HINDEMITHS KAMMERMUSIK FÜR CELLO 4 M HINDEMITH’S CHAMBER MUSIC for Impressum · Imprint · Impressum M MUSIQUE DE CHAMBRE POUR CELLO 5 Hindemith-Forum

26 2012 INHALT · CONTENTS · SOMMAIRE

EDITORIAL 3 M EDITORIAL 3 M ÉDITORIAL 3

HINDEMITHS KAMMERMUSIK FÜR CELLO 4 M HINDEMITH’S CHAMBER MUSIC FOR Impressum · Imprint · Impressum M MUSIQUE DE CHAMBRE POUR CELLO 5 Hindemith-Forum

VIOLONCELLE DE HINDEMITH 6 Mitteilungen der Hindemith Stiftung/Bulletin of the Hindemith Foundation/Publication de la Fondation Hindemith Heft 26/Number 26/Cahier No 26 HIER WIRD GEMAUSERT! · Die beiden Fassun - © Hindemith Institut Frankfurt, 2012 Redaktion/Editor/Rédaction: Susanne gen der Cellosonate op. 11 Nr. 3 8 M HIER WIRD Schaal-Gotthardt Beiträge /Contributors/Articles de: Susanne GEMAUSERT! · The Two Versions of the Cello Schaal-Gotthardt (SSG), Heinz-Jürgen Wink - M ler (HJW) Sonata, Op. 11 No. 3 8 HIER WIRD Redaktionsschluss/Copy deadline/Etat des informations: 15. November 2012 GEMAUSERT! · Les deux versions de la sonate Hindemith Institut Frankfurt Eschersheimer Landstr. 29-39 pour violoncelle op. 11 n° 3 9 D-60322 Frankfurt am Main Tel.: ++49-69-5970362 Fax: ++49-69-5963104 e-mail: [email protected] CD Neuerscheinungen 10 M CD New Releases 10 M internet: www.paul-hindemith.org Gestaltung/Design/Graphisme: Stefan Weis, Nouveautés sur CD 10 Mainz-Kastel Herstellung und Druck/Production and printing/Réalisation et Impression: Schott Neuveröffentlichungen 12 M New Publications 12 M Music GmbH & Co. KG, Mainz Übersetzung engl./English translation/ Nouvelles publications 12 Traduction anglaise: David Babcock Übersetzung frz./French translation/Traduc - tion française: Dominique de Montaignac Bildnachweise/Picture credits/Illustrations: NOTEN M SHEET MUSIC M PARTITIONS 13 Hindemith Institut Frankfurt; Gregor Piatigor - sky: Corbis/Bettmann; Nicolas Altstaedt/Fazil Say: Kronberg Academy (Dan Hannen); Vio - loncello: Andreas Malkmus; Theater Bonn: AUFFÜHRUNGEN BIS JUNI 2013 14 M Thilo Beu; Filmbild „In Sturm und Eis“: Film - archiv Austria PERFORMANCES UNTIL JUNE 2013 14 M Umschlag/Cover/Couverture: Hindemith Institut Frankfurt, Schott Music GmbH & Co. REPRÉSENTATIONS JUSQU'EN JUIN 2013 14 KG, Mainz Printed in Germany

Hindemith-Forum 26/2012 Editorial · Editorial · Éditorial

I Das Hindemith Forum wurde im Jahr I The Hindemith Forum originated in the I La revue « Hindemith Forum » a été 2000 ins Leben gerufen, um auf über - year 2000 in order to shed light on vari - créée en 2000 afin de mettre en lumière, sichtliche und anschauliche Weise und ous aspects of the life and work of Paul de manière claire et concrète, et en s’ap - zugleich fachlich fundiert unterschiedli - Hindemith in a lucid, illustrative and pro - puyant sur de solides connaissances che Aspekte im Leben und Werk Paul fessionally well-founded manner, and to scientifiques, les différents aspects de la Hindemiths zu beleuchten und auf aktu - call attention to current performances vie et de l’œuvre de Paul Hindemith. elle Aufführungen und andere Neuigkei - and other news. We hope that we were Nous vous avons ainsi informés de l’ac - ten hinzuweisen. Wir hoffen, dass wir Sie able to arouse your curiosity in this com - tualité des concerts, des représentations damit in der Vergangenheit neugierig auf poser and his many-sided œuvre with the ou autres événements relatifs à ce musi - den Komponisten und sein vielseitiges Forum in the past. During the course of cien. Nous espérons avoir pu, de cette Werk machen konnten. Im Zuge von considerations concerning a new form of manière, éveiller votre curiosité à l’égard Überlegungen über eine neue Präsentati - presentation, we have decided to present du compositeur et de ses œuvres. Après onsform haben wir uns dazu entschlos - current information about Hindemith on avoir réfléchi à une nouvelle forme de sen, Aktuelles zu Hindemith künftig im In - the internet in the future. We would be présentation de la revue, nous avons fi - ternet zu präsentieren. Wir würden uns very pleased if you continue to be inter - nalement décidé de vous informer de freuen, wenn Sie auch weiter Interesse an ested in our information. If you would like l’actualité concernant Hindemith par in - unseren Informationen haben. Wenn Sie to be included on the mailing list for our ternet. Nous espérons que vous continue - in den Verteiler für unser neues elektroni - new electronic Forum, please send us an rez à être intéressés par nos informations sches Forum aufgenommen werden e-mail to: sous cette forme également. Si vous sou - möchten, senden Sie uns bitte eine e- haitez vous inscrire à notre nouveau fo - Mail an: [email protected] rum électronique, veuillez nous envoyer Subject heading ‘Hindemith Forum’ un e-mail à l’adresse suivante : [email protected] Betreffzeile „Hindemith Forum“ [email protected] Objet : « Hindemith Forum »

Hindemith-Forum 26/2012 3 Skizze zur Erstfassung der Sonate für Cello und Klavier op. 11 Nr. 3 (1919) mit Hindemiths Anmerkung: „Hier wird gemausert!“ / Sketches for the first version of the Sonata for Cello and Piano, Op. 11 No. 3 (1919) with Hindemith’s annotation: ”A real transformation is taking place here!“ / Ébauche de la première version de la Sonate pour vio - loncelle et piano op. 11 n° 3 (1919) avec la note de Hindemith : « Ici on fait peau neuve ! »

