Mafalda El Humor Gráfico Según Quino

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MAFALDA EL HUMOR GRÁFICO SEGÚN QUINO

ANA MARÍA PEPPINO BARALE*

Se dice que la historieta es un género menor. El diccionario de la Real Academia Espa- Claro, ¡los cuadritos son chiquitos! ñola la define como: “Conjunto de mo-

ROBERTO FONTANARROSA1 dos de vida y costumbres, conocimientos y grado de desarrollo artístico, científico, industrial, en una época, grupo social, INTRODUCCIÓN etcétera”. Igual, la práctica de tradiciones, estilos de vida, maneras de pensar y ac- tuar colectivamente, son parte de la cultu- Los medios de transmisión de informa- ra de una sociedad, así como sus sistemas ción actuales –particularmente internet y de comunicación, verbales o no, cuyos sus derivados– sumados a los más tradi- signos y códigos están integrados por ele- cionales como la producción editorial, mentos universales y otros particulares o el cine y la televisión, nos han acercado característicos de un núcleo específico. a otras formas de vida y con ello, el con- En todo caso, se trata de una serie de fe- cepto de cultura se ha extendido por nómenos heterogéneos en continuo rea- los intercambios y da por resultado una comodamiento, de ahí la dificultad pa- “cultura híbrida” donde se van perdien- ra encerrarlos en una sola definición. Los do, reemplazando y/o, fundamentalmente, componentes de esa compleja urdimbre entrecruzándose los referentes culturales. son aprendidos, compartidos y transmiti- No existe una definición única de cultu- dos de una generación a otra por los in- ra; se puede decir que cada autor que tra- tegrantes del grupo social, mismos que ta el tema genera una propia de acuerdo constituyen un factor que determina la con su disciplina y hasta con su ideología. identidad tanto individual como colectiva y que los caracterizan frente a los demás. En este sentido, la figura que destaco * Departamento de Humanidades, UAM-A. 1 El genial rosarino que vio la luz un 26 de noviem- del circuito de producción, circulación y bre de 1944 (provincia de Santa Fe, Argentina) y, consumo cultural es la del creador, pues “qué lo parió” –como diría Mendieta–, un ángel su labor constituye, precisamente, el es- envidioso se lo llevó a las nubes el 19 de julio de 2007, dejándonos la obligación de releer su pacio de entrecruzamiento de las fases Inodoro Pereyra o su Boggie El Aceitoso. de ese sistema, y donde se precisará el

27 ANA MARÍA PEPPINO BARALE valor estético y social de su obra que, en terpretado desde una semiología estruc- este caso, se enfoca a un producto de cul- turalista, que identificó “estructuras hí- tura popular por excelencia: la historie- bridas de significación”, entendiendo por ta humorística. ello a ciertos lenguajes o formas expresi- vas constituidas por códigos plurales que Quien ocupa la escena enunciativa, y responden a “materialidades significan- el universo de conceptos acerca de la tes” particulares.3 De ese modo, la histo- historieta como objeto de estudio, se- rieta resulta un tipo de narrativa producto rá aquí el sujeto-autor: la imagen del de la hibridación entre imagen y texto, “creador” como mediador cultural, esto con proporciones significativas variables es, como esa instancia esencial por don- según cada creador, dándose el caso de de la cultura se anuda a su sociedad.2 unir dos talentos, uno dedicado al guión Ciertamente es en una sociedad en par- y otro al dibujo. Tal el brillante resultado ticular y como fruto de ella, que se desa- de Asterix en que se conjuntaron René rrolla una mirada capaz de captar ciertos Goscinny y Albert Uderzo. Así, la historie- rasgos o aspectos del quehacer cotidiano ta puede desmenuzarse en su parte icó- que trascienden lo particular, lo cercano y nica únicamente, o abocarse al significado familiar, y toman un carácter intercultural. del propio discurso escrito para analizar Entre la literatura y el arte, la historieta su trascendencia política o cultural, por es un género compuesto cuya definición dar un ejemplo. constituye la primera dificultad para pre- En la historieta se articula un lenguaje cisar su abordaje; se trata de un medio visual y uno verbal, el primero imprescin- de comunicación popular sumamente he- dible y el segundo prescindible, para esce- terogéneo que permite abordarlo como nificar un mensaje desplegado sobre un objeto de estudio de diferentes discipli- soporte plano y estático que permite su nas tales como: comunicación, semiolo- reproducción masiva; su creador debe gía, sociología, psicología y diseño gráfico tener una competencia comunicativa ad y artístico, entre las más probables. De la hoc, es decir, debe aplicar el conjunto de misma manera, otra percepción distin- reglas y dinámicas –códigos–, que per- guirá, y hará hincapié, en la consolidación miten la posterior decodificación del de un sistema de producción, circulación mensaje por los receptores. y consumo cultural, cuya integración se Una de las circunscripciones de la his- inicia con el creador, inserto tanto él co- torieta tiene que ver con una mirada crí- mo sus personajes en una realidad social tica sobre las rutinas cotidianas de la determinada, que elabora un producto- vida familiar y social, refiriéndose a situa- obra que llega al lector-consumidor cul- ciones reconocidas por el lector, y esa ca- tural a través de un medio o proveedor racterística marca una de las razones de editorial. Los estudios sobre la cultura de la popularidad de las historietas y explica masas fueron perfilando un discurso in- el número de seguidoras y seguidores. Si-

2 Lucas R. Berone, “El discurso sobre la historieta 3 Lucas R. Berone. “La historieta como estructu- en Argentina. Intertextualidad, conciencia y mer- ra híbrida de significación. Principios críticos”, cado”, en línea. en línea.

