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André Domingues dos Santos Domingues André colaborando, atualmente, com o Diário do Comércio - SP. É autor dos É autor - SP. o Diário do Comércio com atualmente, colaborando, crítico musical em diversos veículos da imprensa paulista desde 2000, paulista da imprensa veículos musical em diversos crítico Doutor pelo programa de História Social da FFLCH-USP. Trabalha como como Trabalha de História Social da FFLCH-USP. pelo programa Doutor livros Os 100 Melhores CDs da MPB (2004) e Caymmi Sem Folclore (2009) Sem Folclore e Caymmi CDs da MPB (2004) Melhores Os 100 livros Tropicalismo, Música Nova, Poesia Concreta Poesia Nova, Música Tropicalismo, Tropicalism, New Music, Concrete Poetry Concrete New Music, Tropicalism, identifying in this relationship a mechanism for exchanges established in exchanges a mechanism for in this relationship identifying set of aesthetic and political interests. a complex Key-words: ABSTRACT of a harmonious partnership the appearance go beyond study seeks to This Tropicalismo, intellectualspopular musicians and scholar between in the 1967 and 1969, elapsed between movement avant-garde a brazilian populares e eruditos na vanguarda eruditos na vanguarda populares e tropicalista Tropicaliança: Tropicaliança: de de força na colaboração Relações Palavras-chave: Palavras-chave: O presente trabalho procura ir além da harmoniosa aparência de uma de uma ir além da harmoniosa aparência procura trabalho O presente vanguarda na intelectuaise eruditos populares músicos entre parceria identificando e 1969, 1967 de anos os entre Brasil no transcorrida tropicalista, complexo um segundo estabelecido trocas de mecanismo um relação nessa políticos. e estéticos jogo de interesses RESUMO 48Pós: Belo Horizonte, v. 4, n. 7, p. 47 - 61, maio, 2014. escamoteia algunstraços deafastamentos etensões entre eles. Épreciso dessasduas esferas,A exaltação dacumplicidadeentre artistas porém, (MEDAGLIA, 2003,p, 170). Santuza Cambraia Naves 2010,p. (NEVES, 20-25)eomaestro JúlioMedaglia 2004, p, 77).Nesserumo, ainda,elencarautores pode-se, como aantropóloga mais nítidoentre asérieliterária eamúsica brasileira” popular comentarista vendo aseguiressatrilha, notropicalismo o O crítico literário, poetaeensaístaAffonsoSant’anna Romano foi maisum à conversão damúsicapopularnumafonte poderosa deinovação: do “Manifesto Pau-Brasil” edo “Manifesto Antropofágico”, Campos sereferiu todos osensaiosnelecontidos. quelembra Numaescrita oOswald Andrade concreta) e amúsicapopularbrasileira ao comentar estético o princípio de mental entre ovanguardismo culto (incluindodestacadamente apoesia não deixou dúvidassobre aeleiçãodesseciclocomo aintersecção funda eoutrasda bossa bossas Balanço daBossa o tema àexaustão nosensaios(autorais oudecolaboradores) dacoletânea de vanguardas talvez sejaodopróprio Augusto deCampos, quedebateu p, 290).Oexemplo maiseloquente datendência que enxerga aliumciclo liança’, cunhadopelopoetaconcretista Augusto deCampos (CAMPOS, 2005, concreta, numa associação criativa que recebeu o nome lapidar de ‘tropica Veloso Gilcom osgrupos eruditos Nova eGilberto daMúsica edapoesia fortemente osvínculosdepopulares como oslíderes tropicalistas Caetano neste último, transcorrido entre 1967e1969.Nessatendência, ressaltam-se ao tropicalismo (ou Tropicália), entre 1958e1969,tendo seucasoextremo sentido noBrasil seiniciamouconcentram num cicloquevai dabossa-nova prefereda crítica considerar queosintercâmbios representativos nesse eruditosintelectuais devanguarda desdeomodernismo, considerável parte Muito embora tenha havido relações próximas entre músicos populares e 1. essa perspectiva, a moderna músicapopularbrasileira amoderna apresentaessa perspectiva, doismarcos. radicais. Os inventores. Por isso mesmo, os mais incompreendidos. (...) Vista sob ciliatória dos autores delevantamentos indiferenciados. Umaopçãodrástica. Os dastradições musicais,Nem aposiçãodeconservador nemaecléticae/ou con 1958 –BOSSANOVA. 1968– (CAMPOS,TROPICÁLIA. 2005,p. 334) , de1968,ampliadaseisanosdepoiscom otítulo . Oepílogo reflexivo, “Balanço doBalanço”, de 1974, “ponto decontato (SANT’ANNA, Balanço - - - SANTOS, André Domingues dos. Tropicaliança: Relações de força na colaboração de populares e eruditos na vanguarda49 tropicalista , - - - - , de , em “Gil es “Gil Caetano , de 1968, , de 1968, (FAVARETTO, 2007, p. 43). 2007, p. (FAVARETTO, , de 1969), com Hohagen e , de 1969), com Tropicália ou panis et circencis Tropicália Grande Liquidação Grande O êxito da colaboração de Duprat em “Domingo em de Duprat da colaboração O êxito mais ampla parceria impulsionou a parque” no No Música Nova. o grupo com dos tropicalistas LP solo de Caetano, primeiro confiados foram arranjos os por exemplo, 1968, Música Nova: grupo do integrantes outros a três Júlio Medaglia, Sandino Hohagen e Damiano Co Os Mu Zé, Tom os tropicalistas Também zzella. do grupo arranjadores tiveram e Gal Costa tantes (respectiva de estreia seus LPs em Música Nova mente: de 1968, e no segundo e no e Duprat, no primeiro, Cozzella, o sem dúvida, foi O auge dessa parceria, terceiro. coletivo disco e a foto idealizou Duprat além dos arranjos, que, no nome central do encarte. já, um o texto Era, movimento. cabia não só escrever o arranjo, depois premiado premiado depois arranjo, o escrever só não cabia feição sua determinar também como festival, no a para Os Mutantes o grupo indicando roqueira, performance. a A descrição por Duprat