Housemuziek in Nederland

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Housemuziek in Nederland Housemuziek in Nederland Een receptieanalyse van de jaren 1988 tot en met 2003 Naomi Beijer 3984311 Eindwerkstuk BA Muziekwetenschap Departement Media- en Cultuurwetenschappen Faculteit Geesteswetenschappen Universiteit Utrecht Begeleider: dr. Harm Langenkamp Blok 3, collegejaar 2015-2016 Datum: 23-05-2016 Inhoudsopgave Inleiding 3 Hoofdstuk 1: De komst en verspreiding van housemuziek in Nederland 6 Hoofdstuk 2: De receptie van housemuziek in Nederland 10 Conclusie 19 Bronnen 21 Bijlage A: Receptieanalyse van housemuziek in Nederland, 1988-2003 22 Bijlage B: Doorzochte kranten via Delpher 81 Bijlage C: Doorzochte kranten via LexisNexis Academic 82 2 Inleiding Op vrijdag 23 oktober 2015 vond de twaalfde editie van History of House plaats.1 De meeste bezoekers hadden een leeftijd van boven de dertig, droegen wijde broeken en kleurrijke T- shirts met psychedelische patronen en overal zag je smileys. Dj’s Dimitri, Joost van Bellen en Remy, boegbeelden uit de begintijd (de jaren tachtig) van de Amsterdamse Club RoXY, verzorgden deze avond de muziek. Het feest werd aangekondigd als “house van toen en nu door de generatie dj’s van toen en nu, binnen een klassieke intieme clubsfeer, met wisselende theatrale acts en verrassende extra’s.”2 Zowel in vorm als retoriek creëerde het evenement een nostalgie naar de housecultuur van eind jaren tachtig en begin jaren negentig. Al vrij snel na het ontstaan en de popularisering van housemuziek deed zich de tendens om haar te historiseren voor. Veelal werden de jubileumjaren aangegrepen om boeken en albums uit te brengen en feesten te organiseren. De titel van het hierboven beschreven evenement—History of House—verwijst naar een gelijknamige publicatie uit 1996, tien jaar na het ontstaan van housemuziek in Chicago.3 Musicoloog en Volkskrant-recensent Gert van Veen kwalificeerde deze bundel van interviews en artikelen uit vaktijdschriften als The Mix, Music Technology en Electronics and Music Maker destijds als “een van de beste werken die tot nu toe over dit onderwerp [is] verschenen.”4 Twee jaar later, in 1998, werd het tienjarige jubileum van acid house gevierd met het eerste complete groepsalbum, Alpha & Omega, op het A1-label en een comebacktour van de geestelijke vaders van de stroming die toen alomtegenwoordig was in de eigentijdse dansmuziek, de Britse groep PHUTURE 303.5 Vijftien jaar na het doordringen van housemuziek in Nederland publiceerden diverse kranten een artikel van muziekjournalist Mark van Bergen dat stilstond bij het feit dat housemuziek in Nederland was uitgegroeid tot een miljoenenindustrie die nog steeds in ontwikkeling was.6 Recentelijk tijdens het vijfentwintigste jubileum werden twee boeken over de geschiedenis van housemuziek in Nederland uitgebracht, namelijk RoXY en de houserevolutie (2013) van Job de Wit en Dutch Dance (2014) van Mark van Bergen. 1 Aankondiging History of House, TivoliVredenburg, 23 oktober 2015, geraadpleegd op 24 maart 2016, https://www.tivolivredenburg.nl/nl/agenda/detail/3621/History_Of_House_Dimitri_Joost_van_Bellen_Remy. 2 Ibid. 3 Chris Kempster, red., History of House (Londen: Sanctuary, 1996). 4 Gert van Veen, “Analoog gromt en kraakt het best,” De Volkskrant, 11 oktober 1996. 5 Gert van Veen, “Een legende zijn, levert geen cent op,” De Volkskrant, 26 oktober 1998. 6 Mark van Bergen, “Vijftien jaar housemuziek in Nederland,” De Stentor/Dagblad Flevoland, 17 april 2003; BN/De Stem, 18 april 2003; Eindhovens Dagblad, 19 april 2003; Dagblad Tubantia/Twentsche Courant, 28 april 2003; Rotterdams Dagblad, 22 mei 2003; Peter van Sparrentak, “Al vijftien jaar housen,” Provinciale Zeeuwse Courant, 23 april 2003. 