Vrije Universiteit Brussel The production process during the Tropicalia Movement (brazilian popular music) Reinoso Carvalho, Felipe; Armijo, Pablo Publication date: 2014 Document Version: Submitted manuscript Link to publication Citation for published version (APA): Reinoso Carvalho, F., & Armijo, P. (Ed.) (2014). The production process during the Tropicalia Movement (brazilian popular music). (1 ed.) (La produccion musical durante el surgimiento de la Tropicalia; No. 1). United States: Lulu. 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Oct. 2021 LA PRODUCCIÓN MUSICAL DURANTE EL SURGIMIENTO DE LA TROPICALIA FELIPE REINOSO CARVALHO 2 TÉSIS DE TITULACIÓN PRESENTADA COMO PARTE DE LOS REQUISITOS PARA OPTAR AL TÍTULO DE INGENIERÍA DE EJECUCIÓN EN SONIDO EN LA UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA VICENTE PÉREZ ROSALES PROFESOR GUÍA PABLO ARMIJO PLAZA - SANTIAGO DE CHILE, 2004 - 3 AGRADECIMIENTOS: Gracias a mi familia por ser la mejor del mundo (comprobado científicamente). Gracias a Alejandro, Pablo y Roy por su incondicionalidad. En especial, agradezco Roy por hacerse tiempo extra siempre que necesité. Un agradecimiento especial a Javier y a Priscila por sus “conocimientos musicales” indispensables. Gracias Brasil por ser una constante fuente de inspiración en mi vida. ÍNDICE 4 1. Resumen……………………………………………………………………..1 2. Introducción…………………………………………………………………2 2.1 Antecedentes ………………………………………………………….2 2.2 Alcances del proyecto………………………………………….…….3 2.3 Objetivo General………………………………………………………4 2.4 Objetivos Específicos………………………………………………...5 2.5 Hipótesis………………………………………………………………..5 3. Marco Teórico………………………………………………………………6 3.1 Influencias Artísticas de la Tropicália……………………….…….6 3.1.1 Raíces musicales del Tropicalismo……………………..6 3.1.1.1 Del lundu al samba…………………………6 3.1.1.2 Otros géneros musicales: choro, marcha y Frevo……………………11 3.1.2 Influencias musicales……………………………………..12 3.1.2.1 Bosanova……………………………………12 3.1.2.2 Jovem Guarda………………………………13 3.1.2.3 Trío Eléctrico………………………………..14 3.1.2.4 Sergio Mendes……………………………...15 3.1.2.5 Beat…………………………………………...15 3.1.2.6 La Psicodélia………………………….…….16 3.1.3 Cine, Artes visuales………………………………….….…19 3.1.3.1 1922: Antropofagia…………………………19 3.1.3.2 Cinema Novo y Teatro Oficina……………20 3.1.3.3 Pop Art y Chacrinha………………………..21 3.2 Un poco de Historia……………………………………………………21 3.2.1 El mundo a mitad de siglo…………………………………21 3.2.2 ¿Que pasaba en Brasil?……………………………………24 3.2.2.1 La república de 1945 a 1964……………….24 3.2.2.2 Los gobiernos militares (1964 a 1985)…..27 3.3 Tropicália……………………………………………………………….29 5 3.3.1 Los inicios…………………………………………………..29 3.3.2 Mutación…………………………………………………….36 3.3.3 Tropicalismo………………………………………………..41 3.3.4 Exilio y el regreso………………………………………….51 3.4 Producciones Tropicalistas a ser analizadas …………………...55 3.4.1 Tropicália o Panis it Circenses………………………….55 3.4.2 Os Mutantes (1968)………………………………………..59 3.4.3 Os Mutantes (1969)………………………………………..62 3.4.4 Gilberto Gil (1969)…………………………………………65 3.4.5 Araçá Azul (Caetano)……………………………………..67 4. Desarrollo……………………………………………………………………….70 4.1 Análisis estético de las producciones tropicalistas……………70 4.1.1 Estructura para el análisis Estético……………………70 4.1.2 Tropicália o Panis it Circenses………………………….71 4.1.3 Os Mutantes (1968)………………………………………..73 4.1.4 Gilberto Gil (1969)…………………………………………76 4.1.5 Os Mutantes (1969)………………………………………..77 4.1.6 Araçá Azul (1972)………………………………………….79 4.2 La producción musical actual en Brasil………………………….81 4.2.1 La industria musical brasilera a partir de los años 70……………………………………81 4.2.2 Los herederos de la búsqueda tropicalista: Los sellos Independientes………………………………86 4.2.3 La trascendencia Sonora………………………………..88 5. Análisis de Resultados…………………………………………………...93 5.1 Conclusiones……………………………………………………..93 5.2 Discusión………………………………………………………….95 6. Referencias…………………………………………………………………98 7. Anexos………………………………………………………………………...I 6 1. Resumen Este trabajo de investigación está centrado en el movimiento musical denominado Tropicalismo, el cual a fines de los años 60, mediante la fusión entre la Música Popular Brasilera y la Psicodélia, logró universalizar la música en Brasil. En el mundo entero se tiene conciencia de la importancia que este reciclaje artístico aportó a las nuevas propuestas musicales que surgen en Brasil a partir de los años 70. Actualmente, la Música Popular Brasilera tiene dos características relevantes: conserva su identidad