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TESIS DOCTORAL a CARGO DE: Dña

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TESIS DOCTORAL a CARGO DE: Dña UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE C.C. DE LA INFORMACIÓN Departamento Comunicación Audiovisual y Publicidad I (CAPV 1) IMAGEN FÍLMICA DEL LESBIANISMO A TRAVÉS DE LOS PERSONAJES PROTAGONISTAS EN EL CINE ESPAÑOL TESIS DOCTORAL A CARGO DE: Dña. Irene Pelayo García DIRECTOR: Dr. D. Juan Carlos Alfeo Álvarez Madrid, 2009 - 1 - - 2 - AGRADECIMIENTOS Quiero dar las gracias a Mar Marcos Molano por transmitirme la belleza del cine a través de sus clases y por hacerme desear, en definitiva, dedicarme a esto; probablemente sin ella, nunca habría empezado un doctorado. En Juan Carlos Alfeo Álvarez, mi director de tesis, he encontrado no sólo un experto en la materia a la que yo me asomo como aprendiz, sino también un ejemplo a seguir y el apoyo moral (y ortográfico) que todo doctorando necesita. Además, su humor y sencillez han hecho que me sintiera cerca a pesar de los 3.000 km que nos han separado. A Miguel, impagable fuente de cariño, tranquilidad y optimismo en los momentos más difíciles de este proceso. A mis padres, por apoyarme en todo momento y hacer todos los esfuerzos para que yo tenga la oportunidad de dedicarme a lo que he elegido. A mis hermanos: Juan y Adolfo, cómplices e imprescindibles, sin cuyo empujoncito de ―hermanos mayores‖ todo habría sido mucho más difícil. Gracias también a mis amigos, simplemente el poder pensar en ellos me ha sacado de momentos grises. Gracias a todos vosotros y en especial a María Lorenzo, Rocío Rubio, Gonzalo Guzmán, Flor Mateo, Alejandra Cantero, Tomislav Ivancic, Kim Moberger, Lena von Sperber y Martin Ugander. A Fernando Flores, por su confianza y complicidad, estimulándome siempre con nuevos proyectos y dándome la libertad necesaria para llevarlos a cabo. A él le debo el desarrollo de mi labor en la Universidad de Lund. Gracias también a Trinidad del Río de la Filmoteca Española, a la Biblioteca del Ministerio de Cultura, la Biblioteca Regional de Madrid Joaquín Leguina, el Archivo General de la Administración y la Librería Berkana. - 3 - - 4 - ABREVIATURAS EMPLEADAS Título Abreviatura La noche del terror ciego LNTC Las vampiras LV Me siento extraña MSE Carne apaleada CA Emmanuelle y Carol EMM Silvia ama a Raquel SAR La caliente niña Julietta LCNJ La frígida y la viciosa FYV Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón PLB Mi conejo es el mejor MCNJ Entre tinieblas ET Extramuros EXT Calé CL Sauna SAUN El pájaro de la felicidad EPJR Costa Brava (Family Album) CB Pasajes PSJ Todo me pasa a mí TMP A mi madre le gustan las mujeres AMM En la ciudad ELC Sevigné (Júlia Berkowitz) SVGN Los 2 lados de la cama L2L - 5 - - 6 - ÍNDICE AGRADECIMIENTOS ................................................................................................................................ 3 ABREVIATURAS EMPLEADAS ............................................................................................................... 5 1. INTRODUCCIÓN ............................................................................................................................. 11 1.1. ...... EVOLUCIÓN DE LOS DISCURSOS EN TORNO AL LESBIANISMO 15 1.1.1 APUNTES HISTÓRICOS Y TERMINOLÓGICOS SOBRE EL LESBIANISMO............................ 15 1.2. ...... ESTADO DE LA CUESTIÓN. 21 1.3. ...... MARCO DE ESTUDIO. 24 2. MÉTODO. .......................................................................................................................................... 29 2.1 ....... DEFINICIÓN DEL OBJETO. 29 2.2 ....... OBJETIVOS. 30 2.3 ....... HIPÓTESIS. 30 2.4 ....... DETERMINACIÓN DE CRITERIOS Y SELECCIÓN DE LA MUESTRA. 31 3 REPRESENTACIÓN DEL LESBIANISMO EN EL CINE ESPAÑOL. ..................................... 35 3.1 ....... LA REPRESENTACIÓN: EL PERSONAJE LÉSBICO. 35 3.2 ....... MODALIDADES DE REPRESENTACIÓN FÍLMICA DE LA CUESTIÓN LÉSBICA. 37 3.2.1. MODALIDAD ERÓTICA. ................................................................................................................... 37 3.2.2. MODALIDAD REIVINDICATIVA ..................................................................................................... 43 3.2.3. MODALIDAD DESFOCALIZADA. ................................................................................................... 47 3.2.4. MODALIDAD INTEGRADA. ............................................................................................................. 49 3.3 ....... PELÍCULAS ESPAÑOLAS EXHIBIDAS EN CIRCUITO COMERCIAL EN LAS QUE APARECEN PERSONAJES LÉSBICOS COMO PROTAGONISTAS. 51 3.3.1 LA NOCHE DEL TERROR CIEGO (Armando de Ossorio, 1972) .................................................... 51 3.3.2 LAS VAMPIRAS. (Jesús Franco, 1973) .............................................................................................. 