DOCSLIB.ORG

Rodzaje Rozrywki W Polskiej Radiofonii Komercyjnej

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Rodzaje Rozrywki W Polskiej Radiofonii Komercyjnej Uniwersytet Łódzki Wydział Filologiczny Katedra Dziennikarstwa i Komunikacji Społecznej Paulina Czarnek Rodzaje rozrywki w polskiej radiofonii komercyjnej Praca doktorska napisana pod kierunkiem prof. dr hab. Elżbiety Olejniczakowej w Katedrze Dziennikarstwa i Komunikacji Społecznej UŁ Łódź 2014 Niniejsza dysertacja nie powstałaby, gdyby nie wsparcie wielu osób, którym chciałabym w tym miejscu podziękować. Przede wszystkim zaś mojej promotorce, prof. dr hab. Elżbiecie Olejniczakowej, twórczyni Łódzkiej Szkoły Radioznawczej. To właśnie dzięki Niej zrodziła się we mnie ogromna pasja do medium audialnego, przejawiająca się zarówno dziennikarsko, dydaktycznie, jak i – co chyba najważniejsze – badawczo. Wsparcie prof. dr hab. Elżbiety Olejniczakowej na każdym etapie powstawania rozprawy stało się nieodzowne dla ostatecznego jej kształtu, za co niezmiernie dziękuję. Ogromną wdzięczność pragnę również wyrazić w stosunku do wszystkich członków Łódzkiej Szkoły Radioznawczej, grupy ludzi niezwykle inspirujących i twórczych, pracowników i doktorantów Katedry Dziennikarstwa i Komunikacji Społecznej Uniwersytetu Łódzkiego za każde dobre słowo i choćby najmniejszy przyjazny gest. I wreszcie podziękowania należą się moim bliskim – rodzinie i przyjaciołom, za wszystko, co od nich otrzymałam. 2 Spis treści Wstęp………………………………………………………………………………………. s. 7 Rozdział I Kulturowe źródła medialnej rozrywki – rozważania teoretyczne……...… s. 16 Wprowadzenie…………………………………………………………………………….. s. 17 1. Zabawy, rozrywki, gry – wzajemne uwarunkowania…………………………... s. 17 2. Koncepcja czasu wolnego………………………………………………………. s. 27 3. Teoria karnawalizacji a kultura współczesna…………………………………... s. 32 4. Rozrywka a społeczne funkcje mediów masowych……………………………. s. 36 Wnioski………………………………………………………………………………….… s. 42 Rozdział II Charakterystyka polskiej radiofonii komercyjnej……………………….. s. 44 Wprowadzenie…………………………………………………………………………….. s. 45 1. Struktura rynku radiowego w Polsce…………………………………………… s. 45 2. Radio komercyjne jako organizacja medialna………………………………….. s. 47 3. Proces formatowania radia……………………………………………………... s. 52 4. Strategie budowania ramówki………………………………………………….. s. 56 5. Merkantylny aspekt funkcjonowania stacji komercyjnych…………………….. s. 59 6. Pozycja rozgłośni komercyjnych na polskim rynku medialnym……………….. s. 65 6.1 Radio RMF FM……………………………………………………...… s. 68 6.2 Radio ZET…………………………………………………………...… s. 70 6.3 Radio Eska…………………………………………………………….. s. 72 Wnioski…………………………………………………………………………………… s. 74 3 Rozdział III Rozrywka w programach radiowych…………………………………..… s. 76 Wprowadzenie………………………………………………………………………….…. s. 77 1. Radio jako źródło przyjemności. Rzut oka na historię medium audialnego…… s. 78 2. Rozrywka nadideologią radiowego dyskursu? Hybrydyczne formy antenowej zabawy…………………………………………………………………………….. s. 81 3. Radiowy program rozrywkowy – próba definicji………………………………. s. 88 4. Rola i osobowość dziennikarza prowadzącego antenowe zabawy…….……….. s. 90 5. Rozrywkowe formy gatunkotwórcze………………………………………….. s. 100 5.1 Muzyka………………………………………………………………. s. 101 5.2 Game shows – antenowe gry i zabawy………………………………. s. 109 5.3 Telefony słuchaczy do studia, czyli call-ins………………………..... s. 116 5.4 Spreparowane formy radiowego dialogu – talk-jokes z wykorzystaniem formuły call-out…………………………………………………….……. s. 120 5.5 Rozrywkowe oblicze działań autopromocyjnych i reklamowych…… s. 130 5.5 Wariantywne realizacje wzorca gatunkowego radiowego felietonu.... s. 137 6. Rozrywka w pasmach drive time…………………………………………….... s. 144 6.1 Audycje poranne z gatunku morning shows…………………….