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O E O SANTUÁRIO DE Aleijadinho and the Congonhas Sanctuary Myriam Andrade Ribeiro de Oliveira TRIMÔNIO A P DO TEIROS O R

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APRESENTAÇÃO Presentation

Guardar uma coisa não é escondê-la ou trancá-la. [...] Guardar uma coisa é olhá-la, fitá-la, mirá-la por admirá-la, isto é, iluminá-la ou ser por ela iluminado. Guardar uma coisa é vigiá-la, isto é, fazer vigília por ela, isto é, estar por ela ou ser por ela. [...] Antônio Cícero

A coleção Roteiros do The collection of Heritage Patrimônio que o IPHAN Itineraries being published by e o Programa Monumenta IPHAN and the Monumenta publicam agora pretende Program intends to illuminate iluminar o que há de mais the most significant among significativo entre as nossas our creations in the hope that criações, com a esperança all may not just admire them, de que todos possam não but also care for their apenas admirá-las, mas permanence... In this way, também cuidar de sua others in the future might permanência... Assim, outros also have the privilege of no futuro poderão ainda being in their presence. estar em sua presença. In this first volume we Neste primeiro volume, focus on what is considered vamos focar aquela que é the masterpiece of considerada a obra-prima de Aleijadinho, the imposing Aleijadinho, o imponente collection at the Congonhas conjunto do Santuário de do Campo Sanctuary, here Congonhas do Campo, aqui depicted with mastery by palmilhado com maestria someone who has por quem o guarda há muito safeguarded it with her tempo com seus estudos, a studies for a long time, professora Myriam Andrade Professor Myriam Andrade Ribeiro de Oliveira. Ribeiro de Oliveira.

Luiz Fernando de Almeida Luiz Fernando de Almeida Presidente do IPHAN President of IPHAN

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CRÉDITOS Credits

Presidente da República do Brasil President of Brasil LUÍS INÁCIO LULA DA SILVA LUÍS INÁCIO LULA DA SILVA

Ministro de Estado da Cultura Minister of Culture GILBERTO PASSOS GIL MOREIRA GILBERTO PASSOS GIL MOREIRA

Presidente do Instituto do President of the National Historic and Artistic Patrimônio Histórico e Artístico Nacional Heritage Institute Coordenador Nacional do Programa Monumenta National coordinator of the Monumenta Program LUIZ FERNANDO DE ALMEIDA LUIZ FERNANDO DE ALMEIDA

Coordenação editorial Editorial coordination SYLVIA MARIA BRAGA SYLVIA MARIA BRAGA

Edição de texto Text editor CAROLINE SOUDANT CAROLINE SOUDANT

Revisão e preparação Revision and preparation DENISE FELIPE DENISE FELIPE

Design gráfico Graphic design CRISTIANE DIAS/ PRISCILA REIS (assistente) CRISTIANE DIAS/ PRISCILA REIS (Assistant)

Fotos e Ilustrações Photos and Illustrations EDUARDO LACERDA EDUARDO LACERDA ARQUIVO DA AUTORA ARQUIVO DA AUTORA ARQUIVO DO IPHAN IPHAN ARCHIVES (EMBRATUR, MÁRCIO VIANNA E PEDRO LOBO) (EMBRATUR, MÁRCIO VIANNA AND PEDRO LOBO) ARQUIVO DO MONUMENTA MONUMENTA ARCHIVES (SYLVIA MARIA BRAGA, RILSON WAGNER (SYLVIA MARIA BRAGA, RILSON WAGNER E PEDRO MOTTA) AND PEDRO MOTTA)

O48a Oliveira, Myriam Andrade Ribeiro de O Aleijadinho e o Santuário de Congonhas / Myriam Andrade Ribeiro de Oliveira. – Brasília, DF: IPHAN / MONUMENTA, 2006. 134 p. : il. ; 20 cm. – (Roteiros do Patrimônio; 1) ISBN – 978-85-7334-036-5 ISBN – 85-7334-036-3 1. Arte Barroca. 2. Santuário de Congonhas. I. Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional. II. Título. III. Série. CDD - 730

