24./25./26.01.2014 VERSUNKENE SPUREN PHILIPP AHMANN LEITUNG PHILIP MAYERS KLAVIER

SAISON 2013/2014 ABONNEMENTKONZERT 3

12568_CHOR_abo3_PRO_4c 2 08.01.14 10:57 FREITAG, 24. JANUAR 2014, 20 UHR FRANZ SCHREKER / CLYTUS GOTTWALD (*1925) Drei Lieder für sechs bis dreizehnstimmigen Chor Ausschnitte aus dem Konzert werden am Donnerstag, den 20. März 2014, , ROLF-LIEBERMANN-STUDIO a cappella um 19.30 Uhr im Rahmen der Sendung „Musica“ auf NDR Kultur gesendet. SAMSTAG, 25. JANUAR 2014, 19 UHR Im Lenz SCHWERIN, SCHELFKIRCHE ST. NIKOLAI Umsonst SONNTAG, 26. JANUAR 2014, 17 UHR Und wie mag die Liebe COESFELD, KONZERT THEATER COESFELD 24. Januar, 19 Uhr: Einführungsveranstaltung mit Habakuk Traber MAX REGER (1873 – 1916) Abendlied für vier Singstimmen und Klavier op. 6 Nr. 3

VERSUNKENE SPUREN PAUSE

LEITUNG PHILIPP AHMANN PHILIP MAYERS KLAVIER GUSTAV JENNER (1865 – 1920) Vier Quartette für Sopran, Alt, Tenor, Bass und Klavier Ich schick dir die Vögel als Boten (1833 – 1897) Vier Quartette für vier Stimmen und Klavier op. 92 Richten will ich Tisch und Gastmahl O schöne Nacht | Spätherbst | Abendlied | Warum Ist der Winter angekommen Ich gehe des Nachts ROBERT FUCHS (1847 – 1927) Drei Gesänge für vierstimmigen Frauenchor und Klavier op. 65 ALEXANDER ZEMLINSKY (1871 – 1942)/ Zwei Gesänge nach Texten von Maurice Maeterlinck Letzter Wille CLYTUS GOTTWALD Als ihr Geliebter schied op. 13 Nr. 4 (UA) Die Narzissen Und kehrt er einst heim op. 13 Nr. 5 (UA) Grasemückchen ARNOLD SCHÖNBERG (1874 – 1951) Sechs kleine Klavierstücke op. 19 FRANZ SCHREKER (1878 – 1934) Versunken für Männerchor und Klavier Schlehenblüte für Männerchor a cappella JOHANNES BRAHMS Drei Quartette op. 31 Wechsellied zum Tanz JOSEPH HAYDN (1732 – 1809) Sonate für Klavier E-Dur Hob XVI:13 Neckereien Der Gang zum Liebchen

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12568_CHOR_abo3_PRO_4c 3 08.01.14 10:57 12568_CHOR_abo3_PRO_4c 4 08.01.14 10:57 PHILIPP AHMANN PHILIP MAYERS LEITUNG KLAVIER

Philipp Ahmann ist seit der Saison 2008/09 Chor- zialensembles der Neuen Musik wie dem Raschèr Philip Mayers ist ein australischer Musiker von Mayers studierte Klavier bei Max Olding am direktor des NDR Chores in Hamburg. Vor Kurzem Saxophone Quartet, dem Ensemble Re sonanz bemerkenswerter Vielseitigkeit, der sich als Partner Queensland Conservatorium of Music (Brisbane) hat er seinen Vertrag um weitere fünf Jahre ver- und dem Gürzenich-Orchester Köln zusammen. und Solist im Bereich Kammermusik einen her- und nahm nach dem Abschluss ein Graduierten- längert. Unter seiner Leitung wurde eine eigene vorragenden Namen gemacht hat, aber auch als studium an der Opernschule des Konservatoriums Abonnement-Reihe des Chores gegründet, die Produktionen mit der NDR Bigband und NDR Brass Liedbegleiter, Gesangscoach, Dirigent und Kon- auf. Erste Engagements in Australien und Neu- seither bei Publikum und Kritik begeisterten An- sowie die Leitung des NDR Mitsingprojektes zertpianist: Als Letzterer ist er vor allem auf Neue seeland folgten. Mayers trat mit so verschiede nen klang findet. Neben der Erarbeitung der A-cappella- SINGING! mit über 600 Sängerinnen und Sängern Musik spezialisiert und stark nachgefragt – Mayers Ensembles wie Flederman, Synergy und dem Literatur aller Epochen hat Philipp Ahmann sich in der vergangenen Spielzeit unterstreichen seine war bereits an den Uraufführungen von mehr als Australia Ensemble auf und inten sivierte gleich- auch einen Namen mit Interpretationen oratori- Vielseitigkeit. Die 2012 erschienene CD „Venezia“ hundert Kompositionen beteiligt. Zahlreiche zeitig seine Kontakte zu den großen Ballett- und scher Werke vom Barock bis zur Moderne gemacht, mit dem NDR Chor stieß bei der Kritik auf große Konzertreisen führten ihn unter anderem zu so Opernhäusern. Nachdem er den Wettbewerb des Zustimmung. Ihr werden in diesem Jahr weitere Fernsehsenders ABC „Young Performer of the Year“ Produktionen folgen, welche die künstlerische im Fach Klavier gewonnen hatte, ging Mayers Arbeit von Philipp Ahmann und dem NDR Chor mit einem Stipendium des Australia Council nach dokumentieren. und New York, um bei Phillip Moll (Berlin) und Zelma Bodzin (New York) zu studieren. Philipp Ahmann wurde 1974 geboren. Er studierte in Köln Dirigieren bei Marcus Creed und erhielt Seit er in Berlin lebt, widmet Mayers der Chor- weitere Impulse durch die Arbeit mit Peter Neu- musik größere Aufmerksamkeit; mit dem RIAS mann, Frieder Bernius und Robin Gritton. In der Kammerchor, dem Rundfunkchor Berlin und der Spielzeit 2005/06 begann Ahmann seine Arbeit mit Cappella Amsterdam hat er zahlreiche Konzerte Rundfunkchören, zunächst mit dem SWR Vokal- gegeben. Aus dieser Zusammenarbeit sind etliche ensemble Stuttgart und dem NDR Chor. Eine regel- preisgekrönte CD-Aufnahmen hervorgegangen. mäßige Zusammenarbeit verbindet ihn zudem mit Gemeinsame Reisen führten ihn zu Auftritten in dem MDR Rundfunkchor und dem WDR Rundfunk- Europa, Nordamerika und Asien. Mayers wirkte chor, wo er – neben Einstudierungen – Produktio nen außerdem als Musikdirektor an der Kammeroper leitet und Konzerte dirigiert. Zur Saison 2013/14 Schloss Rheinsberg, am Konzerthaus Berlin und wurde er vom MDR Rundfunkchor als Erster Gast- an den Schwetzinger Festspielen mit sowie an der dirigent berufen. Für renommierte Dirigenten wie Berliner Kammeroper. In dieser Funktion leitete er Christoph von Dohnányi, Thomas Hengelbrock, die Weltpremiere von Lera Auerbachs A-cappella- Semyon Bychkov, Gerd Albrecht, Peter Eötvös und Oper „The Blind“ (2011). Als Begleiter der engli- Heinz Holliger studierte Philipp Ahmann Werke schen Kabarett-Sängerin Mary Carewe ist Mayers darunter Kompositionen von Bach, Händel, Mozart, der verschiedensten Stilepochen ein. wichtigen Festivals wie Montreux, Aldeburgh, an so klangvollen Orten wie dem Purcell Room Haydn, Berlioz, Kagel, Gubaidulina und MacMillan. La Roque d’Anthéron, La Folle Journée (Nantes), in London, dem Théâtre du Châtelet in Paris, Dabei arbeitete er mit Orchestern der Alten Musik Wratislavia Cantans (Polen), auf das Stuttgarter dem Concertgebouw in Amsterdam und dem wie Concerto Köln, dem Elbipolis Barockorchester Musikfest sowie nach Schleswig-Holstein. Butxaca Festival in Bar ce lona aufgetreten. Hamburg und Concerto con Anima sowie mit Spe-

