DOCSLIB.ORG

Catalogo-Protagonostas-Del-Cine

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

PROTAGONISTAS DEL CINE CHILENO EXPOSICIÓN FOTOGRÁFICA 20 de Marzo al 31 de Mayo Sala Mayor, Fundación Cultural de Providencia Av. Nueva Providencia 1995 IMÁGENES Y ROSTROS PARA NO OLVIDAR En los tiempos actuales, el poder de la imagen se mantiene más vigente lizó a partir de la subjetividad -y por lo tanto es inevitable que quienes que nunca, tanto a través de los soportes tradicionales, como en espe- asistan a la muestra echen de menos algún título en particular que hu- cial a través de las redes sociales que diariamente nos bombardean con biera podido agregarse e incluso ir en lugar de otro-, creemos que de cientos de estímulos gráficos. Sin embargo, no todo lo que nos llega en todos modos es un listado representativo de lo que ha sido esta etapa del este constante y omnipresente despliegue de estímulos visuales logrará cine chileno. Son varios los nombres reconocibles de directores (algunos mantenerse en nuestro recuerdo, y es así cómo hoy quizás estamos más representados por más de un título), y están presentes desde aquellos expuestos que nunca a tantas imágenes en lapsos continuos de tiempo, ya consagrados en las décadas anteriores al período abordado, hasta las pero a menudo el impacto que nos dejan es fugaz y pasajero. Es por eso óperas primas de jóvenes y talentosos cineastas de los últimos años; de que incluso hoy, acercándonos a la tercera década del siglo XXI, el cine y esa manera, es posible apreciar un amplio abanico generacional, y tam- la fotografía aún se mantienen vigentes como medios de expresión artís- bién de género, porque afortunadamente en un medio tradicionalmente tica, como acervo visual de nuestra historia. machista como el audiovisual cada vez se hace más presente el talento femenino, representado aquí a través de elogiadas realizadoras. ¿Qué es lo que finalmente sobrevive en la memoria? Es la perspectiva del tiempo la que nos ayuda a definir y comprender qué imágenes perma- El propósito de difundir y recordar esta era del cine local no sólo tuvo necerán por siempre con nosotros, incluso aunque las hayamos olvida- en consideración elegir largometrajes emblemáticos y apreciados a ni- do, porque en cualquier momento pueden reaparecer y las sentiremos vel masivo, sino además rescatar otros quizás menos conocidos por el tan inmediatas y cercanas como la primera vez, mientras muchas otras público, pero que fueron recibidos positivamente por los críticos o tuvie- cosas van quedando en el camino. Y así como el cine consigue reflejar ron algún premio internacional, y merecen ser más divulgados. Y pre- quiénes somos, quiénes fuimos, quiénes podemos ser, es además una cisamente la presencia de los actores y actrices puede representar de herramienta única para capturar el paso del tiempo, algo que las foto- manera más tangible esta evolución y desarrollo de la cinematografía grafías también permiten a la perfección, como si lo estuviéramos con- chilena, pues algunos de ellos ya habían destacado en películas de dé- templando por primera vez. En esta exposición que recorre las últimas cadas anteriores a la etapa que considera la muestra, lo que permite una tres décadas de cine chileno a través de un centenar de fotografías y más maravillosa continuidad, casi un puente entre el pasado y el presente, y a de 30 películas, la intención ha sido precisamente esa: revivir en nuestra la vez el futuro, representado acá por intérpretes de las nuevas generacio- memoria buena parte de los títulos de ficción más elogiados de nuestra nes, a veces conviviendo en la pantalla. En definitiva, imágenes y rostros cinematografía en el período escogido, que se eligió considerando cómo para no olvidar, ¡y que vengan muchos más! a partir de 1990 el cine local no sólo ha recuperado progresivamente el impulso creativo que había estado desarrollando a fines de los años 60, sino además ha conseguido afianzarse cada vez más a nivel internacio- Joel Poblete nal, obteniendo significativos reconocimientos, desde trofeos en presti- Periodista y critico giosos festivales hasta el mismísimo premio Oscar. ¿Y qué mejor manera de recorrer estos trascendentales 28 años de nues- tro cine, que a través de sus actores y actrices? Con sus rostros, gestos y miradas, su aporte ha sido fundamental, no sólo para dar vida a perso- najes memorables, sino para convertirse a menudo en la conexión más directa que una película puede establecer con el espectador. Aunque como toda selección en el marco de una expresión artística, esta se rea- Qué mejor que el cine para describir la idiosincrasia de cada cultura. A través de las películas se refleja nuestro idioma, costumbres, gastronomía, modismos y tradiciones. Por esta razón, es importante destacar al denominado “séptimo arte” chileno y a todos sus actores que han realizado un