Ganeau, Réflexion concernant la réalisation d’une famille de latines, en trois corps optiques. Ganeau, Réflexion concernant la réalisation d’une famille de latines, en trois corps optiques.

Réalisé par Sandrine Nugue, dans la cadre du Post-diplôme « Typographie & Langage », à l’Ésad d’Amiens, entre octobre 2011 & février 2013. — Sommaire

— Introduction — Deux références majeures : 1– Gerard Unger • Exercice à la photocopieuse et aux ciseaux 2– Roger Excoffon A– Antique Olive — Les prédécesseurs de l’Antique Olive • Croquis, calques & numérisation B– Vendôme — Mise au point — La monumentale capitale — Approche historique • Capitales romaines — Les Latines 1– Découvertes des Latines au xixe siècle 2– Les latines revisitées au xxe siècle • Premières numérisations — Le dessin défini par le corps : les corps optiques 1– De la lisibilité à la singularité 2– Les modifications préconisées d’un corps à l’autre 3– Les corps optiques, d’hier à aujourd’hui • Méthodologie A • stabilisation du corps de texte I • le romain II • le duo romain & italique B • Les trois corps et leurs modifications I • squelette et axe commun II • modification de la chasse III • augmentation de la hauteur d’x IV • ouverture des contreformes V • augmentation de la graisse VI • réduction des contrastes VII • accentuation ou suppression des détails — WAD & la Formule M • Application de la Formule-M VIII • réglage des approches — Le choix des empattements défini par l’usage — Lecture suivie versus lecture discontinue 1 • corps de légende : une incise • définition du dessin selon la technique d’impression 2 • corps de titre : A • prémices B • relation entre romain et italique C • une incise 4 • une famille de Latines : trois types d’empattements — Conclusion

4 ­— Introduction

— Je suis arrivée à l’Ésad d’Amiens avec — Les recherches sur la lisibilité révèlent un travail sur la lecture rapide & intuitive à que nous sommes aptes à « tout » lire. l’écran, suite à des découvertes et des expé- Nous pouvons désormais mesurer notre riences menées dans le cadre de mon DNSEP rapidité, notre compréhension d’un texte, en graphisme. mais il est plus difficile d’analyser le ressenti — J’ai rapidement éliminé l’intention du lecteur. Cet aspect est du ressort du de travailler pour l’écran, en privilégiant designer ². le support papier, avec lequel j’ai plus d’aisance. — J’ai attaché de l’importance à ces — Au cours de ce précédent diplôme, deux points : la fonctionnalité et l’esthétique. j’ai porté mon attention sur les mécanismes J’ai cherché à fournir un travail confortable de la lecture. Je souhaitais poursuivre lorsque cela est nécessaire et expressif mes recherches sur la mémorisation par lorsque cela est possible. la perturbation de la typographie. — Un traitement de la typographie — Ce sujet me semblait passionnant, à travers les corps optiques me permettrait car il ébranlait tous mes acquis, mais aurait d’appliquer cette démarche. demandé des années de recherches, à établir • Un caractère de corps moyen en lien étroit avec un laboratoire. (pour la lecture suivie) et un petit corps, — Or je suis avant tout venue à Amiens doivent avant tout répondre à des para- pour me concentrer sur l’apprentissage mètres de lisibilité. du dessin de caractères, j’ai donc mis de côté • Un grand corps (pour du titrage) ces curiosités expérimentales pour plus tard. permet plus de fantaisie. — Lors de mes recherches précédentes, — Si le corps conditionne le dessin, l’usage j’ai pris conscience que la notion d’habitude le définit également. Les besoins ne sont est primordiale, dans le cadre d’une lecture pas les mêmes s’il s’agit d’une lecture suivie rapide. ou discontinue. Cette problématique m’a — La lecture repose sur des mécanismes poussé à justifier la présence des empatte- que nous automatisons depuis notre appren- ments ou non ; des paramètres qui m’ont tissage. Il est difficile d’opérer de grandes guidée une fois de plus vers des réflexions modifications. de confort de lecture, d’habitude et de déci- — Si le squelette ne bouge pas, en sions stylistiques, mais également sur revanche le dessin des empattements peut la notion de famille typographique. varier, le contraste peut se régler et l’axe — En amont, deux références ont été fonda- peut être mobile ; des changements que nous mentales dans mon parcours, celles de deux observons depuis l’invention de la typographie. dessinateurs de caractères et théoriciens : — Par conséquent, pour une lecture Gerard Unger et Roger Excoffon. Ils ont, sans difficulté, nous devons nous appuyer tous deux, cherché à favoriser la lisibilité, sur la charpente existante et nous en éloigner tout en laissant transparaître dans leurs uniquement à travers des détails stylis- travaux, une grande singularité formelle. tiques¹. De ce fait, mon caractère reposera Leurs ouvrages ont été prépondérants sur la base d’un romain. dans mon approche de la typographie et — Réaliste des besoins prépondérants nous allons nous y pencher tout de suite. pour favoriser la lecture continue, je me ¹Les critères de ² Cyrus Highsmith, suis demandée : quand pouvions-nous la lisibilité, Adrian Inside paragraphs : nous éloigner de cette charpente et jouer Frutiger, À bâtons typographic rompus, Atelier fundamentals, avec la forme sans altérer la lecture ? Perrousseaux, Boston, The Font J’ai questionné le dessin et son positionne- Reillanne, 2001, Bureau, 2012. p. 36. ment entre la fonction et la forme.

6 Le Swift, 35 pt, — Deux références majeures de Gerard Unger, 1985-1995, dessiné 1 – Gerard Unger Le Swift est à son initiative, pour composer les textes conçu pour être des journaux. • Gerard Unger a produit des typographies pour des journaux néerlandais, internatio- naux, pour la signalétique du métro d’Ams- un « survivant », terdam, pour les autoroutes des Pays-Bas, etc. Ces quelques projets impliquent une précaution portée sur la lisibilité. Ses typo- graphies peuvent avoir des contraintes face à des fontes diverses (lecture rapide ou lecture de texte courant), cependant l’empreinte de Gerard Unger est belle et bien présente. Son travail est reconnaissable ; la structure qu’il emploie de journaux est souvent proche : les connexions sont hautes, les contre-formes sont ouvertes, les courbes sont tendues. Malgré des inspi- existantes tel rations historiques et des fortes contraintes techniques, il est parvenu à inscrire une esthétique qui lui est propre, dans chacune des ses réalisations. que le Times. — Il est difficile de parler des caractères typographiques de ce créateur, sans citer le travail de William Addison Dwigins, auquel il a emprunté une esthétique pré-

gnante que j’aborderai plus tard. Le Capitolium, de Gerard Unger, 1998, est conçu pour la signalétique du jubilé de l’Église catholique à Rome.

http://www. gerardunger.com/ allmytypedesigns Site consulté le 10/12/12.

8 — Exercice à la photocopieuse et aux ciseaux

— L’œuvre de Gerard Unger m’a marqué lors de mon approche de la typographie. À force de côtoyer ses lettres, mes premiers dessins étaient marqués par son esthétique, notamment par la présence des connections hautes et fines, mais aussi de contre-formes très marquées. Tous ces ingrédients donnent des caractères « secs » et ouverts. – Gerard Unger • Exercice à la photocopieuse et aux ciseaux 1

— Deux— références majeures Mars 2012. Travail réalisé dans le cours de Patrick Doan. Première approche des lettres avec pour seul outil : ciseaux, scotch, photocopieuse.

