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L'unité Du Double Dans Le Mont Analogue De René Daumal Suivi Du Texte De Création Très F

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L'unité Du Double Dans Le Mont Analogue De René Daumal Suivi Du Texte De Création Très F Un voyage réel et symbolique : l’unité du double dans Le Mont Analogue de René Daumal suivi du texte de création Très fatigué Adrien Varenne Département de langue et littérature françaises Université McGill, Montréal Mémoire soumis en vue de l’obtention du grade de M. A. en langue et littérature françaises Décembre 2018 © Adrien Varenne, 2018 i RÉSUMÉ Le premier volet de ce mémoire s’intéresse au Mont Analogue de René Daumal et propose une analyse de la notion de dualité présente dans le texte et inspirée de courants de pensée orientaux. Il étudie pour cela toutes les occurrences d’une telle notion et se concentre tout particulièrement le thème du voyage, central dans l’œuvre, pour en montrer deux facettes : la première entre « réel » et fantastique, l’autre symbolique. Il souligne enfin les résolutions nécessaires de ces multiples dualités disséminées dans le texte, jusqu’au niveau métalittéraire entre l’auteur et son lecteur, et souhaite ainsi montrer les rouages d’une construction littéraire fondée à partir d’une idée philosophique. Le deuxième volet de ce mémoire raconte l’histoire d’un personnage atteint d’une maladie physique et psychologique particulière, la fatigue, symptôme d’une crise existentielle. À travers une promenade urbaine dans Naples, la remémoration de souvenirs ainsi que la rencontre fatidique d’une créature sauvage, le narrateur cherche des solutions — parfois extrêmes — contre son mal. Le récit reprend ainsi les thèmes et images du rêve, du fantasme et du sommeil, et suit l’itinéraire d’un personnage en quête d’ailleurs et d’autre chose. ii ABSTRACT The first part of this memoire is an analysis of the concept of duality present in René Daumal’s Le Mont Analogue and inspired by oriental thought. It focuses on the occurrences of this idea, notably in the main theme of the novel, the two-faced journey. The first journey is real for its protagonists and touches at times the fantastic, while the second reveals a symbolic truth. It then underlines the multiples resolutions of the numerous dualities disseminated in the text, even at the metaliterary level of the author/lector couple. By doing so, it wishes to show the mechanics of a novel created from a philosophical notion. The second part of this memoire narrates the story of a man plagued by a physical and mental illness, tiredness and fatigue, the symptom of a larger existential crisis. It is through a journey around Naples, Italy, the recollection of memories, but also the incongruent encounter with a beast that the narrator tries to find solution to his ailment. The narration articulates the themes and images of dreams, phantasms and lethargy and follows the itinerary of a protagonist in search of somewhere and something else. iii REMERCIEMENTS J’aimerais tout d’abord remercier mes deux directeurs, Arnaud Bernadet et Alain Farah, dont l’aide et la bienveillance m’ont été inestimables. Merci au département pour son aide financière. Merci à Christian Uwe pour ses suggestions, relectures et conseils. Merci à mes parents qui m’ont permis de vivre au Canada, ainsi qu’à mes frères et ma sœur pour leur soutien. Enfin, merci à Raphaëlle, sans qui la vie n’aurait pas le même goût. iv Table des matières RÉSUMÉ .............................................................................................................................. i ABSTRACT......................................................................................................................... ii REMERCIEMENTS .......................................................................................................... iii Texte de liaison entre le volet critique et le volet création ................................................. 1 Un voyage réel et symbolique : l’unité du double dans Le Mont Analogue de René Daumal ................................................................................................................................ 6 Introduction......................................................................................................................... 6 Partie 1 : Les aspects de la pensée analogique daumalienne ............................................. 9 1. Baudelaire et Daumal : une filiation poétique ......................................................................... 9 2. Breton et Daumal : une querelle d’idées ............................................................................... 12 3. La découverte de la Tradition Primordiale ............................................................................ 15 4. Le roman comme genre idoine : temps et espace .................................................................. 19 Partie 2 : Un voyage réel et symbolique ........................................................................... 24 1. Un voyage « réel » : pataphysique et science-fiction ............................................................. 24 2. Un voyage symbolique ......................................................................................................... 27 3. L’Unité du double : évolution des personnages et du discours .............................................. 32 Partie 3 : Un texte analogue .............................................................................................. 37 1. Initiation et transmission ...................................................................................................... 37 2. Le rôle de la lecture dans l’œuvre daumalienne .................................................................... 40 Conclusion ......................................................................................................................... 