gran trabajo en presentarnos en la pantalla grande cómo es nuestra sociedad. Con esta exposición, organizada por Chileactores, Gestionarte y la Fundación Cultural de Providencia, le estamos dando el espacio de importancia que merecen nuestros actores y actrices y el cine chileno -el que cada día avanza en más reconocimientos nacionales e internacionales- para así poder perpetuar el legado que las películas, expuestas en esta muestra, dejaron en cada uno de sus asistentes y en el colectivo chileno. Invitamos a todos los vecinos de Providencia y de otras comunas de Santiago a visitar la muestra “Protagonistas del cine chileno” que estará abierta hasta el 31 de mayo en nuestra Fundación Cultural. Evelyn Matthei Alcaldesa y Presidenta del Directorio de la Fundación Cultural de Providencia PROTAGONISTAS DEL CINE CHILENO El cine nos atrapa. La pantalla traspasa nuestras emociones y nos invita a repasar los peores y los mejores momentos de la vida. Los actores y actrices buceamos en estas historias para entregarle a los espectadores la posibilidad de habitarlas en plenitud y descubrir parte importante de nuestra esencia. Somos nuestro cine porque en cada película se captura parte de la identidad del país y son esas imágenes las que permiten que en otras tierras podamos ser reconocidos culturalmente. Como Fundación Gestionarte, estamos orgullosos de darle vida a esta exposición que recoge y revive de forma tangible a los protagonistas de las últimas tres décadas del cine chileno, con una selección fotográfica de importantes filmes que han sido reconocidos nacional e internacionalmente. De esta manera, queremos destacar el talento creativo de actores, actrices, directores, guionistas y de los equipos técnicos que han participado en estas y en todas las producciones chilenas. A través de estas imágenes también, invitamos al público a valorar nuestro cine, porque solo así podremos enriquecer y ver crecer en conjunto nuestro patrimonio artístico. Esperanza Silva Presidenta Fundación Gestionarte Gloria Münchmeyer. La Luna en el Espejo, Silvio Caiozzi, 1990. Foto fija Andrea Films. Luis Alarcón, Aldo Parodi. Caluga o Menta, Gonzalo Justiniano,1990. Foto fija Felipe Orrego. Gloria Laso. La Frontera, Ricardo Larraín,1991. Foto fija Fernando Morandé. Rodolfo Bravo, Boris Quercia, Luis Gnecco, Patricio Bunster, Aldo Parodi, Willy Semler. Johnny Cien Pesos, Gustavo Graef-Marino, 1993. Foto fija Macarena Minguell. Daniel Muñoz, Lorene Prieto. El Chacotero Sentimental, Cristián Galaz, 1999. Foto fija Gabriel Skolnick y Carlos Jiménez Julio Jung. Coronación, Silvio Caiozzi, 2000. Foto fija Pablo Krögh. Cristián Quezada, Alejandro Trejo. Taxi para Tres, Orlando Lübbert, 2001. Foto fija Osvaldo Bustos. Matías Quer, Manuela Martelli, Ariel Mateluna. Machuca, Andrés Wood, 2004. Foto fija Andrés Garcés. Alfredo Castro. Tony Manero, Pablo Larraín, 2008. Foto fija Tomás Dittborn. Catalina Saavedra. La Nana, Sebastián Silva, 2009. Foto fija Andrés Gachón. Blanca Lewin, Santiago Cabrera. La Vida de los Peces, Matías Bize, 2010. Foto fija Constanza Valderrama. Francisca Gavilán. Violeta se fue a los cielos, Andrés Wood, 2011. Foto fija Libio Pensavalle. Paulina Garcia. Gloria, Sebastián Lelio, 2013.Foto fija Mauricio Ostornol. Alejandro Sieveking, Alfredo Castro, Alejandro Goic, Jaime Vadell, Antonia Zegers. El Club, Pablo Larraín, 2015. Foto fija Anton Briansó, Horacio Donoso, Cristián Echeverría. Mariana Loyola, Agustina Muñoz, Julia Lübbert, Emilia Ossandón. Rara, Pepa San Martín, 2016. Foto fija Michelle Bossy. Daniela Vega. Una Mujer Fantástica, Sebastián Lelio, 2017. Foto fija Michelle Bossy. Julio Jung, Sergio Hernández. …Y de Pronto el Amanecer, Silvio Caiozzi, 2018. Foto fija Stefan Bartulin, Rodrigo Hidalgo, Matías Baeza. FOTOGRAFIAS Andrea Films - La Luna en el Espejo / Felipe Orrego-Caluga o menta / Fernando Morandé - La Frontera / Macarena Minguell - Johnny cien pesos / Claudio Palacios - Amnesia / Andrés Garcés - Historias de Fútbol / Gabriel SkolnicK y Carlos Jiménez - El Chacotero Sentimental / Pablo Krögh - Coronación / Os- valdo Bustos - Taxi Para Tres / Andrés Garretón - B-happy / Andrés Garcés - Machuca / Joseph Costa - Play / Fotos cedidas por Úrsula Budnik - La sagrada familia / Tomás Dittborn - Tony Manero / Paula Zuker - La Buena Vida / Álvaro Rivera Pinto - Dawson, Isla 10 / Andrés Gachón - La Nana / Michelle Bossy, Constanza Valderrama - Gatos Viejos / Constanza Valderrama - La Vida de los peces / Libio Pensavalle - Violeta se fue a los cielos / Fotos cedidas por Fabula - No / Andrés Garcés, Fernando Lavanderos, Benjamín Brunet - Las cosas como son / Rodrigo Pérez - Joven y alocada / Mauricio Ostornol - Gloria / Ángela Jarpa - Matar a un hombre / Anton Briansó, Horacio Donoso, Cristián Echeverría - El Club / Diego Araya, Juan Ruiz, José Luis
Recommended publications
  • Angel Films Hjemmeside