3 Dat housemuziek vandaag de dag nog steeds een groot succes is, is te danken aan de zware strijd van de pioniers uit de jaren tachtig. In Nederland was dj Eddy de Clercq de man die housemuziek naar Nederland haalde. Vanaf de opening van de Amsterdamse club RoXY in 1987 draaide hij op vrijdagavond steevast housemuziek. Het publiek moest aanvankelijk echter niets hebben van de housemuziek en reacties als fluiten en weglopen van de dansvloer waren in de begintijd van de housemuziek geen uitzondering.7 Die beginjaren van de housemuziek in Nederland worden uitvoerig beschreven in de eerder genoemde jubileumboeken van De Wit en Van Bergen. Beide boeken beschrijven de introductie van housemuziek in Nederland als een moeilijk proces. Na het omslagpunt in de herfst van 1988 groeide de populariteit van housemuziek en sloeg het ook buiten Amsterdam aan. Van Bergen gaat na de beschrijving van deze beginperiode verder met een beschrijving van de ontwikkeling van housemuziek in Nederland tot aan de jaren tien van de eenentwintigste eeuw. Aangehaalde argumenten van de tegenstanders zijn veelal dat zij housemuziek niet begrijpen en van de voorstanders dat zij voelden dat housemuziek populair zou gaan worden. Zowel De Wit als Van Bergen gaan echter nauwelijks in op de argumenten van de verschillende betrokkenen. Van een diepgaande receptieanalyse is geen sprake. In dit eindwerkstuk wil ik een duidelijk overzicht creëren van de verschillende betrokkenen, belangengroepen en stemmen en achterhalen welke elementen van housemuziek mensen wel en niet aanspraken. Vervolgens wil ik deze argumenten inbrengen in het debat over de receptie van housemuziek in de secundaire literatuur. Voor dit onderzoek zal ik kijken naar housemuziek in Nederland in de periode van 1988 (het jaar van de doorbraak van housemuziek in Nederland) tot en met 2003 (het jaar waarin dj Tiësto een wereldpremière had door als eerste dj een soloconcert te geven8). De onderzoeksvraag die hieruit volgt, is de volgende: hoe verliep de receptie en de ontwikkeling van housemuziek in Nederland in de periode van 1988 tot en met 2003? Door middel van een receptieanalyse van kranten- en tijdschriftartikelen zal ik de argumenten van voor- en tegenstanders van housemuziek in kaart brengen. Voor deze receptieanalyse (zie bijlage A) maak ik gebruik van een nieuwe digitale databank waarin publicaties uit collecties van diverse wetenschappelijke instellingen, bibliotheken en erfgoedinstellingen zijn opgenomen, namelijk Delpher. Het is in Delpher mogelijk om teksten 7 Job de Wit, RoXY en de houserevolutie (Amsterdam: Fast Moving Targets, 2013), 59. 8 “Solo-concert van dj Tiësto in Gelredome,” Trouw, 31 januari 2003, geraadpleegd op 24 maart 2016, http://www.trouw.nl/tr/nl/4324/Nieuws/article/detail/1763871/2003/01/31/Solo-concert-van-dj-Tiesto-in- Gelredome.dhtml. 4 uit Nederlandse kranten, boeken en tijdschriften woordelijk te doorzoeken.9 Omdat Delpher geen jaargangen van kranten bevat van na 1995, gebruik ik daarnaast de internationale krantenbank van LexisNexis Academic. Zie bijlage B en C voor een overzicht van de binnen de gestelde tijdsperiode doorzochte kranten. Naast kranten, heb ik ook alle uitgaven van 1988 tot en met 2003 van het belangrijkste tijdschrift op het gebied van popmuziek in Nederland, OOR, doorzocht op artikelen over housemuziek.10 Het eerste hoofdstuk van dit eindwerkstuk bevat een beschrijving van de komst en verspreiding van housemuziek in Nederland aan de hand van een overzicht van housefeesten en –festivals per provincie, dat afgeleid is uit de receptieanalyse. Hoofdstuk twee is een uitwerking van drie thema’s die uit de receptieanalyse naar voren komen: ‘drugs, overlast en gabberhouse’, ‘housemuziek en religie’ en ‘popularisering en commercialisering van housemuziek’. In dit hoofdstuk zal de Nederlandse berichtgeving over housemuziek in