Das Grobte Kind Christmas Oratorio Ryden· Gramj3
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@joKO Johann Mattheson Das groBte Kind Christmas Oratorio Ryden· GramJ3. Schmid Turk· Friedrich· Dahlmann Kainer Akademie Michael Alexander Willens Michael Alexander Willens cpt> 777 455 - 2 Johann Mattheson (1681- 1764) Musica sacra Hamburgens;s 1600-1800 Das groBte Kind Das nach 1822 nicht mehr wiederbesetzte Hamburger stadtische Kantarat mit Weihnachtsoratorium seiner Zustandigkeit fur aile Haupt- und Nebenkirchen gait im 17. und 18. Jahrhundert als ein herausragendes Musikeramt im Norden des Heiligen Part 1 Rbmischen Reiches deutscher Nation. Flankiert yon dem kleineren Kontorat an der exterritoriolen Domkirche, orgonisatorisch gestarkt durch die Neuordnung 2'32 OJ Corale Ge/obet seyst du Jesu Christ der Hamburger Kirchenmusik in den 1640er Jahren, eingebettet in eine attroktiye Orgellondschoft sowie im fruchtbaren Austausch begriffen mit der 2'36 IT] Aria a 2 con Coro Sey willkommen tousendmahl (Maria, Joseph, Cora) 1678 gegrundeten Oper, bot die Position des Hamburger Musikdirektors exzellente Voraussetzungen, urn hier der Kirchenmusik zu einem hohen, weit 1'00 Recitativo So ist durch mich das Heil der Welt (Moria, Josephl uber die Stodtgrenzen hinaus wirksamen Renommee zu yerhelfen. In Hamburg o als Organisten, Ratsmusiker oder Kantoren tatige Komponisten wie Hieronymus 4'32 Aria can Cora Israel! freue dich (Maria, Cora) Praetorius, Thomas Selle, Johann Schop, Matthias Weckmann, Christoph o Bernhard, Jan Adam Reincken, Johann Mattheson, Reinhard Keiser, Georg 1'09 Recitativo Erstarre doch verfinsterte Natur (Joseph, Maria) Philipp Telemann oder Carl Philipp Emanuel Bach hatten wesentlichen Anteil an o der Fortentwicklung der Musik im Allgemeinen und kirchenmusikalischer 2'53 Aria Heller Glanz von's Vaters Licht (Josephl Gattungen wie der Passion, dem Geistlichen Konzert, der Kantate oder dem II] Oratorium im Besonderen. 0'46 [2] Carole Dos ewge Licht geht do herein Die klingende Denkmaler-Reihe Musico sacra Hamburgensis 1600- 1800 3'21 Aria a 2 Wer kann dieses recht erwegen? (Die Menschenkinder) mbchte ein nachhaltiges Interesse fur diese Glanzzeit der Hamburger I}] Kirchenmusik wecken. Anhand exemplarisch ausgewahlter, oftmals unbekannter 2'14 o Carole Er kommt ous seines Vaters SchaaB Kompositionen, dargeboten von renommierten Ensembles GUS clem Bereich der Alten Musik, sollen die Vielfalt wie auch manche Besonderheiten der in Hamburg entstandenen Kirchenmusik yon der fruhen Neuzeit an bis zur beginnenden Romantik yermittelt werden. Die Reihe wurde yon der ZEIT-Stiftung Part 2 Ebelin und Gerd Bucerius initiiert. Beratende UnterstUtzung erfahrt sie von seiten der Staats- und Uniyersitbtsbibliothek Homburg, weitere Kooperationspartner 2'18 @] Carole Er auBert sich all sein' Gewolt sind Deutschlandradio Kultur sowie das Klassiklabel cpo. Andreas Hoffmann, Jurgen Neubacher, Stellen Voss 0' 17 QI] Recitativo 0 allerliebstes Kind (Das Nachdenkenl Aria Weg, du Kostbarkeit der Erden (Dos Nachdenken) 4'47 Recitativo 1stdis der Ort? (Die Hirten und Hirtinnen, Maria, Joseph) 2'11 Susanne Ryden, Soprano (Maria, Eine Hir!in, Coral Aria a 3 Es kloplt noch unsre volle Brust IDie