DOCSLIB.ORG

Don Giovanni Mozart

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

DON GIOVANNI MOZART 12 Fitxa 14 Repartiment 16 Amb el teló abaixat 21 Argument 31 English Synopsis Els personatges 43 femenins Antònia Monroig Núria Sans Martí Els personatges 49 masculins Maria Sánchez Xènia Senserrich Entrevista a 59 Kasper Holten Don Giovanni al 69 Gran Teatre del Liceu Jaume Tribó Cronologia 72 Jordi Fernández M. Selecció d’enregistraments 79 Javier Pérez Senz 82 Biografies El Don Giovanni de Kasper Holten serà la primera òpera a Espanya que comptarà amb dues de les més avançades tecnologies interactives aplicades al teatre: el D3 i el Black Trax. Foto: ROH/ Bill Cooper 10 pàg. 11 Il·lustració guanyadora de la col·laboració entre l’Escola Massana i el Gran Teatre del Liceu. Autora: Yang del Castillo Per segon any consecutiu, gràcies al conveni de col·laboració existent entre la Universitat de Barcelona i el Gran Teatre del Liceu, el programa de mà d’una òpera ha estat elaborat en part per estudiants universitaris. Efectivament, aquest programa inclou una selecció dels millors treballs, fruit de la tasca feta a l’aula pels alumnes de l’assignatura Música, gest i paraula que imparteix el Dr. Jaume Radigales al màster La música com a art interdisciplinari, dirigit pel Dr. Xosé Aviñoa. L’assignatura se centra anualment en una òpera, de la qual s’estudien els referents literaris, l’estructura i les formes musicals, així com l’anàlisi dels personatges i la transversalitat en el camp de les ciències socials i humanes. I l’objecte d’estudi dels estudiants de la Universitat de Barce- lona durant el curs 2016-17 ha estat precisament Don Giovanni. A més, el Liceu també ha col·laborat amb l’Escola Massana que ha parti- cipat il·lustrant el programa amb obres inspirades en Don Giovanni. La il·lustració guanyadora, de Yang del Castillo, es pot veure a la pàgina següent, i la dels finalistes a pàgines interiors. Es pot visualitzar la galeria completa a la nostra pàgina web. Temporada 2016/17 DON GIOVANNI Dramma giocoso en dos actes. Llibret de Lorenzo Da Ponte. Música de Wolfgang Amadeus Mozart. Estrenes 29 d’octubre de 1787: estrena absoluta, Praga. 18 de desembre de 1849: estrena a Barcelona, Teatre Principal. 21 de febrer de 1866: estrena al Gran Teatre del Liceu. 30 de juliol de 2008: última representació al Liceu. Total de representacions al Liceu: 77. Juny 2017 Torn Tarifa Juliol 2017 Torn Tarifa 19 20.00 h A 4 1* 20.00 h C 6 20 20.00 h H 6 2 17.00 h T 6 21 20.00 h D 4 22 20.00 h B 4 26 20.00 h PA 5 27 20.00 h G 4 28 20.00 h PC 4 30 20.00 h E 6 Durada total aproximada: 3h 20m (*): Amb audiodescripció Uneix-te a la conversa #DonGiovanniLiceu liceubarcelona.cat facebook.com/liceu @liceu_cat @liceu_opera_barcelona 14 pàg. Repartiment 15 Direcció musical Josep Pons Direcció d’escena Kasper Holten Reposició Amy Lane Coreografia Signe Fabricius Escenografia Es Devlin Don Giovanni Mariusz Kwiecień: 19, 21, 26, 28 i 30 de juny; 2 de juliol Vestuari Anja Vang Kragh Carlos Álvarez: 20, 22 i 27 de juny; 1 de juliol Il·luminació Bruno Poet Il Commendatore Eric Halfvarson: 19, 21, 22, 26, 28 i 30 de juny; 1 i 2 de juliol Mariano Buccino: 20 i 27 de juny Vídeo Luke Halls Donna Anna, filla del Commendatore Carmela Remigio: 19, 21, 26, 28 i 30 de juny; 2 de juliol Assistent de la direcció d’escena Leo Castaldi Vanessa Goikoetxea: 20, 22 i 27 de juny; 1 de juliol Assistent de la coreografia Anne-Marie Sullivan Don Ottavio, promès de Donna Anna Dmitry Korchak: 19, 21, 26, 28 i 30 de juny; 2 de juliol Toby Spence: 20, 22 i 27 de juny; 1 de juliol Lluita escènica Carlos Martos Donna Elvira, dama noble Miah Persson: 19, 21, 26, 28 i 30 de juny; 2 de juliol Assistent del vestuari Bodil Damgaard Møller abandonada per Don Giovanni Myrtò Papatanasiu: 20, 22 i 27 de juny; 1 de juliol Assistent de la il·luminació John-Paul Percox Leporello, criat de Don Giovanni Simón Orfila: 19, 21, 26 i 28 de juny; 1 de juliol Anatoli Sivko: 20, 22, 27 i 30 de juny; 2 de juliol Assistent del vídeo Gareth Shelton Masetto, camperol i marit de Zerlina Valeriano Lanchas: 19, 21, 26, 28 i 30 de juny; 2 de juliol Coproducció Gran Teatre del Liceu, Royal Opera House Toni Marsol: 20, 22 i 27 de juny; 1 de juliol (Londres), The Israeli Opera (Tel Aviv) i Houston Grand Opera Zerlina, camperola Julia Lezhneva: 19, 21, 26 i 28 de juny; 1 de juliol Rocío Ignacio: 20, 22, 27 i 30 de juny; 2 de juliol Orquestra Simfònica i Cor del Gran Teatre del Liceu Direcció del