10 — Deux références majeures 2 – Roger Excoffon A — Antique Olive

— Roger Excoffon est l’une des figures — L’Antique Olive (1960-1971) : majeures de la création de caractères Ce caractère porte en partie le succès en France et au-delà. Il conçoit des caractères d’Excoffon car elle a traversé les décennies. pour la fonderie Olive, principalement Ancrée dans son contexte, ce caractère a au cours des années 1950. été dessiné en réponse aux caractères suisses Aux côtés de Marcel Olive, il a cherché à et épurées de l’époque. À l’inverse de l’emblé- concurrencer les caractères existants. matique Univers d’Adrian Frutiger (1957), À cette époque les scriptes étaient particuliè- l’Antique Olive est chargé d’expressivité. rement au goût du jour et il en conçut plusieurs Pour réaliser ce caractère, Excoffon a enrichi de genres très différents. Il a également ses recherches avec des données scienti- réalisé des linéales. fiques. Il a noté que nous lisons essentielle- Malgré la diversité de ses dessins, ses choix ment la partie supérieure des lettres et formels étaient audacieux, sans pour a choisi d’accentuer cette particularité. autant omettre l’importance de la lisibilité. Il a détourné pour cela la place traditionnelle Ces deux combinaisons constituaient des masses, (habituellement définie selon sa signature. Nous allons nous arrêter le tracé de l’outil). Le plein considéré comme sur deux de ses œuvres qui ont été essentiels ornemental est devenu fonctionnel lorsqu’il dans mon approche. Tout d’abord l’Antique a décidé de la placer sur la partie supérieure. Olive, puis le Vendôme (attribué à François Il n’a pas cherché à s’appuyer sur l’histoire Ganeau, mais supervisé par Excoffon.) de la forme et c’est tout ce qui fait la force de ce caractère ; il est parvenu à conserver le

— Antique Olive squelette du romain, tout en chamboulant A les habitudes. Excoffon a trouvé un équilibre et c’est sans doute pour cette raison que l’Antique Olive perdure et marque les esprits, de nos jours. Roger Excoffon – 2

— Deux références majeures Antique Olive, (en bas) (en haut à gauche) La famille complète spécimen, vers 1965. (1958-1971). Roger (en haut) Excoffon et la Fonderie dessins originaux, Olive. Op. cit. gros corps/1962, gras, petit corps/1964, large, gros corps/1967. 12 — Deux références majeures 2 – Roger Excoffon A — Antique Olive — Les prédeceseurs de l’Antique Olive

Les 4 graisses Enquire sans et du FF Balance, Enquire serif, dessinées par d’après le spécimen Evert Bloemsma, d’Antonio Cavedoni, 1993. 2009. Ilovetypography. com, site consulté en 2008.

— Quelques travaux réemploient ce principe — Evert Bloemsma remet en question — Antonio Cavedoni, lors de son apprentis- sur un dessin typographique datant de en s’affirmant clairement dans la lignée les principes fondamentaux, tout comme sage en « Master of Arts in Typeface Design », cinq siècles. De cette manière, il montre de l’Antique Olive : le FF Balance d’Evert son prédécesseur. Il considère qu’il n’y a à l’Universitée de Reading en Angleterre, que ce principe est applicable sur divers Bloemsma et l’Enquire d’Antonio Cavedoni. pas de raisons fonctionnelles dans les pro- a conçu l’Enquire (caractère non publié à ce styles esthétiques. portions classiques des lettres. Il souligne jour). Cette famille est composée d’un style l’importance de la moitié supérieure de avec et sans empattements. — Ces trois typographies possèdent la plupart des signes et de cette même — Ce dessinateur n’a pas eu la même un dessin robuste. Il en résulte un texte manière, il décide de renforcer cette partie. appréhension de l’histoire typographique, au gris noir. Il trouvait que les caractères avec empatte- car il a porté son attention sur les caractères ments étaient obsolètes car elles transportent de Francesco Griffo. Alors que ces deux malgré elles une grande charge de tradition. pères (Excoffon & Bloemsma) ont cherché Il faut savoir qu’il était également fasciné à distancer l’histoire, ce dernier a tenté par les caractères suisses. C’est pourquoi de lier une approche non-conventionnelle il s’est consacré à la création de linéales. (celle de modifier la position des masses) 14 Aller-retours — Deux références majeures romain-gras sur calque, mars 2 – Roger Excoffon 2012. A — Antique Olive • Croquis, calques & numérisation

Croquis de Croquis et mes premières numérisation, recherches, mars 2012. mars 2012.

— Dès mes premières recherches, j’ai placé une masse sur la partie supérieure, sous l’influence des exemples observés précé- demment. J’ai suivi cette démarche afin de renforcer le contraste et de cette manière d’avoir un caractère résistant à la lecture en corps de texte. — J’ai conservé cet aspect dans ma version finale et le fait d’avoir une couleur de texte foncée m’a plu.

Version actuelle, romain corps de adhérons texte, février 2012.

16 — Deux références majeures 2 – Roger Excoffon B — Vendôme

Vendôme romain, Spécimen, Fonderie Olive.

— Le Vendôme (1950) : — Même s’il est très lisible en petit corps, — François Ganeau a dessiné le Vendôme pour certains il est trop agressif (de part sous la supervision d’Excoffon, à qui on l’aspect incisif de ses empattements), pour attribue une grande partie de l’originalité ¹ d’autres, il rend le texte très noir ; ce qui ne de ce caractère. l’empêcha pas de connaître un fort succès — Ganeau était un créateur pluridiscipli- lors de sa sortie, pour ensuite sombrer dans

— Vendôme naire. La création de caractères typogra- l’oubli, une vingtaine d’années plus tard. B phiques n’était pas son métier. Il était à (en haut) Spécimen l’origine sculpteur sur bois et a œuvré par du Vendôme, de la Fonderie Olive, la suite comme scénographe. Lors de la Heidrunn Osterer, conception du Vendôme, son expérience en Philipp Stamm. Adrian Frutiger. dessin de caractères était par conséquent Caractères. L'œuvre complet. Birkhäuser. Roger Excoffon naissante et c’est peut-être ce qui fait la force

– Bâle, 2008. 2 de ce caractère. (en haut à droite) — Il cherchait à « rajeunir le Garamond » ¹. Annonce presse, Caractère Noël, Il s’est attaché aux styles des garaldes, 1952, p.119. avec le souhait de les remettre au goût du jour. Il a ainsi conservé la structure, mais il y a ajouté la particularité des empattements triangulaires.

— Deux références majeures ¹ Roger Excoffon et la Fonderie Olive, Op. cit. p. 101 à 123.

18 — Mise au point

Cesser de regarder

— Le Vendôme est une typographie qui tous ces caractères me plaît car elle est vivante, notamment grâce à l’inclinaison irrégulière des fûts. Le texte vibre, il est « en mal de liberté »¹. Sur la base d’une garalde, il possède les qui m’influencent ! attributs pour couvrir un texte de labeur. Mais si son succès fut si court, c’est peut-être que les usagers ne parvenaient pas à lui — Mes enseignants m’ont vivement donner un emploi. conseillé d’occulter toutes ces références — Au début du post-diplôme, ce caractère qui devenaient des modèles, sachant m’a conduit à cette interrogation : quand que mon intention n’était aucunement un caractère peut-il être présent et quand de dessiner un revival. doit-il disparaître au profit du sens des mots ? — J’ai par la suite poursuivie mes recherches, Il s’agit certainement de trouver le bon avec seulement le souvenir des formes. dosage entre le maintien des formes — Cette méthodologie m’a permis traditionnelles et l’apport de nouveautés. d’obtenir un travail personnel. Roger Excoffon disait que la révolution serait lente. Il y est parvenu avec l’Antique Olive.

¹Interview de Roger Excoffon, Arts Graphiques, Esthétique Industrielle 45.