deixada às “Domingo no parque” de da chegada respeito do vagueza à quanto enfática foi aliás, mãos, suas o tinha sobre que o compositor entendimento ter: final que a canção viria a acabamento ter querendo estava porque preocupado, muito tava Ele não queria mais entrar ideia do que fazer. a nova torturado, Estava da Bossa’. esqueminha ‘Fino num torturado” realmente ------era pequena. A Duprat – assim como Medaglia, – assim como A Duprat pequena. era –, Música Nova de vanguarda do grupo egresso viu uma veemente negativa e ficou sem uma uma sem ficou e negativa veemente uma viu que o maestro então, Foi, à mão. boa alternativa Júlio Medaglia comum em e amigo festival do (CA que Gil sequer conhecia sugeriu Duprat, 171; 1997, p. VELOSO, 123-125; 1997, p. LADO, não responsabilidade A 208). p. 2003, MELLO, seu lado o Quarteto Novo – conjunto formado formado – conjunto seu lado o Quarteto Novo na objetivo com Vandré, de Geraldo em torno engajado de depurar cionalista e politicamente através da bossa-nova os estilemas jazzísticos nacional –, mas ou de uma imersão no folclore loso e , encontraram formas muito muito formas encontraram Gilberto e loso Gil, “Ale em ideias suas implementar de diferentes Enquanto “Domingo no parque”. e alegria” gria, de ser apoiado pelo grupo projetou o primeiro Roberto RC-7, e acabou optando pelos Carlos, ao quis ter o segundo dos Beat Boys, argentinos em 1967, se deu quase por acaso. Desejosos de em 1967, se deu quase por acaso. que assimilasse o uma posição estética marcar sonoridadeinfundindo rock de internacional, pop Música da III Festival no apresentadas canções às Ve TV os baianos Caetano Record, da Brasileira, propostos pela ‘música de protesto’, forjada no no forjada de protesto’, ‘música pela propostos dos da União Nacional de Cultura Popular Centro no gos que predominava (CPC-UNE), Estudantes A chegada mais intelectualizado. do público to tro erudita ao e maior colaboração da primeira Rogério Duprat pelo maestro a trazida picalismo, tir do manifesto-artigo “A cruzada tropicalista”, tropicalista”, cruzada “A manifesto-artigo do tir Nelson jornalista pelo e compositor publicado afinal, Mottade 1968). O movimento, no início campo do interior no estritamente formou se sobretu contraposição, em da música popular, político ao nacionalismo e ao engajamento do, notar, inclusive, que a aliança entre eles não es entre que a aliança inclusive, notar, inicial do tropicalismo no projeto prevista tava par a assumido nome, esse tinha não ainda (que 50Pós: Belo Horizonte, v. 4, n. 7, p. 47 - 61, maio, 2014. Comentando odisco-manifesto 2. canção com Duprat, aoinvés desimplesmente O motivo deCaetano ter buscado “consertar” a da primeira eliminatória docertame. lebre discursodeCaetano feito nareapresentação para aparecer elementos inesperados, como océ aparentemente caóticos eemquehavia liberdade o gosto daplateia podiaseragredido porsons de Duprat, que introduziu um com a potencialmente escandalosa intervenção O resultado, porém, sóficara bemaseugosto dedo 68 Maio francês (VELOSO, 1997, p. 297-299). umacanção sobre osacontecimentosoportuna seu empresário, Araújo, Guilherme que achava vontade, para atender aospedidosinsistentes de ta oautor, acanção havia sidocomposta demá apresentação da canção. Afinal, conforme con domaestro,A participação ali,motivou aprópria Canção Popular, de Caetano Veloso, no ração de foi aperformance “É proibido proibir”, Um exemplo colabo emblemático dessafértil de umaestética sonora para otropicalismo. -se fundamental, dali em diante, na conformação da ignorada pelosmúsicos populares, tornando NovaMúsica –dominava umatécnica devanguar que Duprat –assimcomo seuscolegas dogrupo provocada pelasuaentrada emcena. Acontece mostra areorganização noprojeto tropicalista reveladora para toda a atuação do maestro, pois (VELOSO, 1997,p. muito 291).Éumaobservação o mero cotejo com aprodução anglo-americana” e para ser outrosjulgado por critérios fértil que não colaboração Duprat trazia deRogério nis etcircencis , de 1968, Caetano observou que a quea , de1968,Caetano observou da Globo, em1968. ocorrido TV III Festival Internacional da happening Tropicália oupa “algo mais em que em que ------

bradou: Não era àtoa que, noreferido discurso, Caetano no, umagrande estrutura cultural aserimplodida. promotores, quedelineavam, aosolhosdeCaeta comerciais epolíticos dosmeiosdecomunição de protesto, tãobemacomodada aosinteresses afinal, estava o epicentro da hegemonia da música seus adversários estético-políticos. Nosfestivais, ele), masaindatidacomo reduto oprincipal de timulante (segundo doponto devistaartístico temente dareferida disputamusical, pouco es irreveren foi adecisãodeparticipar descartá-la, massa eestender ochoqueinicialdotropicalismo. novos elementos dosmeiosdecomunicação de va aincrível driblar facilidadedeapropriação de popular, o conhecimento do maestro possibilita elementos sedimentados nouniverso dacanção planejado porCaetano. Nãoestandolimitadoaos assim, como umgrande instrumento dochoque preparação dacançãofuncionou, daperformance vanguardistaO recurso deDuprat na àexpertise todas asestruturas esairdetodas. (VELOSO, 1968). é? Nós, eueele, tivemos acoragem deentrar em entendeu? Eu dizer só queria isso, baby, sabe como festival, não. nuncameouviufalarassim... Ninguém não fingimos aquiquedesconhecemos oqueseja tramos nofestival pra isso. Não é, Gil?Nãofingimos, Brasil. Acabar com tudoissodeumavez. Nóssóen o festival ecom toda aimbecilidadequereina no Gilestácomigo para com nósacabarmos Gilberto a ver com Gil... isso!Nadaaver com isso!Gilberto dizer medesclassifique! aojúri: Eu não tenho nada fora! (...)Eu vim aqui para acabar com isso! Eu quero foi Gil e ninguém: fui foieu! Gilberto Vocês estão por não foi ninguém,não!Foi Gile fuieu!Não Gilberto quem teve essa coragem de assumir essa estrutura o] senhor Chico de Assis pediu, mas com a coragem, sumir aestrutura defestival, nãocom medodo[que Eu vimdizer aquique quemteve acoragem deas ------SANTOS, André Domingues dos. Tropicaliança: Relações de força na colaboração de populares e eruditos na vanguarda51 tropicalista

