Progrsnae Heinrich Gebhard PIANIST, COMPOSER, TEACHER
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5, 2020 - 00 the Classical Station, WCPE 1 Start Runs Composer Title Performerslib # Label Cat
Sun, Jul 05, 2020 - 00 The Classical Station, WCPE 1 Start Runs Composer Title PerformersLIb # Label Cat. # Barcode 00:01:30 05:50 Watkins Soul of Remembrance from New Black Music 13225 Albany 1200 034061120025 Five Movements in Color Repertory Ensemble/Dunner 00:08:3505:43 Paulus Berceuse Yolanda Kondonassis 11483 Azica 71281 787867128121 00:15:4844:19 Beethoven Symphony No. 6 in F, Op. 68 New York 08852 CBS 42222 07464422222 "Pastoral" Philharmonic/Bernstein 01:01:37 10:51 Schubert Impromptu in B flat, D. 935 No. Marc-Andre Hamelin 13496 Hyperion 68213 034571282138 3 01:13:4317:49 Britten Variations and Fugue on a Philadelphia 04033 Sony 62638 074646263822 Theme of Purcell, Op. 34 Orchestra/Ormandy Classical 01:33:02 27:47 MacDowell Piano Concerto No. 2 in D Amato/London 00734 Archduke 1 n/a minor, Op. 23 Philharmonic/Freeman Recordings 02:02:1910:37 Dvorak Romance in F minor, Op. 11 Frank/Czech 05323 London 460 316 028946031629 Philharmonic/Mackerra s 02:14:1117:25 Dett Magnolia Suite Denver Oldham 05092 New World 367 n/a Records 02:33:0626:51 Haydn Symphony No. 102 in B flat London 00664 London 414 673 028941467324 Philharmonic/Solti 03:01:2730:36 Schubert Symphony No. 6 in C, D. 589 Dresden State 03988 Philips 446 539 028944653922 Orchestra/Sawallisch 03:33:3312:36 Hanson Elegy in Memory of Serge Seattle 00825 Delos 3073 013491307329 Koussevitsky Symphony/Schwarz 03:47:2409:55 Chopin Scherzo No. 4 in E, Op. 54 Benjamin Grosvenor 10752 Decca 478 3206 028947832065 03:58:49 13:08 Harbach One of Ours - A Cather Slovak Radio 08416 MSR 1252 681585125229 Symphony Symphony/Trevor 04:13:1227:41 Chadwick String Quartet No. -
MTO 0.7: Alphonce, Dissonance and Schumann's Reckless Counterpoint
Volume 0, Number 7, March 1994 Copyright © 1994 Society for Music Theory Bo H. Alphonce KEYWORDS: Schumann, piano music, counterpoint, dissonance, rhythmic shift ABSTRACT: Work in progress about linearity in early romantic music. The essay discusses non-traditional dissonance treatment in some contrapuntal passages from Schumann’s Kreisleriana, opus 16, and his Grande Sonate F minor, opus 14, in particular some that involve a wedge-shaped linear motion or a rhythmic shift of one line relative to the harmonic progression. [1] The present paper is the first result of a planned project on linearity and other features of person- and period-style in early romantic music.(1) It is limited to Schumann's piano music from the eighteen-thirties and refers to score excerpts drawn exclusively from opus 14 and 16, the Grande Sonate in F minor and the Kreisleriana—the Finale of the former and the first two pieces of the latter. It deals with dissonance in foreground terms only and without reference to expressive connotations. Also, Eusebius, Florestan, E.T.A. Hoffmann, and Herr Kapellmeister Kreisler are kept gently off stage. [2] Schumann favours friction dissonances, especially the minor ninth and the major seventh, and he likes them raw: with little preparation and scant resolution. The sforzato clash of C and D in measures 131 and 261 of the Finale of the G minor Sonata, opus 22, offers a brilliant example, a peculiarly compressed dominant arrival just before the return of the main theme in G minor. The minor ninth often occurs exposed at the beginning of a phrase as in the second piece of the Davidsbuendler, opus 6: the opening chord is a V with an appoggiatura 6; as 6 goes to 5, the minor ninth enters together with the fundamental in, respectively, high and low peak registers. -
