Musik I Rörelse
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
CG1009 Examensarbete, kandidat, klassisk musik, 15 hp 2020 Konstnärlig kandidatexamen 180 hp Institutionen för klassisk musik Handledare: David Thyrén Examinator: Peter Berlind Carlson Anna Lindberg Musik i rörelse En analys av Jeanine Rueffs verk Mobiles för trumpet och piano Skriftlig reflektion inom självständigt arbete Till dokumentationen hör även följande inspelning: J. Rueff - Mobiles Sammanfattning Denna skriftliga reflektion inom konstnärligt självständigt examensarbete handlar om tolkning och analys av Jeanine Rueffs (1922–1999) verk Mobiles (1967) för trumpet och piano. I studien genomfördes en musikalisk fördjupning i verket genom en grafisk och harmonisk analys. Vidare diskuterades hur Rueff använde sig av rörelse i musiken vilket anspelar på verkets titel. Rueff är en relativt okänd kompositör och lite information finns nedskrivet. Musiklivet bygger ofta på traditioner och praxis, men när det kommer till ett verk som är relativt obskyrt, hur vet man då som exekutör hur det ska uppföras? Syftet med studien var att självständigt kunna utläsa notbilden och med egen interpretation kunna göra den rättvisa. Metodiskt utfördes det genom musikanalys och instudering av verket. Studiens resultat indikerar att det genom en välarbetad analys av partituret blir lättare för musikern att studera in stycket. Genom en högre förståelse för hur stycket är uppbyggt och vad för motiv som är väsentliga kan ens musikaliska idéer framhävas och de tekniska svårigheterna blir lättare genom ett mer musikaliskt tänkande. Nyckelord: Jeanine Rueff, Mobiles, Trumpet, interpretation, Morceaux de Concours, Grand Prix ii Innehållsförteckning 1 Inledning ............................................................................................................................ 1 1.1 Syfte ............................................................................................................................ 1 1.2 Bakgrund om Jeanine Rueff ....................................................................................... 2 1.2.1 Morceaux de Concours - Concours de Prix ........................................................ 2 2 Metod ................................................................................................................................. 3 3 Resultat ............................................................................................................................... 4 3.1 Analys ......................................................................................................................... 5 3.1.1 Första satsen – Lent ............................................................................................ 5 3.1.2 Andra satsen – D’un rythme souple et balance .................................................. 7 3.1.3 Tredje satsen - Presto ......................................................................................... 9 3.2 Interpretation ............................................................................................................ 12 3.2.1 Sordiner ............................................................................................................ 13 4 Slutreflektion .................................................................................................................... 14 Referenser ................................................................................................................................. 15 Bilaga 1 ..................................................................................................................................... 16 iii 1 Inledning Så länge jag kan minnas har jag trivts i ett konserthus. Båda mina föräldrar är musiker och som liten brukade jag springa i Helsingborgs konserthus korridorer när jag var med i barnkören. Det har alltid varit en självklarhet att jag skulle spela ett instrument och jag bestämde mig för att börja spela kornett när jag var åtta år. Jag kommer ihåg att jag tyckte att det lät mycket finare om kornetten än om trumpeten, men jag fick byta till trumpet när jag sökte klassisk musik på gymnasiet eftersom trumpet passar mycket bättre i en symfoniorkester. Jag kom i kontakt med Mobiles (Rueff, 1967) när jag var på jakt efter nya utmaningar. Det var under en period då jag ville expandera min solorepertoar. Jag hade tagit mig igenom några av standardverken så som Joseph Haydns Trumpetkonsert i Ess-dur och Paul Hindemiths Sonata för Trumpet och Piano, men jag upplevde att jag inte hade så stor kunskap om andra verk som är skrivna för trumpet. När jag sedan frågade kunniga trumpetare om förslag på nya stycken passade jag även på att fråga om det fanns verk komponerade av kvinnliga kompositörer. Det känns väldigt viktigt för mig, då kvinnor sällan finns