Christian Landenberger, Blick über den Ammersee , 1916, Kunstmuseum Albstadt, Dauerleihgabe aus Privatbesitz. 5. April bis 12. Juli 2020 Titel: Christian Landenberger, Nun adé, du stilles Haus , 1897, Kunstmuseum Albstadt, Schenkung Dr. Hans Landenberger.
Das Werk Christian Landenbergers (Ebingen 1862–1927 Stuttgart) Seine Motive fand er seit 1894 vor allem am Ammersee, aber auch entfaltete sich zwischen Landschaftsimpressionen und Figuren - an der oberen Donau und am Bodensee. Aufenthalte an der hol - kompositionen. Nach einer Lehrzeit an der Stuttgarter Kunst - ländischen Nordsee 1911 und 1912 sowie 1926 auf Sylt erschlos - schule studierte er seit 1883 an der Münchner Akademie der Bil - sen ihm neue Strand- und Dünenmotive. Die Faszination von Christian denden Künste, einem der bedeutendsten Kunstzentren seiner Lichtreflexen und fein differenzierten Farbwerten bei gleichzeitig Zeit, von wo der deutsche Impressionismus seinen Ausgang nahm. breitem Pinselduktus führte in seiner Landschaftsmalerei zu ei - Landenberger Als Gründungsmitglied der 1892 gegründeten Münchner Seces - nem weitgehenden Verzicht auf erzählerische Details. Die Dar - sion zählte er bald zu den anerkannten Vertretern der neuen Frei - stellung der landschaftlichen Weite, der Wandel von Atmosphäre Landschaftsimpressionen lichtmalerei in Deutschland und wurde 1905 Professor an der und Stimmung werden zum Zeugnis des unmittelbaren, male - Akademie der Bildenden Künste in Stuttgart. risch-sinnlichen „Augenerlebnisses“ in der Natur. und Figurenkompositionen Frühe Interieurstudien zeigen, von Leibl kommend, seine Annä - Um 1910 widmete sich Landenberger zunehmend in Atelierbil - herung an die Darstellung des natürlichen Lichts. Wie ein program - dern und Figurenkompositionen literarischen und vor allem bib - matischer Auftakt wirkt die bereits 1883 auf der Reise nach Mün - lischen Stoffen. Zugleich setzte er sich in ihnen mit alten Meistern 0 2 chen entstandene Freilichtstudie badender Knaben an einem Bach. und mit Zeitgenossen, wie Franz von Stuck, Karl Caspar und / 2 0
In der Folge studierte er, wie Corinth, Slevogt und vor allem Lie - Albert Weisgerber, auseinander. Traten auch hier erzählerische _
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bermann, unermüdlich die Wirkung des Lichts auf die Oberfläche Momente in den Hintergrund, so allerdings Monumentalität e n t r der Körper und deren Zusammenklang oder Gegenspiel mit der und Pathos der Figur in den Vordergrund. In Figurenkomposition a p HOHENKARPFEN - d
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umgebenden Natur. Ähnliche Probleme behandelte er bei Innen - wie Landschaftsimpression wird Landenbergers Malerei zu einem u - s i
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raumdarstellungen mit weiblichen Modellen. Ereignis auf der Leinwand. w . w w w t r i g e n m
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