…… s. 147 6.2 Afternoon drive time shows, czyli programy popołudniowego szczytu komunikacyjnego……………………………………………………...…. s. 164 7. Audycja towarzysząca jako forma nieinwazyjnej radiowej zabawy………….. s. 174 8. Wiadomości radiowe w formule infotainment…………………………….….. s. 184 Wnioski…………………………………………………………………………….…….. s. 197 Rozdział IV Radiowa rozrywka z perspektywy procesu konwergencji…………….. s. 198 Wprowadzenie…………………………………………………………………………… s. 199 1. Konwergencja jako współczesny fenomen medialny – próba charakterystyki.. s. 199 2. Radio a nowe media – wprowadzenie teoretyczne……………………………. s. 204 3. Strony internetowe rozgłośni…………………………………………….……. s. 208 3.1. Radiowe (internetowe) memy…………………………………….…. s. 219 3.2. Gry internetowe………………………………………………….….. s. 223 4 3.3 Radiowy talent show w sieci…………………………………….…… s. 226 3.4. Audiowizualne oblicze radia…………………………………..…….. s. 241 4. Aktywność nadawców radiowych w innych przestrzeniach sieci…………….. s. 243 4.1 Aplikacje mobilne……………………………………………….…… s. 243 4.2 Radiostacje w serwisach społecznościowych………………….…….. s. 244 4.3. Współpraca ze sprofilowanymi tematycznie platformami medialnymi………………………………………………………………. s. 248 Wnioski………………………………………………………………………………...… s. 253 Rozdział V Pozaantenowe formy rozrywki radiowej……………………………..….. s. 257 Wprowadzenie……………………………………………………………………...……. s. 258 1. Koncerty………………………………………………………………….……. s. 260 1.1 Koncerty o charakterze okolicznościowym………………….………. s. 261 1.1.1 Koncerty sylwestrowe………………………………………. s.262 1.2 Trasy koncertowe………………………………………………...….. s. 272 1.2.1 „Siła muzyki”…………………………………………...….. s. 273 1.2.2 „Lato Zet i Dwójki”…………………………………..……. s. 274 1.2.3 „Hity na czasie”……………………………………………. s. 282 1.2.4 „Letnia Scena Eski”…………………………………….….. s. 289 1.2.5 „Muzyka najlepsza pod słońcem”…………………….…… s. 292 1.3 Festiwale muzyczne – Sopot i Bydgoszcz Hit Festiwal……….…….. s. 293 2. Letnie i zimowe wyjazdy do znanych kurortów………………………...…….. s. 302 2.1 „Eska odwołuje zimę” i zagraniczne wyjazdy z Radiem Zet…………………………………………………………………….….. s. 302 2.2 „Start do nart”.………….……………………………………………. s. 308 3. Wydarzenia sportowe……………………………………………………….… s. 312 3.1 Mecz „Radio Zet kontra słuchacze”…………………………………. s. 313 3.2 Rajd RMF Marocco Challenge………………………………...…….. s. 318 3.3 Mistrzostwa Europy w piłce nożnej Euro 2012……………….……. s. 322 Wnioski………………………………………………………………………………...… s. 326 5 Zakończenie………………………………………………………………………….….. s. 329 Bibliografia…………………………………………………………………………..….. s. 335 Aneks……………………………………………………………………………….…… s. 368 Spis tabel………………………………………………………………………………… s. 375 Spis rysunków……………………………………………………………………….….. s. 376 Spis wykresów…………………………………………………………………………... s. 377 Spis zdjęć…………………………………………………………………………….….. s. 378 6 Wstęp 7 Pierre Sorlin napisał w jednym ze swoich najbardziej znanych tekstów poświęconych mediom, że „(...) rekreacyjna rola środków masowego przekazu wywołuje bardziej aktywne reakcje niż ich część informacyjna, co z kolei sprawia, że konieczne staje się badanie środków masowego przekazu w ramach rozrywki, tak jak rozwija się ona we współczesnych społeczeństwach”1. Uświadomienie więc sobie, jak wielką rolę w dzisiejszych mediach odgrywa zabawa i w jaki sposób wpływa ona na ich odbiorców, wydaje się kwestią niezwykle istotną. I to nie tylko z punktu widzenia teorii środków masowej komunikacji, ale również szerokiej wiedzy kulturowej na temat współczesności i zjawisk ją kreujących. Zdając sobie sprawę z owej potrzeby, postanowiłam właśnie tematowi rozrywki poświęcić niniejszą dysertację, odnosząc się do chyba najmniej zgłębionego w odniesieniu do tego zjawiska medium, jakim jest radio komercyjne. Celem rozprawy będzie więc zaprezentowanie rodzajów rozrywki, które można wyodrębnić w działaniach podejmowanych przez wybrane stacje reprezentujące sektor rozgłośni prywatnych. „(…) brzęcząca