Cor Conxita Garcia Concertino Kai Gleusteen Assistència a la direcció musical Diego García Rodríguez Assistents musicals Véronique Werklé, Soojeong Joo, Dani Espasa, Vanessa García i Jaume Tribó Sobretítols Glòria Nogué, Anabel Alenda 16 pàg. 17 AMB EL TELÓ ABAIXAT COMPOSITOR LLIBRET I LLIBRETISTA La trajectòria artística de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Inspirant-se en diversos llibrets més o menys recents, el venecià comprèn 30 anys, perquè des que en tenia 5 va mostrar uns dots insò- Lorenzo Da Ponte (1849-1838) va escriure amb Don Giovanni una lits pel que fa a la percepció i la construcció de peces musicals. Després adaptació més sobre el mite de Don Joan, que arrenca amb El convi- de l’etapa com a nen prodigi, el jove compositor va recórrer bona part de dado de piedra y burlador de Sevilla de Tirso de Molina en plena contra- l’Europa del moment, on va poder assimilar les novetats del llenguatge reforma espanyola, al segle xvii. Molière o Goldoni ja havien escrit musical del classicisme, del qual és, juntament amb Franz Joseph Haydn sengles versions sobre el mateix tema i Da Ponte va ser el responsable i Ludwig van Beethoven, un dels màxims representants. És autor de d’un llibret en vers que beu en certa manera de les fonts anteriors. La més de 40 simfonies, 27 concerts per a piano, concerts per a diversos vida de Da Ponte, relatada amb més o menys fantasia a la seva Auto- instruments, música de cambra, sacra o fins i tot peces per a ball desti- biografia, es pot posar en paral·lel amb la del seu compatriota, Giacomo nades a la cort de Viena, i l’òpera va ser el gènere pel qual va mostrar Casanova, que va suggerir un text per a una ària de Leporello, finalment una especial predilecció. Des del primer títol (Apollo et Hyacinthus) escrit desestimat per a l’estrena a Praga, on residia precisament Casanova. quan només tenia 11 anys fins a la darrera òpera estrenada mesos Da Ponte va col·laborar amb alguns dels millors músics del moment, abans de la seva mort, La flauta màgica, Mozart va ser un veritable home entre els quals es troben Salieri i, sobretot, Vicent Martín i Soler, el de teatre. Òpera seriosa, òpera còmica i Singspiel eren els tres gèneres músic valencià autor —entre d’altres obres— d’Una cosa rara, òpera propis de l’espectacle operístic del moment, i el compositor va excel·lir que el 1786 va obtenir tal èxit que Mozart la cita a l’escena del banquet en tots tres. Le nozze di Figaro, amb llibret de Lorenzo Da Ponte, és la de Don Giovanni. primera de les tres òperes que el músic va escriure amb el citat poeta, abans de Don Giovanni (1787) i de Così fan tutte (1790). 18 pàg. Amb el teló abaixat 19 Muntatge de l’escenografia de Don Giovanni al Teatre ESTRENA Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni es va estrenar a Praga el 29 d’octubre de 1787 després de l’èxit esclatant de Le nozze di Figaro, en aquella mateixa ciutat, l’hivern d’aquell mateix any i que, si bé en l’es- trena vienesa va tenir un triomf relatiu, a Praga va assolir una victòria sense precedents. Don Giovanni va agradar i, el 1788, Mozart i Da Ponte van presentar-la a Viena amb alguns retocs, per exemple, amb la incorporació d’una nova ària per a Donna Elvira («Mi tradì») —encar- nada aleshores per la prima donna del Burgtheater vienès, Caterina Cavalieri— o el canvi de l’ària «Il mio tesoro» de Don Ottavio per «Dalla sua pace». Després de les funcions a la capital imperial, l’emperador Josep II va declarar que l’òpera era “molt dura de mastegar” i Mozart va replicar: “Donem-los temps per digerir-la”. ESTRENA AL LICEU Quan Don Giovanni es va representar al Liceu per primera vegada (el 21 de febrer de 1866), ja feia 17 anys que s’havia estrenat al Teatre Principal de Barcelona. Antoni Fargas Soler, que va titllar Mozart de “Plató dels músics”, va publicar material previ al Diario de Barcelona, preveient que l’òpera podria no agradar al públic liceista. La funció sembla que va tenir un nivell intermedi, tot i que el que va agradar més van ser els decorats (!). Amb el temps, Don Giovanni es va seguir repre- sentant a Barcelona i va ser l’única òpera mozartiana interpretada a la capital catalana durant el segle xix. El 1905, el poeta Joan Maragall va titllar-la de “drama musical” en una cèlebre conferència pronunciada a l’Associació Wagneriana. 20 pàg. 21 El centre de l’escenari està ocupat per un edifici cúbic amb portes, finestres, escales i mòduls movibles.
Recommended publications
  • 18400 Cmp.Pdf