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SUMÁRIO Contents

O ALEIJADINHO E O 9 Aleijadinho and the SANTUÁRIO DE CONGONHAS Congonhas Sanctuary

A IGREJA 17 The Church

TALHA E IMAGINÁRIA 27 Wood Carving and Polychromed

PINTURA 37 Painting

O ADRO DOS PROFETAS 55 The Parvis of the Prophets

OS PASSOS 77 The Stations

A CEIA 89 The Last Supper

O HORTO 95 The Garden of Gethsemane

A PRISÃO 101 The Arrest

A FLAGELAÇÃO E A 107 The Flagellation and COROAÇÃO DE ESPINHOS Coronation of Thorns

A CRUZ-ÀS-COSTAS 119 Bearing the Cross

A CRUCIFICAÇÃO 125 The Crucifixion

BIBLIOGRAFIA 132 Bibliography

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O Santuário em seu cenário de montanhas. The Sanctuary in its mountainous setting.

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O ALEIJADINHO E O SANTUÁRIO DE CONGONHAS Aleijadinho and the Congonhas Sanctuary

“L’homme du XVII ème siècle vit en perpétuelle représentation. La morphologie des arts est dominée par l’ influence du théâtre. Le jeu des acteurs, les gestes, les attitudes sont transposés de la scène”. Germain Bazin

O plano de fundo do The backdrop for the grandioso cenário a céu grandiose open-air theater aberto são as montanhas de are the mountains of Minas Minas, banhadas de luz Gerais bathed in a tropical tropical. Os planos light. Nearer planes unveil a próximos descortinam um green lawn with scattered gramado verde com silhouettes of hibiscuses and 9 silhuetas esparsas de ipê amarelo trees, the series hibiscos e ipês-amarelos, a alternated with white série alternada de capelas chapels interlinked by a brancas interligadas por um winding path, and, along caminho sinuoso e, no eixo the axis of the ascending da perspectiva ascendente, perspective, the elegant a elegante frontaria da igreja façades of the XVIII Century setecentista, precedida pelo church preceded by the Adro dos Profetas e parvis of The enquadrada por Prophets and palmeiras imperiais. framed with

imperial Aleijadinho and the Congonhas Sanctuary palms. Aleijadinho e o Santuário de Congonhas O

ontanhas. us setting.

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Perspectiva ascendente do Jardim dos Passos. Ascending perspective of the Stations Garden.

O drama religioso The religious drama encenado nesse magnífico staged in this magnificent palco natural é o da natural theater is that of the própria Redenção do Redemption of Man, the 10 Homem, pedra angular do foundation stone of Christian dogma cristão, cujo tema dogma, whose central theme central, a crucificação do – the crucifixion of Christ the Cristo Salvador, ocupa o Savior –, occupies the place lugar de honra no altar-mor of honor on the high altar of da igreja, na invocação the church through the luso-brasileira do Bom invocation of the Luso- de Matosinhos. As Brazilian figure of Bom Jesus demais cenas se de Matosinhos. Other desenvolvem na decoração scenes are developed in the pictórica da igreja, nas pictorial decoration of the escadarias do adro e no church, along the steps Aleijadinho and the Congonhas Sanctuary interior das capelas, cuja leading up to the parvis and

Aleijadinho e o Santuário de Congonhas expressiva denominação de inside the chapels. Besides O

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“Passos”, além da alusão alluding to the original aos marcos originais da Via stations of the Via Sacra in Sacra de Jerusalém, Jerusalem, traditionally tradicionalmente medidos measured in footsteps, the em passos, sugere a expressive name Passos participação ativa do (“Steps,” or in this context, espectador no drama “Stations”) suggests the encenado, convidando-o spectator’s active a movimentar-se pelo participation in the staged amplo cenário e a deter-se drama, inviting them to em certos pontos previstos move about on the spacious no roteiro. set and pause at preset points along the route. Anunciado pelos patriarcas bíblicos Abraão, Announced by the Isaac e Jacó, que acolhem o biblical patriarchs Abraham, visitante na entrada da Isaac and Jacob, who igreja, o primeiro ato welcome the visitor at the apresenta cenas do Antigo entrance to the church, the 11 Adro dos Profetas e Jardim dos Passos. Parvis of the Prophets and the Stations Garden.