der Komposition einer Reihe von Violin - bei dem ausschließlich seine eigenen HINDEMITHS sonaten, von denen, wie er schrieb, „jede Werke aufgeführt wurden, hatte er im KAMMERMUSIK einen von der vorhergehenden gänzlich Juni 1919 die angesehene Frankfurter verschiedenen Charakter bekommen“ Zeitung ebenso auf sich aufmerksam ge - FÜR CELLO solle, „auch formal. Ich will einmal sehen, macht wie das Mainzer Verlagshaus ob ich in einer Reihe dieser Stücke die Schott, das sogleich die ersten Werke zur Hindemiths kompositorisches Interesse Ausdrucksmöglichkeiten – die bei dieser Publikation annahm. Seine kompositori - am Violoncello als solistisches Instru - Gattung und bei dieser Besetzung keine sche Entwicklung verlief dabei ebenso ra - ment wurde schon früh geweckt – den großen sind – erweitern und dem Hori - sant. Nahezu zeitgleich arbeitete er an so ersten Impuls dazu mag er durch seinen zont entgegentreiben kann.“ Anfang 1919, unterschiedlichen Werken wie dem ex - jüngeren Bruder Rudolf erhalten haben, nach Abschluss von zwei Sonaten für Gei - pressionistischen, mit wuchtigem Orche - der schon als Kind hervorragend Cello ge und Klavier sowie einer Geigensoloso - sterklang auftrumpfenden Operneinakter spielte. 1915/16 entstand mit dem Kon - nate, dehnte er dieses Konzept auf weite - Mörder, Hoffnung der Frauen , an Liedern zert in Es-Dur für Violoncello mit Beglei - re „Saiteninstrumente“ – so der Obertitel mit sparsamster, geradezu minimalisti - tung des Orchesters op. 3 Hindemiths er - der unter der Opuszahl 11 gesammelten scher Ensemblebegleitung oder an Kla - stes Solokonzert. Zu dieser Zeit hatte er Manuskripte – aus und komponierte zwei vierstücken mit unverkennbar parodisti - sein Kompositionsstudium, das er 1912 Bratschensonaten. Als sechstes und letz - schem Charakter. am Frankfurter Konservatorium begon - tes Werk der Reihe entstand im Juli und Im Zuge dieses Prozesses war Hindemith nen hatte, noch nicht beendet. Mit den August 1919 eine dreisätzige Sonate für offenbar bald unzufrieden mit der ersten Drei Stücken für Violoncello und Klavier Cello und Klavier: Sie wurde im Oktober Fassung seiner bis dahin unveröffentlich - op. 8, die im März 1917 entstanden, 1919 von dem in Frankfurt lebenden Cel - ten Cellosonate von 1919. Nach einer konnte Hindemith erstmals ein Verlags - listen Maurits Frank und der mit Hinde - eingehenden Revision im Herbst 1921 haus auf sich aufmerksam machen: sie mith befreundeten Pianistin Emma Lüb - wurde sie im Januar 1922 in München erschienen noch im Sommer desselben becke-Job uraufgeführt. von Hindemiths Bruder Rudolf uraufge - Jahres als sein erstes gedrucktes Werk bei Die Karriere des jungen Komponisten führt. Der Schott-Verlag publizierte die re - Breitkopf & Härtel. nahm in dieser Zeit ihren ersten rasanten vidierte Fassung schließlich im März des - Zur gleichen Zeit begann Hindemith mit Aufschwung. Mit einem Kammerkonzert, selben Jahres.

4 Hindemith-Forum 26/2012 Anlässlich der Uraufführung seines dritten ben, um 9 habe ich bei Columbia mit Feu - HINDEMITH’S Streichquartetts op. 16 bei den 1921 erst - ermann die Aufnahmen gespielt.“ mals stattfindenden Donaueschinger Nach der Komposition des sogenannten CHAMBER MUSIC Kammermusiktagen hatte Hindemith eine „Cellokonzerts“ in der Reihe der konzer - Streichquartettformation gegründet, in der tanten Kammermusiken (op. 36 Nr. 2), FOR CELLO er selbst die Position des Bratschisten das 1925 vollendet war und von Rudolf Hindemith’s compositional interest in the übernahm. Als Cellist des Quartetts war – Hindemith uraufgeführt wurde, hatte violoncello as a solo instrument was neben Rudolf Hindemith – auch Maurits Hindemith für einige Jahre das Interesse awakened very early on – he may have Frank engagiert. Für ihn komponierte Hin - an dem tiefen Streichinstrument verlo - received his first impulse in this direction demith im Juli 1922 die S onate für Violon - ren. In den 1930er und 1940er Jahren, from his younger brother Rudolf, who al - cello allein op. 25 Nr. 3. Über ihre Entste - die für ihn zunächst zunehmende künst - ready as a child played the cello out - hung im Umfeld der Donaueschinger lerische Isolation in Deutschland bedeu - standingly. Hindemith’s first solo concer - Feste notierte er in seinem Werkverzeich - teten und schließlich die Emigration nach to, the Konzert in Es-Dur für Violoncello nis: „Da haben wir in Donaueschingen sich zogen, komponierte er für seine Cel - mit Begleitung des Orchesters , Op. 3 was mal ein Wettkomponieren von Cellosona - lo spielende Frau Gertrud eine Reihe von composed in 1915/16. At this time he ten gemacht, 4 Sätze habe ich an dem einfacheren Stücken. Sein erstes Werk had not yet completed his compositional Abend geschrieben.“ Die ungestüme Un - nach der Emigration in die USA widmete studies, begun at the Frankfurt Conserva - bekümmertheit eines jungen Komponi - er im Sommer 1940 erneut diesem In - tory in 1912. With the Drei Stücke für Vio - sten auf der ersten Welle seines Erfolgs strument – das Konzert für Violoncello loncello und Klavier Op. 8, composed in spricht aus dieser zupackenden, frischen und Orchester. Im Vorfeld seiner Urauf - March 1917, Hindemith was able to at - Musik; zugleich gibt ihr Entstehungshinter - führung durch das Boston Symphony Or - tract the attention of a publishing house grund Einblick in die Atmosphäre der chestra unter der Leitung von Serge for the first time: this was his first work to frühen Donaueschinger Musikfeste, bei Koussevitzky entwickelte sich eine ver - appear in print and was issued by Breit- denen sich künstlerische Ernsthaftigkeit trauensvolle Zusammenarbeit mit dem kopf & Härtel during the summer of the und heitere Ausgelassenheit gegenseitig Cellisten Gregor Piatigorsky, den Hinde - same year. inspirierten. Die sportliche Herausforde - mith noch aus seiner Berliner Zeit kann - At the same time, Hindemith began com - rung, innerhalb kürzester Zeit ein Werk zu te. Auf seinen Wunsch hin komponierte posing a series of violin sonatas of which, schreiben, hat Hindemith ein Dutzend er wenig später ein weiteres Cellowerk, as he wrote, ”each one [was to] have a Jahre später nochmals zur Komposition ei - die Variationen über das englische Kin - completely different character from the nes Kammermusikwerks für Cello ange - derlied „A Frog He went a-courting“, in preceding one, also formally. I just want to regt. Das Duett für Bratsche und Violoncel - denen sich die heiter-unbeschwerte Sei - see, in a series of these pieces, if I can ex - lo entstand im Januar 1934 im Zuge von te des Komponisten zeigt. Und auch die pand the expressive possibilities – which Schallplattenaufnahmen: „In London fehl - Entstehung der gewichtigen Sonata for are not very great in this genre and in this te bei Grammophonaufnahmen eine Sei - Violoncello and Piano (1948) ist dem instrumentation – and head towards the te. Um 5 Uhr morgens habe ich begon - guten Verhältnis zwischen Hindemith horizon.“ In early 1919, after having com - nen, um 8.20 war es fertig herausgeschrie - und Piatigorsky zu verdanken. SSG pleted two sonatas for violin and piano as well as a sonata for solo violin, he ex - tended this concept to include other ”string instruments“ – as stated by the heading of the manuscripts collected under opus number 11 – and composed two viola sonatas. The sixth and final work of the series was a three-movement Sonata for Cello and Piano , written in July and August 1919. It was premiered in October 1919 by the cellist Maurits Frank, a Frank - furt resident, and the pianist Emma Lübbecke-Job, a friend of Hindemith. It was during this period that the young composer’s career underwent its first rapid upswing. With a chamber-music concert in June 1919 consisting exclus- ively of his own works, he had attracted the attention of both the prestigious Frankfurter Zeitung and the Mainz pub - lishing house Schott, which immediately accepted the first works for publication. His compositional development was also rapid at this time. Almost simultaneously, he worked on such different composi - tions as the expressionistic one-act opera Mörder, Hoffnung der Frauen with its brash orchestral sound, lieder with the most sparing, almost minimalistic en - Hindemiths Bruder Rudolf (1900-1974), ca. 1915 / Hindemith’s brother Rudolf (1900-1974), about 1915 / semble accompaniment, and piano Rudolf (1900-1974), le frère d’Hindemith, vers 1915 pieces with an unmistakeably parodist character.

