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Del Televisor a La Televisión Telebisoretik Telebistara

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Del Televisor a La Televisión Telebisoretik Telebistara ZEHboletín de ARTELEKU-ko boletina 41 invierno 1999 negua R DOSSIER Del televisor a la televisión Telebisoretik telebistara Ozehar 41 Argitaratzailea GIPUZKOAKO FORU ALDUNDIA KULTURA, EUSKARA, GAZTERIA ETA KIROLAK DEPARTAMENTUA DIPUTACIÓN FORAL DE GIPUZKOA DEPARTAMENTO DE CULTURA, EUSKERA, JUVENTUD Y DEPORTES Edita ixtorioak/historietas Diputatu Nagusia ROMAN SUDUPE OLAIZOLA Diputado General Kultura, Euskara, Gazteria eta Kirolak Departamentuko Diputatua LUIS BANDRES UNANUE Diputado del Departamento de Cultura, Euskera, Juventud y Deportes Kultura Zuzendari Nagusia MARIA JESUS ARANBURU ORBEGOZO Directora General de Cultura Artelekuko Zuzendaria SANTIAGO ERASO BELOKI Director de Arteleku Publikazioaren Zuzenketa eta Koordinaketa MIREN ERASO ITURRIOZ / K6 KULTUR GESTIOA Dirección y Coordinación de la Publicación Koordinazioaren Laguntzailea GORETTI ARRILLAGA / K6 KULTUR GESTIOA Ayudante de Coordinación Kolaboratzaile berezia FARNCK LARCADE & ALEXIS VAILLANT Colaborador especial © Testuenak, kolaboratzaileak AERNOUT MIK SERGE DANEY IÑAKI GARMENDIA IÑAKI IMAZ MATTHIEU LAURETTE ASIER MENDIZABAL LAURENT MIGNONNEAU PEIO MITXELENA CHRISTA SOMMERER GABRIEL VILLOTA TOYOS ANTEK WALZCAK © de los textos, los colaboradores Itzulpenak GIPUZKOAKO FORU ALDUNDIA, EUSKARAREN NORMALKUNTZAKO ZUZENDARITZA Traducciones Arte Garaikideko Hiztegiaren euskarako itzulpena EUSKALTERM-UZEI Traducción del Diccionario del Arte Contemporáneo Diseinua LAUREN HAMMOND / BASE 2 DESIGN ASSOCIATES Diseño Inprimaketa LITOGRAFÍA VALVERDE Impresión Aurreinpresioa ZYMA Pre-impresión Lege gordailua SS.1.104/89 Depósito legal AZALEAN Jon Mikel Eubaren 1999ko “Music for Boys” obraren xehetasun ISSN 1133-844 X bat erreproduzitzen dugu. Artistaren kortesia © Argitalpenarena GIPUZKOAKO FORU ALDUNDIA DIPUTACIÓN FORAL DE GIPUZKOA EN LA PORTADA reproducimos un detalle de la obra Music for Boys © de la Edición de Jon Mikel Euba realizada en 1999. Cortesía del artista Art Bibliographies Modern-ek indizatua Indizada por Art Bibliographies Modern ahal baduzu berziklatu eta erabili berriz no olvides reutilizar y reciclar zeharek ez du derrigorrez bat egiten kolaboratzaileen iritziekin. (Eskatu ez diren jatorrizko idazlanetaz ez da korrespondentziarik mantenduko). zehar no comparte necesariamente las opiniones de sus colaboradores. (No se mantendrá correspondencia sobre los originales no solicitados). DENTROzehar 41 invierno 1999 negua Página 18 DOSSIER ¿QUÉ HA PERDIDO O HA GANADO EL CINE telebisoretik telebitara AL SER PROYECTADO EN TELEVISIÓN? del televisor a la televisión EL AUTOR SE ALEJA DE LOS TÓPICOS DE LA LEYENDA DORADA DEL CINE Y DEL PODER EMBRUTECEDOR DE LA TELEVISIÓN. MIREN ERASO Entrevista: Franck Larcade . .4 ALEXIS VAILLANT ¿No nos hemos visto antes en algún sitio? . .8 SERGE DANEY Atzera ere etorkizunera . .18 Regreso al futuro . .21 ANTEK WALZCAK El fin de la televisión . .24 www.gipuzkoa.net/arteleku Testu hauek eta Alexis Vaillant eta Antek Página 8 Walzcaken artikuluak euskaraz Artelekuko MATTHIEU LAURETTE, ARTISTA QUE Web orrialdearen Zehar atalean aurkituko UTILIZA LOS MECANISMOS DE DIFUSIÓN dituzu baita ere. DE LA TELEVISIÓN Y DEL MERCADO, Estos textos y la traducción al euskera de los ES PRESENTADO POR ALEXIS VAILLANT. artículos de Alexis Vaillant y Antek Walzcak también los encontrarás en la sección Zehar de la página Web de Arteleku. gunea espacio ASIER MENDIZABAL Presentación . .29 Aernout Mik . .30 Iñaki Garmendia . .32 iritzia opinión PEIO MITXELENA & IÑAKI IMAZ Página 38 Brillo xaboi kaxa . .34 ARTE DEFINIZIO BERRI BAT AURKITU DUTE CHRISTA SOMMERER & CHRISTA SOMMERER ETA LAURENT MIGNONNEAU LAURENT MIGNONNEAUK Artea sistema bizitzat hartua . .38 ELKARREKINTZA ETA BIZITZA El arte como sistema vivo . .45 ARTIFIZIALAREKIN LAN EGIN ONDOREN. GABRIEL VILLOTA TOYOS Entre las ruinas del puerto . .52 ohizkoak información Artelekuko Egutegia Calendario de Actividades . .58 Arte Garaikideko Hiztegia . .59 TEL: 943.45 36 62 FAX: 943.46 22 56 EMAIL: [email protected] ARTELEKU KRISTOBALDEGI, 14 LOIOLA 20014 DONOSTIA MIREN ERASO Consonni 19.11.99 creación de infraestructuras espectaculares. Esta entrevista a Franck Larcade (FL) se realizó Y aunque los cambios arquitectónicos son importantes, lo más llamativo es el cambio de imagen de la ciudad a base de estrategias de marketing y de autoconvicción: estrategias en Arteleku el 19 de noviembre tras finalizar el taller de marketing para construir la proyección internacional de la ciudad y autoconvicción para apropiarse y hacer suyos los nuevos ele- internacional “+-TV, del televisor a la televisión”, mentos. Pero Bilbao realmente no tiene todavía una escena artística activa y dinámica que se equipare al reconocimiento interna- que