UNIVERSIDADE ANHEMBI MORUMBI CAROLINA DE OLIVEIRA SILVA AUSENTES, VINGATIVAS, IRREVERENTES, INFANTIS: As personagens femininas na obra de Quentin Tarantino SÃO PAULO 2017 CAROLINA DE OLIVEIRA SILVA AUSENTES, VINGATIVAS, IRREVERENTES, INFANTIS: As personagens femininas na obra de Quentin Tarantino Dissertação de Mestrado apresentada à Banca Examinadora, como exigência parcial para a obtenção do título de Mestre do Programa de Pós- Graduação em Comunicação, área de concentração em Comunicação Audiovisual da Universidade Anhembi Morumbi, sob a orientação do Prof. Dr. Rogério Ferraraz. SÃO PAULO 2017 Ficha catalográfica elaborada pela Biblioteca UAM com os dados fornecidos pelo(a) autor(a) S579a Silva, Carolina de Oliveira Ausentes, Vingativas, Irreverentes, Infantis: As personagens femininas na obra de Quentin Tarantino / Carolina de Oliveira Silva. - 2017. 194f. : il.; 30cm. Orientador: Rogério Ferraraz. Dissertação (Mestrado em Comunicação) Universidade Anhembi Morumbi, São Paulo, 2017. Bibliografia: f.180-192 1. Comunicação 2. Análise fílmica 3. Personagens femininas. 4. QuentinTarantino 5. Exploitation. 6. Pós-feminismo I. Título. CDD 302.2 CAROLINA DE OLIVEIRA SILVA AUSENTES, VINGATIVAS, IRREVERENTES, INFANTIS: As personagens femininas na obra de Quentin Tarantino Dissertação de Mestrado apresentado à Banca Examinadora, como exigência parcial para a obtenção do título de Mestre do Programa de Pós- Graduação em Comunicação, área de concentração em Comunicação Audiovisual da Universidade Anhembi Morumbi, sob a orientação do Prof. Dr. Rogério Ferraraz. Aprovado em ----/-----/----- Prof. Dr. Rogério Ferraraz Profa. Dra. Laura Loguércio Cánepa Prof. Dr. Mauro Baptista Vedia RESUMO Esta pesquisa objetiva a compreensão das personagens femininas na obra do cineasta estadunidense Quentin Tarantino, a partir de um tipo de cinema extremamente influente na constituição de seu estilo: o exploitation das décadas de 1950-1970, em sua índole desafiadora de integração entre convenções e rupturas. A ideia é mostrar, por meio de análises fílmicas, como são caracterizadas essas personagens e o que as tornam relevantes e distintas dentro das narrativas trabalhadas, contemplando uma divisão que recorte as principais características utilizadas em sua construção. A abordagem experimentada por Tarantino é admitida por esses filmes subversivos e duvidosos quanto às suas representações e servindo como ponto de partida para as discussões acerca das preocupações feministas contemporâneas e do próprio pós-feminismo. Nesse sentido, quatro abordagens para essas personagens são possíveis: as mulheres ausentes, as vingativas, as irreverentes e as infantis, permitindo, assim, refletir sobre a transformação da figura feminina ao longo da obra de Quentin Tarantino. Palavras-chave: Análise fílmica. Personagens femininas. Quentin Tarantino. Exploitation. Pós-feminismo. ABSTRACT This research aims to understand the female characters in the work of the American filmmaker Quentin Tarantino, starting from a type of film extremely influential in the constitution of its style: the exploitation of the decades of 1950-1970, in its challenging nature of integration between conventions and ruptures. The idea is to show, through film analysis, how these characters are characterized and what makes them relevant and distinct whitin the narratives worked, contemplating a division that cuts the main characteristics used in its construction. Tarantino’s approach is admitted by these subversive and dubious films about their representations and serves as a starting point for discussions about contemporary feminist concerns and post-feminism itself. In this sense, four approaches to these characters are possible: absent, vindictive, irreverent and infantile women, thus allowing to reflect on the transformation of the female figure throughout the work of Quentin Tarantino. Key-words: Film analysis. Female characters. Quentin Tarantino. Exploitation. Post- feminism. Para Fátima Regina, a mulher da minha vida. AGRADECIMENTOS Gostaria de agradecer a toda a minha família, principalmente minha a mãe e meu pai, por me incentivarem a ser quem sou, estarem sempre ao meu lado e acreditarem em mim – eu amo vocês. Aos meus queridos irmãos por me ajudarem a resolver problemas que a mim pareceriam insolúveis, um muito obrigada! Aos meus velhos amigos por entenderem as ausências necessárias e aos novos por compartilharem as angústias e vitórias dessa nova fase, ao meu parceiro acadêmico João Paulo Hergesel (JP), um amigo sempre disponível para ouvir e tirar as mais diversas dúvidas, além de ser um exímio conselheiro e um exemplo de pesquisador dedicado. Agradeço meu orientador Rogério Ferraraz, que, com toda a paciência, conseguiu me direcionar nessa pesquisa, tranquilizando-me nos momentos de