Ganeau, Réflexion concernant la réalisation d’une famille de latines, en trois corps optiques. Ganeau, Réflexion concernant la réalisation d’une famille de latines, en trois corps optiques. Réalisé par Sandrine Nugue, dans la cadre du Post-diplôme « Typographie & Langage », à l’Ésad d’Amiens, entre octobre 2011 & février 2013. — Sommaire — Introduction — Deux références majeures : 1– Gerard Unger • Exercice à la photocopieuse et aux ciseaux 2– Roger Excoffon A– Antique Olive — Les prédécesseurs de l’Antique Olive • Croquis, calques & numérisation B– Vendôme — Mise au point — La monumentale capitale — Approche historique • Capitales romaines — Les Latines 1– Découvertes des Latines au XIXe siècle 2– Les latines revisitées au XXe siècle • Premières numérisations — Le dessin défini par le corps : les corps optiques 1– De la lisibilité à la singularité 2– Les modifications préconisées d’un corps à l’autre 3– Les corps optiques, d’hier à aujourd’hui • Méthodologie A • stabilisation du corps de texte I • le romain II • le duo romain & italique B • Les trois corps et leurs modifications I • squelette et axe commun II • modification de la chasse III • augmentation de la hauteur d’x IV • ouverture des contreformes V • augmentation de la graisse VI • réduction des contrastes VII • accentuation ou suppression des détails — WAD & la Formule M • Application de la Formule-M VIII • réglage des approches — Le choix des empattements défini par l’usage — Lecture suivie versus lecture discontinue 1 • corps de légende : une incise • définition du dessin selon la technique d’impression 2 • corps de titre : A • prémices B • relation entre romain et italique C • une incise 4 • une famille de Latines : trois types d’empattements — Conclusion 4 — Introduction — Je suis arrivée à l’Ésad d’Amiens avec — Les recherches sur la lisibilité révèlent un travail sur la lecture rapide & intuitive à que nous sommes aptes à « tout » lire. l’écran, suite à des découvertes et des expé- Nous pouvons désormais mesurer notre riences menées dans le cadre de mon DNSEP rapidité, notre compréhension d’un texte, en graphisme. mais il est plus difficile d’analyser le ressenti — J’ai rapidement éliminé l’intention du lecteur. Cet aspect est du ressort du de travailler pour l’écran, en privilégiant designer ². le support papier, avec lequel j’ai plus d’aisance. — J’ai attaché de l’importance à ces — Au cours de ce précédent diplôme, deux points : la fonctionnalité et l’esthétique. j’ai porté mon attention sur les mécanismes J’ai cherché à fournir un travail confortable de la lecture. Je souhaitais poursuivre lorsque cela est nécessaire et expressif mes recherches sur la mémorisation par lorsque cela est possible. la perturbation de la typographie. — Un traitement de la typographie — Ce sujet me semblait passionnant, à travers les corps optiques me permettrait car il ébranlait tous mes acquis, mais aurait d’appliquer cette démarche. demandé des années de recherches, à établir • Un caractère de corps moyen en lien étroit avec un laboratoire. (pour la lecture suivie) et un petit corps, — Or je suis avant tout venue à Amiens doivent avant tout répondre à des para- pour me concentrer sur l’apprentissage mètres de lisibilité. du dessin de caractères, j’ai donc mis de côté • Un grand corps (pour du titrage) ces curiosités expérimentales pour plus tard. permet plus de fantaisie. — Lors de mes recherches précédentes, — Si le corps conditionne le dessin, l’usage j’ai pris conscience que la notion d’habitude le définit également. Les besoins ne sont est primordiale, dans le cadre d’une lecture pas les mêmes s’il s’agit d’une lecture suivie rapide. ou discontinue. Cette problématique m’a — La lecture repose sur des mécanismes poussé à justifier la présence des empatte- que nous automatisons depuis notre appren- ments ou non ; des paramètres qui m’ont tissage. Il est difficile d’opérer de grandes guidée une fois de plus vers des réflexions modifications. de confort de lecture, d’habitude et de déci- — Si le squelette ne bouge pas, en sions stylistiques, mais également sur revanche le dessin des empattements peut la notion de famille typographique. varier, le contraste peut se régler et l’axe — En amont, deux références ont été fonda- peut être mobile ; des changements que nous mentales dans mon parcours, celles de deux observons depuis l’invention de la typographie. dessinateurs de caractères et théoriciens : — Par conséquent, pour une lecture Gerard Unger et Roger Excoffon. Ils ont, sans difficulté, nous devons nous appuyer tous deux, cherché à favoriser la lisibilité, sur la charpente existante et nous en éloigner tout en laissant transparaître dans leurs uniquement à travers des détails stylis- travaux, une grande singularité formelle. tiques¹. De ce fait, mon caractère reposera Leurs ouvrages ont été prépondérants sur la base d’un romain. dans mon approche de la typographie et — Réaliste des besoins prépondérants nous allons nous y pencher tout de suite. pour favoriser la lecture continue, je me ¹Les critères de ² Cyrus Highsmith, suis demandée : quand pouvions-nous la lisibilité, Adrian Inside paragraphs : nous éloigner de cette charpente et jouer Frutiger, À bâtons typographic rompus, Atelier fundamentals, avec la forme sans altérer la lecture ? Perrousseaux, Boston, The Font J’ai questionné le dessin et son positionne- Reillanne, 2001, Bureau, 2012. p. 36. ment entre la fonction et la forme. 