20 — La monumentale capitale — Approche historique

— La typographie m’intéresse à travers l’évolution de l’écriture et la gravure lapidaire est l’une des pierres de cette fondation. Je trouve la capitale romaine fascinante, de part sa monumentalité. — Les capitales romaines dressées de plus en plus haut sur les monuments archi- tecturaux, avaient besoin d’être vues et lues malgré la distance. Ainsi certaines théories justifient la présence des empat- tements non pas comme des ornements esthétiques, mais plutôt comme des moyens d’accentuer la terminaison des fûts. ¹ — Selon Ladislas Mandel ², les grandes différences de proportions entre les capitales romaines, reposent sur une volonté de dis- tinguer au maximum les lettres entre elles. Par la même occasion, ce paramètre a permis d’apporter du rythme, parmi ces blocs de texte uniquement gravés en capitales. — Dès cette époque, la lisibilité est prise en compte et certains détails et proportions sont amplifiées pour le confort du lecteur.

(en haut) Scriptura Monumentalis, p. 160.

(en bas) Inscription Augusta, 1 siècle avant notre ère, p. 161.

Edward. M. Catich, ¹ Thomas ² Ladislas Mandel, The origin of Huot-Marchand, Regards sur l'Anti- the serif, Brush Minuscule, quité de notre writing & roman Atelier National écriture, Lettres letters, Iowa 52803 de Recherche Capitales, Les cahiers (US), Catich Gallery Typographique, de Lure, R. Magermans, St. Ambrose Nancy, 2001. 1982, p. 183. University Davenport, 1991.

22 1. — La monumentale capitale Chasses étroites • Capitales romaines I J E B P

2. Chasses larges MES CAPITALES H M W & droites CHASSENT PLUS 3. Chasses larges & rondes OU MOINS. G O C Q

4. A S N U Chasses variables America is the land of opportunities for women. already they own about eighty-five percent of the welth of the nation. Soon they will have it all. Divorce has become a lucrative process, simple to arrange and easy to forget ; and ambitious females can repeat it as often as they please and parlay their winnings to astronomical figures. The husband's death also brings satisfac- tory rewards and some ladies prefer to rely upon this method. They know that the waiting period will not be unduly protracted, for overwork and hypertension are bound to get the poor devil before long, and he will die at his desk with a bootle of benze drines in one hand & a packet of tranquillizers in the other.

24 — Les Latines 1 – Découvertes des Latines au xixe siècle

— Suite à mon intérêt pour le Vendôme et plus présent et devait se démarquer de les capitales romaines, je me suis intéressée la voisine. Les lithographes, puis les peintres aux latines et aux incises que l’on retrouve en lettres, s’en sont vite emparées. Leur tech- dans le classification de Francis Thibaudeau ¹. nique leur permettait de les manipuler à — Au xixe siècle, alors que la typographie leur gré. Elles étaient aussi bien ombrées existait depuis 4 siècles, son esthétique qu’azurées, qu’ornementées, etc. a connu de nombreuses mutations. Il était — Cette ascension avait certainement temps d’en faire un état des lieux et de encouragé la maison Deberny & Cie à en faire les ordonner afin de mieux les comprendre. une spécialité de leur production en propo- Thibaudeau les a ainsi classé en 4 parties : sant de nombreuses variations : « des séries • Les Antiques (sans empattement ; noires maigres et grasses, étroites et larges », ce qui correspond aux linéales d’aujourd’hui), avec une ornementation variée, tout en • les Égyptiennes (à empattements maintenant « sa finesse de trait, sa légèreté rectangulaires), et son élégance ». Comme on peut le voir dans • les Romains Didots (avec un fort contraste, le catalogue ² de Deberny & Peignot, peu de un axe vertical et des empattements filiformes) caractères s’étaient autant prêtés à la fantaisie. • les Romains Elzévirs qui rassemblaient — C’est la liberté formelle des latines tous les autres caractères depuis le début qui m’a séduite, tout comme le raffinement de la typographie aux caractères ornementés des empattements triangulaires. Quant à du xixe siècle. Dans une sous-partie, les latines la structure, elle était très variable et laissait y figuraient. un large champ d’explorations. — Les latines ont été une invention — Plus apparentées au titrage, française, datant de la première partie il m’a fallu opérer des choix esthétiques et siècle e e

i x du xix siècle. Elles ont attribuées aux fonctionnels pour en faire un caractère maîtres graveurs Aubert frères & Huchot, de lecture suivie. de la fonderie Deberny & Cie, ont très vite connues un succès en France et à l’étranger. — Durant la révolution industrielle, l’usage de la typographie était de plus en

Manuel français de typographie moderne, Découvertes des Latines au x F. Thibaudeau, –

1 Paris, 1924, p.108.

— Les Latines ¹Francis Thibaudeau, ² Voir p.26. La lettre d'imprimerie, tome II. Paris, Bureau de l’édition, 1921.

26 (en haut) Latines à chasse large et fortement contrastées du xixe siècle sur un mur de Paris, p.27.

(en bas) Cliché pour inscriptions sur emballages de Deberny & Cie, Ch. Tuleu, p.310.

Adrian Frutiger. Caractères. L'œuvre complet. Op. cit. siècle e i x

— Les Latines — Découvertes des Latines au x Fonderies Deberny & Cie, vers 1920, Collection Maciet, Arts Décoratifs, Paris.

28 le Président (1954), — Les Latines Adrian Frutiger. e Caractères. L'œuvre 2 – Les Latines revisitées au xx siècle complet. Op. cit.

(en haut) Comparaison entre le Vendôme et le Méridien

(en bas) Spécimen du Méridien, Adrian Frutiger. Caractères. L'œuvre complet. Op. cit. — La même année que le Méridien, Adrian Frutiger dessine le Président, chez Deberny & Peignot. Il se base sur une latine large, présente dans leur catalogue. Dans les pro- portions, on retrouve l’esprit des capitales romaines. — Cette fonte est uniquement composée en capitales. Elle est destinée aux cartes — Face au succès du Vendôme, la fonderie de visite, soit un corps faible, d’où son appa- Deberny & Peignot souhaite concurrencer rence robuste et peu contrastée. cette latine moderne. À cette même époque, Adrian Frutiger a dessiné pour cela le Méridien (1954). Celle-ci est plus structurée que le Vendôme, ainsi l’image du texte en ressort 30 plus calme, moins vivante. Hardys (2008), Kris Sowersby, Specimen of typeface from The Klim Type Foundry 2009, p.18-19.

(en haut) comparaison entre le Versailles (1982-84) et deux fontes de la même époque.

(en bas) spécimen du Versailles, Adrian Frutiger. Caractères. L'œuvre complet. Op. cit. siècle e

— Dans les années 1980, Adrian Frutiger — Cette envie de réinterpréter un style, — Parmi les créations contemporaines, a eu le souhait de dessiner une véritable dans un contexte différent de celui de le Hardys de Kris Sowersby maintient une Les Latines revisitées au xx

– latine, sans atténuer les ornementations, l’époque, pose une problématique intéres- esthétique très marquée des latines d’origine. 2 tel qu’il l’avait réalisé pour le Méridien. sante : À quel point les formes d’origine Les terminaisons en « accroche-cœur » Le Versailles est né entre 1982 et 1984. peuvent-elles être conservées ? La réponse y participent majoritairement, ainsi que Il désirait certes restituer l’esprit des figure dans l’emploi que l’on préconise les courbes des fûts aux empattements. latines, mais il avait néanmoins le désir pour cette typographie. Il parvient à retranscrire l’élégance de cette

— Les Latines qu’elle soit utilisable à l’époque de sa catégorie typographique, tout en maintenant création. Il chercha ainsi un équilibre une rigueur. entre restitution et harmonisation. — Cette fonte n’est pas vouée à la lecture suivie (même si elle aurait peut-être pu), elle est conçue pour la communication visuelle d’un vin australien.

32 — Les Latines • Premières numérisations

10/04/12

10/04/12 11/04/12 12/04/12 30/04/12

11/04/12

— Comme le montrent mes dessins précé- — Plus tard, nous avons employé un outil ¹ 12/04/12 dents, j’ai très rapidement choisi l’esthétique sur Fontlab qui afin de dessiner un gras des empattements triangulaires. Il me restait ou un dessin léger en déplaçant les courbes cependant à trouver leur souplesse et leur taille. sans que celles-ci ne soient altérées. Ce moyen — Certains exercices m’ont satisfait plus que permettait de rapidement tester des formes. d’autres ; l’exercice aux ciseaux par exemple. Plus à l’aise avec les formes charnues, j’ai pris Je suis repartie de ces formes, que j’ai numé- plus de libertés pour sculpter dans la matière. risé par la suite. Cependant, la trace de cette technique était trop présente car on pouvait percevoir la reconstitution des composants d’une lettre.

