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Oper, Operette, Musical

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Oper, Operette, Musical Oper, Operette, Musical 600 Werkbeschreibungen metzler kompakt Bearbeitet von Harald Hassler 1. Auflage 2006. Taschenbuch. 281 S. Paperback ISBN 978 3 476 02138 0 Format (B x L): 11,5 x 19 cm Gewicht: 258 g schnell und portofrei erhältlich bei Die Online-Fachbuchhandlung beck-shop.de ist spezialisiert auf Fachbücher, insbesondere Recht, Steuern und Wirtschaft. Im Sortiment finden Sie alle Medien (Bücher, Zeitschriften, CDs, eBooks, etc.) aller Verlage. Ergänzt wird das Programm durch Services wie Neuerscheinungsdienst oder Zusammenstellungen von Büchern zu Sonderpreisen. Der Shop führt mehr als 8 Millionen Produkte. metzlermetzler kompaktkompakt ...................................................................................................................................................... Verzeichnis der Autorinnen und Autoren Becker, Heinz Makus, Wilhelm Albert Delcker, Barbara Menger, Thomas Fischer, Erik Quandt, Reinhold Gaul, Matthias Schläder, Jürgen Hassler, Harald Simon, Rolf-Michael Kurock, S. Simon, Sabine Langrock, Klaus Wallraf, Rainer Ludin, Gabriele Zelm, Klaus Abu Hassan 1 ...................................................................................................................................................... Abenteuer des Háry János, Die, druck in überwiegend phonetisch-laut- Oper von Z. Kodály, meistens: Die malerisch erfundenen Phantasiewör- Ǟ kaiserlichen Abenteuer des Háry Já- tern: Die Sprache fungiert nicht mehr als nos. Mittel konkreter Beschreibung, sondern nur mehr als Assoziationsstimulus. Das Abenteuer des Königs Pausole, Die Klangbild wird durch freie Tonalität, va- (Les aventures du Roi Pausole), Operette riable Metrik sowie parodistische An- in 3 Akten von Arthur Honegger (1892– spielungen auf melodische Phrasen eta- 1955), Text von Albert Willemetz nach blierter Gattungen, insbesondere des dem gleichnamigen Roman von Pierre Musicals, geprägt. Die unkonventionelle Louÿs. Ort und Zeit der Handlung: In und äußerlich bescheidene Anlage des und bei Tryphème, der Sommerresidenz nur 35 Minuten dauernden Werkes mit des Königs, zu unbestimmter, gegenwär- drei Solisten und einem kleinen, ge- tiger Zeit. UA: 12.12.1930 in Paris (Théâ- mischten Chor, die, abgesehen von Kla- tre des Bouffes-Parisiens). Dt. Textfas- vier und Kontrabaß, von einem auf sung von Hans Zimmermann, Neufas- Bläser und Schlagzeug beschränkten In- sung von Werner Schneyder. strumentarium begleitet werden, mag Im Mittelpunkt der Handlung stehen dazu geführt haben, daß die UA dieses der wenig königliche König P., seine 365 überaus humorvoll-geistreichen Stückes Frauen sowie seine Tochter Aline. Diese kein Erfolg wurde. w. a. makus Operette, das bekannteste der wenigen leichteren Werke des Komponisten, steht Abu Hassan, Komische Oper in ei- in konsequenter Fortsetzung der Tradi- nem Akt von Carl Maria von Weber tion der »opéra-bouffe« Jacques Offen- (1786–1826), Text von Franz Carl Hie- bachs. Aus der Partitur, an der man mer nach einem Märchen aus 1001 bisweilen einen Mangel an einfacher und Nacht. Ort der Handlung: Bagdad. UA: faßlicher Melodik kritisiert, ragen keine 4.6.1811 in München (Hofoper). Einzelnummern hervor. Der Reiz des Das Singspiel, eine durch gesproche- Werkes liegt vielmehr in der Atmo- nen Dialog verbundene Reihung musi- sphäre, mit der der frz. Esprit vorzüglich kalischer Nummern, ist Webers dritter getroffen ist. Insbesondere gilt dies für vollendeter Opernversuch. Es gehört in Honeggers Musik. die Reihe der sogenannten Türken- s. kurock – r.-m. simon opern, für die Mozarts Entführung aus dem Serail das Vorbild abgab. Konzertie- Abstrakte Oper Nr. 1, 7 Szenen von rende Soloinstrumente, wie Violine und Boris Blacher (1903–75), Idee und Text Violoncello, sowie der Chor der Gläubi- von Werner Egk. Ursendung im HR: ger fallen in der Partitur besonders auf. 28.6.1953; erste szenische Aufführung: Weber übernahm eine Arie aus seinem 17.10.1953 in Mannheim. Opern-Erstling Peter Schmoll und kom- Sowohl dramaturgisches Konzept als ponierte mehrere Nummern, unter an- auch musikalisch-textliche Gestaltung derem Fatimas heuchlerischen Klagege- des Werkes sind experimentellen Cha- sang (Nr. 8), für die Dresdner Auffüh- rakters: Unter Verzicht auf eine in sich rung 1823 nach. Die Oper trägt autobio- geschlossene Handlung wird in den Sze- graphische Züge, denn das Schicksal des nen versucht, jeweils eine für unsere Zeit Abu Hassan spiegelt Webers Stuttgarter charakteristische Grundsituation musi- Sturm-und-Drang-Zeit, die mit Verhaf- kalisch-gestisch darzustellen. So finden tung und Landesverweisung endete. Ob- Angst, Kommunikationsschwierigkeiten wohl Weber das Werk dem Großherzog und auf kitschige Sentimentalität redu- Ludwig I. von Hessen widmete, wofür