    Angel Films Hjemmeside

    ! ! Angel!Films!præsenterer! ! ! ! ! Kontakt:!Peter!Sølvsten!Thomsen,[email protected]! ! ! Premiere:!!29.!oktober! ! Længde:!98!minutter! ! Censur:!TBC! ! Instruktør:!Pablo!Larraín! ! Cast:!Roberto!Farías,!Antonia!Zegers,!Alfredo!Castro! ! Premierebiografer:!Grand!Teatret,!Øst!for!Paradis,!Cafe!Biografen!Odense,! Nicolai!Biograf!&!Cafe,!Biffen!Aalborg,!Cafe!Slotsbio!m.fl.! ! Synopsis:! I!et!afsides!hus!på!en!klippe!i!en!lille!kystby!i!Chile!bor!fire!mænd.!Hver!af!dem!er! sendt!dertil!for!at!rense!sig!for!de!synder,!de!har!begået!som!katolske!præster.! Sammen!lever!de!under!strenge!regler!håndhævet!af!nonnen,!søster!Mónica.! Den!skrøbelige!stabilitet,!gruppen!har!opbygget,!afbrydes!abrupt,!da!en!femte! præst!ankommer!og!med!sig!bringer!en!fortid,!som!de!alle!troede,!de!havde!lagt! bag!sig.! Udvidet pressematerial kan downloades fra Angel Films hjemmeside: www.angelfilms.dk Kontakt:!Peter!Sølvsten!Thomsen,[email protected]! “God saw that the light was good, and he separated the light from the darkness” GENESIS 1:4 SYNOPSIS Four men live together in a secluded house in a small, seaside town. Each of them has been sent to this place to purge sins from the past. They live according to a strict regime under the watchful eye of a female caretaker, when the fragile stability of their routine is disrupted by the arrival of a ffth man, a newly-disgraced companion, bringing with him the past they thought they had left behind. INT E RVIEW WI TH PABLO LARRAÍN Where does the idea for this film come from? I’ve always been disturbed by the fates of those priests who have been removed from their positions by the church itself, under completely secretive circumstances and detached from public opinion.
  • Palmerston North City Library Massey University School of Language Studies Latin American Society

    Palmerston North City Library Massey University School of Language Studies Latin American Society