- (CAMPOS, 2005, p. 2005, p. (CAMPOS, (VELOSO, 1968). A (VELOSO, “Era fácil lidar com ele lidar com fácil “Era “Nós nos sentamos, durante 4 ou durante “Nós nos sentamos, (GAÚNA, 2002, p. 96). Gil, no mesmo diapasão, no mesmo diapasão, Gil, 96). 2002, p. (GAÚNA, Rogério tem, em relação à música erudita, uma posição muito semelhante à que semelhante posição muito à música erudita, uma Rogério em relação tem, os ante é a insatisfação Essa relação à música popular. em relação nós temos sujeitá-la quer não ele erudita, música a desenvolver quer Ele impostos. já valores por essa coincidência precisamente, acho que é, Eu acadêmico. a um sentido 195-196). 2005, p. (CAMPOS, inevitável. era que a aproximação de propósitos, seu desinteresse pela música erudita. Gil, possivelmente, não conhecia os não conhecia possivelmente, pela música erudita. Gil, seu desinteresse desse uma reavaliação elencados por Gaúna, mas é esclarecedora fatos Ora, tal afirmação, embora muito plausível quanto à vontade genérica genérica vontade à quanto plausível muito embora tal afirmação, Ora, é arriscada na irmanação e à eleição de inimigos comuns, transformação do observa biografia artísticos. na Gaúna, aliás, oposto o propósitos de artístico adotado naquele período, ao direcionamento em relação maestro mostrava Duprat que em pouco, há citada entrevista na inclusive, apoiada, e até no estúdio ainda fizemos modificações em função das sonoridades que das em função modificações no estúdio ainda fizemos e até em conjunto” feito realmente um trabalho Foi resultavam. que mais longe e assegurou foi o compositor 196). Na mesma entrevista, igualando-se ele e Duprat, na entre de propósitos uma comunhão havia campos: em seus respectivos vanguardista de uma estética proposição postura receptiva descrita por Tom Zé a Regina Gaúna: a Regina Zé Tom descrita por receptiva postura disposto sempre estava pedia sugestões, bem humorado, sempre estava porque fazia” ele que o remodelar a “Domingo no para que o famoso arranjo de Campos a Augusto contou cumplicidade: em grande feito foi parque” reformulamos formulamos, e fomos discutindo, consecutivas, em tardes 5 dias, Ante a atuação estético-política do tropicalismo, Rogério comportou Duprat estético-política do tropicalismo, a atuação Ante não endossando, embora colaborativa, inequivocamente -se de maneira e Veloso por Caetano liderado do grupo as propostas necessariamente, pelos artistas a com Gilberto feitas coincidem descrições As populares Gil. vocês não teriam coragem de aplaudir no ano passado!” aplaudir no de coragem não teriam vocês enfim, assumiu importância à de uma semelhante intervenção do maestro, eleito do meio de circulação implicar numa negação sem, contudo, coautoria, a indústria cultural. tropicalistas: embates pelos arena como 3. Não por acaso, o próprio Caetano notava que o uso de guitarras já deixava deixava já que o uso de guitarras notava Caetano o próprio Não por acaso, a plateia: interpelar de 1968 ao festival naquele novidade de representar que tipo um de música, ano uma música, este de aplaudir coragem “Vocês têm 52Pós: Belo Horizonte, v. 4, n. 7, p. 47 - 61, maio, 2014. semelhante aoexposto no e DamianoCozzella, com ointuito de implantar umprograma vanguardista trabalhar em1964,junto Pignatari aosamigos(etambémdemitidos)Décio decepção porter sidodemitidodaUniversidade de Brasília, onde havia ido terminada sóem1983.Acontece queDuprat havia umaprofunda sofrido iniciando uma pausa de dezessete anos em sua produção nesse campo, encontrava desiludidocom amúsicaeruditaemmeadosdadécadade1960, elo central da “tropicaliança” deles. a autora, Segundo Duprat a partir se contrabandeando, assim,posturas negativas deironia echoque, massem combater osefeitos nocivos dentro daindústria desuaprópria estrutura, preconizado anteriormente pelo grupo Nova. Música Agora, tratava-se de muito pouco do propósito pedagógico de reverter a alienação das massas porNeves,musical, pormaisqueecoe oneodadaísmoobservado tinha 164). Tal postura de ruptura dasfronteiras entre oscampos da produção coisa dosom” quedependa uma empresa, aAurimus, quetinhacomo objetivo p. 39-42,56-60).Abriu, ainda,junto com osamigosPignatari eCozzella, natalinas demarcha-rancho emritmo ecoisas dotipo(GAÚNA, 2002, jingles publicitários, dedesfilesmoda,umdisco trilhas demúsicas grupo Nova. Música Nessaépoca,omaestro seentregou àprodução de de umaadaptaçãodospropósitos derelação com cultural aindústria do um recurso desobrevivência financeira, mastambémideológica, através entre 1965e1967.Assim, apassagempara amúsicacomercial foi para ele tânea àinterrupção doFestival Nova deMúsica pelaPrefeitura deSantos, planos estético-políticos devanguarda, agravado pelapraticamente simul num grande descrédito quanto àpossibilidadedeconcretização deseus em 1964, o lançou simultaneamente numa severa dificuldade financeira e