Giulia Giovani, Col Suggello Delle

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Giulia Giovani, Col Suggello Delle Col suggello delle pubbliche stampe Storia editoriale della cantata da camera Giulia Giovani "##$%&'($ ' Bibliografi a delle edizioni italiane di cantate da camera (1620-1738) Società Editrice di Musicologia Note esplicative La bibliogra! a, funzionale alla trattazione sulla storia editoriale della cantata (Giulia Giovani, «Col suggello delle pubbliche stampe». Storia editoriale della cantata da camera , Roma, SEdM, 2017), comprende le schede relative alle edizioni di cantate da camera stampate in Italia tra il 1620 e il 1738. La bibliogra! a è suddivisa in due parti: la prima comprende le edizioni individuali e collettive di cantate da camera (numeri 1-144); la seconda annota le edizioni attualmente disperse ma segnalate in indici, repertori e cataloghi storici (lettere [a]-[m]). La bibliogra! a è organizzata cronologicamente; all’interno della suddivisione cronologica vige l’ordine alfabetico per autore. Le schede sono numerate in modo da consentire l’utilizzo degli indici dei compositori, degli stampatori, dei luoghi, dei dedicatarî e dei dedicanti, dei poeti e degli incipit testuali delle cantate, posti in chiusura. Ogni scheda è introdotta dal nome del compositore, dal titolo dell’opera, dal luogo e dall’anno di edizione; con l’asterisco sono indicate le riedizioni di opere già pubblicate (quindi segnalate precedentemente o presenti nella seconda parte della bibliogra! a, tra le edizioni disperse). L’eventuale discrepanza nel numero di brani tra la prima e le successive edizioni è segnalata con un numero posto dopo l’asterisco. La scheda è corredata dal numero d’ opus della pubblicazione, dalle note bibliogra! che, dalla segnatura ragionata, da informazioni su dedicatarî e dedicanti desunte dalla fonte, da dati sulla costituzione materiale del volume (dimensioni, decorazioni, ecc.). Ogni informa- zione dedotta da fonti esterne è posta tra parentesi quadre. Vi sono poi informazioni relative al contenuto dell’edizione. Sono, quindi, indicati il numero e la tipologia delle composizioni nonché gli incipit testuali di ogni brano; laddove identi! cati sono segnalati gli autori dei testi poetici. Nel caso di edizioni collettive sono elencati i nomi dei compositori. La scheda comprende, inoltre, le indicazioni bibliogra! che che hanno consentito l’individuazione dell’edizione; segue la segnalazione degli esemplari oggi con- sultabili, con la segnatura della copia presa come riferimento ed eventuali annotazioni sulle sue particolarità. La seconda parte della scheda comprende la trascrizione integrale del frontespizio, delle eventuali lettere dedicato- rie e degli avvertimenti ai lettori. Vi è poi una breve descrizione di ogni cantata stampata, costituita dal suo incipit testuale e dall’eventuale appellativo, da indicazioni sull’organico richiesto per l’esecuzione e sulla posizione che la cantata occupa all’interno dell’edizione. Quando possibile sono speci! cati l’autore del testo poetico di ogni singola cantata (se dedotto da fonti esterne è riportato tra parentesi quadre). Nella descrizione ogni informazione desunta da fonti esterne è posta tra parentesi quadre. La bibliogra! a cronologica è corredata dalla trascrizione dei testi delle cantate consultabile all’URL <http://www. sedm.it/sedm/it/>. Sigle bibliografi che Bacciagaluppi-Collarile = Claudio Bacciagaluppi - Luigi Collarile, Carlo Donato Cossoni (1623-1700): catalogo te- matico, Bern-Berlin-Bruxelles-Frankfurt am Main-New York-Oxford-Wien, Peter Lang, 2009. Ballard = Laurent Guillo, La bibliothèque de musique des Ballard d’après l’inventaire de 1750 et les notes de Sébastien de Brossard , «Revue de musicologie», XC, 