relatie tot drugs en overlast vergeleken worden met receptieanalyses van de Chicago housescene en verschillende steden in Engeland. De Nederlandse berichtgeving gaat net zoals de berichten over de Chicago housescene in op overlast en de Engelse berichten in op het drugsgebruik bij de houseliefhebbers. Uniek voor Nederland is de specifieke groep protestantsgezinden die vanaf 1993 actie voerden tegen housefeesten. De opkomst en commercialisering van de housemuziek in Nederland wordt geduid met de vier fases van de rise-and-fall theorie van socioloog John Irwin, namelijk vorming, uitbreiding, corruptie en stagnatie.11 9 “Wat is Delpher,” Delpher, geraadpleegd op 24 maart 2016, http://www.delpher.nl/. 10 Alle jaargangen van OOR zijn te vinden in het archief van het voormalig Nationaal Pop Instituut, welke sinds 2013 zijn ondergebracht in de Bijzondere Collecties van de Amsterdamse Universiteitsbibliotheek. 11 John Irwin geciteerd in Ken Gelder, Subcultures: Cultural Histories and Social Practice (New York: Routledge, 2007): 44-46. 5 Hoofdstuk 1 De komst en verspreiding van housemuziek in Nederland Vanaf 1985 verschenen vanuit Chicago en Detroit de eerste houseplaten in platenzaken in Rotterdam en in Amsterdam.12 Een jaar later, in 1986, brak ‘Love Can’t Turn Around’ van Farley ‘Jackmaster’ Funk met Darryl Pandy als eerste internationale househit door. Chicago, New York, New Jersey en Londen waren toen al volkomen in de ban van housemuziek. Hoewel dit nummer in Nederland de top tien behaalde, liepen de Nederlandse muziekliefhebbers nog niet warm voor housemuziek. De Wit geeft in zijn receptieonderzoek aan dat de Nederlandse muziekliefhebbers in die tijd luisterden naar new wave, Amerikaanse collegerock en/of hiphop. Men vond house teveel op disco lijken en dat werd door de Nederlandse muziekliefhebbers niet als authentiek en origineel gezien.13 Een belangrijke uitzondering was De Clercq, die vanaf 1987 elke vrijdagavond housemuziek in de RoXY draaide. Deze avonden waren echter niet winstgevend voor de Amsterdamse club en spoedig raakten De Clercq
Recommended publications
  • Various Kind Van De Duivel Mp3, Flac, Wma
    Various Kind Van De Duivel mp3, flac, wma DOWNLOAD LINKS (Clickable) Genre: Electronic Album: Kind Van De Duivel Country: Netherlands Released: 2017 Style: Gabber, Happy Hardcore, Hardcore, Hardstyle, Jumpstyle MP3 version RAR size: 1106 mb FLAC version RAR size: 1953 mb WMA version RAR size: 1527 mb Rating: 4.5 Votes: 751 Other Formats: AIFF DTS RA MP4 MP3 AHX WMA Tracklist Hide Credits 1 –JeBroer, DJ Paul Elstak* Kind Van De Duivel Rainbow In The Sky (K&A's Radio Blast) 2 –DJ Paul Elstak* Remix – K&A Run Wild (Dr Phunk Extended Remix) 3 –Hardwell Feat. Jake Reese Remix – Dr Phunk* 4 –Charly Lownoise & Mental Theo Wonderful Days 5 –Jeckyll & Hyde Freefall Believer (Frontliner Remix) 6 –Major Lazer & Showtek Remix – Frontliner 7 –Scooter & JeBroer My Gabber Luv U More (K & A's Radio Blast) 8 –DJ Paul Elstak* Remix – K & A* 9 –DJ Isaac Face Down, Ass Up 10 –Rotterdam Termination Source Poing Blow Ya Mind (DJ Zany Remix) 11 –Lock'N Load* Remix – DJ Zany 12 –Black Knight Back To Tha "O" School 13 –DJ Paul Elstak* Life Is Like A Dance 14 –Charly Lownoise & Mental Theo Your Smile 15 –Jeckyll & Hyde Frozen Flame 16 –JeBroer, DJ Paul Elstak*, Dr Phunk* Engeltje Young Again (Dr Phunk Remix) 17 –Hardwell Feat. Chris Jones Remix – Dr Phunk* 18 –Showtek Vs Technoboy & Tuneboy Mellow 19 –Crypsis Break Down Low 20 –Wave Pressure Immunity 21 –Showtek Puta Madre Wij Zijn Alles (Rät N Frikk Remix) 22 –JeBroer Remix – Rät N Frikk Banaan (Ruthless Remix) 23 –JeBroer, Jayh, Stepherd, Skinto Remix – Ruthless* 24 –Charly Lownoise And Mental Theo* Stars 25 –Euromasters Alles Naar De Kl--te 26 –Lenny Dee Vs DJ Paul Elstak* I Like Hardcore 27 –New Kids Feat.