Hindemith-Forum 26/2012 5 writing it out by 8:20, and at 9:00 I made the recording with Feuermann at Colum - bia.“ After Hindemith composed the so-called ”Cello Concerto“ in the series of concer - tante Kammermusiken (Op. 36 No. 2), completed in 1925 and premiered by Rudolf Hindemith, he lost interest in the deep string instrument for several years. During the 1930s and 1940s, which ini - tially meant increased artistic isolation in Germany for Hindemith and ultimately resulted in his emigration, he composed a series of simpler pieces for his cello- playing wife Gertrud. His first work after emigrating to the USA, written in the summer of 1940, was again dedicated to this instrument – the Concerto for Vio - loncello and Orchestra. Prior to its world premiere given by the Boston Symphony Orchestra under the direction of Serge Koussevitzky, he developed a trusting col - laboration with the cellist Gregor Piati- gorsky, whom Hindemith knew from his period in Berlin. At the latter’s instigation, he composed another cello work some - what later, the variations on the English children’s song ”A Frog He went a-court - ing“ which show the composer’s cheer - ful, carefree side. And the composition of the substantial Sonata for Violoncello and Piano (1948) was also thanks to the good relationship between Hindemith and Piatigorsky. SSG

MUSIQUE DE Hindemiths Quartettkollege Maurits Frank (1892-1959), ca. 1925 / Hindemith’s quartet colleague Maurits Frank (1892-1959), about 1925 / Maurits Frank (1892-1959), collègue d’Hindemith dans le Quatuor Amar, vers 1925 CHAMBRE POUR VIOLONCELLE DE During the course of this process, Hin - the context of the Donaueschingen Festi - demith was apparently dissatisfied with val: ”We once made a bet for composing HINDEMITH the first version of the so far unpublished cello sonatas in Donaueschingen; I wrote Très tôt, Hindemith porte déjà un vif inté - Cello Sonata of 1919. Following a thor - 4 movements on that evening.“ The im - rêt à la composition de pièces pour vio - ough revision in the autumn of 1921, it petuous insouciance of a young compos - loncelle seul. Sa première impulsion was given its premiere in Munich in Janu - er on the first wave of his success speaks semble lui avoir été apportée par son plus ary 1922, performed by Hindemith’s from this fresh, gripping music; at the jeune frère Rudolf, qui dès son enfance, brother Rudolf. Schott Publishers finally same time, the background of its compo - jouait remarquablement bien de cet ins - issued the revised version in March of sition offers a glimpse into the atmo- trument. En 1915/1916 Hindemith écrit that year. sphere of the early years of the son premier concerto solo : Konzert in Es- On the occasion of the premiere of his Donaueschingen Music Festival, at which Dur für Violoncello mit Begleitung des Or - Third String Quartet, Op. 16 at the 1921 artistic seriousness and cheerful abandon chesters op. 3. À cette époque, il n’avait Donaueschingen Chamber Music Days, mutually inspired each other. The sportive pas encore terminé ses études de compo - then being held for the first time, Hin - challenge of writing a work within the sition, commencées en 1912 au Conserva - demith had founded a string quartet in shortest possible time once again in - toire de Francfort. Grâce à ses Drei Stücke which he himself took on the position of spired Hindemith, a dozen years later, to für Violoncello und Klavier op. 8, qu’il violist. Alongside Rudolf Hindemith, Mau - compose a chamber work for cello. The composa en mars 1917, Hindemith attire rits Frank was also engaged as the cellist Duet for Viola and Violoncello was writ - pour la première fois l’attention d’une of the quartet. He was the one for whom ten in January 1934 during the course of maison d’édition : ces trois pièces sont Hindemith composed the Sonate für Vio - making commercial recordings: ”In Lon - éditées au cours de l’été de la même an - loncello allein , Op. 25 No. 3 in July 1922. don, there was an empty side of a record née chez Breitkopf & Härtel et constituent He notated the following in his catalogue at the gramophone recordings. I started sa première œuvre imprimée. of works concerning its composition in as 5:00 in the morning and had finished A la même époque, Hindemith commen -

6 Hindemith-Forum 26/2012 ce à composer une série de sonates pour pose la Sonate op. 25 n° 3 pour violon - tante Kammermusiken (op. 36 n° 2) – violon dont « chacune », comme il l’écrit, celle seul en juillet 1922. À propos de sa achevée en 1925 et dont la première fut devra « présenter un caractère entière - création dans le cadre du festival de Do - interprétée par Rudolf Hindemith, le ment différent de la précédente, sur le naueschingen, Hindemith note dans sa compositeur Hindemith perd pendant plan formel également. Je veux voir si, nomenclature : « Nous avons effectué quelques années son intérêt pour cet ins - dans cette série de pièces, je peux élargir une véritable course de composition de trument à cordes de basse. Dans les an - les possibilités d’expression – qui dans sonates pour violoncelle ; j’ai écrit quatre nées 1930 et 1940, qui, au début, repré - ce genre et pour cette instrumentation mouvements en une soirée ». L’insou - sentent pour lui une période d’isolement ne sont pas immenses – et ouvrir de ciance impétueuse d’un jeune composi - artistique de plus en plus important en nouveaux horizons ». Au début de l’an - teur dans la première vague de son suc - Allemagne et le conduisent, finalement, à née 1919, après avoir achevé deux so - cès se ressent dans cette musique saisis - émigrer, il compose une série de pièces nates pour violon et piano et d’une sona - sante et fraîche ; en même temps, la toile simples pour son épouse Gertrud qui te pour violon solo, il étend ce concept, de fond de sa création donne un aperçu jouait du violoncelle. Après son immigra - l’applique à d’autres « instruments à de l’atmosphère du premier festival de tion aux États-Unis, sa première œuvre cordes » – le terme générique des ma - Donaueschingen, au cours duquel le sé - de l’été 1940 est de nouveau consacrée nuscrits réunis dans l’opus 11 – et com - rieux artistique et l’exubérance joyeuse à cet instrument puis il crée le Concerto pose deux sonates pour alto. Entre juillet s’inspirèrent réciproquement. Le défi pour violoncelle et orchestre. Préalable - et août 1919, il écrit une sonate en trois sportif qui consistait à écrire une œuvre ment à sa première interprétation par le mouvements pour violoncelle et piano en très peu de temps a incité Hindemith Boston Symphony Orchestra sous la di - qui sera sa sixième et dernière œuvre de à composer une œuvre de musique de rection de Serge Koussevitzky, une colla - la série ; elle fut interprétée pour la pre - chambre pour violoncelle une douzaine boration en toute confiance se dévelop - mière fois en octobre 1919 par le violon - d’années plus tard. Il crée le Duo pour pe avec le violoncelliste Gregor Piatigors - celliste Maurits Frank, qui résidait à alto et violoncelle en janvier 1934 au ky, qu’Hindemith connaissait déjà de sa Francfort, et la pianiste Emma Lübbecke- cours d’enregistrements discographiques : période berlinoise. À sa demande, il Job, une amie d’Hindemith. « À Londres, il manquait une page lors compose un peu plus tard une autre À cette époque, la carrière du jeune com - des enregistrements Grammophon. À 5 pièce pour violoncelle : les Variations sur positeur prend un essor fulgurant. Au heures du matin, j’ai commencé à l’écrire, la chanson enfantine anglaise « A frog he cours d’un concert de musique de à 8 heures 20 elle était terminée et à 9 went a-courting », dans lesquelles trans - chambre, où seules ses propres œuvres heures, je l’ai jouée avec Feuermann pour paraît le côté gai et insouciant du compo - étaient interprétées, il attire l’attention en les enregistrements chez Columbia ». siteur. Et c’est aux bons rapports entre juin 1919 du « Frankfurter Zeitung », le Après la composition du « Concerto pour Hindemith et Piatigorsky que nous de - journal réputé de Francfort ainsi que de violoncelle » de la série des Musiques de vons la création de l’imposante Sonata la maison d’édition Schott qui accepte chambre en version de concert – Konzer - for Violoncello and Piano (1948). SSG aussitôt de publier ses premières œuvres. Son style de composition évolue égale - ment de façon fulgurante. Presque en même temps, il travaille sur des œuvres fort différentes comme son opéra en un acte Mörder, Hoffnung der Frauen , ex - pressionniste et triomphal grâce à une sonorité orchestrale impressionnante, des lieder accompagnés d’un ensemble musical parcimonieux et presque mini - maliste ou encore des pièces pour piano d’un caractère indéniablement paro - dique. Dans le cadre de ce processus, Hindemith semble apparemment mécontent de la première version de sa sonate pour violon - celle de 1919 encore non publiée jusque- là. Après l’avoir entièrement revue durant l’automne 1921, elle est interprétée pour la première fois en janvier 1922 à Munich par son frère Rudolf. Puis, la maison d’édi - tion Schott publie cette version révisée au mois de mars de la même année. À l’occasion de la première interprétation de son troisième quatuor à cordes op. 16, qui eut lieu dans le cadre des pre - mières journées musicales de chambre de Donaueschingen en 1921, Hindemith forme un quatuor à cordes dans lequel il occupe le poste d’altiste. Outre Rudolf Hindemith, Maurits Frank est également engagé comme violoncelliste du quatuor. C’est à son intention qu’Hindemith com - Gregor Piatigorsky (1903-1976), ca. 1950