28 FUENTES HUMANÍSTICAS 39 DOSSIER MAFALDA. EL HUMOR GRÁFICO SEGÚN QUINO tuación que se suma a su capacidad pa- más o menos universales. Se trata de una ra entretener y su fácil lectura, ya que manera muy personal de interpretar si- se trata de textos breves y contundentes tuaciones cotidianas representativas de la que sirven de anclaje a la imagen. Por sus clase media argentina, capturando rasgos contenidos, las historietas cubren también sociales, psicológicos, conductuales, que otros nichos de intereses particulares co- corresponden igualmente a otros ámbi- mo los de ciencia ficción, de aventuras, tos nacionales. futuristas, eróticos, pornográficos, épicos, policiales, sentimentales, feministas y un largo etcétera. Ante tal diversidad es ne- LOS INICIOS cesario delimitar el campo de estudio para enfocar el interés en una clase particu- Resulta sorprendente que Mafalda de lar de historieta e, igual, por el límite Quino, pasados 36 años desde que su au- mismo de un artículo. tor comunicó a sus lectores de Siete días Estas narrativas gráficas se dirigen a (25 de junio de 1973), que no volvería a un sector de niños o de adultos, o bien dibujar nuevas tiras, no haya declinado tienden a dirigirse a toda la familia como su popularidad sino que, por el contrario, el caso de Mafalda, la tira creada por su personaje principal se ha transforma- Joaquín Salvador Lavado, Quino,4 que es do en un referente cultural común y mo- el motivo de este recorrido por sus sende- tivo de homenajes y reconocimientos. Al ros fundacionales y sus personajes. respecto, Quino5 se refirió a esa asombro- Dentro del género en Argentina, escogí sa actualidad –no sólo de Mafalda sino dicha tira de humor gráfico con el fin de en general de su extensa producción de resaltar el hecho de que sus referentes humor gráfico–, como “prueba que tantos culturales le han permitido trascender no problemas que hoy nos agobian vienen sólo el ámbito cultural local sino también repitiéndose gracias al talento que pone el tiempo generacional. Se trata de un la sociedad en reciclar sus errores”.6 proceso comunicativo que ha superado La singularidad del fenómeno referido, los códigos particulares y que ha sido de- su éxito de distribución en otros países, sus codificado por destinatarios externos al traducciones a otros idiomas, se produce ámbito en donde se generaron las narra- en un contexto de larga y rica historia ar- ciones jocosas, con igual éxito. Esto últi- gentina de la historieta ligada a revistas y mo da a entender que Quino ha plas- diarios que han o siguen siendo puntales mado gráfica y verbalmente situaciones del consumo cultural de chicos y mayores. cotidianas cuya temática sobrepasa el con- Señalar el origen de la historieta argentina texto mediato, porque su humor resulta comprensible también en otras socieda- des por referirse a problemáticas coti- 5 Según reconoce en su página oficial, el apelativo dianas, a modos de interpretar la realidad de “Quino” se le impuso para distinguirlo de su tío Joaquín Tejón, pintor y dibujante publicitario “con quien a los tres años descubre su vocación”. Así al entrar a la escuela primaria Quino “des- 4 Hijo de emigrantes andaluces, nació en Guay- cubre” que se llama Joaquín. mallén, provincia de Mendoza, Argentina, el 17 6 “Hasta luego, amigos”. Viva. La revista de Clarín, de julio de 1932. 19 de abril de 2009, pp. 4, 5.

FUENTES HUMANÍSTICAS 39 DOSSIER 29 ANA MARÍA PEPPINO BARALE tiene el mismo problema que precisar el dibujado por Richard Felton Outcault11 de la historieta en el mundo, depende de y publicado en 1896 en The New York cómo se define, en lo que tampoco existe Journal de William Randolph Hearst, si un consenso general; sin embargo, parece bien su antecedente se dio en The New haber una aceptación con respecto a York World de Joseph Pulitzer cuando las tres características que la distinguen el 7 de julio de 1895, apareció a página como tal: 1) secuencia de la narración en completa en el primer suplemento cómi- viñetas7; 2) con uno o varios personajes co a color de la prensa estadounidense, que se continúan; y 3) los textos –habla Hogan’s Alley. S See t tratarata d dee u unn gag-panel12 de los personajes– en globos8. Agregamos donde entre otros personajes Outcault la otra particularidad que importa para dibujó, con rasgos aún no muy bien de- Mafalda: se trata de una tira de humor, finidos (arriba izquierda), un pequeño ni- un tipo de historieta que forma parte ori- ño vestido con un camisón amarillo que ginalmente de diarios y revistas, aunque se asoma al balcón, quien posteriormente después se recopile en volúmenes. El asumiría el rol principal como Mickey Du- nombre de tira sugiere la principal ca- gan, mejor conocido como Yellow Kid.13 racterística formal de este género: ser un espacio rectangular compuesto por cuatro o cinco viñetas de carácter humorístico.9 Apegados a esas características, es co- mún relacionar el nacimiento de la his- torieta1010 con el personaje The Yellow Kid

7 En la historieta, una viñeta es un recuadro de- limitado por líneas generalmente negras que representa un momento de la historia. 8 En Wikipedia “el globo (“balloon” en inglés) o Hogan’s Alley bocadillo es una convención específica de historietas y caricaturas, destinada a integrar gráfi- camente el texto de los diálogos o el pensamien- to de los personajes en la estructura icónica de Las tiras de humor en la Argentina, a la viñeta. Se trata de un indicador fonético con múltiples formas posibles, aunque predomina diferencia de lo sucedido en Estados la de óvalo, y que apunta a un personaje deter- Unidos donde estaba relacionadas con los minado, al cual se atribuye su contenido sono- grandes rotativos diarios, comenzaron a ro”. El DRAE al referirse a bocadillo dice: “En grabados, dibujos, caricaturas, chistes gráficos, publicarse en revistas populares famosas tebeos, etc., espacio generalmente circundado por una línea curva que sale de la boca o cabe- za de una figura, en el cual se representan pala- 11 Nació el 14 de enero de 1863 en Lancaster, bras o pensamientos atribuidos a ella”: Ohio y falleció el 25 de septiembre de 1928 en 9 Hernán Martignone y Mariano Prunes, Historie- Flushing, Nueva York. tas a diario, p. 12. 12 Panel humorístico dedicado a contar anécdotas 10 Por lo menos en el continente americano, ya que divertidas en las que los protagonistas respon- ingleses y franceses han presentado ejemplos dían a estereotipos de los barrios bajos de Nue- anteriores. Cf. Harry Morgan, Principes des litté- va York en esa época de inmigrantes, de ahí su ratures dessinées (2003); Benoit Mouchart, La nombre del Callejón del Cerdo. bande dessinée (2004) 13 Román Gubert, El lenguaje de los cómics, en línea.