    18400 Cmp.Pdf

    ® I GRAN TEATRE DEL LICEU , Temporada 1996-97 CONSORCI DEL GRAN TEATRE DEL LICEU GENERALITAT DE CATALUNYA � AJUNTAMENT DE BARCELONA MINISTERIO DE CULTURA AJORlCA DIPUTACIÓ DE BARCELONA Joyas y Perlas Jewellery & Pearls ® II harhiere di Siviglia Òpera còmica en dos actes Llibret de Cesare Sterhini, sobre el text de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais Música de Gioacchino Rossini (amb sobretitulat) Teatre Victòria Dilluns, 16 de juny, 21 h, funció núm. 25, torn A Dijous, 19 de juny, 21 h, funció núm. 26, torn E Diumenge, 22 de juny, 17 h, funció núm. 27, torn T Dimecres, 25 de juny, 21 h, funció núm. 28, torn D Dissabte, 28 de juny, 21 h, funció núm. 29, torn e Dilluns, 30 de juny, 21 h, funció núm. 30, torn B GRAN TEATRE DEL LICEU - 150e Aniversari El Liceu fa 150 anys. Moltes felicitats a tothom que ho ha fet possible. junts en farem molts més! Societat, Consorci i Fundació del Gran Teatre del Liceu. IL·LUSIONATS AMB EL NOU LICEU. 1 8 4 7 / 1 997 IL·LUSIONATS AMB EL NOU LICEU. Generalitat de Catalunya, Ministerio de Cultura, Ajuntament de Barcelona, Diputació de Barcelona, Societat del Gran Teatre del Liceu i Consell de Mecenatge Autopistas C.E.SA II BILBAO BANCO VIZCAYA ARGENTARIA � w w w # BANCACATI'JANA u u u Banco II ...J Santander ...J ...J fiii· Central Hispano � BanesfQ Borsa de Barcelona ::J ::J ::J O O Cambra Oficial O de Comerç Z z Indústria i Navegació Z - de Barcelona ...J ...J ...J : R w w W ctlV[ •••• lli!�IJf!YA TURISME DE �f� RIJiO -­ BARCELONA i VINSA - , �Dragados .- w � Erkimia gasNajural l­ l­ l­ e( e( e( 11 z winterthur Z Z e PHILIPS Grupo Endesa O O O de Barcelona c� j\igües Telefónica ...J ...J ...J A Thvssen Boettlcher ...J ...J ...J MANTENIMIENTOS ESPECIALES IIHELLI WAAGNE�1ïl RUBENS, S.A.