demissão, orquestrada emconsonância com aditadura militarimplantada projetos estético-políticos. seguindoumfluxo Gaúna, coerente com ahis procurando nelasbrechas e legitimação para implementação de seus vanguardistas e dospopulares, aelas, aperfeiçoando-as adequando-se inferioridade no direcionamento das ações, legitimando as propostas da música popular brasileira, esta traz o erudito numa posição de franca ções anteriores populares entre nocampo eruditos intelectuais eartistas mostra asposições ocupadasnessaparceria. Ao contrário detodas rela aos tropicalistas, numcomprometimento sincero edecidido, mastambém A duplanecessidade de sobrevivência explica areceptividade deDuprat da músicaerudita. alimentar grandes detranscendência expectativas aoestágio evolutivo , segundo José Maria Neves 1981,p., segundoJoséMaria (NEVES, Manifesto Música Nova , noanoanterior. Essa “produção dequalquer - - - SANTOS, André Domingues dos. Tropicaliança: Relações de força na colaboração de populares e eruditos na vanguarda53 tropicalista - - , atribuído a ele: , de 1968, com participação, de 1968, com especial de Os Tropicália ou panis et circencis Tropicália se preocupar comigo? Terão coragem de fuçar o chão do real? Como receberão receberão Como real? do chão o fuçar de coragem Terão comigo? preocupar se um jovem que olhar verão Com vender? para é feito a notícia de que o disco Caymmi Aracy, e que desconhece Campelo paulista nascido na época de Celly para muita coisa tem jovem que este reconhecer para coragem Terão e Cia? 1968) ZÉ & LEÃO, DUPRAT, OS MUTANTES, GIL, COSTA, lhes ensinar...(VELOSO, A música não existe mais. Entretanto sinto que é necessário criar algo novo. Já criar que é necessário novo. algo sinto Entretanto mais. A música não existe do destruição a nem municipal, do queda a nem o municipal, interessa me não de coragem terão baianos, vocês borralho, mal saídos do Mas a vocês, municipal. Assim como os tropicalistas encontraram em Duprat os elementos necessários necessários os elementos Duprat em encontraram tropicalistas os como Assim este, na música popular brasileira, operar que desejavam as transformações para de a viabilização de muitas para propício um ambiente encontrou por sua vez, a união da fome “Foi ele mesmo comenta: ou como estéticas, suas concepções 99) 2002, p. (GAÚNA, de comer”. a vontade com por Gonzalo Aguilar (AGUILAR, 2005, p. 120). Tanto era assim, que a ironia assim, que a ironia era Tanto 120). 2005, p. (AGUILAR, por Gonzalo Aguilar o tropicalismo, durante que lançou comercial maior no disco a marca foi do Duprat A banda tropicalista De outro lado, nota-se que o desafio de assumir o pop teve um sabor amargo um sabor amargo teve que o desafio de assumir o pop nota-se lado, De outro uma identificação dois baianos mantinham os enquanto Afinal, Duprat. para crítico e olhar volúpia com desfrutavam e a a música pop de campo com ironia, apenas com sem volúpia, a tratava 256), Duprat 1997, p. (VELOSO, notada bem Erik Satie, francês compositor no inspirada linha uma seguindo -nova (coisa que Caetano e Gil nunca fizeram, vale dizer), como no texto de como no vale dizer), e Gil nunca fizeram, que Caetano (coisa -nova encarte do disco-manifesto picalismo: o vínculo com a música pop. É preciso observar que, de um lado, observar de um lado, É preciso que, a música pop. picalismo: o vínculo com não só renunciando da música pop, a estrutura’ ‘assumir se dispôs a Duprat Chegou da música erudita, mas também a seu rigor formal. ‘bom gosto’ ao no semelhante uma atitude a tomar populares os músicos a provocar até bossa da e Ouro de Era da nacionalista cânone o renegando campo, seu Posta em termos mais concretos, inclusive no emprego do termo ‘fome’, ‘fome’, do termo no emprego inclusive mais concretos, termos em Posta Duprat entre unívoca e natural à união escapa interesses de relação essa a usava e Gilberto aliás, Zé Gil (que, Tom por referida e os tropicalistas aí, Emerge todo). grupo do nome em falando plural, do pessoa primeira a com relação de Duprat um aspecto na conflituoso simultaneamente, do tro num dos pilares direta repercussão com inclusive música comercial, tória de vida de Duprat, nota essa desproporção de forças sem assombro, sem assombro, forças de essa desproporção nota de vida de Duprat, tória do maestro: menos natural não uma frase com concluindo 54Pós: Belo Horizonte, v. 4, n. 7, p. 47 - 61, maio, 2014. seu meiodecirculação definitivamente nãoera. que aspropostas doshappeningsdeunseoutros fossem semelhantes, bandas de rock, grupos de teatro e mostras de fotografia e cinema. Por mais Damiano Cozzella Ribeiro, e Solano o ciativa defazer umhappeningmultimídiacom osamigosJúlioMedaglia, na boate Sucata e na TV Tupi, Duprat viu fracassar nas bilheterias sua ini do do jogodeforças inscrito notropicalismo: enquanto Caetano eGilsaíram A questãodohappeninggerou, ereveladora ainda,umasituaçãocuriosa esse fim essência efêmera perderia osentidocaso existissemregistros quevisassema deGaúna: a descrição do queCage esperavam eopróprio Rogério doshappenings, conforme çadas pelaPhilips (umadeestúdioeoutra aovivo), passouaserooposto vocação comercial, foi apropriado nasduasgravações pelaindústria, lan p. doqueisso:nomomento 55-59).Mais emque, e seguindosuaorigem que era referência aprincipal doshappeningsdeDuprat (GAÚNA, 2002, que, emprincípio, distorcem aaleatoriedade preconizada porJohnCage, narrativa de elementos semânticos – ruídos corporais, gemidos, gritos – como opróprio happeningde “É proibido