DOCSLIB.ORG

Hiphop Fem Klassiska Old School-Filmer

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Hiphop Fem Klassiska Old School-Filmer Stockholm Hiphop Fem klassiska old school-filmer Dessutom i oktober–november: Mia Hansen-Løve, Paul Newman, japansk stumfilm, Länge leve filmen! 2 Inledning oktober–november Omslag: Michael Chambers i Chambers Michael Omslag: apan är en av de allra största filmnationerna med en rik och varierad filmhistoria som är känd över hela världen. J Mindre känd är landets allra tidigaste film, vilket inte är så märkligt då bara ungefär en procent av den överlevt naturkatastrofer och krig. Därför känns det fantastiskt att under två månader lyfta fram den japanska stumfilmen. Det Movie the Breakdance är naturligtvis svårt att ge en representativ bild av en hel era när så lite finns kvar, och därför har vi tagit hjälp av våra kollegor från National Film Center i Tokyo för att plocka fram några guldkorn. De har också varit vänliga nog att låna oss sina 35mm-kopior. i Powers Mala baksida: , Lite extra glada är vi åt visningen den 22 november som ackompanjeras av benshin Ichiro Kataoka. En benshi, med ursprung i kabuki- och no-teatern, både spelar med och kommenterar i samspel med filmen och musikerna, för kvällen Matti Bye Ensemble med Gunnar Linder på japansk flöjt som gäst. Detta blir första gången en filmvisning ackompanjeras av en benshi i Sverige. Outrage Oktober- och novemberprogrammets bredd visas i att vi även lyfter fram den tidiga hiphop-filmen från åren 1983–1985 samt filmer av prisbelönade Mia Hansen-Løve vars Carlsson Mia Brännström: Danial , senaste filmDagen efter denna förhandsvisas i samarbete med NonStop Entertainment. Andra höjdpunkter är filmer valda av våra grannländers cinematek – filmer som de tycker borde få större uppmärksamhet utanför det egna landet – samt filmer av Peter Weiss, som skulle ha fyllt 100 år i år, och Sergej Paradjanov vars filmer inte liknar någon annans. Det gör inte heller Bruce La Bruces filmer. Så passa på att se dem. Danial Brännström, Cinematekschef Filmkopior och DCP:er från Svenska Filminstitutet om inte annat anges. Övrigt filmmaterial från: Biografcentralen (BC), British Film Institute (BFI), Cineteca di Bologna (CDB), Det Danske Filminstitut (DFI), The Festival Agency (TFA), Les Films du Losange (FDL), Finnish Film Foundation (FFF), Kansallinen audiovisuaalinen instituutti (KAVI), Kvikmyndasafn Íslands (KI), Institut Francais (IF), Jürgen Brüning Filmproduktion (JBF), Mongrel Inter- national (MI), Národní filmový archive (NFA), National Film Center Tokyo (NFC), NonStop Entertainment (NSE), Nordisk Film (NF), Norsk filminstitutt (NFI), Pacific Film Archive (PFA), Park Circus (PC), Public Art Films (PAF), Pyramide Distribution (PD), TriArt Film (TAF), UCLA Film & Television Archive (UCLA) Texter: Anders Annikas (AA), Jon Asp (JA), Tora Berg (TB), Danial Brännström (DB), Kaly Halkawt (KH), Nathan Hamelberg, Kajsa Hedström (KHE), Lova Hagerfors (LH), Sebastian Lindvall (SL), Johan Nordström (JN), Hynek Pallas, Jon Wengström (JW), Nina Widerberg (NW) Tack till: Matti Bye, Farzad Farzaneh, Japan Foundation, Ichiro Kataoka, Roger Klein, Petter Lennstrand, Trond Lun- demo, Jacob Lundström, Peter Mokrosinski, Mona Nagai, Kirsi Nevanti, Johan Nordström, Edward von Past, Hynek Pallas, Anna Sofia Rossholm, Kjell Sundvall, Svensk filmindustri, Akira Tochigi och de danska, norska, finländska och isländska cinemateken. PROGRAMTIDNINGEN MASKINISTER VICTORIA KONTAKT CINEMATEKET Martin Håkansson [email protected] Richard Letterborn cinemateket.se ANSVARIG UTGIVARE facebook.com/cinemateket.se Danial Brännström FORMGIVARE twitter.com/CinemateketSE Anna Tribelhorn Postadress: CINEMATEKETS REDAKTION annatribelhorn.com Cinemateket Danial Brännström, Cinematekschef Svenska Filminstitutet Tora Berg, programredaktör TRYCK Box 27 126 Kaly Halkawt, programredaktör Printfabriken 102 52 Stockholm Sebastian Lindvall, programredaktör Besöksadress: Anders Annikas, programredaktör BILDER Filmhuset, Borgvägen 1 (tjänstledig) Filminstitutets bildarkiv Filminstitutets telefonväxel: Christopher Mair, marknadsansvarig 08-665 11 00 MASKINISTER FILMHUSET Cinemateket är en del av Ivar Andersson Svenska Filminstitutet. Janine Andersson-Lycksell Läs mer på filminstitutet.se. Thomas Berg Mikael Hessel Rebecka Holmström oktober–november Innehåll 3 Det här är Cinemateket ....................................................................................................................... 