    Palmerston North City Library Massey University School of Language Studies Latin American Society Present the 2010 Latin American Film Festival in Palmerston North 12-23 October – 7pm City Library’s Sound & Vision Zone All films in Spanish with English subtitles Gold Coin Donation With Support from and Friends of the Library TUESDAY 12 OCTOBER – 7 pm El secreto de sus ojos / The Secret in Their Eyes Argentina – Directed by Juan José Campanella Running time: 129 min The Secret in Their Eyes Reviewed by Matthew Turner – The ViewLondon Review Beautifully made and superbly written, this is an emotionally absorbing thriller with a terrific central performance from Ricardo Darin. What's it all about? The winner of the 2010 Oscar for best foreign film, The Secret in Their Eyes is directed by Juan Jose Campanella and stars Ricardo Darin (Nine Queens) as Benjamin Esposito, a recently retired criminal court investigator, whose efforts to write a novel are frustrated when he finds himself unable to shake the memories of a 25-year-old murder case. After visiting his ex-superior Irene (Soledad Villamil), who's now a high court judge, Benjamin decides to reinvestigate the case and we flash back to his first view of the crime scene, where a beautiful young woman was raped and murdered. As Benjamin attempts to recall the details of the case, the various events unfold, from the questioning of the victim's troubled husband (Pablo Rago) to the discovery and arrest of a probable suspect (Javier Godino), only for the authorities to subsequently let him go for nefarious purposes of their own.
  • Festival Schedule

    Festival Schedule

    T H E n OR T HWEST FILM CE n TER / p ORTL a n D a R T M US E U M p RESE n TS 3 3 R D p ortl a n D I n ter n a tio n a L film festi v a L S p O n SORED BY: THE OREGO n I a n / R E G a L C I n EM a S F E BR U a R Y 1 1 – 2 7 , 2 0 1 0 WELCOME Welcome to the Northwest Film Center’s 33rd annual showcase of new world cinema. Like our Northwest Film & Video Festival, which celebrates the unique visions of artists in our community, PIFF seeks to engage, educate, entertain and challenge. We invite you to explore and celebrate not only the art of film, but also the world around you. It is said that film is a universal language—able to transcend geographic, political and cultural boundaries in a singular fashion. In the spirit of Robert Louis Stevenson’s famous observation, “There are no foreign lands. It is the traveler who is foreign,” this year’s films allow us to discover what unites rather than what divides. The Festival also unites our community, bringing together culturally diverse audiences, a remarkable cross-section of cinematic voices, public and private funders of the arts, corporate sponsors and global film industry members. This fabulous ecology makes the event possible, and we wish our credits at the back of the program could better convey our deep appreci- ation of all who help make the Festival happen.

  • Fuga Tony Manero Post Mortem No El Club Neruda Jackie

    9 GENNAIO 14 MARZO 2018 LuganoCinema93 Circolo del cinema Cineclub del Circolo del cinema Bellinzona Mendrisiotto Locarno CINEMA IRIDE CINEMA FORUM 1+2 MULTISALA TEATRO PALACINEMA MIGNON & CIAK Mendrisio martedì 20.30 martedì 20.30 mercoledì 20.45 venerdì 20.30 sabato 18.00 lunedì 18.30 FUGA 30 GENNAIO MA 9 GENNAIO 10 GENNAIO VE 12 GENNAIO 2006 TONY MANERO 16 GENNAIO SA13 GENNAIO 17 GENNAIO LU15 GENNAIO 2008 POST MORTEM 23 GENNAIO MA16 GENNAIO 24 GENNAIO VE19 GENNAIO 2010 NO 9 GENNAIO SA 20 GENNAIO 7 FEBBRAIO VE 26 GENNAIO (No – I giorni dell’arcobaleno) IN COLLABORAZIONE CON 2012 LOCARNO FESTIVAL INTRODUZIONE DI CARLO CHATRIAN EL CLUB 6 FEBBRAIO MA 23 GENNAIO 21 FEBBRAIO LU 29 GENNAIO 2015 NERUDA 20 FEBBRAIO SA 27 GENNAIO 7MARZO LU 5 FEBBRAIO 2016 JACKIE 27 FEBBRAIO SA 3 FEBBRAIO 14 MARZO LU 19 FEBBRAIO 2016 Lugano, Bellinzona, Mendrisio: fr. 10.-/8.-/6.- (Bellinzona: studenti gratis) Locarno: fr. 12.-/10.-/8.- www.luganocinema93 | www.cicibi.ch | www.cinemendrisiotto.org | www.cclocarno.ch UNO DEI TANTI COMPITI DEI CINECLUB È DARE CONTO DELLE EMERGENZE. QUELLE DELL’ATTUALITÀ CONTEM- CASI DEL GENERE È BENE COGLIERE LA PALLA AL BALZO E NON ESITARE NEL SOTTOPORRE UN AUTORE DI TALE PORANEA, CERTO, COME SPESSO FACCIAMO NELLE RASSEGNE TEMATICHE. MA IN SENSO PIÙ ETIMOLOGICO AN- PORTATA AL GIUDIZIO DI UN PUBBLICO CINEFILO E APPASSIONATO, ANCHE PERCHÉ – NONOSTANTE LA LORO CHE QUELLE CHE RIGUARDANO IL SORGERE E L’AFFERMARSI DI NUOVE FIGURE DI RIFERIMENTO, IN PARTICOLARE INDUBBIA QUALITÀ – ALCUNI DEI FILM PIÙ OSANNATI DI LARRAÍN NELLE SALE SVIZZERE NON CI SONO MAI DI REGISTI IN GRADO DI TRACCIARE UN SOLCO PRECISO CON LA LORO OPERA, MAGARI GIÀ DOPO POCHI FILM.
  • El Club the Club

