DOCSLIB.ORG

Treball De Grau En Comunicació Audiovisual Curs

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Treball De Grau En Comunicació Audiovisual Curs Departament de Biblioteconomia, Documentació i Comunicació Audiovisual Facultat de Biblioteconomia i Documentació Treball de Grau en Comunicació Audiovisual Curs 2016-2017 ANÀLISI DEL TRACTAMENT CINEMATOGRÀFIC DE LA SAGA HARRY POTTER ANDREA CAÑAMERO HERNANDEZ TUTOR: JAUME DURÀN CASTELLS Barcelona, 12 de juny del 2017 Aquesta obra està sota una llicència de Creative Commons Reconocimiento- NoComercial-SinObraDerivada 3.0 España. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/es/ Anàlisi de la saga Harry Potter Andrea Cañamero Hernandez ÍNDEX INTRODUCCIÓ 3 ANÀLISI DEL TRACTAMENT Harry Potter and The Sorcerer’s Stone 4 Harry Potter and The Chamber of Secrets 6 Harry Potter and The Prisoner of Azkaban 9 Harry Potter and The Goblet of Fire 12 Harry Potter and The Order of The Phoenix 15 Harry Potter and The Half-Blood Prince 19 Harry Potter and The Deathly Hallows Part 1 22 Harry Potter and The Deathly Hallows Part 2 26 CONCLUSIONS 29 BIBLIOGRAFIA 31 ANNEXOS Annex 1 Biografia J. K. Rowling 32 Annex 2 Anàlisi cinematogràfica de Harry Potter and The Philosopher’s Stone 33 Fitxes tècniques i sinopsis 44 Annex 3 Elements de continuïtat a la cinquena entrega 57 Annex 4 Biografia dels directors de la saga 59 Annex 5 Fotografies dels diferents plans analitzats 68 Annex 6 Bibliografia de referències 99 2 Anàlisi de la saga Harry Potter Andrea Cañamero Hernandez INTRODUCCIÓ El món de Harry Potter va deixar de ser un fenomen juvenil literari per convertir-se en la saga cinematogràfica produïda en menys temps de la història del cinema. Molts són els que han criticat les seves adaptacions, però la realitat és que totes i cadascuna d’elles han sigut un èxit rotund en taquilla. Harry Potter va passar de ser una història per a nens a convertir-se en un món màgic amb milers de fans arreu del món que continuen avui dia, després de tants anys, mobilitzant masses per aconseguir l’últim llibre de l’autora o l’estrena d’una nova història del món de J.K Rowling1. I és d’aquí d’on surt la meva curiositat per fer una anàlisi de la seva saga. Jo sóc una d’aquelles persones que des de ben petita va quedar captivada per les històries d’en Harry, l’Hermione i en Ron i he estat seguint i veient una rere altra totes les adaptacions que s’han anat fent. Què és el que té Harry Potter per enganxar a la societat d’aquesta manera? Com a futura professional del sector audiovisual aquesta pregunta m’interessa moltíssim i és que l’èxit de la saga literària va traspassar els llibres per arribar a la gran pantalla. I tot i haver-hi molts que critiquen i degraden la qualitat de les seves adaptacions cinematogràfiques, la veritat és que cadascun dels films aporten un punt de vista del món màgic que els seus seguidors només podíem imaginar a través dels llibres, però que ha superat, de bon tros, les nostres expectatives. Però llavors, què podem dir de les pel·lícules que no s’hagi dit de les novel·les? En un primer moment la meva idea va ser fer una anàlisi exhaustiva de cadascun dels films2, però vam veure que un treball d’aquest caliu era massa extens i la seva finalitat podia no quedar gaire clara. Així doncs, i gràcies a aquest primer pas, vam veure que el tractament de les pel·lícules, amb el canvi de directors i el creixement dels actors i actrius, podia aportar-nos molta més informació del que podem veure a simple vista i de com la màgia del món de Harry Potter podia adaptar-se a la màgia del cinema. Així doncs, amb aquest projecte veurem el treball dels diferents directors i el tractament que fan de la història del nen que va sobreviure per adaptar-la al llenguatge cinematogràfic i transmetre amb molta cura i dedicació allò que els fans de tot el món ens hem estat imaginant durant més d’una dècada. 1 Biografia J.K. Rowling Annex 1. 2 Vegeu Annex 2. 