  • ARSC Journal

    A Discography of the Choral Symphony by J. F. Weber In previous issues of this Journal (XV:2-3; XVI:l-2), an effort was made to compile parts of a composer discography in depth rather than breadth. This one started in a similar vein with the realization that SO CDs of the Beethoven Ninth Symphony had been released (the total is now over 701). This should have been no surprise, for writers have stated that the playing time of the CD was designed to accommodate this work. After eighteen months' effort, a reasonably complete discography of the work has emerged. The wonder is that it took so long to collect a body of information (especially the full names of the vocalists) that had already been published in various places at various times. The Japanese discographers had made a good start, and some of their data would have been difficult to find otherwise, but quite a few corrections and additions have been made and some recording dates have been obtained that seem to have remained 1.Dlpublished so far. The first point to notice is that six versions of the Ninth didn't appear on the expected single CD. Bl:lhm (118) and Solti (96) exceeded the 75 minutes generally assumed (until recently) to be the maximum CD playing time, but Walter (37), Kegel (126), Mehta (127), and Thomas (130) were not so burdened and have been reissued on single CDs since the first CD release. On the other hand, the rather short Leibowitz (76), Toscanini (11), and Busch (25) versions have recently been issued with fillers.
  • Verdi Week on Operavore Program Details

    Verdi Week on Operavore Program Details

    Verdi Week on Operavore Program Details Listen at WQXR.ORG/OPERAVORE Monday, October, 7, 2013 Rigoletto Duke - Luciano Pavarotti, tenor Rigoletto - Leo Nucci, baritone Gilda - June Anderson, soprano Sparafucile - Nicolai Ghiaurov, bass Maddalena – Shirley Verrett, mezzo Giovanna – Vitalba Mosca, mezzo Count of Ceprano – Natale de Carolis, baritone Count of Ceprano – Carlo de Bortoli, bass The Contessa – Anna Caterina Antonacci, mezzo Marullo – Roberto Scaltriti, baritone Borsa – Piero de Palma, tenor Usher - Orazio Mori, bass Page of the duchess – Marilena Laurenza, mezzo Bologna Community Theater Orchestra Bologna Community Theater Chorus Riccardo Chailly, conductor London 425846 Nabucco Nabucco – Tito Gobbi, baritone Ismaele – Bruno Prevedi, tenor Zaccaria – Carlo Cava, bass Abigaille – Elena Souliotis, soprano Fenena – Dora Carral, mezzo Gran Sacerdote – Giovanni Foiani, baritone Abdallo – Walter Krautler, tenor Anna – Anna d’Auria, soprano Vienna Philharmonic Orchestra Vienna State Opera Chorus Lamberto Gardelli, conductor London 001615302 Aida Aida – Leontyne Price, soprano Amneris – Grace Bumbry, mezzo Radames – Placido Domingo, tenor Amonasro – Sherrill Milnes, baritone Ramfis – Ruggero Raimondi, bass-baritone The King of Egypt – Hans Sotin, bass Messenger – Bruce Brewer, tenor High Priestess – Joyce Mathis, soprano London Symphony Orchestra The John Alldis Choir Erich Leinsdorf, conductor RCA Victor Red Seal 39498 Simon Boccanegra Simon Boccanegra – Piero Cappuccilli, baritone Jacopo Fiesco - Paul Plishka, bass Paolo Albiani – Carlos Chausson, bass-baritone Pietro – Alfonso Echevarria, bass Amelia – Anna Tomowa-Sintow, soprano Gabriele Adorno – Jaume Aragall, tenor The Maid – Maria Angels Sarroca, soprano Captain of the Crossbowmen – Antonio Comas Symphony Orchestra of the Gran Teatre del Liceu, Barcelona Chorus of the Gran Teatre del Liceu, Barcelona Uwe Mund, conductor Recorded live on May 31, 1990 Falstaff Sir John Falstaff – Bryn Terfel, baritone Pistola – Anatoli Kotscherga, bass Bardolfo – Anthony Mee, tenor Dr.
  • About the Exhibition Tenorissimo! Plácido Domingo in Vienna