43 Bibliographie ..................................................................................................................... 45 Très fatigué ........................................................................................................................ 48 Première Partie ............................................................................................................................ 48 Deuxième Partie .......................................................................................................................... 80 Troisième Partie ........................................................................................................................ 121 1 Texte de liaison entre le volet critique et le volet création C’est intuitivement que l’idée de Très fatigué m’est venue en rapport au Mont Analogue. Mon intention première était de reprendre un thème présent dans le texte de Daumal, la recherche de l’absolu et la primauté de l’acte, et de le transposer dans un texte plus marqué cette fois-ci par la contemporanéité. Il n’était donc pas question d’ancrer le roman dans un genre codifié comme le conte philosophique ou le roman d’aventures. Il s’agissait plutôt de proposer une narration dont la parole serait seule directrice, une focalisation interne permettant de proposer une vision du monde incertaine, presque cryptique, et donc perméable à des interprétations qui dépassent l’entendement. Le lecteur découvre donc un narrateur souffrant d’une maladie psychologique et physiologique, un syndrome de fatigue chronique. Si cette maladie n’est pas expliquée ou même nommée de prime abord, elle se devine dans les pensées et les actes du narrateur qui s’imagine sa mort prochaine, délire à cause d’une insolation et devient sujet à des rêves toujours plus forts et marquants. Ce n’est qu’au fur et à mesure du texte que l’on devine quelques éléments de réponse qui expliquent une telle situation. La perte d’un emploi d’abord, mais aussi la perte d’un grand-père, d’un père et d’un amour. Ces abandons successifs enferment le narrateur dans une solitude et une sensation d’étrangeté, de différence. Cet état rejoint directement la « prison » évoquée dans La Grande Beuverie, l’état de dualité dont Le Mont Analogue se veut le dépassement, la libération. C’est un état où le sujet se considère comme étranger à toute forme de transcendance, une sorte de péril prolongé. La différence entre Le Mont Analogue et Très fatigué est que ce dernier propose d’emblée une situation de crise, focalisée dès les premières lignes sur un objectif radical : la mort du narrateur. 2 Cette prémonition qui ouvre le texte instaure une différence de structure avec Le Mont Analogue. En effet, dans le roman de Daumal, les personnages entreprennent un voyage qui n’échoue à aucun moment. Malgré une longue recherche, les protagonistes finissent par « atteindre » leur but. Ils ne font jamais marche arrière. Pour Très fatigué, l’objectif était de proposer une structure moins fluide, à la finalité indéfinie et au chemin toujours sinueux. Dans la première partie, le narrateur va vers une destination illusoire, la mort, qui ne le mène en réalité qu’à une hallucination qui le force à revoir sa position : il se rend compte qu’il n’est pas prêt à mourir. Dans la deuxième partie, l’objectif est de trouver un but, de se libérer : le rythme du chapitre provient de certains souvenirs en lien avec différents personnages secondaires. C’est dans la troisième partie que cet objectif final s’affiche clairement, rejoindre la Sicile et se mettre à la recherche de l’amour perdu. Contrairement à la linéarité du Mont Analogue, la progression de Très fatigué se veut circulaire : l’appartement est le lieu initial quitté pour les rues napolitaines, et revient après l’échec de la première partie. Ensuite, c’est le nom de Poggioreale, le quartier de Naples, qui est retrouvé dans
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  • Notes & Reviews
    Notes & Reviews Irakli Qolbaia TAPIOCA WILL BE DADA OR WILL NOT BE (Prose for John Olson’s Dada Budapest) Dear reader, See, there’s a gold box containing a stillborn opera. I ask you to picture it. Excuse me, in fact it is John Olson who is asking you to do that, but we will get to that, too. For now, just stop, sit still (if you wish) and picture the box. It is gold. Now go beyond that, picture opening the box, seeing (or feeling, for that matter) what’s inside. Do you hear it? It’s an opera. Or maybe not, maybe you can hear nothing. For how does a stillborn opera sound? What would that sound like. It sounds stillborn, I would guess. But now it is pictured, and it might smell. It might smell of stillborn. It might smell of Vienna (the city dearest to John Olson, if I’m not mistaken, after Paris). It might smell like glitter or sawdust up your nostrils. It might sound like glockenspiel (remember, reader, the opera is inside the gold box). Now, why am I asking you to do this? Well, all of this is important to me for at least two reasons (there may be more, let me see). Picturing must be crucial, for the author himself asks us to do exactly that; but I am trying to make a point that picturing is as important as hearing, touching, smelling. Even tasting would do. What? An image. And by extension, a poem. Another reason why this is important to me is that, as John Olson is quick enough to point out, this gold box with a stillborn opera in it “would delight Joseph Cornell.” It is not that it takes Cornell to delight in these poems (though it – all true poetry, in fact – does require genuine involvement) but it is still crucial to me that Olson is never negligent, always happy to bring in the others of significance, to furnish these rooms / spaces know as poems (and what strange rooms / spaces, they, the prose poems: their essence – or rather form – an oxymoron) with the company.
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