tapeta – akustyczne tło codziennych zajęć2. Niewymagające skupienia, ale nachalne w autoprezentacji, żywe i spontaniczne, a jednocześnie powtarzalne i przewidywalne, zachowawcze w doborze treści przystosowanych do potrzeb masowej publiczności, ale kontestujące tradycję, powszechnie znane i słyszane (...)”3 – tak w skrócie określiła medium audialne w komercyjnej jego odmianie Magdalena Steciąg. Radio komercyjne to na polskim rynku cały czas jeszcze nie do końca ukonstytuowany podmiot. Jego wprowadzenie wraz z początkiem lat 90. poskutkowało pojawieniem się zupełnie nowej jakości w eterze i wywołało szereg zmian, które wciąż mają miejsce, także w innych sektorach krajowej radiofonii. Podobnie rysuje się kształt polskiej myśli badawczej poświęconej rozgłośniom komercyjnym, która znajduje się jeszcze we wstępnej fazie rozwoju, nadal wypracowując właściwe sobie narzędzia i metody badawcze. Mam jednocześnie świadomość, iż zajmowanie się omawianą problematyką nie należy do najłatwiejszych i wymaga niezwykle skrupulatnego, rozważnego postępowania, wszak – jak wskazuje Małgorzata Bogunia-Borowska – badanie współczesności, z uwagi na 1 Sorlin P., Mass media, Wrocław 2001, s. 154. 2 Joe Tacchi twierdzi, że słuchanie radia daje swoiste poczucie spokoju, pozwala zagłębić się w dźwięki, które oddzielają odbiorcę od codzienności. Tacchi J., Radio in the (i)home: changing experiences of domestic audio technologies in Britain [w:] Radio fields: antrophology and wireless sound in the 21st century, red. Bessire L., Fisher L., Ginsburg F., Nowy Jork 2012, s. 233-249. 3 Steciąg M., Informacja, wywiad, felieton. Sposób istnienia tradycyjnych gatunków w radiu komercyjnym, Zielona Góra 2006, s. 5. 8 refleksyjność nowoczesności, opiera się na ciągłym poddawaniu w wątpliwość wysuwanych tez, rewidowaniu wypracowywanych teorii4. Co więcej, trudności teoretyczne i metodologiczne pogłębia też „płynność” przestrzeni („pola”) mediów i przestrzeni języka. W obrębie współczesnego pola medialnego dokonują się zmiany, ruchy, przemieszczenia, powstają nowe lub zmodyfikowane formy przekazu i komunikacji, przeorganizowuje się tradycyjny układ nadawczo- odbiorczy, przekaz zastępuje
Load more

Recommended publications
  • Rynek Radiowy W Województwach
    Udział w czasie słuchania i wielkość audytorium programów radiowych w podziale na województwa październik-grudzień 2015 Analiza i opracowanie Monika Trochimczuk Departament Monitoringu Warszawa 2016 Nota metodologiczna Informację sporządzono na podstawie badania audytorium radia Radio Track Millward Brown przeprowadzonego na reprezentatywnej grupie osób w wieku 15-75 lat, w czwartym kwartale 2015 r. W prezentowanych zestawieniach zostały uwzględnione programy radiowe, których udział w czasie słuchania na terenie danego województwa wyniósł co najmniej 0,4%. Wyniki zostały porównane z poprzednim kwartałem, przy czym pod uwagę wzięto tylko te zmiany wskaźników słuchalności, które są znaczące statystycznie. Przy każdym województwie została odnotowana wielkość populacji oraz wielkość badanej próby (im mniejsza próba, tym większy błąd statystyczny). W analizie wykorzystano wskaźniki: Udział w czasie słuchania programu/grupy programów (w województwie): Całkowity czas, jaki słuchacze (z danego województwa) poświęcili na słuchanie określonego programu radiowego/grupy programów w stosunku do całkowitego czasu słuchania wszystkich objętych badaniem programów radiowych (na terenie tego województwa). Zasięg dzienny w %: Inaczej wielkość audytorium. Odsetek osób w danej populacji, które słuchały programu przynajmniej raz w ciągu dnia. Województwo dolnośląskie 1 wielkość populacji: 2 316 566; wielkość próby: 1 852 respondentów Wykres 1. Udział w czasie słuchania programów radiowych na terenie województwa dolnośląskiego w IV kwartale 2015 r. Radio RMF