Hindemith-Forum 26/2012 7 HIER WIRD GEMAUSERT! Die beiden Fassungen der Cellosonate op. 11 Nr. 3

Die im Sommer des Jahres 1919 entstan - dene Erstfassung der Cellosonate op. 11 Nr. 3 bestand aus drei Sätzen: Zwei lebhafte Ecksätze (I: Lebhaftes Zeitmaß, munter und einfach vorzutragen, III: Schnelle Viertel, stets kraft- und schwungvoll) umrahmten einen zweigliedrigen Mittelteil mit der Satzüberschrift: Im Schilf. Trauerzug und Bacchanale . Der offenkundig programmatische Hinter - grund dieses Satzes erschließt sich aus einem Lied für Bariton und Klavier, das Hindemith zur selben Zeit komponiert hat: „O, nun heb du an, dort in deinem Moor“ aus den Drei Hymnen von Walt Whitman op. 14. Die Verse, die Hinde - mith für das Lied wählte, stammen aus einem Gedichtzyklus, den der amerikani - sche Dichter Walt Whitman (1819-1892) unter dem Eindruck der Ermordung von Abraham Lincoln geschrieben hatte. Sie handeln vom klagenden Gesang eines Vogels im Schilf. Hindemith gestaltete diese Verse sowohl im Klavierlied als auch im ersten Teil des Mittelsatzes mit ganz ähnlichen musikalischen Mitteln, die das einsame Rufen des Vogels mar - kieren. Die Lebhaftigkeit des zweiten Fazil Say, Nicolas Altstaedt, Cello-Festival Kronberg 2012 Teils findet ihre programmatische Deu - tung im Titel Bacchanale , der das Bild ei - nes rauschhaften Taumels während einer außermusikalischen Programmen ge - heidnischen Zeremonie hervorruft. steuert sind. HIER WIRD Hindemith lagen die Gedichte Whitmans, Als Hindemith die neugefasste Sonate im GEMAUSERT! die er seit 1919 in einer deutschen Über - Winter 1921/22 zum Druck vorbereitete, The Two Versions of the Cello setzung besaß, offensichtlich sehr am trennte er aus seinem Manuskript die Herzen. Das lässt sich nicht nur daran er - beiden Ecksätze heraus und schickte den Sonata, Op. 11 No. 3 kennen, dass er 1943 dieselben Verse ursprünglichen Mittelteil mitsamt dem (diesmal in der Originalsprache) erneut Manuskript des neuen Kopfsatzes zum The first version of the Cello Sonata, Op. vertonte und 1946 die ganze Trauerode Verlag. Die autographen Partiturseiten 11 No. 3, composed in the summer of seinem Requiem When Lilacs last in the der ausgeschiedenen Ecksätze müssen 1919, consisted of three movements. The door-yard bloom’d zugrundelegte. Auch als verschollen gelten. Allerdings sind die two lively outer movements were I: Leb - seine Bearbeitung der Cellosonate im komplette autographe Cellostimme so - haftes Zeitmaß, munter und einfach Herbst 1921 scheint auf den Wunsch wie umfangreiches Skizzenmaterial zur vorzutragen (In a lively tempo, to be per - zurückzugehen, den von Whitman inspi - ersten Fassung überliefert. Für die reizvol - formed simply and cheerfully) and III: rierten Mittelsatz zu „retten“: Während le Aufgabe, sich vom erhaltenen Material Schnelle Viertel, stets kraft- und die beiden Ecksätze komplett gestrichen zu einer Rekonstruktion der Sonate inspi - schwungvoll (Fast crochet, always full of wurden, wurde dieser ohne Eingriffe in rieren zu lassen, konnte der Komponist energy and verve). These framed a two- die musikalische Substanz in die neue Fazil Say gewonnen werden. Die Urauf - part middle section with the heading: Im Fassung übernommen und bildet nun führung mit dem Cellisten Nicolas Altsta - Schilf. Trauerzug und Bacchanale (In the den Schlussteil der Sonate. Als Gegenge - edt und Fazil Say am Klavier ist für den Grasses and Reeds: Funeral March and wicht dazu komponierte Hindemith ei - Herbst 2013 im Rahmen des Cello-Festi - Bacchanale). The obviously programmatic nen ebenfalls zweigliedrigen Kopfsatz mit vals Kronberg geplant. SSG background of this movement can be in - einem präludierenden Anfang und einem ferred from a lied for baritone and piano lebhaften zweiten Teil. Dass er im Zuge composed by Hindemith at the same der Bearbeitung alle programmatischen time: „O, nun heb du an, dort in deinem Titel aus der Sonate strich, ist ein Hinweis Moor“ (Sing on, there, in the swamp!) darauf, dass er die Komposition als Er - from the Drei Hymnen von Walt Whit - gebnis von musikimmanenten Prozessen man , Op. 14. The verses that Hindemith verstanden wissen wollte, die nicht von chose for the song were taken from a

