“-Schalter die Modulationseingängeder Filter,sind klassische kann die Spielrichtung von„ord“ (dieNotenwerden in Filter-Modulationen möglich. An „WaveOut“liegt der gespielten Reihenfolgeausgelesen), „fw/bw“ (Vor- das Ausgangsignal des LFO an. Dasmacht durchaus wärts und Rückwärts) oder „rnd“ (Zufällig) eingestellt Sinn, wennder LFO beispielsweise im Audiobereich werden. Über den „Oct/Bank“-Schalter kann im„Arp läuft. Mode“eingestellt werden, über wie viele Oktaven (eine,zwei oder drei) das Arpeggio laufen soll. Nützliches Werschon mit Modularsystemen gearbeitet hat Sequencer weiß, dass es voneinem Modul niemals genug Über den Schalter ARP /SEQ /REC kann der Se- gebenkann. Unddas sind Multiples. Multiplessind quencer aktiviert werden. Dieser wurde im Matriarch Signalvervielfacher; imeinfachstenFalleine Grup- etwas gepimpt. Er hatnun 12 Speicherplätze, die über pe vonparallel verbundenen Buchsen. Legt man eine Kombinationaus „Sequence“(vier Speicher- an einer Buchse ein Signal an, stehtesimgleichen plätze) und „Bank“(drei Bänke) eingestellt werden. Moment an den anderen Buchsen des Multiples Sequenzen werden im „RecMode“ aufgenommen. zurVerfügung. Matriarch hat zwei „Utilities“-Mo- JedeSequenz kann ausmaximal 256 Schritten ste-be dule und somit auch zwei „Multiples“. Vervielfacht hen. Ein Step kann ausmaximal vier Notenbestehen. werden können sowohl Steuerspannungenals auch Dank Paraphonie können also vierstimmigeAkkorde Audiosignale.Allerdingsfunktioniert ein Multiple aufgenommen werden. Dazu muss der „Voice Mode“ auch in der anderen Richtung, das heißt, mehrere natürlich aufvierstehen. unterschiedliche Signale können Sobald der „Rec Mode“aktiviert ist, istder Sequen- hier überlagert, sprich gemischt cer aufnahmebereit. Eine bestehende Sequenz wird BeWeRTUnG werden. Ein „Utilities“-Modul überschrieben. Üblicherweise fängt man aber mit verfügt darüber hinaus über zwei einem leeren Speicherplatz an. Eskönnen nun Noten ▲ großartiger Analogsound Attenuators, die bereits erwähn- und Pausen (über den „Rest“-Schalter) eingespielt tenAbschwächer.Diese werden werden. Über „tie“kannman mehrereNoten„binden“, ▲ gut spielbares Keyboard durch bipolareRegler eingestellt. waseinem Legatospiel gleichkommt. Mit „ratchet“ ▲ Paraphon Jeder Attenuatorverfügt über setzt man gezielt Multitrigger aufeinen einzelnen einen „Input“-, einen „Output“-und Step.Die Note wirdmehrfach getriggert. Schön wird ▲ 90 Patch-Punkte einen „CVIn“-Eingang fürexterne das in einer Live-Performance,umerstellteSequen- ▲ flexibler Sequencer Steuerspannungen. Miteinem zenaufzupeppen.Ohne die Sequenz zu überschrei- Abschwächer können Signale in ben („Rec Off“), kann man on-the-fly Pausen, gebun- Hüllkurven nichtfeinfühlig ▼ ihrer Stärkereduziert beziehungs- dene Notenund Ratchets spontanhinzufügen. Die genug abgestimmt weise in ihrer Polarität umgekehrt Originalsequenz wirddadurch nichtverändert. Klasse ▼ Patch-Punkte aufder Rücksei- werden. Wichtig: In der Null-Stel- wirdesauch, wenn man eine polyphone Sequenz te schwerzubeherrschen lung liegt das maximale Signal an. aufnimmtund dann den „Voice Mode“während des ausg und mik Anschla mit 49- un De dula is arch dm rM Ta ra es ste oo teinem it ts uf ta n-K Afte gM geba emimo- tte t. ey gs at rtou ut board dyna- ri- ch zu seit al Sequencer „T Pa „Ra re ae i die sie haben trieb a i rpemtDruck mit Gruppe die man muss ändern, MIDI-Input-Channel den man Will Beispiel: dazugehörig und pen Key Pa zweit die in Um Ok Modulati- on der Bereich im sich befinden Schließlich Besonder Spielspaß bereit viel Sequencer der mir dass vielleicht, eins unison oder duophon Spiels wenn de Be schla fe öff Druck gleichzeitiger Ein sollt so und beeinflussen. manuell schwindigkeit individuell ge i e ednanderen beiden den Mit Ok die dazu, drei ge at Rü Dazu ap odeAbspielgeschwindigkeit die so n. rudSqecrlue olang so laufen Sequencer und or rS ,d drück tc ra sK sr ne sil„K ispiel ckseit ta te ed boar “. i Hl“bekomm „Hold“ Mit em Ta äd me h-Punk emnwunschgemäß man ie vl te tM DvIn /Div gd ey i „Pla Mit usmnde„Hold“- die man muss et e eune nich Sequencer der ag ste sMatr es rde beleuch drei er ue wei te bo nmsh Diese