Hirtenl 3'46 Nele GramB, Soprano (Die Braut Christi, Ein Menschenkind, Eine Hirtin, Cora) Recitativo Ja, was noch mehr (Ein Hirtel 0'31 Anne Schmid, Alto IEin Menschenkind, Ein Hirte, Cora) Carale In du/ci iubi/o 1'14 Melissa Hegney, Alto (Coro) Aria can Cara GroBer Gatt der du deine Allmacht neigest (Die Andacht, Coro) 2'17 Gerd Turk, Tenor (Die Andocht, Ein Hirte, Coral Accompagnato Gott hat mein Fleisch an sich genommen (Die Braut Christi) 1'08 Ulrich Cordes, Tenor (Cora) Carale 0 Jesu parvule 1'13 Wolf Matthias Friedrich, Boss (Joseph, Ein Hirte, Cora) Accampagnato Und will der Tad mir meine Augen brechen (Die Brout Christi) 0'42 Thilo Dahlmann, Bass IDas Nachdenken, Cora) Aria Was schad't mir der Tad (Die Brout Christil 2'49 Carole Ubi suntgaudia 1'14 Kainer Akademie Recitativo 0 Irohe Nacht (Die Hirtenl 0'26 Michael Alexander Willens Aria Komme dann erwehlte Seele (Maria) 6'45 Quellen und Notenmaterial: Johann Mattheson: Dos Gr6ste Kind, in einem Oratorio auf Weynacht musica/isch Recitativo So laBet uns des Herren Gute (Joseph, Ein Hirte) 0'44 vorgestellet, Hamburg 1720, autographe Partitur, Staats- und Universitatsbibliothek Hamburg, Signatur: NO VI 140. Corale Dos hat er alles uns gethan 2' 34 Die der Einspielung zugrundeliegende Edition wurde von Steffen Voss nach dem T.T.: 56'01 Partiturautograph erstellt. Johann Matthesan (1681-1764) seit dem 17. Jahrhundert ein Fbrderer der modernen Kir• Dos groBte Kind chenmusik, was daran zu erkennen ist, doss man sich konsequent einer Obernahme des Kantorats durch den Orchester der Kolner Akademie Johann Mattheson gilt als bedeutendster deutscher konservativen Hamburger Musikdirektor und Johan• Musiktheoretiker der Barockzeit. Wenig bekannt ist neumskantor Joachim Gerstenbuttel widersetzte. Wah• dogegen sein kompositorisches Schoffen, do der Grof3• rend das Geistliche Ministerium in Hamburg genaue teil seiner Werke, darunter vier Opem und ungefahr 20 Vorschriften machte, was fur Musik in Hamburgs Kir• Violin I Pauline Nobes, Rachellsserlis, luna Odo Oratorien, nach dem Zweiten Weltkrieg verschollen chen erklingen solite und welche Texte vertont werden waf und erst vor ungefdhr zehn Jahren wieder auftauch• durften, konnte Mattheson am Dom seine fortschrittli• Violin II Anna-Maria Smerd, Anna von RauBendorff, Notoscha Lenhartz te. Ein GroBteil seiner 1764 der Hamburger Stadtbiblio• chen Ideen relativ unbehindert verwirklichen. Sein thek vermachten Sammlung autographer Portituren war Hauptziel war die Perfektionierung des sogenannten Viola Cosima Nieschlag, Sara Hubrich nach 1945 durch die Kriegswirren in die Bibliothek cler Theatralischen, von der Oper beeinflussten Kirchenstils. Akademie der Wissenschaften in Jerewan (Armenien) Dabei kam ihm auch zugute, dass er nicht darauf ange• Violoncello Viola de Haag, Julie Moos gelangt. Von hier GUS wurden sie 1998 nach Hamburg wiesen war, nur mit Hamburger Kirchensangern zusam• zurOckgefOhrt. menzuarbeiten. Vor allem griff er fur seine oft sehr vir• Double Bass Erik Zeppezauer Matthesons Kirchenmusik entstand w6hrend seiner tuosen Sopranpartien auf die Sangerinnen der Amtszeit als Musikdirektor des Hamburger Dams. Mat• Hamburger Oper zuruck, was an den Hauptkirchen zu Flute Annie Laflamme