    [Show full text]
  • Jeżeli Chcesz Bawić Się Dobrze Razem Z Innymi, Postępuj Zgodnie Z Poniższymi Wskazówkami
    JEŻELI CHCESZ BAWIĆ SIĘ DOBRZE RAZEM Z INNYMI, POSTĘPUJ ZGODNIE Z PONIŻSZYMI WSKAZÓWKAMI: NIE TRZYMAJ MIKROFONU ZA GRILL (ZA GŁÓWKĘ DO KTÓREJ SIĘ ŚPIEWA) do tego służy rękojeść mikrofonu – przykrywając grill zatykasz mikrofon i dużo gorzej Cię słychać ŚPIEWAJ JAK NAJDAEJ OD GŁOŚNIKÓW I NIE KIERUJ W ICH STRONĘ MIKROFONU dzięki temu unikniesz tzw. sprzężeń zwrotnych, czyli niespodziewanych buczeń i pisków wydobywających się z nagłośnienia NIE WYKRZYKUJ DO MIKROFONU GŁUPOT czyli wulgaryzmów i innych nieartykułowanych dźwięków – pamiętaj że występujesz publicznie, a nie na prywatnej imprezie NIE ŚPIEWAJ I NIE TAŃCZ Z JEDZENIEM I NAPOJAMI W RĘKU to przeszkadza w zabawie, jest niebezpieczne i niehigieniczne oraz wyraża brak szacunku do organizatorów i gości NIE ŚPIEWAJ I NIE TAŃCZ, GDY PRZESADZISZ Z AKLOHOLEM gdy nie możesz samodzielnie ustać na nogach, nie uda Ci się także zaśpiewać – wrażenia będą kiepskie TRAKTUJ INNYCH UCZESTNIKÓW ZABAWY Z SZACUNKIEM każdy występ jest wyrazem pasji i odwagi godnej szacunku – publiczne ocenianie innych jest nie na miejscu WYBIERAJ UTWORY Z WYPRZEDZENIEM CZASOWYM liczba uczestników imprezy może być różna i tak samo zwiększa się czas oczekiwania – prawie nigdy nie zaśpiewasz od razu NIE WYMUSZAJ PRZEDŁUŻENIA IMPREZY każda impreza kiedyś się zaczyna i kończy – przyjdź na następne – najlepiej od początku NIE SPOŻYWAJ NA IMPREZIE PRODUKTÓW NIE ZAKUPIONYCH W LOKALU lokal powstał dla ludzi i dzięki nim istnieje - spożywanie przyniesionych przez siebie produktów to zwykła kradzież – jeżeli czujesz się w lokalu dobrze i lubisz w nim przesiadywać, pozwól mu na siebie zarobić WSZELKIE ZASTRZEŻENIA ZGŁASZAJ NIEZWŁOCZNIE OBSŁUDZE LOKALU od tego zależy bezpieczeństwo na imprezie i jakość usług lokalu NIE NARZEKAJ złość piękności szkodzi 1 www.odlotowyduet.pl LISTA UTWORÓW: 64.
    [Show full text]
  • The Role of the Family in the Child's Musical Development
    The Person and the Challenges Volume 11 (2021) Number 1, p. 201–216 DOI: http://dx.doi.org/10.15633/pch.3891 Monika Bachowska ORCID: https://orcid.org/0000-0001-7918-9958 Andrzej Frycz Modrzewski Krakow University, Krakow, Poland The Role of the Family in the Child’s Musical Development Abstract The text contains examples of the influence of parents on the advancement in the music education of their children. It analyzes statistics of research studies concerning the de- pendency between parental influence and careers of mature musicians. It deals with the influence of the family on the basic musical development of each child from the begin- ning of his life and human musical development. The article draws attention to anoma- lies in upbringing. Examples of artistic stimulation within family are shown. Keywords Family, child, music, development, education. Genes and the upbringing of children are of fundamental importance and act as the most powerful factors conditioning a child’s personality. The influence of a family1 has stupendous meaning in the primary developmental stage of a child’s growth, often bearing life-long consequences. Parents, who care for their babies in a loving way from the very beginning can be sure that their children will later become attached to them and grow up to be confident and 1 Families: Opportunities and Challenges, ed. J. Stala, Kraków 2019; Strengthening Families, eds. J. Stala, J. Garmaz, Kraków 2016. The Person and the Challenges 202 Volume 11 (2021) Number 1, p. 201–216 friendly. Parents who talk to their children, listen to them and read to them out loud usually have intellectually skilled offspring who perform well at school.
    [Show full text]
  • „W KRAINIE SŁOWA” Jesień!!!