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12568_CHOR_abo3_PRO_4c 5 08.01.14 10:57 12568_CHOR_abo3_PRO_4c 6 08.01.14 10:57 NDR CHOR NDR CHOR

In der Spielzeit 2013/14 zeigt der NDR Chor unter WDR Sinfonieorchester Köln sowie zu ge mein sa men der Leitung seines Chordirektors Philipp Ahmann Konzerten mit dem SWR Vokal ensemble Stuttgart CHORDIREKTOR SOPRAN ALT die ganze Bandbreite seines Repertoires und sei ner und dem RIAS Kammerchor. In der Spiel zeit 2013/14 Philipp Ahmann Regine Adam Almut Pessara Möglichkeiten. Im Mittelpunkt steht die Abonne- sind darüber hinaus Konzerte mit dem Festspiel- Bettina Hunold Gabriele-Betty Klein mentreihe mit thematisch konzipier ten A-cappella- Orchester Göttingen, dem Raschèr Saxophone Dorothee Risse-Fries Ursula Ritters Konzerten, mit renommierten Gast solisten und Quartet und der Accademia Bizantina geplant. VORSTAND Katharina Sabrowski Christa Diwiak Ensembles. Daneben ist der NDR Chor – als der Regine Adam Stephanie Stiller Ina Jaks professionelle Konzertchor des Nordens – mit Regelmäßig gastiert der NDR Chor bei renom- Joachim Duske Keiko Enomoto Gesine Grube einem vielfältigen Programm im gesamten Sende- mier ten Festivals: in dieser Spielzeit u. a. beim Raphaela Mayhaus Kristien Daled gebiet des NDR und darüber hinaus präsent. Schleswig-Holstein Musik Festival, der Bachwoche Sylke Alshuth Katharina Heiligtag Rebecca Lea

TENOR BASS Dantes Diwiak Christoph Liebold Christian Beller Christfried Biebrach Joachim Duske Dávid Csizmár Aram Mikaelyan Frederick Martin Victor Schiering Andreas Pruys William Petter Manfred Reich Johannes Gaubitz Michael Mantaj Achim Kleinlein Dietmar Sander Michael Schaffrath

Zu seinen Partnern zählen dabei alle Ensembles Ansbach, den Internationalen Händel-Festspielen DER BEI FACEBOOK des NDR bis hin zur NDR Bigband sowie eine Reihe Göttingen, den Händel-Festspielen Halle, den NDR CHOR Alle Infos über den NDR Chor, seine Konzerte und renommierter Solis ten, Orches ter und Dirigen ten. Festspielen Mecklenburg-Vorpommern und dem das Abonnement gibt es natürlich auf unserer Homepage. Einladungen führen den NDR Chor zum Radio- internationalen Kirchenmusik-Festival „Anima Der NDR Chor ist auch auf Facebook vertreten. So können Sie auch über die sozialen Netzwerke Sinfonieorchester Stuttgart des SWR und zum Mundi“ in Pisa. im Kontakt mit uns bleiben!

