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Kring75 (Met Een Samenvatting in Het Nederlands)

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Marijke Verhaar, Salvador Dalí et le mécénat du Zodiaque Salvador Dalí et le mécénat du Zodiaque Salvador Dalí en het mecenaat van de Zodiaque – kring75 (met een samenvatting in het Nederlands) Proefschrift ter verkrijging van de graad van doctor aan de Universiteit Utrecht op gezag van de rector magnificus, prof. dr. J.C. Stoof, ingevolge het besluit van het college voor promoties in het openbaar te verdedigen op maandag 21 januari 2008 des middags te 16.15 uur door Marijke Verhaar geboren op 24 juni 1938 te Den Haag 1 Marijke Verhaar, Salvador Dalí et le mécénat du Zodiaque Promotor: Prof. dr. M.B. van Buuren 2 Marijke Verhaar, Salvador Dalí et le mécénat du Zodiaque SALVADOR DALÍ ET LE MÉCÉNAT DU ZODIAQUE Introduction 7 Première partie : Les précurseurs Chapitre 1 : Trois mécénats du début du XXème siècle Le mécénat de La Peau de l’ours 15 Introduction 15 Henri Matisse – André Level 16 La Peau de l’ours : naissance et fonctionnement 17 Le violon d’Ingres d’André Level 19 La collection 20 La vente aux enchères 23 Le mécénat de Madame Eugenia Errázuriz Introduction 28 Eugenia Errázuriz 29 Eugenia et Pablo Picasso 30 Eugenia et Jean Cocteau 31 Parade, Jean Cocteau, Pablo Picasso et Eugenia Errázuriz 31 Parade 32 La période duchesse 36 Mariage et lune de miel 37 A La Mimoseraie 38 De retour à Paris 40 Le mécénat du comte Etienne Bonnin de la Bonninière de Beaumont Les Bals Costumés 45 Le bal costumé : une activité mécénale 46 Erik Satie 51 Le début du mécénat Satie 54 Le Festival Erik Satie 55 Le bal chez les Beaumont, le 30 mai 1923 58 Les Soirées de Paris 61 Le patronage des Soirées de Paris 63 Problèmes de gestion 64 Une soirée à Montmartre 65 Le bilan financier 66 Les Soirées de Paris et Erik Satie 68 La mort d’Erik Satie 70 3 Marijke Verhaar, Salvador Dalí et le mécénat du Zodiaque Deuxième partie : les membres du Zodiaque Chapitre 2 : Les Bourgeois Introduction 73 Pierre Colle 75 Les Dalí chez eux à Cadaqués 77 L’Homme invisible ou la genèse de la méthode paranoïaque 79 Dalí et Colle 81 Le contrat entre Colle et Dalí 83 Crevel et Colle 83 Colle, Éluard et Picasso 85 Colle et L’Angélus 86 Emilio Terry 90 Emilio Terry chez lui à Paris 91 Les dîners en ville 92 Les invités d’Emilio Terry : les artistes 94 Les invités d’Emilio Terry : ceux du monde 96 Repas et goûters chez les Dalí 97 Les rencontres artistiques 99 L’architecture d’après Dalí 102 Terry, le Zodiaque et la peinture de Dalí 103 Le Portrait d’Emilio Terry 106 René Laporte 112 René Laporte et le Zodiaque 112 René Laporte et les surréalistes 114 Babaouo 115 René Laporte et ses amis 118 Fin des Éditions des Cahiers Libres 119 Œuvres de Dalí ayant appartenues à René Laporte 119 Julien Green, Anne Green 122 Julien Green et l’art 123 Green et Dalí 125 Green et le Zodiaque 127 Surréalisme 128 Les expositions Dalí 129 Les Dalí en possession des Green 132 Robert de Saint Jean 133 Cartes postales 134 Le mou et le dur 135 Vermeer 136 Les inventions 137 Un Condottière à cheval, un bâton à la main 138 4 Marijke Verhaar, Salvador Dalí et le mécénat du Zodiaque Les êtres-objets 139 Gradiva 142 Chapitre 3 : Les aristocrates Le prince et la princesse Jean-Louis de Faucigny-Lucinge 145 La proposition Dalí 147 Le Zodiaque fonctionne 150 Dalí et Gala itinérants 154 Cadaqués 154 New York 155 Une excursion en Italie 158 Londres 161 Arcachon 165 Lisbonne 167 Les activités picturales et littéraires de Salvador Dalí 169 Les Chants de Maldoror 169 La Conquête de l’irrationnel 170 Lydia Noguer 172 L’hôtel Negresco 174 Le Miel est plus doux que le sang 175 Le grand voyage 177 Le suicide de René Crevel 177 