2, 2004, pp. 283-345; XCI, 1, 2005, pp. 195-232. Beckwith = Giovanni Battista Pergolesi and the Chamber Cantata , Ph.D. diss., University of Maryland, 1983 (Ann Arbor, UMI, 1983). Churnside = Carrie Churnside, A Study of Sacred Cantatas Printed in Bologna (1659-1717) , Ph.D. diss, University of Birmingham, 2008. Franchi = Saverio Franchi, Annali della stampa musicale romana dei secoli XVI-XVIII. Edizioni di musica pratica dal 1601 al 1650, volume I, tomo 1, con la collaborazione di Orietta Sartori, Roma, IBIMUS, 2006. Gaspari = Gaetano Gaspari, Catalogo della Biblioteca del Liceo Musicale di Bologna , 4 voll., Bologna, Libreria Ro- magnoli Dall’Acqua, 1893, III: Pratica (rist. anast. con integrazioni a c. di Napoleone Fanti, Oscar Mischiati e Luigi Tagliavini, Bologna, Forni, 1961) consultato nella versione online <http://badigit.comune.bologna.it/ cmbm/scripts/gaspari/src_aut.asp>. Giorgi = Paolo Giorgi, Catalogo delle opere di Maurizio Cazzati , in Maurizio Cazzati (1616-1678) musico guastallese: nuovi studi e prospettive metodologiche , a c. di Paolo Giorgi, Guastalla, Associazione Culturale G. Serassi, 2009 (Studi e ricerche per la storia della musica a Guastalla, 1), pp. 29-202. Giulia Giovani, Storia editoriale della cantata. Società Editrice Appendice I. Bibliografi a delle edizioni (1620-1738) di Musicologia 1 Giovani = Giulia Giovani, “Un capitale vivo e morto ad uso di stamparia”. Nuovi documenti sull’editoria musicale bolognese del Seicento, in Studi sulla musica dell’età barocca, a c. di Giorgio Monari, Lucca, LIM, 2011, pp. 7-76. Hanley = Edwin Hanley, Alessandro Scarlatti’s Cantate da Camera: A Bibliographical Study, Yale, University of Yale, 1963. LOC = Report of the Librarian of Congress for the Fiscal Year ending June 30 1932 , Washington, Library of Congress, 1932. Mischiati = Oscar Mischiati, Indici, cataloghi e avvisi degli editori e librai musicali italiani dal 1591 al 1798 , Firenze, Olschki, 1984 (Studi e testi per la storia della musica, 2). $ e New Grove = $ e New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. by Stanley Sadie, 2 nd edition, 29 voll., Lon- don, Macmillan, 2001. NV = Emil Vogel - Alfred Einstein - François Lesure - Claudio Sartori, Bibliogra% a della musica italiana vocale pro- fana pubblicata dal 1500 al 1700 , 3 voll., Géneve - Pomezia, Minko* - Staderini, 1977. Passadore = Francesco Passadore, Una miscellanea di edizioni musicali del primo Seicento , «Fonti Musicali Italiane», X, 2005, pp. 7-38. Passadore-Rossi = Francesco Passadore - Franco Rossi, La sottigliezza dell’intendimento. Catalogo tematico di Gio- vanni Legrenzi, Venezia, Edizioni Fondazione Levi, 2002. Paymer = Marvin E. Paymer, Giovanni Battista Pergolesi, 1710-1736. A $ ematic Catalogue of the Opera Omnia. With an Appendix Listing Omitted Compositions , New York, Pendragon press, 1977. RISM A/I = Répertoire International des Sources Musicales, serie A/1: Einzeldrucke vor 1800 , ed. by Karlheinz Schlager, Kassel-Basel-Tours-London, Bärenreiter, 1971- (10 voll. + Addenda et Corrigenda, 1992). Selfridge-Field = Eleanor Selfridge-Field, $ e Music of Benedetto and Alessandro Marcello: a $ ematic Catalogue with Commentary on the Composers, Repertory and Sources, Oxford, Clarendon press, 1990. Sirch = Licia Sirch, L’An% one dell’Adria: catalogo tematico di Carlo Grossi, Venezia, Fondazione Levi, 1999. Sigle delle biblioteche A-Wn = Österreichische Nationalbibliothek, Wien B-Bc = Conservatoire royal de Bruxelles, Bibliothèque B-Br = Bibliothèque royale de Belgique, Bruxelles CH-SO = Zentralbibliothek, Historische Musiksammlung, Solothurn CH-Zz = Zentralbibliothek, Musikabteilung, Zürich D-B = Staatsbibliothek zu Berlin D-Dl = Sächsische Landesbibliothek - Staats- und Universitätsbibliothek (SLUB), Dresden D-FUl = Hochschul- und Landesbibliothek, Fulda D-Hs = Staats- und Universitätsbibliothek Carl von Ossietzky, Hamburg D-Kl = Landesbibliothek und Murhardsche Bibliothek der Stadt Kassel, Kassel D-LEm = Leipziger Stadtbibliothek - Musikbibliothek, Leipzig D-MÜs = Santini-Bibliothek, Münster D-Rp = Bischö` iche Zentralbibliothek, Proskesche Musikabteilung, Regensburg D-SD = Evangelisch-Lutherische Kirchengemeinde St. Andreas, Kantorei, Chorbibliothek, Springe D-WD = Musiksammlung der Grafen von Schönborn-Wiesentheid, Wiesentheid E-Szayas = Rodrigo de Zayas, collección privada, Sevilla F-ASOlang = Collection François Lang, Asnières-sur-Oise F-Pc = Bibliothèque du Conservatoire, Paris F-Pn = Bibliothèque nationale de France, Département de la Musique, Paris GB-Cfm = Fitzwilliam Museum, Cambridge GB-Ge = University Library, Euing Music Collection, Glasgow GB-Lbl = { e British Library, London GB-Lcm = Royal College of Music, London GB-Lgc = Gresham College, London GB-Ob = Bodleian library, Oxford GB-Och = Christ Church Library and Archives, Oxford I-Ac = Biblioteca Comunale, Fondo Antico, Assisi I-ASc = Archivio capitolare della Cattedrale (Duomo), Asti Società Editrice Giulia Giovani, Storia editoriale della cantata. 2 di Musicologia Appendice I. Bibliografi a delle edizioni (1620-1738) I-Baf = Accademia Filarmonica, Archivio Biblioteca, Bologna I-Bc = Museo internazionale e biblioteca della musica di Bologna, Bologna I-BGc = Biblioteca Civica Angelo Mai, Bergamo I-BGi = Biblioteca musicale Gaetano Donizetti, Bergamo I-Bsp = Archivio musicale della Basilica di San Petronio, Bologna I-COd = Archivio musicale del Duomo, Como I-Fc = Conservatorio di musica Luigi Cherubini, Biblioteca, Firenze I-FEc = Biblioteca comunale Ariostea, Ferrara I-Fn = Biblioteca nazionale centrale, Firenze I-Gl = Biblioteca del Conservatorio di musica Niccolò Paganini, Genova I-IBborromeo = Biblioteca privata Borromeo, Isola Bella I-Lc = Archivio storico diocesano, Lucca I-Lg = Biblioteca statale, Lucca I-Ls = Biblioteca diocesana Mons. Giuliano Agresti, Lucca I-Mc = Biblioteca del Conservatorio statale di musica Giuseppe Verdi, Milano I-MC = Biblioteca dell’Abbazia di Montecassino I-MOe
Recommended publications
  • Programma Di Sala
    VENITE PASTORES 2006 Milano - Napoli - Roma CURIA GENERALIZIA E PROVINCIA ITALIANA DEI CHIERICI REGOLARI LE COLONNE DEL DECUMANO MUSICAIMMAGINE in collaborazione con Ministero per i Beni e le Attività Culturali ∙ FEC (Fondo Edifici Culto) Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperación ∙ Govern de les Illes Balears Regione Abruzzo ∙ Regione Lazio ∙ Provincia di Chieti ∙ Provincia di Napoli Comune di Lanciano ∙ Comune di Napoli Associazione Musicale Euterpe ∙ Basilica di San Giacomo in Augusta Camerata Anxanum ∙ Cappella Musicale di San Giacomo Comitato Presepe Vivente del Centro Antico di Napoli Conservatorio “Nino Rota” di Monopoli ∙ Conservatorio “San Pietro a Majella” di Napoli Croce Rossa Italiana ∙ Ensemble Seicentonovecento ∙ Federculture Feste Musicali Jacopee ∙ Forum Austriaco di Cultura a Milano Forum Austriaco di Cultura a Roma ∙ IMAIE Internationale Stiftung Mozarteum, Salzburg Pontificia Insigne Accademia di Belle Arti e Lettere dei Virtuosi al Pantheon Radio Vaticana ∙ Real Academia de España en Roma Real Cappella del Tesoro di San Gennaro Rettoria della Chiesa di Sant’Antonio Abate, Milano/Fondazione Ambrosiana Attività Pastorali nell’ambito del progetto multimediale Giacomo Carissimi Maestro dell’Europa Musicale sotto l’Alto Patronato del Presidente della Repubblica Italiana e del Pontificium Consilium de Cultura GOVERN DE LES REGIONE REGIONE PROVINCIA PROVINCIA COMUNE COMUNE ILLES BALEARS ABRUZZO LAZIO DI CHIETI DI NAPOLI DI NAPOLI DI LANCIANO Venite Pastores 2006 MILANO · napoli · Roma Le Colonne del Decumano ideazione,
