El Valle De Los Placeres
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z El Valle de los Placeres (BEYOND THE VALLEY OF DOLLS) RUSS Nº 236 (MAYO 2008) MEYER SINOPSIS Cuando tres chicas rockeras viajan a Los Ángeles para reclamar una herencia, se encuentran con un promotor pervertido que las introduce en un ambiente completamente nuevo para ellas. Al principio, y antes de que descubran sus verdaderos motivos, todo resulta muy emocio- nante y el ingenuo trio se sumerge en su peligroso y deslumbrante submundo FICHA ARTÍSTICA Kelly Mac Namara .......................................................... DOLLY READ Casey Anderson ........................................................CYNTHIA MYERS Petronella Danforth .............................................. MARCIA MCBROOM Roxane........................................................................... ERICA GAVIN Ronnie ‘Z-man’ Barzell ....................................................JOHN LAZAR Baxter Wolfe............................................................ CHARLES NAPIER ICHA ÉCNICA F T Duración....................... 110 min. Dirección ................RUSS MEYER Fotografía .... FRED KOENEKAMP Nacionalidad........................ USA Productora ..... 20th CENTURY FOX Montaje .................RUSS MEYER Año de Producción .............. 1970 Productor................RUSS MEYER Música ................. STU PHILLIPS (Color) Guión ...................ROGER EBERT Dir. Artística ........ A. LONERGAN Vestuario.........STUART A. REISS EL DIRECTOR: RUSS MEYER Nacido el 21 de marzo de 1922 en Oakland, California, Russel Albion Meyer comenzó su carrera como cineasta a los 14 años, cuando su madre empeñó su anillo de bodas para comprarle una cámara de 8 milímetros. Tras reali- zar diversas películas amateur –algunas de las cuales fueron premiadas en certámenes locales-, sirve en la Segunda Guerra Mundial como cámara de combate en Europa. A su regreso a los Estados Unidos comienza a trabajar como fotógrafo profesional para la revista Playboy, hasta que en 1959 de- buta como director cinematográfico con The Inmoral Mr. Teas. Sin abando- nar nunca la fotografía, Meyer se consolidaría como uno de los principales realizadores sexploitation gracias a su asociación profesional y sentimental con la exuberante playmate Eve Turner, coproductora de la mayor parte de sus films. Su estilo softcore en clave de comedia se convertiría en la clave de su éxito dentro del género, gracias a títulos como Faster Pussycat! Kill! Kill! (1965) Vixen! (1968) y El Valle de los Placeres (1970). Tras el fracaso comercial de The Seven Minutes (1971) su única incursión en el cine con- vencional, regresaría al género que le hizo famoso, retirándose prematura- mente en 1979 tras el rodaje de Más allá del Valle de las Ultra-Vixens. Falleció el 18 de septiembre de 2004 en Hollywood. FILMOGRAFÍA PRINCIPAL DEL DIRECTOR 1959 The Inmoral Mr. Teas 1967 Good Morning… and Goodbye! (The inmoral Mr. Teas) (Good morning… and goodbye!) 1961 The Naked Camera 1968 Finders Keepers, Lovers Weepers! (The naked camera) (Finders keepers, lovers weepers!) 1961 Eve and the Handyman 1968 Vixen! (Eve and the Handyman) (Vixen!) 1961 Erótica 1970 Cherry, Harry y Raquel! (Erotica) (Cherry, Harry and Raquel!) 1964 Lorna 1970 El Valle de los Placeres (Beyond the Valley of the dolls) (Lorna) 1964 Fanny Hill 1971 The Seven Minutes (Fanny Hill) (The seven minutes) 1965 Mudhoney 1973 Black Snake (Mudhoney) (Black snake) 1965 Faster Pussycat! Kill! Kill! 1975 Supervixens (Faster Pussycat! Kill! Kill!) (Supervixens) 1965 Motor Psycho 1976 Up! (Motor psycho) (Up!) 1966 Mondo Topless 1979 Más allá del Valle de las Ultra-Vixens (Mondo topless) (Beneath the Valley of the Ultra-Vixens) COMENTARIO A finales de los años 60, Russ Meyer ya llevaba a sus espaldas más cuestión y el final violento que no estaba en el guión original, fueron de catorce películas, todas ellas producciones independientes y al- inspirados en los asesinatos perpetrados por la familia Manson poco gunas con una notable repercusión. Faster Pussycat! Kill! Kill! (1965) antes de comenzar la producción de la película. Estos reflejos de la y Vixen (1968) supusieron un golpe de efecto en la carrera del direc- sociedad y de la vida de Meyer constituyen una característica fun- tor californiano que vio como se le abrían las puertas de las grandes damental en la obra del director. Y es que, Beyond the Valley of the multinacionales de la industria del cine. En 1969 con el proyecto de Dolls, es por encima de todo, una película de Russ Meyer y como tal Beyond the Valley of the Dolls emergiendo, muchos veían la apuesta se le reconocen los aspectos básicos de cualquiera de sus obras. El de la 20th Century Fox como una auténtica locura. Por un lado un hecho de que se tratase de una producción comercial y de tener que director de películas X independientes que había conseguido un “suavizar” el contenido para que no tuviera excesivos problemas con éxito considerable en su campo, en el otro un guionista imberbe sin la censura no