4 6 Om vårt uppdrag och våra biljetter. Nyrestaurerat ............................................................................................................................................... 5 Psykologisk thriller i nyskick. Specialevenemang ................................................................................................................................. 6 World Day for Audiovisual Heritage, Kjell Sundvall och Bobo16. Gästen ................................................................................................................................................................ 7 Hynek Pallas väljer film. 620 Publikens val ................................................................................................................................................ 8 Film som ni har önskat. Made in Sweden ....................................................................................................................................... 9 Swedish films, English subtitles. Mia Hansen-Løve .................................................................................................................................... 10 Det franska filmundret. Länge leve filmen! .................................................................................................................................. 12 Fullspäckat helgnöje för alla filmälskare. 622 Vad som helst – till synes… .......................................................................................................... 15 Konstfilm, experimentfilm och annan film som tänjer gränser. Om film: ........................................................................................................................................................... 16 Föreläsningar och film. Sairento Eiga .............................................................................................................................................. 16 Japanska stumfilmer. Sergej Paradjanov ................................................................................................................................ 20 26 Färgstark sagoberättare från öst. Ida Lupino ..................................................................................................................................................... 22 Kompromisslös regissör före sin tid. William Shakespeare ......................................................................................................................... 24 Filmer efter den världsberömda dramatikerns verk. Nordiska cinematekens favoriter .......................................................................................... 26 35 Förbisedda klassiker från fem länder. Hiphop ............................................................................................................................................................. 28 Hiphopkulturens big bang i filmformat. Peter Weiss ................................................................................................................................................. 30 Experimentella pärlor i tysk-svensk regi. Bruce LaBruce .......................................................................................................................................... 31 Den kanadensiska punkprovokatören. Mittuppslaget Paul Newman ............................................................................................................................................ 32 Hollywoods blåaste ögon. Närbilder ........................................................................................................................................................ 35 Visningsschema Filmer vi vill lyfta fram lite extra. oktober–november 2016 Riv ut och sätt upp på väggen! Unga Cinemateket ................................................................................................................................ 