Alexis Vaillant y Franck Larcade coordinaron del cional que tiene como ciudad de servicios y cultura. Y la construcción de esta escena la deben hacer por un lado los artistas y por otro las estructuras creativas. Consonni está 23 de agosto al 17 de septiembre de 1999. trabajando en ello, y para crear las condi- ciones de esta emergencia tiene que anclarse en la realidad de Bilbao y del País Vasco y darle al mismo tiempo una salida interna- cional. Si queremos existir en los medios de ME Consonni está localizado en Bilbao, una comunicación internacionales, populares o ciudad en transformación que en pocos años especializados, no por el comentario de una ha pasado de ser una ciudad industrial, gris, actividad, sino de forma más activa, tenemos a definirse como una ciudad de servicios que considerar este aspecto comunicacional reorganizada urbanísticamente en torno a como parte del proyecto artístico. Y de aquí algunas arquitecturas singulares. En este proviene la necesidad de espectacularidad a proceso de cambio el Museo Guggenheim la que antes aludía. es, sin lugar a dudas, el edificio emblemático del cambio y el símbolo de la existencia de ME También es verdad que el interés de la Bilbao como ciudad internacional. ¿Cómo gente por las artes visuales es menor que en se inscribe consonni en un contexto artístico otros momentos y, como decía Le Corbusier, en el que la oferta cultural se caracteriza por sólo si la gente está interesada en la arqui- la espectacularidad de sus eventos? tectura será ésta capaz de recoger la voz de su época, y la época de tener su arquitectura. FL Hemos pasado de una “sociedad del Trasladando esta idea a las artes visuales y a espectáculo” a una “sociedad de figurantes” nuestros días ¿Cómo trabajáis desde consonni por lo que tenemos que ser actores del la inserción del arte en lo real? espectáculo para poder tener un control activo sobre nuestro pensamiento y sus posi- FL Si tenemos en cuenta criterios cuantita- bles materializaciones. Nosotros no descarta- tivos, el número de visitantes del Museo mos la necesidad de espectacularidad; es Guggenheim de Bilbao nos impide decir más, creemos que para fomentar la creación que no exista un interés por el arte, pero contemporánea consonni debe saber tampoco nos permite decir que lo haya, inscribirse y trabajar en lo espectacular si porque en el caso del Museo Guggenheim quiere ofrecer una alternativa válida a lo sabemos que de momento el público se que ya existe. Nosotros siempre hemos insis- interesa principalmente por el edificio. tido en los contenidos artísticos mientras el Esas infraestructuras descansan en la idea de desarrollo de Bilbao parecía insistir en la que el arte tiene que ver necesariamente 4 z41a DOSSIER Franck Larcade en el programa Línea 900 de TV2 1999 con la representación y de que las obras ampliado a elementos sociales, económicos, obedecen a la lógica de los dispositivos políticos, mediáticos. Y en tercer lugar SI QUEREMOS existir EN LOS expositivos. Casi todas funcionan de la asumir casi como postura ideológica la “des- MEDIOS DE COMUNICACIÓN misma manera. Incluso los artistas, muchas materialización del objeto de arte” como veces, casi instintivamente, piensan que un elemento clave en la producción de INTERNACIONALES, POPULARES hacer un proyecto es hacer una exposición, proyectos de los artistas de este momento. O especializados, NO POR y yo creo que esto es precisamente lo que Con estos tres elementos asumimos la hay que cambiar. Y para ello trabajo con la definición de la estética relacional de EL COMENTARIO DE UNA ACTIVIDAD, idea de difusión más que con la de exposi- Nicolas Bourriaud. Pero su discurso sigue SINO DE FORMA MÁS ACTIVA, ción. Y por lo mismo deseo expandir los estando ligado a la representación que en TENEMOS QUE CONSIDERAR ESTE límites de la figura del comisario para su caso se le atribuye al artista, y en cambio asumir la de productor. Obviamente el arte lo que a mí más me interesa es dar un paso ASPECTO comunicacional COMO forma parte de lo real y, por lo tanto, la más e ir hacia lo que para el taller de ±TV PARTE DEL PROYECTO ARTÍSTICO. inscripción de consonni en lo real como tú Alexis Vaillant y yo denominamos una des- dices no puede basarse únicamente en el materialización del lugar de inscripción del puro rechazo de la idea de representación. arte. Esto significa trabajar desde dentro de En la idea de exposición así como en la idea las estructuras reales relacionadas con la de representación hay un segundo tiempo comunicación, la política o el mundo de la sobreentendido, una segunda fase que economía como la televisión o cualquier remite a una supuesta distancia crítica. En otra estructura que tenga una existencia y la idea de difusión —o mejor dicho en la unas implicaciones sociales, económicas, idea de existencia del arte en un tiempo de políticas, en definitiva reales,
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