representerade bland kompositörer. Jag fick då höra talas om Mobiles av Jeanine Rueff (1922–1999) och det fångade genast mitt intresse när jag hörde stycket. Det var fängslande med sin mystiska och dramatiska inledning, som senare gick över till vackra melodier, och slutligen landade i avancerade rytmer. Det kändes som att stycket skulle passa mig väldigt bra. 1.1 Syfte Syftet med studien är att självständigt analysera och instudera Jeanine Rueffs verk Mobiles för trumpet. Därigenom åsyftas att utläsa notbilden autentiskt och med egen interpretation kunna göra verket rättvisa. Min upplevelse är att jag ofta spelar någon annans tolkning, exempelvis en lärares, och jag vill med det här arbetet skaffa nya verktyg för att kunna ta till mig utav den information som finns i notbilden. 1 1.2 Bakgrund om Jeanine Rueff Jeanine Rueff föddes den 5 februari 1922 i Paris. Hon ansågs vara en av de mest begåvade kvinnliga kompositörerna under 1900-talet i Frankrike. Hon studerade vid konservatoriet i Paris och var mycket flitig inom flera ämnen. Däribland komposition där hon särskilt utmärkte sig i kontrapunkt. Hon studerade komposition för många väletablerade franska kompositörer, däribland Tony Aubin, Henri Challan, och Henri Büsser. 1948 ställde Rueff upp i den prestigefyllda Prix de Rome där hon hamnade på en andra plats strax efter hennes kollega Odette Gartenlaub (de la Montagne, 2008). 1950 blev Rueff anställd som ackompanjatör vid konservatoriet i Paris och ackompanjerade bland annat klarinettisten Ulysse Delécluse och saxofonprofessorn Marcel Mules klasser. Rueff var anställd i nästan 40 år på konservatoriet. Förutom ackompanjatör var hon även lärare i musikteori och harmonilära. Hon var bland annat lärare för Jean-Michel Jarre, välkänd inom populärmusik och son till den kände franska filmkompositören Maurice Jarre. Hon slutade på konservatoriet 1988 (ibid.; Wikipedia). Rueff komponerade många verk till den årliga tävlingen vid Pariskonservatoriet, Concours de Prix. Verken som skrevs för tävlingen och kallas för Morceau de Concours. Hon skrev många kompositioner för olika blåsinstrument, framförallt för saxofon. Hon skrev även en del för bleckblåsinstrument, bland annat en bastrombonkonsert som användes till Concours International de Trombone i Guebwiller 1999. För trumpet skrev hon tre verk tillägnade trumpet- och kornettklassen på konservatoriet i Paris där Mobiles är ett av dem. Mobiles har hamnat i skymundan till andra Morceaux de Concours-verk som har gjorts sig mer erkända. Rueff komponerade Mobiles till tävlingen 1967 för trumpet- och kornettklassen när Ludovic Vaillant och Maurice André var lärare (Romero, 2001). Utöver Morceau de Concours-verken komponerade Rueff bland annat en kammaropera Le Femme d'Enée (1954) och ett mindre symfoniskt verk som skrevs 1956. Hon har även komponerat filmmusik och har tre verk registrerade på Internet Movie Database. Verken är; Agence matrimoniale, Deux Maîtres pour un valet, och Paris, capitale de la danse (Thiollet, 2004; IMDB). 1.2.1 Morceaux de Concours - Concours de Prix Verket Mobiles är ett Morceaux de Concours, vilket kan översättas till tävlingsstycke, och är ett beställningsverk som är komponerat till Pariskonservatoriets årliga tävling Concours de Prix. Tävlingen har sitt ursprung i 1700-talet då den första upplagan av Concours de Prix ägde rum. Tävlingen utspelades i slutet av varje läsår där studenterna konkurrerade om första pris, Premiér Prix. En vinst i den tävlingen innebar, förutom priser som instrument och noter, även en försäkran om en lovande karriär (Romero, 2001). 2 Ändamålet med tävlingen var att höja standarden bland musikerna genom att komponera ett nytt stycke som utmanade dem i nya och utforskande speltekniska aspekter och den kompositionen fick namnet Morceaux de Concours. I de första concours var det den undervisande professorn som komponerade ett verk för dess instrumentgrupp, men så småningom blev det ett beställningsverk som etablerade kompositörer utförde. Morceaux de Concours skrevs medvetet utmanande och innehöll därför många speltekniska svårigheter. Uppdraget var att det skulle komponeras ett nytt stycke till varje instrumentgrupp till varje Concours de Prix, men på grund av ekonomiska skäl slutade konservatoriet år 1970 att beställa nya verk. En annan anledning var att kompositionerna alltid skrevs i modern stil och konservatoriet ville ha en balans mellan nutida och klassisk musik (ibid.; Britton, 2014). 1.2.1.1 Trumpeten och kornetten i Concours de Prix Första Concours de Prix där trumpet-och kornettklassen deltog i var 1869 och därefter har det tillkommit många verk i trumpeten och kornettens repertoar. Innan dess var repertoaren begränsad eftersom att den vanligaste trumpeten under 1700- och 1800-talet var barocktrumpeten som endast kunde spela naturtoner. Den moderna