38 Filmer för barn och vuxna. 4 Det här är Cinemateket oktober–november Det här är Cinemateket Cinemateket är en del av Svenska Filminstitutet och har från regeringen upp - draget att levandegöra filmhistorien genom visning och kontextualisering av film. På Cinema teket får du tillgång till hela filmhistorien, från stumfilm med levande musik till film som är så ny att den ännu inte har nått svenska biografer. Vi bjuder in filmare och filmkännare som introducerar filmerna i vårt pro- gram, vi visar unika retrospektiver, fördjupande temaserier, nyrestaurerade klassiker och våra besökares mest önskade filmer, i samarbete med svenska och utländska festivaler och filmarkiv. Filminstitutet är medlem i La Fédération Inter nationale des Archives du Film (FIAF), en inter nationell sammanslutning av filmarkiv och cinematek som tillsammans arbetar för att bevara och tillgängliggöra film­­arvet. Cinemateket visar film i Filmhuset och på Biograf Victoria i Stockholm, på Capitol i Göteborg och på Biograf Spegeln i Malmö. Under rubriken Cinemateket c/o påbörjar vi i höst även visningsverksamhet på andra platser i landet. Biljetter Våra förmånskort: Biljetter och förmånskort köper du på våra biografer eller på cinemateket.se. Du kan även köpa förmånskort och biljetter till Filmhuset i Kulturdirekts
Load more

Recommended publications
  • De Cine:Maliotral(A
    seu halo en ··AP A UNES A VIERNES 7 A 10 hs SupernOva ILUMINA TUS NEURONAS La doble condición del cine de ser mercancía y Críticas 2 Bailarina en la oscuridad bien cultural al mismo tiempo genera problemas 10 El tigre y el dragón aparentemente insolubles. En este número, Ja- 15 No quiero volver a casa vier Porta Fouz hace un balance del año 2000 en 16 El exorcista cuanto a la distribución de las películas y del pú- 18 Náufrago blico que asistió a las salas. Cuando terminó 19 Una relación particular 1999, nuestro balance era positivo pero cauto. 20 Lo que ellas quieren Pero las suertes corridas este año por las cinema- El hijo del diablo tografías menos ancladas al modelo tradicional El observador de distribución en nuestro país desplazan nues- Calabozos y dragones tra evaluación hacia el pesimismo. Y ahí entra el Almas perdidas problema del que hablábamos. Nadie puede exi- Las locuras del emperador girIe a cada distribuidor que traiga películas que 21 Duelo de titanes aparentemente no tienen suficiente público. Pe- La lengua de las mariposas ro al mismo tiempo, la pérdida de todo lo con- 22 The Cell - La celda quistado en estos últimos años sería una La familia de mi novia catástrofe cultural, algo tan sencillo como un 24/7 empobrecimiento de nuestras vidas. Lo mismo El libro de las sombras pasa con los cines como edificios. Le dedicamos El proyecto Blair Witch 2 la última página al Grand Splendid, otro de los grandes cines que han dejado de funcionar co- 23 De uno a diez mo tales.
    [Show full text]
  • (A) REGISTA TITOLO FILM QUANTITÀ Una
    Fondo fotografico Ugo Casiraghi Scatola n. 10 ITALIA CONSUMO (A) INVENTARIO 197.592 QUANTITÀ FOTOGRAFIE: 136 REGISTA TITOLO FILM QUANTITÀ Duccio Tessari Una farfalla con le ali insanguinate 7 " " 1 Ignazio Dolce L'ammazzatina 2 " " 4 " " 2 " " 4 " " 1 " " 1 " " 1 n.r. " 1 n.r. " 1 n.r. " 15 n.r. n.r. 13 n.r. Banana Joe 2 n.r. Il giono del cobra 1 n.r. " 1 n.r. Sfrattato cerca casa equo canone 3 Luigi Filippo D'Amico L'arbitro 2 " " 1 " " 1 n.r. Frou Frou del Tabarin 2 Armando Crispino L'Etrusco uccide ancora 3 " " 1 " " 1 " " 1 " " 5 n.r. Quel movimento che mi piace tanto 5 n.r. Vamos a matar, compañeos 2 n.r. " 2 Franco Prosperi Un uomo dalla pelle dura 1 " " 1 " " 1 n.r. Processo per direttissima 3 Duccio Tessari Viva la muerte…tua! 1 " " 1 " " 1 Fernando Di Leo La bestia dagli occhi freddi 1 Pagina 1 Fondo fotografico Ugo Casiraghi Lucio Fulci I guerrieri dell'anno 2072 2 " " 1 n.r. Bello mio, bellezza mia 2 Silvio Amadio Quell'età maliziosa 4 " " 2 n.r. " 1 Franco Ferrini Caramelle da uno sconosciuto 1 Amico, stammi lontano almeno un Michele Lupo palmo… 1 " " 1 " " 4 Lucio Fulci Zanna bianca 1 Fausto Tozzi Trastevere 1 Giuseppe Murgia Maladolescenza 1 n.r. " 1 Luciano Salce La pecora nera 1 Duccio Tessari Tony Arzenta 1 Sergio Leone Il mio nome è Nessuno 1 n.r. " 1 n.r. " 1 Sergio Leone, Tonino Valerii " 1 " " 1 Giacomo Battiato Stradivari 1 Alberto Cavallone Zelda 5 Gianfranco Parolini Sotto a chi tocca 1 Luigi Faccini Garofano rosso 2 Pupi Avati Dichiarazione d'amore 1 ITALIA CONSUMO (B) INVENTARIO 197.594 QUANTITÀ FOTOGRAFIE: 141 REGISTA TITOLO FILM QUANTITÀ n.r.