impidió que Meyer introdujese a una ingente cantidad reconocimiento alguno y ambos con un cheque en blanco en sus de mujeres que, siguiendo el estereotipo de sus películas, se dotaban manos para realizar una sátira en un momento de auténtica crisis de de una talla de sujetador extremadamente generosa y, en todo mo- los estudios. Muchos fueron los ejecutivos que desde dentro de la mento, ávidas de mostrar sus dotes a todos aquellos que los rodean, productora se echaron manos a la cabeza pensando en las dificulta- independientemente de que la cámara los capte en su totalidad. des del proyecto y que intentaron, sin éxito, detenerlo. La idea era Desde el punto de vista técnico, Beyond the Valley of the Dolls re- sencilla pero muy arriesgada, a partir de la línea fílmica de Meyer le presenta el plasme final de las intenciones que Russ Meyer llevaba fabricarían una historia creíble que no derivase en una secuencia de intentando introducir en los filmes que rodaba y que por fin podía desnudos gratuitos y sin sentido y rebajarían notablemente el conte- esculpir en esta cinta gracias a las mercedes de tener una producto- nido erótico de las imágenes, dejando más lugar a la insinuación. ra importante detrás. Las novedades fundamentales tenían lugar en Con todo esto apareció la idea de hacer una parodia de Valley of the el ritmo que el director pretendía darle a la historia, partiendo de la Dolls (1967, Mark Robson) basada en la novela del mismo nombre. tesis de que no podría haber ninguna toma de más de cinco segun- En cuanto a la historia, se buscaba crear, en palabras del guionista dos con lo que la película presenta un ritmo muy vivo, permitiendo y crítico Roger Ebert, “una sátira de las fiestas, del género, de las complicar la historia sin resultar por ello más pesado el resultado. situaciones, los diálogos, los personajes y las fórmula del éxito en Además las composiciones de la escena y los ángulos de cámara Hollywood”. Sin olvidar en momento alguno de que se trataba de una resultaban un tanto alocados para el momento aunque, si se mira comedia aunque sí añadiéndole momentos de violencia especialmen- desde la perspectiva moderna, se valora mejor la visión de Meyer. En te despiadados, la película se centra en las andanzas de un grupo cuanto a la banda sonora original, la conjunción de ritmos mayor- musical, The Kelly Affair, conformado por tres chicas que descubren mente propuesta por el compositor Stu Philips, le proporcionan a la el éxito y sus consecuencias a su llegada a Los Ángeles y tras cono- cinta el ingrediente adicional a los tiempos propuestos para poder cer al que se convertirá en su manager “el hombre Z”. Éste último crear la atmósfera de que se requería para poder proporcionar el personaje se basó en la vida del productor Phil Spector, cuya esencia resultado de rapidez buscado. Finalmente, la película sería la única es captada de forma extraordinaria por John Lazar y que, irónica- que rodaría Russ Meyer con la 20th Century Fox de las tres que mente, treinta años después de haber sido rodada la película, fue tenía firmadas, volviendo tras esta a sus producciones independien- arrestado como sospechoso del asesinato de Lana Clarkson cuyo tes habituales, más explícitas y que contentaban más a sus seguido- cadáver fue encontrado en la mansión del productor en circunstan- res habituales. cias similares fa las que se reflejan en el film. Asimismo, la escena en SOBRE EL REPARTO ERICA GAVIN DOLLY READ Nacida como Donna Graff en Los Ángeles (California), el 22 de julio También conocida por su nombre artístico “Dolly Martin”, nació el de 1947, a los 19 años comienza a trabajar como bailarina de topless 14 de septiembre de 1944 en Bristol, Inglaterra. Dio sus primeros en Hollywood junto a otras dos futuras estrellas de la factoría de pasos como actriz con la producción de la Hammer The Kiss of the Russ Meyer: Tura Santana y Haji. Tras debutar en el cine con un Vampire (1963, Don Sharp) tras la cual se haría con un papel en la breve papel en el film Initation (1968), lee un aviso en la revista serie británica Dixon of Dock Green de la BBC. En mayo de 1966 fue Variety en la que se anunciaba una audición para la nueva película portada de la revista playboy como Playmate del mes, convirtiéndose de Meyer. Gavin se presenta y obtiene el papel protagonista de Vixen! en la primera playmate británica de la historia de la revista. A raíz (1968), film que supondría todo un éxito de público, recaudando más de esto, Read trabajaría como conejito playboy en los clubs de la de 26 millones de dólares de la época y convirtiendo a su actriz pro- revista en Chicago, Nueva York y Londres y volvería a posar para la tagonista en una estrella del incipiente cine “softcore”. Tras Vixen!, revista en 1970. En la gran pantalla destacó como actriz erótica en Gavin colaboraría de nuevo con Meyer en En el Valle de los Placeres películas como That Tender Touch (1969, Russel Vincent) o Beyond (1970), al que seguirían trabajos para otros directores en films de the Valley of the Dolls (1970, Russ Meyer).