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12568_CHOR_abo3_PRO_4c 7 08.01.14 10:57 12568_CHOR_abo3_PRO_4c 8 08.01.14 10:57 ohne Opuszahlen ergibt sich ein ähnliches Bild. Brahms war er eng befreundet, oft las und spielte er VERSUNKENE SPUREN Überblickt man das gesamte Œuvre, dann erschei- dessen neue Werke durch und kommentierte sie. nen Vokalkompositionen oft in ganzen Gruppen Versunkene Spuren. Hinterlassen wurden sie auf Sylt geboren, im rheinischen Kettwig und im zwischen gewichtigen Instrumentalwerken. Nach Das erste Stück aus Opus 92 ist – wie in etlichen von Komponisten, die großenteils in Vergessenheit holsteinischen Gleschendorf (heute ein Ortsteil Abschluss großer Projekte widmete sich Brahms anderen Gesangszyklen – älter als die übrigen. ge rieten. Verweht wurden sie vom Wind der Ge - von Scharbeutz) aufgewachsen, war ab 1887 sein gern so genannten „Aufräumarbeiten“, nahm sich Brahms schrieb es wohl 1870 gleichsam als Nach- schichte: von Brisen des Fortschritts, von Unwettern Schüler, wohl der einzige, dem dieser Vorzug für ältere Liedentwürfe vor, revidierte sie, fügte neue zügler zu den „Liebesliederwalzern“, sein Text steht der Barbarei. Wieder aufgenommen werden sie längere Zeit zuteil wurde. Robert Fuchs, in der Nähe Stücke hinzu, ordnete sie zu einem Opus und in Georg Friedrich Daumers „Polydora“ direkt nach heute von professionellen Künstlern, die in ihnen von Deutschlandsberg in der Steiermark groß gab sie in Druck. Die Quartette op. 92 gehören zu deren Nummer 9 („Am Donaustrande“), in der Anregungen für eine zeitgemäße Kommunikation geworden, kam 1865 als 18-Jähriger nach Wien, dem „lyrischen Intermezzo“ zwischen den beiden von „zehn eisernen Riegeln“ die Rede ist, die das mit und durch Kunst entdecken. studierte zwar bei Anton Bruckner, stand aber letzten Symphonien, das immerhin sieben Opus- Haus der Liebsten versperren, und vom Vorsatz: Brahms und seinem Kompositionsideal zeitlebens nummern umfasst. Sie wurden, wie Brahms’ Bio- „Die spreng ich, als wären sie nur von Glas.“ Die gesellschaftliche Entwicklung ist über die näher. Er blieb zu Unrecht nur durch seine Serena- graph Max Kalbeck berichtet, zum ersten Mal Im Quartett-Text scheint der Zugang zu ihr frei. Musikpflege, für die die meisten Werke des heuti- den bekannt – und durch seine Schüler, zu denen im Haus des Arztes Theodor Billroth aufgeführt. Die Leitzeile „O schöne Nacht“, anfangs nur ein gen Konzerts gedacht waren, hinweggegangen. neben Gustav Mahler und Hugo Wolf auch Alexander Hausmusik könnte man sie nennen, wenn man von Zemlinsky und Franz Schreker gehörten. dabei nicht die reale und mentale Enge der klein- Das Programm des NDR Chores umspannt die bürgerlichen Wohnstube im Sinn hat. Ihr idealer Ort gut fünfzig Jahre, die zwischen der existenziellen waren die gebildeten bürgerlichen Familien und Zäsur in Johannes Brahms’ Leben – seiner Ent- Freundeskreise, in denen selbstverständlich musi- scheidung für Wien – und dem tiefen Einschnitt ziert wurde. Man spielte wenigstens ein Instrument, liegen, den das Jahr 1914 in die europäische sang in großen Chören, auch privat im kleinen Kreis, Geschichte riss. Es war ein halbes Jahrhundert der ließ die Stimme ausbilden, um anspruchsvolleren kulturellen Blüte. Der Rückblick von heute aus Werken gewachsen zu sein und dann und wann ein gemahnt aber auch daran, dass nicht nur drei der Solo darzubieten. Für das Ensemblesingen zu zweit, Komponisten von den Nationalsozialisten in den zu dritt, zu viert, zu sechst, zu acht oder zu zwölft, Tod oder ins Exil getrieben wurden, sondern mit mit gleichen oder gemischten Stimmen, a cappella ihnen das jüdische Bürgertum, das ein wesentlicher oder mit Klavierbegleitung, wurden im 19. Jahr- Träger privater Kulturpflege und damit auch der hundert zahlreiche Stücke geschrieben, die das Musizierform war, die der NDR Chor heute aufgreift. weite Feld zwischen Sololied und Chorgesang belebten: Pendants zur instrumentalen Kammer- BRAHMS’ QUARTETTE OP. 92 musik, aber von ganz anderer Art. Franz Schubert Das Programm beginnt mit Brahms und es führt wirkte auch in diesem Zwischengenre als Pionier, wieder zu Brahms. In seinem Schaffen nehmen Johannes Brahms, der Chorpraktiker, gab der Vokalkompositionen einen breiten Raum ein. Von „Ein Schubert-Abend in einem Wiener Bürgerhause“, Gemälde von Julius Schmid (1854 – 1935), 1897 Gattung zwischen Volkston und hoher Kunst eine 122 Werken, denen er eine Opuszahl gab, sind 54 neue Authentizität. rein instrumental, 69 dagegen Vokalkompositionen Der Pionier der modernen Chirurgie war wie kurzer Ausruf, weitet Brahms am Ende zu einem mit und ohne Instrumentalbegleitung; ein Zyklus, Brahms ein Norddeutscher, er stammte von der musikalischen „Verweile doch, du bist so schön“. – Von ihm, dem gebürtigen Hamburger, gehen die die „Liebesliederwalzer“ op. 52, existiert in beiden Insel Rügen. 1867 übernahm er die 2. Chirurgi- Die drei Stücke, die er 1884 dazu komponierte, Spuren in diesem Programm aus. Gustav Jenner, Formen, mit und ohne Gesang. Bei den Werken sche Lehrkanzel an der Universität Wien. Mit zeigen beispielhaft, wie er aus einem Lied einen