maior ansiedade. Aos professores da graduação Thais Saraiva Ramos e Ricardo Tsutomo Matsuzawa, que me inspiraram a tentar uma vida acadêmica e aos professores do mestrado, que contribuíram para que ela recebesse o pontapé inicial, em especial à Sheila Schvarzman, ao Luiz Vadico e à Maria Ignês Carlos Magno, por compartilharem seus conhecimentos em aulas memoráveis, incitando ainda mais a minha curiosidade e vontade de aprender. Aos colegas de mestrado pela troca valiosa de aprendizado, risos, experiências e frustrações, afinal as aulas e discussões foram construídas a partir de pedacinhos de cada um de vocês, uma contribuição incrível da qual tenho orgulho de fazer parte. A Universidade Anhembi Morumbi e todos aqueles que fazem do Programa de Pós-graduação em Comunicação um curso acessível, que acolhe com carinho e responsabilidade as mais diversas pesquisas, uma oportunidade valiosa para os futuros pesquisadores. Também quero agradecer à Laura Loguercio Cánepa e ao Mauro Baptista pela enriquecedora qualificação. Seus apontamentos, dicas e críticas foram extremamente importantes para que essa pesquisa se transformasse em algo muito melhor do que imaginei. Meus sinceros agradecimentos ao Luiz Guilherme Carvalho dos Santos (Naja) por ser tão flexível e compreender minhas necessidades, obrigada pela confiança depositada em mim! Agradeço ao Felipe Tavares Paiva pela paciência inesgotável, o pensamento sempre positivo, a amizade e o amor, sem os quais este trabalho não teria sido possível sem um ataque de nervos. Não podemos ter um mundo onde todos sejam vítimas. “Eu sou assim porque meu pai me fez assim. Eu sou assim porque meu marido me fez dessa maneira.” Sim, somos formados por traumas que nos acontecem. Mas então você deve assumir o comando, você deve assumir o controle, você é responsável. Camille Paglia (2014) SUMÁRIO INTRODUÇÃO ...................................................................................................................... 10 CAPÍTULO UM - ESPECULANDO QUENTIN JEROME TARANTINO ................................ 17 1.1 - UM FILHO DE UMA MÃE ............................................................................................ 17 1.2 - O CINEMA INDEPENDENTE, A CULTURA POP E O EXPLOITATION ...................... 24 1.3 - ESCRITO E DIRIGIDO POR QUENTIN TARANTINO .................................................. 34 CAPÍTULO DOIS - TRAJETÓRIA FEMININA EM QUENTIN TARANTINO .................... 52 2.1 - AUSENTES: GAROTAS INVISÍVEIS .......................................................................... 59 2.2 - A MASCULINIDADE EM QUESTIONAMENTO .......................................................... 62 CAPÍTULO TRÊS - VINGATIVAS: RECONSTRUINDO O GIRL POWER ........................... 75 3.1 - EMERGÊNCIAS FEMININAS ....................................................................................... 77 3.2 - ESVAZIAMENTO DOS GÊNEROS MASCULINO E FEMININO. ................................. 79 3.3 - A RETALIAÇÃO PÓS-FEMINISTA .............................................................................. 82 3.4 - UMA IRMANDADE FEMININA....................................................................................87 3.5 - EM BUSCA DAS IDENTIDADES PLURAIS..................................................................91 CAPÍTULO QUATRO - IRREVERENTES: EXPLORANDO A MATURIDADE ................... 99 4.1 - DA ABJEÇÃO FEMININA .......................................................................................... 100 4.2 - A INSUBORDINAÇÃO FEMININA DÁ RISADA.. ...................................................... 102 4.3 - CORPO SEXUALIZADO E PODER CONSCIENTE.......................................................... 106 4.4 - O CORPO COMO SALVAÇÃO...........................................................................................113 4.5 - A OPRESSÃO CATALISADORA DE IDENTIDADES...................................................... 132 CAPÍTULO CINCO - INFANTIS: NÃO SEJA QUADRADA, QUERIDA................................144 5.1 - À SOMBRA DA FEMME FATALE ............................................................................... 146 5.2 - PARÓDIA E RENOVAÇÃO DA FEMME FATALE ...................................................... 148 5.3 - A RECUSA DA SEDUÇÃO E O PREPARO PARA O COMBATE ................................ 158 5.4 - REFORÇANDO O OLHAR FEMININO ....................................................................... 169 CONCLUSÃO ....................................................................................................................... 175 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ............................................................................... 180 FILMOGRAFIA DE QUENTIN TARANTINO ..............................................................