30 FUENTES HUMANÍSTICAS 39 DOSSIER MAFALDA. EL HUMOR GRÁFICO SEGÚN QUINO como Caras y Caretas (1898-1941)14 y PBT distancia”, o sea, ver sus dibujos en las (1904)15, y posteriormente en las propias revistas que llegaban a casa, sino tam- revistas de humor como la célebre Rico bién, una vez que lo conocí, verdaderas 16 Tipo creada por José Antonio Guillermo lecciones personales de dibujo. “Willy” Divito (1914-1969). El primer nú- mero apareció el 16 de noviembre de En 1920 el diario La Nación publicó por 1944 y al año siguiente alcanzó 350,000 primera vez una tira, nada menos que ejemplares de tirada semanal. Divito ha- la estadounidense Bringing Up Father dede 17 bía salido de la emblemática revista Pato- George McManus, traducida como Pe- ruzú creada por Dante Quinterno en 1936, queñas delicias de la vida conyugal. Si- para crear su propia revista y así poder guieron otros importantes rotativos por- desarrollar a las “Chicas Divito” tal como teños como el muy popular Crítica, al que se las imaginaba: desenfadadas, sensuales, se fueron añadiendo La Razón, La Prensa cinturita de avispa y falda corta. “El otro yo y El Mundo. Progresivamente los rotativos del Dr. Merengue” fue otra de sus exitosas porteños fueron incorporando dibujan- creaciones que incluían a otros persona- tes nacionales y el tabloide Clarín, el dia- jes que captaban aspectos representativos rio de mayor circulación en Argentina, es- de la sociedad argentina en general. El tableció la pauta el 7 de marzo de 1973 18 éxito de Rico Tipo se dio también por la cuando les dio espacio en la contratapa. pléyade de talentosos dibujantes que pa- Finalmente, en 1980, “la página pasa a saron por ella y donde se formaron las ge- estar integrada solamente por autores ar- neraciones siguientes. Entre ellos estuvo gentinos” y este matutino es la primera Joaquín Salvador Lavado que tiene a Di- publicación diaria masiva en dedicar su vito como a uno de sus mentores, pues espacio de humor exclusivamente a los 19 reconoce que: creadores argentinos. Si bien, las primeras historietas esta- Lo que más influyó sobre mí fueron sus dounidenses se publicaron en la prensa, historias sin texto y el manejo del tiem- posteriormente se fueron distinguiendo po entre un cuadro y otro, también una temática más amplia y universal que el 17 McManus (San Luis, Missouri, 23 de enero de resto de los dibujantes argentinos. De 1884-Santa Mónica, California, 22 de octubre Divito recibí no sólo “la influencia a de 1954; en 1904 comenzó a trabajar en The New York World de Joseph Pulitzer, donde su tira más exitosa fue The Newlyweds; en 1912, pasó 14 Periodismo totalizador que registró cuatro déca- a The New York American de William Randolph das de historia; revista popular y variada don- Hearst y ahí, el 12 de enero de 1913, creó la tira de se reflejaban las preocupaciones nacionales de que lo hizo famoso: Bringing Up Father (Educan- toda índole, así como los sucesos internacionales. do a papá). En Argentina los personajes toma- En sus páginas quedó impreso el fenómeno de ron el nombre de Pancho (inmigrante irlandés la inmigración, el desarrollo del comercio y la que enriquece pero se niega a abandonar sus producción y, sobre todo, la metamorfosis de antiguas costumbres y amigos), y su esposa Ra- la Gran Aldea, convertida en ciudad. Mendele- mona (que lucha para pulirlo y adaptarlo a la vich, Pablo. “Las revistas argentinas”, en línea. nueva clase social). 15 Fundada por el periodista, humorista y poeta es- 18 Los lectores generalmente comienzan a leer el pañol Eustaquio Pellicer, eell pprimerrimer nnúmeroúmero aapa-pa- diario por su página final porque en Clarín es reció el 24 de septiembre de 1904 con artícu- el espacio característico para el humor. los de costumbres y política. Néstor Giunta, La 19 Hernán Martignone y Mariano Prunes, Historie- historia del comic en la Argentina, en línea. tas a diario, p. 40.

FUENTES HUMANÍSTICAS 39 DOSSIER 31 ANA MARÍA PEPPINO BARALE dos formatos: la tira humorística y la de solo de regocijarse con los chistes del dia- aventura. Esta última da lugar a la histo- rio sino que se identifican con los perso- rieta narrativa que despliega una estruc- najes y sus peripecias y hasta son motivo tura más compleja tanto visual como de comentarios; igualmente, no les repor- verbal. En cambio, en la historieta humo- ta ninguna pena leer públicamente las ti- rística, el creador sólo dibuja lo que es ras en un respetable matutino, mientras significativo para el humor de la historia, que tal vez no estén tan dispuestos a ha- no hay elementos de más porque distraen cerlo con una historieta. De esta manera, la atención: el humor gráfico necesita la lo que a simple vista parecería una des- concentración en un punto porque de- ventaja –por las restricciones impuestas pende del instante. Esta singularidad ex- por sus características intrínsecas–, se presiva no depende del humorista, sino transforma en causa de prestigio. que es determinada por el medio impre- Tal como Martignone y Prunes expo- so que impone su ritmo temporal, que nen en su esclarecedor estudio sobre las determina el espacio particular destinado “historietas a diario” argentinas, el reco- a tal fin y, sobre todo, el sentido de su nocimiento de la autoría de una tira es incorporación a un medio impreso don- mucho más común que la identificación de las noticias, artículos de fondo, cola- del creador de una historieta, porque ésta boraciones, son su razón de ser. Así, la se conoce principalmente por su persona- tira incorpora un rincón amable que pre- je central (Tarzán, Fantomas, Superman). tende despertar en el lector una sonri- Esta notoriedad mayor del primero, se tra- sa que le aligere la lectura posterior o duce en una retribución económica más lo prepare para no desmoronarse ante la significativa para los pocos que logran un realidad expuesta en las notas del diario. espacio en un periódico, a la que se suma Esta situación determina la característica la resultante obtenida por las compilacio- de este particular tipo de historieta: la nes en libro, que logran traducciones a repetición de sus personajes y situacio- otros idiomas y múltiples reimpresiones; nes. En este sentido, el lector decodifica cuenta, también, los productos derivados rápidamente el mensaje que, si es pro- de los personajes de la tira que responden ducto de un virtuoso, encerrará en su a una práctica comercial muy difundida aparente simplicidad el esfuerzo de sín- y cuyos derechos corresponden, general- tesis del creador que ha sido capaz de mente, directamente al autor –mientras plasmar una situación que se inicia, de- que en el caso de las historietas es más sarrolla y concluye en un número limita- frecuente que las ganancias queden mado de cuadritos. yoritariamente en la editorial, excepto en Por publicarse en un medio masivo, el el caso de “la reina de las historietas” contenido de la tira debe ser accesible pa- mexicanas, doña Yolanda Vargas Dulché ra todo público, sin importar su compe- (1926-1999), quien fundó su propia edi- tencia lectora, lo que le asegura una gama torial para controlar no sólo los derechos amplia de seguidores que, si bien muchos sobre su variada obra, sino también el de ellos se niegan a leer “historietas” por proceso de producción y distribución de considerarlo un género menor o para ni- la misma, con lo cual las ganancias que- ños –entre otras razones–, son capaces no daron siempre en casa.

32 FUENTES HUMANÍSTICAS 39 DOSSIER MAFALDA. EL HUMOR GRÁFICO SEGÚN QUINO

Por lo anterior, pese a las restricciones importancia de sus contenidos rebeldes. que el soporte de la tira le impone –for- Sirva lo que a continuación se anota co- mato, temática, espacio, periodicidad–, mo un mapa que permite establecer re- no se la puede considerar una víctima del corridos particulares en investigaciones, medio impreso; cierto es que dicha situa- o placeres, más puntuales. ción editorial exige un proceso de creación En 1954, el semanario Esto es de Bue- singular que puede resultar demasiado nos Aires, le publica por primera vez a limitante para el creador quien, en retri- Quino su trabajo de humor gráfico sin bución, obtiene un reconocimiento mul- texto y, en 1963, aparece su primer li- tiplicado por el número de lectores de la bro, Mundo Quino, con prólogo de Miguel publicación que lo recibe. Brascó,20 mismo que lo relaciona con una agencia de publicidad que requería un dibujante que creara una historieta para el CRONOLOGÍA “QUINIANA” lanzamiento de la línea de productos electrodomésticos Mansfield, de ahí que Situar la obra de Joaquín Salvador Lavado el nombre del personaje debe comenzar en el contexto temporal de los semana- con la letra M. La campaña publicitaria no rios y diarios, aunque sea brevemente, se lleva a cabo y el propio Brascó le publi- permite sopesar la importancia de dichas ca unas tiras en “Gregorio”, el suplemen- publicaciones en el consumo cultural ar- to de humor de la revista Leoplán que gentino de la época y que ahora, a punto él dirigía. Así, circunstancialmente, nació el de concluir la primera década del siglo personaje más famoso de la historieta ar- XXI, son referencia obligada para entender gentina inspirado gráficamente en “Peri- la influencia e importancia de la prensa quita” de Henry Bushmiller,21 tal como en el devenir de una nación. El humor ju- gó un papel estelar, y eso permitió que 20 Nació en Sastre, provincia de Santa Fe, Argenti- en caricaturas e historietas se pudiera na, en 1926; abogado, periodista, escritor, hu- decir lo que de otra forma hubiera sido morista, dibujante, editor, críticocrítico y enólogo, agu- censurado. Así, la saña con que los go- do observador de los hábitos y tendencias de la realidad argentina y mundial. biernos autoritarios acabaron con estas 21 A Ernie Bushmiller (23 de agosto de 1905-15 de formas de expresión icónica, demuestra la agosto de 1982, Bronx, Nueva York), se le ofrece