theson hotte eigentlich 1711 seine Karriere als Opern• dieser Zeit v61lig undenkbar gewesen ware. komponist und Musiker aufgegeben und eine eintr6gli• Der Arbeitsaufwand als Domkantor war relativ Oboe Benoit Laurent, Inge Marg che Anstellung als Gesandtschaftssekretor beim gering: An sechs Terminen im Jahr, die mit den rotieren• englischen Residenten im niedersochsischen Reichs• den Terminen der funf Hauptkirchen abgestimmt waren, Bassoon Martin Kevenh6rster kreis, Cyril! von Wich, in Hamburg gefunden. Zweierlei hatte Figuralmusik im Dom zu erklingen. Schon Ende Grunde mogen ihn bewogen hoben, des schlecht des 17. Jahrhunderts ist die Einfuhrung oratorischer Pas• Trumpet David Hendry, Christian Ahrens dofierte Amt eines Domkantors zu ubernehmen: Einer• sionen om Dom belegt. Mattheson nahm diese Tradition seits brachte Mattheson der Status eines Canonicus auf und setzte sie fort, indem er nun auch oratorienahn• Horn Erwin Wieringa, Maria Vornhusen minor am Domkapitel groBe Freiheiten gegenuber dem liche Werke fur die ubrigen Kirchenfeste jWeihnachten, Rat der Stadt ein, do das Domkapitel 015 politische Ostern, Pfingsten) und einige Sonntage des Kirchenjah• Timpani Martin Piech otto Enklave ies fiel 1648 unter schwedische, 1719 unter res schuf. Somit entstanden Matthesons Oratorien also englische Oberhoheit) nicht der stadtischen Gerichts~ nicht als geistliche Konzertmusiken, sondern erklangen Harpsichord Willi Kronenberg barkeit unterstand. Dies ermbglichte Mattheson ein als ordentliche Kirchenmusiken wahrend des Nachmit• wesentlich selbstbewussteres Auftreten beim Verteidi• tagsgottesdienstes. Die zweiteilige Form der Oratorien, gen seiner oft sehr kontrovers diskutierten Schriften, in die fur die in Ita lien entstandene Gattung seit dem 17. denen er haufig polemische Seitenhiebe auf seine Zeit• Jahrhundert typisch war, erlaubte, dass Musik vor und genossen austeilte. Andererseits war das Domkapitel, nach der Predigt musiziert werden konnte. dem zahlreiche norddeutsche Adlige und Mitglieder Ein fester Termin im Dienstkalender des Domkantors einflussreicher Hamburger Familien angehbrten, schon war der Nachmittagsgottesdienst des dritten Weih- 7 nachtstages (27. Dezemberj, an dem eine besonders hochprofessionelle Stars der Gansemarkt-Oper, die ziert, rhythmisch verandert oder durch sequenzierende 1 Reinhard Keiser: Weihnachtsoratorium. Dia/ogus von feierliche Musik zu erklingen hatte. Matthesons erstes sicherlich kein Problem hatten, sich stimmlich gegen das Einschube erweitert wird, wozu selbstandige Vor- und der Geburt Christi; fur Soli (SATB), Char (SSAATTBB), 3 Weihnachtsoratorium, das er 1715 auffUhrte, war noch opulent besetzte Orchester durchzusetzen. Nochspiele des Orchesters angefUgt werden. Bei dem Trompeten, Pauken, 3 Oboen, 3 Fagotfe, 2 Violinen, im traditionellen Stil eines Actus musicus verfasst, stellte Der architektonische Aufbau des zweiteiligen Oro• Eingangs- und Schlusschoral fallt auf, doss Manheson Viola und Basso continuo. Hrsg. von Christine Blanken. toriums wird durch die einrahmenden Chorale in D-Dur also eine Vertonung des bei Lukas Uberlieferten Evange• das traditionelle IIKyrieleis" am Ende des Luther-Liedes Partitur. Stuttgart: Carus, 2007. lienberichtes