30/04/12

¹Interpolated Nudge de Christian Robertson, chez Betatype. http://betatype.com/ node/18 Site consulté le 11/12/12.

34 — Le dessin définit par le corps 1 – De la lisibilité à la singularité

“The design must have beauty enough for large sizes and legibility enough for small ones ; and these qualities must be stressed in the appropriate degree

for each size.” Étude raisonnée du Catsilou, extraits Harry Carter, du tapuscrit, 1956, Optical scale Roger Excoffon in typefounding. et la fonderie Olive. Op. cit. p.249.

Quand un caractère doit-il être lisible, — Je décide de partir sur 3 corps optiques : quand peut-il être plus singulier ? • un corps de texte courant (≈10 pt) ; — En parcourant le tapuscrit de Roger romain et italique, Excoffon, je découvre une note sur les corps • un corps de légende (≈7 pt) ; optiques. Suivre cette logique, me permet- romain et italique, trait de délimiter des corps et ainsi de • un corps de titre (à définir) ; déterminer des choix formelles, en fonction romain et italique. de chacun d’eux.

36 — Le dessin définit par le corps (a) The general width 2 – Les modifications préconisées d’un corps à l’autre of the letter shapes is increased, (b) The x-height is increased — Lors d’une conférence sur les corps optiques, Tim Ahrens énumère une liste and the extenders shortened, désignant les paramètres à prendre en compte lors d’une réduction ou d’un agran- dissement d’un corps typographique. (c) Small counters are enlarged, — Cette liste m’a guidé lors de mes recherches. J’ai suivi ces préceptes, certains plus que d’autres. (d) The overall weight is sometimes increased, (e) The stroke contrast is reduced, (f) Features are either emphasized or suppressed, (g) Apertures are opened, (h) Joins are adjusted, (i) The spacing is generally looser.

Optical Sizes, Tim Ahrens, atypi’08 conference, St Petersburg, Russia, september, 2008.

38 Eldorado, — Le dessin définit par le corps W. A. Dwiggins, David Berlow, 3 – Les corps optiques, d’hier à aujourd’hui Tobias Frere-Jones, Tom Rickner, Font Bureau, 1997.

(en haut) Freight, Fry’s Baskerville, Joshua Darden, (qui fonctionne bien Garagefonts, en corps de titre). 2005.

(en bas) Plantin 8 pt, (efficace en petit corps) Optical scale in typefounding. Op. cit.

— À l’ère du plomb ou du bois, les caractères d’un corps à un autre était un exercice étaient spécifiquement conçus pour les difficile. Peu de typographies possédaient tailles auxquels ils devaient être imprimés, plusieurs bonnes versions dans des corps avec des variations de graisse, de contraste, différents. Alors qu’aujourd’hui, la techno- de proportions, etc. afin qu’ils soient lisibles logie nous permettrait d’avoir des dessins en 9 pt, ou suffisamment beau en 72 pt. proches d’un corps à un autre, nous n’en — Cependant les changements techniques, profitons pas.

avec l’arrivée du pantographe et ultérieure- ITC Bodoni, ment avec la photocomposition, ont modifié G. Bodoni, S. Stone, J. Prescott Fishman, cette approche. Une fonte peut aussi bien H. Goldsmith, être utilisée en grand corps qu’en petit. J. Parkinson, ITC Fonts, 1994, Dans ce cas, les corps ne correspondent plus Size specific, à leur usage. Un caractère de titre en petit Fontbooklet, San Francisco CA, corps sera fragile, tandis qu’un corps de texte Fontshop, 2008. en titrage sera disgracieux. — La réalisation de corps optiques et — Heureusement, certains créateurs de leur financement a un coût. Cet aspect doit caractères ont appris du passé et se penchent peser et il y a également une méconnaissance de nouveau sur cette problématique, comme de la part des usagers. nous pouvons l’observer dans le recueil — À l’époque de la typographie en présenté dans le livret Fontbooklet n.2, plomb, la réalisation de dessins similaires avec notamment l’Eldorado, le Freight, l’ITC 40 Bodoni, etc. — Le dessin définit par le corps : les corps optiques • Méthodologie

corps de titre 30/04/12

corps de titre corps de texte corps de légende

corps de texte 04/05/12

corps de titre

corps de légende 04/05/12

corps de texte — Je débute mes recherches en travaillant — Mon corps de texte est devenu mon pilier. mes trois corps en parallèle. Erreur ! Je reviendrai aux autres corps, lorsque celui- Mes enseignants me conseillent de stabiliser ce sera plus avancé. un premier corps – de texte – pour ensuite poursuivre les deux autres. — Mon apprentissage était récent, je perdais beaucoup de temps en testant des choix formels.

corps de légende

42 — Le dessin définit par le corps : les corps optiques • Méthodologie A • stabilisation du corps de texte I • le romain

« Si j'ai cinq idées, j'en garde une. »

Gerry Leonidas (en haut) Corrections de Gerry Leonidas, 11/05/12.

(en bas) Texte courant romain, 11/05/12.

— Lors d’une rencontre avec Gerry Leonidas à l’Université de Reading (mai 2012), celui- ci m’a donné pour conseil, de ne pas placer toutes mes idées dans un seul caractère, mais d’en garder pour les prochains. Une manière de me dire que mon actuelle typographie était très chargée et que je devais faire des choix. Je ne pouvais pas tout conserver, d’autant plus s’il s’agissait d’un caractère de labeur. — J’ai décidé de conserver les empattements triangulaires et de tempérer les autres effets stylistiques.

44 — Le dessin définit par le corps : les corps optiques 11/05/12 11/12/12 • Méthodologie A • stabilisation du corps de texte I • le romain abhesion enans son

11/05/12 11/12/12 resroisaqueabhesion enans plunaque son abhesion enans sons res roisa non ans arai sons ne rains rerra bassia sans ar hie a se en

— Parmi les modifications majeures : • Affirmation des empattements, re ses ananir iansin ans ais rans obea sans • Suppression de l’évasement des fûts, resroisaque plunaque • Stabilisation de l’attaque, • Tension des courbes. raine rains rerrabien bros senne bas sa ansana ses sa� non a ses abhesion enans sons res roisa non ans arai • Homogénéisation des connexions ria sesser sa es ser sera re is hon inais sais & des contre-formes, • Suppression de détails formels, sons ne rains rerra bassia sans ar hie a se en • Redressement de l’axe, ais insion ren ra son re nisir es os ronsion • Vers un dessin plus typographique et moins scriptural, re ses ananir iansin ans ais rans obea sans 46 • Rétablissement des masses. ons se in ares osiren abierien ne obaison bien bros senne sa ansana ses sa non a ses raine rains rerraber nens a ens rans sansbas aisi a har ne� her� ria sesser sa es ser sera re is hon inais sais sia sans ar hieroira a roi sonsisse ine se aienireen son bier a ais ais insion ren ra son re nisir es os ronsion insion ren ra son re nisir es os ronsion ons se in ares osiren abierien ne obaison ber nens a ens rans sans aisi a har ne her� sia sans ar hieroira a roi sonsisse ine se aienireen son bier a ais re ses ananir iansininsion ren ra son re nisir es os ronsion ansre sesais ananirrans obea iansin sans ans ais rans obea sans Géranium Me A BOTANIQUE

I • le romain mollusque cœlome n a G calyx teeth

A • stabilisation du corps de texte aubergine & zucchini

• Méthodologie v E o chataîgner

: les corps optiques Environments R p r microscopic — Le dessin définit par le corps Hydrangea macrophylla

48 — Le dessin définit par le corps : les corps optiques • Méthodologie A • stabilisation du corps de texte II • le duo romain & italique

01/06/12

11/05/12 04/06/12

— Première confrontation de l’italique avec le romain. Je trouvais mon italique trop marqué par mon apprentissage de la chancelière. Il était étroit et les masses sont maladroites. — J’ai décidé de recommencer.