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12568_CHOR_abo3_PRO_4c 9 08.01.14 10:57 12568_CHOR_abo3_PRO_4c 10 08.01.14 10:57 Zyklus entstehen ließ. „Spätherbst“ antwortet auf genossen und entführen sie ins selige Arkadien. Geste und leichtem, luftigem Spiel ist ein Scherzo – gekräusel des Wassers und das Wogen des imagi- das Nachtlied wie ein Gegenbild, vom gleichen Die Fabelwesen der Natur, der Musik und des die Reimketten des Textes lassen an Christian nierten Glockengeläuts aus der Tiefe verfließen Grundton aus, in gleicher Gangart (langsamer Pathos singen das Lied von den Liedern, die sich Morgensterns „Ästhetisches Wiesel“ denken. zu einem Klangbild, das von eigentümlich ver- Walzer), aber mit gegenteiliger Pointe („Leide“ statt „himmelwärts“ erheben, um Götter und Gestirne flochtenen Linien durchzogen wird. Von diesem „Liebe“) und mit einer lautmalerischen Geste, herniederzulocken. Sie entwerfen ein Sinnbild der Fuchs schrieb sein Opus 65 in den Jahren, in denen Gesangsstück ist es nicht weit zu Claude Debussys die Nebeltropfen wie Tränen symbolisiert und als Kunst, die den Abglanz des Himmlischen unter die Franz Schreker bei ihm in Wien studierte und impressionistischem Prélude von der „Versunkenen Klammer zwischen Natur und Seele das ganze Menschen trage. Ihnen erweist die resolute Klavier- seinerseits einige Männerchöre für den Döblinger Kathedrale“. musikalische Gefüge durchsetzt. Danach wechselt einleitung Reverenz. Die Sänger aber vertreten die Gesangverein komponierte, den er damals leitete. er Ton- und Taktart. Das „Abendlied“ nach Hebbel erhabene Schönheit, durchmessen mit ihrem fu - „Schlehenblüte“ entspricht einem Liedtypus, den Solche verborgenen Tendenzen bei Schreker setzt wie seine beiden Vorgänger in ruhigem Zeit- genartigen Satz weite Tonartenräume, um schließ- Männerchöre als Gegengewicht gegen ihr stramm brachte Clytus Gottwald durch die Art, wie er drei maß als Strophenlied an, bricht jedoch die popu- lich im zarten Ausdruck der Hoffnung und der patriotisches Repertoire kultivierten: ein Schmerz- Klavierlieder ganz in das Medium des Gesangs läre Form bald auf und öffnet sie auf den Schluss- Wunschträume anzukommen. Brahms wählte dafür gesang über den Verlust oder Verrat der Geliebten. übertrug, zum Vorschein. „Klang war für Schreker“, gesang hin. Dem lebhaft-entschiedenen, dann den schwingenden Sechsachteltakt, mit dem Johann Schreker lässt sein kleines Tonpoem aus der ge - so Gottwald, „nicht nur das sinnliche Scheinen „anmutig bewegten“ Finale gab der Komponist Sebastian Bach einst das Wehen des Geistes, Felix drückten Melodik und Harmonik der ersten Takte einer Idee, sondern Ziel der kompositorischen Mendelssohn die Heiterkeit des Südens einfing. Anstrengung.“ Mit seinen Bearbeitungen erzeugt Gottwald eine ähnliche Raumsuggestion wie BRAHMS ALS VORBILD: ROBERT FUCHS, Schreker in seiner Oper „Der ferne Klang“. Die FRANZ SCHREKER UND MAX REGER ersten beiden Lieder entstanden im Vorfeld dieses Bei der Komposition eines Liedes komme es vor Hauptwerks, in ihnen wurde das Verhältnis von allem darauf an, das Wesen und die innere Be - Klang und Melos kompositorisch erprobt – durch wegung der Dichtung zu erfassen und sich nicht Harmonien, die aus melodischen Verflechtungen in Nachzeichnungen von Textdetails zu verlieren. entstehen, durch Linien, die Klangfelder konturie- Darin war sich Robert Fuchs mit Brahms einig. Mit ren oder kreuzen. Das dritte entstand nach der den „Drei Gesängen für vierstimmigen Frauenchor“ Oper. In ihm verfließen Harmonien wie in einem gelangen ihm konzentrierte Charakterstücke. Das Aquarell, Melodiezüge werden zu Kräften, um die erste bewegt sich mit seiner kreisenden Melan- sich Klangbewegungen lagern. – Max Regers cholie nahe am Volkston und verfeinert ihn zugleich. „Abendlied“ schließt den Kreis des ersten Teils. Der Text von Siegfried Kapper (1820 – 1879), den vor Dem 19-Jährigen war Brahms Vorbild und Maßstab. allem seine Übertragungen slawischer Volksdich- Es steht in derselben Tonart wie dessen „Schöne tungen bekannt machten, spricht das alte, traurige Nacht“, bewegt sich im gleichen, ruhig schwin- Thema junger Menschen, die vor Erfüllung ihrer genden Dreiertakt und verklingt schließlich mit Liebe den Tod finden, in symbolischen Bildern an. einem kurzen Klaviernachspiel in die Stille. Friedrich Rückerts Versen von der Hingabe der Johannes Brahms, Foto um 1866 „Narzissen“ (es steht in der Sammlung „Östliche Franz Schreker, Foto um 1920 SCHÜLER UND ENKELSCHÜLER Rosen“ zwischen anderen Beschwörungen orien- Gustav Jenner hatte Glück; der Dichter einen subtilen Hintersinn. Der Text stammt aus talischer Poesie) schuf Fuchs im Widerspiel von entstehen – durch Expansion, Aufbäumen und empfahl ihn an Johannes Brahms, sonst wäre der einer Komödie Goethes zur Eröffnung des Theaters Figuren der Trauer und der Heiterkeit einen musi- Zurücksinken in fahle Ruhe. „Versunken“, das Stück Kontakt nicht zustande gekommen. Er brauchte in (Bad) Lauchstädt. Gestalten aus griechischen kalischen Deutungsrahmen. Das Schlussstück mit von der Stadt am Grund der See, lässt die spätere aber auch persönliche Stärke, denn gleich beim Mythen und Dichtungen treffen auf redliche Zeit- seinen lebhaften Kontrasten zwischen entschiedener Klangkunst des Komponisten ahnen. Das Wellen- ersten Treffen lernte er Brahms von der herben

