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Le Film D'ascension À L'épreuve Du Genre Cinématographique

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Le Film D'ascension À L'épreuve Du Genre Cinématographique Le film d’ascension à l’épreuve du genre cinématographique Gilles Seguin To cite this version: Gilles Seguin. Le film d’ascension à l’épreuve du genre cinématographique. Musique, musicologie et arts de la scène. Université Paris-Est, 2013. Français. NNT : 2013PEST0022. tel-00961192 HAL Id: tel-00961192 https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00961192 Submitted on 19 Mar 2014 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. UNIVERSITÉ PARIS EST – MARNE LA VALLÉE ÉCOLE DOCTORALE : CULTURE ET SOCIÉTÉ Thèse de Doctorat Spécialité : Arts (Études Cinématographiques) GILLES SEGUIN Le film d’ascension à l’épreuve du genre cinématographique (de 1917 à 2008) Thèse dirigée par Martin LALIBERTÉ Soutenue le 13 décembre 2013 devant un jury composé de : Martin BARNIER – Professeur habilité à diriger des recherches – Université de Lyon 2 Marc CERISUELO – Professeur habilité à diriger des recherches – Université de Paris Est UFR Lettres Arts, Communications Technologies Béatrice DE PASTRE– Directrice des collections – Centre National du Cinéma, Archives françaises du film Martin LALIBERTÉ – Professeur habilité à diriger des recherches – Université de Paris Est UFR Lettres Arts, Communications Technologies Laurent VÉRAY – Professeur habilité à diriger des recherches – Université de Paris 3 UFR Arts & Médias - Département Cinéma et Audiovisuel 1 École Doctorale Cultures et Sociétés (CS) LISAA - Littérature, Savoirs et Arts, EA4120 Mémoire de thèse présenté en vue de l’obtention du grade de Docteur en Arts option Cinéma de l’Université Paris Est Marne la Vallée 2 Remerciements Dire que la rédaction d’une thèse est un travail de longue haleine relève du poncif. Au cours de ces années de recherche, j’ai eu l’occasion de rencontrer et solliciter des personnes qui, chacune à sa mesure, ont fait progresser le chantier entrepris. L’exercice des remerciements évolue entre deux écueils : la crainte d’oublier et celle d’ennuyer. Que les personnes qui ne se retrouveraient pas ici ne m’en tiennent pas rigueur ν chacune de celles qui m’ont apporté leur concours ont droit à mon indé- fectible reconnaissance et elles se reconnaîtront. Toutefois j’aimerais remercier tout particulièrement : - Madame Béatrice de Pastre qui fut à l’origine de mes pistes de recherche et sans qui rien n’aurait commencé. - Monsieur Martin Laliberté qui a su toujours trouver le temps de m’écouter et de me guider dans un agenda surchargé. - Madame Sylvie Thouard pour sa disponibilité et sa bienveillante exi- geance. - MM. Laurent Véray, Martin Barnier (rapporteurs), Marc Cerisuelo (exami- nateur), qui ont accepté de se pencher sur mes travaux et de les évaluer en sié- geant dans le jury de soutenance. - Caroline Renouard qui m’a précédé sur ce chemin et m’a prodigué de ju- dicieux conseils. - Mes supérieurs de l’Éducation Nationale qui m’ont facilité la tâche dans la mesure de leur possible et plus particulièrement M. François Morin Inspecteur de l’Éducation Nationale, adjoint de l’Inspecteur d’Académie. Les personnels des organismes suivants sont toujours allés au-delà de mes demandes et ont ainsi souvent donné un éclairage nouveau à mes travaux : 3 - Cinémathèque Française – Paris - Centre National du Cinéma et de l’Image Animée – Paris - Institut National de l’Audiovisuel – Bry-sur-Marne - Cinémathèque Suisse – Lausanne - Deutsche Kinemathek – Museum für Film und Fernsehen – Berlin - Musée Dauphinois de Grenoble - Museo Nazionale del Cinema di Torino - Museo Nazionale della Montagne « Duca degli Abruzzi » – Torino - Museo storico degli Alpini – Trento Enfin, je remercie mon épouse et mes enfants de m’avoir encouragé quand c’était nécessaire et d’avoir supporté mes écarts d’humeur qui furent nombreux. 4 Notes liminaires Nous expliciterons ici certains choix en vue de faciliter la lecture du texte. – Les titres suivis d’un « c » minuscule placé en exposant sont les films re- tenus dans notre corpus et font l’objet de l’annexe 1. – Les termes suivis d’un astérisque ont été jugés comme nécessitant des informations complémentaires et font l’objet de l’annexe 3. – Les termes ou expressions entre guillemets méritent d’être considérés avec une forme de distance, le plus souvent en fonction du niveau de langage. – Lorsque nous avons traduit certains passages nous même, nous l’avons signalé en fin de note. – Chaque citation fait l’objet d’une note de bas de page. – Les citations inférieures à trois lignes en corps de texte ont été placées entre guillemets français ; les citations supérieures à trois lignes sont présentées en retrait du corps de texte et en police de caractères réduites. 