    [Show full text]
  • Concert Reviews (2011–2017) from 2011 Through 2017 I Occasionally Reviewed Concerts for the Online Boston Musical Intelligence
    Concert Reviews (2011–2017) From 2011 through 2017 I occasionally reviewed concerts for the online Boston Musical Intelligencer, imagining that by offering commentary on local performances I might provide information about the music for listeners and helpful suggestions for performers and presenters. But of course this was quixotic, not to say presumptuous, and on the rare occasions when my reviews solicited comments these were usually to complain about their length, or about my criticisms of anachronistic performance practices and inaccurate claims in program notes. I discovered, too, that as a performer myself, and one who knew and has worked with and even taught some of those I found myself reviewing, it could be difficult to preserve my objectivity or to avoid offending people. An additional frustration was that many of my reviews appeared with editorial changes that introduced not only grammatical errors and misspellings but sometimes misstatements of fact, even altering the views I had expressed. I know that few things are as stale as old reviews, but for the record I include below all these reviews as I wrote them, arranged by date of publication from the most recent to the earliest. At some point I learned that it was preferable to invent a cute-sounding headline than to have one foisted on my review, and where I did this I’ve placed it within quotation marks in the heading or on a separate line (followed by my byline). A few of these reviews are accompanied by photos that I took, although the only one of these that ran originally was that of the Resistance protest in Copley Square in January 2017.
    [Show full text]
  • Concert Reviews (2011–2017)
    Concert Reviews (2011–2017) From 2011 through 2017 I occasionally reviewed concerts for the online Boston Musical Intelligencer, imagining that by offering commentary on local performances I might provide information about the music for listeners and helpful suggestions for performers and presenters. But of course this was quixotic, not to say presumptuous, and on the rare occasions when my reviews solicited comments these were usually to complain about their length or my criticisms of anachronistic performance practices and inaccurate claims in program notes. I discovered, too, that as a performer myself, and one who knew and has worked with and even taught some of those I found myself reviewing, it could be difficult to preserve my objectivity or to avoid offending people. An additional frustration was that many of my reviews appeared with editorial changes that introduced not only grammatical errors and misspellings but sometimes misstatements of fact, even altering the views I had expressed. I know that few things are as stale as old reviews, but for the record I include below all these reviews as I wrote them, arranged by date of publication from the most recent to the earliest. At some point I learned that it was preferable to invent a cute-sounding headline than to have one foisted on my review, and where I did this I’ve included it together with my byline. A few of these are accompanied by my photos, although the only one of these that ran originally was the one of the Resistance protest in Copley Square in January 2017. David Schulenberg December 19, 2017 American Modern Opera Company (December 17, 2017) A Night Out With AMOC David Schulenberg The new American Modern Opera Company was unveiled this week in a series of three events billed as the AMOC! Festival, sponsored by the American Repertory Theater.