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12568_CHOR_abo3_PRO_4c 11 08.01.14 10:57 12568_CHOR_abo3_PRO_4c 12 08.01.14 10:57 Seite kennen. Die Arbeiten, die er dem Meister aus dem Volk)“ des Kulturhistorikers Ferdinand nahm. Am 18. Dezember fand es bei einer Privat- vom graziös flüchtigen ersten bis zum stilisierten vorlegte, beurteilte dieser mit schonungsloser Gregorovius (1821 – 1891). Seit Johann Gottfried aufführung lebhaften Zuspruch; sechs Tage später, Trauergeläut für Gustav Mahler im letzten. Musika- Härte; den Stolz des 22-Jährigen, ein Scherzo, Herder 1778/79 erstmals eine Sammlung mit Lie- am Heiligabend, entstanden Kalbeck zufolge die lischer Ausdruck ist in ihnen weit stärker kompri- fertigte er mit der Bemerkung ab: „So etwas schrei- dern und Versen aus mehreren Ländern Europas anderen beiden Stücke. Brahms fügte sie nach miert als in Zemlinskys Liedern nach Gedichten von ben Sie bitte nie wieder!“ Obwohl Jenner von herausbrachte, sahen sich Komponisten durch musikalisch-dramaturgischen Überlegungen hinzu. Maurice Maeterlinck, dem Meister des Andeutens Tschaikowsky Freundlicheres über seine Werke poetische Zeugnisse aus der Ferne zunehmend Im „Wechsellied zum Tanz“ übernehmen die tiefen und Ahnenlassens. Wie eng diese Gesänge dennoch hörte, folgte er Brahms’ Rat, nahm Unterricht im angezogen. Beethovens schottische und walisische Stimmen (Alt und Bass) der Partie der „Gleich- dem Expressionismus zugehören, wird in Clytus strengen Satz, zog nach Wien, setzte dort seine Volkslieder, Schumanns „Spanisches Liederspiel“ gültigen“, die hohen Stimmen (Sopran und Tenor) Gottwalds – nun vom NDR Chor uraufgeführten – Kontrapunktstudien bei und sein „Minnespiel“ nach Rückerts orientali- die „Zärtlichen“ unter den Tanzpaaren. Ganz am Bearbeitung noch deutlicher als in der Original- fort, meldete sich bei Brahms und wurde von ihm scher Poesie, Brahms’ „Ungarische Tänze“, die Schluss sind die so unterschiedlich Liebenden fassung für Singstimme und Klavier. Zemlinsky er - im Komponieren unterrichtet – sieben Jahre, von „Zigeunerlieder“ und seine zahlreichen Vertonun- vereint – in der Musik, nicht im Text. Das zweite scheint in ihnen als der Enkelschüler von „Brahms, 1888 bis 1895 mit einer kurzen Unterbrechung gen von Gedichten aus dem Slawischen geben Lied komponierte er danach ebenfalls als Rede dem Fortschrittlichen“ (Arnold Schönberg). durch den Wehrdienst. Was man über Brahms’ dafür die markantesten Beispiele. Die schöne, und Widerrede; die Männer singen ihre Avancen, Hausmusik ist das nicht mehr, sondern hohe kompositorische Methodik weiß, kennt man vor geheimnisvolle Fremde war der Durchlass zwischen die Frauen ihre Abwehr. Am Ende sind auch sie Kunst. Aber sie bewahrt deren Ideale: Intimität, allem aus Jenners Berichten: Die Ausarbeitung Märchen- und Fantasiewelt hier, der Realität da. musikalisch, aber noch nicht in Worten vereint. Deutlichkeit und Konzentration des Ausdrucks. eines Werkes solle man erst beginnen, wenn man Jenners Quartette reihen sich ein in die zarten, Einmütiger als im dritten Lied aber kann man einen eine deutliche Vorstellung des Ganzen habe, die melancholischen, trotzigen und düsteren Variatio- vierstimmigen Satz nicht gestalten: jede Stimme Habakuk Traber dürfe man bei der Detailgestaltung nie aus dem nen über das Thema von Liebe und Tod. Den Gruß auf ihre besondere Weise bewegt, und doch alle Sinn verlieren. Eigene Einfälle möge man gründlich an die ferne Angebetete (Nr. 1) komponierte er im Einklang miteinander. Ein „Gang zum Liebchen“ durchdenken, ehe man mit ihnen zu hantieren als Liebesliederwalzer mit reichen harmonischen beschloss die Quartette op. 92, er steht auch am beginne, bei Chor- und Ensemblestücken solle man Farben. Auflehnung und heftiger Schmerz schießen Ende von Opus 31. Beide Finali sind Nachtstücke, jede Stimme logisch durchbilden und im Konflikt- im zweiten Stück in der schweren Gangart und in Liebesliederwalzer von frohgemuter Art. fall eher klangliche Härten als melodische Brüche widerständigen melodischen Wendungen zusam- in Kauf nehmen. Jenner verinnerlichte diese Ideale. men, welche die Rahmenteile charakterisieren. DIE KLAVIERWERKE Durch und durch melancholisch bleibt das „Winter- Die Chorkammermusik von und nach Brahms Die zwölf Quartette mit Klavierbegleitung, von lied“. Im Text des vierten Quartetts vernichtet der werden ergänzt durch Rück- und Ausblicke. Joseph denen der NDR Chor die ersten vier singt, ent- Tod die Liebe, der zarte Ton der Hoffnung am Haydns frühe Klaviersonate E-Dur bietet einen standen als Bearbeitungen von Stücken, die er Anfang des Chorsatzes erliegt den heftigen Attak- Modellfall bürgerlicher Hausmusik: Sie kommt zwischen November 1892 und März 1893 zunächst ken der aufgewühlten Klavierpartie. Ein innerer noch aus dem Bannkreis der Tonkunst, die für die für drei Frauenstimmen und Klavier schrieb. Jenner Zusammenhang zwischen den Liedern ergibt sich Unterweisung im Klavierspiel oder für niveauvolle leitete damals Damenchöre im Hause Hofstetter, wie bei Brahms aus den Verhältnissen von Satz- Unterhaltung komponiert wurde, dringt aber bereits wo er seine Gattin kennenlernte, und in einer charakteren, Tempi und Tonarten, aus Anknüpfun- zu einer Verbindlichkeit vor, mit der „Haydn die privaten Gesangsschule. 1895 zog er mit seiner gen und Kontrasten, nicht durch vordergründige Klaviersonate als Gegenbild zur Symphonie, die Familie als Universitäts-Musikdirektor nach Mar- Querbeziehungen. intime Kunst für den privaten Salon als Gegenbild burg an der Lahn. Dort leitete er unter anderem zur extravertierten Kunst für das Konzert“ (Ludwig den Gemischten Chor des Akademischen Konzert- Mit Johannes Brahms’ erstem Quartettzyklus Finscher) profilierte. – Mit seinen Klavierstücken vereins, für den er zwölf Terzette vierstimmig mit rundet der NDR Chor sein Programm ab. Das op. 19 schrieb Schönberg 1910/11 Kammermusik Klavierbegleitung bearbeitete. Die Poesie nahm Anfangsstück hatte der 29-Jährige bei sich, als er par excellence: kurz, knapp, konzentriert, ohne er aus den „Toscanischen Melodieen (nach Texten sich im September 1862 in Wien eine Wohnung Beiwerk, jedes Stück von besonderem Charakter,