8 Hindemith-Forum 26/2012 were completely scrapped, this move - 1892) avait écrit en réaction à l’assassi - ment was transferred to the new version nat d’Abraham Lincoln. Ils relatent le without making any changes in its mu- chant languissant d’un oiseau dans les sical substance; it is now the final part of roseaux. Hindemith arrangea ces vers the Sonata. To counterbalance it, Hin - dans le lied pour piano ainsi que dans la demith composed a new first movement, première partie du mouvement central also two-part, with a prelude-like begin - avec des moyens musicaux qui évoquent ning and a lively second part. The fact à l’identique l’appel solitaire de l’oiseau. that he eliminated all programmatic titles La vivacité de la deuxième partie trouve from the revised Sonata shows that he son interprétation programmatique dans wanted the composition to be regarded le titre Bacchanale , qui suscite l’image as the result of intrinsically musical d’un vertige dû à l’ivresse au cours d’une processes that were not determined by cérémonie païenne. extra-musical programmes. Apparemment, les poèmes de Whitman When Hindemith prepared the newly tenaient à cœur Hindemith. Il en possé - composed Sonata for publication during dait une traduction allemande depuis the winter of 1921/22, he removed the 1919. On le remarque non seulement two outer movements from his manu - parce qu’il met de nouveau en musique script and sent the original middle part to les mêmes vers (cette fois dans la langue the publisher together with the manu - originale) en 1943 et que l’ensemble de script of the new first movement. The l’ode funèbre a servi à son requiem autograph score pages of the scrapped When Lilacs last in the door-yard outer movements must be regarded as bloom’d en 1946. Son arrangement de la missing. However, the complete auto - sonate pour violoncelle au cours de l’au - graph cello part as well as extensive tomne 1921 semble également reposer sketch material for the first version have sur le souhait de « sauver » le mouve - indeed survived. The composer Fazil Say ment intermédiaire inspiré de Whitman. agreed to attempt the stimulating task of Alors que les deux mouvements exté - reconstructing the Sonata, allowing him - rieurs ont été totalement supprimés, ce self to be inspired by the existing materi - mouvement intermédiaire a été repris al. The world première with the cellist dans la nouvelle version sans intervenir Nicolas Alts taedt and Fazil Say at the piano dans la substance musicale du morceau is planned for autumn 2013 during the et constitue désormais le final de la so - course of the Cello Festival in Kronberg. nate. En revanche, Hindemith compose SSG un premier mouvement en deux parties comprenant un début en forme de prélu - de puis une deuxième partie très ani - cycle written by the American poet Walt mée. En supprimant tous les titres pro - Whitman (1819-1892) in response to the grammatiques de la sonate au cours de murder of Abraham Lincoln. They are son arrangement, Hindemith voulait que about the plaintive singing of a bird in l’on comprenne la composition comme the reeds. Hindemith fashioned these HIER WIRD résultant de processus immanents à la verses with very similar musical means, musique et non guidés par des pro - marking the lonely calling of the bird, GEMAUSERT! grammes extra-musicaux. both in the lied with piano accompani - Les deux versions de la sonate Lorsqu’Hindemith prépare la nouvelle ment and in the first part of the second pour violoncelle op. 11 n° 3 version de cette sonate en vue de son movement of the Cello Sonata. The liveli - impression durant l’hiver 1921/22, il sup - ness of the second movement finds its prime les deux mouvements extérieurs programmatic interpretation in the title La première version de la sonate pour de son manuscrit et envoie la partie mé - Bacchanale , which conjures up the violoncelle op. 11 n° 3, composée au diane initiale avec le manuscrit du nou - image of ecstatic frenzy during a heathen cours de l’été 1919, comprenait trois veau premier mouvement. Les pages au - ceremony. mouvements : deux mouvements exté - tographes de la partition des mouve - The poems of Whitman were apparently rieurs vifs (I : lebhaftes Zeitmaß, munter ments extérieurs supprimés doivent être very dear to Hindemith’s heart; he pos - und einfach vorzutragen , III : kraft- und considérés comme perdues. Subsiste ce - sessed them in a German translation schwungvoll ) encadraient une partie mé - pendant la partie autographe complète from 1919 onwards. This can be seen not diane en deux sections, intitulée : Im du violoncelle et les nombreuses only in the fact that he set the same vers - Schilf. Trauerzug und Bacchanale . La toi - ébauches de la première version. La pre - es again (this time in the original lan - le de fond apparemment programma - mière interprétation avec le violoncelliste guage) in 1943, but also that he based tique de ce mouvement provient d’un Nicolas Altstaedt et le pianiste Fazil Say his 1946 requiem When Lilacs last in the lied pour baryton et piano qu’Hindemith est prévue à l’automne 2013 dans le cad - door-yard bloom’d on this ode of mourn - composa à la même période : « O, lève- re du Festival de violoncelle de Kronberg. ing in its entirety. His revision of the Cello toi là-bas dans ton marais », inspiré des SSG Sonata in the autumn of 1921 also Trois Hymnes de Walt Whitman op. 14. seems to originate in the desire to „save“ Les vers, qu’Hindemith a choisi pour le the middle movement inspired by Whit - lied, sont issus d’un cycle de poèmes que man. Although the two outer movements le poète américain Walt Whitman (1819-

Hindemith-Forum 26/2012 9 CD NEUERSCHEINUNGEN · CD NEW

Otto Klemperer – RIAS Recor - nales, issues des archives RIAS La première représentation de cet The structural clarity of Hin - dings Berlin, 1950-1958 et qui n’avaient pas encore été opéra en Allemagne ! L’œuvre, demith’s writing is impressively Suite für Orchester „Nobilissima publiées jusqu’à présent, revêt créé en 1934-1935, fut interdite demonstrated in this interpreta - Visione“ (1938) sowie Werke une qualité technique excep - de représentation en Allemagne tion. As a pupil of Anton Heiller, von Beethoven, Mozart und tionnelle. sous le régime national-socialiste with whom Hindemith collabor - Mahler. et connut sa première à Zurich ated in the 1950s and who per - RIAS-Symphonie-Orchester, Otto en1938. C’est avec une grande formed Hindemith’s late Organ Klemperer (Aufnahme 1954) verve que Bertil Wetzelsberger in - Concerto, Roman Summereder N audite 21.408 5 CD-Box Mathis der Maler, terprète cette œuvre monumen - admirably understands how to (2011) Oper in 7 Bildern tale d’Hindemith. Cet enregistre - bring out the colourful richness Aufführungsmitschnitt Stuttgart, ment intégral constitue un docu - of the Mahrenholz-Furtwängler Württembergisches Staatsthea - ment historique qui ne doit pas organ in Göttingen’s St. Marien - ter, 13. Oktober 1946 manquer dans votre discographie kirche, and to set the scene for Chor und Orchester des Würt - d’Hindemith. Malheureusement, Hindemith’s organ works with tembergischen Staatstheaters le libretto n’y est pas joint. the greatest differentiation. A Stuttgart, Bertil Wetzelsberger highly informative booklet out - N Cantus Classics 5.01638 2 CD standingly completes this ideal (2012) interpretation! Die erste Aufführung dieser Orgelwerke Oper in Deutschland! Das 2 Stücke für Orgel (1918) / So - La clarté structurelle de la com - 1934/35 entstandene Werk nate I für Orgel (1937) / Sonate position d’Hindemith se reflète durfte im nationalsozialistischen II für Orgel (1937) / Sonate für de façon saisissante dans cette Prägnante Rhythmen und scharf Deutschland nicht aufgeführt Orgel nach alten Volksliedern interprétation. En tant qu’élève konturierte Formen zeichnen werden und erlebte seine Pre - (1940) / Pastorale, Fuge und d’Anton Heiller, avec qui Hinde - diese Interpretation aus und miere in Zürich 1938. Mit großer Postludium aus dem Ludus to - mith travailla durant les années sind Zeugnis der Vertrautheit Verve interpretiert Bertil Wetzels - nalis (1942), für Orgel übertra - 1950 et interpréta son concerto Klemperers mit Hindemiths berger dieses monumentale gen (1955) von Helmut Borne - tardif pour orgue, Roman Sum - Schaffen. Die Gegenüberstellung Werk Hindemiths. Als histori - feld mereder sait exploiter à la per - der Instrumentengruppen ist sches Dokument sollte diese Roman Summereder (Orgel) fection la richesse sonore de von einer Differenziertheit, die Gesamtaufnahme in keiner Hin - l’orgue Mahrenholz-Furtwängler ihresgleichen sucht. Bemerkens - demith-Sammlung fehlen. Lei - de l’église Sainte-Marie de Göt - wert die technisch hohe Qualität der ist kein Libretto beigelegt. tingen et mettre en scène, avec der Aufarbeitung dieser bisher une belle variété, les œuvres nicht veröffentlichten Original- The first recording of this opera d’Hindemith. Le livret accompa - Bänder aus dem RIAS-Archiv. in Germany! The work, com - gnant le CD, très informatif, posed in 1934/35, was banned complète à merveille cette inter - This interpretation is marked by from performance in National prétation exemplaire ! incisive rhythms and sharply Socialist Germany and was contoured forms, bearing wit - given its premiere in Zurich in ness to Klemperer’s familiarity 1938. Bertil Wetzelsberger inter - with Hindemith’s oeuvre. The prets this monumental work of contrast between the instru - Hindemith with great verve. As a N Ambiente ACD-2024 (2012) mental groups is of unparalleled historical document, this com - Die strukturelle Klarheit der Hin - differentiation. Also remarkable plete recording should not be demithschen Setzweise schlägt is the high technical quality of missing from any Hindemith col - sich in dieser Interpretation ein - this new refurbishment of previ - lection. Unfortunately, no libret - drucksvoll nieder. Als Schüler ously unreleased tapes from the to is enclosed. Anton Heillers, mit dem Hinde - RIAS archive. mith in den 1950er Jahren zu - sammenarbeitete und sein spä - Des rythmes d’une vigueur très tes Orgelkonzert aufführte, ver - expressive et des formes aux steht es Roman Summereder contours précis caractérisent cet - vortrefflich, den Klangreichtum te interprétation et témoignent der Mahrenholz-Furtwängler-Or - de la bonne connaissance de gel in der Göttinger St. Marien - Klemperer des œuvres d’Hinde - kirche aufzuzeigen und die Or - mith. Les oppositions sonores gelwerke Hindemiths äußerst produites par les différents grou - differenziert in Szene zu setzen. pes d’instruments sont d’une va - Ein höchst informatives Booklet riété sans pareil. Le nouvel enre - ergänzt vortrefflich diese mu - gistrement de ces bandes origi - stergültige Interpretation!