ynamisch. an tw dd hat. at ee en ugde rung rd rm ards riarchs ey te ,e zu a aduhnich Handbuch das r.Mit ird. sMa es te nt “. ac ienen ta eT Au boar r. tC#0 it xter weisen. y“ Üb pehneSteuerspannung sprechende fü vla ho ac ene sich befinden iarch dien eE st fd as r„ rdiese er ng ge sS tria dA ar e drun oder ben Ve ge em eede bene au „T ter Fu tet ausw tn es de equencers. ap em dtewl.Jede Editierwelt. heime loci fte rc hi „Nich im ch eP Fü nktion Sqecr-ae gib „Sequencer“-Panel tete te un sK “k hi und tuhOut rtouch tm rd ty uert aram au nE Ta äh Fä an tAfte st dazu, ey tim„ iesen Out Ta sM ste f„ an Ta ikie usmnaber man muss higkeiten sto e n i ie e 16 der einer mit und len au ingang pat nm boards n„Pla en ste od n Sn Enable“ „Sync und Hold“ we ste et te fC rn di at “, pp tzuw hnms.Also muss. chen Re au an er nv tuhfhgudan- und rtouch-fähig r. rd eH „G riarch Zw t- ka 2slkirn den selektieren, #2 vo ge te tm mSequencer-Be- Im cM fP Sequencer“-Betrieb en. zu weiter at i Abspielge- die “a e, erschieben. ka nmnnndie nun man nn y“ l.Mnmerkt Man llt. nA ec drück uve zu än eO arame zu ndi an eit ,„ i ret„Hold“ erneut bis uf Da nde„Ra die nn ode Au kg efe.Arpeggi- frei. de Hold rpeggia zu rie.Ein greifen. „C we ut sg fd eE rä ib “i th eS ge ut “, ndern. tesa gl te eh st er “u sausg ingänge „C al off langen, tesv eg piel Ta .D rg ta Rü te VO nd to rup- ste en. Das 1I te iese n. uch, zum der uf hi ru ck- än- n“ “, ut“ ier l- nd breg,ds dies dass überzeugt, dar Man ei sa Ko Dela te modular Die we sollt Vo e ln de Klang Der grüßen). Ta wa Bleib Diva. ve Bedach be nich mich haben Hüllkurven Die arac bnal ild,is einlädt, ebenfalls haben. Matriarch Nähe der in Sampler einen unbedingt und ge kö ze abso Eine rung. ech eine musikalisch und klanglich sind Jamme Architek ge Pr Gewöhnungss und Geschmacks- finde Sound Presets u n rnmte is Grandmother und gut lo nd ge nv og st ug nt rh nn wö nm ziehung nh mbination beider Sequencer schafft ein in schafft Sequencer beider mbination ch gu at em sExperimentier es euti ei zu yf ra Klang t. lu nbe on te sb nn Hier hnen. ar dMtirhhr Nich her? Matriarch nd urbe ßt eh meugdrGoa Setting Global der mmierung Die tA rK ür nb nine tb tb an kö kme id Mir wird. ekommen ge fn ,h tu r, rnmte?Alle Grandmother? agoshn idui im eindeutig langforschung uftr se ab esser edienen. is ab sw sy tn nnnich nnen Re st fe iden rs e is ier un zu in t( eK ändi lnhilfreich hlen za nt er nmLive-Set. inem sM te rnc eine noch ur ag. ge ei pa Begin vo n da und eeheutzut hese tis rt eDe se ht ge miainewietdeMöglichkei- die erweitert ombination tM Sy lw ar wä ne at ge die eg ra nt tf irhläss riarch ge Schritt at is editiert so müssen chen e arac is Matriarch Der FA Ta ak Ta ee Gehäuse ßeren zw ka Ins re Au in nn Ve de eien Re hesizern. ew rjeden ür td tg e„ lay) irhdrhu iesensible eine durchaus riarch st vo el mHandbuch im belle ste um Au tu fe em vielleich iGrandmother ei ge rä ch zIT ich we im Fa espeicher d i arac is Matriarch Mit ld. as ellen nd ar de tn ffo drn de nderung nC sa au „Konzep wei wenn en milie mt en ge tg ge ge Fr nM ürft mt rd un freißen, 0b Po ag ge ns ag ec leRge (Mixer Regler alle leich ac ra te ee (M wesen sk mi sein. erung Ve tk tn et td te nich 46 “a eesv ek yhn Sequenzen lyphone de ID fä r. eo sD e entspre- den D2 is hv ie halbo einer en kistenma Bernd rzu„ wa ei rs eine e aeanderes Name der öt ie ve ts l e Ma der llt n Art ine uch Pa nP tw ieÜberraschun- eine o 1.1) ion Ka ac t“ nich ffe or igenfalls. Da sd tm Pe .Z rb og tm zu re odr mit sondern ra sm he sK nal ne iele indifferen erden. Wü .Grandmother n. ro si wa kü ab rf fü e n c bin ich und den me mE sine h allein. ehr an Vo tu .A we n/oylässt ono/Poly blem. eh or agid ist langbilds st ge rM s a sich man uss nft ausw nsche ei rb „C te ge zü kö rd don die ohne nd te mance uc ko ra rd .V ga al xperiment rac sehr triarch tM hart gnc Zu- noch ig ie er ffe e) sollte ben), at Bereiche- nnen/ r( nmgrö- inem We ber- lerdings mm n Cool en. hand snur ls ie ng te grund. Au riarch? äh nder in te nen oog lleicht t“ Wozu ta “m off rd en. re tm e … len hdie ch ,d und na- en. en cher s- it ie as an 89 BAckSTAGe TeST KeyBOaRD 90 STAGe ck BA