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Testamento, figuradas em First Act presents scenes pinturas na parte alta da from the Old Testament, igreja. Seus principais depicted in paintings on the protagonistas são entretanto upper part of the building. as 12 esculturas Their main protagonists, monumentais de Profetas however, are the twelve do Antigo Testamento, monumental of suntuosamente vestidos Old Testament Prophets “à moda turca”, lançando sumptuously dressed vaticínios do alto dos “Turkish style”, proclaiming suportes inseridos nos their predictions from muros de arrimo e nas pedestals built into the escadarias do adro. Cada support walls and the stairs um deles traz o texto de sua of the parvis. Each brings the profecia gravado na pedra text of his prophecy para a eternidade, já que é engraved in stone for impermanente a memória eternity, since the memory dos homens. of man is impermanent. 12 A apresentação do Novo The depiction of the Testamento inclui um New Testament includes an extraordinário número de extraordinary number of cenas fixadas na longa scenes set in a long seqüência de quadros que sequence of paintings that

à moda turca - Personagens Turkish style - Characters dressed vestidos “à moda turca” são “Turkish style” are common in comuns na arte européia dos European art from the XVI to the séculos XVI ao XVIII, tendo XVIII Centuries due to the em vista a influência cultural cultural influence generated gerada pela presença dos by the presence of Turks in turcos na Europa desde Europe since the end of fins do século XV, quando the XV Century, when

Aleijadinho and the Congonhas Sanctuary se instalaram em they settled in Constantinopla, atual Constantinople, today

Aleijadinho e o Santuário de Congonhas Istambul. Istanbul. O

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cover literally all the walls of the church and which are organized into series relating the life of the Virgin before Christ’s birth to the Childhood and Public Life of the Savior and finally His Passion and Death. But the most convincing actors are those composing the seven “living tableaux” of the Nascimento e visita dos pastores. Nave da igreja. Passion staged in the Passos Birth and visit from the shepherds. or Station chapels and Church nave. whose main focus is always recobrem literalmente todas the figure of Christ in as paredes da igreja. Estão different attitudes, organizados em séries coordinating the movement relativas à vida da Virgem of the other characters. antes do nascimento de 13 Cristo, à Infância e Vida Anunciação do Anjo Gabriel. Nave da igreja. Pública do Salvador e, Announcement by the Angel Gabriel. Church nave. finalmente, a sua Paixão e Morte. Seus atores mais convincentes são entretanto os que compõem os sete “quadros vivos” da Paixão, encenados nas capelas dos Passos e cujo foco principal é sempre a figura do Cristo em diferentes atitudes,

coordenando a Aleijadinho and the Congonhas Sanctuary movimentação dos demais Aleijadinho e o Santuário de Congonhas

personagens. O

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Passo da Prisão. Station of the Arrest.

Essa grandiosa cenografia This grand set 14 barroca descende em descends in a direct line linha direta dos famosos from the famous European Sacromontes europeus, teatros Sacromontes, symbolic simbólicos tradicionalmente theaters traditionally located encenados em “montanhas on “sacred mountains” sagradas”, como a de Varallo such as Varallo in Piemonte, no Piemonte italiano ou Italy, or Braga in the north Braga no Norte de Portugal, of Portugal, where para que os cristãos Christians unable to travel impossibilitados de viajar to the Holy Land could à Terra Santa pudessem accomplish “substitute realizar na própria pátria pilgrimages” in their lands Aleijadinho and the Congonhas Sanctuary “peregrinações de of birth. At Congonhas, the

Aleijadinho e o Santuário de Congonhas substituição”. Em Congonhas, main producer of this O

