Neuklonljivost Vizije Obravnava Politično Dokumentarnost Po Drugi Svetovni Vojni S Posebnim Poudarkom Na Obdobju 60
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Neuklonljivost vizije obravnava politično dokumentarnost po drugi svetovni vojni s posebnim poudarkom na obdobju 60. in 70. let 20. stoletja. To je čas najintenzivnejšega osvobodilnega boja s filmskimi sredstvi kot sestavnega dela revolucionarnih vrenj, ki so izbruhnila po vsem svetu. V okviru teh prizadevanj razprava raziskuje sedem geo- strateških žarišč, v katerih je odporniški dokumentarizem obdobja pu- stil najopaznejši pečat: angažirane in revolucionarne kinematografije Francije, Latinske Amerike, Združenih držav Amerike, Velike Britanije, Andrej Šprah Poljske, Češkoslovaške ter nekdanje Jugoslavije. Andrej Šprah je filmski teoretik, pisatelj in avtor številnih esejev in raz- prav, v katerih raziskuje fenomene dokumentarizma in angažiranega filma. Njegove samostojne izdaje obsegajo razpravo v knjigi Pogib in počas (Studia humanitatis, 1997), referenčno monografijo Dokumen- tarni film in oblast (Slovenska kinoteka, 1998), zbirko esejev o so- dobnem slovenskem filmu Osvobajanje pogleda (Slovenska kinoteka, 2004) ter študiji Prizorišče odpora (Društvo za širjenje filmske kultu- re KINO!, 2010) in Vračanje realnosti (Slovenska kinoteka, 2011), ki obravnavata dokumentarni ter fikcijski pol sodobne filmske ustvar- jalnosti. Za svoje delo na področju teorije filma je leta 2011 prejel nagrado zlata ptica. Neuklonljivost vizije Andrej Šprah političcˇni dokumentarni film po drugi svetovni vojni Neuklonljivost vizije cena: 20,00 € ISBN 978-961-6417-85-3 ������ ����-��������� ����-��������� Sprah_Neuklonljivost_vizije_ovitek_priprava.indd 1 11.3.2014 20:03:09 ������ ���� - ��������� Slovenska kinoteka Sprah_Neuklonljivost_vizije_prelom.indd 1 11.3.2014 12:30:36 Neuklonljivost vizije: politični dokumentarni film po drugi svetovni vojni Andrej Šprah CIP - Kataložni zapis o publikaciji Narodna in univerzitetna knjižnica, Ljubljana 791.229.2:32 ŠPRAH, Andrej Neuklonljivost vizije : politični dokumentarni film po drugi svetovni vojni / Andrej Šprah. - 1. izd. - Ljubljana : Slovenska kinoteka, 2013. - (Zbirka Kino - raziskave) ISBN 978 - 961 - 6417 - 85 - 3 271197696 Sprah_Neuklonljivost_vizije_prelom.indd 2 11.3.2014 12:30:36 A����� Š���� Neuklonljivost vizije ���������� ������������ ���� �� ����� �������� ����� Slovenska kinoteka Ljubljana 2013 Sprah_Neuklonljivost_vizije_prelom.indd 3 11.3.2014 12:30:36 Sprah_Neuklonljivost_vizije_prelom.indd 4 11.3.2014 12:30:36 Mojci. Za vse še nedoživeto, nevideno in neizrečeno. Sprah_Neuklonljivost_vizije_prelom.indd 5 11.3.2014 12:30:36 Sprah_Neuklonljivost_vizije_prelom.indd 6 11.3.2014 12:30:36 K����� Uvod 11 1 Francija 21 1.1 Vračanje zaupanja 22 1.2 Film in resnica 26 1.3 Nadgradnja dokumenta 29 1.4 Filmske kooperacije 42 2 Latinska Amerika 59 2.1 Novi latinskoameriški film 60 2.2 Estetska revolucija dokumentarca 64 2.3 Filmski obzornik brez meja 76 2.4 Neokolonializem in osvoboditev 88 3 Združene države Amerike 95 3.1 Glasniki prenove 96 3.2 Vidiki neposrednosti 103 3.3 Fikcije realnega 110 3.4 Kolektivni angažma 124 3.5 Disidentstvo onkraj direktnega 135 4 Velika Britanija 151 4.1 Svobodni film 152 