Periquita y Mafalda, o cómo la inspiración permite crear algo nuevo con casi la misma imagen

FUENTES HUMANÍSTICAS 39 DOSSIER 33 ANA MARÍA PEPPINO BARALE lo reconoce el propio Quino en una de La siguiente etapa la cumple Quino en sus tiras. el matutino El Mundo al que traslada su El 29 de septiembre de 1964 el sema- tira el 15 de marzo de 1965, año en el que nario Primera Plana,22 comienza a publicar van apareciendo Manolito (29 de marzo) Mafalda23 hasta el 9 de marzo de 1965, y Susanita (6 de junio); Miguelito lo hace como tira principal que en las primeras en febrero de 1966 y en agosto de 1967 aparecen como personajes Mafalda y su la mamá de Mafalda se entera de que papá, a los que se van sumando la ma- está embarazada, y el cierre del diario el má (6 de octubre de 1964) y Felipe (19 22 de diciembre de 1967, priva a los lec- de enero de 1965). Así, se va presentando tores de conocer el desenlace de tal si- una familia típica de clase media con as- tuación por cinco meses, ya que Guille piraciones comunes e inquietudes del mo- nace el 21 de marzo de 1968. En esta mento que correspondían a la informa- ocasión, la frecuencia diaria le permitió ción que la publicación ofrecía en sus a Quino relacionar más estrechamente a páginas; salen dos tiras por número, lle- sus personajes con los sucesos de Argen- gando a 48 cuando el autor rompe con tina y el mundo, situación que hasta la fe- el semanario, al parecer por la titularidad cha se ha tomado como una representa- de sus originales.24 ción del entorno cotidiano clasemediero, así como se distinguen en sus personajes a arquetipos hasta hoy reconocibles, a pesar de los cambios generacionales y de la trans- posición a otros ambientes culturales. Mafalda vuelve ser publicada el 2 de continuar con la tira “Fritzi Ritz”, creada en 1925 junio de 1968 en Siete Días Ilustrados, con por Larry Whittington, y en 1933 introduce el personaje “Nancy” como sobrina de la prota- cuatro tiras por semana; la representa- gonista “la tía Dorita”; fue ganando tal popula- ción gráfica de la niña que da nombre a ridad que el autor decide colocar su nombre a la tira tuvo un proceso de cambio hasta la tira. La editorial Novaro de México, tradujo al español la tira con el nombre de “Periquita”. obtener la definitiva: 22 Semanario argentino de actualidad nacional e internacional, dirigido fundamentalmente a la clase media, fundado en 1962 por Jacobo Ti- mermann y clausurado en 1969 por Juan Carlos Onganía a pesar del apoyo inicial, ya que la pu- blicación simpatizaba con el sector “Azul” del ejército argentino, que respondía a Onganía, contrario a los “Colorados” que querían imponer una dictadura indefinida que hiciera imposible el retorno del peronismo. Tomás Eloy Martínez Para cumplir una de las aspiraciones fue el jefe de Redacción. 23 Quino recuerda que tomó el nombre de Mafalda del común de los empleados porteños, de una niña que aparece en Dar la cara (1962), para fines de 1969, el papá realiza su tan un film cuyo guión lo escribió David Viñas (1927) ansiado y expresado sueño de tener un y que luego transformó en libro y que recibió el Premio Nacional de Literatura. Personalmente me auto, y qué mejor que el famoso Citroën gusta pensar que se inspiró en el nombre de mi 2CV, emblema del automóvil económico hermana: Mafalda Regina. que causó furor en su natal Francia y que 24 En línea. http://www.historieteca.com.ar/Mafalda/ mafhistoria.htm en 1970 sería fabricada en Argentina la

34 FUENTES HUMANÍSTICAS 39 DOSSIER MAFALDA. EL HUMOR GRÁFICO SEGÚN QUINO versión 3CV.25 En 1970, surge el último y hasta en una rompe con su característi- personaje de la pandilla de Mafalda, la ca principal y huye a toda prisa cuando chaparrita Libertad. También, personajes la mamá de Mafalda intenta darle sopa, secundarios aparecen fugazmente o son o cuando la dueña de la mascota la saca voces en off, aaunqueunque llaa ttortugaortuga BBurocracia,urocracia, a pasear, lo que provoca la carcajada de llamada así en clara referencia a la lenti- los amantes, demasiados, de los caninos tud de la estructura administrativa públi- de todo tipo, tamaño y edad, que pululan ca del mismo nombre, figura en varias tiras por las calles y parques porteños.

Según el propio Quino, al principio se llo de la historieta. Pero el que se agotó trataba de una fórmula simple: la nena con el tiempo fue el propio Quino que lanzaba una pregunta, los padres le contes- empezó a sentir que se repetía, por lo taban y ella finalizaba con su comentario. que decidió concluir la serie, y el 25 de El recurso se agotó pronto y fue agregan- junio de 1973 los pequeños personajes do personajes según requería el desarro- se despiden:

La última tira (25 de junio de 1973)

25 En febrero de 1989 cesa la producción france- del 2CV y sus enamorados a través de todos los sa del 2CV. Después de 3.868.633 de unidades clubes Citroën. Indiscutiblemente, el 2CV es in- vendidas, el último 2CV sale de la fábrica de mortal. Igual que ese otro icono de la industria Mangualde, en Portugal, el 27 de julio de 1990 automotriz, el Volkswagen sedán que tuvo una a las 16 horas. Es el fin de la producción de este historia de 21.529.464 unidades durante el pe- coche mítico y el comienzo de otra historia: la riodo 1938-2003.