Mort à Palamos 179 L’accident mortel 180 Epilogue 182 Le vicomte et la vicomtesse Charles de Noailles 184 Le Cahier et le début de la collection 185 Une villa cubiste à Hyères 186 La collection d’art s’agrandit : 1924 – 1929 189 Les Noailles et le cinéma 192 L’Age d’Or 193 1929 : les Noailles achètent des toiles de Dalí exposées chez Goemans à Paris 196 La galerie Goemans ferme : les Noailles viennent en aide à Salvador Dalí 199 La collection Noailles : 1930 – 1933 201 Le Cahier et le Zodiaque 205 5 Marijke Verhaar, Salvador Dalí et le mécénat du Zodiaque Chapitre 4 : Les riches amateurs d’art étrangers Caresse Crosby 208 La participation de Caresse Crosby au mécénat du Zodiaque 209 Souper et danser chez Caresse Crosby 210 Le premier voyage des Dalí aux États-Unis 211 Le Bal Onirique 213 Dalí aux États-Unis 214 Chez Caresse Crosby en Virginie 217 L’autobiographie de Dalí 218 Dalí, créateur de bijoux 220 Dalí, homme d’affaires 221 Caresse Crosby et le Zodiaque 223 La comtesse Cuevas de Vera, née Margaret Strong 226 Margaret Strong, ‘poor little rich girl’ 228 Margaret Strong et George de Cuevas se marient 231 Margaret et l’argent 234 9, rue de Beaujolais, 75001 Paris 237 En France 238 Les lettres de Tota (Margaret) de Cuevas à son amie Valentine Hugo 240 Les vies parallèles de Tota de Cuevas 242 Les œuvres signées Dalí, ayant appartenues à Tota de Cuevas 244 Conclusion 247 Annexe I : Documents Inédits S. Dalí-Pierre Colle, document 1 252 S. Dalí-Pierre Colle, document 2 253 S. Dalí-Pierre Colle, document 3 256 Pierre Colle, document 4 257 Gala et Dalí-Pierre Colle, document 5 258 S. Dalí-Pierre Colle, document 6 260 S. Dalí-Pierre Colle, document 7 262 S. Dalí-Pierre Colle, document 8 263 S. Dalí-Pierre Colle, document 9 265 Gala-Jean-Louis de Faucigny-Lucinge, document 1 267 S. Dalí-Jean-Louis de Faucigny-Lucinge, document 2 269 Jean-Louis de Faucigny-Lucinge, document 3 271 Gala-Jean-Louis de Faucigny-Lucinge, document 4 273 Dali et Gala-Jean-Louis de Faucigny-Lucinge, document 5 275 Gala-Jean-Louis de Faucigny-Lucinge, document 6 278 Gala-Jean-Louis de Faucigny-Lucinge, document 7 279 S. Dalí-Jean-Louis de Faucigny-Lucinge, document 8 282 6 Marijke Verhaar, Salvador Dalí et le mécénat du Zodiaque Gala-Jean-Louis de Faucigny-Lucinge, document 9 284 S. Dalí-Jean-Louis de Faucigny-Lucinge, document 10 286 S. Dalí-Jean-Louis de Faucigny-Lucinge, document 11 292 S. Dalí-Jean-Louis de Faucigny-Lucinge, document 12 294 S. Dalí-Jean-Louis de Faucigny-Lucinge, document 13 295 Gala-Jean-Louis de Faucigny-Lucinge, document 14 297 S. Dalí-Jean-Louis de Faucigny-Lucinge, document 15 299 J.-L. de Faucigny-Lucinge, épilogue « Dalí » 300 J.-L. de Faucigny-Lucinge, texte préparatoire à l’autobiographie 303 Gala-Caresse Crosby, document 1 308 S. Dalí-Caresse Crosby, document 2 309 S. Dalí-Caresse Crosby, document 3 310 Caresse Crosby-S. Dalí, document 4 311 S. Dalí-Caresse Crosby, document 5 312 S. Dalí-Caresse Crosby, document 6 315 Gala-Caresse Crosby, document 7 317 S. Dalí-Caresse Crosby, document 8 318 Caresse Crosby-S. Dalí, document 9 321 Caresse Crosby-les Dalí, document 10 322 Caresse Crosby, document 11 324 Caresse Crosby-les Dalí, document 12 326 Margaret Strong, document 1 327 Margaret Strong, document 2 330 Margaret Strong, document 3 332 Margaret Strong, document 4 334 Margaret Strong, document 5 335 Annexe II : Œuvres de Dalí en possession des membres du Zodiaque 338 Bibliographie 345 7 Marijke Verhaar, Salvador Dalí et le mécénat du Zodiaque Introduction Dans la vie et l’art de Salvador Dalí, la période du Zodiaque, 1932-1936, a été extrêmement importante. La grande crise économique bat alors son plein et n’arrange en rien les perspectives de ce jeune peintre ambitieux qui est, pendant cette