1 Ludwig Van Beethoven Symphony #9 in D Minor, Op. 125 2 Johann Sebastian Bach St. Matthew Passion
1 Ludwig van Beethoven Symphony #9 in D minor, Op. 125 2 Johann Sebastian Bach St. Matthew Passion "Ebarme dich, mein Gott" 3 George Frideric Handel Messiah: Hallelujah Chorus 4 Wolfgang Amadeus Mozart Symphony 41 C, K.551 "Jupiter" 5 Samuel Barber Adagio for Strings Op.11 6 Wolfgang Amadeus Mozart Clarinet Concerto A, K.622 7 Ludwig van Beethoven Piano Concerto 5 E-Flat, Op.73 "Emperor" (3) 8 Antonin Dvorak Symphony No 9 (IV) 9 George Gershwin Rhapsody In Blue (1924) 10 Wolfgang Amadeus Mozart Requiem in D minor K 626 (aeternam/kyrie/lacrimosa) 11 George Frideric Handel Xerxes - Largo 12 Johann Sebastian Bach Toccata And Fugue In D Minor, BWV 565 (arr Stokowski) 13 Ludwig van Beethoven Symphony No 5 in C minor Op 67 (I) 14 Johann Sebastian Bach Orchestral Suite #3 BWV 1068: Air on the G String 15 Antonio Vivaldi Concerto Grosso in E Op. 8/1 RV 269 "Spring" 16 Tomaso Albinoni Adagio in G minor 17 Edvard Grieg Peer Gynt 1, Op.46 18 Sergei Rachmaninov Piano Concerto No 2 in C minor Op 18 (I) 19 Ralph Vaughan Williams Lark Ascending 20 Gustav Mahler Symphony 5 C-Sharp Min (4) 21 Peter Ilyich Tchaikovsky 1812 Overture 22 Jean Sibelius Finlandia, Op.26 23 Johann Pachelbel Canon in D 24 Carl Orff Carmina Burana: O Fortuna, In taberna, Tanz 25 Wolfgang Amadeus Mozart Serenade G, K.525 "Eine Kleine Nachtmusik" 26 Johann Sebastian Bach Brandenburg Concerto No 5 in D BWV 1050 (I) 27 Johann Strauss II Blue Danube Waltz, Op.314 28 Franz Joseph Haydn Piano Trio 39 G, Hob.15-25 29 George Frideric Handel Water Music Suite #2 in D 30 Wolfgang Amadeus Mozart Ave Verum Corpus, K.618 31 Johannes Brahms Symphony 1 C Min, Op.68 32 Felix Mendelssohn Violin Concerto in E minor, Op. -
Boston Symphony Orchestra Concert Programs, Season 27,1907-1908, Trip
CARNEGIE HALL - - NEW YORK Twenty-second Season in New York DR. KARL MUCK, Conductor fnigrammra of % FIRST CONCERT THURSDAY EVENING, NOVEMBER 7 AT 8.15 PRECISELY AND THK FIRST MATINEE SATURDAY AFTERNOON, NOVEMBER 9 AT 2.30 PRECISELY WITH HISTORICAL AND DESCRIP- TIVE NOTES BY PHILIP HALE PUBLISHED BY C. A. ELLIS, MANAGER : Piano. Used and indorsed by Reisenauer, Neitzel, Burmeister, Gabrilowitsch, Nordica, Campanari, Bispham, and many other noted artists, will be used by TERESA CARRENO during her tour of the United States this season. The Everett piano has been played recently under the baton of the following famous conductors Theodore Thomas Franz Kneisel Dr. Karl Muck Fritz Scheel Walter Damrosch Frank Damrosch Frederick Stock F. Van Der Stucken Wassily Safonoff Emil Oberhoffer Wilhelm Gericke Emil Paur Felix Weingartner REPRESENTED BY THE JOHN CHURCH COMPANY . 37 West 32d Street, New York Boston Symphony Orchestra PERSONNEL TWENTY-SEVENTH SEASON, 1907-1908 Dr. KARL MUCK, Conductor First Violins. Wendling, Carl, Roth, O. Hoffmann, J. Krafft, W. Concert-master. Kuntz, D. Fiedler, E. Theodorowicz, J. Czerwonky, R. Mahn, F. Eichheim, H. Bak, A. Mullaly, J. Strube, G. Rissland, K. Ribarsch, A. Traupe, W. < Second Violins. • Barleben, K. Akeroyd, J. Fiedler, B. Berger, H. Fiumara, P. Currier, F. Rennert, B. Eichler, J. Tischer-Zeitz, H Kuntz, A. Swornsbourne, W. Goldstein, S. Kurth, R. Goldstein, H. Violas. Ferir, E. Heindl, H. Zahn, F. Kolster, A. Krauss, H. Scheurer, K. Hoyer, H. Kluge, M. Sauer, G. Gietzen, A. t Violoncellos. Warnke, H. Nagel, R. Barth, C. Loefner, E. Heberlein, H. Keller, J. Kautzenbach, A. Nast, L. -
Undercurrent (Blue Note)
