Pontifícia Universidade Católica Do Rio Grande Do Sul Faculdade De Comunicação Social Programa De Pós-Graduação Em Comunicação Social
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0 PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DO RIO GRANDE DO SUL FACULDADE DE COMUNICAÇÃO SOCIAL PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO SOCIAL GILKA PADILHA DE VARGAS DIREÇÃO DE ARTE: UM ESTUDO SOBRE SUA CONTRIBUIÇÃO NA CONSTRUÇÃO DOS PERSONAGENS LÍGIA, KIKA E WELLINGTON DO FILME AMARELO MANGA Porto Alegre 2014 1 GILKA PADILHA DE VARGAS DIREÇÃO DE ARTE: UM ESTUDO SOBRE SUA CONTRIBUIÇÃO NA CONSTRUÇÃO DOS PERSONAGENS LÍGIA, KIKA E WELLINGTON DO FILME AMARELO MANGA Dissertação apresentada como requisito para a obtenção do grau de Mestre pelo Programa de Pós- Graduação da Faculdade de Comunicação Social da Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul. Orientador: Prof. Dr. Carlos Gerbase Porto Alegre 2014 V297d Vargas, Gilka Padilha de Direção de arte: um estudo sobre sua contribuição na construção dos personagens Lígia, Kika e Wellington do filme Amarelo Manga / Gilka Padilha de Vargas. – Porto Alegre, 2014. 210 p. : il. Diss. (Mestrado) – Faculdade de Comunicação Social, PUCRS. Orientação: Prof. Dr. Carlos Gerbase 1. Cinema. 2. Direção de arte. 3. Personagem. 4. Amarelo Manga (filme) - crítica e interpretação. I. Gerbase, Carlos. II. Título. CDD 791.43 . Ficha Catalográfica elaborada por Sabrina Vicari CRB 10/1594 2 GILKA PADILHA DE VARGAS DIREÇÃO DE ARTE: UM ESTUDO SOBRE SUA CONTRIBUIÇÃO NA CONSTRUÇÃO DOS PERSONAGENS LÍGIA, KIKA E WELLINGTON DO FILME AMARELO MANGA Dissertação apresentada como requisito para a obtenção do grau de Mestre pelo Programa de Pós- Graduação da Faculdade de Comunicação Social da Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul. Aprovada em: _______de____________________de________. BANCA EXAMINADORA: ______________________________________________ Prof. Dr. Carlos Gerbase – PUCRS ______________________________________________ Prof. Dra. Cristiane Freitas Gutfriend – PUCRS ______________________________________________ Prof. Dra. Mirna Spritzer - UFRGS Porto Alegre 2014 3 Dedico esta dissertação aos meus pais, Olavo Silva de Vargas e Noemi Padilha de Vargas (in memoriam), que me ensinaram a viver de forma digna, honesta e justa. Com eles aprendi a dividir as minhas buscas, anseios e conquistas, bem como toda a experiência e o conhecimento adquiridos nesta jornada. Ao meu irmão Gilson Vargas e à minha amiga Iara Noemi, grandes parceiros de todos os momentos, sem os quais, com certeza, não teria aceitado o desafio de voltar à vida acadêmica. E, por fim, à Professora Dra. Umbelina Barreto, por ter me mostrado que pesquisar e estudar são um desafio muito gratificante. 4 AGRADECIMENTOS Agradeço ao meu orientador Professor Dr. Carlos Gerbase pela acolhida, paciência e incentivo; pela tranquilidade e respeito com que me acompanhou nos momentos decisivos; à Professora Dra. Cristiane Freitas Gutfriend e à Professora Dra. Mirna Spritzer, pelas valiosas contribuições na Banca de Qualificação, apontando com precisão o caminho a seguir e pelo seu honroso aceite para a Banca Final. À CAPES, pela bolsa de estudos que proporcionou condições financeiras para dedicar- me ao trabalho de elaborar esta dissertação. À Fundação Ecarta, que abriu suas portas oportunizando, a partir de seu Núcleo de Cinema, um espaço para o estudo, a discussão, a reflexão e a pesquisa sobre direção de arte. Aos meus alunos, por me estimularem a buscar conhecimento e pelo grande prazer de estar em constante aprendizagem. Em especial aos do grupo de estudos de direção de arte, na figura de Renato Wolff, meu incansável revisor. A todos os diretores, diretores de fotografia e equipes da arte com os quais trabalhei. Aos professores e colegas do mestrado, pelas discussões, trocas e incentivo. À Iara Noemi, por sua generosidade em compartilhar comigo seus autores, seu conhecimento, suas ideias e reflexões sobre direção de arte. Ouvinte e leitora atenta, sempre disposta a ser minha interlocutora, colocando-se na posição de cúmplice de minhas dúvidas e questionamentos, como um espelho me permitiu não somente olhar para as minhas ideias e estruturá-las, mas, principalmente, refletir sobre elas. Apoio fundamental e vital para a elaboração desta dissertação. Ao Gilson Vargas, por ter me infectado com o vírus do “fazer cinema”, paixão, amor e aventura que hoje compartilhamos. À minha família e aos meus amigos que compreenderam a minha ausência em tantos momentos importantes. Em especial, ao meu pai: Olavo. 