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Si bien no volvió a publicar la tira, en LOS PERSONAJES 1976, Quino realizó un cartel que ilustra los principios de la Declaración de los Describir el papel que cada personaje Derechos del Niño con los personajes representa en esta vertebración narrativa de Mafalda. con imágenes fijas, dibujo esquemático y lenguaje simple, ayuda a comprender el sentido de su inclusión en esta repre- sentación burlona con la que Quino cap- ta la cotidianidad y la disecciona pulcra y graciosamente. En el resultado final, que se puede apreciar con suficiente distancia para decantar la correspondencia inme- diata con la realidad original, destaca la permanencia de su significado precisamente por la universalidad de sus códigos culturales. Puede entenderse que las so- ciedades no cambian tanto como parece superficialmente y que existe un compo- nente sociocultural básico más permanen- te, que corresponde a modos compartidos de expresión de identidades y de idiosincrasia, nacionales y supranacionales. Aunque el concepto de familia se ha Tempranamente comenzaron a publi- ampliado y diversificado, lo mismo que carse los libros que reúnen la tira humo- las conductas sociales, aún quedan restos rística y que se han traducido a otros identificables que son reforzados por su idiomas. Según la página oficial de Qui- reproducción en películas o fotografías, no,no, eenn llaa NNavidadavidad ddee 11966,966, JJorgeorge ÁÁlvarezlvarez en letras de canciones y en la literatura, Editor publicó el primer libro de Mafalda acercando el pasado y sus componentes. que reunió las primeras tiras en orden de De la misma manera, la memoria de los publicación, tal como se hará en los si- mayores colabora para establecer el víncu- guientes. En dos días se agotó la tirada lo generacional que todo grupo humano de 5.000 ejemplares. La figura de la niña necesita para su supervivencia y conti- respondona e irreverente, tal como la del nuidad. Por lo tanto, es factible identifi- Che, es patrimonio universal y se la re- carse con esta particular familia –una produce para ilustrar asuntos diversos, como tantas–, y con su entorno inmedia- hasta los políticos, en clara contradicción to: la escuela, el parque, el almacén (tien- con lo expuesto por su autor que no da de comestibles); también, con el lu- autoriza ese tipo de relación. gar de vacaciones.

36 FUENTES HUMANÍSTICAS 39 DOSSIER MAFALDA. EL HUMOR GRÁFICO SEGÚN QUINO

A la tradicional familia nuclear, se fue- debe enfrentarse a las expresiones o si- ron sumando las amigas y amigos de la tuaciones correspondientes a la identidad benjamina, que integran un microcosmo de cada uno de ellos que, por otra parte, representativo de caracteres reconocibles se va reafirmando en las tiras donde son en una sociedad, particularmente en dos protagonistas. Quino ha reconocido la in- de sus ámbitos, la infancia y la vida de fluencia de Charles M. Schulz, el brillante una familia de clase media –en este ca- y longevo creador de Peanuts –Snoopy so, Argentina de los sesenta y setentas del o Charlie Brown en español–, en cuanto siglo veinte–, y que Quino, con gran ca- a desarrollar un grupo pequeño de per- pacidad de observación y síntesis, recrea sonajes complementarios para darle va- un paisaje cotidiano de manera realista, riedad y profundidad psicológica a la vi- dibujando una ambientación verosímil da en familia.26 que suele despertar comentarios caústi- cos de Mafalda; por ejemplo, en los pri- meros días de escuela, suena el timbre del recreo y alumnas y alumnos salen corrien- do del salón, pero ella se detiene a mirar arriba y a los costados para observar el estado de techo y paredes descascarados y rotos, y le comenta a Felipe: “Es notable cómo los decoradores del Ministerio de Educación han logrado darle el mismo estilo a toda la escuela”. En el orden de aparición arriba ano- tada, se van perfilando los personajes que ocupan su lugar en el microcosmo representado en la tira, y que permiten ampliar el repertorio de situaciones posibles, al mismo tiempo que enriquece el 26 Otras modalidades prefieren un número ilimi- tado de personajes, a menudo anónimos como poder de respuesta de Mafalda ya que en el caso de Mujeres alteradas de Maitena.

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La primera tira (29 de septiembre de 1964)

Como se ve arriba, Mafalda y su papá con sus observaciones, comentarios, ocu- abren el elenco y ese diálogo inicial ya da rrencias y conclusiones. La misma que cuenta del temperamento de la peque- cuando recibe una orden materna recla- ña de seis años que seguirá asombrando ma airada el porqué debe obedecer: 27

Por medio del humor, este diálogo en ánimo por la mañana fumando “un rubio cuatro viñetas resume una historia de obe- excelente” antes de abrir la puerta del diencia en que los menores no podían dis- edificio de departamentos que habitaba cutir la autoridad de los mayores: padre, para enfrentarse a la realidad, “donde la madre, maestra; hoy día, se ha pasado al cosa deja de ser como en los avisos”; el otro extremo para renegar de toda auto- cuidado de sus plantas es su pasatiem- ridad. De este modo chistoso, es posible po favorito con la consiguiente guerra motivar discusiones sustanciosas respec- contra las hormigas; además, aguanta pa- to a los cambios de conductas de una so- cientemente las embestidas cuestiona- ciedad, con objeto de razonar a favor o en dotas de su primogénita. Sin embargo, contra de ellos y sus consecuencias, lo que da otro valor a esta forma expresiva 27 Aquí se recurre a las negritas y al aumento del popular: un valor pedagógico. tamaño de la fuente, como recurso gráfico para El padre, sometido con resignación a denotar el aumento del tono de voz, además del subrayado para destacar a cada una de su papel de oficinista, a menudo se daba las “contrincantes”.