6 Le Swift, 35 pt, — Deux références majeures de Gerard Unger, 1985-1995, dessiné 1 – Gerard Unger Le Swift est à son initiative, pour composer les textes conçu pour être des journaux. • Gerard Unger a produit des typographies pour des journaux néerlandais, internatio- naux, pour la signalétique du métro d’Ams- un « survivant », terdam, pour les autoroutes des Pays-Bas, etc. Ces quelques projets impliquent une précaution portée sur la lisibilité. Ses typo- graphies peuvent avoir des contraintes face à des fontes diverses (lecture rapide ou lecture de texte courant), cependant l’empreinte de Gerard Unger est belle et bien présente. Son travail est reconnaissable ; la structure qu’il emploie de journaux est souvent proche : les connexions sont hautes, les contre-formes sont ouvertes, les courbes sont tendues. Malgré des inspi- existantes tel rations historiques et des fortes contraintes techniques, il est parvenu à inscrire une esthétique qui lui est propre, dans chacune des ses réalisations. que le Times. — Il est difficile de parler des caractères typographiques de ce créateur, sans citer le travail de William Addison Dwigins, auquel il a emprunté une esthétique pré- gnante que j’aborderai plus tard. Le Capitolium, de Gerard Unger, 1998, est conçu pour la signalétique du jubilé de l’Église catholique à Rome. http://www. gerardunger.com/ allmytypedesigns Site consulté le 10/12/12. 8 — Exercice à la photocopieuse et aux ciseaux — L’œuvre de Gerard Unger m’a marqué lors de mon approche de la typographie. À force de côtoyer ses lettres, mes premiers dessins étaient marqués par son esthétique, notamment par la présence des connections hautes et fines, mais aussi de contre-formes très marquées. Tous ces ingrédients donnent des caractères « secs » et ouverts. Gerard Unger • Exercice à la photocopieuse et aux ciseaux – 1 — Deux— références majeures Mars 2012. Travail réalisé dans le cours de Patrick Doan. Première approche des lettres avec pour seul outil : ciseaux, scotch, photocopieuse. 10 — Deux références majeures 2 – Roger Excoffon A — Antique Olive — Roger Excoffon est l’une des figures — L’Antique Olive (1960-1971) : majeures de la création de caractères Ce caractère porte en partie le succès en France et au-delà. Il conçoit des caractères d’Excoffon car elle a traversé les décennies. pour la fonderie Olive, principalement Ancrée dans son contexte, ce caractère a au cours des années 1950. été dessiné en réponse aux caractères suisses Aux côtés de Marcel Olive, il a cherché à et épurées de l’époque. À l’inverse de l’emblé- concurrencer les caractères existants. matique Univers d’Adrian Frutiger (1957), À cette époque les scriptes étaient particuliè- l’Antique Olive est chargé d’expressivité. rement au goût du jour et il en conçut plusieurs Pour réaliser ce caractère, Excoffon a enrichi de genres très différents. Il a également ses recherches avec des données scienti- réalisé des linéales. fiques. Il a noté que nous lisons essentielle- Malgré la diversité de ses dessins, ses choix ment la partie supérieure des lettres et formels étaient audacieux, sans pour a choisi d’accentuer cette particularité. autant omettre l’importance de la lisibilité. Il a détourné pour cela la place traditionnelle Ces deux combinaisons constituaient des masses, (habituellement définie selon sa signature. Nous allons nous arrêter le tracé de l’outil). Le plein considéré comme sur deux de ses œuvres qui ont été essentiels ornemental est devenu fonctionnel lorsqu’il dans mon approche. Tout d’abord l’Antique a décidé de la placer sur la partie supérieure. Olive, puis le Vendôme (attribué à François Il n’a pas cherché à s’appuyer sur l’histoire Ganeau, mais supervisé par Excoffon.) de la forme et c’est tout ce qui fait la force de ce caractère ; il est parvenu à conserver le — Antique Olive squelette du romain, tout en chamboulant A les habitudes. Excoffon a trouvé un équilibre et c’est sans doute pour cette raison que l’Antique Olive perdure et marque les esprits, de nos jours. Roger Excoffon – 2 — Deux références majeures Antique Olive, (en bas) (en haut à gauche) La famille complète spécimen, vers 1965. (1958-1971). Roger (en haut) Excoffon et la Fonderie dessins originaux, Olive. Op. cit. gros corps/1962, gras, petit corps/1964, large, gros corps/1967. 12 — Deux références majeures 2 – Roger Excoffon A — Antique Olive — Les prédeceseurs de l’Antique Olive Les 4 graisses Enquire sans et du FF Balance, Enquire serif, dessinées par d’après le spécimen Evert Bloemsma, d’Antonio Cavedoni, 1993.