    About the Exhibition Tenorissimo! Plácido Domingo in Vienna

    Tenorissimo! Plácido Domingo in Vienna May 17th, 2017 - January 8th, 2018 Lobkowitzplatz 2, 1010 Wien [email protected] T +43 1 525 24 5315 About the exhibition An unmistakable dark timbre, highly dramatic expressiveness, an impressive, vast repertoire – all this enraptures the fans of the Spanish crowd-pleaser with waves of enthusiasm. The Theatermuseum celebrates Plácido Domingo on the anniversary of his stage debut: He has been singing at the Vienna State Opera for 50 years. When the Tenor, then still considered as insider tip, made his debut at the State Opera in the title role of Verdi‘s Don Carlo, not only he took stage and cast in storm, but also the hearts of the Viennese audience – a true love relationship, unbroken till today. This performance contributed to an unparalleled career, taking him to the world‘s leading opera houses. Vienna has always been a very special “home port“ for the opera star. Here he performed 30 different roles in 300 shows and was awarded the title Austrian Kammersänger. The exhibition at the Theatermuseum documents the most important appearances of the “Tenorissimo“ in Vienna with original costumes and props, photographs and memorabilia, video and audio samples. The presentation portrays him also as baritone, the role fach on which he concentrated almost exclusively in the past 10 years, and refers to his activities as conductor, taking him regularly to the orchestra pit of the Vienna State Opera since the end of the 1970s. Without hesitation Plácido Domingo can be described as one of the most versatile, curious and longest serving representative of his musical genre.
  • Constructing the Archive: an Annotated Catalogue of the Deon Van Der Walt

    Constructing the Archive: an Annotated Catalogue of the Deon Van Der Walt

    (De)constructing the archive: An annotated catalogue of the Deon van der Walt Collection in the NMMU Library Frederick Jacobus Buys January 2014 Submitted in partial fulfilment for the degree of Master of Music (Performing Arts) at the Nelson Mandela Metropolitan University Supervisor: Prof Zelda Potgieter TABLE OF CONTENTS Page DECLARATION i ABSTRACT ii OPSOMMING iii KEY WORDS iv ACKNOWLEDGEMENTS v CHAPTER 1 – INTRODUCTION TO THIS STUDY 1 1. Aim of the research 1 2. Context & Rationale 2 3. Outlay of Chapters 4 CHAPTER 2 - (DE)CONSTRUCTING THE ARCHIVE: A BRIEF LITERATURE REVIEW 5 CHAPTER 3 - DEON VAN DER WALT: A LIFE CUT SHORT 9 CHAPTER 4 - THE DEON VAN DER WALT COLLECTION: AN ANNOTATED CATALOGUE 12 CHAPTER 5 - CONCLUSION AND RECOMMENDATIONS 18 1. The current state of the Deon van der Walt Collection 18 2. Suggestions and recommendations for the future of the Deon van der Walt Collection 21 SOURCES 24 APPENDIX A PERFORMANCE AND RECORDING LIST 29 APPEDIX B ANNOTED CATALOGUE OF THE DEON VAN DER WALT COLLECTION 41 APPENDIX C NELSON MANDELA METROPOLITAN UNIVERSTITY LIBRARY AND INFORMATION SERVICES (NMMU LIS) - CIRCULATION OF THE DEON VAN DER WALT (DVW) COLLECTION (DONATION) 280 APPENDIX D PAPER DELIVERED BY ZELDA POTGIETER AT THE OFFICIAL OPENING OF THE DEON VAN DER WALT COLLECTION, SOUTH CAMPUS LIBRARY, NMMU, ON 20 SEPTEMBER 2007 282 i DECLARATION I, Frederick Jacobus Buys (student no. 211267325), hereby declare that this treatise, in partial fulfilment for the degree M.Mus (Performing Arts), is my own work and that it has not previously been submitted for assessment or completion of any postgraduate qualification to another University or for another qualification.
  • Chronology 1916-1937 (Vienna Years)

    Chronology 1916-1937 (Vienna Years)