11/12/12 — Titus nous encourageait à faire ce que nous n’aimions pas pour découvrir par nous-même. — J’aimais les italiques qui avaient des connexions basses alors j’ai essayé l’inverse. J’avais par la même occasion apporté de la tension dans les courbes. — Le fait de monter les connexions — J’ai élargi la chasse. faisait rentrer beaucoup de blanc et la couleur — J’ai équilibré davantage les pleins de l’italique était très claire par rapport et les déliés. au romain. Je n’ai pas conservé cette idée.

50 07/06/12 12/06/12 II • le duo romain & italique

27/06/12 A • stabilisation du corps de texte • Méthodologie — Le romain a vite été stabilisé car je l’avais défini indépendamment. Or mon italique a été dessiné en parallèle et je me suis heurtée à plusieurs difficultés : • Définir le contraste entre le romain et l’italique. : les corps optiques — Leur gris optiques étaient similaires. Ils se distinguaient peu. • Trouver une cohérence graphique entre les deux. — En écho aux empattements triangulaires, j’avais rendu les terminaisons piquantes. Selon mes enseignants (dont la visite de Malou Verlomme), ces formes anguleuses étaient trop présentes et pas forcément — Le dessin définit par le corps en cohérence avec le ductus. Il m’a fallu 27/06/12 simplifier les formes, tout comme je l’avais fait pour le romain.

52 — Corps de texte, romain & italique

La réunion des caractères qu’offrent le port de cette plante, Corps de texte, romain & italique, la forme de ses feuilles et de ses anthères, la rendent remarquable 10,5 pt dans son genre. Sa tige n’est que de la longueur de la main, lisse, cylindrique, d’un vert foncé, rarement tout-à-fait droite, ordinairement un peu flexueuse, et terminée par trois à 4 fleurs alternes. Plusieurs bulbes rapprochées en faisceau,

II • le duo romain & italique blanches, recouvertes de tuniques communes, fibreuses, en réseau, produisent, les unes seulement des feuilles, les autres une tige florale accompagnée de feuilles. 23/07/12 01/10/12 Il y a une gaine scarieuse, cachée en terre, soutenant trois feuilles radicales. Ces feuilles sont linéaires-subulées, plus ou moins courbées, et des deux tiers plus courtes que la longue tige. Leur nervure moyenne est transparente, et les divise en deux portions frisées de chaque côté avec symétrie ; Jellyfish are almost 99 percent water. Most of them are 11 pt carnivous, capturing small animals in their tentacles, A • stabilisation du corps de texte which have cells laden with toxins that disable their prey. Some, however, feed by filtering microscopic animals and plants from the water in which they swim. With few exceptions, jellyfish live for only a few weeks. They are found, sometimes

• Méthodologie in large numbers, drifting offshore, and they are frequently stranded on the beach by receding tides. Hydroids belong to the Hydra, a class of mostly small animals consisting of more than 2700 species. Hydroids were named because of their ability to grow new “heads ” to replace heads that are lost or damaged. In Greek mythology, the Hydra was : les corps optiques a monster with many heads that multiplied one. Fleurs pendantes et campanulées, ou plus rarement 12 pt 02/10/12 23/10/12 géminées dans les aisselles des faisceaux de feuilles ou des rameaux. Pédoncules capillaires plus grêles à leur base qu’à leur sommet, et plus allongés que les feuilles. Périgone beaucoup plus court que les pédoncules, à divi- sions linéaires, verdâtres, insérées sur une base turbinée, — Le dessin définit par le corps — Les réglages à venir consistaient à trouver verte, qui naît d’un renflement glanduleux du pédoncule. un équilibre entre les formes souples et Les divisions extérieures sont membraneuses sur anguleuses, tout en gardant une harmonie les bords et à leur sommet qui se courbe en dehors, avec le romain. marquées d’une ligne dorsale brune. Les divisions intérieures sont linéaires, droites, le dos et creusées

54 en gouttière en dedans, bordées au sommet. — Le dessin définit par le corps : les corps optiques • Méthodologie B • Les trois corps et leurs modifications I • squellette et axe commun O n corps de titre

corps de titre corps de texte corps de texte corps de légende O n

corps de légende

— À partir du corps de texte, j’ai décidé de dessiner le corps de légende, puis le corps de titre. Je me suis appuyée sur son squelette pour garder une cohérence graphique au sein de la famille. Ainsi j’ai également conservé l’axe. O n

56 — Le dessin définit par le corps : les corps optiques

• Méthodologie corps de titre, B • Les trois corps et leurs modifications chasse contrastée. II • modification de la chasse E B H

corps de texte, E B H chasse contrastée.

corps de titre corps de légende, n n o E B H chasse régulière. corps de texte n n o corps de légende — Ladislas Mandel justifiait la différence de proportions des capitales romaines afin qu’elles soient plus facilement distinguées n n o les unes des autres ¹. À cette époque cela prévalaient car elles étaient employées sans bas-de-casses. Désormais, cette propriété les rattache à leur histoire, et ce choix formel est d’ordre stylistique. — Je me suis appuyée sur la liste de Tim Ahrens — J’ai choisi de dessiner mes capitales pour définir les modifications d’un corps en m’inspirant de ces proportions. On les à l’autre.Certains changements s’appliquent retrouve principalement dans le corps à l’ensemble des signes d’un corps tandis que de titre et de texte. Sachant qu’il s’agit essen- d’autres sont spécifiques à certaines lettres. tiellement d’un critère esthétique, je ne l’ai pas appliqué au petit corps. Sa lecture étant plus difficile par sa petite taille, j’ai privilégié des choix fonctionnels. De cette manière, ¹Ladislas Mandel, Regards sur l'Antiquité la chasse des majuscules du corps de légende de notre écriture, est homogène. dans Lettres Capitales, Les cahiers de Lure, R. Magermans, 1982, p. 183.

58 — Le dessin définit par le corps : les corps optiques • Méthodologie B • Les trois corps et leurs modifications III • Augmentation de la hauteur d’x

corps de titre corps de texte corps de légende n n n n n n

— La hauteur d’oeil augmente et par conséquent les montantes et descendantes d d d sont réduites.

60 IV • Ouverture des contreformes V • Augmentation de la graisse

corps de titre corps de texte corps de légende corps de titre corps de texte corps de légende

— Plus le corps — Besoin de rendre est réduit, plus plus angulaire la le caractère boucle du k ou de devient robuste et changer la forme du par conséquent gras. g afin que les contre- formes ne bouchent pas en petit corps. La chasse du g est également plus large k k k que les autres lettres n n n de ce corps. g g g t t — En corps de titre, t pas besoin d’agran- dir la contreforme

B • Les trois corps et leurs modifications du d et du h (qui habituellement mérite d’avoir plus de blanc que le a ad ad ad et le n, de part leur montante.) • Méthodologie E E E hn hn hn : les corps optiques

— En petit corps la hauteur d’x est faussée pour certaines lettres. P P P Il s’agit de faire rentrer plus de blanc dans certaines g g g parties. — Le dessin définit par le corps fu fu

62 VI • Réduction des contrastes VII • Accentuation ou suppression des détails

— La différence corps de titre corps de texte corps de légende corps de titre corps de texte corps de légende entre les pleins et les déliés est presque inexistante dans la version du corps de légende, à l’inverse du corps de titre qui a des déliés très fins. Q Q Q k k k N N N J J J B • Les trois corps et leurs modifications a a a g g g • Méthodologie

: les corps optiques a a a t t t n n n — Le dessin définit par le corps y y y 64 (page de gauche — WAD & la Formule M et ci-contre) M-Formula de WAD, Interrobang 4, William Addison Dwiggins, No. 1 Summer 2006, Tamye Riggs, Stephen Coles, Alameda, USA, SOTA (The society of Typographic Aficionados), 2006, p. 20-21.