3 Anàlisi de la saga Harry Potter Andrea Cañamero Hernandez ANÀLISI DEL TRACTAMENT CINEMATOGRÀFIC DE HARRY POTTER Harry Potter and the Sorcerers’s Stone3 En primer lloc, Columbus dóna molta informació per sabuda, fent que l’espectador hagi d’estar molt atent a la trama per no perdre’s res. Un primer exemple d’això ho tenim en l’ombra del gat que es converteix en persona (00:01:30 – 00:01:39). A més a més, durant el film podem anar veient petites pistes sobre la trama que ens poden ajudar a entendre que està passant, però moltes vegades queden desapercebudes per accions més importants. Un exemple clau és el partit de Quidditch on Quirrell està encantant l’escombra d’en Harry però també es veu Snape fent encantaments. Tot i que mostren plans d’en Quirrell, l’espectador pressuposa que és Snape i se centra en la seguretat d’en Harry (01:20:31 – 01:21:51). Respecte als plans generals, apareixent en tot moment després d’un canvi de seqüència, presentant-nos el lloc on transcorrerà l’acció. Exemples d’això els podem trobar a la casa al mig del mar on es traslladen els Dudley (00:11:47 – 00:11:54) o el gran tauler d’escacs (01:56:10)4. En aquesta mateixa línia, podem destacar el tractament que es fa de l’habitació d’en Harry a sota de les escales (00:04:05 – 00:04:26). Es mostren les seves dimensions en plans molt tancats i del que podem fer una doble lectura sobre la relació que té amb la seva família. D’altra banda, la relació que hi ha entre en Harry i els personatges que va coneixent queda molt clara amb els plans i contraplans de les seves converses. Un clar exemple d’això és la relació d’en Harry i els seus tiets. Aquests en tot moment apareixen des d’un pla contrapicat, donant un caràcter de superioritat i autoritari, mentre que en Harry tot s’ho mira des d’un pla picat. Tot i així, els plans van canviant depenent l’evolució de la relació dels personatges. Mentre que Snape la majoria de vegades es veu des d’un contrapicat, en Ron i l’Hermione des d’un primer moment estan igualats als ulls del protagonista o la professora McGonagall, que tot i començar amb un contrapicat, la seva relació es va adaptant i els plans deixen de ser tan diferents. Per últim, l’única vegada que veiem en Harry en un contrapicat i en aire de superioritat és durant el partit de Quidditch (01:20:10 - 01:20:25), quan recull l’Snitch i gràcies a això guanyen el partit, mostrant per primera vegada un Harry còmode en la seva nova vida. 3 Títol del llibre Harry Potter and the Philosopher’s Stone. Va haver-hi un canvi de nom perquè per als productors americans la nova versió del títol era més atractiva per l’espectador. 4 Vegeu Annex 5 Imatge 1. 4 Anàlisi de la saga Harry Potter Andrea Cañamero Hernandez Relacionat amb aquest tema, m’agradaria comparar el primer i l’últim moment en el qual Snape i Harry parlen. Mentre que en l’escena d’aquest film Snape apareix com una persona tenebrosa, poc amable i des d’un pla contrapicat molt gran, deixant en evidència a Harry, l’última vegada que els dos personatges coincideixen a Harry Potter and The Deathly Hallows Part 25, Snape està a terra morint i Harry s’acota a la seva altura, intentant ajudar-lo. D’aquesta manera, podem sobreentendre la grandesa del personatge de Harry i de com, després de tot el que han passat els dos personatges, saben tancar la seva història i inclòs perdonar-la. D’altra banda, i respecte a la relació entre els plans i els personatges, un dels fets que més m’ha cridat l’atenció ha estat la comparativa que es pot fer entre el moment al zoo amb la serp i el moment al bosc amb en Voldemort. Tant la serp com en Voldemort són una representació dels futurs horrocruxos6 i que en Harry caigui a terra les dues vegades que es troben pot fer referència a la impotència que té en Harry respecte al poder d’en Voldemort i de com, des d’un principi, la seva presència amaga el poder d’en Harry. Tot i així, aquests plans i contraplans es poden entendre com càmeres semi subjectives del personatge, integrant a l’espectador en l’acció i fent que participi, ja que la majoria de públic de Harry Potter són nens (en el moment de l’estrena). Això es veu clarament quan en Harry està sota la capa d’invisibilitat i apareixen diferents plans subjectius (01:25:12)7. Respecte a les pistes que se’ns mostren en aquest film, els objectes són els que més informació mostren. El primer que podem destacar és l’òliba que és el primer pla que veiem de la saga i que representa el primer contacte de Harry amb el món màgic. A més a més, Hedwig serà la seva companya de viatge fins a l’última part de la història i en la qual Harry trobarà companyia assegurada, com durant la seva primera nit a Hogwarts (0:48:00 - 00:48:14). En aquesta línia, i fent referència a aquesta simbologia i també a la continuïtat d’aquest film amb la resta, l’il·luminador apareix en un primer pla en aquesta pel·lícula (00:00:51 – 00:00:55) i, tot i que passa desapercebut, podem veure que se li dedica un pla detall perquè serà de gran importància pel futur d’un dels nostres protagonistes.