4.2 Skupaj na okopih 161 5 Poljska 175 5.1 Črna serija poljske šole dokumentarnega filma 176 5.2 Svobodni in črni dokumentarci 193 6 Češkoslovaška 197 6.1 Dokumentiranje »praške pomladi« 200 6.2 Prezgodnja zmrzal 206 Sprah_Neuklonljivost_vizije_prelom.indd 7 11.3.2014 12:30:36 7 Jugoslavija 217 7.1 Beograjska šola dokumentarnega filma 221 7.2 Črni film 228 7.3 Obzorniške subverzije 236 7.4 Razkrivanje neobstoječega 241 7.5 Neposredna pot k resnici 248 8 Sklepne misli 255 Seznam citirane literature 263 Stvarno in imensko kazalo 269 Kazalo filmskih naslovov 279 Sprah_Neuklonljivost_vizije_prelom.indd 8 11.3.2014 12:30:36 Zahvala Zasnova knjige izvira iz okolja, v katerem so se kalile ideje, se soočala mnenja in izmenjevala spoznanja. Zato se zahvaljujem kolektivom, ki so z ustvarjalnim vzdušjem predstavljali največjo spodbudo pričujoče- ga raziskovanja. Hvala uredništvu revije KINO!, ekipi Kinodvora in kolektivu Slovenske kinoteke, še posebej Kaji Bohorč za dragoceni žar entuziazma, s katerim zmeraj znova preseneča in navdihuje. Hvala tudi skupini Obzorniška fronta, Travisu Wilkersonu, Sylvainu Georgeu in Donatellu Fumaroli za novosti in gradiva iz osrčij aktualnih odporni- ških filmskih pobud. Nastajanje dela zahteva obilico samote in osredotočenosti, zato se zahvaljujem mojim najdražjim, ki so znova, čeprav včasih s težkim sr- cem, sprejeli mojo prepogosto odmaknjenost. Sprah_Neuklonljivost_vizije_prelom.indd 9 11.3.2014 12:30:36 Sprah_Neuklonljivost_vizije_prelom.indd 10 11.3.2014 12:30:36 Uvod Angažma, to je vse, kar je političnega. 11 Serge Daney Neuklonljivost vizije obravnava politično dokumentarnost po drugi sve- tovni vojni s posebnim poudarkom na obdobju 60. in 70. let dvajsetega stoletja. To je bil čas najintenzivnejšega »osvobodilnega boja s filmskimi sredstvi« kot sestavnega dela revolucionarnih vrenj, ki so izbruhnila na različnih žariščih po vsem svetu. Zaostrovanje globalnih političnih raz- mer je predstavljalo ustrezno osnovo za prenovitev filmske panoge, ki je bila pred drugo svetovno vojno nosilka izjemnih formalnih in idejnih inovacij, po vojni pa se je soočila z drastičnim upadom zanimanja. Ra- zlog za to gre iskati v medvojni vlogi dokumentarnega filma, saj je bil takrat domala brezpogojno »rekrutiran« in podrejen interesom državnih oblasti. S sodelovanjem v vojnem propagandnem kolesju si je prislužil stigmo, ki jo je še dolgo nosil s seboj. »Po vojni se je dokumentarni film znašel v krizi, v veliki meri prav zato, ker se je v medvojnem obdobju identificiral s propagando, medtem ko je bila njegova tradicija alternativ- na praksa.« (Kavčič in Vrdlovec, 1999: 149) Tako je priložnost za revita- lizacijo napočila šele v času ponovnih zaostritev na področjih, kjer so se ljudje začeli boriti za svoje pravice ter se upirati zatiranju oblastnih in ka- pitalskih oligarhij, okrepljenih v času vojne ter v prvem desetletju po njej. Z današnjega gledišča predstavlja ključno spodbudo pričujoče raz- iskave stopnjevanje »izrednih stanj« v zadnjih nekaj letih, z vstajni- škimi, odporniškimi in revolucionarnimi zavzemanji širom sveta (v Franciji, Egiptu, Grčiji, Španiji, Ukrajini, Siriji), ki so se razmahnila tudi pri nas. Na ravni same dokumentarne ustvarjalnosti pa je glavni Uvod