10 Hindemith-Forum 26/2012 RELEASES · NOUVEAUTÉS SUR CD

Große Orgelmusik Vol. 3 String Quartets 1 savent transmettre la vélocité Les enregistrements – réalisés Sonate I für Orgel (1937) sowie String Quartet No. 2 in F minor inhérente à ces quatuors. Une en direct par Richter en 1978 – Werke von César Franck und J.S. Op. 10 (1918) / String Quartet interprétation excellente ! des Sonates pour basson ou Bach No. 3 in C major Op. 16 (1920) trompette et piano, qu’Hinde - Martin Lücker (Orgel) Amar Quartet (Anna Brunner, mith composa en 1938 et 1939 N querstand VKJK 1132 (2011) Violin I - Igor Keller, Violin II - Sviatoslav Richter Archives en Suisse, sont publiés pour la Hannes Bärtschi, Viola - Péter Vol. 20 première fois sur ce CD. C’est Auch Martin Lücker war Schüler Somodari, Cello) Sonata for Viola and Piano in F avec une grande variété que des legendären Anton Heiller N Naxos 8.572163 (2012) major op. 11 No. 4 / Piano So - Richter relie les liaisons mélodi - und setzt mit dieser Aufnahme nata No. 2 (1936) / Sonata for ques et modélise de manière Maßstäbe für zukünftige Inter - Bassoon and Piano (1938) / impressionnante les caractères pretationen dieser Sonate. Sonata for Trumpet and Piano des différents types de mouve - Lücker stellt die einzelnen The - (1939) ments. Dans l’interprétation de men plastisch in nuancierter Re - Sviatoslav Richter (Klavier), Yuri Richter et de Zikov, le final de la gistrierung gegenüber und be - Bashmet (Viola), Andris Arnits - Sonate pour trompette, qui se wahrt dabei den Blick für das ans (Fagott), Vladimir Zikov termine en apothéose avec le Ganze. Eine Aufnahme wie aus (Trompete) choral « Tous les hommes doi - einem Guss, die das Tor zum N doremi CD DHR-7999 (2011) vent mourir », prend un caractè - Verständnis Hindemithscher re dramatique. Klangkunst weit aufstößt! Richters Live-Aufnahmen aus HJW dem Jahr 1978 von Hindemiths Zupackend und voller Elan neh - 1938 bzw. 1939 in der Schweiz men sich die vier Interpreten entstandenen Sonaten für Fagott dieser frühen Schlüsselwerke bzw. Trompete und Klavier sind Hindemiths an, die den Ruf des auf dieser CD zum ersten Mal Komponisten als Bilderstürmer veröffentlicht. Abwechslungs - prägten. Mit großem Gespür für reich spannt Richter die Hinde - das Draufgängerische der Hinde - mithschen Melodiebögen und mithschen Kompositionshaltung modelliert eindrucksvoll die und ohne falsches Pathos ver - Charaktere der unterschiedli - stehen es die Musiker, die un - chen Satztypen. Dramatische mittelbare Rasanz der Quartette Züge nimmt in Richters und Zi - Martin Lücker was also a pupil of zu vermitteln. Eine trefflich ge - kovs Interpretation das Finale the legendary Anton Heiller and, lungene Interpretation! der Trompetensonate an, das with this recording, sets new mit dem Choral „Alle Menschen standards of excellence for future These interpretations of early müssen sterben“ apotheosenar - interpretations of this Sonata. key works of Hindemith, which tig endet. Lücker vividly contrasts the indi - made his reputation as an icono - vidual themes in highly nuanced clast, are riveting and full of Richter’s live recordings from the registrations whilst always retain - élan. With a great sense of the year 1978 of Hindemith’s ing an overview of the whole. daring quality in Hindemith’s Sonatas for bassoon and piano This is a perfectly homogenous compositional attitude and free and for trumpet and piano, recording, making a great contri - of any false pathos, the four mu - composed in Switzerland in bution towards the understand - sicians know how to effectively 1938 and 1939, are being ing of Hindemith’s sound art! impart the terrific speed of the issued on this CD for the first Quartets. A splendid interpreta - time. Richter shapes Hinde - Martin Lücker fut également tion! mith’s melodic arches with great l’élève du légendaire Anton Heil - variety, impressively modelling ler. Avec cet enregistrement, il Avec énergie et beaucoup d’en - the characters of the different établit de nouveaux critères de train, ces quatre interprètes jou - movement types. Dramatic traits qualité pour les interprétations ent les œuvres-clés de jeunesse are heard in Richter’s and futures de cette sonate. Lücker d’Hindemith qui valurent au Zikov’s interpretation of the oppose les différents thèmes compositeur sa réputation d’ico - Trumpet Sonata’s Finale, which avec un fort relief grâce au choix noclaste. Grâce à une profonde ends in the manner of an d’une registration nuancée. Un sensibilité pour la composition apotheosis with the chorale ‘Alle enregistrement homogène qui audacieuse d’Hindemith et sans Menschen müssen sterben’. ouvre la voie à une meilleure faux pathos, les musiciens compréhension de l’art sonore d’Hindemith !

