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PRIMA E DOPO CAVOUR O N I

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PRIMA E DOPO CAVOUR O N I a c u r a d i E Università degli Studi di Napoli Federico II . Pubblicazioni del Dipartimento di Studi umanistici C a Pubblicazioni del Dipartimento di Studi umanistici Collana di Scienze storiche, archeologiche e storico-artistiche r e r i e Saggi, 14 E . D PRIMA E DOPO CAVOUR o n i s La musica tra Stato Sabaudo e Italia Unita (1848-1870) i Atti del Convegno Internazionale P L Napoli, 11-12 novembre 2011 R Il presente volume è frutto del Convegno di Studi Prima e dopo Cavour: la a m I M musica fra Stato Sabaudo e Italia Unita (1848-1870) , organizzato nel 2011 nel - u s A i c l’ambito delle celebrazioni per il bicentenario della nascita di Cavour e del cen - E a t a cura di Enrico Careri e Enrica Donisi D tocinquantesimo dell’Unità d’Italia. r a o S t P a o t Enrico Careri insegna musicologia presso il Dipartimento di Studi Umanistici o C S a dell’Università “Federico II” di Napoli. Ha conseguito il titolo di Ph.D presso il A b V a u Music Department dell’Università di Liverpool. Autore di monografie e artico - o d U o li sulla musica italiana del ‘700 (Geminiani, Vivaldi, Corelli, Valentini, e R I Bonporti), è membro del Comitato scientifico del Centro Studi L. Boccherini , t a l i dell’ Edizione Nazionale dell’Opera omnia di G. B.Pergolesi , di F. Geminiani a U Opera Omnia , della Rivista Italiana di Musicologia , e dal 2010 è direttore n i t del Centro Studi Canzone Napoletana . a ( 1 8 4 Enrica Donisi ha conseguito il Dottorato di ricerca in Storia, Scienze e Tecniche 8 - 1 della Musica presso l’Università di Roma Tor Vergata. Dopo gli studi di piano - 8 7 0 forte si è specializzata in Didattica delle musica e in Manoscritti e Stampe musi - ) cali. È abilitata all’insegnamento di Filosofia e Storia nei Licei, di Storia della Musica nei Licei musicali e di Educazione Musicale nelle scuole di I e II grado. Ha partecipato a convegni e a progetti di ricerca di rilievo internazionale. Tra le sue numerose pubblicazioni si segnalano Le Scuole Musicali dell’Orfanotrofio di S. Lorenzo di Aversa , Grottaminarda (AV), Delta3Edizioni, 2010 e Le Bande musicali militari dall’Unità d’Italia alla prima metà del Novecento . Le Bande delle tre Forze Armate, dei Carabinieri e della Guardia di Finanza. Roma, Ministero della Difesa, 2012. In copertina: Antonio Romagnoli, Cavour a ventiquattro anni C L (miniatura su carta, 1834), Genova, Museo del Risorgimento. I Per gentile concessione del dott. Nerio Nesi, Presidente della O P Fondazione Cavour. Si ringrazia anche la dott.ssa Carla Ceresa. R E S euro 30,00 S CLIO PRESS Università degli Studi di Napoli Federico II Pubblicazioni del Dipartimento di Studi umanistici Collana di Scienze storiche, archeologiche e storico-artistiche Saggi, 14 Pubblicazioni del Dipartimento di Studi umanistici Collana di Scienze storiche, archeologiche e storico-artistiche Consiglio scientifico Francesco Aceto, Francesco Barbagallo, Werner Eck, Carlo Gasparri, Gennaro Luongo, Fernando Marias, John Marino, Mark Mazover, Anna Maria Rao, André Vauchez, Giovanni Vitolo Comitato editoriale Francesco Bifulco (coordinatore), Antonella Ambrosio, Annunziata Berrino, Luigi Cicala, Pierluigi Totaro Saggi 1. La costruzione della verità giudiziaria, a cura di Marcella Marmo e Luigi Musella 2. Scritture femminili e Storia, a cura di Laura Guidi 3. Roberto P. Violi, La formazione della Democrazia Cristiana a Napoli 4. Andrea D’Onofrio, Razza, sangue e suolo. Utopie della razza e progetti eugenetici nel ruralismo nazista 5. Vivere la guerra. 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Tra insegnamento e ricerca, a cura di Anna Maria Rao Prima e dopo Cavour La musica tra Stato Sabaudo e Italia Unita (1848-1870) Atti del Convegno Internazionale Napoli, 11-12 novembre 2011 a cura di Enrico Careri ed Enrica Donisi CLIOPRESS Prima e dopo Cavour / a cura di Enrico Careri. – Napoli : ClioPress, 2015. - 348 p. ; 21 cm (Saggi ; 14) Accesso alla versione elettronica: www.cliopress.unina.it/careri-donisi.html ISBN 978-88-88904-19-1 Università degli Studi di Napoli Federico II ClioPress - Pubblicazioni del Dipartimento di Studi umanistici www.cliopress.unina.it Copyright © 2015 - ClioPress Tutti i diritti riservati Prima edizione: novembre 2015 ISBN 978-88-88904-19-1 Indice Enrico Careri, Enrica Donisi Premessa 7 Elio Matassi Il nazionalismo musicale, Giuseppe Martucci, l’estetica di Antonio Tari e la musica assoluta 9 Rossella Del Prete L’avventura imprenditoriale della musica nell’Ottocento: i luoghi, i protagonisti, il sistema produttivo e di fruizione, l’editoria 17 Luca Aversano