iK MultiMeDia iRig Keys 2 Mobilunterwegs

FürmobileMusiker und Produzenten, die ein tragbaresController Keyboardfür unterwegssuchen istdas iRig 2von IK Multimedia ausgelegt. Die Ausstattung überzeugt ebenso wie die Ausstattung mit gebundelterSoftware.

ie aktuelle Version 2von IK Multimedias roid-Gerätemuss ggf.separat erworben werden. extrem kompaktemController KeyboardiRig SogarMIDI-in und -out kann das kompakte Kästchen DKeys wurdebesondersfür mobile Devices bieten,dazukommen aufgrund der kompaktenMaße wie iPhones, iPadsund auch aktuellenAndroid-Ge- Adapterkabel zumEinsatz, die per Miniklinkeandas rätenoptimiert. Es istinzwei Ausstattungsvarianten Gerät angeschlossen werden. Eingehende MIDI-in erhältlich: DasStandardmodell istmit 37 Tasten im Nachrichtenwerden aber ausschließlich über Miniformatausgestattet und dadurch mit nur 52 cm USBausgegeben, so reichtein beigelegter Adap- AUFeInen Breiteund 14 cm Tiefeultrakompaktausgefallen, teralso auch aus. Wirddas iRig Keys 2standalone BlIck die Pro-Version durch die Tasten zurAnsteuerung vonexternem in normaler Größe 8cmbreiter. BeWeRTUnG MIDI-Equipmentverwendet, muss IK Multimedia Recht preisgünstig sind mit 158,59 allerdingsein USB-Netzkabel für iRig Keys 2 Eurobeziehungsweise 182,99 Euro ▲ sehr kompakt die Stromversorgung benutzt (UVP) aber beide. werden. guteVerarbeitung INTERNET ▲ Fachhandel,Online Austattung ▲ ordentliche Tastatur Software-Bundle INTERNET Im Lieferumfang enthalten istein Die Einrichtung gelingt auch ohne www.ikmultimedia. rechtkurzes Kabelmit Light- ▲ vielseitig kompatibel das bebilderteSchnellstart-Ma- com ning-Connector füriOS-Geräte, ▲ SoftwareBundles nual schnell, ein vollständiges PREISE (UVP) sowie ein Anschlusskabel mit Handbuch muss man sich aller- iRig Keys 2158,59 ▲ ProgrammierbareDrehregler EUR Standard-USB Anschluss. Ein dingsvon Websiteherunterladen. iRig Keys 2Pro Micro-USB aufUSB C, bzw. OTG ▼ vereinzelteNotenhänger in PerQR-Code oder gedrucktem 182,99EUR Kabel fürden Anschlus an And- GarageBand Downloadlink kann man sich ma Bo di vo boar di in Kopfh Ta au un op si nden An werde da abspielen. einf i Minitas Die Ta re iP Da An de ge re li re Miniklinkenforma LE iG Au Ve st Re Re esnihmtdrligh der mit persönlich anschließen, he 12 st problemlo Fingern großen Ab Ve eß on ng eK at n der and oeang hone itirnudashißn die anschließend und gistrieren 7, ra mL ste ra e Re der mi bundelt ch si av rs loci .Benutzer n. en itirn i So die gistrierung di he ratnnc er nach erhalten chner u-on pr nus-Sound ßerdem si st fü le st ac nsc yaic nich dynamisch sich en schl o Sample ion au us nd o i br20 Presets. 2000 über mit ion si dr Ri immung Pe y. Rig Le opfhörerlauts ri “u dnmkbn i nee beiden anderen Die bin. ndynamik Ri ben we au at örer hd ty n. ga edmdeAnschla die ßerdem st gp In ,i hn n iP und Phone ege da ga ti Piano ctric nt Pe eins ts Le ur nihsons ich nn gde ng Keys ge e Downlo der üs Ve en er er e is len etw Ta ausg tä eS da uf ln ti in n Cubasis und Piano ctric la Au st esc te bnugmtdmkleinen dem mit rbindung st rkepe te se ste S als USB Kopfh ashusläss lanschluss IIC 1 (Expr #11 CC MIDI ka hnSampleTank, ehen oft nl 2b as swe es c ucaspatsh amnnun man da praktisch, durchaus uch ützt au ch lne i den mit llungen si vo an lse wir hlossen tm ng nn. Ta se sich assen wa hdnmshsSil sgib Es Spiel. dynamisches ch brdeeingeb die über oK ie OS-Device nM vo gd tm .A ge ki e SE der in nk tet rra Rgeins iRig am örer ef ög tä fü re Le rd nebeschränkt. unde nM te c die uch l. ltuderlaub und ällt ad ftw es ad rk ac rA it li Au nae nur aber en herun ider einen ch Pe t- ed e ein her ,b Vo Rgumgeleit iRig ar ac dabei ndroid oder di yai mbe am Dynamik ,d rL zw lu e- irek fo o- -o ka dd sb gs er au si eRge n br und me-Regler Wo ig te tg .i lgter Ausg Kopfh ts Ve