    Chronology 1916-1937 (Vienna Years) 8 Aug 1916 Der Freischütz; LL, Agathe; first regular (not guest) performance with Vienna Opera Wiedemann, Ottokar; Stehmann, Kuno; Kiurina, Aennchen; Moest, Caspar; Miller, Max; Gallos, Kilian; Reichmann (or Hugo Reichenberger??), cond., Vienna Opera 18 Aug 1916 Der Freischütz; LL, Agathe Wiedemann, Ottokar; Stehmann, Kuno; Kiurina, Aennchen; Moest, Caspar; Gallos, Kilian; Betetto, Hermit; Marian, Samiel; Reichwein, cond., Vienna Opera 25 Aug 1916 Die Meistersinger; LL, Eva Weidemann, Sachs; Moest, Pogner; Handtner, Beckmesser; Duhan, Kothner; Miller, Walther; Maikl, David; Kittel, Magdalena; Schalk, cond., Vienna Opera 28 Aug 1916 Der Evangelimann; LL, Martha Stehmann, Friedrich; Paalen, Magdalena; Hofbauer, Johannes; Erik Schmedes, Mathias; Reichenberger, cond., Vienna Opera 30 Aug 1916?? Tannhäuser: LL Elisabeth Schmedes, Tannhäuser; Hans Duhan, Wolfram; ??? cond. Vienna Opera 11 Sep 1916 Tales of Hoffmann; LL, Antonia/Giulietta Hessl, Olympia; Kittel, Niklaus; Hochheim, Hoffmann; Breuer, Cochenille et al; Fischer, Coppelius et al; Reichenberger, cond., Vienna Opera 16 Sep 1916 Carmen; LL, Micaëla Gutheil-Schoder, Carmen; Miller, Don José; Duhan, Escamillo; Tittel, cond., Vienna Opera 23 Sep 1916 Die Jüdin; LL, Recha Lindner, Sigismund; Maikl, Leopold; Elizza, Eudora; Zec, Cardinal Brogni; Miller, Eleazar; Reichenberger, cond., Vienna Opera 26 Sep 1916 Carmen; LL, Micaëla ???, Carmen; Piccaver, Don José; Fischer, Escamillo; Tittel, cond., Vienna Opera 4 Oct 1916 Strauss: Ariadne auf Naxos; Premiere
  • Verdi's Rigoletto

    Verdi's Rigoletto

    Verdi’s Rigoletto - A discographical conspectus by Ralph Moore It is hard if not impossible, to make a representative survey of recordings of Rigoletto, given that there are 200 in the catalogue; I can only compromise by compiling a somewhat arbitrary list comprising of a selection of the best-known and those which appeal to me. For a start, there are thirty or so studio recordings in Italian; I begin with one made in 1927 and 1930, as those made earlier than that are really only for the specialist. I then consider eighteen of the studio versions made since that one. I have not reviewed minor recordings or those which in my estimation do not reach the requisite standard; I freely admit that I cannot countenance those by Sinopoli in 1984, Chailly in 1988, Rahbari in 1991 or Rizzi in 1993 for a combination of reasons, including an aversion to certain singers – for example Gruberova’s shrill squeak of a soprano and what I hear as the bleat in Bruson’s baritone and the forced wobble in Nucci’s – and the existence of a better, earlier version by the same artists (as with the Rudel recording with Milnes, Kraus and Sills caught too late) or lacklustre singing in general from artists of insufficient calibre (Rahbari and Rizzi). Nor can I endorse Dmitri Hvorostovsky’s final recording; whether it was as a result of his sad, terminal illness or the vocal decline which had already set in I cannot say, but it does the memory of him in his prime no favours and he is in any case indifferently partnered.
  • Georg Friedrich Händel (1685-1759)

    Georg Friedrich Händel (1685-1759)

    Georg Friedrich Händel (1685-1759) Sämtliche Werke / Complete works in MP3-Format Details Georg Friedrich Händel (George Frederic Handel) (1685-1759) - Complete works / Sämtliche Werke - Total time / Gesamtspielzeit 249:50:54 ( 10 d 10 h ) Titel/Title Zeit/Time 1. Opera HWV 1 - 45, A11, A13, A14 116:30:55 HWV 01 Almira 3:44:50 1994: Fiori musicali - Andrew Lawrence-King, Organ/Harpsichord/Harp - Beate Röllecke Ann Monoyios (Soprano) - Almira, Patricia Rozario (Soprano) - Edilia, Linda Gerrard (Soprano) - Bellante, David Thomas (Bass) - Consalvo, Jamie MacDougall (Tenor) - Fernando, Olaf Haye (Bass) - Raymondo, Christian Elsner (Tenor) - Tabarco HWV 06 Agrippina 3:24:33 2010: Akademie f. Alte Musik Berlin - René Jacobs Alexandrina Pendatchanska (Soprano) - Agrippina, Jennifer Rivera (Mezzo-Soprano) - Nerone, Sunhae Im (Soprano) - Poppea, Bejun Mehta (Counter-Tenor) - Ottone, Marcos Fink (Bass-Bariton) - Claudio, Neal Davis (Bass-Bariton) - Pallante, Dominique Visse (Counter-Tenor) - Narciso, Daniel Schmutzhard (Bass) - Lesbo HWV 07 Rinaldo 2:54:46 1999: The Academy of Ancient Music - Christopher Hogwood Bernarda Fink (Mezzo-Sopran) - Goffredo, Cecilia Bartoli (Mezzo-Sopran) - Almirena, David Daniels (Counter-Tenor) - Rinaldo, Daniel Taylor (Counter-Tenor) - Eustazio, Gerald Finley (Bariton) - Argante, Luba Orgonasova (Soprano) - Armida, Bejun Mehta (Counter-Tenor) - Mago cristiano, Ana-Maria Rincón (Soprano) - Donna, Sirena II, Catherine Bott (Soprano) - Sirena I, Mark Padmore (Tenor) - Un Araldo HWV 08c Il Pastor fido 2:27:42 1994: Capella
  • Bruno Walter (Ca