    El Club the Club

    a_f_JahrAnmeldeNr WETTBEWERB EL CLUB THE CLUB Pablo Larraín Eine Gruppe von Priestern unterschiedlichen Alters lebt gemeinsam Chile 2015 mit der Ordensschwester Mónica in einem Haus an der chilenischen 98 Min. · DCP, 4K · Farbe Küste. Wenn sie nicht beten und büßen, trainieren sie ihren Windhund für das nächste Rennen. Was hat sie wohl hierher verschlagen, ans En- Regie Pablo Larraín de der Welt, wo ständig eine frische Brise weht? Als ein neuer Pries- Buch Daniel Villalobos, Guillermo Calderón, Pablo Larraín ter einzieht, steht plötzlich ein Mann vor der Tür und erhebt schwere Kamera Sergio Armstrong Vorwürfe gegen den Neuankömmling. Immer lauter erhebt sich die Schnitt Sebastián Sepúlveda Stimme, bis ein Schuss fällt. Der Priester hat sich den Beschuldigun- Sound Design Miguel Hormazábal gen durch Selbstmord entzogen. Die Kirche schickt einen Ermittler, Ton Mauricio Molina Geboren 1976 in Santiago de Chile, Regisseur aber will der wirklich die Wahrheit herausfinden oder soll er nur dafür Production Design Estefanía Larraín und Produzent. Filmstudium an der Universität sorgen, dass der schöne, heilige Schein gewahrt bleibt? Kostüm Estefanía Larraín der Künste in Santiago. 2005 Mitbegründer Ganz allmählich lüftet der Film dunkle Geheimnisse, schaut sich in der Maske Valeria Goffreri der Produktionsfirma Fábula. Im selben Jahr Vergangenheit der Gottesdiener um und bringt unbarmherzig Wider- Regieassistenz Oscar Godoy gab er mit FUGA sein Spielfilmdebüt. 2007 Herstellungsleitung Eduardo Castro folgte TONY MANERO, der 2008 im Rahmen des sprüche in der katholischen Kirche zum Vorschein. Wenn schon nicht die Kirche selbst, sieht wenigstens das Drehbuch von Pablo Larrain ge- Produktionsleitung Pablo Pinto Quinzaine in Cannes uraufgeführt wurde, und Produzent Juan de Dios Larraín rechte Strafen für die schwarzen Schafe vor, wobei Regeln und Rituale 2010 POST MORTEM, der seine Premiere 2010 Ausführende Produzenten Juan auf dem Filmfestival in Venedig erlebte.
  • The Feature Films 2015 the Feature the Feature Films 2015 the Feature Films 2015 El Club the Club

    The Feature Films 2015 the Feature the Feature Films 2015 the Feature Films 2015 El Club the Club