proibir”, queincorporou uma forto, que implicoucontradições mas é certo em certas difíceis de resolver, Quanto aotrabalho com ostropicalistas, nãohánotíciasde tanto descon conforme relatou àrevista enoesquemadeprodução característicodamúsicapopular,repertório contudo, nãofoi suficiente para deixá-lo completamente à vontade nesse um misto desimpatia edistanciamento crítico. Oefeito ambíguodaironia, canção romântica e uma sériede obras sempre pop anglo-americanas com da décadade1930,passandopormarchinha carnavalesca, bossa-nova, Mutantes. Nele, abordou decanções tropicalistas aumfoxe humorístico FIC mais comercializada. (GAÚNA, 2002,p. 97). negócio dorepertório, demeforçarem umpouco algumamúsicainternacional, temqueria, umascoisas queeugosto. elesofreu Mas umpouco doefeito desse grafia... Coisa tãoboba,ingênua, cretina, mas, enfim,acabeifazendo porque entendia ascoisas. Então mefizeram subiremcimadamesapara bater foto era produtor [executivo] –jáfalecido, otenha Deus embomlugar–,masnão Não gosto muito daquilo. Elesforçaram muito, aquelafoto... OpaideEdu Lobo para realizar porconta própria deconcorridos umasérie happenings ” (GAÚNA, 2002,p. 200). “o não era happening para sercomercializado. Sua Showbizz:

Plug , em 1970, em que participavam , em 1970, em que participavam - - - - SANTOS, André Domingues dos. Tropicaliança: Relações de força na colaboração de populares e eruditos na vanguarda55 tropicalista

------“as escolhas tropicalistas tinham um duplo tinham um duplo tropicalistas escolhas “as programa a partir dali. Tendo em vista exemplos em vista exemplos Tendo a partirprograma dali. Gilbertode e Gil Macumba”, “Bat canção a como em que nota uma apropriação Veloso, Caetano em clima fes mas da espacialidade concreta, desvinculada da eficiência programática tivo, argumenta: Aguilar original, a poesia concreta. Talvez, até, de maneira mais mais de maneira até, Talvez, a poesia concreta. segundo Gonzalo que, Acontece dramática. inocentemente, talvez os concretistas, Aguilar, dos tropi numa disposição radical apostaram a não-conciliaçãocalistas para o univer com fixando-se da indústria cultural, na so comum apenas uma o pop fosse neles, opinião de que, se para um recurso ampliação de repertório, à noção de be circunstancialmente contrapor de e não um elemento bem cultural, leza como de vista, assim, Perderam familiaridade. íntima que e no mesmo objeto, seu uso alternadamente valor, da amorosa, identificação à podia paródia da ir que supõe violenta a paródia distância e inversão o amor” que sugere arrebatadora à aproximação ana 149). Em função disso, 2005, p. (AGUILAR, o ideário do com ao que ocorreu logamente em que ao mesmo tempo Música Nova, grupo presença enquanto revigorou se concretismo o o com aliança da através nacional cultura na enquanto dissolveu se também tropicalismo, a década de 1970 (ao final da qual decidiu aban 1970 (ao final da a década de desi novamente tipo de trabalho, donar esse de da música pouca consistência a ludido com de uma surdez sofrendo mas também mercado, enfim, os benefícios colheu, Duprat progressiva). ruir visto ainda que tenha de massas, da cultura orga realizar de expectativas das restava que o vanguardista. seu projeto nicamente se veri programática A mesma desagregação de importantíssima outra em referência ficou pelo tropicalismo: erudita apropriada vanguarda - - - - - isso vivemos. (GAÚNA, 2002, p. 191) 2002, p. (GAÚNA, isso vivemos. “a ideia velha-nova é que fatura. ideia velha-nova “a guitarradas. bicho; cafonismo; loucura, Agora: Nós não somos mais artistas, nem nada. que se per(fo)deu.” geração Outra ins Puseram - Só o seríssimo pode ser engraçado. por só programação, conservação de nossa na tinto - Uma bosta aqui, uma merda ali, uma cagada acolá - Uma bosta aqui, uma merda a sobre-infra-vivência. está garantida e, já nem e a não histórica histórica - A vanguarda nem as TV, as burrices Nem da me divertem mais. nem a, nem. nem os, - Diz Décio Pignatari: - E eu que fui artista e que fui antiartista, e que e que fui, e não cheguei. fui mass-man, e que fui, nada mais a fazer, porém: Tranquilizemo-nos, - além de ficar nadafazendo. . do grande estúdio de gravação Vice-Versa, fonte fonte Vice-Versa, gravação de estúdio grande do durante que levou da vida confortável de renda intercâmbio de Rogério Duprat com os artistas de Rogério com Duprat intercâmbio benefícios lhe trouxe no tropicalismo populares algu de massa para Ganhou projeção evidentes. fama, prestígio, mas de suas ideias de vanguarda, oportunidades e di diversos, comerciais prêmios societária uma fração que comprou com nheiro, 4 o nas anotações, manifesto do desgosto Apesar azedume resultante dessa experiência: resultante azedume vanguardista de Duprat feitas pelo tropicalismo, pelo tropicalismo, feitas Duprat de vanguardista orgânica da funcionalidade desmobilizadoras se não tenham originalmente, que propunham comer música a contra ressalva à sua misturado de seu diário do dia 14 ácidas anotações As cial. de certo testemunhos de abril de 1971 foram Mesmo não havendo menção direta a choques, a choques, menção direta Mesmo não havendo pensar as frag inocente bastante parece então, do ideário apropriações e parciais mentárias 56Pós: Belo Horizonte, v. 4, n. 7, p. 47 - 61, maio, 2014. “muitas entre afinidades osdoisgrupos” Augusto querevelaria de escrita umamodernidade de Campos observou as ideiasdeles Veloso haver afirmou uma “ Nela, aliás, tambémseprocurou enfatizar laços ,como quandoCaetano traços