38 FUENTES HUMANÍSTICAS 39 DOSSIER MAFALDA. EL HUMOR GRÁFICO SEGÚN QUINO tenía sus momentos de rebeldía que no Quino a este personaje me parece el más eran más que una muestra clara de un estereotipado y hasta cruel, como puede hecho persistente y natural, que los gus- verse en la tira que resuelve, en tres viñe- tos y actitudes de la juventud no corres- tas, dar un puñetazo a la figura materna. ponden con la de los adultos, que en su En la escena, la mamá con la boca llena momento sufrieron de la misma incom- de alfileres está marcando el dobladillo prensión. Mafalda compungida le pregun- del vestido de Mafalda que la observa si- ta si él sufrió “esa época espantosa” en que lenciosamente, hasta que por último le “cuando hablaban los grandes los chicos dice: “No lo tomes a mal mamita, pero es tenían que callarse”, con la consecuencia la primera vez que veo salir agudezas de de no poder responder ni expresar su opi- tu boca”. No me hizo gracia y me extraña nión, circunstancia que el padre minimiza; el papel tan limitado que el creador le sin embargo, después de una viñeta en asigna, una de las pocas ocasiones en que que él regresa a la lectura del diario y Ma- la mamá se acerca a la lectura, es cuando falda a reflexionar calladamente, subido recorta del diario una receta de cocina, al sillón grita con el dedo en alto lo que no por cierto, de una sopa de pescado, ante pudo decir en su momento, que los gus- lo cual su hija clama contra la libertad de tos musicales cambian: “¿Qué cuernos prensa, es proverbial su rechazo al plati- tiene Gigli28 que no tenga Bing Crosby29? llo que sólo se vence cuando el premio ¿Ehé?”. Igual le podía alegar Mafalda, se- es su postre preferido: los panqueques guidora de Los Beatles, con respecto a (crepas), que supongo rellenos de dulce su opción. de leche (la otra pasión argentina, ade- La madre de Mafalda y posteriormente más del dulce de batata). Mafalda, desde Guille, es la clásica ama de casa preo- pués de varias tiras en que ella y sus ami- cupada por el aumento de los alimentos, gos piensan y piensan en un regalo para por cocinar, limpiar, planchar, por cuidar el día de la madre, se decide por obse- celosamente del bienestar de su familia quiarle un libro a la suya; ¿lo habrá leído?, y que, de vez en cuando, al sacudir el pol- ¿por qué Quino no aprovechó para dejar vo de sus viejos libros de estudio, recuer- claro que además de las labores domés- da que hubo un tiempo en que quería ser ticas la madre dedicaba un espacio de concertista de piano, carrera que aban- tiempo a leer y luego comentarlo con su donó para casarse. El tratamiento que da hija?; en cambio, refuerza la condición disminuida del ama de casa –¡como si 28 Beniamino Gigli (1890-1957) tenor lírico italiano fuera fácil!–, refiriendo el sueño de Ma- considerado uno de los mejores tenores de la falda en donde su mamá le dice que ya primera mitad del siglo XX, junto a Enrico Caruso. no es hija de una “mediocre” porque En 1919, por primera vez cantó en el Teatro Co- lón de Buenos Aires, Tosca y La Boheme que ya tiene un diploma, por lo que se levan- repitió con enorme éxito ante tantos emigrantes ta gozosa y gritando “¡Mamá! ¡Anoche connacionales, en 1925, 1928 y 1933, interpre- soñé que tenías un dipl…”, y se congela tando además Rigoletto, Lucrezia Borgia, La Gio- conda, La Traviata y su preferida Andrea Chénier. su risa en una mueca de disgusto y una Vid Wikipedia. lágrima rueda por su mejilla mientras con 29 Harry Lillis “Bing” Crosby (1903-1977), cantante grandes ojos mira el rulero que su mamá y actor estadounidense de gran éxito y popularidad. Vid Wikipedia. ha colocado en su cabello.

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Pero, aparte de mis personales razona- Felipe, el siguiente personaje, incorpora mientos sobre el tratamiento de los perso- su pesadumbre por las tareas escolares, en najes, reconozco la capacidad de Quino contraposición a la urgencia de la prota- para mezclar el nivel doméstico, cotidia- gonista por incorporarse a la escuela, con no, local, con preocupaciones o referen- la que comparte su gusto por los Beatles cias a problemáticas mucho más universa- y por el ajedrez. Fantasioso incorregible, les; igual, intercalar los juegos y actitudes supera las pedestres situaciones cotidia- de los niños con los temas de los mayores, nas transformándolas en actos trascen- logra un resultado que es posible trasladar dentes, como cuando lo envían a com- a la realidad, lejos de lo grotesco o fantás- prar mantequilla y él se imagina que es tico. Esta constante es una de las caracte- el comandante Neil Armstrong en misión rísticas principales del manejo de la tira especial para tomar muestras de la Luna; y lo que seguramente le da ese aire de o cuando va repitiendo la definición de actualidad y de permanencia. Los chistes monocotiledóneas y patea una piedrita no se repiten porque, si bien son sobre que entra por un agujero de la barda de el mismo tema, lo hace desde diferentes madera e imagina que la hinchada grita perspectivas. El combate de Mafalda con- “¡GOOOOOOL!”, mientras él corre con tra la sopa es un pretexto para referirse los brazos en alto después del triunfal tiro a asuntos diversos que, para sorpresa de al arco... Igual, evade la realidad, para él los lectores, se despliegan en cuarenta y terrible, de ir a la escuela e imagina que cinco chistes sobre la sopa donde el au- la escuela se quema o que se bloquea el tor se ingenia para hablar de: camino a la misma; igual, su admiración incondicional por el Llanero Solitario le Marx, Fidel Castro, el Che Guevara, el lleva a fantasear situaciones donde se comunismo, el psicoanálisis, los vaive- identifica con el personaje para llevar a nes del amor maternal y filial, los usos cabo hechos osados, o para superar la ti- pedantes del lenguaje literario y buro- midez que le impide, por ejemplo, abor- crático, las rivalidades entre hermanos, dar a la Muriel, la niña por quien siente el yoga, la masacre de inocentes, la tor- un interés particular. tura policial, las multinacionales alimen- ticias, la cultura suiza, los mártires reli- Seguramente que para contrastar, el giosos, la fácil corrupción de principios siguiente personaje tiene los pies muy morales e ideológicos, las asociaciones apoyados en tierra y su imaginación está ilícitas y la subversión, los modales en dirigida a un fin práctico: ganar dinero. la mesa, la superpoblación mundial, los Hijo del dueño del almacén del barrio, Beatles, el día de la madre, la mafia, el el mayor sueño de Manolito es tener una suicidio, el miedo a nadar en el mar, los cadena de supermercados; representa las golpes militares, la geometría, los dis- ideas capitalistas y conservadoras y es una cursos pedagógicos vacíos, la crítica caricaturización del inmigrante español. generacional o la libertad de prensa Bueno para los números, desarrolla una –además de la sopa, claro está–.30 “teología del endeudamiento” con la que explica el hecho de que los padres suspi- 30 Hernán Martignone y Mariano Prunes. Historietas ran preocupados mientras exclaman “Ay a diario. Las tiras cómicas argentinas de Mafalda a nuestros días, p. 140. Dios”, situación que se va recrudeciendo

40 FUENTES HUMANÍSTICAS 39 DOSSIER MAFALDA. EL HUMOR GRÁFICO SEGÚN QUINO mientras se acerca el fin de mes y el pago El otro lado de Mafalda se llama Su- de las deudas. Le gusta la sopa, detesta sanita, es la figura necesaria para resaltar a los Beatles y en lugar de vacacionar en la posición de la primera con respecto al Mar del Plata debe seguir repartiendo las papel de las mujeres en la sociedad. mercancías a domicilio.