    Bruno Walter (Ca

    [To view this image, refer to the print version of this title.] Erik Ryding and Rebecca Pechefsky Yale University Press New Haven and London Frontispiece: Bruno Walter (ca. ). Courtesy of Österreichisches Theatermuseum. Copyright © by Yale University. All rights reserved. This book may not be reproduced, in whole or in part, including illustrations, in any form (beyond that copying permitted by Sections and of the U.S. Copyright Law and except by reviewers for the public press), without written permission from the publishers. Designed by Sonia L. Shannon Set in Bulmer type by The Composing Room of Michigan, Grand Rapids, Mich. Printed in the United States of America by R. R. Donnelley,Harrisonburg, Va. Library of Congress Cataloging-in-Publication Data Ryding, Erik S., – Bruno Walter : a world elsewhere / by Erik Ryding and Rebecca Pechefsky. p. cm. Includes bibliographical references, filmography,and indexes. ISBN --- (cloth : alk. paper) . Walter, Bruno, ‒. Conductors (Music)— Biography. I. Pechefsky,Rebecca. II. Title. ML.W R .Ј—dc [B] - A catalogue record for this book is available from the British Library. The paper in this book meets the guidelines for permanence and durability of the Committee on Production Guidelines for Book Longevity of the Council on Library Resources. For Emily, Mary, and William In memoriam Rachel Kemper and Howard Pechefsky Contents Illustrations follow pages and Preface xi Acknowledgments xv Bruno Schlesinger Berlin, Cologne, Hamburg,– Kapellmeister Walter Breslau, Pressburg, Riga, Berlin,‒
  • ARSC Journal

    ARSC Journal

    HISTORIC VOCAL RECORDINGS STARS OF THE VIENNA OPERA (1946-1953): MOZART: Die Entfuhrung aus dem Serail--Wer ein Liebchen hat gafunden. Ludwig Weber, basso (Felix Prohaska, conductor) ••.• Konstanze ••• 0 wie angstlich; Wenn der Freude. Walther Ludwig, tenor (Wilhelm Loibner) •••• 0, wie will ich triumphieren. Weber (Prohaska). Nozze di Figaro--Non piu andrai. Erich Kunz, baritone (Herbert von Karajan) •••• Voi che sapete. Irmgard Seefried, soprano (Karajan) •••• Dove sono. Elisabeth Schwarzkopf, soprano (Karajan) . ..• Sull'aria. Schwarzkopf, Seefried (Karajan). .• Deh vieni, non tardar. Seefried (Karajan). Don Giovanni--Madamina, il catalogo e questo. Kunz (Otto Ackermann) •••• Laci darem la mano. Seefried, Kunz (Karajan) • ••• Dalla sua pace. Richard Tauber, tenor (Walter Goehr) •••• Batti, batti, o bel Masetto. Seefried (Karajan) •.•• Il mio tesoro. Tauber (Goehr) •••• Non mi dir. Maria Cebotari, soprano (Karajan). Zauberfl.Ote-­ Der Vogelfanger bin ich ja. Kunz (Karajan) •••• Dies Bildnis ist be­ zaubernd schon. Anton Dermota, tenor (Karajan) •••• 0 zittre nicht; Der Holle Rache. Wilma Lipp, soprano (Wilhelm Furtwangler). Ein Miidchen oder Weibchen. Kunz (Rudolf Moralt). BEETHOVEN: Fidelio--Ach war' ich schon. Sena Jurinac, soprano (Furtwangler) •••• Mir ist so wunderbar. Martha Modl, soprano; Jurinac; Rudolf Schock, tenor; Gottlob Frick, basso (Furtwangler) •••• Hat man nicht. Weber (Prohaska). WEBER: Freischutz--Hier im ird'schen Jammertal; Schweig! Schweig! Weber (Prohaska). NICOLAI: Die lustigen Weiher von Windsor--Nun eilt herbei. Cebotari {Prohaska). WAGNER: Meistersinger--Und doch, 'swill halt nicht gehn; Doch eines Abends spat. Hans Hotter, baritone (Meinhard von Zallinger). Die Walkilre--Leb' wohl. Hotter (Zallinger). Gotterdammerung --Hier sitz' ich. Weber (Moralt). SMETANA: Die verkaufte Braut--Wie fremd und tot. Hilde Konetzni, soprano (Karajan). J. STRAUSS: Zigeuner­ baron--0 habet acht.
  • SILVANA SINTOW Roberto Scandiuzzi Bass