    [Show full text]
  • Mottetto Pastorale in Lode Del Ss.Mo Crocifisso Del Carmine
    I Figlioli di Santa Maria di Loreto GAETANO VENEZIANO (1656-1716) MOTTETTO PASTORALE IN LODE DEL SS.MO CROCIFISSO DEL CARMINE Prima esecuzione moderna con strumenti originali I Figlioli di Santa Maria di Loreto GAETANO VENEZIANO (1656-1716) MOTTETTO PASTORALE IN LODE DEL SS.MO CROCIFISSO DEL CARMINE Prima esecuzione moderna con strumenti originali MUSICA E DEVOZIONE AL CARMINE MAGGIORE: CERIMONIALI LITURIGICI TRA SEI E SETTECENTO Basilica Santuario del Carmine Maggiore NAPOLI Mercoledì 30 Dicembre 2015 ore 20.30 I Figlioli INTRODUZIONE di Santa Maria di Loreto INTRODUCTION Maurizio Rea * GAETANO VENEZIANO (1656-1716) MOTTETTO PASTORALE IN LODE DEL SS.MO CROCIFISSO Le pagine che seguono ospitano un breve The following pages will host a short docu- DEL CARMINE lavoro documentario sulle attività musicali e mentary work on musical activities and cer- cerimoniali del Carmine Maggiore di Napoli: emonies of the Carmine Maggiore in Na- Prima esecuzione moderna con strumenti originali un primo approccio intorno a una istituzio- ples: a first approach around a centuries-old First modern performance with original instruments ne plurisecolare ancora inesplorata a causa institution unexplored due to the lack of della mancanza delle fonti archivistiche. Te- archival sources. Active witness of a pro- stimone attiva di profonde trasformazioni found social and ideological transformation, Con il patrocinio di ideologiche e sociali al passo coi tempi, la the sacred music constituted the ideal link musica sacra costituì l’ideale trait d’union tra between
    [Show full text]
  • Tracce Di Storia
    Fardella 1704 - 2004: Tracce di storia a cura di AAntonio AAppeella e AAntonieetta Latroonico AAssociazzione CCulturaale ONLUS “La Scaaleettaa” Attti deella GGioornaata di Sttuddio Fardella 6 Agosto 2004 Maria Antezza Luigina Borea Mariangela Coringrato Rosanna Appella Antonio Appella Antonietta Latronico Luigi Branco Giovanni Percoco Francesco Elefante Enrico Mazzarese Fardella Pietro Andrisani Vincenzo De Salvo • Adriana Favale • Enzo Appella Vincenzo Del Duca • Giovanni Borea Vincenza Buglione • Clelia Capano • Lucia Caizzo Consiglio Giuseppe Liguori • Manuela Coringrato Regionale Giovanna Caprarulo • Teresa Lavieri • Francesco D’Aloia della Basilicata Angela Liguori • Mirella Orofino Fardella 1704 - 2004: Tracce di storia AAtti deella GGioornaata ddi SStuddio /Fardella 6 Agosto 2004 Fardella 1704 - 2004 Tracce di storia > sommario Presentazione Maria Antezza 7 Presidente Consiglio Regionale di Basilicata Saluti 8 Luigina BOREA Presidente dell’Associazione Culturale ONLUS “La Scaletta” Agostino MOSCA Parroco di Fardella Mariangela CORINGRATO Sindaco di Fardella Rosanna APPELLA Assessore alla Cultura Introduzione 13 Antonio APPELLA - Antonietta LATRONICO Testimonianze d’antichità nel territorio di Fardella 33 Antonio APPELLA Il territorio di Fardella nelle “vite” dei Santi 47 Italo-greci e del B. Giovanni da Caramola Luigi BRANCO Spigolature su Fardella da documenti editi e inediti 553 Giovanni PERCOCO Fardella dalle origini al 1861 61 Francesco ELEFANTE I Fardella attraverso i secoli 771 Enrico MAZZARESE FARDELLA Aurora Sanseverino
    [Show full text]
  • La Collezione Di Cantate E Serenate Di Giuseppe
    Philomusica on-line 14 (2015) La collezione di cantate e serenate di Giuseppe Sigismondo (1739-1826) Dall’Archivio della Pietà dei Turchini alla Biblioteca del Conservatorio “San Pietro a Majella” di Napoli* Giulia Giovani [email protected] § La collezione musicale di Giuseppe § The musical collection of Giuseppe Sigismondo (1739-1826) costituisce il Sigismondo (1739-1826) forms the nucleo fondante della prima biblioteca core of the first Neapolitan music musicale napoletana, voluta nel 1794 library, established in 1794 from the dai governatori del Conservatorio della governors of the Conservatorio della Pietà dei Turchini. Sigismondo – Pietà dei Turchini. Sigismondo – archivista dell’istituzione dal 1794 al archivist of the institution from 1794 1826 – contribuì in modo importante to 1826 – essentially contributed to alla fondazione e all’accrescimento increasing the library collection with della collezione libraria suggerendo suggestions and gifts, but the most of acquisti e donando egli stesso molte his music’s books arrived in the partiture. La maggior parte della sua library after his death, as an collezione musicale, tuttavia, giunse in inventory found in the ’90s testified. biblioteca dopo la sua morte, come In this inventory, dated 1827, proverebbe un documento rinvenuto seventy-one manuscripts of cantatas negli anni Novanta. Il documento, and serenatas composed by Durante, datato 1827, consiste in un inventario e Jommelli, Leo, Pergolesi, Porpora, vi sono citati settantuno manoscritti di Scarlatti, Vinci etc., of paramount cantate e serenate composte da interest among scholars of Neapoli- Durante, Jommelli, Leo, Pergolesi, tan music, are quoted. This essay Porpora, Scarlatti, Vinci ecc. Questo focuses both on the history of the saggio indaga sia la storia della collection and the cantatas preserved collezione di Sigismondo, sia quella dei in it, now in the Biblioteca del testimoni di cantate a lui appartenuti, Conservatorio “San Pietro a Majella” oggi custoditi nella Biblioteca del of Naples.