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12568_CHOR_abo3_PRO_4c 13 08.01.14 10:57 12568_CHOR_abo3_PRO_4c 14 08.01.14 10:57 JOHANNES BRAHMS ROBERT FUCHS VIER QUARTETTE OP. 92 DREI GESÄNGE OP. 65

O schöne Nacht Wie das zu dämpfen, Letzter Wille Und an den Nelken Wie das zu lösen vermag! Bänder grün, -- O schöne Nacht! Wüsst’ ich, mein Glöcklein, Weil wir so jung schon Am Himmel märchenhaft Der mich bedrückte, Wann es wird läuten, Welkten dahin. Erglänzt der Mond in seiner ganzen Pracht; Schläfst du schon, Schmerz? Ließ’ ich ein Bettlein Um ihn der kleinen Sterne liebliche Was mich beglückte, Golden bereiten. Siegfried Kapper Genossenschaft. Sage, was war’s doch, mein Herz? Bettlein gelbgolden, Es schimmert hell der Tau Freude wie Kummer, Decklein kristallen, -- Die Narzissen Am grünen Halm; mit Macht Fühl ich, zerrann, Mir und der Holden Im Fliederbusche schlägt die Nachtigall; Aber den Schlummer Sollt’ es gefallen! Sieh’ die Narzissen, Der Knabe schleicht zu seiner Liebsten sacht – Führten sie leise heran. Wie sie beflissen O schöne Nacht! Drüber zwei Kränze Dir, liebes Kind, Und im Entschweben, Zusammengewunden, -- Zu schmeicheln sind. Georg Friedrich Daumer Immer empor, Weil wir durch Liebe Kommt mir das Leben Beide verbunden. Wohin du sehest. Ganz wie ein Schlummerlied vor. Wohin dich drehest, Spätherbst Über den Kränzen Dir ewig wach Friedrich Hebbel (Originaltitel: Abendgefühl) Zwei wächserne Kerzen, -- Sie blicken nach. Der graue Nebel tropft so still Dass sie erleuchten Herab auf Feld und Wald und Heide, Unsere Herzen. Nicht dort die Sonne Als ob der Himmel weinen will Warum doch erschallen Ist ihre Wonne, In übergroßem Leide. In beiden Kränzen Du bist allein Warum doch erschallen Zwei Tulpen, weißhelle, Ihr Sonnenschein. Die Blumen wollen nicht mehr blühn, himmelwärts die Lieder? Weil sie noch Jungfrau, Die Vöglein schweigen in den Hainen, Zögen gerne nieder Ich Junggeselle. Sie sind erblasset. Es starb sogar das letzte Grün, Sterne, die droben Weil sich gehasset Da mag er auch wohl weinen. Blinken und wallen, An jeder Tulpe Ihr liebend Haupt Zögen sich Lunas Zwei weiße Nelken, -- Von dir geglaubt. Hermann Allmers Lieblich Umarmen, Weil unsre Heizen Zögen die warmen, So rein verwelken. Auf schwachem Stiele, Wonnigen Tage Dem Wind zum Spiele, Abendlied Seliger Götter Ihr Leben schwankt. Gern uns herab! Durch dich erkrankt. Friedlich bekämpfen Nacht sich und Tag. Johann Wolfgang von Goethe

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12568_CHOR_abo3_PRO_4c 15 08.01.14 10:57 12568_CHOR_abo3_PRO_4c 16 08.01.14 10:57 FRANZ SCHREKER DREI LIEDER

Sie haben schmachtend Lade Gäste Versunken Im Lenz Nur dich betrachtend. Auf die Äste! Vergessen Saft Doch das Beste Fernher ertönte Cicadensang, Im Lenz, wenn Veilchen blühn zuhauf, Zu ziehn im Schaft. Ist im Neste; Wind und Wellen ruhten. Gib acht, da wachen die Tränen auf. Brauchst zum Feste Selten ein silbernes Fischlein sprang Zu dir erstrebend, Keine Gäste. Über die schweigenden Fluten. Im Herbst fiel alles Laub vom Baum. Sie hangen schwebend, Ach, Lieb’ und Glück vergangen wie ein Traum! Von Wurzel los, Grasemückchen, Glimmende Funken der Sonnenschein An dir noch blos. Trink ein Schlückchen, Über das Wasser verstreute. Gib acht, so ist der Dinge Lauf: Fang ein Mückchen, Horch, da drang aus der Tiefe ein Schall, Blumen und Wunden brechen im Frühling auf. O komm und knicke Gib ein Stückchen Leise, wie Glockengeläute. Sie mit dem Blicke, Deinen kleinen Kling, klang, kling, klang, Paul Heyse Sie opfern hier Grasemückchen! Versunken, verklungen, wer weiß, wie lang. Die Seele dir. Friedrich Rückert Rudolf Baumbach Umsonst Friedrich Rückert An Dich verschwendet hat mein Herz Schlehenblüte Sein bestes Gut und Blut, Grasemückchen Sein Träumen, Lachen und Weinen, Blühender Schleh, blühender Schleh, Sein Zagen und seinen Mut. Grasemückchen, Schimmert an Hecken und Rainen; An dem Brückchen, Leg’ ich mich nieder in Gras und in Klee, Und du, du gehst und blickst vorbei, Trink ein Schlückchen, Möchte recht bitterlich weinen. Du stolze Königin, Fang ein Mückchen, Du weißt, und willst es nicht wissen, Sing ein Stückchen, Blühender Schleh, blühender Schleh, Wie ganz verarmt ich bin. Grasemückchen! Mahnt mich an bräutliches Linnen. Wenn ich im Arme des Andern sie seh’, Wie bettelarm und bettelstolz Alle Brüder Mein’ ich, ich komme von Sinnen. Ich meine Straße zieh’ Singen Lieder Ein Bettler bin ich geworden, Hin und wieder; Blühender Schleh, blühender Schleh, Doch betteln werd ich nie! Sträub’s Gefieder, Wahr’ dich vor Kälte und Wetter! Sing sie nieder, Mir hat die Blüten getötet der Schnee, Paul Heyse Alle Brüder! Sturmwind pfeift durch die Blätter.