    „W KRAINIE SŁOWA” Jesień!!! Szkolne pismo literackie Jesień 2013 Liść klonu Liść dębu Liść lipy Liść kasztanowca III... TTWWÓÓRRCCZZOOŚŚĆĆ 30 sierpnia około godziny 18:00, park miejski Dziewczyna zeszła z głównej alei i wkroczyła w boczną ścieżkę. Usiadła, po czym wyciągnęła książkę z torby i zaczęła czytać. Po chwili zauważyła, że ktoś ją obserwuje. Chłopak siedział dwie ławki dalej i przyglądał się jej. Kiedy zauważył, że też na niego patrzy, nie odwrócił się tylko bezczelnie uśmiechnął. Mierzyli się przez chwilę wzrokiem. W końcu chłopak pokazał jej gestem, aby obok niego usiadła. Z wahaniem spełniła prośbę. - Cześć. – przywitał się grzecznie. Uśmiech nie schodził mu z twarzy, chociaż teraz był bardziej przyjacielski. - No, cześć. – odpowiedziała dziewczyna, bez grama uśmiechu. Nie wiedziała czego od niej chce. - Nie martw się, nie gryzę. – powiedział i przesunął się na skraj ławki. – Widziałem, że czytasz, więc pomyślałem, że miło będzie pogadać. – powiedział, a dziewczyna zauważyła co trzymał w rękach – książkę. Tym razem to ona się uśmiechnęła. - Jestem Iza. - Iza… – powtórzył chłopak w zamyśleniu – Jestem Adam, miło mi cię poznać. - Mnie również jest miło – powiedziała Iza, coraz bardziej się przekonując, że chłopak nie ma złych zamiarów. – Co czytasz? - Tolkiena. - Hobbita? - Nie, „Władcę pierścieni”, a dokładniej „Dwie wieże”. Drugi tom – wyjaśnił. - Aha. A ja „Piosenki dla Pauli”. - O czym to? – zaciekawił się Adam. - O dziewczynie w której zakochało się trzech facetów. Jeden poznany przez internet, z drugim spotkała się po raz pierwszy w kawiarni i chłopak z jej klasy. No i są rozkminy nad tym, którego wybrać. - No i co, dobra lektura? - Nie jest zachwycająca, ale da się przełknąć.
    [Show full text]
  • PRCUA Naród Polski
    The Official Publication of the Polish Roman Catholic Union of America for 115 Years! No. 1 - Vol. CXXV January 1, 2011 - 1 stycznia 2011 HAPPY NEW YEAR Celebrating 125 Years of PRCUA 2011 Publications and Narod Polski’s 115th Anniversary! This year marks the 125th anniversary of PRCUA’s official publications in the Polish American communities in many different states. This meeting general and the 115th anniversary of “Narod Polski.” Throughout the history of brought about the establishment of the Polish Roman Catholic Union of our fraternal, the organization’s publication has played a crucial role in America (PRCUA), a fraternal organization with the motto “For God and disseminating information about the PRCUA, its goals and ideals. It has been Country.” the vehicle used by the PRCUA to rally its members together in a fraternal The first goals of the organization were: 1)to build Polish churches and brotherhood of noble ideals centered around our Polish heritage and values. schools; 2) to promote adherence to the Roman Catholic religion, and the In June, 1873, Rev. Theodor Gieryk, pastor of St. Albertus Parish in Detroit, religious and cultural traditions of the Polish nation; 3) to give fraternal Michigan, wrote letters to the editors of Polish language newspapers assistance to Poles; 4) to take care of widows and orphans; 5) to help Poland to throughout America. He urged Poles in America to unite by forming a national become an independent country again, and 6) to establish “Pielgrzym” as the organization to protect Polish immigrants from discrimination and to preserve organization’s official organ.