Sprah_Neuklonljivost_vizije_prelom.indd 11 11.3.2014 12:30:37 motiv odločen prodor politično angažiranega dokumentarca, kjer je med opaznimi epizodami tudi dejavnost slovenskih avtoric in avtorjev. Aktualni naboj obujene zavesti filmskega odporništva se je v simbol- nem pomenu strnil v skupinskem projektu Daleč od Afganistana (2012), ki ga je podpisala peterica progresivnih filmarjev iz Združenih držav Amerike: John Gianvito, Jon Jost, Minda Martin, Travis Wilkerson in Soon - Mi Yoo. Filmski omnibus se ob neposredni obsodbi »najdlje traja- joče vojne v zgodovini zda« poklanja enemu najs(i)lovitejših protivojnih kinematografskih podvigov – kompilacijskem eseju Daleč od Vietnama, 12 ki so ga leta 1967 kot odločen protest in izraz solidarnosti s trpečim vietnamskim ljudstvom podpisali Chris Marker, Jean - Luc Godard, Ala- in Resnais, Claude Lelouch, Agnès Varda, Joris Ivens in William Klein. Ustvarjalci skupinskega pamfleta proti afganistanski vojni predstavlja- jo eno od jeder aktualnih politično - dokumentarnih dejavnosti in se v svojih (individualnih ali kolektivnih) prizadevanjih pogosto sklicujejo na radikalni politični dokumentarec 60. in 70. let, se mu poklanjajo ali z njim vzpostavljajo dialog. Tako se na primer Travis Wilkerson zavzema za obujanje filmske agitke, nekatera svoja dela pa je posnel »v idiomu Santiaga Álvareza«.1 Francoski militantni dokumentarist Sylvain George se posveča zlasti beguncem in t. i. sans - papiers (brezpravnim imigrantom brez zakonsko urejenega statusa) z vračanjem k praksam gverilske kine- matografije in protiinformativnimi prijemi filmskega obzornika. Prav obujanje »pozabljenih« ali »zastarelih« oblik radikalne doku- mentaristike – agitka, filmski pamflet, filmski letak ali (zlasti) filmski obzornik – je ključna značilnost novega političnega dokumentarca za- dnjih let, pomembno vlogo pri tem pa imajo tudi slovenski ustvarjalci. Jasna Krajinovič je tako svoj kritični objektiv usmerila v opustošenje po vojni v Bosni in Hercegovini – Saja in Mira, izgubljene sanje? (2002) ter na Kosovu – Sestri (2006), pa tudi v obsodbo militaristične in ra- sistične vzgoje revne mladine, ki jo ruske oblasti novačijo za vojaško službo – Poletje z Antonom (2012). Nika Autor se osredotoča na vr- sto perečih političnih zagat v zvezi z begunskim vprašanjem – v filmih 1 Tak je zlasti film Pospešena nerazvitost, ki ima poklon velikemu Kubancu vpisan v svoj podna- slov: Accelerated Under-Development: In the Idiom of Santiago Álvarez (1999/2003). Neuklonljivost vizije: politični dokumentarni film po drugi svetovni vojni Sprah_Neuklonljivost_vizije_prelom.indd 12 11.3.2014 12:30:37 Razglednice (2010) in Poročilo o stanju prosilcev za azil v RS, januar 2008–avgust 2009 (2010); na nevzdržno usodo brezimnih delavcev sveta v obujanju oblike delavskega dokumentarca – V deželi medve- dov (2012); skupaj z Markom Bratino, Jurijem Medenom in Cirilom Oberstarjem pa so sprožili novo Obzorniško fronto, katere najvidnejši rezultat je film Obzornik 55 (2013). Pričujoči zgledi niso obudili le zanimanja za vrsto »izumrlih« doku- mentarnih pristopov, temveč tudi dilemo, kako dobro jih zares pozna- mo, in vprašanje, koliko so bili pri nas sploh obravnavani. Sondiranje področja je pokazalo, da se je z vidiki revolucionarnega