    [Show full text]
  • Sweet at Top of the Pops
    1-4-71: Presenter: Tony Blackburn (Wiped) THE SWEET – Funny Funny ELVIS PRESLEY – There Goes My Everything (video) JIMMY RUFFIN – Let’s Say Goodbye Tomorrow CLODAGH RODGERS – Jack In The Box (video) FAME & PRICE TOGETHER – Rosetta CCS – Walkin’ (video) (danced to by Pan’s People) THE FANTASTICS – Something Old, Something New (crowd dancing) (and charts) YES – Yours Is No Disgrace T-REX – Hot Love ® HOT CHOCOLATE – You Could Have Been A Lady (crowd dancing) (and credits) ........................................................................................................................................................ THIS EDITION OF TOTP IS NO LONGER IN THE BBC ARCHIVE, HOWEVER THE DAY BEFORE THE BAND RECORDED A SHOW FOR TOPPOP AT BELLEVIEW STUDIOS IN AMSTERDAM, WEARING THE SAME STAGE OUTFITS THAT THEY HAD EARLIER WORN ON “LIFT OFF”, AND THAT THEY WOULD WEAR THE FOLLOWING DAY ON TOTP. THIS IS THE EARLIEST PICTURE I HAVE OF A TV APPEARANCE. 8-4-71: Presenter: Jimmy Savile (Wiped) THE SWEET – Funny Funny ANDY WILLIAMS – (Where Do I Begin) Love Story (video) RAY STEVENS – Bridget The Midget DAVE & ANSIL COLLINS – Double Barrel (video) PENTANGLE – Light Flight JOHN LENNON & THE PLASTIC ONO BAND – Power To The People (crowd dancing) (and charts) SEALS & CROFT – Ridin’ Thumb YVONNE ELLIMAN, MURRAY HEAD & THE TRINIDAD SINGERS – Everything's All Right YVONNE ELLIMAN, MURRAY HEAD & THE TRINIDAD SINGERS – Superstar T-REX – Hot Love ® DIANA ROSS – Remember Me (crowd dancing) (and credits) .........................................................................................................................................................
    [Show full text]
  • Expanded Number S-0981 -0003-01-00001 Title Items
    S-0981-0003-01 -00001 Expanded Number S-0981 -0003-01-00001 Title Items-!in-General files - miscellaneous publications Date Created 01104/1945 Record Type Archival Item Container S-0981-0003: United Nations Conference on International Organization (UNCIO) subject files Print Name of Person Submit Image Signature of Person Submit -iI I \ \ M MAA'SMir- 8 CAT f 0, J, U, ILTUmflý_ f 4J OFFICIAL BIWEEKLY - U. S. OFFICE OF EDUCATION, FEDERAL SECURITY AGENCY Vol. 3, No. 19 Washington, D. C. April 3, 1945 ROUTE TO: I / I 2 :3 I 4 5 The above blank may be helpful in routing this copy of EDUCATION 9 FOR VICTORY to various staff-mem- bers and perhaps finally to the library. Seep a file of the issues of EDu- CATION FOR VICTORY for future reference. F, f9n &tt4 iddie International Organization Proposed at Durmbarton Oaks Page MOST MOMENTOUS ISSUE------ BUILDING THE PEACE............- Most Momentous Issue of Our Times EDUCATOR'S BULLETIN BOARD.--- 12 War can be prevented! Peace can be built I The stakes are high. The battle- field is in the hearts and minds of men and women. There, stand arrayed the DISPOSAL oF SURPLUS PROPERTY TO ancient evils of ignorance and prejudice, injustice, and selfishness against the new EDUCATIONAL INSTITUTIONS.--- 13 hopes and ideals of a better, a freer, and a more humane world. SCHOOL ADMINISTRATION ----- 17 The prevention of war and the building of peace must be an organized, a continu- ing effort. Plans to that end, developed in tentative form at Dunmbarton Oaks, will COOPERATIVE STUDY -------------- 18 be submitted to the conference of peace-loving nations of the world at San Francisco 20 in April.