    [Show full text]
  • Katalog Koncertowy
    TEATR MUZYKA ESTRADA KATALOG KONCERTOWY AGENCJA PROMOCYJNO-KONCERTOWA „SYNDYKAT ARTYSTYCZNY” LESZEK KWIATKOWSKI 30-611 Kraków, ul. Halszki 7/3 Adres korespondencyjny: +48 604 257 681 38-400 Krosno 1 +48 602 676 164 skr. poczt. 61 +48 604 257 687 [email protected] tel. +48 13 431 84 54 www.syndykatartystyczny.pl tel/fax +48 13 431 84 55 KLASYCY PIOSENKI POLSKIEJ KLASYCY PIOSENKI POLSKIEJ ............ 3 POP-FOLK .......................................... 5 POPROCK ........................................... 7 ROCK&ROLL I BLUES ........................... 10 RAP/HIP-HOP/R&B .............................. 13 ZESPOŁY ZAGRANICZNE ..................... 14 Promujemy artystów w kolejnych edycjach DISCO POLO/ROCK POLO ..................... 16 Katalogu Koncertowego, zawierających szeroki wachlarz sztuki estradowej, który umożliwia BIESIADY ........................................... 18 realizację większości pomysłów artystycznych. Współpracujemy ze znanymi i wybitnymi GRUPY FOLKOWE ............................... 19 artystami sceny i estrady polskiej i zagranicznej, produkujemy programy estradowe, muzyczne COVERY ............................................. 21 i spektakle teatralne. Promujemy nowe twarze rodzimej rozrywki. Syndykat Artystyczny, to: PIOSENKA ROSYJSKA ......................... 23 Koncerty: • realizacja projektów artystycznych w pełnym PIOSENKA CZESKA I SŁOWACKA ........ 24 zakresie (scenariusz, program, reżyseria, techni- ka estradowa) PIOSENKA WŁOSKA ............................ 24 • organizacja koncertów, eventów, imprez
    [Show full text]
  • In Radio Broadcasting in Poland
    ACTA UNIVERSITATIS LODZIENSIS FOLIA LITTERARIA POLONICA 2(28) 2015 Grażyna Stachyra* The Notion of ‘Mission’ in Radio Broadcasting in Poland Introduction The 1992 Broadcasting Act laid the foundations for a new media landscape in Poland after the fall of communism. The act, amended several times, remains in force. An important notion introduced in the Act is the ‘mission’ of public broadcasters. Article 21 does not clearly define what this ‘public service mis- sion’ is; instead, it imposes on national broadcaster several tasks that should be accomplished. The Act also lists nine general recommendations concerning the fields in which such a mission should be carried out. Though they apply directly to the public sector, some important aspects of the said ‘mission’ lie within the remit of community radio and, to some degree, private sector broad- casters. The paper analyses the notion of the ‘public service mission’ of Polish radio not only through legal terms, but also through reflection upon the actual content of contemporary radio in Poland in the context of public discourse. The appear- ance of non-state-owned broadcasters in the 1990s was followed by the emer- gence among them of programming strategies, targeting a precisely-profiled, well-situated, enterprising audience and focusing mainly on entertainment. This led to the exclusion of some listeners (e.g. farmers, pensioners, children) from the sphere of the commercial broadcasters’ interest. Concurrently, public radio programming was bound by the existence of the ‘public service mission’ it had to fulfil; to some extent this applied to community broadcasters as well. The ques- tion of this ‘mission’ (or lack of it), of its meaning, reasonableness and scope has been much debated over the past two decades.
    [Show full text]
  • One of the Most Renowned Saxophone Players in Poland and Abroad
    JEYJEYSAX ONE OF THE MOST RENOWNED SAXOPHONE PLAYERS IN POLAND AND ABROAD EXPERIENCE A SOUND UNLIKE ANY OTHER SUNRISE FESTIVAL J E Y J E Y S A X at t h e b i g g e s t s t a g e „REDSTAGE” t o g e t h e r with ADAM DE GREAT d u r i n g t h e b i g g e s t festiwal in Poland At the same s t a g e w i t h : Armin Van Buuren, Fedde Le Grand, Don Diablo and many more Norway Live Stages JEYJEYSAX & DUNISCO 2 9 J u l y 1 4 J u n e Midtsommerfestival F o y n h a g e n t r o p i c a l f e s t i v a l S k r a l F e s t i v a l 2 4 J u l y B E S T O N MUSIC CHART THE SONG „SZEPTEM” CLIMBED TO THE TOP OF THE ESKA TV TOP HITS CHART THE SONG „SZEPTEM”, PERFORMED IN A DUET WITH A FINALIST OF THE VOICE OF POLAND COMPETITION, TOOK THE VERY TOP OF THE ESKA TV HITS CHART VIDEO IN ADDITION TO BEING A SESSION MUSICIAN, JEYJEYSAX IS ALSO AN ACCOMPLISHED PRODUCER, COMPOSER AND VOCALIST. SONG „SLOWLY” PERFORMED IN A DUET CLOSING PERFORMANCE AT THE OPENING OF THE MISTER POLAND 2017 WITH KASIA MALENDA-A FINALIST OF THE MISTER POLAND 2017 GALA 4TH EDITION VOICE OF POLAND SONG„NIEODPORNY ROZUM” PERFORMED IN SONG „SZEPTEM” PERFORMED IN A DUET FOYNHAGEN TONSBERG NORWAY AN ACOUSTIC DUET WITH EWELINA LISOWSKA WITH ANIA DEKO (Dunisco & JeyJeySax Infinity 2k18) VIDEO IN ADDITION TO BEING A SESSION MUSICIAN, JEYJEYSAX IS ALSO AN ACCOMPLISHED PRODUCER, COMPOSER AND VOCALIST.