muito semelhantes aosdarelação queteve Duprat. com Rogério A relação do tropicalismo com a poesia concreta, como senota,apresentava elementos importantes detalintercâmbioelementos importantes com asvanguardas eruditas: doLP no encarte pular. Aesserespeito, vem acalharotexto queCaetano Veloso divulgou devanguarda porvisibilidadeelegitimidadelegitimação po eexpertise 154). Ocampoderelações, assim,tendia amanter-se namesmatroca de para omovimento, conforme notou Aguilar Gonzalo (AGUILAR, 2005,p., dos baianos–,doquenafundamental elaboração deumaparato teórico cal –aindaqueapoesiaconcreta ocasionalmente influenciasseaescrita diferença foi adequesuacolaboração musi sedeumenosnoartesanato ples deinteresses, ofato deCaetano seprestar arebater talacusação, Por maisquea “tropicaliança” nãotenha sedadonumcomércio tãosim como asculturas deelite oudealto repertório. (AGUILAR, 2005,p. 151-152) sinal dequeacultura demassadesestabilizava tanto asculturas populares outras coisas, ummovimento paródica decrítica e, complementarmente, o ademais, naprodução poética desses anos),porque o tropicalismo foi, entre início desuadesintegração como movimento orgânico (fato que secomprova, damúsicademassaecultura letrada, mastambémmarcoudo repertório o aspecto, otropicalismo significou a consolidação dapoesia concreta como parte isso afetasse suaforma ouconstituísse um elemento não-conciliador. Nesse de comunicação demassaincorporavam estilemasdasvanguardas, semque Carlostropicalismo eGonçalves Dias. –junto Osmeios aosnomes deRoberto insolúvel quandoingressava sucedia nascanções –como do emumrepertório A autossuficiência enfrentava dosmodernistas critérios uma contrariedade é conversa fiada. (VELOSO,é conversa fiada. 1980). despótico. (...)Augusto entendeu oquetranso eentendeu bemcedo. Oresto finge queescreve opoemadefinitivo porque nofundodesejaseroimperador da inveja e da paranoia de quem diversãofaz indústria para massas mas intelectualmente minhaprodução comercial eirresponsável. Éoargumento para divulgar a inviável vanguarda dos paulistas e Augusto para legitimar com Augusto deCampos éumestratagema depodercultural onde euentro Detesto dizendo umpapoqueouvidegente queaminhaamizade importante [ospoetasconcretos]” (VELOSO, 1997,p. 221-222)ouquando Outras palavras espantosa concordância denossasposições com , de1980,trazendo umanegaçãode (CAMPOS, 2005,p. 286).Aúnica - - - SANTOS, André Domingues dos. Tropicaliança: Relações de força na colaboração de populares e eruditos na vanguarda57 tropicalista , ------Violão de Rua Violão do baiano, finalmente, achou o contraexemplo contraexemplo achou o finalmente, do baiano, conser do suposto da sua refutação legitimador Não do povo. e da xenofobia vadorismo formal em 1969, Caetano que, aliás, é de se estranhar, o também por seu irmão, sido apresentado tenha – também de Campos Haroldo poeta concreto quanto na industrial urbana. quanto aliado na música popular escolhido O primeiro se como a bossa-nova, foi pela poesia concreta de 1963, que Rocha Britto, de Brasil nota no texto concretismo o e bossa a entre ponte uma propõe oferecidos a partir anteriormente de argumentos 32). 2005, p. (BRITTO, de Campos por Augusto entre eco encontrou não porém, analogia, Tal inerte. Em 1966, e resultou os bossa-novistas ao iniciar, à carga voltou pessoalmente, Augusto, uma sofisticada série artigos de pela imprensa, principal alvo como tendo música popular, sobre pela música de o abandono da pesquisa formal populista e elegendo e seu retrocesso protesto iê-iê o emergente aliado circunstancial como mas novamente, eco, não teve De imediato, -iê. aliado, logo no segundo artigo outro encontrou suas popular às capaz de dar respaldo o maior, exalta Veloso, Caetano de vanguarda: práticas “Boa palavra no citado artigodo por Augusto Através do mesmo ano. música popular”, sobre tornava-se interessante, até indispensável, uma uma indispensável, até interessante, tornava-se cuja nesse campo, incursão crítica dos concretos iniciou-se incursão Tal não dominavam. prática arti de conferências, 1963, através de por volta des e poemas que buscavam gos na imprensa de um nacionalismo estreito a defesa construir à experimentação popular e a suposta aversão politicamente discurso do características formal, e da sérieengajado do CPC-UNE da acomodação e simplificação a pregava que primarismopoesia culta ao suposto da compre rural, folclórica na forma tanto ensão popular, ------por inimigos por inimigos “cortina de silêncio” “cortina tinha como centro os temas do nacional e da da e nacional do temas os centro como tinha de mas a cultura arena, participação, e como a música popular, especial para relevo sa, com prat. Tal aproximação não teve o agravante da da o agravante não teve aproximação Tal prat. apenas mas financeiro, sustento de necessidade inte de sobrevivência semelhante um sentido disputa estético-política lectual, na progressiva a esquerda com literatura no campo da travada que tal embate Uma vez engajada dominante. Ainda que os efeitos sejam semelhantes, o moti o semelhantes, sejam efeitos os que Ainda no tropicalis dos concretos do investimento vo da sobrevivência diferente de natureza mo era Rogério por Du buscada intelectual e pessoal principal contribuição que receberam dos con que receberam principal contribuição de sua estratégia a sistematização com cretos, a assumir então, forçoso, Fica crítica e cultural. “tropicaliança”, pertinência da desse elo rejeitado como o cuidado de não tomá-lo ainda que com