Load more

Recommended publications
  • CHAPTER I INTRODUCTION A. Background of the Study Love In
    CHAPTER I INTRODUCTION A. Background of the Study Love in the Time of Cholera is a film that was directed by England director, Mike Newell, which in screen writer is Ronald Harwood and Gabriel Garcia Marquez, then producer by Scott Steindorff and editor by Mick Audsley. It was released in November 16, 2007 in English and there is some filming location at Cartagena (Colombia), London (UK) and Twickenham Film Studios, England (UK). Information about box office from imdb.com that budget Love in the Time of Cholera movie $45,000,000 (estimated) while in opening weekend $1,924,860 (USA) 852 screens and RUR 346,488 (Russia) 3 screens. The category of this film is drama romance in 139 minute of duration of this film. Love in the Time of Cholera was production by New Line Cinema, Stone Village Pictures, Grosvenor Park Media. Mike Newell is one of famous director. Mike Newell was born on March 28, 1942 in St. Albans, Hertfordshire, England. He was raised the son of amateur actors who exposed him early in life to the theatrical world. After receiving his education from St. Albans School, he attended the University of Cambridge, where he majored in English. Following his graduation in the early 1960s, Newell joined Granada Television as a 1 2 production trainee and spent a few years learning his craft with the intention of entering the theatre world. Instead he begin directing television helming the gangster series “Spindoe” (ITV, 1968) and the crime serial “Big Breadwinner Hog” (ITV, 1969) along with fellow director Michael Apted.
    [Show full text]
  • Shail, Robert, British Film Directors
    BRITISH FILM DIRECTORS INTERNATIONAL FILM DIRECTOrs Series Editor: Robert Shail This series of reference guides covers the key film directors of a particular nation or continent. Each volume introduces the work of 100 contemporary and historically important figures, with entries arranged in alphabetical order as an A–Z. The Introduction to each volume sets out the existing context in relation to the study of the national cinema in question, and the place of the film director within the given production/cultural context. Each entry includes both a select bibliography and a complete filmography, and an index of film titles is provided for easy cross-referencing. BRITISH FILM DIRECTORS A CRITI Robert Shail British national cinema has produced an exceptional track record of innovative, ca creative and internationally recognised filmmakers, amongst them Alfred Hitchcock, Michael Powell and David Lean. This tradition continues today with L GUIDE the work of directors as diverse as Neil Jordan, Stephen Frears, Mike Leigh and Ken Loach. This concise, authoritative volume analyses critically the work of 100 British directors, from the innovators of the silent period to contemporary auteurs. An introduction places the individual entries in context and examines the role and status of the director within British film production. Balancing academic rigour ROBE with accessibility, British Film Directors provides an indispensable reference source for film students at all levels, as well as for the general cinema enthusiast. R Key Features T SHAIL • A complete list of each director’s British feature films • Suggested further reading on each filmmaker • A comprehensive career overview, including biographical information and an assessment of the director’s current critical standing Robert Shail is a Lecturer in Film Studies at the University of Wales Lampeter.