    [Show full text]
  • Rynek Radiowy W Województwach
    Udział w czasie słuchania i wielkość audytorium programów radiowych w podziale na województwa lipiec-wrzesień 2015 Analiza i opracowanie Monika Trochimczuk Departament Monitoringu Warszawa 2015 Nota metodologiczna Informację sporządzono na podstawie badania audytorium radia Radio Track Millward Brown przeprowadzonego na reprezentatywnej grupie osób w wieku 15-75 lat, w III kwartale 2015 r. W prezentowanych zestawieniach zostały uwzględnione programy radiowe, których udział w czasie słuchania na terenie danego województwa wyniósł co najmniej 0,4%. Wyniki zostały porównane z poprzednim kwartałem, przy czym pod uwagę wzięto tylko te zmiany wskaźników słuchalności, które są znaczące statystycznie. Przy każdym województwie została odnotowana wielkość populacji oraz wielkość badanej próby (im mniejsza próba, tym większy błąd statystyczny). W analizie wykorzystano wskaźniki: Udział w czasie słuchania programu/grupy programów (w województwie): Całkowity czas, jaki słuchacze (z danego województwa) poświęcili na słuchanie określonego programu radiowego/grupy programów w stosunku do całkowitego czasu słuchania wszystkich objętych badaniem programów radiowych (na terenie tego województwa). Zasięg dzienny w %: Inaczej wielkość audytorium. Odsetek osób w danej populacji, które słuchały programu przynajmniej raz w ciągu dnia. Województwo dolnośląskie 1 wielkość populacji: 2 316 566; wielkość próby: 1 835 respondentów Wykres 1. Udział w czasie słuchania programów radiowych na terenie województwa dolnośląskiego w III kwartale 2015 r. Radio RMF FM 17,3%
    [Show full text]
  • Karaoke Mietsystem Songlist
    Karaoke Mietsystem Songlist Ein Karaokesystem der Firma Showtronic Solutions AG in Zusammenarbeit mit Karafun. Karaoke-Katalog Update vom: 13/10/2020 Singen Sie online auf www.karafun.de Gesamter Katalog TOP 50 Shallow - A Star is Born Take Me Home, Country Roads - John Denver Skandal im Sperrbezirk - Spider Murphy Gang Griechischer Wein - Udo Jürgens Verdammt, Ich Lieb' Dich - Matthias Reim Dancing Queen - ABBA Dance Monkey - Tones and I Breaking Free - High School Musical In The Ghetto - Elvis Presley Angels - Robbie Williams Hulapalu - Andreas Gabalier Someone Like You - Adele 99 Luftballons - Nena Tage wie diese - Die Toten Hosen Ring of Fire - Johnny Cash Lemon Tree - Fool's Garden Ohne Dich (schlaf' ich heut' nacht nicht ein) - You Are the Reason - Calum Scott Perfect - Ed Sheeran Münchener Freiheit Stand by Me - Ben E. King Im Wagen Vor Mir - Henry Valentino And Uschi Let It Go - Idina Menzel Can You Feel The Love Tonight - The Lion King Atemlos durch die Nacht - Helene Fischer Roller - Apache 207 Someone You Loved - Lewis Capaldi I Want It That Way - Backstreet Boys Über Sieben Brücken Musst Du Gehn - Peter Maffay Summer Of '69 - Bryan Adams Cordula grün - Die Draufgänger Tequila - The Champs ...Baby One More Time - Britney Spears All of Me - John Legend Barbie Girl - Aqua Chasing Cars - Snow Patrol My Way - Frank Sinatra Hallelujah - Alexandra Burke Aber Bitte Mit Sahne - Udo Jürgens Bohemian Rhapsody - Queen Wannabe - Spice Girls Schrei nach Liebe - Die Ärzte Can't Help Falling In Love - Elvis Presley Country Roads - Hermes House Band Westerland - Die Ärzte Warum hast du nicht nein gesagt - Roland Kaiser Ich war noch niemals in New York - Ich War Noch Marmor, Stein Und Eisen Bricht - Drafi Deutscher Zombie - The Cranberries Niemals In New York Ich wollte nie erwachsen sein (Nessajas Lied) - Don't Stop Believing - Journey EXPLICIT Kann Texte enthalten, die nicht für Kinder und Jugendliche geeignet sind.