Rudolf Baumbach

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12568_CHOR_abo3_PRO_4c 17 08.01.14 10:57 12568_CHOR_abo3_PRO_4c 18 08.01.14 10:57 GUSTAV JENNER VIER QUARTETTE

Und wie mag die Liebe dir kommen sein Ich schick’ dir die Vögel als Boten Erde hat ihn aufgesogen, Und kehrt er einst heim Fiel herab der liebe Segen, Und wie mag die Liebe dir kommen sein? Ich schick’ dir die Vögel als Boten, Nur für mich kommt nichts geflogen, Und kehrt er einst heim, Kam sie wie ein Sonnen, ein Blütenschein? Denn andere Diener hab’ ich ja nicht; Weder Tau noch Blumenregen. was sag ich ihm dann? Kam sie wie ein Beten? Erzähle! Sie setzen sich auf die Bäume und Rosen, Sag, ich hätte geharrt, Sie sind so müde von all’ dem Fliegen; bis das Leben verrann. Ein Glück löste leuchtend vom Himmel sich los Sie setzen sich auf die Bäume von Pisa; Ich gehe des Nachts Und hing mit gefalteten Schwingen groß Ich schick’ dir viel Grüße, du schönste der Rosen; Wenn er weiter fragt An meiner blühenden Seele. Sie setzen sich auf die Bäume von Livorno, Ich gehe des Nachts, wie der Mond tut gehn, und erkennt mich nicht gleich? Ich lasse dich grüßen, du Blumengesicht. Ich suche, wo den Geliebten sie haben: Sprich als Schwester zu ihm; Rainer Maria Rilke Da hab ich den Tod, den finstern, gesehn. er leidet vielleicht. Er sprach: such nicht, ich hab ihn begraben. Richten will ich Tisch und Gastmahl Wenn er fragt, wo du seist, MAX REGER Ferdinand Gregorovius was geb ich ihm an? Richten will ich Tisch und Gastmahl, Mein’ Goldring gib ABENDLIED Laden die unselig lieben; und sieh ihn stumm an ... Und mein Herz geb’ ich zu essen, Friedlicher Abend senkt sich aufs Gefilde; Und zu trinken ihnen Tränen. ALEXANDER ZEMLINSKY Will er wissen, warum Sanft entschlummert Natur, um ihre Züge Seufzer, Klagen sind die Diener, ZWEI GESÄNGE NACH MAURICE MAETERLINCK so verlassen das Haus? Schwebt der Dämmerung zarte Verhüllung, und sie Die Verliebten zu bedienen; Zeig die offne Tür, Lächelt die Holde; Und der Schenk soll schwarzer Tod sein; Als ihr Geliebter schied sag, das Licht ging aus. Weint ihr Steine, seufzt ihr Mauern! Lächelt, ein schlummernd Kind in Vaters Armen, Heil’ger Tod, das soll der Schenk sein. Als ihr Geliebter schied, Wenn er weiter fragt Der voll Liebe zu ihr sich neigt, sein göttlich Steine, seufzt und rufet: „Ach!“ nur. Ich hörte die Türe gehn. nach der letzten Stund’ ... Auge weilt auf ihr, und es weht sein Odem Als ihr Geliebter schied, Sag, aus Furcht, dass er weint, Über ihr Antlitz. Da hab ich sie weinen gesehn, lächelte mein Mund. Ist der Winter angekommen Nikolaus Lenau Doch als er wieder kam, Maurice Maeterlinck Ist der Winter angekommen, Ich hörte des Lichtes Schein Deutsch von Friedrich von Oppeln-Bronikowski Tau des Himmels ist gefallen. Doch als er wieder kam, Doch uns Armen kann nicht frommen War ein anderer daheim. Keine Jahreszeit von allen. Und ich sah den Tod, Mich streifte sein Hauch Und ich sah den Tod, Der erwartet ihn auch.

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12568_CHOR_abo3_PRO_4c 19 08.01.14 10:57 12568_CHOR_abo3_PRO_4c 20 08.01.14 10:57 JOHANNES BRAHMS DREI QUARTETTE OP. 31