nmndn brnicht aber dann man nn der en PC ku Grand ht siln e Wider- der espielen, tamC st ie rla- ch au an Fr We ic rk- rwendung zu ess iga i iP ein an ning vnlgt omlund normal light, rven Au dann We aute uddrkräftigen der eund fj he PC zs vo ab rA Ta tn6,10oder 100 64, rten örer wisennfreien einen eweils ion) dio td nM rt te -Rechnern or nSus in ege ste us ontroller et nL ew ck rhdie urch st ausg ech ausg Ta wa ,d ge rm en rä um au tu ste re dann erden Ku ste er tg sendet. l Aller- hl. vo sc ta tfl t„normally it ts nd ab m. an nz rven Kopfh inpedal enutzt nk e mit hen nE precher üssig au ad eand t3fi Key- im g au Da urecht, st ka am xpr ch oder ch raffe si nn ö- xe ba- es- ich st en nclsefinden Anschlüsse da ltsaedund Platzsparend pr Di sH äd iha der an sich Rü eg es ome-Studio. ck än ti seit niert gi gen e. für St ißnsich ließen mZsmesilmtGar mit Zusammenspiel Im aktiv jeweils das Be leider n uc ie dedizierten einen durch und Eins Be DA asnsich lassen fü oder empfiehlt duktion Reise-K als sich das sprechenden ko ultrakompak Keys ba Buttons down und up #16 Umschalter per tet dienen beliebig ve Pl a iRig das tu gut lichkeiten, an ultrakompak e e Anschla der ben weiter aber Be Mark Der FA Der Bedienung ab icewieläss tischerweise we gi Pr ug-in rd rq at rä rrespondierenden ck solut ge fe fe inn absolut dienung rd Ws ihaber sich zIT us Key ualit ge te dr,ebenso ndern, hl hl eNo ie se idl.Die siedelt. nu oto Change-D Control um en au 2i au eD lne e Rglse ihi irSt sichern Sets vier in sich lassen iRig des llungen sn eo zu ra LE Key st eW hdrhlang durch ch tw bo eM Keys ät ste hdrhdeAtveugds„l no „all des Aktivierung die durch ch ich tb e AlNo „All der as uznlässt. nutzen Hause Da re esets te dabe as ar in boardtas ert ve hr au IDI-Controller rt enaei No in neingabe ie eS dinH tz te te ab ng webe eD Ve 2a eg te Ta re eg hdi ch eV nC nC um ia et st ez catn mEi oeläss Mode Edit Im schalten. tz inzelt rb ste ler si gd ls at esend c hri brnPreisbereich oberen im eher uch ts rretn n ordentliche und erarbeitung ra eigt. wi nugmtenrdie einer mit indung ontr ontr al wa og st Ve nd a- der Ok einem Mit überzeugend und od i i minia die die der neben adlie Hand gut ebenfalls Pi ynamik re na kt kö ste ge c mcatn ob umschalten, ich ey btö te rd te -# Drehr aber tc Fu rs rs kt .P et eD eN run er nndnDrehr den nnen es re nz boar sO ka bge oller oller endeMD C1 i #15, bis CC#12 MIDI die uern dabe ge bn n ouain die Modulation, und hbend 9 i e Pr den Mit 19. chwind et ro e rnpnee.Diese transponieren. nen hnen breit eine chon kinnoehl e en der oberhalb nktionen ueicePr numerische au ra ch nn fe at ote ur spielt st ff“ kt we uc i iletgnMög- vielseitigen die durch dr zu hasplatzsparendes als ch eg lne optischen hlenden tf te df en au te ge Ke Ke ag shres idae die aber sind ischerweise We -Be a ihbqe durch bequem sich man ip al erti uckt. hne beob nhänger ge nt rd ler Ta rdembl Musikpro- mobile die ür ns hdrMIDI-Sendekanal der ch li s„ n. eB Ta bad be yboards bad n a iRig das und yboards ra at en ste eS rteeingabe nsle.Man sollen. en or fe ste ra gt. at tu ka obanr un brainer“ no st kt en ko ta an dne hl soirn Links nsponieren. zu ns Au zpr at iire Räder risierten udnc oben nach ound shres per ischerweise ndaz nn ru bto läss vbutton Da ezus ntro zu da rbfidnsich befinden ur brin sd rle.Vier crollen. og og tw shle,das mschalten, ve mit eg edn Prak- senden. og fdmiP dem uf eA ko kla ra ll ra mEi Mode Edit em rwenden. re erden. ennahe lern ebri der in ierbar ge ne und enden ra ub ze m-Change mnoder mmen ka mfortable lativ ,d us ac nw us mC ichnen, ts nman nn as enut te wa ht eo Te c ne- ich Fe ka te ar Ta so Da n die en, ge ts hange hl ad rd en st nn ed- nner To zt der t- ff“ st für ich zu bei an a- en ol al- 91 BAckSTAGe TeST licHt 92 STAGe ck BA