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seu principal encenador, o drama is the brilliant genial Aleijadinho, acumula Aleijadinho, who fulfills the as funções de diretor de role of set director, creator cena, criador dos of the characters and personagens e executor das executer of the sculptures esculturas que os that represent them – representam, secundado supported in this latter task nessa última tarefa pelos by the habitual auxiliaries in costumeiros auxiliares de his workshop. sua oficina. The audience is us, A platéia somos nós, privileged spectators, who espectadores privilegiados, visit this Brazilian Jerusalem que visitamos essa in the dual role of pilgrims – Jerusalém mineira na dupla moved by the painful condição de peregrinos, representation of the tocados pela representação suffering of God at the pungente do sofrimento de hands of Man – and um Deus feito Homem, e esthetic travelers, de viajantes estetas, enraptured by the beauty 15 extasiados com a beleza and extraordinary expressive das pinturas da igreja e das force of the church’s esculturas do Aleijadinho, paintings and Aleijadinho’s dotadas de extraordinária sculptures. These severe força expressiva. Estes prophets and the sublime severos profetas e as images of the Passion of sublimes imagens do Cristo Christ will forever be da Paixão ficarão engraved in our visual doravante gravados em memory, as fellow nossa memória visual, companions on como companheiros the journey of de jornada na viagem life. Aleijadinho and the Congonhas Sanctuary

da vida. Aleijadinho e o Santuário de Congonhas O

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Capela-mor da igreja do Bom Jesus. Chancel of the Bom Jesus church.

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A IGREJA The church

O arraial das The village of Congonhas, nome que Congonhas, named for a evoca certo tipo de arbusto certain type of bush which que cobria originalmente a originally covered the região, surgiu da region, arose from the exploração do ouro de exploration of alluvial gold, lavagem, como a maioria as did most towns in das cidades mineiras do colonial state. período colonial. O Set on the banks of the primitivo núcleo de Maranhão River – where at povoamento, situado à the beginning of the XVIII beira do rio Maranhão, Century gold had been onde em princípios do discovered –, the primitive século XVIII fora settlement expanded o ouro, expandiu-se quickly with the affluence rapidamente com a of incessant waves of 17 afluência de incessantes prospectors and levas de faiscadores e adventurers arriving from aventureiros, procedentes other regions of the colony de outras regiões da colônia and even Portugal. In 1734 e mesmo de Portugal. Já em the parish of Nossa Senhora 1734 era criada a freguesia da Conceição das de Nossa Senhora da Congonhas was created, Conceição das initially subordinated Congonhas, to the subordinada ao diocese of bispado do Rio de . Janeiro. Aleijadinho and the Congonhas Sanctuary Aleijadinho e o Santuário de Congonhas O

om Jesus. church.

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Santuário do Bom Jesus de Braga, Portugal. Bom Jesus de Braga Sanctuary, Portugal.

A um imigrante The founding of the português, Feliciano Bom Jesus de Matosinhos Mendes, nascido nas church is due to a 18 proximidades da cidade de Portuguese immigrant, Guimarães, arcebispado de Feliciano Mendes, born

h Braga, deve-se a fundação near Guimarães in the c da igreja do Bom Jesus de diocese of Braga. He was

he Chur Matosinhos, diretamente directly inspired by two T

A Igreja inspirada em dois important shrines in his importantes santuários de native land in the north of sua região natal, no Norte Portugal: Bom Jesus de de Portugal: o Bom Jesus de Matosinhos, in the suburbs Matosinhos, nos subúrbios of Porto, and Bom Jesus de da cidade do Porto, e o Braga, near to the city of Bom Jesus de Braga, the same name. Feliciano’s próximo à cidade do decision to dedicate mesmo nome. A decisão de himself entirely to serving

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O cumprimento de promessas ao Bom Jesus é ritual ainda em vigor nos dias de hoje, dando origem aos ex-votos depositados na Sala dos Milagres. The keeping of promises to Bom Jesus is a ritual honored until today, giving origin to votive offerings placed in the Hall of Miracles.