    [Show full text]
  • Rave-Culture-And-Thatcherism-Sam
    Altered Perspectives: UK Rave Culture, Thatcherite Hegemony and the BBC Sam Bradpiece, University of Bristol Image 1: Boys Own Magazine (London), Spring 1988 1 Contents Introduction……………………………………………………………………………………………………...……… 7 Chapter 1. The Rave as a Counter-Hegemonic Force: The Spatial Element…….…………….13 Chapter 2. The Rave as a Counter Hegemonic Force: Confirmation and Critique..…..…… 20 Chapter 3. The BBC and the Rave: An Agent of Moral Panic……………………………………..… 29 Conclusion…………………………………………………………………………………………………………….... 37 Appendices…………………………………………………………………………………………………………...... 39 Bibliography………………………………………………………………………………………………………...... 50 2 ‘You cannot break it! The bonding between the ravers is too strong! The police and councils will never tear us apart.’ In-ter-dance Magazine1 1 ‘Letters’, In-Ter-Dance (Worthing), Jul. 1993. 3 Introduction Rave culture arrived in Britain in the late 1980s, almost a decade into the premiership of Margaret Thatcher, and reached its zenith in the mid 1990s. Although academics contest the definition of the term 'rave’, Sheila Henderson’s characterization encapsulates the basic formula. She describes raves as having ‘larger than average venues’, ‘music with 120 beats per minute or more’, ‘ubiquitous drug use’, ‘distinctive dress codes’ and ‘extensive special effects’.2 Another significant ‘defining’ feature of the rave subculture was widespread consumption of the drug methylenedioxyphenethylamine (MDMA), otherwise known as Ecstasy.3 In 1996, the government suggested that over one million Ecstasy tablets were consumed every week.4 Nicholas Saunders claims that at the peak of the drug’s popularity, 10% of 16-25 year olds regularly consumed Ecstasy.5 The mass media has been instrumental in shaping popular understanding of this recent phenomenon. The ideological dominance of Thatcherism, in the 1980s and early 1990s, was reflected in the one-sided discourse presented by the British mass media.
    [Show full text]
  • House, Techno & the Origins of Electronic Dance Music
    HOUSE, TECHNO & THE ORIGINS OF ELECTRONIC DANCE MUSIC 1 EARLY HOUSE AND TECHNO ARTISTS THE STUDIO AS AN INSTRUMENT TECHNOLOGY AND ‘MISTAKES’ OR ‘MISUSE’ 2 How did we get here? disco electro-pop soul / funk Garage - NYC House - Chicago Techno - Detroit Paradise Garage - NYC Larry Levan (and Frankie Knuckles) Chicago House Music House music borrowed disco’s percussion, with the bass drum on every beat, with hi-hat 8th note offbeats on every bar and a snare marking beats 2 and 4. House musicians added synthesizer bass lines, electronic drums, electronic effects, samples from funk and pop, and vocals using reverb and delay. They balanced live instruments and singing with electronics. Like Disco, House music was “inclusive” (both socially and musically), infuenced by synthpop, rock, reggae, new wave, punk and industrial. Music made for dancing. It was not initially aimed at commercial success. The Warehouse Discotheque that opened in 1977 The Warehouse was the place to be in Chicago’s late-’70s nightlife scene. An old three-story warehouse in Chicago’s west-loop industrial area meant for only 500 patrons, the Warehouse often had over 2000 people crammed into its dark dance foor trying to hear DJ Frankie Knuckles’ magic. In 1982, management at the Warehouse doubled the admission, driving away the original crowd, as well as Knuckles. Frankie Knuckles and The Warehouse "The Godfather of House Music" Grew up in the South Bronx and worked together with his friend Larry Levan in NYC before moving to Chicago. Main DJ at “The Warehouse” until 1982 In the early 80’s, as disco was fading, he started mixing disco records with a drum machines and spacey, drawn out lines.