cultural intacta y está abierta a cualquier influencia externa. Esta trascendencia musical muchas veces opaca el proceso de producción por el cual se llevaron a cabo dichas obras, proceso imprescindible en la creación de cualquier obra musical y que en este caso (y por medio de esta investigación) se comprobó que es el elemento que logra sincretizar una necesidad artística real con una industria musical que tenía los medios para mostrar esta necesidad a todo un país. El hecho de que la Tropicália logre comunicar al pueblo brasilero que la música extranjera es un aporte válido a su cultura y al mismo tiempo compenetra estilos musicales eruditos a grupos sociales eminentemente populares, logra plasmar el concepto de que toda la música es de todos. Y es la previa armonía que llevaba el Tropicalismo con la industria musical lo que logra el despegue de este nuevo mercado que actualmente hace de Brasil el 3er país que más consume su propia música en todo el mundo. La importancia que tiene un proceso de producción acorde a las necesidades artísticas, en el cual los medios y conocimientos tecnológicos son utilizados como herramientas para un fin común, es lo que finalmente permite la creación de este manifesto histórico: El Tropicalismo es un ejemplo tácito de cómo el arte y la industria pueden convivir y proporcionar mayores frutos que si trabajaran como agentes disociados. La Tropicália debería ser catalogada como un modus operandi cíclico, que permita que cada país se reinvente cultural y artísticamente, cada vez que sienta la necesidad de hacerlo. 2. Introducción 7 2.6 Antecedentes El Tropicalismo fue el Movimiento cultural brasilero que logró, a fines de la década de los años 60, fusionar la Música Popular Brasilera con elementos del rock, folclor afrobrasilero y música docta en una sola propuesta, en donde se encontraron la cultura pop con poesía compleja y folclor con guitarras distorsionadas: tradición y vanguardia inmiscuidas. En esa época, Brasil estaba bajo un régimen Dictatorial, y las corrientes de Izquierda lideradas por los estudiantes universitarios, tomaron la bosanova como símbolo de protesta. Irónicamente, su alienación con que la expresiones culturales del país debían permanecer siempre intactas ante cualquier influencia extranjera (aún siendo la bosanova un estilo de música brasilera con sus bases en el cool jazz) amenazaba con transformar la música popular brasilera, conocida en el mundo por original, en conservadora y retrógrada. Durante los mismos años, países como Chile venía desarrollando su propio movimiento psicodélico que, en sus inicios, no pasó de ser una copia de la propuesta que ya se llevaba a cabo en Inglaterra. Además, el proceso de producción con el cual surgió fue bastante deficiente: gran parte de las sesiones de grabación que se hicieron, fueron cortas y sin mayor manejo estético. El aporte del Tropicalismo a la sonoridad de la música popular brasilera es indudablemente remarcable. Sin embargo, no se suele tomar en cuenta el proceso de producción y su relevancia dentro de la sonoridad tropicalista, puesto que las ideas provenientes de los músicos, que dan a luz en estas obras, resaltan por ser difíciles de reproducir y registrar, y lo más importante, muy evolucionadas con respecto a los pares de su época. Debido a que este estudio se esta haciendo como aporte a Chile, resulta muy fructífero profundizar sobre un hecho histórico que provocó tanto impacto dentro de la sociedad y cultura brasilera. 8 A pesar de que Brasil es un país latinoamericano por excelencia, su política súper protectora, su industria musical auto suficiente, el idioma, entre muchas otras cosas, lo han mantenido al margen de la región en el ámbito musical. Por ejemplo: Chile tiene Argentina como un fuerte referente artístico y a Brasil lo considera tan lejano como cualquier otro país fuera del continente (y vice versa), siendo que la Industria Musical Brasilera existe como tal hace mas de medio siglo, y la internacionalización de la Música Popular Brasilera ocurrió antes de la Bosanova. La relación cultural pobre entre Brasil y Chile no ha permitido que exista un intercambio dentro del medio del audio profesional. El Medio chileno del audio no sabe como se plantea y se lleva a cabo un proceso de producción musical en Brasil. 2.7 Alcances del proyecto Sabemos que la tecnología se basa en los mismos manuales y teorías, pero la forma en como se aplica y los