February 1917) James Francis Cooke
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RUSSIAN TOPIC in WORKS of the ITALIAN COMPOSERS Liudmila Kazantseva
УДК 78.01 NAPLES: RUSSIAN TOPIC IN WORKS OF THE ITALIAN COMPOSERS Liudmila Kazantseva Astrakhan State Concervatoire , [email protected] I n formation of Russian - Italian musical interrelations , Naples has played a role we can call at the same time both standard, and peculiar. The onset of Neapolitan "expansion" to Russia is connected with Francesco Domenico Araja. He has appeared in St. Petersb urg in 1735 together with a big Italian opera troupe. Tommaso Traetta, Baldassarre Galuppi, Giovanni Paisiello, Domenico Cimarosa, Gennaro Astaritta and other composers went to St. Petersburg following Araja . They have made realities, history, folklore of Russia a part of their own creativity. In addition to biographic occasions, establishment of the called tradition was promoted by the system of composer training developing in Naples since the 16th century. It was made by educational institutions – the conservatories which have trained prominent musicians. Transfer of professional experience from the master to the pupil, i.e. the authoritative personality plays an irreplaceable role in the creative growth of the composer. In this regard, it is necessary to remember such noticeable cultural phenomenon as the Neapolitan composer school (Francesco Durante, Niccolò Jommelli, Giovanni Paisiello, Giovanni Battista Pergolesi, Niccolò Piccinni, Alessandro and Domenico Scarlatti, etc.). It has become usual at the Neapolitan composer school to address Russia in opera plots: Domenico Cimarosa – in the opera “Vladimir” ( Volodimiro , 1787), Niccolò Zingarelli, -
The Original Documents Are Located in Box 16, Folder “6/3/75 - Rome” of the Sheila Weidenfeld Files at the Gerald R
The original documents are located in Box 16, folder “6/3/75 - Rome” of the Sheila Weidenfeld Files at the Gerald R. Ford Presidential Library. Copyright Notice The copyright law of the United States (Title 17, United States Code) governs the making of photocopies or other reproductions of copyrighted material. Gerald R. Ford donated to the United States of America his copyrights in all of his unpublished writings in National Archives collections. Works prepared by U.S. Government employees as part of their official duties are in the public domain. The copyrights to materials written by other individuals or organizations are presumed to remain with them. If you think any of the information displayed in the PDF is subject to a valid copyright claim, please contact the Gerald R. Ford Presidential Library. Digitized from Box 16 of the Sheila Weidenfeld Files at the Gerald R. Ford Presidential Library 792 F TO C TATE WA HOC 1233 1 °"'I:::: N ,, I 0 II N ' I . ... ROME 7 480 PA S Ml TE HOUSE l'O, MS • · !? ENFELD E. • lt6~2: AO • E ~4SSIFY 11111~ TA, : ~ IP CFO D, GERALD R~) SJ 1 C I P E 10 NTIA~ VISIT REF& BRU SE 4532 UI INAl.E PAL.ACE U I A PA' ACE, TME FFtCIA~ RESIDENCE OF THE PR!S%D~NT !TA y, T ND 0 1 TH HIGHEST OF THE SEVEN HtL.~S OF ~OME, A CTENT OMA TtM , TH TEMPLES OF QUIRl US AND TME s E E ~oc T 0 ON THIS SITE. I THE CE TER OF THE PR!SENT QU?RINA~ IAZZA OR QUARE A~E ROMAN STATUES OF C~STOR .... -
A Letter by the Composer About "Giovanni D'arco" and Some Remarks on the Division of Musical Direction in Verdi's Day Martin Chusid