    [Show full text]
  • Dunkleundschwerezeitenstehe
    DunkleDunkle UndUnd SchwereSchwere ZeitenZeiten StehenStehen Bevor.Bevor. PRESSEINFORMATION Harry Potter Publishing Rights © J.K. Rowling WARNER BROS. PICTURES präsentiert eine HEYDAY FILMS-Produktion einen Film von MIKE NEWELL (Harry Potter and the Goblet of Fire) DANIEL RADCLIFFE RUPERT GRINT EMMA WATSON Mit ROBBIE COLTRANE RALPH FIENNES MICHAEL GAMBON BRENDAN GLEESON JASON ISAACS GARY OLDMAN ALAN RICKMAN MAGGIE SMITH TIMOTHY SPALL Regie MIKE NEWELL Produzent DAVID HEYMAN nach dem Roman von J.K. ROWLING Drehbuch STEVE KLOVES Executive Producers DAVID BARRON und TANYA SEGHATCHIAN Kamera ROGER PRATT, B.S.C. Produktionsdesign STUART CRAIG Schnitt MICK AUDSLEY Co-Produzent PETER MacDONALD Kostümdesign JANY TEMIME Musik PATRICK DOYLE Deutscher Kinostart: 17. November 2005 im Verleih von Warner Bros. Pictures Germany a division of Warner Bros. Entertainment GmbH www.harrypotter.de 6 inhalt | harry potter und der feuerkelch harry potter und der feuerkelch | über die produktion/inhalt 7 Große Halle füllen – alle warten atemlos auf die Wahl ihrer Champions. verschreckt an Dumbledore. Doch selbst der ehrwürdige Direktor muss Barty Crouch (ROGER LLOYD PACK) vom Zaubereiministerium und Pro- zugeben, dass er mit seinem Latein am Ende ist. fessor Dumbledore leiten die Zeremonie bei Kerzenlicht, und die Span- Während Harry und die übrigen Champions sich mit der letzten Aufgabe nung steigt, als der verzauberte Feuerkelch je einen Schüler der Schulen und den eigenwilligen Hecken des unheimlichen Labyrinths herumschla- für den Wettkampf auswählt. In
    [Show full text]
  • Año 2003 Nacionalidad USA Estreno 16-01- 2004 Género Drama Duración 117 M. ZINEMA.COM T. Original Mona Lisa Smile Dirección
    Año 2003 Nacionalidad USA 16-01- Estreno 2004 Género Drama Duración 117 m. Mona Lisa ZINEMA.COM T. original smile Mike Dirección Newell Julia Roberts Intérpretes (Katherine Watson) Kirsten Dunst (Betty Warren) Julia Stiles (Joan Brandwyn) Maggie Gyllenhaal (Giselle Levy) Ginnifer Goodwin (Connie Baker) Lawrence Guión Konner Mark Rosenthal Anastas N. Fotografía Michos Rachel Música Portman Mick Montaje Audsley Sinopsis Katherine Watson viaja desde California al campus de la universidad de Wellesley en Nueva Inglaterra en otoño de 1953 para enseñar historia del arte. En la era de post-guerra, Katherine espera que sus estudiantes, las mejores y las más brillantes del país, aprovechen las oportunidades que se les presentan. Sin embargo, poco después de su llegada. Katherine descubre que el entorno de la prestigiosa institución está estancado en la conformidad. Según su profesora de etiqueta, Nancy Abbey, un anillo de compromiso en el dedo de una joven esta considerado como un premio mayor que una buena educación. En un mundo en el que les han dicho cómo deben vivir, Katherine les enseñará a pensar por sí mismas. Sin embargo, a pesar de los intentos de sus estudiantes para encontrar su propio camino, Katherine también aprenderá una lección diferente para ella misma. Referencias • Dirige Mike Newell (Reino Unido, 1942), que proviene de la televisión Granada donde dirigió numerosos telefilmes y que en la actualidad prepara Harry Potter and the goblet of fire, nueva entrega de la serie. Su filmografía está compuesta por las películas La máscara de hierro (1977), El despertar (1979), Bad blood (1981), Bailar con un extraño (1985), The good father (1986), La voz del silencio (1987), Amazing Grace and Chuck (1987), Soursweet (1988), Escapada al sur (1992), Un abril encantado (1992), Cuatro bodas y un funeral (1994), Una insólita aventura (1995), Donnie Brasco (1997) y Fuera de control (1999).