staggligHt tHeMestaRteR set plug and play

Manch einer steht ja mit DMX-Steuerung aufKriegsfuß.Wie schön wäre da eine Lichtanlage,die komplettvoreingestellt ist? Beim LightTheme StarterSet von Staggmuss man keineDMX-Einstellung an den Scheinwerfernvornehmen, nicht das Lichtpult einrichtenund auch nichts programmieren. AUFeInen BlIck chon das Auspackendes LightTheme Sets die Scheinwerfer einschönes hellesLicht.Durch die LightTheme machtSpass. In einem relativkleinen Kar- fünf Grundfarben lassen sich sehr viele Farbstim- StarterSet Stonkommtdas komplette Setan. Im Karton mungen erzeugen.Die Farbmischung istrelativ sau- befindetsich eine robusteTransporttasche.Indieser ber, nur einigeFarbkombinationen erzeugen leichte ABMESSUNGEN sind letztendlich der Controller,vier Scheinwerfer, Farbränder.Die Ecoparswerden über Lüftergekühlt, 18 x22x4,5 Zentimeter Strom- und vier DMX-Kabel, eine Anleitung sowie die auch deutlich hörbar sind. LIGHT THEME zwei Montagewinkel enthalten. Die vier DMX-Kabel sind ein 10m- und drei 1,5m-Ka- ECOPARS: bel. Daslange Kabel istals Verbindung zwischen dem LED LEISTUNG Direkteinklinken und starten Controller und dem erstenScheinwerfergedacht,die 6x10 Watt Die vier Ecoparssind kompakte,flache Scheinwerfer. drei kurzen dann zwischen den Scheinwerfern.Man FARBMISCHUNG Sie sind hauptsächlich ausKunststoff und haben kann sie aber auch beliebig anderseinsetzen, durch RGBAW einen Doppelbügel. Mit diesem können sie entweder andere DMX-Kabel ersetzen oder verlängern. Die Ka- ABSTRAHLWINKEL direktauf den Boden gestellt oder aber an einem belwerdenineiner offenen Linie durchverkabelt, also 25 Grad Stativ oder einem Haken aufgehängt werden. Sie vomControllerinden erstenScheinwerfer, vondort STROMBEDARF 65 Watt haben dreipoligeDMX-Ein- und Ausgänge und Kalt- weiter in den zweiten Scheinwerferund so weiter. ABMESSUNGEN geräte-Anschlüsse.Jeder Scheinwerferverfügt auch 23.3 x27.1x32cm über einen Kaltgeräte-Ausgang. Dadurch können GEWICHT mehrereScheinwerfer mit einem speziellen Kaltge- 2Kilogramm räte-Verbindungskabel ohne Mehrfachsteckdosen KONTAKT durchverbunden und so mit Strom versorgt werden. EMD Music Im Lieferumfang sind die normalen Rückseitig stehen am www.emdmusic. Schuko-auf-Kaltgerä- Remote-Controller dreipolige com DMX-Ein-und Ausgänge PREIS (UVP) te-Kabel enthalten. sowie Audio-In (Klinke) und 699EUR Im Einsatzerzeugen USB zurVerfügung. un un aber bei, liegt Diese Anleitung: pos pa au Pr Die wünschens als mehr Anleitung ga in endeScheinwer die Denn Mehr angeschlossen. mu Strom den an alles und troller mi re sc i Scheinwer Die un ha Controller Der gibt. buchse sp Buch a P m g de Ligh Der In rß n enkleine neun und große au großen, einem ltir und platziert se Ei gut aber b ra r ns e nD o hlüsse rgt en rß is Größe Seine gut. hr e netn ecree,wesie wie beschrieben, Anleitung der ez ngseins sn eing ssend fg lsne Displa flösenden td e rR er serem dA tu metndurchschalten. mmseiten i smnnich man ss g r n zu te rfn Man erufen. ie r fa a e au ee so iesem ückseit se a MX-Controller iti us og re ll l n lnXLR llen rnnAn hrenen m s ne er ungen rihn,dmtmnsich man damit sreichend, , fü fü ch ga f tT m ve ra d .D a Te a rd rd te l e m ednüe i engroßen neun die über werden mme tfi g i ee ri a inleine Signal das in er denen mit ng, s eeController heme s ie stg c s ll Handha z as eb