période, au sommet de ses capacités créatrices. Or la mise sur pied du mécénat du Zodiaque, en décembre 1932, mettra fin aux nombreuses incertitudes financières de l’artiste et va inaugurer sa carrière fulgurante. Pourtant, jusqu’à ce jour, il n’existe aucune étude sur l’artiste qui raconte, par le menu détail, l’histoire de Salvador Dalí et les douze mécènes du Zodiaque. Quelques remarques de la main d’Ian Gibson, le biographe de Salvador Dalí, sont à la base de nos recherches. Dans sa biographie The Shameful life of Salvador Dalí, l’auteur énumère les occasions où Dalí (et Gala) se sont comportés de façon scandaleuse. La liste est longue et réfère, entre autres, à plusieurs problèmes d’ordre personnel et familial, à des situations tendues au cœur du mouvement surréaliste et à un comportement malhonnête de Dalí envers d’autres artistes. Ce qui a attiré notre attention dans cette liste était une remarque assez mystérieuse : « …the Dalí’s had excised all reference to the ‘Zodiac’, set up explicitly in response to their request for help ».1 Gibson éclaire quelque peu ce que c’était que le Zodiaque dans une partie du chapitre The Great Breakthrough, intitulée The Zodiac : un mécénat de douze personnes qui s’intéressent à la personne et à l’œuvre du peintre.2 En échange d’une participation financière, chaque membre du Zodiaque a droit à une œuvre de Dalí. Gibson se base sur quelques remarques du prince Jean-Louis de Faucigny, des fragments du Journal de Julien Green et une lettre de Dalí adressée à Charles de Noailles dans laquelle le peintre donne la liste de ceux qui participent au Zodiaque. Quant à Jean-Louis de Faucigny- Lucinge, Gibson s’exprime ainsi : “ The painter’s aristocratic admirer, Prince Jean- Louis de Faucigny-Lucinge, stated years afterwards that one day Gala, after confiding to him that she and Dalí were finding the going very difficult, proposed a solution to prevent Salvador from having to commercialize himself”.
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    Computers & Graphics 36 (2012) 991–1004 Contents lists available at SciVerse ScienceDirect Computers & Graphics journal homepage: www.elsevier.com/locate/cag Technical Section Perceptual 3D rendering based on principles of analytical cubism$ Sami Arpa n, Abdullah Bulbul, Tolga Capin, Bulent Ozguc Bilkent University, Turkey article info abstract Article history: Cubism, pioneered by Pablo Picasso and Georges Braque, was a breakthrough in art, influencing artists to Received 14 October 2011 abandon existing traditions. In this paper, we present a novel approach for cubist rendering of 3D Received in revised form synthetic environments. Rather than merely imitating cubist paintings, we apply the main principles of 13 June 2012 analytical cubism to 3D graphics rendering. In this respect, we develop a new cubist camera providing an Accepted 14 June 2012 extended view, and a perceptually based spatial imprecision technique that keeps the important regions Available online 28 June 2012 of the scene within a certain area of the output. Additionally, several methods to provide a painterly style Keywords: are applied. We demonstrate the effectiveness of our extending view method by comparing the visible Cubism face counts in the images rendered by the cubist camera model and the traditional perspective camera. Non-photorealistic rendering Besides, we give an overall discussion of final results and apply user tests in which users compare our Art results very well with analytical cubist paintings but not synthetic cubist paintings. Computer graphics & 2012 Elsevier Ltd. All rights reserved. 1. Introduction methods provide a larger view of the scene than traditional perspective view using one camera or multiple camera models.