— William Addison Dwiggins organisait — Sur la base des recherches de l’ophtalmo- Deuxième partie, caractéristiques des spectacles de marionnettes. Il a constaté logue Émile Javal, Thomas Huot-Marchand et développement, à cette occasion que les personnes assises a également utilisé cette technique pour Minuscule, Thomas Huot-Marchand, aux derniers rangs du spectacle ne saisis- du dessin de caractères typographiques. Atelier National saient pas l’expression sur les visages des Il a réalisé, en 2002, la famille typographique : de Recherche Typographique, personnages. Il a alors décidé d’exagérer Minuscule. Comme son nom l’indique, 2001-2002, p.46. les formes anguleuses en sachant que notre cette famille est destinée aux petits corps. œil lisse naturellement les formes. Tel un Le Minuscule 2pt, pousse cette idée au maxi- designer pluridisciplinaire, il a transféré mum ; le dessin est majoritairement constitué cette technique à ses propres créations de de formes anguleuses. caractères typographiques. En 1937, il a ainsi conçu la Formule M, qui consiste à rendre certaines formes des lettres anguleuses afin qu’elles soient arrondies par notre œil et que la forme approchée soit celle recherchée. De cette manière, il dupe la mécanique de notre système visuelle.

66 • Application de la Formule-M

Corps de légende, Corps de légende, italique, 26/07/12. romain & italique, 10/09/12.

Corps de texte, romain et italique, 26/07/12. B • Les trois corps et leurs modifications • Méthodologie

Corps de légende, italique, 26/07/12. : les corps optiques

— Suite aux références de WAD et du — Puis j’ai décidé de « calmer » mon italique lisibilité sans cette particularité. Cette Minuscule, j’ai choisi d’amener des formes de corps de texte. De la même manière, j’ai propriété n’altère pas l’unité de la famille, saillantes à mes dessins. revu le dessin du corps de légende. Ma pre- car la cohérence repose principalement — Je travaillais le petit corps, sans perdre mière piste avait été d’apporter des formes sur la structure. de vue l’italique du corps de texte qui était pointues, or je me suis rendue compte que — J’ai petit à petit essayé d’obtenir lui aussi anguleux. celles-ci n’étaient pas obligatoires et que un résultat qui me plaisait, en cherchant mon caractère avait également une bonne les formes les plus simples. — Le dessin définit par le corps

68 — Le dessin définit par le corps : les corps optiques • Méthodologie B • Les trois corps et leurs modifications VIII • Réglages des approches

— Dans la même Mrs Bixby and the Colonel's coat logique où l’on laisse rentrer plus de blanc dans les contre- America is the land of opportunities for women. already formes, où l’on élargit les chasses, they own about eighty-five percent of the welth of the na- il faut un interlet- tion. Soon they will have it all. Divorce has become a lucra- trage plus large lorsque l’on réduit tive process, simple to arrange and easy to forget ; and ambi- le corps du caractère. tious females can repeat it as often as they please and parlay their winnings to astronomical figures. The husband's death also brings satisfactory rewards and some ladies prefer to rely upon this method.

They know that the waiting period will not be unduly protracted, for overwork and hypertension are bound to get the poor devil before long, and he will die at his desk with a bootle of benze drines in one hand and a packet of tranquillizers in the other.

the Colonel's coat corps de titre the Colonel's coat corps de texte the Colonel's coat corps de légende

70 Signalétique — Le choix des empattements définit par l’usage du réseau routier suisse, Adrian Fruti- — Lecture suivie versus lecture discontinue ger, À bâtons rompus, Atelier Perrousseaux, Reillanne, 2 001, p. 91.

Le Frutiger dans Trouw, Gerard Unger, While You're Reading, (second edition), New York, Mark Batty Publisher, 2007.

Galfra (1975-1981), Galfra Ladislas Mandel. Le Swift de Gerard Unger, (19 85, Linotype) bd bd Ce caractère est conçu et le Frutiger pour les annuaires italiens. d’Adrian Frutiger, (1 975, Linotype) L’œuvre de Ladislas Mandel 1 http://typofonde- en 30 pt. pq pq compte plusieurs caractères rie.com/gazette/ destinés aux annuaires, post/ladislas-man- dont le Clottes (1985) 1, qui del/ Site consulté est toujours utilisé dans le 17/12/12. nos annuaires.

— Au cours de mon apprentissage, j’ai réalisé le choix typographique en utilisant un — Certaines personnes dont Adrian Frutiger, — Sur l’ensemble des usages typographiques, que le corps détermine le dessin, mais l’usage caractère sans empattement pour le texte pensent que les empattements créent on peut tirer un consensus. Les caractères du caractère également. Certains détails courant. En 1976, ce quotidien était composé une ligne virtuelle qui guide l’œil. Une autre à empattements sont majoritairement peuvent différer s’il s’agit de lecture continue en Frutiger, douze ans plus tard, l’équipe hypothèse concernant les caractères à employés pour de la lecture suivie. ou discontinue, notamment sur la question du journal a été contrainte de revenir à empattements est que le noir de la lettre En revanche, pour une lecture discontinue, des empattements ou non. un caractère à empattements suite à l’ava- et le blanc qui l’environne, amènent dans à l’usage de signalétiques, d’annuaires, — Dans son ouvrage While You’re Reading ¹, lanche de plaintes suscitées par le public. l’ensemble une répartition plus homogène. de sous-titres – pour un gain de place Gerard Unger se penche sur le débat de Erik Terlouw, le graphiste, a utilisé le Swift Dernière hypothèse – et celle-ci repose avant-tout – nous préférons des caractères la lecture, avec ou sans empattements. pour remplacer l’ancienne linéale. Suite moins sur l’ensemble du texte, que sur sans empattement. Selon lui, les réponses soulevées relèvent à cette modification qui impliquait égale- les signes individuels ou au sein du mot – plus du ressenti que de faits rationnels. ment des changements de mise en page, les empattements marquent la terminaison Il cite entre autres une expérience à laquelle le nombre de lecteurs a augmenté. des fûts et renforcent les différences entres il a contribué. — Il est difficile d’élucider clairement des lettre voisines telles que b, d, p, q. — Les graphistes du journal néerlandais cette réaction, mais nous pouvons émettre Trouw ont essayé audacieusement de modifier des hypothèses. Introduction ¹ While You're Reading. Op. cit.

72 — Le choix des empattements définit par l’usage 1 • Corps de légende : une incise

corps de texte, 01/07/2012.

Corps de légende, 01/07/2012.

Mémo, Albert Boton, 1990, (Agora, Berthold). Exposition à l’Ésad d’Amiens, photos Michel Sabbagh, 2012.

Corps de légende, 17/09/2012.

Corps de texte, 17/09/2012.

Corps de légende, 17/09/2012.