    [Show full text]
  • Acting in the Academy
    Acting in the Academy There are over 150 BFA and MFA acting programs in the US today, nearly all of which claim to prepare students for theatre careers. Peter Zazzali contends that these curricula represent an ethos that is outdated and limited given today’s shrinking job market for stage actors. Acting in the Academy traces the history of actor training in universities to make the case for a move beyond standard courses in voice and speech, move- ment, or performance, to develop an entrepreneurial model that motivates and encourages students to create their own employment opportunities. This book answers questions such as: • How has the League of Professional Theatre Training Programs shaped actor training in the US? • How have training programs and the acting profession developed in relation to one another? • What impact have these developments had on American acting as an art form? Acting in the Academy calls for a reconceptualization of actor training in the US, and looks to newly empower students of performance with a fresh, original perspective on their professional development. Peter Zazzali is Assistant Professor of Theatre at the University of Kansas. John Houseman and members of Group I at Juilliard in the spring of 1972 reading positive reviews of the Acting Company’s inaugural season. Kevin Kline is seated behind Houseman. Photo by Raimondo Borea; Courtesy of the Juilliard School Archives. Acting in the Academy The history of professional actor training in US higher education Peter Zazzali First published 2016 by Routledge 2 Park Square, Milton Park, Abingdon, Oxon OX14 4RN and by Routledge 711 Third Avenue, New York, NY 10017 Routledge is an imprint of the Taylor & Francis Group, an informa business © 2016 Peter Zazzali The right of Peter Zazzali to be identifi ed as author of this work has been asserted by him in accordance with sections 77 and 78 of the Copyright, Designs and Patents Act 1988.
    [Show full text]
  • Listening to Technologically Mediated Music in Film Listening to Technologically Mediated Music in Film
    Listening to technologically mediated music in film Listening to technologically mediated music in film Representations of social and solitary listening in Swedish cinema 1930–70 Tobias Pontara About one-third of the way into Astrid Henning-Jensen’s 1969 film Mej och dej /‘Me and you’, there is a scene where the film’s main character Jan Asker (played by Sven-Bertil Taube) is seen aimlessly wandering about his apartment while eating an apple.1 Asker is not in the best of moods, having just received a note from his fiancée Mai saying that she is leaving him. Eventually he ends up in the living room where a large radio is visibly placed in one of the corners. As if by a sudden whim, Asker goes straight to the radio, and when he turns it on an Intermezzo by Johannes Brahms is heard (Winquist, 1990, p. 43). Asker then turns away from the radio and walks across the room to an old rock- ing chair. He sits down in the chair and at the same time crumples up the piece of paper on which Mai’s farewell note was written. He lights a cigarette and then a candle light, after which he gets up again and walks to the bookshelf where he lingers for a while staring absentmindedly at the books. Meanwhile the music halts and we now instead hear a radio voice presenting a rather sophisticated, and to our modern ears perhaps a bit pretentious, analysis of the music just played: ‘Brahms provoked a violent opposition among conservatives already with his earlier compositions in which the regular rhythmic schemes of classicism were modified in a way that has been of crucial importance […]’ By the time this piece of information is given, Asker has moved to the adjacent bedroom where he sits down on his bed.