Performance Practice Review Volume 3 Article 10 Number 1 Spring A Letter by the Composer about "Giovanni d'Arco" and Some Remarks on the Division of Musical Direction in Verdi's Day Martin Chusid Follow this and additional works at: http://scholarship.claremont.edu/ppr Part of the Music Practice Commons Chusid, Martin (1990) "A Letter by the Composer about "Giovanni d'Arco" and Some Remarks on the Division of Musical Direction in Verdi's Day," Performance Practice Review: Vol. 3: No. 1, Article 10. DOI: 10.5642/perfpr.199003.01.10 Available at: http://scholarship.claremont.edu/ppr/vol3/iss1/10 This Article is brought to you for free and open access by the Journals at Claremont at Scholarship @ Claremont. It has been accepted for inclusion in Performance Practice Review by an authorized administrator of Scholarship @ Claremont. For more information, please contact [email protected]. Tempo and Conducting in 19th-century Opera A Letter by the Composer about Giovanna d'Arco and Some Remarks on the Division of Musical Direction in Verdi's Day Martin Chusid Vcnezia 28 Marzo 1845 Venice 28 March 1845 Carissimo Romani My very dear Romani Ti ringrazio dei saluti mandalimi dalla Thank you for conveying Mme Bortolotti.1 Tu vuoi che t'accenni aleune Bortolotti's greetings. You want me cose sul la Giovanna? Tu non ne to point out some things about abbisogni, e sai bene inlerpretare da te; Giovanna? You don't need them, and ma se ti fa piacere che te ne dica are well able to interpret by yourself; qualcosa; cccomi a saziarti [?]. -
Orchestre National D'île-De-France • Enrique
ORCHESTRE NATIONAL D'îLE-DE-FRANCE • ENRIQUE MAZZOLA 1 GAETANO DONIZETTI (1797-1848) VINCENZO FIORAVANTI (1799-1877) LA FILLE DU REGIMENT (1839) GLI ZINGARI (1844) Libretto : Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges & Jean-François Bayard Libretto : Marco d’Arienzo 1. Act I : « Il faut partir » 06 :06 7. Act I : Io son la zingara 05 :49 GIOVANNI PACINI (1796- 1867) HECTOR BERLIOZ (1803 -1869) LA REGINA DI CIPRO (1846) ZAÏDE (1845) Libretto : Francesco Guidi Sur un texte de Edouard Roger de Bully, dit Roger de Beauvoir 2. Act II : O tenera madre dal cielo rimira 08 :01 8. Mélodie pour soprano et orchestre 03 :53 GIOVANNI PACINI (1796- 1867) FRANCISCO ASENJO BARBIERI (1823-1894) LA REGINA DI CIPRO (1846) MIS DOS MUJERES (1855) Libretto : Francesco Guidi Libretto : Luis Olona 3. Act II : Allor ch’è a mezzo la notte bruna 05 :07 Solo cello : Natacha Colmez-Collard 9. Act II : ¿Por qué se oprime el alma? 06 :43 PIETRO RAIMONDI (1786-1853) L’ORFANA RUSSA (1835) GIOACHINO ROSSINI (1792-1868) Libretto : Andrea Passaro LE COMTE ORY (1828) 4. Act I : Amor cagion possente 02 :54 Libretto : Eugène Scribe & Charles-Gaspard Delestre—Poirson 10. Act I : En proie à la tristesse 05 :17 GIOACHINO ROSSINI (1792-1868) LA CENERENTOLA (1817) GIOACHINO ROSSINI (1792-1868) Libretto : Jacopo Ferretti LE COMTE ORY (1828) 5. Act II : Sventurata mi credea 04 :45 Libretto : Eugène Scribe & Charles-Gaspard Delestre—Poirson 11. Act I : Céleste providence 04 :47 GIOACHINO ROSSINI (1792-1868) LE SIEGE DE CORINTHE (1826) GIACOMO MEYERBEER (1791-1864) Libretto : Luigi Balocchi & L’ETOILE DU NORD (1854) Alexandre Soumet Libretto :Eugène Scribe 6. -
DOI: 58 Giorgio Sanguinetti