Este sexto personaje también tiene muy por la lentitud de la cigüeña sugirió que claro su objetivo de vida: casarse y tener sería mejor traerlo por Air France. Aporta muchos hijos; para ella el futuro perfecto la ternura a la historieta pero también las del verbo amar es “hijitos”. Su mayor en- travesuras inherentes a la edad, algunas tretenimiento es pelearse con Manolito, productos de su afán por dibujar siguien- es capaz de colocarle flores en su cabe- do las huellas de Quino, su creador. za alegando que es para su inteligencia: Guille va creciendo –el único en la tira–, “¡Queda tan triste una tumba sin flores!”. y aportando un aire fresco a las acciones Si Felipe es un año mayor que el res- to de la palomilla, Miguelito es el más pe- queño e inocente pero también el más egocéntrico: cuando la maestra lo nombra al pasar lista, en lugar de decir presente, aplaude. Se encontró con Mafalda en la playa, durante el veraneo obligado en Mar del Plata, y ella al despedirse le dice que le alegra saber que vive cerca de su casa por lo que se podrán ver para presentarle a sus amigos y él, que creía que era SU amigo y no UN amigo más, le grita: “¡SOS IGUAL QUE TODAS!”. Influenciado por su abuelo, admira a Mussolini y sus comentarios corresponden a las ideas au- toritarias del Duce y sus seguidores. El penúltimo personaje es Guille, hermanito de Mafalda quien desesperada

FUENTES HUMANÍSTICAS 39 DOSSIER 41 ANA MARÍA PEPPINO BARALE del grupo a la vez que da pie a Quino pregunta si en ese juego pueden ganar para poner en su boca comentarios que los dos y ante la respuesta de que sólo aumentan la gama humorística. Si es uno puede hacerlo, reflexiona: “¿Y el otro ante el reclamo de la hermana, “¡Dale pada qué juega?” nomás!...Parece que vas a usar chupete La inclusión al final de Libertad agrega hasta el último día de tu vida! ¿Ehé?”, actitudes contestatarias y desfachatadas pregunta sorprendido “¿Pod qué? ¿Des- similares a las protagonizadas por Mafal- pués qué me van a comprad? O cuando da; no tiene ningún empacho para negar- observa a Mafalda y Miguelito que están se rotundamente a seguir las indicaciones muy concentrados jugando ajedrez y les de la maestra:

Hasta su escasa estatura, semejante a genio de Quino, de tal modo que en el la del pequeñín Guille, es motivo de co- microcosmo resultante se suceden prác- mentario relacionándola con la situación ticas sociales que no sólo son expresión económica: Mafalda apoyada displicen- de una idiosincrasia nacional temporal, temente en un árbol, ve pasar a Libertad, sino que han tenido un efecto expansivo ambas se saludan, y al verla alejarse la que ha superado su horizonte histórico y primera dice compungida: “Bajita como geográfico. Los mensajes verbo-icónicos nivel de vida, la pobre.” Más radical que la siguen despertando sonrisas y, a menu- propia Mafalda aplica su sentido político do, sonoras carcajadas cuando la lectora hasta en la geometría: la maestra insiste o lector encuentra la correspondencia en que la pequeña alumna diga el nombre con su propia vida o con situaciones de de un triángulo y ya perdiendo la pacien- su quehacer cotidiano. Es decir, que este cia recalca: entretenimiento masivo ha logrado reunir “!¡¡Pero no!! Un triángulo que tiene una cantidad de referentes culturales que, todos sus lados iguales es… por una u otra razón, permanecen en la !¡Ah!... ¡Socialista!” memoria colectiva y permiten la decodi- Como se aprecia, cada personaje ficación adecuada, dado que su com- cumple un papel representativo dentro prensión es producto del reconocimiento de ese fresco costumbrista producto del de lugares comunes de su forma de vida.

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CONCLUSIÓN a sabiendas de que otros libros canóni- cos se le irán quedando en el camino.31 Ya se puede decir que Mafalda es una tira canónica, dado el título por los lecto- Quino es pues un humorista gráfico con res que no han dejado en 45 años de gran cantidad de productos temáticos que, leerla, de tomar sus palabras como dichos como dicen los argentinos, “nos hacen cotidianos y de usar su imagen como ico- cagar de risa”, y así aligeran la vida ahora no multicopiado de la cultura popular ar- tan llena de malas noticias –las preferi- gentina. Y sin intención de ser irreverente, das indiscutiblemente por los medios de es posible que con el correr del tiempo información que aún no comprenden que el personaje de Quino abra a codazos la violencia ya no es noticia en el sentido la estrecha lista de obras y autores “mayo- clásico del término–, y que se reúnen en res” y se coloque como firme represen- volúmenes reimpresos en múltiples oca- tante de una narrativa gráfica que supo siones. El mundo de Quino es mucho –quizás sin quererlo el propio autor–, leer más que Mafalda, sin embargo esta ti- críticamente la realidad cercana y así, ra ha adquirido un lugar preferencial en apropiarse simbólicamente del “espíritu” la cultura (a secas, sin adjetivo) argen- de una sociedad. En todo caso los lecto- tina, que ha reconocido a la niña inqui- res continúan, no sólo en su país de ori- sitiva, irreverente y reflexiva, a la que se gen, y el traspaso generacional es eviden- propuso reconocerla como Ciudadana te como en mi propio caso, que releí a Ilustre de la Ciudad Autónoma de Bue- Mafalda con mi hijo y ahora con mi nieto nos Aires con lo que hubiese sido el pri- mayor quien comparte con su hermanito mero, y con seguridad el único persona- la película del clásico de los dibujos ani- je de historieta en lograrlo. Pero a último mados. Queda claro que el trabajo hu- momento tropezó con la zancadilla de morístico de Quino, se ha incorporado al una reglamentación injusta. imaginario colectivo de generaciones y El 26 de octubre de 1988 el intendente que forma parte del canon personal de porteño, Facundo Suárez Lastra, y su se- lectores de diversos países. En este senti- cretario de Cultura, Félix Luna,32 presen- do, Tomás Eloy Martínez asienta que: taron ante el Concejo Deliberante un proyecto de ordenanza para que Mafalda En estos [comienzos] de siglo, después fuera reconocida como Ciudadana Ilus- de incontables y caprichosas variacio- tre de la Ciudad de Buenos Aires, ya que nes del canon impuestas por la crítica dicho personaje: o las cátedras de literatura argentina, son los lectores –parece– los que están […] simboliza lo mejor del espíritu de reorganizando el mapa de los grandes muchos jóvenes argentinos, que no se textos y los que deciden qué se puede dejar de lado. Cada lector, después de todo, va elaborando su propio canon a 31 Tomás Eloy Martínez, “Una mirada sobre la lite- lo largo de la vida, teniéndolo con los ratura argentina. El canon argentino”, en línea. libros que relee por pasión o por deseo, 32 Nació en Buenos Aires en 1925, durante años ha sido el líder de la divulgación histórica nacional en la Argentina, fundador y director de la revista Todo es Historia (1967).