    [Show full text]
  • Finland Norge • Sverige Finland Norge
    Finland ■ Norge • Sverige ■ Finland ■ Norge ■ Sverige LEKSIKON skrevet af Michael Biædel • Claus Hesselberg • Peter Hirsch - LarsØlgaard De i leksikonnet benyttede forkortelser er: AHRNE, Marianne (1940) - Svensk instruk­ 71: Utvandrarna/Udvandrerne; Appelkri- tør. Efter studentereksamen et år på colle­ get/Æblekrigen (+ M). 72: Nybyggarna/ F fotograf ge i USA, hvorfra hun skrev rejsereporta­ Nybyggerne. 73: Dunderklumpen (stem­ I instruktør ger. Studier ved universitetet i Lund, hvor me). 75: Agget år lost/Ægget er skørt ( + Kl klipper hun var aktiv på studenterscenen (og an­ M + I + novelle + sang); Slåpp fångar- dre små teatre) som skuespillerinde og in­ ne loss - det år vår/Slip fangerne løs, Ko kostumer struktør. Litteraturkritiker ved Sydsvenska det er forår. (PH) Ma manuskript Dagbladet. Spillede en sæson i Frankrig Mu musik med La Nouvelle Compagnie d’Avignon. ANDERBERG, Torgny (25.2.1919) - Svensk P producer Her lavede hun også et TV-program med instruktør. Født i Våstra Vram. Gik på Simone de Beauvoir. Underviste i fransk Terserus Teaterskola og var på Svenska S skuespiller på Umeå Universitet. 1967-69: Svenska Teatern i Vasa. Havde en længere karrie­ Filminstitutets filmskole på instruktørlini­ re som skuespiller bag sig før han i 1954 en, sammen med bl. a. Roy -»• ANDERS­ debuterede som instruktør. Film: SON (også aktiv i Lund). M. A. er bidrag­ 44: Skeppar Jansson (S). 45: Tre soner yder til tidsskriftet Chaplin. Litt: Chaplin gick till flyget/Tre sønner (S); Vandring 120, 1973 + 131, 1974. Film: med månen (S). 46: Mote i natten (S); 72: Den sidste riddarvampyren (kortfilm). Odemarkspråsten (S). 47: Iris och lojt- 75: Fem dagar i Falkoping (+ Co-Ma, nantshjårta/Pigen og løjtnanten (S); Livet kort spillefilm (45 min.), indsp.