    [Show full text]
  • The Magazine of the Academy of Saint Cecilia Vox 10 Vox 07/05/2010 03:24 Page 2
    Vox 10_Vox 07/05/2010 03:24 Page 1 VOX 2010 The Magazine of the Academy of Saint Cecilia Vox 10_Vox 07/05/2010 03:24 Page 2 The Academy of St Cecilia c/o Music Department Cathedral House Westminster Bridge Road LONDON SE1 7HY Tel: 020 8682 4431 Email: [email protected] Vox 10_Vox 07/05/2010 03:24 Page 3 VOX 2010 The Magazine of the Academy of Saint Cecilia Master Mark Johnson www.academyofsaintcecilia.com Vox 10_Vox 07/05/2010 03:24 Page 4 The Academy of St Cecilia Patrons: The Most Hon. The Marquess of Londonderry Sir Peter Maxwell Davies CBE Vice Patrons: James Bowman CBE, Naji Hakim, Monica Huggett, Dame Emma Kirkby From the Master Dear members of the Academy of St Cecilia, elcome to this edition of Vox 2010. It is the W largest edition we have produced so far, even surpassing the last publication! I would like to personally thank our Director of Publications, Sebastian Budner, for his hard work involved in formatting the contributions into a stylish production of which we can be proud of. Since last year’s edition we have been working hard to modernise and improve our membership database and we have created an email address file, with which we can communicate directly to our members. Some of you will have benefitted from the occasional `special offer` which I have emailed through to members using this file. I urge all members to forward their email address to us so you can benefit from this inclusion. If you know a member who has moved house, please remind them to forward their change of address.
    [Show full text]
  • Giovani Giulia
    Giulia Giovani Via Panoramica 86, 58019 Monte Argentario (Italia) (+39)3491041283 [email protected] http://giuliagiovani.altervista.org Istruzione e formazione Dottore di ricerca in Storia, scienza e tecnica della musica (Università di Roma 'Tor Vergata') (2012) Diploma di specializzazione, Scuola Vaticana di Biblioteconomia (Città del Vaticano) (2007) Laurea (v.o.) in Discipline delle arti, della musica e dello spettacolo (Università di Roma 'Tor Vergata') (2005) Esperienza professionale Professore aggregato (Università degli Studi di Siena, da dicembre 2018). Insegnamenti in Fondamenti del linguaggio musicale (36 ore) e Lineamenti di storia della musica (36 ore). Ricercatore a tempo determinato di tipo B nel settore scientifico disciplinare L-Art/07: Musicologia e storia della musica (Università degli Studi di Siena, da dicembre 2018). Direttore del Laboratorio Centro Studi Fabrizio De André (Università degli studi di Siena, A.A. 2016/2017- 2020/2021). Docente a contratto (Università degli studi di Siena, A.A. 2015/2016-2017/2018). Incarico di collaborazione coordinata e continuativa della durata di 3 mesi per la realizzazione del progetto Francesco Baldovini (1634-1716) poeta per musica: un capitolo di storia dello spettacolo nella Siena granducale (Università degli studi di Siena, 2018) Coordinatore dei collaboratori e catalogatore nell'ambito del progetto Clori. Archivio della Cantata Italiana promosso dall'Università di Roma Tor Vergata e della Società Italiana di Musicologia (2007- ). Ricercatore senior nel progetto
    [Show full text]