    THE FEATURE FILMS 2015 THE FEATURE THE FEATURE FILMS 2015 THE FEATURE FILMS 2015 EL CLUB THE CLUB Cuatro hombres viven aislados en una pequeña casa de un pueblo costero. Cada uno de ellos cometió un pecado que lo ha convertido en fugitivo. Ahora deben vivir de acuerdo a un estricto régimen, bajo la atenta mirada de una mujer que los cuida. La frágil estabilidad de su rutina se verá interrumpida por la llegada de un quinto hombre, un nuevo compañero de desgracias, quien traerá consigo el pasado del cual todos creen haber escapado. Four men live together in a secluded house in a small, seaside town. Each of them has committed a sin that turned him into an outcast. They must now live according to a strict regime under the watchful eye of a female caretaker. The fragile stability of their routine is disrupted by the arrival of a fifth man, a newly-disgraced companion, bringing with Producer Juan de Dios Larraín him the past they thought they had left behind. Production company Fabula Script Pablo Larraín, Guillermo Calderón, Daniel Villalobos Cinematographer Sergio Armstrong Art Director Estefanía Larraín Sound Mauricio Molina Editor Sebastián Sepúlveda Music Carlos Cabezas Cast Alfredo Castro, Antonia Zegers, Jaime Vadell, Alejandro Goic, Alejandro Sieveking, Roberto Farías, Marcelo Alonso, José Soza, Francisco Reyes Sales Agent Funny Balloons www.fabula.cl [email protected] LARRAÍN [email protected] Filmography NO (2012) Post Mortem (2010) Tony Manero (2008) Fuga (2006) / 95’ / DRAMA EL CLUB PABLO PABLO 5 NASTY BABY NASTY BABY Nasty Baby gira en torno a una pareja gay de Brooklyn.
  • Affect, Spectacle, and Horror in Pablo Larraín's Post Mortem

    Affect, Spectacle, and Horror in Pablo Larraín's Post Mortem

    chapter 13 Affect, Spectacle, and Horror in Pablo Larraín’s Post Mortem (2010) Rosa Tapia Abstract Post Mortem by Chilean filmmaker Pablo Larraín challenges traditional cinematic con- ventions of affect and spectacle through a narrative of spaces and bodies that is neither realist, comedic, nor melodramatic. This chapter draws upon affect theories that study the spectacle of cinematic spaces and political bodies in Latin American film. The pro- tagonist of Larraín’s film is an inconsequential morgue clerk who transcribed the details of Salvador Allende’s autopsy after the president’s death in the 11th September 1973 coup d’état. Post Mortem intentionally abstains from an explicit political commentary or sen- timental release. The plot and cinematic technique combine to paint an uncomfortably naked image of evil, without guilt-ridden or heroic characters. The systematic disloca- tion, defamiliarization, and desecration of spaces sacralized by the collective memory allows Larraín’s film to trespass the affective boundaries of political melodrama. Spaces that should have been familiar appear eerily distant and strange, morphing into dystop- ic versions of themselves as hospitals become morgues and body dumpsters, city streets turn into empty battlefields, and homes are now targets, prisons, or tombs. Chile has produced relatively few films about its seventeen- year dictatorship (1973– 1990). Unlike the many blockbusters that filmmakers from Spain and Argentina have dedicated to their own civil conflicts and dictatorships, most Chilean films on the subject have had limited viewership, with the notable exceptions of Andrés Wood’s Machuca (2004) and Pablo Larraín’s No (2012).1 Unsurprisingly, a comparison of audience size shows that more theatergoers 1 Barraza Toledo states that from 2003 to 2013 there were only a handful of Chilean films that depicted or focused on the Pinochet era.
  • Line up & Catalogue

    Line up & Catalogue

    2020 UNA MUJER FANTÁSTICA SEBASTIÁN LELIO PETER DANNER - Sales & Acquisitions Cell: +33 6 74 49 33 40 Email: [email protected] EMMANUELLE ZINGGELER - PR Coordinator Cell: +33 6 07 84 66 06 & Festivals Email: [email protected] NERUDA PABLO LARRAÍN PABLO PARIS OFFICE 23 rue du Départ Boite 37 75014 Paris – France Tel +33 1 40 13 05 84 Email [email protected] www.funny-balloons.com Special Presentations UNA MUJER FANTÁSTICA 2020 UNA MUJER FANTÁSTICA a film by SEBASTIÁN LELIO A FANTASTIC WOMAN with DANIELA VEGA, FRANCISCO REYES, ALINE KUPPENHEIM, LUIS GNECCO, AMPARO NOGUERA, ANTONIA ZEGERS, ROBERTO FARÍAS Marina and Orlando are in love and planning for the future. Marina is a young waitress and aspiring singer. Orlando is 20 years older than her, and owns a printing company. After celebrating Marina’s birthday one evening, Orlando falls seriously ill. Marina rushes him to the emergency room, but he passes away just after arriving at the hospital. Instead of being able to mourn her lover, suddenly Marina is treated with suspicion. The doctors and Orlando’s family don’t trust her. A woman detective investigates Marina to see if she was involved in his death. Orlando’s ex-wife forbids her from attending the funeral. And to make matters worse, Orlando’s son threatens to throw Marina out of the flat she shared with Orlando. Marina is a trans woman and for most of Orlando’s family, her sexual identity is an aberration, a perversion. So Marina struggles for the right to be herself. She battles the very same forces that she has spent a lifetime fighting just to become the woman she is now – a complex, strong, forthright and fantastic woman.
  • History in Chilean Fiction Films: Strategies for an Audiovisual Common Sense Production*