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resignan a acatar el orden establecido dibujante, se llevó a cabo una conferencia y pretenden modificarlo y enriquecerlo de prensa donde el homenajeado, res- con sus propias ideas. Mafalda hizo re- pondiendo a una pregunta, dijo: flexionar muchas veces a sus lectores sobre la validez de los hábitos, creencias, ¿Cómo me defino? Hay días que me prejuicios y lugares comunes, ayudando considero un dibujante cuando me que- de este modo a construir una sociedad do contento con mi trabajo... Pero más mejor. […] Mafalda sigue siendo, en la que un dibujante, soy un comunicador memoria colectiva de los argentinos, de ideas. O un periodista, si se quiere. la chica preguntona, cuestionadora, irre- Mi tarea es más de hacerle notar a la verente e inesperada, que planteó en su gente algo que sin uno no hubieran no- momento tantos interrogantes moles- tado. Aunque sean tonterías o peque- 33 tos a la sociedad argentina. ñas cosas.35

La iniciativa no prosperó porque los con- Y será precisamente ese señalamiento de cejales dijeron que el título honorífico só- las “pequeñas cosas” que pasan inadver- lo es para las personas. No se detuvieron tidas, precisamente por ser ordinarias, lo a pensar que, al fin de cuentas, Mafalda es que –ante el asombro del propio crea- más humana que muchos seres humanos. dor–, le ha dado la permanencia y actua- Y como tal, tiene partida de nacimiento lidad a Mafalda. No se trata de encontrar 34 impresa en letras de molde. en ella la respuesta a los grandes proble- El mismo Quino reconoció que Mafal- mas que nos agobian actualmente; sin da no logró cambiar nada, señal de ello embargo, se filtran los extrañamientos es su actualidad, sigue la misma problemá- escépticos, y a menudo pesimistas, so- tica. Pero, acaso ¿es el objetivo de una bre el andar del mundo y sobre la incapa- historieta cambiar el mundo? Si bien Qui- cidad evidente de sus “hombres de prin- no ha declarado incansablemente que su cipios” que, “lástima […] nunca los dejen intención no era política, indudablemen- pasar del principio”, o su razonamiento te ponía en “globo” de Mafalda frases co- respecto a la función de la presidencia de mo: “señores, no es cuestión de romper un país como Argentina donde el “drama estructuras sino saber qué hacer con los de ser presidente es que si uno se pone a pedazos”. ¿Quién como él pudiera dar se- resolver problemas de estado no le que- mejantes clases de filosofía, política, econo- da tiempo para gobernar”. Cualquier re- mía y, sobre todo, con sentido del humor? ferencia a sucesos reales actuales ¿es pu- El 28 de julio de 2005, en el Espacio ra coincidencia? Contemporáneo de Arte de la ciudad de Y qué decir de las numerosas reflexio- Mendoza y a propósito de la muestra nes de la lúcida piba que no entiende “Mundo Quino” con que se celebró los por qué “habiendo mundos más evolu- 40 años de Mafalda y los 50 del Quino cionados [ella] tenía que nacer en éste”, que renueva continuamente su afán pa- 33 “Los orígenes y la historia de Mafalda”. En línea. cifista que la llevan “desde esta humilde 34 Quino, el “papá” de Mafalda, fue reconocido como Ciudadano Ilustre de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, el 9 de diciembre de 2004 por la Ley 1.567. 35 La muestra homenaje “Quino, 50 años”. En línea.

44 FUENTES HUMANÍSTICAS 39 DOSSIER MAFALDA. EL HUMOR GRÁFICO SEGÚN QUINO sillita [a formular] un emotivo llamado a BIBLIOGRAFÍA la paz mundial!!!, que se entristece al oír los noticieros –¿suena esto conocido?–, y Berone, Lucas Rafael. “El discurso sobre que la llevan a opinar que “lo peor es que la historieta en Argentina (1968-1983)”, el empeoramiento empieza a empeorar”, Diálogos de la Comunicación, Revista y a preguntarse que “¿no será que en es- académica de la Federación Latinoame- te mundo hay cada vez más gentes y me- ricana de Facultades de Comunicación nos personas?” Social. Quito, julio-diciembre de 2009, Joaquín, el reconocido Quino, como núm. 78. En línea. http://www.dialo gos todo humorista que se aprecie, es un lú- felafacs.net/78/pdf/articulos/78Bero- cido sociólogo y observador popular, un neLucas.pdf (julio 18 de 1009) dibujante que encerró en sus globos las . “La historieta como estructura palabras precisas para despertar la risa, híbrida de significación. Principios crí- pero también para pensar en su conteni- ticos”, ponencia presentada en las VII do y su relación con la experiencia perso- Jornadas “Teatro-Cine-Narrativa: abor- nal del lector. Al respecto, reconoce co- dajes trandisciplinarios”, Buenos Aires, mo a uno de sus maestros a Jean-Jacques octubre de 2006. En línea. http:// Sempé,36 y considera que juntos son: historietasargentinas.files.wordpress. com/2008/04/lahistorietacomoestruct […] los últimos exponentes de un tipo urahibrida_ponenciaberone1.pdf ( (juliojulio de humor en extinción, el humor huma- 3 de 2009) nista, no contaminado por la sátira po- Enciclopedia Británica. “Richard Felton lítica del momento. Al igual que los Outcault”. En línea. http://www.brita míos, sus dibujos no producen la car- nnica.com/ EBchecked/topic/435541/ cajada que viene de golpe, sino que deben ser mirados con mucha atención, Richard-Felton-Outcault ( (44 d dee j julioulio inclusive pensados. Digamos que lo de 2009) considero un hermano, no de leche Giunta, Néstor. La historia del comic en porque sólo estuve fugazmente una vez la Argentina. En línea. http://www. con él, pero sí de tinta.37 todohistorietas.com.ar/historia_argen tina_1.htm (28 de junio de 2009) Nota bene: Gubert, Román. El lenguaje de los cómics. Todas las imágenes que ilustran este ar- Barcelona, Península, 1972. pp.13-34, tículo pertenecen al titular de los derechos apud José Antonio Ortega Anguiano, patrimoniales de Mafalda: Joaquín Salva- “Los mejores cómics: Hogan’s Alley”. dor Lavado, Quino! En línea. http://www.moonshadow. es/2006/03/11/los-mejores-comics- hogans-alley/ (3 de julio de 2009) “La muestra homenaje “Quino, 50 años”. En línea. 36 Sempé nació en Burdeos, Francia, en 1932 –el mismo año que Quino–, ilustró la serie de libros http://www.prensa.mendoza.gov.ar/ infantiles “El pequeño Nicolás”, escritos por su modules.php?name=News&file=articl compatriota René Goscinny (guionista de Astérix e&sid=3201 (julio 7 de 2009) el galo). 37 “Sus maestros”, Quino.com.ar Página oficial. En línea.

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“Los orígenes y la historia de Mafalda”. En en la Argentina, año II, núm. 5, invier- línea. http://www.todohistorietas. com. no-primavera de 2002. En línea. ar/historiademafalda.htm (enero de http://www. revistacontratiempo.com. 2009) ar/revistasargentinas.htm (mayo 7 de Martignone, Hernán y Mariano Prunes. 2009) Historietas a diario. Las tiras cómicas Quino. Mafalda 10. México, Tusquets Edi- argentinas de Mafalda a nuestros días. tores, 2007. Buenos Aires, Libraria, 2008. 150 pp. . Mafalda 2. México, Tusquets Martínez, Tomás Eloy. “Una mirada sobre Editores, 2007. la literatura argentina. El canon argen- . Mafalda 8. México, Tusquets Edi- tino”. Suplemento Cultura de La Nación, tores, 2005. 10 de noviembre de 1996. En línea. . Quino.com.ar Página oficial. http://www.literatura.org/TEMartinez/ En línea. Canon.html (mayo 25 de 2009) http://www.quino.com.ar/spain/quino_ Mendelevich, Pablo. “Las revistas argen- maestros.htm (mayo 25 de 2009) tinas”. Contratiempo. El pensamiento

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