    [Show full text]
  • 2015-06-30 Birgitta Svensson 1977 100 Digital
    Title Completed Director Year Run time Digitization level "Mackan" 2015-06-30 Birgitta Svensson 1977 100 Digital restoration Abba - the Movie 2016-11-21 Lasse Hallström 1977 96 Full digital restoration Agaton Sax och Byköpings gästabud 2015-03-31 Stig Lasseby 1976 78 Digital restoration Agnes Cecilia - en sällsam historia 2016-10-28 Anders Grönros 1991 133 Digital restoration Amorosa 2015-06-30 Mai Zetterling 1986 117 Digital restoration Ansikten i skugga 2016-06-29 Peter Weiss 1956 14 Digital copy Asta Nilssons sällskap 2016-12-02 Marie-Louise och Gösta Ekman 2005 81 Digital adaptation Ateljéinteriör 2016-06-03 Peter Weiss 1956 10 Digital restoration Att döda ett barn 2015-06-30 Gösta Werner 1953 10 Digital restoration Au cabaret 2016-12-31 Alice Guy 1899 < 5 Digitization Au pays des Moïs: exploration et chasse 2014-12-31 Le Duc de Montpensier 1908 25 Digital restoration Avenue de l'Opéra 2016-12-31 Alice Guy 1900 < 5 Digitization Balettprimadonnan 2016-10-19 Mauritz Stiller 1916 54 Digital restoration Bang! 2015-12-31 Jan Troell 1977 100 Digital restoration Bara en mor 2015-03-31 Alf Sjöberg 1949 101 Digital restoration Barnen från Frostmofjället 2013-10-03 Rolf Husberg 1945 102 Digital restoration Barnförbjudet 2013-10-31 Marie-Louise Ekman 1979 81 Digital restoration Barnvagnen 2016-04-22 Bo Widerberg 1963 95 Digital adaptation Bengbulan 2015-12-31 Suzanne Osten 1996 82 Digital restoration Berg-Ejvind och hans hustru 2015-12-31 Victor Sjöström 1918 110 Digital restoration Besöka sin son 2016-04-15 Roy Andersson 1967 9 Digital restoration
    [Show full text]
  • Sydafrikansk Opera Skildrar Gruvtrauma Hetsigt Om
    Teaterförbundets tidning NR: 5-2013 Oceanfilm med fokus på säkerhet Hetsigt om mångfaldsfrågor på biennalen Sydafrikansk opera skildrar gruvtrauma LEDARE Kvalitet är inte gratis! Utanför kulturhuset Spira i Jönköping sticker två huvu- förhandlare arbetar intensivt tillsammans med våra dubbare för den upp ur gräsmattan. Nergrävda – det är ganska kallt ute. En att få ett skäligt avtal och förhandlingskontakter pågår. stark röst dånar från en högtalare. Vad är detta? En installation naturligtvis. Av de framgångsrika performance-artisterna Bog- En uppmärksammad fråga under våren har varit revisions- dan och Carina. Verket heter ”Never mind the fairy tales” och de firman Ernst & Youngs uppdrag för Stockholms stadsteater att är särskilt inbjudna för att fira sitt 30-årsjubileum. En bild från undersöka vinsterna för en institution att outsourca delar av sin den första scenkonstbiennalen som är en succé! personal. Det har skapat oro bland medlemmarna eftersom vi alla Efter tio teaterbiennaler var det dags i slutet av maj att arrang- vet vad kontinuitet och samverkan betyder för det konstnärliga era en festival för all scenkonst: dans – musikteater – performance resultatet. – talteater, inte i en salig blandning men berikande och berörande Stockholms kulturborgarråd Madeleine Sjöstedt, som beställt varandra som konstformer. Närmare 1 700 personer såg natio- rapporten och gärna talar om mer kultur för pengarna, är nog nella och internationella föreställningar och deltog i seminarier besviken på resultatet. När rapporten nu publicerats är slutsatsen och workshops. att ”möjligheten till kostnadsminskningar, genom att handla upp Teaterförbundet fanns på plats, med både personal från vårt tjänster som Stadsteatern idag genomför i egen regi, är mycket kansli och förtroendevalda, vid vår välbesökta monter.