    [Show full text]
  • Crime Thriller Cluster 1
    Crime Thriller Cluster 1 movie cluster 1 1971 Chhoti Bahu 1 2 1971 Patanga 1 3 1971 Pyar Ki Kahani 1 4 1972 Amar Prem 1 5 1972 Ek Bechara 1 6 1974 Chowkidar 1 7 1982 Anokha Bandhan 1 8 1982 Namak Halaal 1 9 1984 Utsav 1 10 1985 Mera Saathi 1 11 1986 Swati 1 12 1990 Swarg 1 13 1992 Mere Sajana Saath Nibhana 1 14 1996 Majhdhaar 1 15 1999 Pyaar Koi Khel Nahin 1 16 2006 Neenello Naanalle 1 17 2009 Parayan Marannathu 1 18 2011 Ven Shankhu Pol 1 19 1958 Bommai Kalyanam 1 20 2007 Manase Mounama 1 21 2011 Seedan 1 22 2011 Aayiram Vilakku 1 23 2012 Sundarapandian 1 24 1949 Jeevitham 1 25 1952 Prema 1 26 1954 Aggi Ramudu 1 27 1954 Iddaru Pellalu 1 28 1954 Parivartana 1 29 1955 Ardhangi 1 30 1955 Cherapakura Chedevu 1 31 1955 Rojulu Marayi 1 32 1955 Santosham 1 33 1956 Bhale Ramudu 1 34 1956 Charana Daasi 1 35 1956 Chintamani 1 36 1957 Aalu Magalu 1 37 1957 Thodi Kodallu 1 38 1958 Raja Nandini 1 39 1959 Illarikam 1 40 1959 Mangalya Balam 1 41 1960 Annapurna 1 42 1960 Nammina Bantu 1 43 1960 Shanthi Nivasam 1 44 1961 Bharya Bhartalu 1 45 1961 Iddaru Mitrulu 1 46 1961 Taxi Ramudu 1 47 1962 Aradhana 1 48 1962 Gaali Medalu 1 49 1962 Gundamma Katha 1 50 1962 Kula Gotralu 1 51 1962 Rakta Sambandham 1 52 1962 Siri Sampadalu 1 53 1962 Tiger Ramudu 1 54 1963 Constable Koothuru 1 55 1963 Manchi Chedu 1 56 1963 Pempudu Koothuru 1 57 1963 Punarjanma 1 58 1964 Devatha 1 59 1964 Mauali Krishna 1 60 1964 Pooja Phalam 1 61 1965 Aatma Gowravam 1 62 1965 Bangaru Panjaram 1 63 1965 Gudi Gantalu 1 64 1965 Manushulu Mamathalu 1 65 1965 Tene Manasulu 1 66 1965 Uyyala
    [Show full text]
  • Collection of Motion Picture Press Kits, 1939-Ongoing (Bulk 1970S-1990S)
    http://oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/c8wq05wj No online items Collection of Motion Picture Press Kits, 1939-ongoing (bulk 1970s-1990s) Processed by Library Special Collections staff; machine-readable finding aid created by Caroline Cubé. UCLA Library Special Collections Room A1713, Charles E. Young Research Library Box 951575 Los Angeles, CA, 90095-1575 (310) 825-4988 [email protected] ©2014 The Regents of the University of California. All rights reserved. Collection of Motion Picture Press PASC 42 1 Kits, 1939-ongoing (bulk 1970s-1990s) Title: Collection of Motion Picture Press Kits Collection number: PASC 42 Contributing Institution: UCLA Library Special Collections Language of Material: English Physical Description: 90 linear ft.(187 boxes) Date: 1939-[ongoing] Abstract: The collection consists of press kits for primarily American released films and includes 3,700 plus film titles and represent a variety of film genres which were produced by studios such as Columbia Pictures, 20th Century Fox, MGM, Paramount, United Artists, Universal, and Warner Bros. Physical location: Stored off-site at SRLF. Advance notice is required for access to the collection. Please contact UCLA Library Special Collections for paging information. Restrictions on Access Open for research. STORED OFF-SITE AT SRLF. Advance notice is required for access to the collection. Please contact UCLA Library Special Collections for paging information. Note: boxes 181 and 187 are stored with the Accessioning Archivist and advance notice is required for access. Restrictions on Use and Reproduction Property rights to the physical object belong to the UC Regents. Literary rights, including copyright, are retained by the creators and their heirs.