    [Show full text]
  • Universidad Nacional De Quilmes Departamento De Ciencias Sociales
    Universidad Nacional de Quilmes Departamento de Ciencias Sociales Tesis de grado Licenciatura en Historia Tesista: Ernesto Lavega Director: Hernán Thomas Techno Dance electrónico El poder del techno en los surcos del vinilo. Análisis socio-técnico de los procesos de construcción de funcionamiento del dance electrónico en Argentina entre 1988-89 y la actualidad Dedicatoria y agradecimientos: En primer lugar quiero agradecer la posibilidad de haber estudiado y arribado a esta instancia en la Universidad Pública y Gratuita. Particularmente a la Universidad Nacional de Quilmes (UNQ), al Departamento de Ciencias Sociales, la Licenciatura en Historia, la Secretaría de Extensión y la Secretaría de Investigación, por el acompañamiento, la cercanía, la organización de la carrera, las jornadas, por los incentivos a los que podemos acceder como estudiantes a través de distintas becas. A todos y todas, las y los docentes con quienes tuve la oportunidad de cursar, con los cuales pude aprender, construir conocimientos, compartir experiencias enriquecedoras y transitar este camino. Especialmente le agradezco a Hernán, por haber aceptado dirigirme en esta tarea, por sugerirme incluso que abordara el tema de investigación, y por el trabajo que finalmente realizamos, con la colaboración del equipo del Instituto de Estudios Sobre la Ciencia y la Tecnología (IESCT) de la UNQ. A mis compañeros del Instituto, con los que compartimos tantas horas, algunos viajes, relevamientos, jornadas, que colaboraron con mi trabajo y siempre, desde que ingresé con una beca allá por 2014, me hicieron sentir parte del equipo. Agradezco infinitamente y dedico este trabajo a mi familia. A mis padres por haberme apoyado con amor, en todos mis emprendimientos, por más disparatados que parecieran, desde que tengo memoria.
    [Show full text]
  • On the Aesthetics of Music Video
    On the Aesthetics of Music Video Christopher J ames Emmett Submitted in accordance with the requirements for the degree of PhD. I he University of Leeds, School of Fine Art, History of Art and Cultural Studies. October 2002 The candidate confirms that the work submitted is his own and that appropriate credit has been given where reference has been made to the work of others. This copy lias been supplied on the understanding that it is copyright material and that no quotation from the thesis may be published without proper acknowledgement. Contents Acknowledgements Abstract Introduction 1: Fragments 2: Chora 3: The Technological Body Conclusion Appendix: Song Lyrics Transcription Bibliography Acknowledgements The bulk of the many thanks owed by me goes first to the University of Leeds, for the provision of a University Research Scholarship, without which I would have been unable to undertake the studies presented here, and the many library and computing facilities that have been essential to my research. A debt of gratitude is also owed to my supervisor Dr. Barbara Engh, whose encouragement and erudition, in a field of interdisciplinary research that demands a broad range of expertise, and I have frequently demanded it, has been invaluable. Mention here should also be made of Professor Adrian Rifkin, whose input at the earliest stage of my research has done much to steer the course of this work in directions that only a man of his breadth of knowledge could have imagined. Thanks also to the administrative staff of the School of Fine Art, History of Art and Cultural Studies, in particular Gemma Milburn, whose ever available assistance has helped to negotiate the many bureaucratic hurdles of the last four years, and kept me in constant touch with a department that has undergone considerable upheaval during recent years.
    [Show full text]
  • Programma Countrypakket Koopt Uw Countrypakket Tijdens Het Najaarsfeest En Doe Mee Met De Stokpaardenrace En De Big Village BBQ Op Zaterdag 31 Augustus
    Najaarsfeest 2019 vrijdag 23 t/m zaterdag 31 augustus Programma Countrypakket Koopt uw Countrypakket tijdens het Najaarsfeest en doe mee met de stokpaardenrace en de Big Village BBQ op zaterdag 31 augustus. Hamburger + Cowboyhoed + Stokpaardje 5 euro ONCE UPON A TIME IN KATWIJK AAN DEN RIJN Orange Valley Festival 24 aug Ringrijden 27 aug Feestweekconcert 29 aug Big Valley BBQ 31 aug Kijk via deze link voor ons totaal nieuwe digitale Instant Magazine http://magazine.oranjeverenigingkatwijk.nl 1 Voorwoord Voor u ligt het programmamagazine voor het Najaarsfeest 2019. Een magazine wat qua vormgeving wat is aangepast, maar een goed overzicht geeft van alle activiteiten die in het kader van het komende Najaarsfeest worden georganiseerd. Het thema van dit feest is Amerika. Dit thema Nog niet eerder is de verkoop van entree- heeft u ongetwijfeld al via de (social) media bewijzen zo snel gegaan als dit jaar. Ik ver- bereikt. Traditionele activiteiten zijn in een wacht dat bij het uitkomen van dit magazine Amerikaans jasje gegoten, maar ook veel er slechts nog enkele kaarten beschikbaar nieuwe spectaculaire en soms ook ludieke zijn. activiteiten waarmee invulling wordt gege- ven aan het thema. De medewerkers en het bestuur zijn de af- gelopen maanden erg druk geweest met het Het terrein in de Duinvallei vormt een centra- bedenken en voorbereiden van dit Najaars- le plek tijdens dit feest. Op de eerste zaterdag feest. Hier komt bij dat Nederland, en dus ook is de Duinvallei het toneel van een scala van Katwijk, het volgend jaar 75 jaar Bevrijding demonstraties en wedstrijden. Dit spektakel groots wil vieren.