    [Show full text]
  • Reclaiming Women's Agency in Swedish Film History And
    chapter 5 Activism, ideals and film criticism in 1970s Sweden Tytti Soila This is how I remember it. The 1970s in Sweden was a period when activism was easy. The welfare state was still strong and unquestioned, with the possible exception of those who actually benefited from its generosity. Raising funds for different kinds of collective and cultural activities was not difficult: the government, local authorities, and others such as adult educational associations favoured many kinds of initiatives. Thus, for instance, local authorities offered—without charge—space for gatherings such as seminars for study groups, or rehearsals for amateur plays. Many schools were open after hours for almost anyone who could produce some kind of plan or affiliation to an organization. Not only public authorities, but even organizations such as labour unions had their heyday of prosperity and influence, and it was common for them to encourage cultural and collective enterprises. That is, culture was all, and ‘alternative’ (‘non-commer- cial’), vaguely leftist cultural expressions were preferred. One of the central concepts in circulation was ‘criticism’, deriving from a variety of theoretical and political (Marxist) sources, such as the Frankfurt school, which had been introduced in academia and political study circles in many places. In the aftermath of the expansion of the 1950s film club movement—with its origins in fan cultures—criticism was a notion naturally adapted in film culture as well. In addition, the profession of a film critic developed from 121 women, film and agency in the 1970s and 1980s its early function to the point where ‘anybody could write criticism’ and soon gain an air of authority and poise.1 Critics and criticism from different areas of the same field could conflict fiercely with each other, as happened between the mem- bers of the feminist movement, who insisted on more power for women in the film industry, and the film critics in the daily press.
    [Show full text]
  • Svensk Film I 70'Eme
    Svensk film i 70’eme Poul Malmkjær Svensk film er ved at ændre ansigt. Flere omstændighe­ ningen af psykologisk realisme og artistisk dristig fabule- der tyder på det. Da den første, moderne filmlov fra 1963 ren spænder dramaet op, overraskede han endnu engang havde vist sig utilstrækkelig til sikringen af en fri, kunst­ sit forvænte publikum med den sublime vision af de to nerisk filmproduktion, ændredes loven 1972, og resultatet hovedpassioner, kærlighed og død, i »Hvisken og råb« blev en årlig produktion på 15-20 spillefilm, hvoraf langt (1972). hovedparten var netop fri, kunstneriske, støttede produk­ En instruktør som Bergman får ingen »elever«, som tioner, en del (12-13) var børnefilm af vekslende seriøsitet, heller ikke Dreyer eller Bresson har fået det, og den på­ et lignende antal var pornofilm uden særlige kendetegn. ståede prægning af svensk film er da også mest af miljø- Karakteristisk var det også, at folkekomedien forsvandt og klimamæssig art, af og til krydret med trang til oppo­ i løbet af disse år. Som filmproducenten af utallige »Åsa- sition. Bo Widerbergs karriere begyndte jo groft sagt i en Nisse«-film, Arne Stiveli, sagde til mig i Cannes: »Det er opposition til Bergman, men kan man hos Widerberg sta­ jo umuligt at producere film i Sverige i dag. Derfor er jeg digt finde opposition, så bevares. Hans trang til at skifte flyttet til Monaco!« emne, hans fundamentale dovenskab - som kan være en Umuligt er det ikke, i hvert fald ikke hvis man vil pro­ kunstner-dyd - hans improvisationer, hans lyst til at skil­ ducere fri, kunstneriske film, som kan få støtte, men det dre »rigtige« mennesker i »rigtige« miljøer, er i hvert fald har vakt nogen undren og uro i svenske filmkredse, at oppositionelt i forholdet til Bergmands introversioner.