Kenny Drew Undercurrent (Blue Note) Undercurrent Freddie Hubbard, trumpet; Hank Mobley, tenor sax; Kenny Drew, piano; Sam Jones, bass; Louis Hayes, drums. 1. Undercurrent (Kenny Drew) 7:16 Produced by ALFRED LION 2. Funk-Cosity (Kenny Drew) 8:25 Cover Photo by FRANCIS WOLFF 3. Lion's Den (Kenny Drew) 4:53 Cover Design by REID MILES 4. The Pot's On (Kenny Drew) 6:05 Recording by RUDY VAN GELDER 5. Groovin' The Blues (Kenny Drew) 6:19 Recorded on December 11, 1960, 6. Ballade (Kenny Drew) 5:29 Englewood Cliffs, NJ. The quintet that plays Kenny Drew's music here had never worked as a unit before the recording but the tremendous cohesion and spirit far outdistances many of today's permanent groups in the same genre. Of course, Sam Jones and Louis Hayes have been section mates in Cannonball Adderley's quintet since 1959 and this explains their hand-in- glove performance. With Drew, they combine to form a rhythm trio of unwavering beat and great strength. The two hornmen are on an inspired level throughout. Hank Mobley has developed into one of our most individual and compelling tenor saxophonists. His sound, big and virile, seems to assert his new confidence with every note. Mobley has crystallized his own style, mixing continuity of ideas, a fine sense of time and passion into a totality that grabs the listener and holds him from the opening phrase. Freddie Hubbard is a youngster but his accomplished playing makes it impossible to judge him solely from the standpoint of newcomer. This is not to say that he is not going to grow even further as a musician but that he has already reached a level of performance that takes some cats five more years to reach. -
Impex Records and Audio International Announce the Resurrection of an American Classic
Impex Records and Audio International Announce the Resurrection of an American Classic “When Johnny Cash comes on the radio, no one changes the station. It’s a voice, a name with a soul that cuts across all boundaries and it’s a voice we all believe. Yours is a voice that speaks for the saints and the sinners – it’s like branch water for the soul. Long may you sing out. Loud.” – Tom Waits audio int‘l p. o. box 560 229 60407 frankfurt/m. germany www.audio-intl.com Catalog: IMP 6008 Format: 180-gram LP tel: 49-69-503570 mobile: 49-170-8565465 Available Spring 2011 fax: 49-69-504733 To order/preorder, please contact your favorite audiophile dealer. Jennifer Warnes, Famous Blue Raincoat. Shout-Cisco (three 200g 45rpm LPs). Joan Baez, In Concert. Vanguard-Cisco (180g LP). The 20th Anniversary reissue of Warnes’ stunning Now-iconic performances, recorded live at college renditions from the songbook of Leonard Cohen. concerts throughout 1961-62. The Cisco 45 rpm LPs define the state of the art in vinyl playback. Holly Cole, Temptation. Classic Records (LP). The distinctive Canadian songstress and her loyal Jennifer Warnes, The Hunter. combo in smoky, jazz-fired takes on the songs of Private-Cisco (200g LP). Tom Waits. Warnes’ post-Famous Blue Raincoat release that also showcases her own vivid songwriting talents in an Crosby, Stills, Nash & Young, Déjá Vu. exquisite performance and recording. Atlantic-Classic (200g LP). A classic: Great songs, great performances, Doc Watson, Home Again. Vanguard-Cisco great sound. The best country guitar-picker of his day plays folk ballads, bluegrass, and gospel classics. -
Grosser Saal Klangwolke Brucknerhaus Präsentiert Von Der Linz Ag Linz