  • Association Les Amis De Talleyrand

    Association Les Amis De Talleyrand

    ASSOCIATION LES AMIS DE TALLEYRAND Je veux que pendant des siècles, on continue à discuter sur ce que j'ai été, ce que j'ai pensé, ce que j'ai voulu. Le château de Rochecotte et la Duchesse de Dino Quelques repères historiques : • 30 avril 1828, Dorothée de Dino achète le château et sa terre • 17 août 1847, Dorothée donne Rochecotte à sa fille Pauline de Castellane • 12 octobre1890, mort de Pauline de Castellane • 10 décembre 1917, mort d’Antoine de Castellane • 30 juin1921, Boni et Jean lèguent le château à leur frère Stanislas • 24 juin 1934, vente à Emilio Terry, beau-frère de Castellane • 1934-1969, Emilio Terry y Sanchez • 1969-1978, Henri-Jean de Castellane. • 16 janvier 1978, vente à la société Marcel Joly. • 1984, Renaissance grâce à la famille Pasquier qui en fait un hôtel luxueux Ce court article a pour but d’informer le lecteur qui ne connaît pas l’histoire récente de ce château. Notre propos n’est pas de faire ici œuvre d’érudit et de retracer l’histoire du château de Rochecotte depuis son origine, ce qu’ont fait avant nous avec brio de nombreux historiens tourangeaux (1), mais de rappeler le souvenir de Dorothée de Dino et de ses descendants en ces lieux et celui de Charles– Maurice de Talleyrand-Périgord, son oncle, qui séjourna souvent chez elle à la fin de sa vie, partageant son temps entre Paris, Valençay et Rochecotte. Il écrivait en avril 1835: »Je m’y plais beaucoup, la vie qu’on y mène, l’air qu’on y respire, la politique qui reste au loin tout m’y convient et surtout, il y a une chose qui me fait préférer Rochecotte à tout autre lieu, c’est que j’y suis non seulement avec Madame de Dino, mais chez elle, ce qui est pour moi une douceur de plus.
  • Lack of Irony

    Lack of Irony

    1 L a c k o f i r o n y Note: you are reading an excerpt from: James Elkins, “Failure in Twentieth-Century Painting” (unpublished MS) Revised 9.2001 This page was originally posted on: www.jameselkins.com Send all comments to: [email protected] Part Two – 2 – 3: Lack of irony I cannot tell you who told me or in what footnote it sat hidden. This and other disjecta membra, the abused here drawn together with pain for their further dis- memberment, I offer to the presiding judge of our art, self-pleasured Ironia. — Geoffrey Hill1 There are only a few times I have laughed out loud in an art gallery. When I saw Hofbauer’s Poutnik (Pilgrim, 1905) in the Veletriní Palác, Prague, I took in the rounded grassy hillside topped by a prehistoric dolmen, and I noticed the little fire burning in its passageway. I saw the bowed figure in the purple cape walking slowly up toward the dolmen. He looked intent on his druidical mysteries. That would have been enough, but then I focused on what was behind just behind him: a black panther, following along like an overfed housecat. That is when I laughed—it was just too much. Hofbauer (1869-1944) was the same generation as Frantisek Kupka (1871- 1951), and the two of them shared a humorlessness that has vanished from more recent Czech painting: but that fact doesn’t help me see druids (or religion, or painting) as Hofbauer did. I also laughed (though not so loudly) at the Bulgarian painter Boris Georgiev (1888-1962), who painted Eternal Road (1925, National Museum of Art, Sofia), where a semi-nude hero rests, adopting Hippolyte Flandrin’s famous pose, on a clifftop in an exotic arctic panorama that looks like a Fredrick Church composition painted by Puvis de Chavannes.