    [Show full text]
  • Proof of Evidence
    SUNNY VOHRA PROOF OF EVIDENCE Introduction 1.1 My name is Sunny Vohra and I am the Chairman of Twickenham Studios. I am an affiliated member of the Association of Certified and Chartered Accountants. I am a serial entrepreneur who started in hotels in 1971 in UK and Kenya, commercial and residential property and also in the automobile parts industry for the last 20 years. Our original family business was the assembly, wholesale and retail sales of bicycles and their spare parts, a business which was started in the early 1950’s by my Grandfather in East Africa and is still running today as a going concern. We are one of the largest bicycle businesses in Africa. 1.2 I have been an avid fan of the film and television industry ever since I was a child and grew up watching movies on both the big and small screen. For me it was always a fascination as to how films and television shows were made. 1.3 I’m the kind of guy that if I had any free time I would go and sit in an empty cinema in the middle of the afternoon even if I was alone just so that I could watch a movie on the big screen and in absolute silence. My involvement in the Studios 1.4 I always wanted to be involved in the industry in some shape, form or other and it was like a dream come true when an opportunity arose in 2011 when I was asked by a film producer to meet him at Twickenham Film Studios to look at a slate of films that he wanted to make.
    [Show full text]
  • Apollo Cinema Piccadilly Circus
    Brace yourself for the most powerful cinema experience ever Apollo Cinema Piccadilly Circus Now with in all screens and Happy to host Raindance 2010 The perfect location at which to host your Corporate Events, Product Launches, Press Shows, Conferences, Private Parties, Preview Screenings, Film Premieres and Presentations. For event information and booking contact [email protected] 0871 220 6000 or www.apollocinemas.com For fi lm info or to book tickets for Raindance or any other fi lm Apollo_RaindanceAd_3.indd 1 09/08/2010 15:18 OUR THANKS TO PRINCIPAL SPONSOR Our jurors: Charles Saatchi, Mark Herbert, Ernie Marsh, Dave McKean, Alison Owen, Derek Malcolm, Julian Barratt, Lemmy and Joe Bateman Our sponsors: Amy Gustin, Ian Powell & all at the Apollo, Sumi Ghose and Asia House, Virginie Guichard & all at Electric Sheep, Neil McCartney, Marcia Degia SUPPORTING PARTNERS & all at the IFT, Helen Cowley, Jo Underhill, Paul Greenwood & all at Lovefilm, Brad Day & NDP, Ian McNaught & Pearl & Dean, Maurice Hugget, Tom Walczak at The Phoenix, Oli Harbottle, Terry Stevens & all at Dogwoof, Zara Ballantyne-Grove, Keith Greenhalgh and all at Raindance.tv, James Mullighan & Helen Jack at Shooting People, everyone at Revolver, Wing Wang and Angela Liu at UK China Association, Candi Perez, Olvido Salazar Alonso and all at the Instituto de Cervantes, Danny Miller, Andy Woodward and all at Little White Lies, Tom Hunter, Charmaine Freeman and all at London Calling, Michael Sheppard and all at Grange Hotels, All at The May Fair Hotel, Rita Rowe, Connie Farr & Pete Lawton at Thinksync Cat Crawford and Diesel, Ruth Elliott and all at Vitamin Water, Rinaldo Quacquarini and all at Moviescope.