o intercâmbio. de todo síntese mesmo, os tomou como intelectuais de prestígio prestígio de intelectuais como tomou os mesmo, isolados numa 1997, 213). Os tropi (VELOSO, mais numerosos nos tinham sólida presença por sua vez, calistas, e demandavam massivos meios de comunicação a foi, aliás, o que uma justificação intelectual, Carlos Lyra e Gianfrancesco Guarnieri. Não seria e Gianfrancesco Lyra Carlos tivesse que tal troca nenhuma, então, novidade concretos poetas os porque inclusive acontecido, poderiame dese prestígio tinham efetivamente – Caetano, massivo jar os benefícios do consumo Inclusive porque num meio bem próximo ao do ao do num meio bem próximo Inclusive porque frequen trocas havia tropicalismo do surgimento intelectual legitimação por visibilidade de tes nos como artistas e eruditos, entre populares Jor e Caymmi Dorival de parcerias das casos Moraesou de Vinícius e Jobim Tom Amado, ge misteriosamente mantendo seu autor no ano no autor seu mantendo misteriosamente alguma pertinência sugere de na troca nimato, aí se delineia. que por legitimação visibilidade 58Pós: Belo Horizonte, v. 4, n. 7, p. 47 - 61, maio, 2014. era justamente aincapacidadedeapreensão da de páginaintimamente ligadoaobaiano–,acerta benefício, dessa experiência,visto que, a partir interesse, contudo, estava bem mais no segundo aos poetasexposição massiva elegitimação. Seu A estreita relação com otropicalismo rendeu Fulô página, da qualnasceu acanção aventurado a musicar justamente um trecho essa Caetano, passados quasetrintaanos, tenha se zante convencional. Nem édese estranhar que invenção namúsicapopularpelavisãofolclori Galáxias do sol... (CAMPOS, 2004,s/n°) improviso tenteando atravessia azeitava oeixo nomatreiroda mestria damaravilha novisgodo povo cavila opovo éoinventalínguas namalícia povo masopovo masopovo cria engenhamaso poisistomiséria épopularpara ospatronos do bordados rebordos para estiloimpério amegera os outros vomitem osseuspratos plásticos de o barro malcozido nochoco dodesgosto até que a magreza finadamatéria mofina de forma fome gros cruzeiros aquelascuiasondeaboaforma é polpa damãoaosolenquanto vendem porma retenso umrenegro prego cego durando napalma da mãocoração expostotenso como umnervo mão umferrugem prego cego na palma espalma e doendocomo umprego napalmada tensa natripa damaismegera físicaria miséria tarantina enoentanto damisé puxadanatripa canta nãoépopularseafinatintina não porque nãopodia popularaquelamúsicasenão para outros nãoexistia aquela músicanãopodia num fimde festafeira nopinodosolamas com um arame tenso umcaboeumalata velha me dásoandocomo umshamisenefeito apenas já medeucirculadô defulôeaindaquemfalta te guieporque eunãopossoguiáeviva quem c , gravada emseuálbum irculadô defulô aodeusdemodará quedeus , criada quatro anos antes, cujo tema Circuladô Circuladô de , de1992: - - - ao contrário daliteratura edamúsicaerudita, que sedava numcampoque, segundoAugusto, e nadainocente inferiorização, de naobservação contudo, também era acompanhada deumasutil rência, aospróprios concretistas, queoirmanaria pelo grau deinovação desuas obras. Tal defe ade mais altadaatividade artística, “inventor”, gusto, queCaetano Veloso foi elevado àcategoria 155-157). Éinteressante notar, nostextos deAu tradição nocampodasletras (AGUILAR, 2005,p. cuidaram deorganizar antologias esolidificarsua não seaventuraram cultural, naindústria mas tador, queprovavelmente esperava porumelo atuação, indocontra doentrevis asexpectativas carga intrínseca de novidade de seu campo de eoutrasda bossa bossas. publicada porAugusto deCampos em reação surgiu naentrevista com Caetano Veloso populares. Umarara dosartistas diretas porparte tanto numcaso, como noutro, nãohouve reações contra a música comercial. É de se notar que, que seentrevia naironia expressa porDuprat populares hierárquica umasuperioridade artistas de Augusto deCampos, formalizou entre si eos A postura dospoetasconcretos, especialmente faixa deatuação. quantitativo deinformação –,rebaixavam sua ao mesmotempo –eseguindoomesmocritério trutura específicaeautônoma decadaum,mas, homologia doscamposquetinhaporbaseaes radicais quetinhamnapoesia,postulandouma nos tropicalistas omesmostatus deinventores forma,Dessa ospoetasconcretos reconheciam podia trazer poucainformação nova aoouvinte. vante para oprogresso humano, umavez que bastante um menos campo releartisticamente e consumo” ditório entre informação eredundância, produção “não apresenta, senãoem grau atenuado, ocontra (CAMPOS, 2005,p. 183).Era, enfim, Obaiano, ali,afirmou a Balanço ------SANTOS, André Domingues dos. Tropicaliança: Relações de força na colaboração de populares e eruditos na vanguarda59 tropicalista - massas seja responsável, ela mesma, por inovações musicais. (CAMPOS, 2005, 2005, (CAMPOS, musicais. inovações por mesma, ela responsável, massas seja 199). p. Augusto de Campos – Você acha possível, Caetano, conciliar a necessidade de de a necessidade conciliar Caetano, possível, acha Você – de Campos Augusto as inovações com massas) em vista as grandes (tendo imediata comunicação musicais? as grandes com de comunicação necessidade que a Acredito – Veloso Caetano daquela posição hierárquica superior das vanguardas eruditas, graças, graças, eruditas, superior das vanguardas daquela posição hierárquica dos campos. e homologia da autonomia ao reconhecimento precisamente, a possibilidade de os artistas populares simplesmente se apropriarem e e artistasos apropriarem de possibilidade se a simplesmente