    [Show full text]
  • John Boorman
    13/15 John Boorman BFI Southbank to honour the director with a BFI Fellowship on 25 March followed by a career retrospective throughout April On 25 March John Boorman will be presented a BFI Fellowship – the highest accolade that the nation’s leading organisation for film can award. To mark the occasion he will be interviewed by Michel Ciment, on-stage at BFI Southbank, to launch a major retrospective of his work and to celebrate his recent 80th birthday. There will also be an Extended Run and nationwide release of Point Blank (1967) and an exhibition of artefacts from Boorman’s personal archive, on display in the Mezzanine – including a dress worn by Helen Mirren in Excalibur (1981). To complement this season there will be an exclusive run of Me and Me Dad (2011), an intimate insight of life in the Boorman family, directed by John’s daughter Katrine Boorman (who will appear in conversation on 27 March, following a preview of her film). According to Philip French, John Boorman is ‘one of the greatest filmmakers this country has produced’. He began his career as a documentary director for the BBC with Citizen 63 (BBC, 1963) and The Newcomers (BBC, 1964), and this season will feature these early works and follow his varied filmmaking career to date. His first feature film, Catch Us If You Can (1965), was a showcase for the Dave Clark Five and caught the attention and support of Pauline Kael. It was followed by The Quarry: Portrait of a Man as a Parylsed Artist (BBC, 1966), inspired by Fellini’s 8½ and events in Boorman’s own life.
    [Show full text]
  • Movie Time Descriptive Video Service
    DO NOT DISCARD THIS CATALOG. All titles may not be available at this time. Check the Illinois catalog under the subject “Descriptive Videos or DVD” for an updated list. This catalog is available in large print, e-mail and braille. If you need a different format, please let us know. Illinois State Library Talking Book & Braille Service 300 S. Second Street Springfield, IL 62701 217-782-9260 or 800-665-5576, ext. 1 (in Illinois) Illinois Talking Book Outreach Center 125 Tower Drive Burr Ridge, IL 60527 800-426-0709 A service of the Illinois State Library Talking Book & Braille Service and Illinois Talking Book Centers Jesse White • Secretary of State and State Librarian DESCRIPTIVE VIDEO SERVICE Borrow blockbuster movies from the Illinois Talking Book Centers! These movies are especially for the enjoyment of people who are blind or visually impaired. The movies carefully describe the visual elements of a movie — action, characters, locations, costumes and sets — without interfering with the movie’s dialogue or sound effects, so you can follow all the action! To enjoy these movies and hear the descriptions, all you need is a regular VCR or DVD player and a television! Listings beginning with the letters DV play on a VHS videocassette recorder (VCR). Listings beginning with the letters DVD play on a DVD Player. Mail in the order form in the back of this catalog or call your local Talking Book Center to request movies today. Guidelines 1. To borrow a video you must be a registered Talking Book patron. 2. You may borrow one or two videos at a time and put others on your request list.
    [Show full text]
  • Literary Miscellany
    Literary Miscellany A Selection from Recent Acquisitions and Stock Including Prose and Poetry from the 17th - 20th Centuries Association Copies and Letters Fine Printing, Illustrated Books, Film Material, And Varia of Other Sorts Catalogue 306 WILLIAM REESE COMPANY 409 TEMPLE STREET NEW HAVEN, CT. 06511 USA 203.789.8081 FAX: 203.865.7653 [email protected] www.reeseco.com TERMS Material herein is offered subject to prior sale. All items are as described, but are consid- ered to be sent subject to approval unless otherwise noted. Notice of return must be given within ten days unless specific arrangements are made prior to shipment. All returns must be made conscientiously and expediently. Connecticut residents must be billed state sales tax. Postage and insurance are billed to all non-prepaid domestic orders. Orders shipped outside of the United States are sent by air or courier, unless otherwise requested, with full charges billed at our discretion. The usual courtesy discount is extended only to recognized booksellers who offer reciprocal opportunities from their catalogues or stock. We have 24 hour telephone answering and a Fax machine for receipt of orders or messages. Catalogue orders should be e-mailed to: [email protected] We do not maintain an open bookshop, and a considerable portion of our literature inven- tory is situated in our adjunct office and warehouse in Hamden, CT. Hence, a minimum of 24 hours notice is necessary prior to some items in this catalogue being made available for shipping or inspection (by appointment) in our main offices on Temple Street. We accept payment via Mastercard or Visa, and require the account number, expiration date, CVC code, full billing name, address and telephone number in order to process payment.
    [Show full text]