Wechsellied zum Tanz Neckereien Ich hab’ wohl ein Hündchen, gar pfiffig und fein, Das fängt mir das Häschen im Felde schon ein: DIE GLEICHGÜLTIGEN Fürwahr, mein Liebchen, ich will nun frein, Mein wirst du, o Liebchen, fürwahr du wirst mein, Komm mit, o Schöne(r), komm mit mir zum Tanze; Ich führ’ als Weibchen dich bei mir ein, Und wolltest du’s auch nicht sein. Tanzen gehöret zum festlichen Tag. Mein wirst du, o Liebchen, fürwahr du wirst mein, Bist du mein Schatz nicht, so kannst du es werden, Und wolltest du’s auch nicht sein. Aus dem Mährischen von Josef Wenzig Wirst du es nimmer, so tanzen wir doch. Komm mit, o Schöne(r), komm mit mir zum Tanze; So werd’ ich ein Täubchen von weißer Gestalt, Tanzen gehöret zum festlichen Tag. Ich will schon entfliehen, ich flieg’ in den Wald, Der Gang zum Liebchen Mag dennoch nicht deine, mag dennoch nicht dein, DIE ZÄRTLICHEN Nicht eine Stunde sein. Es glänzt der Mond nieder, Ohne dich, Liebste(r), was wären die Feste? Ich sollte doch wieder Ohne dich, Süße(r), was wäre der Tanz? Ich hab wohl ein Flintchen, das trifft gar bald, Zu meinem Liebchen, Wärst du mein Schatz nicht, so möcht ich nicht Ich schieß’ mir das Täubchen herunter im Wald; Wie mag es ihr gehn? tanzen, Mein wirst du, o Liebchen, fürwahr du wirst mein, Bleibst du es immer, ist Leben ein Fest. Und wolltest du’s auch nicht sein. Ach weh, sie verzaget Ohne dich, Liebste(r), was wären die Feste? Und klaget, und klaget, Ohne dich, Süße(r), was wäre der Tanz? So werd ich ein Fischchen, ein goldener Fisch, Dass sie mich nimmer Ich will schon entspringen ins Wasser frisch; Im Leben wird sehn! DIE GLEICHGÜLTIGEN Mag dennoch nicht deine, mag dennoch nicht dein, Lass sie nur lieben, und lass du uns tanzen! Nicht eine Stunde sein. Es ging der Mond unter, Schmachtende Liebe vermeidet den Tanz. Ich eilte doch munter, Schlingen wir fröhlich den drehenden Reigen, Ich hab wohl ein Netzchen, das fischt gar gut, Und eilte dass keiner Schleichen die andern zum dämmernden Wald. Ich fang’ mir den goldenen Fisch in der Flut; Mein Liebchen entführt. Lass sie nur lieben, und lass du uns tanzen! Mein wirst du, o Liebchen, fürwahr du wirst mein, Schmachtende Liebe vermeidet den Tanz. Und wolltest du’s auch nicht sein. Ihr Täubchen, o girret, Ihr Lüftchen, o schwirret, DIE ZÄRTLICHEN So werd ich ein Häschen voll Schnelligkeit, Dass keiner mein Liebchen, Lass sie sich drehen, und lass du uns wandeln! Und lauf in die Felder, die Felder breit, Mein Liebchen entführt! Wandeln der Liebe ist himmlischer Tanz. Mag dennoch nicht deine, mag dennoch nicht dein, Amor, der nahe, der höret sie spotten, Nicht eine Stunde sein. Aus dem Böhmischen von Josef Wenzig Rächet sich einmal, und rächet sich bald. Lass sie sich drehen, und lass du uns wandeln! Wandeln der Liebe ist himmlischer Tanz.

Johann Wolfgang von Goethe

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12568_CHOR_abo3_PRO_4c 21 08.01.14 10:57 12568_CHOR_abo3_PRO_4c 22 08.01.14 10:57 ABONNEMENT KONZERTVORSCHAU IMPRESSUM NDR BEREICH ORCHESTER, CHOR UND KONZERTE

ABONNEMENT 65 € ERMÄSSIGUNGEN NDR CHOR Herausgegeben vom Mit einem Abonnement haben Sie die freie Auswahl. Studenten und Auszubildende bis zum 27. Lebens- NORDDEUTSCHEN RUNDFUNK Buchen Sie sich den Platz Ihrer Wahl. Überall sitzen jahr erhalten an der Abendkasse auf Einzelkarten ABONNEMENTKONZERT PROGRAMMDIREKTION HÖRFUNK Sie in der besten Reihe. Wenn Sie möchten, für die eine Ermäßigung von 50% in allen Platzkategorien. BEREICH ORCHESTER, CHOR UND KONZERTE nächsten Jahre. Dazu sparen Sie im Vergleich Kinder und Jugendliche bis zum 16. Lebensjahr ABO-KONZERT 4 Leitung: Andrea Zietzschmann zu den Einzelkartenpreisen und erhalten zudem erhalten im Vorverkauf und an der Abendkasse auf JOSHUA das Vorkaufsrecht. Einzelkarten eine Ermäßigung von 50% in allen FR, 23.05.2014, 20 UHR Redaktion NDR Chor: Platzkategorien. HAMBURG, LAEISZHALLE Marita Prohmann

PREISE FESTSPIELORCHESTER GÖTTINGEN Redaktionsteam: EINZELKARTEN* LAURENCE CUMMINGS DIRIGENT Maria Oehmichen, Huberta Crombach, Tanja Siepje NDR CHOR 2013/2014 IDA FALK WINLAND SOPRAN RENATA POKUPIĆ MEZZOSOPRAN Redaktion Programmheft: Einzelkartenpreise der ABO-Konzerte 1 – 3 KENNETH TARVER TENOR Dr. Ilja Stephan in der Hauptkirche St. Nikolai und im TOBIAS BERNDT BASS Rolf-Liebermann-Studio Der Text von Habakuk Traber alle Plätze 18,00 €* / ermäßigt 9,00 €* GEORG FRIEDRICH HÄNDEL ist ein Originalbeitrag für den NDR. „Joshua“ Karten für das Konzert ABO 4 in der Laeiszhalle Oratorium in drei Teilen HWV 64 Fotos: Platzgruppe I I 35,00 €* Michael Müller | NDR (Titel, S. 6) Platzgruppe II I 30,00 €* Einführungsveranstaltung mit Habakuk Traber Klaus Westermann | NDR (S. 4) Platzgruppe III I 23,00 €* um 19 Uhr im Kleinen Saal. Tony Milagro (S. 5) Platzgruppe IV I 17,00 €* In Kooperation mit NDR Das Alte Werk, akg-images | Erich Lessing (S. 9) Platzgruppe V I 9,00 €* Internationale Händel-Festspiele Göttingen akg-images (S. 10, S. 11) sowie im Rahmen des Internationalen Musikfests Hamburg Einzelkartenpreise für SINGING! 2014 NDR | Markendesign alle Plätze 18,00 €* / ermäßigt 9,00 €* für Zuhörer Gestaltung: Klasse 3b, Hamburg alle Plätze 18,00 €* für aktive Teilnehmer Litho: Otterbach Medien KG GmbH & Co. Druck: Nehr & Co. GmbH NDR Ticketshop Mönckebergstraße 7 | 20095 Hamburg NDR Chor im Internet: Tel. (040) 44 192 192 | Fax (040) 44 192 193 ndr.de/chor | [email protected] E-Mail [email protected] | ndrticketshop.de montags bis freitags von 10.00 bis 19.00 Uhr Nachdruck, auch auszugsweise, samstags von 10.00 bis 18.00 Uhr nur mit Genehmigung des NDR gestattet.

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