Feliciano de dedicar-se Bom Jesus de Matosinhos inteiramente ao serviço do and building a sanctuary in Bom Jesus de Matosinhos e à his homage on top of construção de um santuário Maranhão mountain em sua homenagem no alto resulted from the do monte Maranhão resultou fulfillment of a promise he do cumprimento de uma made for being promessa, por ver-se miraculously cured of a

milagrosamente curado de serious infirmity contracted 19 grave enfermidade contraída while mining. no trabalho da mineração. In 1757, after obtaining Em 1757, obtidas as the necessary royal and necessárias aprovações ecclesiastical approval, régia e eclesiástica, têm work began on início as obras de constructing the temple, construção do templo, paid for with the fruit of pagas com o fruto das alms that the founder (and esmolas que o fundador, e later his successors in mais tarde seus sucessores administering the new na administração da nova cult) collected along the devoção, recolhiam pelas roads of Minas Gerais, Aleijadinho and the Congonhas Sanctuary estradas das Minas, girded in a hermit’s russet Aleijadinho e o Santuário de Congonhas O

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cingidos do burel de and wielding a small ermitães e conduzindo portable oratory with the pequeno oratório portátil image of Christ Crucified, com a imagem do Cristo conserved until today in Crucificado, ainda hoje the church’s collection. conservada no acervo da When Feliciano died in igreja. Quando morreu 1765, eight years after Feliciano, em 1765, oito beginning the works, the anos após o início das church was already fit to obras, já se encontrava a serve for worship with igreja em condições de three altars installed but servir ao culto, com três still without the retable altares instalados, ainda and image of Bom Jesus que sem os retábulos, e a de Matosinhos imported imagem do Bom Jesus de from Portugal and placed Matosinhos importada de prominently on the Portugal em situação de high altar. destaque no altar-mor.

20 Bom Jesus de Matosinhos - Esta Bom Jesus de Matosinhos - This imagem primitiva é sem dúvida a primitive image is without a doubt que figura hoje no sepulcro do altar- that currently (re) presented on the h c mor, infelizmente, descaracterizada sepulcher of the high altar, por uma restauração que eliminou o unfortunately mischaracterized by a olhar divergente, característica restoration which eliminated the he Chur

T fundamental da iconografia do divergent gaze, a fundamental

A Igreja Senhor de Matosinhos, junto com characteristic of the iconography of os pés pregados separadamente na the Senhor de Matosinhos, together cruz, e o perizônio longo, cobrindo with the feet nailed separately onto os joelhos. Essas características the cross and the long perizonium provêm da imagem medieval covering the knees. These venerada no Santuário de characteristics come from the Matosinhos em Portugal. O olhar medieval image worshipped in the divergente tem base teológica na Matosinhos Sanctuary in Portugal. angústia do Cristo em seus The divergent gaze is theologically momentos finais, simultaneamente based on Christ’s anguish in his final ligado à terra e ao céu, em virtude moments, simultaneously linked to de sua dupla natureza, divina e earth and heaven in virtue of his humana. dual nature, human and divine.

guiacongonhas 12/12/063:01PMPage21 c Chur Igreja, Adro dosProfetaseconstruçõesanexas(casaex-votos ecapela). o mestre-de-obr nessa primeir responsáveis pelaobra, hipótese pro Feliciano Mendesé a orientaçãodopróprio relação aoautordoprojeto, arquivos doSantuáriocom indicação figurenos Martins. Embora nenhuma Francisco Gonçalves Antônio Gonçalves Rosae oficiais decarpintaria Dantas, secundadospelos pedreiro Domingos Antônio Rodrigues F a 11dejaneiro1760. Francisco de Vila Rica, Ordem Terceira deSão termo desuaentr profissão mencionadano “oficial depedreiro”, Congonhas era também que oprimeiroermitãode hapel). Os principais ch, Parvis oftheProphetsandannexedconstructions(house forvotive offeringsand alcato eo váv a etapa,for el, umav as ada na Antônio am ez January 11,1760. Francis of Vila Rica on Third OrderofSaint when enteringthe his admittedprofession also an“officialmason”– hermit ofCongonhaswas h himself isaprobable of Feliciano Mendes project w w Sanctuary’ indication inthe Martins. While thereisno and Francisco Gonçalves Antônio Gonçalves Rosa by officialcarpenters Antônio Dantas,supported and themasonDomingos Antônio RodriguesFalcato were themastermason during thisinitialstage responsible forthework ypothesis sincethefirst ho thedesignerof T hose chiefly as, theguidance s ar c hi v es asto

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Aleijadinho and the Congonhas Sanctuary