as dt rwir Er ndet. h sh verst u es ungen n zu -A fe r er h e fa tt Au mit te efi V at e fo u sa rw us ät ka bgnudhoch- und rbigen wend e n msieLightsho seine um un, r l.Ha llt. n dnsc i nclse Eine Anschlüsse: die sich nden isga n lihde XLR drei gleich und diosignal nlc beschrift ändlich a gnüe neun über lgen r ge e Hin den ge ga f u nEgic.Ger Englisch. in nur nn yd u erde m se ü zu fe s nf g li ng a . rs mnet Die ominiert. ta ef u au ing er ükeez edn Apro- werden. rückgesetzt l bu N Ta tm erng n n nand dv tk ert u fü n co mLie im schon ind be hzice enPro- neun zwischen ch g wä e ste eschl r ng u rd te ompakt, an s on eN z ra n t re ge es w ,deklar die n, rg ü , as Da sie e c eennDMX-Ein- einen je uch a n nLigh en te iedeutschspr eine fä et ud dass rund, ffnwerden iffen i wer l d s Ligh T l mir llt her etwird. uert zt e o a verste n s i,en Klinken- eine eil, 8 t. . et zu t 1 D e kö t- v n au t- Theme-Signal mindes s i e e nn , ad i Them n l,s ist so llt, r s wzus ü fd s d fe b s te ef c es . t e ie h rzus A e r ür man ka i l einen u e e-Con- Au l d tb sa t d ta f i nund nn den Ta ac s e e ta -A s- ei rten. i nde- n c m st j nd hige et n- e h a en zt n S enthält k e Da Ecop S a f t e i n c i r n sS n h t en we er e mit der da ar-Sn- chei ta au ve rfer. Ta sS rter-Set rs sche. ch ta ta ge rter vi ut lie- er st ag Gruppen zwei in nich übrigens au schwindigkeit rabndemnel Eins manuelle die erlauben ta Mikr vers Lich Pr Pr d z kleinen Pr ein i einn is Bedienung Die Te weiter Au Ecopar-Schein nur Nun FA ko ieflexible eine ple w o mie Sho immigen ktet og og ee dnic.Die identisch. ieren mp hüber ch c a fd xe mp zIT h r chiedene ta of ra ra kö s re em e at og eG c noe einen oder on afn Eine laufen. mahle oder anhalten mm mmen us t nnüe e Ligh den über nnen os h w ibel Ge Ta ra ö Ka catn Die schalten. a er st n mm te u sw i optionales ein rä nt ät tnudi e Anleitung der in und rton au n erun sehr und ndeGesc die en Ko etngec.Mnha Man gleich. Seiten Fa te ue Showpr ka ra e, ta erschied ng Hier enig. We fg re au bnudSrbso direk Stroboskop und rben w. einf ntro n nenihr ändern nn, tsam. zu rung ef l a Gleiche das lle uirn i Schein Die gulieren. au tw fg sner isen ht a caf ihhemtalso hiermit sich schafft Man ührt. mB werfer Ta ac eruf fg lihi n i der mit an, lleinheit rlc selbs irklich ▲ BeWeRTUnG ▲ ▲ ▼ ▲ og p- Au ete hg eispiel Pa li Ta pe Te alle mu ei nu alle n so en, ra ch dioeingang hw wä ters fo es l,j wiSchein zwei je ilt, nf ar ste mpos m sind mme rs Fu an au gn breneingeb ein Über lgen. ltikomp rF eP sine sv ac te re niki eins indigkeit tT ee te ee Pr ieben helc,ae eben aber chiedlich, pdldePr die ßpedal ge hüe Bakout „Black über ch sow ue oreing hs au ro ei ln.Man llung. eF eeCnrle nicht Controller heme ka ußschalter rgä ste te .D nU gramme iner rt te hM ch nmnüe die über man nn te nto.Desieben Die unktion. eze Speed-R zwei ie uerung znsich nzen we at eEcopar ie etwerden! uert Be rklä ta pda es Ta ka ible og au dienung rd werfer ov s u sieben nur lso te werde sche re ne musikge- es nn ra erik fa te en n He ing rC au llt .D nd mme te ka ka lnneun llen mit og kö werfer ta ontroller ch eesind iese ln das llen, .H naber nn ss nn zu Schrö machen nv ra nnen. ufrufen wei ko at ad ind mmge- einer auf “d iele autes m- man ,als s, te eg as der ren ler 93 BAckSTAGe SeRvIce HÄNDleRveRZeicHNis 94