Giorgio Sanguinetti A Partimento in Classical Sonata Form by Giacomo Tritto Giacomo Tritto (*Altamura 1733; †Naples 1824) was a prolific, albeit not tremendously successful, opera composer. In his remarkably long life, he wrote more than fifty operas, mostly comic operas – a lesser genre in late eighteenth-century Naples. Today, his ope- ratic output is remembered mainly because of Il convitato di pietra,acomicoperastaged at the Teatro de’ Fiorentini in Naples in 1783, five years earlier than Mozart’s Don Gio- vanni.1 Tritto’s opera, on a libretto by Giovanbattista Lorenzi, is a fine example of the comic side of the Don Giovanni myth and has been recently restaged at the Teatro Verdi in Pisa in the season 2015/16. Tritto was also one of the most influential Neapolitan teachers of his age. When the twosurvivingconservatoriesoftheoriginalfour,Sant’OnofrioandthePietàdeiTurchini, merged in 1806 into a new Collegio di Musica, instead of a single director, Giuseppe Bonaparte chose Tritto along with Fedele Fenaroli and Giovanni Paisiello to form the so-called Triumvirato – a board of governors – that lasted until 1813, when Niccolò Zingarelli became the sole governor. Tritto achieved the highest honour through all the stages of his long career. He entered the Conservatorio della Pietà dei Turchini in 1746, where he was a student of Pasquale Cafaro and Nicola Sala.2 In 1759 he became “maestrino” (teaching assistant) of Cafaro and in 1785 “secondo maestro straordinario” in the same Conservatorio, where in 1799 he became full professor of counterpoint and composition.3 1 The position of Tritto’s opera as a precursor of Mozart’s Don Giovanni has attracted a consider- able size of musicological attention. -
Catania Ricordi Il Genio Di Pietro Platania Almeno Nel Centenario Della Morte Nel 2007 Ricorre Il Centenario Della Morte Del Grande Musicista Pietro Platania
24 Catania ricordi il genio di Pietro Platania almeno nel centenario della morte Nel 2007 ricorre il centenario della morte del grande musicista Pietro Platania. Quali manifestazioni saranno realizzate per onorare degnamente colui che a suo tempo venne celebrato come un valido compositore dell'800 ancora non e dato sapere, ma la statura dell'artista meriterebbe tangibili dimostrazioni di amor patrio da parte del Comune e della Provincia che tanto si adoperarono a suo tempo per recuperarne le umane vestigia. Infatti, dopo la morte di Platania. la sua citte natale ne richiese le spoglie e finalmente le ottenne dal comune dl Napoli nel 1971. La tumulazione avrebbe dovuto aver luogo all'interno della monumentale chiesa di S. Nicold l'Arena, ove era stato gia stata predisposta la tomba con relativo monumento funerario, ma i resti di Platania giacciono a tuttbgg! nel viate degli uomini illustri del cimitero di Catania, mentre il marmoreo sepolcro con relativa iscrizione e rimasto un vuoto e muto cenotafio. Nato a Catania il 5 aprile 1828, Platania studid da ragazzo con Giuseppe Abbatelli, allora maestro di Cappella del Duomo/ dando prova di precocite e versatilite compositiva. Nel 1850 si recd presso conservatorio di Palermo per completare la sua preparazione e dove fu allievo di Pietro Raimondi. In seguito, nel marzo 1852 fece rappresentare al Teatro Carolino di Palermo la sua prima opera Matilde Bentivogtio che rjscosse consensi e notevole popolariti, Le successive piccarda Donati nel 1857 e Vendetta Slava del 1865 confermarono le sue doti di valido e sensibile operista. Fu dlrettore del Conservatorio di Palermo dal 1863 fino al 1881, quando su segnalazione di Franco Faccio e Amilcare ponchielli gli venne assegnata la carica dl Maestro di Cappella del Duomo di Milano ove, per le manifestazioni che vi si svolgevano periodicamente compose: <Resurrexit> (1882) a ofto voci e due organi , <Credo> per due cori e organo e la (Messa Solenne> per soli coro a 8 voci e due organi, oltre ad un vasto numero di fughe, innl e corali. -