5 Résumé Le film d’ascension à l’épreuve du genre cinématographique Le présent mémoire de thèse a pour objet l’analyse d’une parenté formelle et symbolique susceptible de constituer en genre les œuvres cinématographiques particulières que nous nommons «films d’ascension». Cette volonté de mettre en évidence une structure narrative proche nous a amené à interroger la notion de genre cinématographique, ses caractéristiques, sa pertinence, ses limites. Les situations d’hybridation avec des genres tels que le mélodrame, le film policier, le film d’espionnage, par exemple, sont également évoquées. La singularité du «film d’ascension» nous a invité à examiner les contextes socio-historiques qui favori- sèrent sa naissance et sa pérennisation malgré la disparition de son avatar histo- rique qu’est le Bergfilm. D’autre part, la fonction sociale du film d’ascension a né- cessité que nous nous penchions sur sa dimension symbolique et sur les ressorts mythiques qui le sous-tendent ainsi que sur son éventuelle adéquation avec les valeurs de représentation de l’imaginaire social des époques qu’il a traversées. Sont enfin abordées les questions que soulèvent le devenir, dans le contexte de l’appréhension nouvelle de la nature et des espaces naturels, d’un genre étroite- ment lié à la perception de la haute montagne. Mots clés : Cinéma – Genre – Alpinisme – Montagne – Mythe – Imaginaire social Abstract Ascent movie to the test of film genre The subject of this thesis is to analyze the formal and symbolic relationship being liable to form into genre the specific movies that we call ascent movies. This de- sire to highlight a close narrative structure led us to question the notion of genre, its characteristics, its relevance, its limitations. The process of hybridization with genres such as melodrama, thriller and spy movie, for example, are also discus- sed. The peculiarity of ascent movie invited us to examine the socio-historical contexts that favored its birth and its sustainability despite the fact that its histori- cal avatar, that is to say the Bergfilm has disappeared. On the other hand, the 6 social function of ascent movie has made us consider its symbolic dimension and its underlying mythical origin that as well as her possible adequacy with values corresponding to the social imaginary inherited from the past. At last, we address the issues raised by the evolution, in the context of a new understanding of na- ture and the natural environment, of a genre that is closely related to a mountai- nous setting. Key Words : Cinema – Genre – Mountaineering – Mountain – Myth – Social ima- gination 7 Table des matières Remerciements ............................................................................ 3 Notes liminaires ........................................................................... 5 Résumé ......................................................................................... 6 Abstract ........................................................................................ 6 Introduction générale ................................................................ 12 Définition du domaine de recherche .................................................. 13 Justification du corpus ....................................................................... 18 De la dénomination « film d’ascension » comme nécessité dans le contexte existant ................................................................................. 20 Problématique et hypothèses ............................................................. 24 Annonce de plan .................................................................................. 24 Sources ................................................................................................ 26 Première partie .......................................................................... 28 Ancrage mythique du film d’ascension .................................. 28 Introduction de la première partie ...................................................... 29 Chapitre 1 – La nécessaire ascension ............................................... 33 Section 1 – Les ascension à visées utilitaires ............................................... 34 Section 2 – Les ascensions militaires ........................................................... 41 Section 3 – Les ascensions scientifiques ...................................................... 44 Section 4 – L’ascension contemplative ........................................................
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