    [Show full text]
  • Proefschrift.Pdf
    UvA-DARE (Digital Academic Repository) High Amsterdam Ritme, roes en regels in het uitgaansleven Nabben, A.L.W.M. Publication date 2010 Document Version Final published version Link to publication Citation for published version (APA): Nabben, A. L. W. M. (2010). High Amsterdam: Ritme, roes en regels in het uitgaansleven. Rozenberg Publishers. General rights It is not permitted to download or to forward/distribute the text or part of it without the consent of the author(s) and/or copyright holder(s), other than for strictly personal, individual use, unless the work is under an open content license (like Creative Commons). Disclaimer/Complaints regulations If you believe that digital publication of certain material infringes any of your rights or (privacy) interests, please let the Library know, stating your reasons. In case of a legitimate complaint, the Library will make the material inaccessible and/or remove it from the website. Please Ask the Library: https://uba.uva.nl/en/contact, or a letter to: Library of the University of Amsterdam, Secretariat, Singel 425, 1012 WP Amsterdam, The Netherlands. You will be contacted as soon as possible. UvA-DARE is a service provided by the library of the University of Amsterdam (https://dare.uva.nl) Download date:23 Sep 2021 De Amsterdamse drugsmarkt is sinds de jaren negentig van de vorige eeuw met de komst van ecstasy en allerlei andere drugs complexer geworden. De nieuwe hedonistische roescultuur verspreidde zich tegelijkertijd met het houseritme als een HigH Ritme, roes en regels in het uitgaansleven veenbrand over het uitgaansleven. De snelheid waarmee ecstasy AmsterdAm uitgroeide tot de meest populaire illegale drug na cannabis Ritme, roes & regels overviel beleidsmakers en gezondheidsinstellingen.
    [Show full text]
  • Top of the Pops 18/04/68
    TOP OF THE POPS 18/04/68 TOP OF THE POPS 13/06/68 Introduced by Alan Freeman & Stuart Henry Introduced by Pete Murray Englebert Humperdinck - A Man Without Love (Studio) Des O’Connor - I Pretend (Studio) (rpt) John Rowles - If I Only Had Time (Studio) Don Partridge - Blue Eyes (Studio) (rpt) Reparata & The Delrons - Captain Of Your Ship (Studio) (rpt) Donovan - Hurdy Gurdy Man (Studio) Spanky & Our Gang - Like To Get To Know You (Studio) Esther & Abi Ofarim - One More Dance (Studio) Box Tops - Cry Like A Baby (Disc/Dancers) John Rowles - Hush Not A Word To Mary (Studio) Kinks - Wonderboy (Studio) Julie Driscoll, Brian Auger & The Trinity - This Wheel’s On Fire (Studio) (rpt) Paper Dolls - Something Here In My Heart (Studio) Marmalade - Lovin’ Things (Studio) Showstoppers - Ain’t Nothing But A Houseparty (Studio) Gary Puckett & The Union Gap - Young Girl (Promo) Louis Armstrong - What A Wonderful World (Promo) TOP OF THE POPS 20/06/68 TOP OF THE POPS 25/04/68 Introduced by Stuart Henry Introduced by Jimmy Savile Cliff Richard - I’ll Love You Forever Today (Studio) 1910 Fruitgum Co - Simon Says (Disc) Des O’Connor - I Pretend (Studio) (rpt) Honeybus - I Can’t Let Maggie Go (Studio) (rpt) Don Partridge - Blue Eyes (Studio) (rpt) Jacky - White Horses (Studio) Lulu - Boy (Studio) (rpt) Sandie Shaw - Don’t Run Away (Studio) Marmalade - Lovin’ Things (Studio) Scott Walker - Joanna (Studio) Equals - Baby Come Back (Studio) Herd - I Don’t Want Our Loving To Die (Studio) (rpt) Rolling Stones - Jumping Jack Flash (Disc/Dancers) Hollies - Jennifer
    [Show full text]
  • E-Noid Destination Death Mp3, Flac, Wma