PAPER TREASURES LIBRARIES and ARCHIVES Edited by Claudia Oliva
TREASURE MAPS Twenty Itineraries Designed to Help You Explore the Cultural Heritage of Palermo and its Province Soprintendenza per i Beni culturali e ambientali di Palermo PAPER TREASURES LIBRARIES AND ARCHIVES edited by Claudia Oliva REGIONE SICILIANA Assessorato dei Beni culturali e dell’Identità siciliana PO FESR Sicilia 2007-2013 Linea d’intervento 3.1.1.1. “Investiamo nel vostro futuro” Project TREASURE MAPS Twenty Itineraries Designed to Help You Explore the Cultural Heritage of Palermo and its Province project by: Ignazio Romeo R.U.P.: Claudia Oliva Soprintendente: Maria Elena Volpes Paper Treasures: Libraries and Archives edited by: Claudia Oliva photographs: Giuseppe Cucco and Gaetano Lo Giudice (fig. 1-5); Ezio Ferreri (fig. 45) Dario Di Vincenzo (fig. 32-36, 41-44, 54-58, 67-73); Vincenzo Aluia (fig. 83-87). All the other photographs have been given by the libraries and the historical archives with the collaboration of: Francesca Buffa and Marina Mancino editorial staff: Ignazio Romeo, Maria Concetta Picciurro graphics and printing: Ediguida s.r.l. translations: Logoteum Language Services Please note: Opening times for each library and archive are printed in the individual information sheets in this booklet. Given that these times are subject to change we suggest that you check them on their individual web sites. Treasure maps: Twenty Itineraries Designed to Help You Explore the Cultural Heritage of Palermo and its Province. - Palermo: Regione siciliana, Assessorato dei beni culturali e dell’identità siciliana, Dipartimento dei beni culturali e dell’identità siciliana. – v. 709.45823 CDD-22 SBN Pal0274341 18.: Paper treasures: Libraries and Archives / by Claudia Oliva. -
PRIMA E DOPO CAVOUR O N I
a c u r a d i E Università degli Studi di Napoli Federico II . Pubblicazioni del Dipartimento di Studi umanistici C a Pubblicazioni del Dipartimento di Studi umanistici Collana di Scienze storiche, archeologiche e storico-artistiche r e r i e Saggi, 14 E . D PRIMA E DOPO CAVOUR o n i s La musica tra Stato Sabaudo e Italia Unita (1848-1870) i Atti del Convegno Internazionale P L Napoli, 11-12 novembre 2011 R Il presente volume è frutto del Convegno di Studi Prima e dopo Cavour: la a m I M musica fra Stato Sabaudo e Italia Unita (1848-1870) , organizzato nel 2011 nel - u s A i c l’ambito delle celebrazioni per il bicentenario della nascita di Cavour e del cen - E a t a cura di Enrico Careri e Enrica Donisi D tocinquantesimo dell’Unità d’Italia. r a o S t P a o t Enrico Careri insegna musicologia presso il Dipartimento di Studi Umanistici o C S a dell’Università “Federico II” di Napoli. Ha conseguito il titolo di Ph.D presso il A b V a u Music Department dell’Università di Liverpool. Autore di monografie e artico - o d U o li sulla musica italiana del ‘700 (Geminiani, Vivaldi, Corelli, Valentini, e R I Bonporti), è membro del Comitato scientifico del Centro Studi L. Boccherini , t a l i dell’ Edizione Nazionale dell’Opera omnia di G. B.Pergolesi , di F. Geminiani a U Opera Omnia , della Rivista Italiana di Musicologia , e dal 2010 è direttore n i t del Centro Studi Canzone Napoletana . -