ZWISCHEN CREDO Vollendeter Genuss TRADITION BEKENNTNIS braucht ein & GLAUBE perfektes MODERNE Zusammenspiel RELIGION Als führendes Energie- und Infrastrukturunternehmen im oberösterreichischen Zentralraum sind wir ein starker Partner für Wirtschaft, Kunst und Kultur und die Menschen in der Region. Die LINZ AG wünscht allen Besucherinnen und Besuchern beste Unterhaltung. bezahlte Anzeige LINZ AG_Brucknerfest 190x245.indd 1 02.05.18 10:32 6 Vorworte 12 Saison 2018/19 16 Abos 2018/19 22 Das Große Abonnement 32 Sonntagsmatineen 44 Internationale Orchester 50 Bruckner Orchester Linz 56 Kost-Proben 60 Das besondere Konzert 66 Oratorien 128 Hier & Jetzt 72 Chorkonzerte 134 Moderierte Foyer-Konzerte INHALTS- 78 Liederabende 138 Musikalischer Adventkalender 84 Streichquartette 146 BrucknerBeats 90 Kammermusik 150 Russische Dienstage 96 Stars von morgen 154 Musik der Völker 102 Klavierrecitals 160 Jazz VERZEICHNIS 108 Orgelkonzerte 168 Jazzbrunch 114 Orgelmusik zur Teatime 172 Gemischter Satz 118 WortKlang 176 Kinder.Jugend 124 Ars Antiqua Austria 196 Serenaden 204 Kooperationen 216 Kalendarium 236 Saalpläne 242 Karten & Service 4 5 Linz hat sich schon längst als interessanter heimischen, aber auch internationalen Künst- Der Veröffentlichung des neuen Saisonpro- Musik wird heutzutage bevorzugt über diverse und innovativer Kulturstandort auch auf in- lerinnen und Künstlern es ermöglichen, ihr gramms des Brucknerhauses Linz sehen Medien, vom Radio bis zum Internet, gehört. ternationaler Ebene Anerkennung verschafft. Potenzial abzurufen und sich zu entfalten. Für unzählige Kulturinteressierte jedes Jahr er- Dennoch hat die klassische Form des Konzerts Ein wichtiger Meilenstein auf diesem Weg war alle Kulturinteressierten jeglichen Alters bietet wartungsvoll entgegen. Heuer dürfte die nichts von ihrer Attraktivität eingebüßt. Denn bislang auf jeden Fall die Errichtung des Bruck- das ausgewogene und abwechslungsreiche Spannung besonders groß sein, weil es die das Live-Erlebnis bleibt einzigartig – dank der nerhauses Linz. -
Unit 7 Romantic Era Notes.Pdf
The Romantic Era 1820-1900 1 Historical Themes Science Nationalism Art 2 Science Increased role of science in defining how people saw life Charles Darwin-The Origin of the Species Freud 3 Nationalism Rise of European nationalism Napoleonic ideas created patriotic fervor Many revolutions and attempts at revolutions. Many areas of Europe (especially Italy and Central Europe) struggled to free themselves from foreign control 4 Art Art came to be appreciated for its aesthetic worth Program-music that serves an extra-musical purpose Absolute-music for the sake and beauty of the music itself 5 Musical Context Increased interest in nature and the supernatural The natural world was considered a source of mysterious powers. Romantic composers gravitated toward supernatural texts and stories 6 Listening #1 Berlioz: Symphonie Fantastique (4th mvmt) Pg 323-325 CD 5/30 https://www.youtube.com/watch?v=QwCuFaq2L3U 7 The Rise of Program Music Music began to be used to tell stories, or to imply meaning beyond the purely musical. Composers found ways to make their musical ideas represent people, things, and dramatic situations as well as emotional states and even philosophical ideas. 8 Art Forms Close relationship Literature among all the art Shakespeare forms Poe Bronte Composers drew Drama inspiration from other Schiller fine arts Hugo Art Goya Constable Delacroix 9 Nationalism and Exoticism Composers used music as a tool for highlighting national identity. Instrumental composers (such as Bedrich Smetana) made reference to folk music and national images Operatic composers (such as Giuseppe Verdi) set stories with strong patriotic undercurrents. Composers took an interest in the music of various ethnic groups and incorporated it into their own music. -
380 XXXIX. Tonkünstler-Versammlung Basel