    History in Chilean Fiction Films: Strategies for an Audiovisual Common Sense Production*

    160 Comunicación y Medios N°39 (2019) C. Salinas / H. Stange / E. Santa Cruz / C. Kulhman History in Chilean Fiction Films: Strategies for an Audiovisual Common Sense Production* La historia en el cine de ficción chileno: estrategias de producción de un sentido común audiovisual Claudio Salinas Hans Stange Universidad de Chile, Chile Universidad de Chile, Chile [email protected] [email protected] Eduardo Santa Cruz Carolina Kulhman Universidad de Chile, Chile Universidad de Chile, Chile [email protected] [email protected] Abstract Resumen The text reports the conclusions of a study that El texto da cuenta de los resultados de una inves- aims to identify the characteristics of the histori- tigación, cuyo propósito fue establecer las carac- cal discourses produced by Chilean fiction cinema, terísticas de los discursos históricos vehiculizados assuming that Chilean cinema has not properly por el cine chileno de ficción, bajo la premisa de developed “historical” genres. Therefore, how does que no se han desarrollado propiamente géne- Chilean cinema represent history? We argue that ros que podamos llamar “históricos”. ¿Cómo Chilean fiction films representations produce a representa entonces el cine chileno la historia? historical verisimilar, that is, an aesthetic-narrative Nuestra hipótesis es que las representaciones device that resorts to present-day social imaginar- cinematográficas producen un verosímil histórico, ies, with which an ‘effect of reality’ in representa- es decir, un mecanismo estético-narrativo que re- tion is achieved. On the grounds that this device curre a imaginarios sociales del presente y con los would not be primarily historical discourses, but que se consigue un efecto de realidad en la rep- an ‘audiovisual common sense’ that gives famil- resentación.
  • Identidad Y Memoria De Los Presos Políticos De Isla Dawson (1970-1990)”

    Identidad Y Memoria De Los Presos Políticos De Isla Dawson (1970-1990)”

    Universidad de Magallanes Facultad de Educación y Ciencias Sociales Departamento de Educación y Humanidades “Identidad y Memoria de los Presos Políticos de Isla Dawson (1970-1990)” Tesis para optar al título profesional de Profesor de Historia y Cs. Sociales Alumnos: Juan Andrés Aliaga Bustamante Luis Jonathan Toledo Villalón Director de Seminario: Sr. Fernando Bahamonde Avendaño Punta Arenas, Diciembre 2014 Dedicatoria. En la etapa culmine de este ciclo, dedicar este logro especialmente a mi familia, a mi mamá por todo el apoyo, esfuerzo y cariño brindado a lo largo de estos años, te amo chechita. A mis abuelos, papi Alejo y mami Nena por toda la atención y afecto que recibí de ustedes desde que era niño, gracias viejitos. A mis tíos Jaime, Gastón, Gilda, Silvia y mi primita Natalia, por estar aparecer alegrándome la vida a lo largo de los años, los quiero mucho. A mi hermanita chola por aparecer en mi vida y demostrarme que tener una hermana es algo hermoso. Por último a Laura, mi compañera en estos últimos años, gracias por la paciencia y la compañía en todo momento, te amo mi fea. Juan Andrés Aliaga Bustamante. En este termino de etapa, quiero agradecer el total apoyo de mis padres, mis hermanos y a toda mi familia, asi también el motivo del esfuerzo entregado a mi hija Anaelle. Luis Jonathan Toledo Villalón. 2 Agradecimientos A nuestro profesor guía de tesis por la disposición y la buena onda. Gracias profe Bahamonde. A don Baldovino por la ayuda prestada para llevar a cabo este trabajo. A todos quienes prestaron testimonios y que hicieron posible esta investigación 3 ÍNDICE DEDICATORIA.
  • Reviewing the Present in Pablo Larraín's Historical Cinema*