Ra C Sun Ra C SUNN RAH
Ra C Sun Ra C SUNN RAH Raabe C Peter Raabe C PAY-tur RAHAH-buh Raaff C Anton Raaff C AHN-tohohn RAHAHF Raalte C Albert Van Raalte C AHL-bert funn RAHAHL-tuh Raasted C Niels Otto Raasted C NILLSS AWT-toh WAHAH-stehth Raats C Jaan Rääts C YAHAHN RAATSS Rabat tsraruni C Rabat Tsraruni C rah-BAHT ts’rah-ROO-nee C (composition by Oedoen Partos [Ö-dön PAR-tohsh]) Rabaud C Henri Rabaud C ah6-ree rah-bo C (known also as Henri Benjamin Rabaud [ah6-ree bah6-zhah-meh6 rah-bo]) Rabbai C Joseph Rabbai C JO-zuff RABB-bahee Rabe C Folke Rabe C FOHL-kuh RAH-buh C (known also as Folke Alvar Harald Reinhold Rabe [FOHL-kuh AHL-vahr HAH-rahld RAYN-hold RAH-buh]) Rabello C João Lourenço Rabello C zhôôAH6ôô lo-REH6-sôô ruh-BELL-lôô Rabello C João Soares Rabello C zhôôAH6ôô SWAHSH ruh-BELL-lôô C (the middle name is sometimes replaced by Lourenço [lo-REH6-sôô], and the last name is variously spelled Rebello [ruh-BELL-lôô], Rabelo [ruh-BEH-lôô], and Rebelo [ruh-BEH-lôô]) Rabelo C João Soares Rabelo C zhôôAH6ôô SWAHSH ruh-BEH-lôô C (the middle name is sometimes replaced by Lourenço [lo-REH6-sôô], and the last name is variously spelled Rebello [ruh-BELL-lôô], Rabello [ruh-BELL-lôô], and Rebelo [ruh-BEH-lôô]) Rabich C Ernst Rabich C ERNST RAHAH-bihh Rabin C Michael Rabin C M¦-kull RAY-bunn Rabinof C Benno Rabinof C BENN-no RA-bih-nawf Rabinovich C David Rabinovich C dah-VEET rah-bih-NAW-vihch Rabinowicz C Rachel and Miriam Rabinowicz C RAY-chull (and) MIH-ree-umm rah-bih- NO-vihch Rabinowitsch C Max Rabinowitsch C MAHKSS rah-bih-NAW-vihch Rabl C Walter Rabl C VAHL-tur -
Pietro Antonio Coppola Musicista Siciliano
Pietro Antonio Coppola musicista siciliano L'11 dicembre del 1793 nella citte di Castrogiovanni, oggi Enna, nacque Pietro Antonio Coppota da Felicia Castro e dal maestro di musica napoletano Giuseppe Coppota. Il padre era nato infatti nella capitale parlenopea intomo alla meti del 1700 e nel 1790, gii vedovo e con due figti a carico, si era trasferito in Sicilia accogliendo I'incarico di m;restro di cappetla della chiesa madre di Castrogiovanni e unendosi in seconde nozze con Felicia Castro che gli dari ben sei figli fra cui Pietro Antonio. In seguito, nel 1795 era stato chiamato a Catania come nlaesko concertatore e direttore del teatro di musica, rimanendo nella cito etnea fino alla fine dei suoi giorni. Nel l8lo, non ancora diciassettenne, Pietro Antonio Coppota occupd it posto di maesho di cembalo e concertatore nel Teatro Comunale e Det 1813 comincid a dare la prime considerevoli prove del suo estro creativo con inni, vespri, messe. litanie ecc. che purtroppo sono andate perdute, cosi come perduta andd quasi tutta la produzione sacra giovanile, della quale non rimangono altro che due Compiete, scritta la pdrna net l8l9 e [a seconda nel I 820. enbambe a quattro voci reali. Nei suoi appunti biografici inediti il musicista accema anche a cinque Dialoghi. eseguiti nella piazza dell'Universiti di Catania, ed un considerevole numero di Cantate, Sinfonie, e pezzi vai eseguiti dal 1813 at 1831 nel Teatro Comunale anche se di tale mole di lavoro non sono rimasti altro che: 1) 'Un cor che prova', aria scritta nel 1815. 2) 'Fra i sospiri e gti affanni', aria scritta nel 1816. -
570034Bk Hasse