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A Igreja 22

The Church Pediment oftheBomJesus church. F incluiu tambémofrontão obra quepossivelmente no acréscimodastorres, Cerqueira interveio ainda Tomás daMaiaBrito. da igreja,emparceria com edificação dacapela-mor Sua principaltarefafoia Minas naépocarococó”. importantes arquitetosde como “umdosmais Germain Bazinavaliou de LimaCerqueir em CongonhasdeFrancisco 1773 assinalaapresença rontão daigrejadoBomJ O períodode1769a esus. a, que included theflowing work thatpossiblyalso by addingthetowers, a Cerqueira alsointervened Tomás daMaiaBrito. c construct thechancel ofthe His maintaskwas to during therococoperiod.” architects inMinasGerais “one ofthemostimportant Germain Bazinconsidered Lima Cerqueir Congonhas ofF 1773 marksthepresencein hurch inpartnershipwith T he periodfrom1769to a, w r ancisco de ho

guiacongonhas 12/12/063:01PMPage23 acima do moldura emsemicírculo bem comoumasegunda de perfilmovimentado, Pediment andtowers oftheBomJesus church. Frontão etorresdaigrejadoBomJesus. região mineir da arquitetura religiosada acompanhando aev modernizar oedifício, revela odesejode puramente ornamental, Essa moldura, de efeito óculo trilobado forma deumtrevo (trifólio). ou ovalado, nestecasosoba e daluz;freqüentementecir janela, destinadaàpassagemdoar óculo trilobado Abertura ou - a noperíodo. olução cular . the semicircular molding above pediment andasecond the period. Ger ar evolution ofreligious by accompanying the to modernizethebuilding this moldingreveals adesire purely ornamentaleffect, shamrock (three-leafclover) o of airandlight;frequentlycircular or window designedtoallow thepassage trilobed oculus chitecture intheMinas v al, inthiscaseitistheshapeofa ais regionduring trilobed oculus - An openingor . Ofa

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A Igreja 24

The Church Coat-of-arms oftheBrotherhoodBomJesus deMatosinhos.Church portal. Brasão daIrmandadedoBomJesus deMatosinhos.Portada daigreja. longo danave. Entretanto, supressão doscorredores ao comum comaquelaigrejaa Preto, tendotambémem em SantaEfigêniadeOuro ligeiramente recuadascomo torres transbordantes e sua plantajáincorpor transição nessaevolução: efeito ummomentode Congonhas representacom A igrejadoBomJesus de a tr the suppressionof common withthatchurch Preto, andalsohasin at SantaEfigêniadeOuro recessed towers likethose o plan already incorporates transition inthisprocess:its represents amomentof de Congonhasclearly v aditional corridorsalong erflo The church ofBomJesus wing andslightly

guiacongonhas 12/12/063:01PMPage25 da igreja. proprietária Matosinhos, Bom J irmandade do identificam a e ostrêscr cinco chagas deCristo rocalhas composição ornamentalde brasão deirmandadeem tema dacartelacomo Gerais, introduzindoo ciclo rococóemMinas inovadora éaprimeira do como foidito. A portada com exceçãodofrontão, metade dosetecentos, mineiros daprimeira caracterizou ostemplos rígido linearismoque permanece submetidoao todo oconjunto base aconcha estilizada. de formasassimétricastendopor próprio doestilorococó,composto rocalhas francês esus de rocaille - . Nela,vêem-seas Palavra derivada do avos que . Temadecorativo of Christandthethree can beseenthefivewounds rocaille fraternity inanornamental with thecoatofarms the themeofcartouche Minas Gerais, introducing first oftherocococ The innovative portalisthe pediment asnotedearlier. XVII Century, exceptforthe during thefirsthalfof Minas Gerais churches linearism thatcharacterized subordinated totherigid entire complexremains the nave. Nevertheless, the based onastylizedshell. composed ofasymmetricalforms peculiar totherococostyle, rocaille. A decorative theme rocaille spikes thatidentify - composition. Init Derived fromtheFrench the fraternal order ofBom Jesus de Matosinhos, the c o wner of ycle in hur c h.

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Retábulo da nave, de Jerônimo Felix Teixeira. Nave retable, by Jerônimo Felix Teixeira.