    Reviewing the Present in Pablo Larraín's Historical Cinema*

    Reviewing the Present in Pablo Larraín’s Historical Cinema* Vania Barraza Toledo University of Memphis, USA Abstract: Pablo Larraín’s film trilogy about the Chilean dictatorshipexplores the contra- dictions of memory haunting contemporary society, establishing a dialogue between a present and a dreadful past. The protagonists of Tony Manero (2008) and Post Mortem (2010) symbolize traumatized subjects embodying a dual temporality, becoming the living dead in a lifeless society. They belong to the domain of between two deaths, returning to collect an unpaid symbolic debt. Both characters bring back the memory of an inconve- nient past to Chilean society reporting a haunting history. Hence, Larraín’s movies review the political transition as a tension between oblivion and the incomplete postdictatorial task of mourning. This essay analyzes the figure of the undead epitomizing the debt of Chilean society to its history. Keywords: Pablo Larraín; Postdictatorship; Trauma, Memory; Film; Chile; 20th-21st Century. Resumen: La trilogía cinematográfica de Pablo Larraín sobre la dictadura chilenarefiere a las contradicciones de una memoria en acecho sobre una sociedad contemporánea, para establecer un diálogo entre un presente y un pasado ominoso. Los protagonistas de Tony Manero (2008) y Post Mortem (2010) simbolizan sujetos traumatizados que encarnan una temporalidad dual, transformándose en muertos vivos de una sociedad sin vida. Pertenecen al dominio de entre dos muertes, regresando para cobrar una deuda simbólica impaga. Ambos personajes traen el recuerdo de un pasado incómodo para la sociedad chilena, al reportar una historia que se manifiesta de manera acechante. Por lo tanto, los filmes de Larraín revisan la transición política como una tensión entre el olvido y el trabajo de duelo incompleto de la posdictatura.
  • Panorama Del Audiovisual Chileno

    Panorama Del Audiovisual Chileno

    Obra realizada con aporte de la Dirección de Artes y Cultura de la Pontificia Universidad Católica de Chile PANORAMA DEL AUDIOVISUAL CHILENO Valerio Fuenzalida + Pablo Julio (editores)/ Cristián Amaya/Alejandro Caloguerea/Soledad Gutiérrez/Alexis Ibarra/David Inostroza/Carola Leiva/Carol Neumann/Tamara Oliveri/Ignacio Polidura/Verónica Silva/Carolina Vergara Obra realizada con aporte de la Dirección de Artes y Cultura de la Pontificia Universidad Católica de Chile PANORAMA DEL AUDIOVISUAL CHILENO Valerio Fuenzalida + Pablo Julio (editores)/ Cristián Amaya/Alejandro Caloguerea/Soledad Gutiérrez/Alexis Ibarra/David Inostroza/Carola Leiva/Carol Neumann/Tamara Oliveri/Ignacio Polidura/Verónica Silva/Carolina Vergara Editores Valerio Fuenzalida. Profesor e Investigador en la Facultad de Comunicaciones de la Universidad Católica, especializado en investigación de audiencias, TV pública, y TV infantil. Pablo Julio. Ingeniero Civil de Industrias y Magíster en Administración, académico de la Facultad de Comunicaciones de la Universidad Católica. Colaboradores Cristián Amaya. Periodista. Magíster en Comunicación, mención Dirección y Edición Periodística de la Universidad Católica. Alejandro Caloguerea. Ingeniero Comercial. Gerente de CAEM A.G. Soledad Gutiérrez. Periodista, especializada en audiovisual. Alexis Ibarra. Periodista, especializado en tecnología. David Inostroza. Periodista. Maestría© en Economía. Carola Leiva. Periodista. Máster en Dirección de Empresa Audiovisual, ex Secretaria Ejecutiva del Consejo del Arte y la Industria Audiovisual. Carol Neumann. Estudiante de Periodismo de la Facultad de Comunicaciones de la Universidad Católica. Tamara Oliveri. Directora Audiovisual de la Universidad Católica. Productora de Televisión. Ignacio Polidura. Sociólogo, especializado en audiovisual. Verónica Silva. Psicóloga, especializada en audiovisual. Carolina Vergara. Periodista. Máster en Dirección de la Empresa Audiovisual. Diseño. Bercz Dirección creativa. Dany Berczeller + Consuelo Saavedra Diseño editorial.