PLZ-Bereich 0 Musik-Erber PLZ-Bereich 2 Soundhaus Musik Schroeder Askanische Str. 55 BreiteStr.14/Bösel Brünebrede 17 06842 Dessau Musik MarktHamburg 29439Lüchow 48231 Warendorf Tel.:0340/213210 Königstraße 1-3 Tel.:05841/7 02 02 Tel.: 02581/63 24 24

Ge Fax: 03 40/2 20 76 68 22767Hamburg Fax: 05841/7 01 93 www.musikschroeder.de Musikhaus Korn Dresden info@music-erber Tel.: 040/35 54 51-0 Alaunstraße 13a Fax: 040/35 54 51-51 PLZ-Bereich 3 Musik Produktiv 01099Dresden

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Denis Korn JustMusic Berlin Fax: 04 51/2 90 41 50 P.M.Music Brühl 65 Am Moritzplatz [email protected] Bella Clara 19 Musikmarkt&Drumstudio 04109 Leipzig Oranienstr.140-142 www.musikhaus-andresen.de 37170Uslar Wiesbadener Str.89-91 [email protected] 10969 Berlin 55252Mainz-Kastel www.musikhaus-korn.de Tel: (030)887755-00 Soundhaus Lübeck PLZ-Bereich 4 Tel.: 06134/28 65 22 [email protected] Schwertfegerstraße 21 Fax: 06134/28 65 23 www.justmusic.de 23556 Lübeck Tel.: 04 51/477071 DR.DRUM Fax: 04 51/4 46 10 Klaus Gierahn [email protected] Waldhofstrasse 30 Musikhaus Korn www.soundhaus.de 55246Mainz-Kostheim Leipzig Connewitz Tel.: 06134/55 77-47 Inh. Denis Korn Music Point Martin‘s Musik-Kiste Fax: 06134/55 77-49 Simildenstr.2 Klaus-D. Kraus Roadhouse -Music Bertha-von-Suttner-Weg 13 [email protected] 04277 Leipzig Alt-Kaulsdorf 18 Markt2 24560 Kaltenkirchen www.dr-drum.de Tel.: 03413032682 12621Berlin Tel.: 04191/7 78 10 41836Hückelhoven Fax: 03413032683 Tel.:030/53018 70 Fax: 04191/60813 Tel.:02433/44 64 44 Drums Only [email protected] Fax: 030/64 09 09 20 [email protected] Fax: 02433/44 64 45 Andernacherstr. 90 www.korn.eu [email protected] www.martinsmusikkiste.de [email protected] 56070 Koblenz www.musicpoint-berlin.de www.roadhouse-music.com Tel.: 02 61/8 30 11 Akustik-Center-vonThun Musicshop Mennig Johannisstr. 7 Musikhaus Kahlenberg Musikladen Bendorf BreiteStr. 15 24534 Neumünster Dorstener Str.180 Rheinstr. 22 14943Luckenwalde Tel.: 04321/44827 44625 Herne 56170 Bendorf Tel.:03371/61 13 33 [email protected] Tel.:02325/41078 Tel.: 02622/43 44 Music and MoreGroup GmbH www.vonThun.de Fax: 02622/47 83 An der Harth 6 Shop2Rock Gbr APP-Veranstaltungstechnik GmbH www.musikcenter.de 04416 Markkleeberg Zierker Str.9 Music-Center Alte-Bottroper-Str.11-13 Tel.: 034135022-306 17235 Neustrelitz Marktstr. 18 45356 Essen Heba Sound&Music Fax: 0341-35022-308 Tel.:03981 236900 25560 Schenefeld Tel.:0201/879830 Prof.Audiotechnik [email protected] Fax: 039812369010 Tel.: 04892/81 64 u. Musikinstrumente Backbeat Music www.musicandmorestore.de [email protected] Hauptstr.4 Hauptstraße 13 OldenburgerMusic-Station 56244Maxsain Kabelsound 46244Bottrop NadorsterStr.254 Tel.: 02626/7 08 78 IngoRemmers Tel.: 02045/40 26 80 26125Oldenburg Fax: 02626 361 Am Bodden 30 Fax: 02045/40 26 82 Tel.: 04413800333 [email protected] 18528 Ralswiek [email protected] Fax: 04418006554 www.heba-sound.de Tel.:03838/31 58 83 [email protected] QuickAudio Fax: 03838/31 58 85 Studio am Deich An der Harth 6 [email protected] Musikhaus Steiner Markstr. 6 04416 Markkleeberg www.kabelsound.de Lloydstr. 24 56564 Neuwied Tel.: 0341350 22 306 27568 Bremerhaven JustMusic Dortmund Tel.: 02631/35 42 48 Fax: 0341350 22 308 Tel.: 04 71/47164 An der Reinoldikirche E-Mail: [email protected] [email protected] Fax: 04 71/4 58 45 Friedhof6-8 www.quickaudio.de UD-Sound Beschallungstechnik F&WMultimedia KG 44135 Dortmund Music Eggert Rebenweg6 Verleih und Verkauf Tel: (0231) 52 75 52 Heinrich-Mann-Straße/ 56566 Neuwied Langemarckstr. 182 [email protected] EckeMecklenburgstraße 11-13 Tel.: 02631/47014 28199Bremen www.justmusic.de 19053 Schwerin Fax: 02631/4 64 43 Tel.: 0421 6196242 Tel.:0385/5507887 0151 50416115 Musik Keck Fax: 03 85/5 50 74 95 Musikhaus Korn [email protected] Vinckestr. 31 Inh. Denis Korn www.fuw-multimedia.de 59821 Arnsberg Thomas-Müntzer-Str.4 JustMusic Dortmund Tel.: 02931/1 01 01 04758 Oschatz/Lonnewitz music centerDorstfeld Tel.: 03435/988 00 Martener Hellweg 40 Fax: 03435/988 019 44379 Dortmund [email protected] Tel.:0231/22 68 82 2-0 www.korn.eu [email protected] www.justmusic.de PLZ-Bereich 6 Rock Shop GmbH PLZ-Bereich 9 Am Sandfeld 21 76149Karlsruhe Rockhouse Tel.: 07 21/97 85 50 WürzburgerLandstr. 16 Fax: 07 21/97855199 91522Ansbach [email protected] Tel.: 09 81/6 46 50 session Frankfurt www.rockshop.de rockhouse-ans- HanauerLandstrasse 338 [email protected] 60314Frankfurt Musik am Storchenturm Tel: 06227/603-0 Grabenstr. 3B [email protected] 77736 Zell am Harmersbach Medienwandel Tel.: 07835/37 40 PLZ-Bereich 8 Musik Wittl Hohenfelserstr. 41 aktiv Mitgestalten! 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WarmAudio WA-84 Der Kleinmembraner WA-84des texanischen Mikrofonherstellers Warm Audio hateinen Klassiker aus Deutschland zumVorbild. Angelehntist der Nachbau näm- lich andas KM 84 vonNeumann. Preislich fährt Warm Audio mit dem WA-84etwas günstiger. Bedeutet das auch Abstriche am Sound?

Test

Test GravityTouring Series Robust, handlich und damit bestens geeignetfür MackieProFX 10v3 & denhartenTour-Alltag:Das verspricht zumindest ProFX6v3 Mixer derHersteller Gravity, wennerseine neun Touring- SeriesStativevorstellt. Mehr darüber in der nächsten Wirwerfeneinen genauen Blick Ausgabe. aufdie neuen Mischpulteaus der ProFX-Serie vonMackie,die Ende 2019 vorgestellt wurden. DieMixer mit sechs beziehungs- weise zehn Kanälen eignen sich fürkleine Besetzungen.

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TA erscheintmonatlich bei FS klubhaus OF

Moderne Technik und Online-Tutorials ermöglichen PPVMEDIEN GmbH Postfach 57,85230 Bergkirchen Telefon+49 (0) 81 31/5655-0, Telefax+49 (0) 81 31/5655-10 inzwischen auch Hobbymusikern das Aufnehmen in www.ppvmedien.de,[email protected] Geschäftsführung: Thilo M. Kramny

