Das Tragico Fine Auf Venezianischen Opernbühnen Des Späten 18
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Das tragico fine auf venezianischen Opernbühnen des späten 18. Jahrhunderts Textband Inauguraldissertation zur Erlangung der Doktorwürde der Philosophischen Fakultät der Ruprecht-Karls-Universität Heidelberg Zentrum für Europäische Geschichts- und Kulturwissenschaften Musikwissenschaftliches Seminar vorgelegt bei Prof. Dr. Silke Leopold von Katharina Kost November 2004 INHALT DANKSAGUNG............................................................................................. IV TEIL I: DIE FRAGE EINLEITUNG .................................................................................................................... 2 Die Geschichte des tragico fine in der italienischen Oper des 18. Jahrhunderts – Forschungsüberblick ........................................................................................................ 2 Tragico fine zwischen 1695 und 1780 ......................................................................... 4 Bislang in der Forschung berücksichtigte Aspekte im Repertoire ab 1780 .................. 9 Fragestellung und Vorgehensweise ................................................................................ 15 Die Eingrenzung des Repertoires .............................................................................. 15 Das Repertoire im Überblick ..................................................................................... 18 Untersuchung anhand von Vergleichen – Dramaturgie der unversöhnlichen Konfrontationen ................................................... 25 Interpretation vor dem Hintergrund politisch-gesellschaftlicher Umwälzungen............................................................................................................ 27 DAS UMFELD ................................................................................................................. 28 Historischer Hintergrund – Venedig im 18. Jahrhundert .................................................28 Mythos und Antimythos von Venedig – 1718 bis 1780 ............................................. 28 Anfang und Ende des Freiheitsmythos – 1780 bis 1806 .............................................35 Literarischer Hintergrund – Italien und die Tragödie ..................................................... 49 Die Tragödie und das tragische Ende ........................................................................ 50 Italiens Streben nach der Tragödie ............................................................................ 58 Ein neues Tragödienverständnis – Alfieri als Vorbild und Widersacher der musikalischen Tragödie .............................. 64 Schrecklich-Erhabenes und Gegensatzstrukturen im Venedig des späten 18. Jahrhunderts.......................................................................... 75 TEIL II: DAS REPERTOIRE VORBEMERKUNG ......................................................................................................... 79 DIE VIER LA MORTE-OPERN ........................................................................................ 82 La morte di Cesare – „Non turbarti, Venezia“ und „O morte, o libertà” .........................82 Vom positiven Helden zum gescheiterten Tyrannen – Gaetano Sertors Libretto ........................................................................................... 84 Pro und contra Tyrannenmord – Schlüsselstellen der Oper in Francesco Bianchis Vertonung .................................................................................. 94 Parteiung statt Harmonisierung 1789 und 1797........................................................ 113 Rezeption: kein Kommentar zum tragico fine.......................................................... 117 I La morte di Semiramide – „Ombra terribile“.................................................................120 Die Macht des Irrationalen – Pietro Giovanninis und Antonio Simeone Sografis Libretti...................................... 123 Finali zwischen Auflösung und Festigung – Schlüsselstellen der Oper in Alessio Pratis und Sebastiano Nasolinis Vertonungen.............................................. 130 Aufklärungsskepsis 1791 und 1798.......................................................................... 153 La morte di Cleopatra – „Io mi sento mia vita morir.”.................................................. 157 Refugien des Sakralen und der Liebe – Antonio Simeone Sografis Libretto.......................................................................... 158 Liebestod in der Pyramide – das Schlussbild der Oper in Sebastiano Nasolinis Vertonung .............................................................................. 179 Fluchtbewegungen 1794 und 1800 .......................................................................... 191 La morte di Mitridate – „Viva la Libertà” .................................................................... 195 Gestraffte Handlung – Antonio Simeone Sografis Libretto.......................................196 Von Besatzern zu Befreiern – das Schlussbild der Oper in Niccolò Zingarellis Neuvertonung ...........................................................................205 Behelfslösungen 1797 ..............................................................................................213 ANDERE AUTOREN – ANDERE SUJETS ................................................................... 218 Il Conte di Saldagna – „Non venga idea fallace“ ......................................................... 218 Dramaturgische Inkonsistenz – Ferdinando Morettis Libretto.................................. 219 Pseudofinale und tragico fine – Schlüsselszenen der Oper in Niccolò Zingarellis Vertonung............................................................................. 229 Festhalten an alten Formen 1795 ............................................................................ 236 Giulietta, e Romeo – „Teco m’unisca almen pietosa morte.“ ........................................ 241 Rückzug in die Liebeswelt – Giuseppe Maria Foppas Libretto ................................ 242 Liebeserfüllung im Tod – das Schlussbild der Oper in Niccolò Zingarellis Vertonung............................................................................. 251 Ohnmacht 1796 ....................................................................................................... 261 HÖHEPUNKT UND SCHEITERN BEI SOGRAFI ......................................................... 266 Gli Orazi e i Curiazi – „Il dover d’un Romano“ ...........................................................266 Kontrast zweier Welten – Antonio Simeone Sografis Libretto .................................269 Sieg des neuen Helden über den alten – Schlüsselaspekte in Domenico Cimarosas Vertonung ............................................................................. 278 Ambivalenz 1797 .................................................................................................... 293 Edipo a Colone – „Quanto sei, destin, feroce” ............................................................. 299 Enttäuschtes Heilsversprechen – Antonio Simeone Sografis Libretto ...................... 300 Destabilisierung und Unversöhnbarkeit – die Finali in Niccolò Zingarellis Vertonung ................................................................................ 313 Resignation 1802 .................................................................................................... 321 II TEIL III: DAS ERGEBNIS TYPEN DES TRAGICO FINE......................................................................................... 324 Orte unversöhnlicher Konfrontationen Licht und Dunkel, Innen und Außen ............................................................................ 325 Sterben auf öffentlichen, hellen Plätzen .................................................................. 325 Sterben in dunklen Räumen .....................................................................................327 Stadien unversöhnlicher Konfrontationen – das Fünfstufenmodell des tragico fine.......................................................................... 330 Stufe I: Steigerung .................................................................................................. 332 Stufe II: Katastrophe I ............................................................................................. 333 Stufe III: Auflösung ................................................................................................ 335 Stufe IV: Katastrophe II .......................................................................................... 338 Stufe V: Befestigung ............................................................................................... 338 Musikalische Gemeinsamkeiten .............................................................................. 340 METASTASIO, ALFIERI, KLASSIZISMUS, ROMANTIK? VERSUCH EINER KULTURGESCHICHTLICHEN EINORDNUNG............................ 342 AUSBLICK .................................................................................................................... 347 ANHANG Abkürzungen ............................................................................................................... 354 Verzeichnis der Notenbeispiele im Ergänzungsband..................................................... 356 Quellen- und Literaturverzeichnis ................................................................................ 357 III DANKSAGUNG Etliche Menschen haben die Entstehung dieser Untersuchung mit ermöglicht. Allen voran möchte ich der Betreuerin meiner Arbeit, Prof. Dr. Silke