La musica nella scuola tra Cavour e l’Italia unita 67 Enrica Donisi Echi risorgimentali nella Scuola violoncellistica di Napoli 89 Annunziato Pugliese Giorgio Miceli, Paolo Serrao e Andrea Cefaly, due musici- sti e un pittore calabresi sulla scena risorgimentale 119 Francesco Bissoli Mito e coralità nell’Assedio di Firenze (1856-1860) di Gio- vanni Bottesini 141 Antonio Rostagno Dibattito politico e melodramma risorgimentale. L’esem- pio del tema del perdono 165 Giovanni Guanti Costantino Nigra e la sua romantica filologia musicale 211 Giorgio Ruberti Mezzogiorno e Risorgimento nel (contro)canto popolare 239 Claudio Gison Il mito di Michelangelo nel teatro musicale del Risorgimento 259 Simona Frasca (con un contributo di David Riondino) Appunti per un Monumento sonoro al Musico Ignoto 309 Agostino Ziino «A S.M. Umberto I Re d’Italia Augusto Simbolo della Patria e degli Eroi»: l’omaggio musicale come metafora dell’Italia unita 323 Premessa Enrico Careri, Enrica Donisi Il presente volume è frutto di un Convegno di Studi Prima e dopo Ca- vour: la musica fra Stato Sabaudo e Italia Unita (1848-1870), organizzato nel 2011 nell’àmbito delle celebrazioni per il bicentenario della nascita di Ca- vour e del centocinquantesimo dell’Unità d’Italia, su iniziativa di Enrica Do- nisi, con il patrocinio del “Comitato nazionale per le celebrazioni del bi- centenario della nascita di Camillo Benso Conte di Cavour”, dell’Universi- tà degli Studi di Napoli Federico II, dell’Istituto per la Storia Musicale in Cam- pania (ISMuC), dell’Ufficio Scolastico Regionale della Campania, del Conservatorio S. Pietro a Majella e del Comune di Napoli. Ringraziamo Piero Craveri (Università degli Studi S. Orsola Benin- casa di Napoli, Presidente del Comitato per le celebrazioni cavouriane) e Gennaro Luongo (Università Federico II, Presidente ISMuC e Presidente del Coro Polifonico Universitario Federico II di Napoli) per aver credu- to nel valore scientifico di questa iniziativa. Un grazie ad Agostino Zii- no (Università di Roma Tor Vergata), a Luca Aversano (Università di Roma Tre), a Maurizio Piscitelli, Dirigente del MIUR, per i loro preziosi con- sigli. Riconoscenza a Mario Rusciano, Presidente del Polo delle Scienze umane e sociali, a Giovanni Vitolo, Direttore del Dipartimento di Discipline Storiche “Ettore Lepore”, al prof. Fabrizio della Seta (Università di Pavia) e alla prof.ssa Gabriella Della Sala, Direttore del Conservatorio di musi- ca “Nicola Sala” di Benevento e vice Presidente ISMuC. Si ringrazia inol- tre Nerio Nesi, Presidente della Fondazione Cavour e la dott.ssa Carla Ce- resa. Un grazie infine al dott. Lauro Rossi (Biblioteca di Storia Moderna e Contemporanea e Segretario del Comitato delle celebrazioni cavouriane). Nell’ambito del Convegno il Coro Polifonico Universitario “Federi- co II”, diretto dal maestro Antonio Spagnolo, ha eseguito un concerto di musiche patriottiche con grande successo di pubblico. 7 Il nazionalismo musicale, Giuseppe Martucci, l’estetica di Antonio Tari e la musica assoluta Elio Matassi Nella Filosofia della musica di Giuseppe Mazzini si pone il problema della nostra identità nazionale a partire dalla musica. Un ruolo rilevante nella formazione di quello che può essere definito un vero e proprio na- zionalismo musicale viene svolto da un musicista come Giuseppe Martucci e dai legami intellettuali contratti con una personalità della cultura idea- listica italiana del tutto atipica come quella di Antonio Tari. Nella sezione della curatela dedicata a Gli autografi della Fondazione Pagliara1 di Giuseppe Martucci, concernente “Le fonti martucciane della Fondazione Pagliara”, Francesco Bissoli si pone il problema seguente: come fu possibile per un’estetica sostanzialmente antiwagneriana come quella di Antonio Tari, cattedratico di estetica all’Università di Napoli e primo in- terprete e traduttore di Nietzsche, formare una generazione di allievi – fra i quali va annoverato lo stesso Martucci – che svolsero un ruolo centrale nella diffusione del wagnerismo nella cultura musicale italiana?2 Per dirimere in tutte le loro implicazioni le problematiche messe in gio- co da un simile interrogativo, propongo uno schema di riferimento così ordito: a) entro nel merito del celebre paradigma estetico-musicale, for- mulato da Wagner a partire dal 1846, concernente limiti e possibilità di sviluppo della musica assoluta, premessa indispensabile per comprende- re compiutamente lo spirito del wagnerismo; b) su tali basi, entro nel me- rito dell’estetica di Antonio Tari per approfondire il suo antiwagnerismo; si trattava di una semplice questione di gusto musicale – la predilezio- 1 F.
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