zierte Liebe ihren künstlerischen Aus- dieser sich mit einem Geldgeschenk be- 2 Achill unter den Mädchen ...................................................................................................................................................... dankte, ging es nicht in Darmstadt in reichstes Werk und wird wegen ihrer ge- Szene, sondern in München – ein Jahr schlossenen symphonisch-thematischen nach Vollendung und auf ausdrückli- Gestaltung gern als bleibendes Zeugnis chen Wunsch König Maximilians I. –, wo aus der letzten Periode des musikali- es beifällig aufgenommen wurde. schen Dramas bezeichnet. Stilistisch j. schläder steht das Werk in der Nachfolge der ve- ristischen Oper von Puccini und Mas- Achill unter den Mädchen, Oper cagni, obwohl nur der letzte Akt von von G. Fr. Händel, Ǟ Deidamia. typischen Stilmitteln des Verismo be- herrscht wird. Die ungewöhnliche Gat- Acis und Galathea, Pastoraloper in 3 tungsbezeichnung stellt eine Rekurrenz Akten von Georg Friedrich Händel auf Scribes Werktitel dar. Der Erfolg der (1685–1759), Text von John Gay. Ort UA gründete nicht zuletzt in der Mitwir- und Zeit der Handlung: Ländliche Ge- kung Enrico Carusos als Moritz von gend am Fuße des Ätna, in mythischer Sachsen. Die Oper erlebte rasche Ver- Vergangenheit. UA: 17.5.1732 in London breitung, wurde am 8.11.1904 im Covent (The Little Haymarket Theatre); dt. EA: Garden Theatre in London aufgeführt 8.5.1888 in Karlsruhe unter Felix Mottl. und eröffnete 1907 in einer glanzvollen Bei der UA wurde Händels erste Ver- Besetzung, erneut mit Caruso, die Thea- tonung eines engl. Librettos je nach Na- tersaison an der Metropolitan Opera in tionalität der Sänger englisch oder italie- New York. j. schläder nisch gesungen. Händel griff damit seine 1708 in Neapel komponierte it. Kantate Afrikanerin, Die (L’Africaine), Oper wieder auf; die für den Herzog von in 5 Akten von Giacomo Meyerbeer Chandos umgearbeitete, als »Masque« (1791–1864), Text von Eugène Scribe bezeichnete Fassung, wurde 1720 auf (1791–1861). Ort und Zeit der Hand- dessen Schloß Cannons aufgeführt. Die lung: Lissabon, an Bord eines Admirals- Natur wie auch die Natürlichkeit der schiffes, und ein indischer Tempelhain handelnden Personen (Nymphen und im 16. Jh.; frei angelehnt an die histori- Hirten) werden durch zahlreiche tonma- sche Figur des Vasco da Gama. UA: lerische Mittel dargestellt: das Zwit- 28.4.1865 in Paris (Opéra); dt. EA (in dt. schern der Vögel durch Triller, das Sprache): 18.11.1865 in Berlin (Königli- Rieseln der Quelle durch rhythmische ches Opernhaus). Bewegtheit. b. delcker Der Vertrag zwischen Scribe und Meyerbeer wurde schon 1837 unter- Adriana Lecouvreur, Commedia- zeichnet, die Aufführung war für 1840 dramma in 4 Akten von Francesco Cilèa vorgesehen. Besetzungsschwierigkeiten (1866–1950), Text von Arturo Colautti führten zur Unterbrechung der Kompo- nach dem damals sehr bekannten Schau- sition, die Meyerbeer erst 1853 wieder spiel Adrienne Lecouvreur (1849) von aufgriff und seit 1860 planvoll zu Ende Eugène Scribe und Gabriel Jean Baptiste führte. Nach dem Tode des Komponi- Legouvé. Ort und Zeit der Handlung: sten, der diesen während der Proben Paris, die Comédie Française im März ereilte, übernahm François Joseph Fétis 1730. UA: 6.11.1902 in Mailand (Teatro die endgültige Bühneneinrichtung des Lirico internazionale), dt. EA (in dt. Werkes. Die UA wurde ein Welterfolg, Sprache): 15.11. 1903 in Hamburg. der bis weit ins 20. Jahrhundert anhielt. Die Oper um die in ihrer Zeit be- Vascos Arie Land so wunderbar gehört rühmteste Schauspielerin A.L., Rivalin noch heute zum Repertoire aller Spitzen- der Prinzessin von Bouillon in der Liebe tenöre. Die Schlußszene, Selicas Tod un- zu Moritz von Sachsen, ist Cilèas erfolg- ter dem Manzanillobaum, beeinflußte Aida 3 ...................................................................................................................................................... Verdi für den Schluß seiner Aida. Mit der historischer Verbrämung auf die politi- A. neigte sich die Blütezeit der Grand sche Situation unter Papst Clemens XI. Opéra ihrem Ende zu. an. Die von politischem Ehrgeiz beses- sene Agrippina versucht, durch Intrigen- Agnes von Hohenstaufen, Große spiel die Macht im Staate für sich und Oper in 3 Akten von Gasparo Spontini ihren Sohn zu gewinnen. Händel ver- (1774–1851), Text von Ernst Raupach. wandte dem Brauch der Zeit entspre- Ort und Zeit der Handlung: Mainz im chend auch in der A. Stücke anderer Jahre 1194. UA: 12.6.1829 in Berlin (Kö- Komponisten ebenso wie eigene frühere nigliches Opernhaus). Kompositionen. Aus Reinhard Keisers Anlaß für die Komposition war die Oper Octavian wurden sechs Nummern Vermählung des Prinzen Wilhelm von in umgearbeiteter Fassung übernom- Preußen. Der Stoff aus der mittelalterli- men. Wichtiges Strukturmerkmal
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