54 3.3.3 ME SIENTO EXTRAÑA. (Enrique Martí Maqueda, 1977) ............................................................... 59 3.3.4 CARNE APALEADA. (Javier Aguirre, 1978) ..................................................................................... 64 3.3.5 EMMANUELLE Y CAROL (Ignacio F. Iquino, 1978) ...................................................................... 67 3.3.6 SILVIA AMA A RAQUEL (Diego Santillán, 1979) ............................................................................ 71 3.3.7 LA CALIENTE NIÑA JULIETTA. (Ignacio F. Iquino, 1980) .......................................................... 75 3.3.8 PEPI, LUCI, BOM Y OTRAS CHICAS DEL MONTÓN (Pedro Almodóvar, 1980) ......................... 78 3.3.9 LA FRÍGIDA Y LA VICIOSA. (Carlos Aured, 1981) ......................................................................... 82 3.3.10 MI CONEJO ES EL MEJOR (Ricardo Palacios, 1982) ..................................................................... 85 3.3.11 ENTRE TINIEBLAS. (Pedro Almodóvar, 1983) ................................................................................ 88 3.3.12 EXTRAMUROS. (Miguel Picazo, 1985) .............................................................................................. 94 3.3.13 CALÉ. (Carlos Serrano, 1986) ............................................................................................................. 99 3.3.14 SAUNA. (Andreu Martín, 1990) ........................................................................................................ 102 3.3.15 EL PÁJARO DE LA FELICIDAD. (Pilar Miró, 1993) .................................................................... 105 3.3.16 COSTA BRAVA (FAMILY ALBUM). (Marta Balletbò-Coll, 1995)................................................. 108 - 7 - 3.3.17 PASAJES. (Daniel Calparsoro, 1996) ............................................................................................... 111 3.3.18 A MI MADRE LE GUSTAN LAS MUJERES. (Daniela Fejerman e Inés París, 2002) ................. 117 3.3.19 EN LA CIUDAD. (Cesc Gay, 2003)................................................................................................... 121 3.3.20 SÉVIGNÉ (JÚLIA BERKOWITZ). (MARTA BALLETBÒ-COLL, 2004) ...................................... 124 3.3.21 LOS 2 LADOS DE LA CAMA. (Emilio Martínez-Lázaro, 2005) ..................................................... 128 3.4 ....... MODELO DE ANÁLISIS. 131 3.4.1 DATOS GENERALES. ...................................................................................................................... 132 3.4.2 ANÁLISIS DE LA CARACTERIZACIÓN DIRECTA DEL PERSONAJE. ................................... 133 3.4.3 ANÁLISIS CUANTITATIVO Y CUALITATIVO DE LOS RASGOS DE CARACTERIZACIÓN INDIRECTA DEL PERSONAJE. .............................................................................. 143 4 CARACTERIZACIÓN DIRECTA DEL PERSONAJE. ............................................................. 149 4.1 ....... ANÁLISIS DE DATOS RELATIVOS A LA APARIENCIA. 149 4.1.1 LA EDAD .................................................................................................................................................. 149 4.1.2 EL ASPECTO EXTERNO........................................................................................................................ 150 4.2 ....... ANÁLISIS DE DATOS RELATIVOS AL PERFIL SOCIOECONÓMICO. 155 4.2.1 NIVEL CULTURAL. ................................................................................................................................ 155 4.2.2 NIVEL SOCIOECONÓMICO.................................................................................................................. 156 4.2.3 ESTADO CIVIL ........................................................................................................................................ 158 4.2.4 OCUPACIÓN PROFESIONAL. .............................................................................................................. 159 4.3 ....... ANÁLISIS DE DATOS RELATIVOS AL ENTORNO. 161 4.3.1 RASGOS RELATIVOS A LA REPRESENTACIÓN DE SU NÚCLEO FAMILIAR. ........................... 161 4.3.2 RASGOS RELATIVOS A LA VISIBILIDAD DEL PERSONAJE HOMOSEXUAL. ........................... 165 4.4 ....... ANÁLISIS DE DATOS RELATIVOS A LA CARACTERIZACIÓN SEXUAL 188 4.4.1 PLANTEAMIENTOS CON RESPECTO AL ORIGEN DEL LESBIANISMO ..................................... 188 4.4.2 REPRESENTACIÓN DEL ESTADO DE INTEGRACIÓN DEL LESBIANISMO POR PARTE DEL PERSONAJE. ........................................................................................................................................... 194 4.4.3 REPRESENTACIÓN DEL GRADO DE REALIZACIÓN DE LA SEXUALIDAD DEL PERSONAJE. ...................................................................................................................................................
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