Hindemith-Forum 26/2012 11 NEUVERÖFFENTLICHUNGEN · NEW PU B LICATIONS · NOUVELLES PUBLICATIONS

Paul Hindemith: In principio erat verbum. Aufforderung“ stand wohl Pate für den Titel. 1932 schrieb Hindemith für das Internat im Motette für Sopran oder Tenor und Klavier Ein Text aus der Zeitschrift „Die Biene und schleswig-holsteinischen Plön eine ganze Mainz: Schott, 2012 – ED 21314 ihre Zucht“ aus dem Jahr 1924 inspirierte Reihe von Stücken, die während eines Zwischen 1940 und 1960 komponierte Hin - Hindemith zu diesem Stück, versehen mit der ganzen Tages als Plöner Musiktag von den demith insgesamt 14 Motetten für Sopran Aufforderung, „am Bienenstand (d. h. an der Schülern aufgeführt wurden. Zu dem mehr - und Klavier über die lateinischen Evangelien - Donauquelle) … jung zu baden“, also sich teiligen „Abendkonzert“ gehört auch ein „Trio texte der Weihnachtszeit als Geschenke für nicht vom alternden Strauss, sondern von für Blockflöten“, für das Hindemith Instru - seine Frau Gertrud. Die Motette In principio zeitgenössischer Musik mitreißen zu lassen. mente in den ungebräuchlichen Stimmun - 1 1 1 erat verbum mit dem Text vom Beginn des gen a d d vorsah, aber ausdrücklich auch Johannes-Evangeliums blieb bis zu ihrer Auf - das Transponieren in andere Stimmungen er - nahme in die Hindemith-Gesamtausgabe als laubte. Nach der 2008 erschienenen Ausga - einziges Stück dieses Zyklus unpubliziert. be OFB 208 (für Sopran- und zwei Altblock - Jetzt ist sie auch als Einzelausgabe erhältlich. flöten oder Sopran-, Alt- und Tenorblockflö - ten) bietet die von Peter Thalheimer betreute neue Edition nun auch die Besetzung mit Altblockflöte und zwei Tenorblockflöten an. In 1932 Hindemith wrote an entire series of pieces for the boarding school in Plön, Schleswig-Holstein that were performed as Plöner Musiktag by the pupils during an en - tire day. A ‘Trio for Recorders’ is also part of the ‘Abendkonzert’; Hindemith composed it for instruments in the unusual tunings of a1 d1 d1, but expressly allowed it to be trans - Alongside the two string quartet parodies posed to other tunings. After the edition OFB Repertorium für Militärmusik ‚Minimax‘ (ED 208 (for soprano and two alto recorders or 6735) and the Ouvertüre zum ‚Fliegenden soprano, alto and tenor recorders) published Holländer‘, wie sie eine schlechte Kurkapelle in 2008, this new edition prepared under the morgens um 7 am Brunnen vom Blatt spielt supervision of Peter Thalheimer now offers Between 1940 and 1960 Hindemith com - (ED 8106), another work of parody by Paul the combination of alto recorder and two posed a total of 14 motets for soprano and Hindemith is now available with the Unheim - tenor recorders as well. piano to the Latin Gospel texts of the Christ - lichen Aufforderung . Strauss’s lied ”Heimliche mas season as gifts for his wife Gertrud. The Aufforderung“ was apparently the model for motet In principio erat verbum , with the text the title. A text from the magazine ”Die Biene from the beginning of the Gospel accord ing und ihre Zucht“ from the year 1924 inspired to St. John, was the only piece of this cycle to Hindemith to write this piece, along with the remain unpublished until it was included in request to ”bathe young on the apiary (i.e. at the Hindemith Complete Edition. It is now the source of the Danube)“, meaning that available as an individual issue as well. listeners should not allow themselves to be carried away by the aging Strauss, but by De 1940 à 1960, Hindemith compose en contemporary music. tout 14 motets pour soprano et piano sur des textes latins des évangiles du temps de Outre les deux parodies pour quatuor à cor - Noël, comme cadeaux pour son épouse des Repertorium für Militärmusik ‚Minimax‘ Gertrud. Le motet In principio erat verbum (ED 6735) et l’ Ouvertüre zum ‚Fliegenden avec le texte du prologue de l’évangile selon Holländer‘, wie sie eine schlechte Kurkapelle Saint Jean est resté impublié jusqu’à ce qu’il morgens um 7 am Brunnen vom Blatt spielt soit repris dans l’édition complète des œuv - (ED 8106), l’ Unheimlichen Aufforderung res d’Hindemith comme l’unique pièce de ce offre une autre œuvre parodique de Paul Hin - En 1932, Hindemith écrit toute une série de cycle. Ce motet est désormais édité sous for - demith. Le titre est probablement issu du lied pièces pour l’internat de Plön dans le Land me de partition séparée. de Strauss « Heimliche Aufforderung ». Un de Schleswig-Holstein, qui ont été inter - texte de la revue « L’abeille et son élevage » prétées tout au long d’une journée par les de 1924 inspira Hindemith à écrire cette pièce élèves en tant que Plöner Musiktag . Dans le Paul Hindemith: Unheimliche Aufforde - avec l’invitation « de se baigner jeune au « Abendkonzert » en plusieurs parties figure rung. Lied mit großer Orchesterbegleitung rucher (c’est-à-dire à la source du Danube) également un « Trio pour flûtes à bec », pour im Stile Richard Strauss’. … », soit, de ne pas se laisser emporter par le lequel Hindemith a prévu des instruments 1 1 1 Text aus einer Imkerzeitung. vieillissement de Strauss mais par la musique dans les registres inhabituels la ré ré , auto - Für Sopran und Streichquartett contemporaine. risant toutefois une transposition dans d’aut - hg. von Rüdiger Jennert res registres également. Après l’édition OFB Mainz: Schott, 2012 – ED 21283 208 (pour deux flûtes soprano et alto ou flû - Paul Hindemith: Trio. Abendkonzert Nr. 5 tes soprano, alto et ténor) parue en 2008, la Neben den beiden Streichquartett-Parodien aus „Plöner Musiktag“ nouvelle édition, réalisée sous la responsabi - Repertorium für Militärmusik ‚Minimax‘ (ED für drei Blockflöten (ATT) lité de Peter Thalheimer, propose une instru - Ouvertüre zum ‚Fliegenden 6735) und der hg. von Peter Thalheimer mentation avec une flûte à bec alto et deux Holländer‘, wie sie eine schlechte Kurkapelle Mainz: Schott, 2012 – OFB 215 flûtes à bec ténor. morgens um 7 am Brunnen vom Blatt spielt SSG (ED 8106) liegt mit der Unheimlichen Auffor - derung jetzt ein weiteres Parodiewerk von Paul Hindemith vor. Strauss’ Lied „Heimliche

12 Hindemith-Forum 26/2012 NOTEN · SHEET MUSIC · PARTITIONS

Drei Stücke für Violoncello und Drei leichte Stücke für Cello und Kleine Sonate für Cello und Klavier Klavier op. 8 (1917) Klavier (1938) (1942) Verlag Breitkopf & Härtel Verlag: Schott Music Verlag: Schott Music ED 2771 ED 8186 1. Capriccio A-Dur op. 8 Nr. 1 EB 5044 A frog he went a-courting. Ludus minor für Cello und Klarinette Variationen über ein alt-englisches (1944) 2. Phantasiestück H-Dur op. 8 Nr. 2 Kinderlied / Variations on an Old- Verlag: Schott Music EB 5045 English Nursery Song for Violoncello ED 8341 and Piano (1941) 3. Scherzo c-Moll op. 8 Nr. 3 Verlag: Schott Music Sonate für Violoncello und Klavier EB 5046 ED 4276 (1948) Verlag: Schott Music Sonate für Violoncello und Klavier 4 Stücke für Fagott und Violoncello ED 3839 op. 11 Nr. 3 (definitive Fassung, (1941) 1919/21) Verlag: Schott Music Verlag Schott Music ED 6049 ED 1986 Thema mit Variationen. Ganz Sonate für Violoncello allein op. 25 leichte Stücke für Fagott und Nr. 3 (1923) Violoncello (1942) Verlag Schott Music Verlag: Schott Music ED 1979 ED 20500

Duett für Bratsche und Violoncello Duett für zwei Violoncelli (1942) (1934) Verlag: Schott Music Verlag: Schott Music ED 8338 ED 4765

Hindemith-Forum 26/2012 13 Aufführungen bis Juni 2013 / Performances until June 2013 / R eprésentations jusqu'en juin 2013

Mörder, Hoffnung der Frauen op. 12 (1919) Stuttgarter Ballett (Choreographie / choreography / Sancta Susanna op. 21 (1921) chorégraphie: George Balanchine), Musikalische Lei - Das Nusch-Nuschi op. 20 (1920) tung / musical direction / Direction musicale : James Dirigent / conductor / chef d’orchestre: Andreas Hotz Tuggle Inszenierung / production / mise en scène: Jochen 20., 24. April / April / avril, 18., 19., 23., 25., 29. Mai / Biganzoli May / mai, 13., 16., 21. Juni / June / juin 2013: Stutt - Kostüme / costumes / costumes: Katharina Weissen - gart, Opernhaus born Bühnenbild / scenery / décors: Wolf Gutjahr Finnish National Ballet (Choreographie / choreogra - 15., 21., 26., 28. Juni / June / juin 2013: Osnabrück, phy / chorégraphie: George Balanchine) Theater am Domhof 15., 16., 27. Februar / February / février, 1., 5., 14. März / March / mars 2013: Helsinki, Ooppera

Neues vom Tage Lustige Oper in drei Akten (1929) Hérodiade de Stéphane Mallarmé Dirigent / conductor / chef d’orchestre: Hendrik Vest - Récitation orchestrale (1944) mann Saint Paul Chamber Orchestra, Christian Zacharias Inszenierung / production / mise en scène: Ansgar 26., 27. April / April / avril 2013: Saint Paul (MN), Weigner Ordway Center for the Performing Arts Kostüme / costumes / costumes: Anke Drewes Bühnenbild / scenery / décors: Christian Floeren 2., 15., 28. März / March / mars, 17., 26., 28. April / Konzertmusik für Streichorchester und April / avril, 2., 4. Mai / May / mai, 11. Juni / June / Blechbläser op. 50 (1930) juin 2013: Münster, Theater Baltimore Symphony Orchestra, Yan Pascal Tortelier 31. Januar / January / janvier, 1. Februar / February / février 2013: Baltimore (MD), The Meyerhoff Theme with four Variations 2. Februar / February / février 2013: Baltimore (MD), (according to the Four Temperaments) (1940) Strathmore New York City Ballet (Choreographie / choreography / chorégraphie: George Balanchine) Philadelphia Orchestra, Rafael Frühbeck de Burgos 4., 6.,7., 8. April / April / avril 2013: Kopenhagen, Det 1., 2. Februar / February / février 2013: Philadelphia Kongelige Teater (PA), Kimmel Centre