— Ultérieurement, j’ai découvert un horizontales pour arrêter les fûts verticaux caractère d’Albert Boton, entrant en résonance et structurer les lettres ; ce qui par la suite avec mon travail. Dans l’œuvre complète donnera les empattements des capitales de ce créateur de caractères, la référence romaines. à la capitale romaine est très présente. Parmi eux figurent le Mémo, réalisé en 1990 chez Agora (Berthold). Olivier Nineuil a classé cette linéale dans la catégorie — Comme nous l’avons vu précédemment, — Cependant, je souhaitais garder des « empattements à lisibilité ». L’intention pour un petit corps, il faut accentuer ou une unité graphique au sein de ma famille. des empattements est qu’ils ne se voient supprimer les détails. Ainsi s’il y a des empat- Je possédais d’ores et déjà une latine, c’est-à-dire pas, mais qu’ils se sentent, qu’ils stabilisent tements ceux-ci seront très prononcés. un caractère à empattements triangulaires. la ligne. Le créateur reconnaît s’être inspiré Je me suis interrogée à ce sujet et j’ai essayé Dans cette lignée, j’ai décidé de faire du corps des lettres grecques, gravées dans la pierre. de les supprimer. de légende une incise : soit une linéale avec Celles-ci possèdent des terminaisons 74 de faibles inflections. — Le choix des empattements définit par l’usage 1 • Corps de légende : une incise • Définition du dessin selon la technique d’impression

24/10/2012 24/10/2012 25/10/2012 25/10/2012 — En ce qui concerne les empattements — J’ai pris un risque, j’ai déterminé mes du petit corps, j’ai eu quelques désagréments choix formels par rapport à ce que je savais quant à la technique d’impression. Mes essais et non à ce que je voyais. ont eu lieu sur différentes imprimantes lasers. Leur précision ne me satisfaisant pas, je me suis interrogée : était-il préférable de concevoir un caractère qui réagirait bien à cette faible résolution ou plutôt un carac-

tère destiné à une meilleure impression de 25/10/2012 25/10/2012 25/10/2012 22/11/2012 type offset mais plus complexe à tester ?

22/11/2012 22/11/2012

76 — Le choix des empattements définit par l’usage 1 • Corps de légende : stabilisé mâche & échalote MINUSCULE N s n Cellules végétales Strawberry y f E microscopic protozoan PARASITE LEVURE x b g Louis Pasteur Physalis lanceolata Michx e Ga Aquatic flowers Typhoïde coqueluche pollinisation 17/09/2012 — Le choix des empattements définit par l’usage Essai d’interpolation du corps de titre 2 • Corps de titre au corps de texte (de haut en bas). A • Prémices Le corps de titre est volontairement étroit et ses empattements sont réduits, afin de voir apparaître le plus de variations possibles. J’ai abandonné cette méthode car je souhaitais travailler de manière plus tra- ditionnelle et moins mécanique.

Corps de titre, 21/09/2012. Les empattements sont plus saillants que la première version ( voir la page de gauche).

Corps de titre, — J’ai gardé le corps de titre pour la dernière 11/08/2012. étape, car celui-ci me semblait plus simple à définir. J’ai longtemps pensé qu’il posséderait des empattements triangulaires très fins, afin d’être harmonisé avec le corps de texte. En tant que corps de titrage, je souhaitais 80 un dessin plus délicat. — Le choix des empattements définit par l’usage 2 • Corps de titre A • relation entre romain et italique

12/12/2012, corps de titre, romain à empattements, et italique sans.

Corps de titre, 10/12/2012, romain à empatte- corps de titre, ments, 10/12/2012. italique avec empattements.

— Pour le corps de titre, j’ai stabilisé mon 12/12/2012, corps de titre, romain. Puis j’ai voulu dessiner son acolyte : italique sans l’italique. empattements. — À l’inverse de mon corps de texte, j’ai essayé d’apporter une grande nuance entre ces deux styles. Le corps de titre me parais- sait être une bonne occasion. J’ai donc joué avec l’italique et supprimé ses terminaisons.

82 12/12/2012, 12/12/2012, corps de titre, corps de titre, romain & italique romain & italique relation entre romain et italique

• à empattements. sans empattements. A corps de titre •

2 — Mais je n’ai pas été encouragé à poursuivre cette démarche car on m’a reproché d’avoir évacué trop rapidement la possibilité de deux styles harmonisés. J’ai alors pris la décision de continuer mes recherches en menant de front deux duos : • romain et italique avec empattements,

• romain et italique sans empattements 13/12/2012, (de style incise). corps de titre, romain sans empattements. — Le choix des empattements définit par l’usage

84 — Corps de titre, romain & italique SEQUOïA A r R y n longitudinalement orangerie e g r a k Jean-Baptiste Lamarck x n C v w encyclopédie watermelon — Contrairement à mon intention de départ pas – selon mon avis – nécessaires au confort et à la logique d’un travail sur les corps de la lecture. optiques, j’ai choisi de ne pas garder les • De plus, ces caractéristiques d’incises Jellyfish Gelatinous empattements et de m’éloigner de cette rappelaient le dessin du petit corps. Même évidence, tout en maintenant une harmonie s’ils sont éloignés, il y a une cohérence entre stylistique par le biais des incises. ces trois corps qui une fois réunis reflètent • En comparant ces deux styles, j’ai trouvé une partie de l’éventail possible des latines. celui avec empattements plus fantaisiste, mais aussi plus attendu. J’ai privilégié une discrète évasion des fûts, qui amènerait Zooplankton tout de même une élégance. Au final, j’ai de nouveau opté pour une simplification. • Étant un corps de titrage pour une lecture discontinue, les empattements n’étaient 86 — Le choix des empattements définit par l’usage corps de titre corps de texte corps de légende 4 • une famille de Latines : trois types d’empattements

corps de titre corps de texte corps de légende G G G A A A a a a

— Selon la logique d’un travail sur les corps du lithographe ou encore du peintre. optiques, mes dessins – d’un corps à un autre – Selon la classification de Francis Thibaudeau, ne devraient pas avoir de changements l’éventail formel des latines était large, et k k k formels mais seulement des modifications il comprenait aussi bien les caractères optiques selon leur taille. J’ai pourtant décidé à empattements triangulaires que les incises. de ne pas suivre cette évidence. — Finalement en ayant cette mixité — Nous l’avons vu précédemment, au sein de ma famille, j’ai respecté l’esprit les latines étaient réputées pour leur flexibi- d’origine des latines. J’ai conservé cette liberté. lité formelle. Elles pouvaient être déformées au gré du créateur de caractères, tout comme v v v d d d