populares com sem preocupação própria, por conta procedimentos tais reproduzirem fizeram tropicalistas os próprios aliás, como, original, o rigor programático do e do funcionamento cabal de tal aceitação A razão o happening. com a como poderia definida melhor descrito ser aqui trocas de mecanismo prática inofensividade a terceira: uma com anteriores duas das combinação que se recordar, ainda, a utilidade da expertise sofisticada que detinham que se recordar, e a duração a profundidade de aumentar capazes eruditas, as vanguardas dificultando a absorção do tropicalismo, da intervenção vanguardista Era e artistase a vulgarização pelos demais grupos da música popular. dada insuficiente, mas igualmente de troca, valioso mais um elemento são dos populares aos intelectuais eruditos, numa busca pela respeitável respeitável pela numa busca intelectuaisaos eruditos, populares dos são dada a Porém, intelectuais. em seus projetos dos concretistas chancela e cultural hegemonia pela e eruditos populares entre disputa contante e a obediência aos preceitos a simpatia política em meados do século XX, semelhante para suficiente uma explicação de criaçãonão podem formar Há nesse sentido. sem dúvida, possam colaborar ainda que, subordinação, erudita. Antes de tudo, essa hierarquia poderia arriscar que a aceitação essa hierarquia de tudo, erudita. Antes conservava que cultural forteainda à tradição devesse se hierarquia dessa a arte humanas e também à formação das conquistas erudita no ápice certa dada sob Caetano e Gil, vanguardismo específica de do influência a submis para plausíveis da Bahia. São motivos Federal da Universidade Resta esclarecer por que os artistas populares, em aparente situação mais situação mais os artistas por que em aparente Resta esclarecer populares, se que em troca, tal de depreciativos termos os aceitaram confortável, de vanguarda cristalizariasuperioridade a dos procedimentos estética no interior dos desenvolvimentos da indústria cultural: dos desenvolvimentos no interior gio à incorporação das inovadoras informações eruditas à música popular. popular. eruditas à música informações inovadoras das à incorporação gio vanguardas, das a pesquisa formal com mais do que os laços Nela, bem de novidades procura a com compromisso afirmou um rigoroso Caetano 60Pós: Belo Horizonte, v. 4, n. 7, p. 47 - 61, maio, 2014. passaram ailuminarfragmentariamente, através deapropriações racionais de cadaumdessescampos, ostropicalistas ergueram umtabladodeonde demassaefolclóricos, artistas mastambém municiadoscom aexpertise almente pelasvanguardas eruditasepopularmente pelocontato com bastante originais nacultura nacional, emundial. Legitimados intelectu popularesrada pelosbaianosestabeleceu eeruditos laços com artistas demenosdoisanos quedurou,No período avanguarda popularlide (CALADO,dos doisartistas 1997,p. 260). Duprat nãopôde assistir, estava Paulo emSão finalizando os novos discos e Jorge Amado, mostrando umalealeprofunda cumplicidade. Rogério Barra Velha, emSalvador, emqueestiveram osliteratos Augusto deCampos cantaramúltimos shows com antes plateia dapartida, lotadano Teatro com oexílio forçado deCaetano Veloso GilemLondres. eGilberto Nos dotropicalismo,A experiência enquanto movimento, acabouem1969, 5. processo político disponível. os benefícios da massividade, os tropicalistas ficavam na dianteira do seus projetos de poder e nemconseguisse capitalizarporconta própria naquela situação, eenquanto acultura eruditanãoconseguisse reorganizar mas mantinha semefeito prático, estética aprimazia doseruditos. Assim, autonomia eseuvanguardismo reconhecidos, otropicalismo endossava, de massas. Emposiçãodestacadanointerior dessaesfera, etendo sua viável espaço cultural denegociaçãopolíticapassouaserodacultura danação,poder decisório como naquelesprimeiros anospós-64,omais Acontece que, num tempo em que estavamos intelectuais afastados do jamais rompeu essa ‘tropicaliança’. a ladoforam inegavelmente maiores. Nãoporacaso, nenhumadaspartes amistoso jogodetensões subjacente aesseacordo, osbenefíciosdelado nos termos dacultura demassa. Por maisquehouvesse umnemsempre legitimação sobrevida popular e certa para seus projetos estético-políticos telectuais de vanguarda erudita ganharam presença na indústria cultural, cultural. Nesseprocesso, populares ganharam prestígio osartistas eosin e emotivas, oselementos quelhespareciam revolucionários nopanorama - - - SANTOS, André Domingues dos. Tropicaliança: Relações de força na colaboração de populares e eruditos na vanguarda61 tropicalista ------CD. : Grav. Rio Grav. de Janeiro: - CD. Outras Palavras). Rio de Janeiro: Grav. Philips, Philips, Rio Grav. de Janeiro: Palavras). Outras Con “Poesia Charles:1980. citado em PERRONE, em 1985. Reproduzido Tropicalismo”, e creta http://tropicalia.com.br/en/leituras-complemen tares/poesia-concreta-e-tropicalismo (acessos em 24/11/2013) Com Ed. São Paulo: tropical. Verdade ______: 1997. panhia das Letras, É proibido proibir/ proibido “É ______: A in Veloso) (C. festival)” de (ambiente proibir marcaram que canções 28 Festivais: dos Era uma época da MPB­ em http:// 2003, reproduzido Music, Universal www.radio.uol.com.br/letras-e-musicas/s -mutantes-caetano-veloso/e-proibido-proi em (acessos bir/1119683?cmpid=clink-rad-ms 04/11/2013). Gal; OS GIL, Gilberto; Caetano; COSTA, VELOSO, & LEÃO, Tom Rogério; ZÉ, DUPRAT, MUTANTES, Rio de Ja et Ciircensis. ou Panis Tropicalia Nara: 1968. 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