380 XXXIX. Tonkünstler-Versammlung Basel, [Karlsruhe], [11.] 12. – 15. Juni 1903 Festdirigenten: Hans Huber, Hermann Suter Festchor: Basler Gesangverein, Basler Liedertafel, Reveillechor der Basler Liedertafel Ens.: Orchester der Allgemeinen Musikgesellschaft Basel, verstärkt durch Mitglieder der Meininger Hofkapelle und des Orchestre symphonique de Lausanne sowie hiesige und auswärtige Künstler (110 Musiker) 1. Aufführung: Festvorstellung Karlsruhe, Großhzgl. Hoftheater, Donnerstag, 11. Juni Friedrich Klose: Das Märlein vom Fischer und seiner Frau, Oper 2. Aufführung: I. Konzert [auch: für Soli, Männerchor und Orchester ] Basel, Musiksaal, Freitag, 12. Juni, 19:00 Uhr 1. Émile Jaques-Dalcroze: Sancho, Comédie lyrique Vorspiel für Orchester 2. Friedrich Hegar: Männerchöre a cappella Ch.: Basler Liedertafel a) Das Märchen vom Mummelsee (Ms.) Text: C.A. Schnezler (≡) b) Walpurga op. 31 Text: Carl Spitteler ( ≡) 3. Ernest Bloch: Symphonie cis-Moll (Ms.) 1. 2. Largo 2. 3. Vivace 4. Max von Schillings: Das Hexenlied, mit begleitender Sol.: Ernst von Possart (Rez.) Musik für Orchester op. 15 Text: Ernst von Wildenbruch 5. Waldemar Pahnke: Concert für Violine und Orchester c- Sol.: Henri Marteau (V.) Moll (Ms.) 1. Moderato con moto 2. Allegro vivace ---- 6. Hans Huber: Caenis (die Verwandlung), für Männerchor, Sol.: Maria Cäcilia Philippi (A) Altsolo und Orchester op. 101 Ch.: Basler Liedertafel Text: Joseph Victor Widmann, nach einer antiken Sage (≡) 7. Gesänge für Bariton mit Orchester Sol.: Richard Koennecke (Bar.) a) Klaus Pringsheim: Venedig Text: Friedrich Nietzsche (≡) Oskar C. Posa: b) Tod in Aehren Text: Detlev von Liliencron (≡) c) „Mit Trommeln und Pfeifen“ (Ms.) Text: Detlev von Liliencron (≡) 8. Ernst Boehe: Aus Odysseus Fahrten, 4 Episoden für grosses Orchester gesetzt op. -
Vida De Anton Bruckner
CICLO BRUCKNER ENERO 1996 Fundación Juan March CICLO BRUCKNER ENERO 1996 ÍNDICE Pág. Presentación 3 Cronología básica 5 Programa general 7 Introducción general, por Angel-Fernando Mayo 11 Notas al programa: Primer concierto 17 Segundo concierto 21 Textos de las obras cantadas 25 Tercer concierto 31 Participantes 35 Antón Bruckner es hoy uno de los sinfonistas más prestigiosos del siglo XIX. Ya son páginas de historia de la música su ferviente admiración por Wagnery las diatribas que Hanslicky los partidarios de Brahms mantuvieron entonces respecto a su arte sinfónico, y un capítulo importante de la historia de la difusión musical lo ocupa la lenta recepción de su obra hasta el triunfo incuestionable de los últimos años. Pero Bruckner es también autor de un buen número de obras corales, con o sin acompañamiento de órgano, y de muy pocas pero significativas obras de cámara. También escribió para órgano -aunque siempre añoraremos más y más ambiciosas obras en quien fue organista profesional-, algo para piano y muy pocas canciones. En este ciclo, que no puede acercarse al mundo sinfónico, hemos acogido la mayor parte de su obra camerística centrándola en su importante Quinteto para cuerda, y una buena antología de su obra coral, desde la temprana Misa para el Jueves Santo de 1844 hasta ejemplos de su estilo final en 1885, en la época de su explosión sinfónica. Más de cuarenta años de actividad musical que ayudará al buen aficionado a completar la imagen de uno de los músicos más importantes del posromanticismo. Para no dejar aislado el Cuarteto de cuerda de 1862, hemos programado uno de los de su colega y contrincante Brahms. -
J Präsidenten Des Nationalrates Dr