88 ­— Conclusion

— Les raisons qui m’ont mené à ce résultat — Un travail sur une aussi longue durée sont également celles qui nourrissent (1 an et demi) laisse place à de nombreuses mon métier de designer : l’envie de trans- découvertes et surprises. De cette manière, mettre des informations selon les besoins mon projet a pris des tournures inattendues. des lecteurs, en amenant confort lorsque Je l’ai à la fois assagi tout en le rendant plus cela est nécessaire, et plaisir lorsque cela complexe. est possible. Cette problématique me semble — D’une part, j’imaginais chahuter fondamentale en typographie. Un caractère davantage le dessin de mon corps de titre. de labeur ou un caractère régit par des Or, la force de ce corps réside dans son contraintes drastiques doit répondre avant élégante simplicité. tout à des questions de lisibilité, tandis — D’autre part, j’ai finalement opté pour qu’un caractère de titrage a beaucoup plus des styles éloignés, tout en étant membres de libertés. d’une même famille. — Cependant, est-il possible d’apporter de la singularité pour un caractère destiné — Il reste du chemin à parcourir pour mener à une lecture suivie, sans que cela altère à bien ce travail. Cette famille nécessite son rôle ? au minimum un caractère gras pour le corps — Toute la difficulté de ce travail était de texte, tout comme des petites capitales de parvenir à un équilibre. et toutes les glyphes nécessaires pour écrire — Pour débuter, je ne me suis pas dans d’autres langues. contrainte. J’ai dessiné des formes généreuse- ment expressives. Cette méthode m’a permis — Quant au choix du nom, il s’appuie sur de déterminer des affinités stylistiques. une référence au Vendôme. En amont, Par la suite, tout l’enjeu de mon projet a été cette fonte m’a questionné sur les limites de tempérer ces formes, sans pour autant d’un caractère de labeur et m’a amené à ôter leurs idiosyncrasies. J’ai donc supprimé découvrir les latines. des caractéristiques fortes, pour seulement — François Ganeau, son concepteur, laisser apparaître quelques spécificités. est méconnu contrairement à Roger Excoffon. — Aujourd’hui, chaque corps Or il s’agissait d’un designer à multiples répond aux priorités que je me suis fixée : facettes et je souhaite lui rendre hommage • le corps de légende est efficace car il est en nommant ma famille : Ganeau. brut et franc. • le corps de texte est robuste ce qui le rend à la fois lisible et appuie ses particularités. • le corps de titre est souple et raffiné. ARISTEA BLEU Narcisse Joyeux Amaryllis WITSENIA MAURE de Virginie HEXANDRIE MONOGYNIE Elle n'a qu'un décimètre (environ quatre pouces) de haut, et naît d'une bulbe solide, qui est couverte & double-bulbe à fleur violet pâle d'enveloppes fibreuses en réseau. L'ancienne bulbe La tige grêle de l'Iris a la fermeté du jonc se détruit peu à peu sous une autre apparence. About 200 species of scyphozoan jelly- energy and an early champion of Charles Une bulbe ovale, globuleuse, d'un brun verdâtre en Curt. botan. Mag. tab. 458. Aristea eriophora. fish are known worldwide. One-quarter Darwin's theory of evolution. The comb dehors, épaisse de deux pouces (quinze centimètres et A. floribus pedunculatis, of these are found in Australian waters. jelly is the largest animal that uses cilia demi), soutient plusieurs feuilles linéaires-lancéolées, spathis villoso-laceris. Jellyfish of the order Rhizostomae do not, for locomotion. Its eight rows of combs consist Persoon. enchir. 1. p. 41. longues d'un pied et demi ou environ (quarante-huit Moraea africana. M. have a central mouth, but instead they of plates with thousands of cilia that beat centimètres). Ces feuilles sont glabres, taillées en angle scapo ancipiti, foliis have numerous mouths on the 8 armlike in order to move the animal forward and to distichis, floribus appendages that extend from the bottom draw food and water into its oral canals. When sur le dos, amincies sur les bords, pliées en gouttière capitates, spathis of their umbrella-shaped body. Crambessa comb jellies luminesce at night, their à leur face supérieure, retombantes, d'un vert pâle, membranaceo laceris. Thunb. prod. 104/56. tagi is one of some 4000 species named combs can be seen beating. Sea slugs are se fanant bientôt. Elles se rétrécissent insensiblement. Moraea africana. by Ernst Haeckel, a scholar of enormous found in the shallow waters of all of the M. floribus capitatis, spathis laceris. Murr. La bulbe est aplatie, orbiculaire, déprimée est de deux à trois décimètres (huit à onze Hydroids belong to the Hydrozoa, a class of mostly small syst. veget. p. 293. en dessus ; elle produit en dessous quelques pouces) ; elles sont en lame d'épée, aiguës, animals consisting of more than 2700 species. Hydroids Ixia africana. I. floribus capitatis, spathis fibres radicales, brunes et épaisses ; elle est larges de dix à douze millimètres (cinq à six were named because of their ability to grow new “ heads ” laceris. Lin. spec. pl. enveloppée de plusieurs tuniques, dont les unes lignes), droites ou quelquefois courbées to replace heads that are lost or damaged. In mythology, 51.Ixia foliis ad radicem extérieures sont brunes et fibreuses, et les autres en faux, et se tordent sur elles-mêmes en se the Hydra was a monster with many heads that multiplied nervosis, gramineis ; intérieures sont violettes et lisses. Cette bulbe est desséchant. Leur nervure moyenne est épaisse floribus ac fructu large de vingt-sept centimètres (un pouce). whenever one was cut off. This drawing is a reversed copy convolutis. Burm. p.34 Il y a et saillante ; les autres nervures sont fines, of plate in George James Allan, A Monograph of the Gym-no- Decad. p. 191. 1. 70. peu de feuilles ; elles sont radicales et engainent et font paraître ces feuilles comme striées. Bermudiana Capensis la moitié inférieure de la tige ; elles s'élèvent La tige est lisse, droite, grêle, peu comprimée, blastic or Tubularian Hydroids in Two Parts. In its sessile (at- capitulis lanuginosis. jusqu'à la partie de cette tige, qui se divise nue et d'un vert foncé à sa moitié supérieure tached) stage, the body of a hydroid consists of a tube. closed Petiv. sicc. 242/96 pour former une grappe florale : leur longueur hors des gaines des feuilles. Gramen criophorum africanum, flore This is plate 1 from a groundbreaking paper on sea slugs published FAM. des NARCISSES. A. spathâ bifida uniflorâ ; C. Réduite à moitié de acaulibus, sessilibus, lanato. Pluk. Mant. JUSS. HEXANDRIE corolla campanulatâ, sa grandeur naturelle. aggregatis. Jacq. Am. 90. in London in 1866 : Joshua Alder and Albany Hancock, “ Notice 98. Ornithogalum MONOGYNIE. LYN. pistillo declinator. 1. Une fleur entière. Hort. Schoenbr.1. p. 11. of a collection of Nudibranchiate Mollusca Made in India by Walter pyramidale. O. racemo Amaryllis Atamasco. Lin. spec. 293. Persoon. 2. Les étamines et tab. 31.32. Lin. spec. 408. conico ; floribus A. spathâ bifida, acutâ ; enchir. 1.p.352. Les Liliac. les divisions intérieures Lamarck. Encycl. 1. p. 145. du périgone. Willd. spec. 2. p. 8. Persoon. Elliot, Esq., with Description of several New Genera and Species, ” numerosis ; petalis flore pedicellato, p.31-46, cum synonymis 3. Une étamine avec enchir. 1. p. 344. Karatas Transactions of the Zoological Society of London, v. 5. It provides elliptico oblongis ; corolla campagnulatâ et iconibus citatis. une division du périgone. altissimis, angustissimis a clear example of the scope of the scientific literature that Leopold staminibus lanceola- subequali erectâ, B. Amaryllis Atamasco 4. Le pistil, et la base et aculeatis. Plum. gen. tis, aequalibus ; p.45 basi breve tubulosâ; minor. Planche 455. commune charnue 10. Narcissus intermedius. Blaschkas papers in their house at Hosterwitz. Sea slugs are found stylo brevissimo. Ait. staminibus declinatis, La Plante entière triplo de la fleur. N. foliis canaliculatis, basi in the shallow waters of all of the world's oceans. Thay are carnivores, Kew. 1.p.441. Willd. aequalibus. Ait. Kew. breviore ; foliis paniusculis, Planche 456 : Le fruit subsemi-cylindraceis ; spec.pl. 2. p. 12. Pers. 1.p.416. Willd. Spec.2.p.51. subsemi-cylindricis. Lois. de l'Ananas. Bromelia scapo sub-cylindrico, 1-3 feeding on other invertebrate animals, such as sea anemones. karatas. floro ; coronâ cyathiformi, Narcissus, totus albus. A. Amaryllis. Atamasco fl. Gall.1p.191,1.7. Narc.p.40. Sea slugs of the genus Glaucus have a wide distribution in warm vulgaris. Amaryllis. Narcissus juncifolius, prae- D. foliis erectis ; floribus ore dilatatâ, segmentis. Merci ! — Je tiens à remercier toute l’équipe enseignante : Sébastien Morlighem, Titus Nemeth, Patrick Doan, Jean-Baptiste Levée, Merci ! Barbara Dennys. Tous mes camarades : Thomas Bouville, Elisa Manente, Christina Somorjai, Roxane Gataud, Michel Sabbagh, Lauren Girbal, Merci ! Thierry Fétiveau. Tous les intervenants : Olivier Nineuil, Thomas Huot-Marchand, Elena Schneider, Gerry Leonidas, Paul Barnes et Malou Verlomme. Merci ! Pour leurs conseils et leur soutien, je remercie ma famille et mes amis, particulièrement : Agathe, Loïc, Manon, Romain, Caroline, Manu, Antoine, Yannick, Varina, Émilie Merci ! et Christine. Merci !

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