Boston Symphony Orchestra, Rafael Frühbeck de Burgos 28. Februar / February / février, 1., 2. März / March / mars, 2. April / April / avril 2013: Boston (MA), Boston Symphony Hall

Mörder, Hoffnung der Frauen , Theater Bonn 2012

14 Hindemith-Forum 26/2012 Symphonie „Mathis der Maler“ (1934) Münchner Philharmoniker, Zubin Mehta 13., 14., 16. Februar / February / février 2013: München, Philharmonie im Gasteig

Symphonie in Es (1940); Kammermusik Nr. 1 op. 24 Nr. 1 (1922) NDR Sinfonieorchester, Christoph Eschen - bach 11., 14. April / April / avril 2013: Ham - burg, Laeiszhalle 12. April / April / avril 2013: Lübeck, Mu - sik- und Kongresshalle

Symphonic Metamorphosis on Themes by Carl Maria von Weber (1943) Boston Symphony Orchestra, Charles Du - toit 24., 25., 26. Januar / January / janvier 2013: Boston (MA), Boston Symphony Hall Szene aus Arnold Fancks Film In Sturm und Eis (1921) / Scene from Arnold Fanck’s film In Sturm und Eis (1921) / Scène du film In Sturm und Eis (1921) d’Arnold Fanck Konzertmusik für Blasorchester op. 41 (1926) Orchestre du Conservatoire, Philippe Bernold 1. Februar / February / février 2013: Lyon, Conser - Lawrence Power (Viola), Radio-Sinfonieorchester vatoire national supérieur musique et danse de Lyon Stuttgart, Xian Zhang 30. Januar / January / janvier, 1. Februar / February / février 2013: Stuttgart, Liederhalle, Beethovensaal Violinkonzert (1939) mit / with / avec Frank Peter Zimmermann (Violine / Violin / Violon) Kammermusik Nr. 2 für obligates Klavier und 12 Solo-Instrumente op. 36 Nr. 1 (1924) Orchestre Philharmonique de Monte Carlo, Lawrence Kit Armstrong (Klavier / piano / piano), Deutsche Foster Kammerphilharmonie Bremen, Clemens Schuldt 7. April / April / avril 2013: Monte Carlo, Auditorium 1. Januar / January / janvier 2013, Köln, Philharmonie Rainier III

Berliner Philharmoniker, Paavo Järvi Kammermusik Nr. 7 für Orgel und 11., 12., 13. April / April / avril 2013: Berlin, Philhar - Kammerorchester op. 46 Nr. 2 (1927) monie Iveta Apkalna (Orgel / organ / orgue), Musica Saecu - lorum, Philipp von Steinaecker Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Esa- 9. März / March / mars 2013, Köln, Philharmonie Pekka Salonen 9., 10. Mai / May / mai 2013: München, Herkulessaal der Residenz When lilacs last in the door-yard bloom’d 11. Mai / May / mai 2013: Köln, Philharmonie A Requiem „For those we love“ (1946) Michaela Selinger (Mezzosopran / mezzo-soprano / Sveriges Radios Symfoniorkester, Daniel Harding mezzo-soprano), Detlef Roth (Bariton / baritone / ba - 24., 25. Mai / May / mai 2013 Stockholm, Berwaldhal - ryton), Chor des Bayerischen Rundfunks, Münchner len Rundfunkorchester, Markus Poschner 3. Mai / May / mai 2013: München, Herz-Jesu-Kirche Berner Symphonieorchester, Mario Venzago 30., 31. Mai / May / mai 2013: Bern, Kulturcasino In Sturm und Eis (1921) Film von Arnold Fanck mit der Musik von Paul Hinde - Der Schwanendreher. Konzert nach alten Volks - mith / Film by Arnold Fanck with music by Paul Hinde - liedern für Bratsche und kleines Orchester (1935); mith / Film d’Arnold Fanck accompagné d’une musi - Trauermusik (1936) que de Paul Hindemith Tabea Zimmermann (Viola), Osnabrücker Symphonie - hr-Sinfonieorchester, Frank Strobel orchester, Andreas Hotz 10. Mai / May / mai 2013: Frankfurt, hr-Sendesaal 7. Januar / January / janvier 2013: Osnabrück, Osna - brück-Halle 30. Januar / January / janvier 2013: Wolgograd (Russ - land)

Hindemith-Forum 26/2012 15

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Musik eines Draufgängers: Die 7 Kammermusiken Music of a Daredevil: The 7 Kammermusiken La musique d’un boute-en-train: les sept Kammermusiken Hindemith Hindemith- und das Lied Musikzentrum and the Lied · et le lied Blonay Hindemith Music Centre Blonay Centre de Musique Hindemith Blonay Forum

Die Opern The Operas · Les opéras Europäischer Musikpreis European Music Prize for Youth · Prix Européen de la Musique pour les Jeunes … im Speisewagen … 25 Jahre Hindemith und die Eisenbahn Hindemith-Institut Hindemith and the Railway · Paul Hindemith et les trains 25th Anniversary of Hindemith Institute · 25ème anniversaire de Tabea Zimmermann im Gespräch l’Institut Hindemith Hindemiths Violinsonaten Interview with Tabea Zimmermann Hindemith’s Violin Sonatas Entretien avec Tabea Zimmermann Dietrich Hindemith- Les sonates pour violon de Hindemith Musikzentrum Blonay Hindemiths Bratschenwerke Fischer-Dieskau Hindemith's Viola Works · Le répertoire pour alto de Hindemith Hindemith Music Centre Blonay · … leidlich dressierter Podiumshengst im Gespräch … A Passably Trained Podium-Horse Centre de Musique Hindemith Blonay Interview · Entretien … un cheval de cirque dressé cahin-caha Forum Neuerscheinungen

New Publications · Nouveautés Christian Tetzlaff im Gespräch Interview with Christian Tetzlaff Forum Entretien avec Christian Tetzlaff Forum

62002 72003 82003 92004 102004

Klaviermusik mit Orchester ( K l a v i e r :

l i n k e

H a n d )

o p . O KLAVIERSONATE NR. 1 · PIANO SONATA NO. 1 · SONATE POUR PIANO N 1 2 9

( 1

DIE GESAMTAUSGABE 9

COMPLETE WORKS · EDITION COMPLÈTE 2

Die Harmonie der Welt 3 The Harmony of the World · L’Harmonie du monde )

112005 122005 13 2006 14 2006 15 2007 S N O N A C · S N O N A C ·

S N O

MATHISDDERER N MALER Hindemiths Streichquartette Die Orgelwerke A

Hindemith’s String Quartets · Les quatuors à cordes de Hindemith JAPAN · · JAPON K The Organ Works · Les œuvres pour orgue

162007 172008 182008 192009 202009 N E B E L N E I R

DIE VIOLINKONZERTE A M

S A U.S.A. D PLÖNER MUSIKTAG 2008

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ZÜRCHER JAHRE HINDEMITH IN FRANKFURT ZURICH YEARS · LES ANNÉES À ZURICH HINDEMITH IN FRANKFURT · HINDEMITH À FRANCFORT

Auf der Website der Hindemith Stiftung können Sie die 26 Hefte des Hindemith Forums als pdf-Dateien herunterladen und ausdru - cken: / You can download and print out the 26 issues of the Hindemith Forum as pdf data files on the website of the Hindemith Foundation: / Vous pouvez télécharger et imprimer les 26 revues « Hindemith Forum » au format PDF à partir du site internet de la 16 Fondation Hindemith : www.hindemith.info/institut/publikationen/hindemith-forum