MAYR Ariadne on Naxos (Cantata) Cornelia Horak, Soprano • Thomas Michael Allen, Tenor Simon Mayr Chorus and Ensemble Franz Hauk Simon 1 No. 1 Sinfonia 8:06 MAYR 2 No. 2 Introduzione: Coro: Misera! al sonno in preda (Coro) 3:47 (1763–1845) 3 No. 3 Recitativo: Larve terribili (Arianna) 4:21 4 No. 4 Aria: Collʼempia lʼinfido (Arianna) 3:47 Arianna in Nasso 5 No. 5 Marcia 3:20 6 No. 6 Coro: Dal confine ove lieta lʼAurora (Coro) 1:39 (Ariadne on Naxos) 7 No. 7 Recitativo: Sì, compagni, quel nume (Bacco) 0:58 Cantata in One Act 8 No. 8 Aria con coro: Il fatal fragor dellʼarmi (Bacco, Coro) 6:40 9 Libretto by Giovanni Schmidt No. 9 Recitativo: Giove, del lungo errar questa è la meta (Bacco, Coro, Arianna) 3:44 0 No. 10 Duetto: Non temer (Bacco, Arianna) 6:56 ! No. 11 Recitativo: Le passate vicende (Bacco, Arianna) 1:37 Arianna (Ariadne) . Cornelia Horak, Soprano @ No. 12a Coro: Del bromio dio (Coro) 1:12 Bacco (Bacchus) . Thomas Michael Allen, Tenor No. 12b Recitativo: Che vedo! (Arianna, Bacco) Chorus of the Followers of Theseus and of Bacchantes # No. 13a Coro: Abbi, Arianna, omai di tanti lai (Coro) 1:14 No. 13b Recitativo: Deh! benefico nume (Arianna) Simon Mayr Chorus and Ensemble $ No. 14 Aria con coro: Troppo oppresso (Arianna, Bacco, Coro) 9:12 Directed from the harpsichord by % No. 15 Coro: DʼArianna e di Lieo (Coro) 1:12 Franz Hauk Simon Mayr (1763–1845) Arianna in Nasso Born in the Bavarian town of Mendorf, near Ingolstadt, in Venice and then for La Scala, Milan, and for other Italian 1763, Simon Mayr was the son of a schoolteacher and theatres, with an increasingly large number of performances The librettist Giovanni Schmidt showed some early ability as a musician. -
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J & J LUBRANO MUSIC ANTIQUARIANS Item 40 Catalogue 85 Autograph Musical Manuscripts & Letters of Composers First & Early Editions of Printed Music Rare Books on Music Iconography 6 Waterford Way, Syosset, NY 11791 USA Telephone 516-922-2192 [email protected] www.lubranomusic.com Early 20th Century German Expressionism 1. DER ANBRUCH Zweiter Jahrgang 1919/1920 [herausgegeben von J.B. Neumann]. Hefts I-XII. [Herausgeber Otto Schneider und J.B. Neumann Textredaktion Felix Grafe, Wien]. Complete. Berlin: Graphisches Kabinett Israel ber Neumann. Folio. Original publisher's mid-tan heavy card printed folder. [iv] (title; contents; list of illustrations, drawings, and prints; edition statement). Heft I: Four prints: Erich Heckel, Ludwig Meidner, Christian Rohlfs, and Oskar Kokoschka. With text by Ludwig Meidner, Ernst Weiss, Paul Adler, and Johannes Urzidill. Heft II: Two prints: Lyonel Feininger, with text by Alfred Wolfensteinand Otto Jarek. Heft III: Two prints: K. Schmidt-Rottluff. With text by Alfred Newman and Otto Schneider. Hefts IV-V: Four prints: Ludwig Meidner, Christian Rohlfs, Max Pechstein, and Otto Müller. With text by Felix Stössinger. Hefts VI-VII: Four prints: Emil Nolde. With text by Friedrich Mellinger and Hermann Nowak. Hefts VIII-IX: Four prints: Max Beckmann. With text by Max Herrmann-Neisse. Slightly browned. Hefts X-XI: Four prints: Erich Heckel (2), Gerd, Wollheim, and Emil Maetzel. Lacking text by Rudolf Pannwitz. Heft XII: Two prints: Rudolf Möller. Lacking text by Ernst Steiger. Folder slightly worn; browned; lower outer corner chipped; separated at spine. Some internal browning; minor foxing to title; occasional fraying and abrasions. Limited to 150 copies. Der Anbruch (The New Beginning) was one of a number of German periodicals devoted to Expressionism that appeared during and after World War II.