    [Show full text]
  • Mike Newell (Director) Movies List (Filmography)
    Mike Newell (director) Movies List (Filmography) https://www.listvote.com/lists/film/movies/harry-potter-and-the-goblet-of-fire- Harry Potter and the Goblet of Fire 102225/actors Dance with a Stranger https://www.listvote.com/lists/film/movies/dance-with-a-stranger-1159332/actors The Adventures of Young Indiana https://www.listvote.com/lists/film/movies/the-adventures-of-young-indiana-jones%3A- Jones: Masks of Evil masks-of-evil-11788014/actors Pushing Tin https://www.listvote.com/lists/film/movies/pushing-tin-1339513/actors The Awakening https://www.listvote.com/lists/film/movies/the-awakening-1757452/actors Enchanted April https://www.listvote.com/lists/film/movies/enchanted-april-1972135/actors Great Expectations https://www.listvote.com/lists/film/movies/great-expectations-2079954/actors https://www.listvote.com/lists/film/movies/prince-of-persia%3A-the-sands-of-time- Prince of Persia: The Sands of Time 245172/actors The Man in the Iron Mask https://www.listvote.com/lists/film/movies/the-man-in-the-iron-mask-2520751/actors An Awfully Big Adventure https://www.listvote.com/lists/film/movies/an-awfully-big-adventure-2549305/actors The Guernsey Literary and Potato Peel https://www.listvote.com/lists/film/movies/the-guernsey-literary-and-potato-peel-pie- Pie Society society-30597782/actors Into the West https://www.listvote.com/lists/film/movies/into-the-west-3221216/actors Amazing Grace and Chuck https://www.listvote.com/lists/film/movies/amazing-grace-and-chuck-3280896/actors The Interestings https://www.listvote.com/lists/film/movies/the-interestings-39071712/actors
    [Show full text]
  • Written Direct Statement of the Mpaa-Represented Program Suppliers
    Before the COPYRIGHT ROYALTY JUDGES Washington, D.C. ) In the Matter of ) ) Distribution of the ) Docket No. 2012-6 CRB CD 2004-2009 ) (Phase II) 2004, 2005, 2006, 2007, 2008, and ) 2009 Cable Royalty Funds ) ) WRITTEN DIRECT STATEMENT OF THE MPAA-REPRESENTED PROGRAM SUPPLIERS VOLUME I OF II WRITTEN TESTIMONY AND EXHIBITS Gregory O. Olaniran D.C. Bar No. 455784 Lucy Holmes Plovnick D.C. Bar No. 488752 Kimberly P. Nguyen D.C. Bar No. 996237 Naomi Straus D.C. Bar No. 1011753 MITCHELL SILBERBERG & KNUPP LLP 1818 N Street, NW, 8th Floor Washington, D.C. 20036 Telephone: (202) 355-7917 Facsimile: (202) 355-7887 [email protected] [email protected] Attorneys for MPAA-Represented May9,2014 Program Suppliers Before the COPYRIGHT ROYALTY JUDGES Washington, D.C. ) In the Matter of ) ) Distribution of the ) Docket No. 2012-6 CRB CD 2004-2009 ) (Phase II) 2004, 2005, 2006, 2007, 2008, and ) 2009 Cable Royalty Funds ) ) WRITTEN DIRECT STATEMENT OF MPAA-REPRESENTED PROGRAM SUPPLIERS The Motion Picture Association of America, Inc. ("MPAA"), on behalf of its member companies and other producers and/or distributors of syndicated movies, series, specials, and non-team sports broadcast by television stations who have agreed to representation by MPAA ("MPAA-represented Program Suppliers"),1 in accordance with the September 23, 2013 Order of the Copyright Royalty Judges ("Judges"), hereby submit their Written Direct Statement in the captioned matter. MPAA submits this introductory memorandum in order to summarize the evidence it intends to present in this proceeding and to state the Phase II Claims of MPAA-represented Program Suppliers for the 2004, 2005, 2006, 2007, 2008, and 2009 cable royalty funds ("2004-2009 Cable Royalties").
    [Show full text]