5 Criar é próprio do artista [...] o criador autêntico não é somente um ser dotado; é um homem que soube ordenar, tendo em vista sua finalidade, todo um conjunto de atividades das quais a obra de arte é o resultado. Henri Matisse 6 RESUMO A presente dissertação aborda o trabalho da direção de arte enfocando sua contribuição na construção do personagem cinematográfico. Tem como corpus as cenas de apresentação dos personagens Lígia, Kika e Wellington do filme Amarelo manga (Cláudio Assis, 2003, Brasil). Trata da participação da direção de arte no processo de transposição do personagem, escrito e descrito, e de seu universo para a imagem cinematográfica. Apresenta a direção de arte como responsável pela concepção da materialidade necessária para estabelecer a visualidade do personagem e de seu entorno. Assinala a importância de selecionar e relacionar estrategicamente as informações visuais contidas em seus elementos de trabalho a fim de proporcionar indícios que contribuirão para revelar vários aspectos do personagem. PALAVRAS-CHAVE: Comunicação. Cinema. Direção de arte. Personagem cinematográfico. Imagem cinematográfica. Amarelo manga. 7 ABSTRACT This dissertation discusses the work of art direction focusing on its contribution to the construction of the cinematographic character. It has as the corpus the presentation sequences of the characters Lígia, Kika and Wellington at the movie Mango yellow (Amarelo manga, Cláudio Assis, 2003, Brazil). It treats the participation of the art direction in the process of transposing the character - written and described – and its universe to the cinematographic image. It presents the art direction as the responsible for the conception of materiality needed to establish the visuality of the character and its environments. It also points to the importance of select and strategically relate the visual information contained in its work elements to provide indicative evidence that will help to reveal various aspects of the character. KEY-WORDS: Communication. Cinema. Art direction. Cinematographic character. Cinematographic image. Mango yellow. 8 LISTA DE ILUSTRAÇÕES Figura 01 – Fotogramas do filme O jardineiro regado (1895) ........................................... 033 Figura 02 – Desenhos de Méliès para o filme Joana d’Arc (1900) .................................... 035 Figura 03 – Fotogramas do filme Joana d’Arc (1900) ....................................................... 035 Figura 04 – Estúdio em Montreuil-sous-Bois e Georges Méliès trabalhando .................... 036 Figura 05 – Fotogramas do filme Viagem à Lua (1902) ..................................................... 037 Figura 06 – Estúdio Black Maria ........................................................................................ 037 Figura 07 – Foto de 1899, set no terraço do estúdio Lubin, Filadélfia …....…................... 038 Figura 08 – Fotogramas do filme Vida de um bombeiro americano (1903) ...................... 039 Figura 09 – Fotogramas do filme O grande roubo ao trem (1903) .................................... 039 Figura 10 – Fotogramas do filme O assassinato do duque de Guise (1908) ...................... 040 Figura 11 – Fotogramas do filme Cabiria (1914) ............................................................... 043 Figura 12 – Fotogramas do filme Intolerância (1916) ....................................................... 044 Figura 13 – Fotogramas do filme Os proscritos (1917) ..................................................... 045 Figura 14 – Fotogramas do filme O gabinete do dr. Caligari (1919) ................................ 046 Figura 15 – Fotogramas do filme Salò ou os 120 dias de Sodoma (1975) ......................... 072 Figura 16 – Fotogramas do filme Mishima: uma vida em quatro tempos (1985) .............. 073 Figura 17 – Fotogramas do filme Amarelo manga (2003) ................................................. 075 Figura 18 – Fotogramas do filme Playtime – tempo de diversão (1967) ........................... 078 Figura 19 – Personagens do filme Amarelo manga (2003) ................................................ 081 Figura 20 – Fotogramas do filme Feios, sujos e malvados (1976) ..................................... 090 Figura 21 – Fotogramas do filme Repulsa ao sexo (1965) ................................................. 093 Figura 22 – Fotogramas do filme Trágico amanhecer (1939): quarto de François ............ 096 Figura 23 – Fotogramas do filme A Paixão de Joana d’Arc (1928) ................................... 098 Figura 24 – Fotogramas do filme M – o vampiro de Düsseldorff (1931) ........................... 099 Figura 25 – Fotograma do filme O nome da rosa (1986) ................................................... 100 Figura 26 – Fotogramas do filme Amarelo manga (2003) ................................................. 101 Figura 27 – Fotogramas do filme Cidadão Kane (1941) .................................................... 102 Figura 28 – Fotogramas do filme Crepúsculo dos deuses (1950) ...................................... 103 Figura 29 – Fotogramas do filme Amarelo manga (2003): quarto de Aurora .................... 104 Figura 30 – Fotogramas do filme Metrópolis (1927) .........................................................