    SILVANA SINTOW Roberto Scandiuzzi Bass

    Silvana Sintow Classicalia International Promotions & Management Schleibingerstrasse 8 - 81669 München - Germany • Tel: + 49-89- 44 21 89 00 e-mail: [email protected] • www.classicalia-international.com • Fax: + 49-89- 44 21 89 03 Roberto Scandiuzzi Bass Roberto Scandiuzzi studied with Anna Maria Bicciato in his native Treviso and made his debut at La Scala in Milan in 1982 with „Le nozze di Figaro“ under the direction of Riccardo Muti. Shortly thereafter he achieved his first great international success as Fiesco in „Simon Boccanegra“ at the Royal Opera House Covent Garden conducted by Georg Solti. Today he is one of the most renowned singers of the operatic world and enthuses the audience with his vocal beauty, his round and noble timbre and his electrifying stage presence. He is often compared with famous basses such as Ezio Pinza and Cesare Siepi, by whom he was strongly influenced. Roberto Scandiuzzi frequently appears at the most prestigious opera houses worldwide: at the Metropolitan Opera, the Opéra-Bastille in Paris, Royal Opera House Covent Garden, State Operas of Vienna and Munich, the San Francisco Opera and Zürich Opera House as well as with the leading symphonic orchestras such as the Berlin and Vienna Philharmonic, Royal Philharmonic Orchestra, London Philharmonic Orchestra, the Orchestras of Chicago, San Francisco, Philadelphia, Boston and Los Angeles, the Orchestra Filarmonica della Scala, Maggio Musicale Fiorentino, the Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Orchestre National de Paris and Orchestre National de France, the Symphony Orchestra of Bavarian Radio and the Munich Philharmonic. The vast list of conductors he worked with includes celebrities such as Claudio Abbado, Sir Colin Davis, Valéry Gergiev, Christoph Eschenbach, Gian Luigi Gelmetti, James Levine, Fabio Luisi, Lorin Maazel, Zubin Mehta, Riccardo Muti, Seiji Ozawa, Myung Whun Chung, Giuseppe Sinopoli, Georges Prêtre, Marcello Viotti and Wolfgang Sawallisch.
  • NEW YORK CRITICS REVIEW MARIA CALLAS and RENATA TEBALDI: a Study in Critical Approaches to the Inter-Relationship of Singing

    NEW YORK CRITICS REVIEW MARIA CALLAS and RENATA TEBALDI: a Study in Critical Approaches to the Inter-Relationship of Singing

    NEW YORK CRITICS REVIEW MARIA CALLAS AND RENATA TEBALDI: A Study in Critical Approaches to the Inter-relationship of Singing and Acting in Opera by MarikolVan Campen B. A., University orBritish Columbia, 1968 A Thesis Submitted in Partial Fulfillment of The Requirements for the Degree of Master of Arts in The Faculty of Graduate Studies Department of Theatre, Faculty of Arts, University of British Columbia We accept this thesis as conforming to the required standard THE UNIVERSITY OF BRITISH COLUMBIA October, 1977 1977 In presenting this thesis in partial fulfilment of the requirements for an advanced degree at the University of British Columbia, I agree that the Library shall make it freely available for reference and study. I further agree that permission for extensive copying of this thesis for scholarly purposes may be granted by the Head of my Department or by his representatives. It is understood that copying or publication of this thesis for financial gain shall not be allowed without my written permission. Department of THEATRE The University of British Columbia 2075 Wesbrook Place Vancouver, Canada V6T 1W5 Date Oct. 5, 1977 i ABSTRACT The following study is an analysis of New York reviews of performances of Maria Callas and Renata Tebaldi which attempts to discover what opera critics feel to be the most effective artistic balance between singing and acting in opera. Callas and Tebaldi have been chosen as the subjects of the reviews because of their renown as singers, the closely coinciding cir• cumstances of their careers and the polarities which they represented in the issue of acting versus singing in operatic performance.