    E-Noid Destination Death mp3, flac, wma DOWNLOAD LINKS (Clickable) Genre: Electronic Album: Destination Death Country: Netherlands Released: 2003 Style: Hardcore, Gabber, Industrial MP3 version RAR size: 1254 mb FLAC version RAR size: 1624 mb WMA version RAR size: 1902 mb Rating: 4.6 Votes: 749 Other Formats: TTA WMA MP2 AAC VQF MP1 VOC Tracklist A1 Liquid Super D 5:18 A2 Ghost & The Darkness 3:40 A3 Radiocheck 4:42 B1 Destination Death 5:13 B2 Violent Content 5:23 B3 When The Sun Rises 3:41 C1 Sending The Beast 5:13 C2 Selfdestruct 5:21 C3 Allround 3:50 D0 Untitled 1:03 D1 Devil Inside 6:03 D2 Melatonin 5:21 D3 The Last Laugh 0:55 Companies, etc. Distributed By – Rige Distribution Published By – Copyright Control Credits Composed By – E.Ypma* Design – Rige Entertainment BV Notes Distributed By Rige Distribution BV. Published By Copyright Control. Tracks taken from the album DNACD002. There is a misprint in the tracklisting of the A-side on the back of the sleeve. It says A1, B2, C3. It should have been A1, A2, A3. Track A1 uses samples from the movie "Fear and Loathing in Las Vegas". Track A2 uses samples from the movie "The Ghost And The Darkness". Track C3 uses samples from the movie "The Matrix". Track D0 is an intro with no title, it's not mentioned on the cover or record. Barcode and Other Identifiers Barcode (Text): 8 717047 001199 > Rights Society: Biem Barcode (A-Side): DNA 010 - VINYL 1 - SIDE A - Barcode (B-Side): DNA 010 - VINYL 1 - SIDE B - Barcode (C-Side): DNA 010 - VINYL 2 - SIDE A - Barcode (D-Side): DNA 010 - VINYL 2 - SIDE B - Other versions Category Artist Title (Format) Label Category Country Year Destination Death - A Different DNACD002 E-Noid Hardcore Experience (CD, Album, DNA Tracks DNACD002 Netherlands 2003 Ltd) Destination Death (11xFile, MP3, DNA010 E-Noid DNA Tracks DNA010 Netherlands 2009 320) Related Music albums to Destination Death by E-Noid Dr.Macabre Meets Rotterdam Terror Corps - Tunes From The Grave Various - Hardcore Gladiators Various - The Longest War Headbanger - Head 2 Head Vol.
    [Show full text]
  • From Disco to Electronic Music: Following the Evolution of Dance Culture Through Music Genres, Venues, Laws, and Drugs
    Claremont Colleges Scholarship @ Claremont CMC Senior Theses CMC Student Scholarship 2010 From Disco to Electronic Music: Following the Evolution of Dance Culture Through Music Genres, Venues, Laws, and Drugs. Ambrose Colombo Claremont McKenna College Recommended Citation Colombo, Ambrose, "From Disco to Electronic Music: Following the Evolution of Dance Culture Through Music Genres, Venues, Laws, and Drugs." (2010). CMC Senior Theses. Paper 83. http://scholarship.claremont.edu/cmc_theses/83 This Open Access Senior Thesis is brought to you by Scholarship@Claremont. It has been accepted for inclusion in this collection by an authorized administrator. For more information, please contact [email protected]. Table of Contents I. Introduction 1 II. Disco: New York, Philadelphia, Chicago, and Detroit in the 1970s 3 III. Sound and Technology 13 IV. Chicago House 17 V. Drugs and the UK Acid House Scene 24 VI. Acid house parties: the precursor to raves 32 VII. New genres and exportation to the US 44 VIII. Middle America and Large Festivals 52 IX. Conclusion 57 I. Introduction There are many beginnings to the history of Electronic Dance Music (EDM). It would be a mistake to exclude the impact that disco had upon house, techno, acid house, and dance music in general. While disco evolved mostly in the dance capital of America (New York), it proposed the idea that danceable songs could be mixed smoothly together, allowing for long term dancing to previously recorded music. Prior to the disco era, nightlife dancing was restricted to bands or jukeboxes, which limited variety and options of songs and genres. The selections of the DJs mattered more than their technical excellence at mixing.
    [Show full text]