    [Show full text]
  • Najlepsze Hity Dla Ciebie Vol. 4 Najlepsze Hity Dla Ciebie Vol. 2
    Najlepsze hity dla Ciebie vol. 4 CD 3 1. Robin Thicke Feat. Pharrell Williams - Blurred Lines [No Rap Version] CD 1 2. Bruno Mars - Locked Out Of Heaven 1. Alvaro Soler - El Mismo Sol 3. Lady Gaga - Born This Way 2. Lost Frequencies feat. Janieck Davey – Reality 4. Taio Cruz Feat. Flo Rida - Hangover 3. Imany – Don’t Be So Shy (Filatov & Karas Remix ) 5. Gnarls Barkley - Crazy 4. Ellie Goulding - On My Mind 6. Ariana Grande Feat. Zedd - Break Free 5. Sigala - Easy Love 7. Jessie J. - Price Tag [Clean Edit w/o B.O.B. 6. Avicii - For A Better Day 8. Kate Ryan – Runaway 7. Felix Jaehn Feat. Jasmine Thompson - Ain't Nobody ( 9. John Mamann feat. Kika - Love Life Loves Me Better) 10. Elaiza - Is It Right 8. Alexandra Stan & Inna feat. Daddy Yankee - We 11. Niki Minaj - Starships Chesney Wanna 12. Hawkes - The One And Only 9. Axwell /\ Ingrosso - Sun Is Shining 13. Iggy Azalea - Fancy 10. Years&Years - Shine 14. Jessie Ware - Champagne Kisses 11. Ariana Grande - One Last Time 15. Robbie Wiliams – Feel 12. Rico Bernasconi & Tuklan feat. A - Class & Sean Paul 16. Meredith Brooks - Bitch - Ebony Eyes 17. Bellini - Samba De Janeiro 13. Justin Bieber - What Do You Mean? 18. Billy Idol - Cradle Of Love 14. Dimitri Vegas & Like Mike feat. Ne-Yo - Higher Place 19. UB40 - (I Can't Help) Falling In Love With You 15. John Newman - Come And Get It 20. Shaggy – Boombastic 16. Otilia – Aventura 17. Tove Lo – Moments 18. Basto – Hold You 19. Inna – Bop Bop 20.
    [Show full text]
  • Druk Nr 2947 1. Sprawozdanie Krajowej Rady Radiofo
    Druk nr 2947 Warszawa, 31 marca 2010 r. SEJM RZECZYPOSPOLITEJ POLSKIEJ VI kadencja Przewodniczący Krajowej Rady Radiofonii i Telewizji KRRiT-070-11/012/10 Pan Bronisław Komorowski Marszałek Sejmu Rzeczypospolitej Polskiej Szanowny Panie Marszałku W związku z art. 12 ust. 1 i 2 ustawy z 29 grudnia 1992 roku o radiofonii i telewizji, w załączeniu, uprzejmie przekazuję następujące dokumenty, wraz z ich wersją elektroniczną, przyjęte przez Krajową Radę Radiofonii i Telewizji uchwałami Nr 107/2010 i 108/2010 z 23 marca bieżącego roku: 1. Sprawozdanie Krajowej Rady Radiofo- nii i Telewizji z działalności w 2009 roku; 2. Informacja o podstawowych problemach radiofonii i telewizji w 2009 roku. Uprzejmie proszę Pana Marszałka o przyjęcie i udostępnienie Paniom i Panom Posłom powyższych dokumentów. Wraz z powyższą, kieruję również prośbę, aby zechciał Pan Marszałek rozważyć możliwość przekazania dokumentacji sprawozdawczej KRRiT w wydruku kolorowym z uwagi na liczne wykresy oraz mapy. Będę za taką decyzję szczerze zobowiązany. Z poważaniem (-) Witold Kołodziejski SPRAWOZDANIE KRAJOWEJ RADY RADIOFONII I TELEWIZJI Z DZIAŁALNOŚCI W 2009 ROKU KRAJOWA RADA RADIOFONII I TELEWIZJI, WARSZAWA MARZEC 2010 R. Krajowa Rada Radiofonii i Telewizji UCHWAŁA Nr 107/2010 z dnia 23 marca 2010 roku Na podstawie art. 9 ust. 1 w związku z art. 12 ust. 1 i 2 ustawy z dnia 29 grudnia 1992 roku o radiofonii i telewizji (Dz.U. z 2004 r. Nr 253 poz. 2531 z późn. zm.) Krajowa Rada Radiofonii i Telewizji postanawia 1. Przyjąć Sprawozdanie KRRiT z działalności w 2009 roku, stanowiące załącznik do uchwały. 2. Przedstawić Sprawozdanie KRRiT z działalności w 2009 roku: - Sejmowi RP, - Senatowi RP, - Prezydentowi RP.
    [Show full text]