4208/AB XVIII. GP - Anfragebeantwortung (gescanntes Original) 1 von 10 C" 11- q~'44 der Beilagen zu den Stenographischen Protokollen des Nationalrates XVIII. Gesetzgebungsperiode DR. FRANZ LOSCHNAK BUNDESMINISTER FOR INNERES L/2c€ IAB r Zahl: 42.999/tO-IV/6/93 199~ ... f'!k.. 01. An den zu 41ff2 ~J Präsidenten des Nationalrates Dr. Heinz FISCHER Parlament t017 Wien Wien, am 1. April 1993 Die Abgeordneten zum Nationalrat Dr. PARTIK-PABLE und Genossen haben am 1. März 1993 unter der Nummer 4393/J an mich eine schriftliche parlamentarische Anfrage betreffend "Unregelmäßigkeiten bei der Durchführung des Volksbegehrens 'Österreich zuerst'" gerichtet, die folgenden Wortlaut hat: "1. Ist Ihnen o.a. Vorfall bekannt? 2. Wieviele Unterschriften auf den Eintragungslisten des Volksbegehrens "Österreich zuerst" wurden aus welchen Gründen für ungültig erklärt? Es wird um genaue Auf gliederung nach Bezirken und Einti'agungslokalen, sowie den· Gründen ftir die U ngül• tigerklärung ersucht. 3. Aus o.a. Zeitungsartikel läßt sich weiters entnehmen, daß es einen Erlaß des Bundes ministeriums für Inneres gibt, wonach für die Gültigkeit der Eintragung auch die Unterschrift lesbar sein muß. a) Gibt es einen solchen Erlaß? b) Wenn ja, wie ist der gen aue Wortlaut dieses Erlasses? 4. Warum wurden österreichischen Bürgerinnen und Bürgern, die ihre Unterschrift leisteten, nicht mitgeteilt, daß nur eine leserliche Unterschrift gültig ist? www.parlament.gv.at 2 von 10 4208/AB XVIII. GP - Anfragebeantwortung (gescanntes Original) - 2- 5. Aus o.a. läßt sich schließen, daß Beamte den im Gesetz nonnierten und von ihnen durch Erlaß in Erinnerung gerufenen Bestimmungen der Manuduktionspflicht nicht nachgekommen sind. Werden Sie gegen die involvierten Beamten dienstrechtliche Schritte veranlassen? a) Wenn ja, welche Maßnahmen werden Sie setzen? b) Wenn nein, warum nicht? 6. -
Das Brucknerhaus in Linz (Oberösterreich)
Das Brucknerhaus in Linz (Oberösterreich) ©Kutzler+Wimmer+Stöllinger Lange schon, bevor das Konzerthaus tatsächlich gebaut wurde, stand bereits fest, wie es genannt wird: nach Anton Bruckner, dem bedeutendsten Komponisten Oberösterreichs. Das Brucknerhaus ist ein Konzert- und Veranstaltungshaus. Es wurde 1974 nach Plänen der finnischen Architekten Kaija und Heikki Sirén in Linz an der Donau gebaut und mit besonderem Bedacht auf hervorragende akustische Eigenschaften geplant. Das Brucknerhaus trug für den Komponisten viel zu seiner weltweiten Bekanntheit bei. Kurz nach der Eröffnung durch Herbert von Karajan und den Wiener Philharmonikern wurde das Musikfestival des Brucknerhauses, das Brucknerfest ins Leben gerufen, bei dem jedes Jahr hochkarätige internationale Künstler und Ensembles auftreten. Einige Daten zum Haus: Veranstaltungen pro Jahr: ca. 200 Eigenveranstaltungen: ca. 120 Gastveranstaltungen: ca. 80 Besucher: 180.000 Niveau: A1 Lernziel: über Musikvorlieben sprechen Fertigkeit: Sprechen Sozialform: Gruppenarbeit Welche Arten von Musik kennst du? Ergänze die Liste: Klassik, Schlager, Rock, … Welche Arten von Musik magst du, welche mögen deine Freunde? Welche Bands gefallen euch? Frag in deiner Gruppe und erzähle, welche Musik deine Freunde gerne hören. Verwende dabei folgende Wörter: mögen, gerne haben, lieben, gerne hören. Beispiel: Ich mag Jazz, Klara mag lieber Popmusik. Niveau: A2 Lernziel: Vergangenheitsformen ergänzen Fertigkeit: Lesen Sozialform: Gruppenarbeit Warum heißt das Brucknerhaus Brucknerhaus? Im folgenden Text fehlen einige Wörter. Du findest sie im Kasten. Setze die fehlenden Wörter in der richtigen Form ein und beachte die Zeitform. sterben werden gehören werden haben werden sein haben sein Joseph Anton Bruckner _wurde_ am 4. September 1824 in Ansfelden, Oberösterreich, geboren und ___________ am 11. Oktober 1896 in Wien. Er __________ ein österreichischer Komponist der Romantik sowie Orgelspieler und Musikpädagoge.