Redaktion deneigenen vier Wänden. Die Geschichte desHome- Chefredakteur: (verantwortlich fürden redaktionellen Teil) LukasFreitag,[email protected] Redaktion: Recordingsbegannschon vorüber50Jahren. Den Daniel Schmitt, [email protected] Redaktionelle Mitarbeiter: TorstenBrandt, Jan-Friedrich Conrad,Frank Florack, Ray Finkenberger-Lewin,Florian Friedman, Michael Hennig, Stephan Hildebrand, Gerrit Grundstein legtedie Band „The Band“, die 1969 in Hoß, Bernd Kistenmacher,SvenKühbauch, Ulf Kaiser,Manuel Knigge, Tobias Mertens, Michael Poganiatz, JensPrüwer, PeterSausenthaler,Carl-Philipp Schmeller,Dr. Eigenregie ihr selbstbetiteltes Album einspielte. Hans-Joachim Schäfer,Erik Schröder,Mark Schwarzmayr,Klaus Tenner u.a. Anzeigen Anzeigengesamtleitung: (verantwortlich fürden Anzeigenteil) David M. Kramny, [email protected] Anzeigenverkauf: RamonaJänicke, [email protected] Anzeigenabwicklung/Produktion: 967hatten The Band ihreSessions in „Big Pink“, dem gemeinsamen Felix Marquardt, [email protected] 1Wohnhaus vondreiMitgliedern im ländlichen Saugerties, New York Gesa Wünscher als angenehm und vorallem produktiv erlebt. Im Kellergeschoss BüroUSA: Joe Statuto schrieb die Gruppe damals die gesamteMusik fürihr Debüt „Music from 603Haven Lane,ClarksSummit, PA 18411 -USA Phone: +1 5705874734; Cellphone: +1 57060411 11 Big Pink“und zusammen mit Bob Dylan für„The BasementTapes”(1975). [email protected] BüroJapan: Japan Music TradeCo.,Ltd. Jedoch fanden die Aufnahmen zumerstenAlbum 1968 in den A&R 4th Floor,Gakki-Kaikan, 2-18-21, Soto-kanda, Chiyoda-ku, Tokyo101-0021, StudiosinManhattanstatt. Phone: +81 332517491, Fax: +81 3325187 44 BüroChina: Melanie Xu LautRobbie Robertson warman unzufrieden mit den dortigen Produk- MICE CULTURAL DIFFUSION (Shanghai) Co.Ltd. tionsbedingungen sowie in dem Bestreben, die„Klubhaus“-Atmosphäre 12 F, 15Fl.Yongtai Rd.Pudong, Shanghai, CHINA Phone: +86 18121212826, [email protected] der BasementSessions wiederzubeleben, verlegtedie Gruppe die Aufnahmen fürden Nachfolger in ein eigens dafür angemietetesHaus in Gültig istdie Anzeigenpreisliste Nr.37vom 01.01.2020 den Hollywood Hills, das damals der Entertainer SammyDavis Jr.besaß. DRUCK |GESTALTUNG|VERTRIEB |ABO Druck: D+LPrintpartner GmbH, Schlavenhorst 10, 46395 Bocholt Dort entstand schließlich das selbstbetiteltezweiteAlbum vonThe ArtDirector: Christoph Zettel Layout/Gestaltung: BirteSchultze Band –eswar das vermutlich erste vollständig in einem Homestudio Titel/Composing: BirteSchultze aufgenommene Album der Musikgeschichte.Die Leitung der Aufnah- Vertrieb: MZV Moderner Zeitschriften Vertrieb,Ohmstraße 1 85716Unterschleißheim, www.mzv.de men übernahm Robbie Robertson, der auch beim Songwriting die Tel.: +49 (0) 89/319 06-0, Fax: +49(0) 89/319 06-113 Hauptrolle spielte. Ihm zufolgeliefdie technische Umsetzung ganz nach Abo-Verwaltung und Leserservice: Nachbestellung vonEinzelheften Anita Fuchsbichler,Tel.: +49 (0) 81 31/56 55-68, dem Prinzip vonVersuch und Irrtum ab.Zur Verfügung standen nur ein Fax: +49 (0) 81 31/56 55-968, Mail: [email protected]

8-Spur-Recorder sowie einigeMikrofone der Modelle ElectroVoice RE- PREISE |INFORMATIONEN 15 und Sennheiser 421. Die Band nahm damit fast allesliveauf,Über- Copyrightbzw.Copyright-Nachweis füralle Beiträgebei der PPVMEDIEN GmbH. Nach- druck, auch auszugsweise,sowieVervielfältigungen jeglicher Art nur mitschriftlicher sprechungen wurden dabei billigend in Kauf genommen. Nur wenige Genehmigung des Verlages. FürunverlangteEinsendungen übernimmtder Verlag Spuren, etwadie Blasinstrumente,wurden als Overdubs hinzugefügt. keine Gewähr.Namentlich gekennzeichnete Beiträgegeben nichtunbedingt die Meinung des Verlageswieder. Die Mixing und Mastering Engingeers, denen die Band später dieferti- Einzelbezugspreis EUR5,90 Jahresabonnement Inland EUR 60,20 genTracksvorlegte, zeigten sich überfordert. Doch Bob Ludwig, der sich Jahresabonnement Ausland EUR 60,20 (zzgl. EUR 12,60 Versand) letzten Endes ans Mastering wagte, konnte nach kurzer Gewöhnungs- Schüler-und Studentenabo Inland EUR 41,90 Schüler-und Studentenabo Ausland EUR 41,90 (zzgl. EUR 12,60 Versand) phaseechte Begeisterung fürden unerhörten Sound aufbringen. Woraus man wohl folgern darf, dass musikalische Qualität nichtimmer In derPPVMEDIEN GmbH erscheinenauch die Zeitschriften Guitar, Guitar Acoustic, Keys, Recording Magazin, Tastenwelt, PMA, DasMusikinstrument, mit Profi-Standards gleichzusetzen ist. Auch beim Home-Recording sei DrumHeads!!, LPI Lighting Press International, Licht+Wohnen,FliegerRevue, FliegerRevueX, AERO DAILY, SOUNDCHCECK MesseMagazin also geraten: Habt den Mut, abseits ausgetretener Pfadezuwandeln sowie die Buchreihen der PPVMEDIEN Fachbuch und der Edition Bochinsky. und euren eigenen Sound zu Vertrieb fürThe Strad fürDeutschland, Österreich, Schweiz. finden!

Gutes Gelingen wünschteuch eure SOUnDcHeck-Redaktion

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