Teixeira. T eixeir a. guiacongonhas 12/12/063:01PMPage27 Jesus, como Santuário doBom decoração do trabalharam na artistas bracarenses que introduzido diretamentepor gosto daregiãodeBraga, contrário, predominouo cidade, emCongonhas,ao procedentes daquela Aleijadinho comartistas Lisboa, apreendidopelo prev Se emOuroPreto primeir ao barrocoquevigorouna a partirde1760,sucedendo nas igrejasdeMinasGer filiação francesa, adotado diferentes donovo estilode entretanto, vertentes duas igrejasapresentam, Assis emOuroPreto. igreja deSãoFrancisco de o Aleijadinho crioupara a mineiro, comparável àque uma dasjóiasdorococó Santuário deCongonhasé A decoração interna do aleceu ogostode Wood carvingandpolychromed sculpture a metadedoséculo. T LAEIMAGINÁRIA E ALHA As ais around Braga reigned, the tasteofregion Congonhas, tothecontrary, from thatcity–,in through artistsheralding acquired by Aleijadinho taste ofLisbonprev century during thefirsthalfof that was somuch invogue succeeding theBaroque beginning in1760, Minas Gerais churches French originadoptedby aspects ofthenewstyle churches embody different Preto. However, thetwo F for thechurch ofSaint to what Aleijadinho created Gerais rococo,comparable of thejewelsMinas Congonhas sanctuaryisone rancis of Assisi inOuro introduced directlyb The decoration ofthe Bragan artistswho . IfinOuroPretothe worked onthe decoration ofthe Bom Jesus ailed – y

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Talha e imaginária 28

Wood carving and polychromed sculpture Chancel retable,by João Antunes deCarvalho. Retábulo dacapela-mor, deJoão Antunes deCarvalho.

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Jerônimo Félix Teixeira e Sanctuary, such as Jerônimo Francisco Vieira Servas. Félix Teixeira and Francisco Vieira Servas. A obra de talha principiou pelos retábulos The carving work began da nave, pelos quais o with the retables in the entalhador Jerônimo Félix nave, for which the Teixeira recebeu, entre woodcarver Jerônimo Félix 1765 e 1769, importante Teixeira received, between pagamento, que 1765 and 1769, an provavelmente incluiu important sum that também os dois púlpitos, probably also included the que são de fatura two pulpits, since they are semelhante. Completados listed on a similar invoice. em 1772 por Manuel Completed in 1772 by Rodrigues Coelho, esses Manuel Rodrigues Coelho, retábulos têm desenho these retables have a funcional, adaptado à functional design, adapted inserção em chanfro nos for chamfered insertion into cantos da parede do arco the corners of the cross- 29 cruzeiro. No da esquerda, arch wall. On the left is conserva-se bela imagem conserved the beautiful setecentista de São seventeenth-century image Francisco de Paula, cujo of Saint Francis of Paula, símbolo charitas figura na whose symbol “charitas” is cartela acima da sanefa, represented in the atestando a destinação cartouche above the original do altar. O mesmo valance, attesting to the

charitas - A palavra latina charitas charitas - The Latin word charitas (caridade ou amor), rodeada de (charity or love) surrounded by chamas, é a divisa da ordem dos flames is the symbol of the Minims Mínimos, fundada por São order founded by Saint Francis of Aleijadinho and the Congonhas Sanctuary

Francisco de Paula. Paula. Aleijadinho e o Santuário de Congonhas O

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Altar-mor. Coroamento em dossel sinuoso (balestra). High altar. Crowning motif in flowing dossal (ballista).

não acontece com relação original destination of the ao outro retábulo, cuja altar. The same is not the cartela, com o símbolo de case with the other retable, São Francisco de Assis (dois whose cartouche, with the braços em “X”) não symbol of Saint Francis of corresponde à imagem de Assisi (two arms in an X), Santo Antônio venerada does not correspond to the

30 atualmente. Observe-se currently worshipped image ainda que foram retiradas of Saint Anthony. It can as imagens menores que also be seen that the ocupavam os suportes smaller images which laterais de ambos os occupied the lateral altares1. supports on both altars hromed sculpture have been removed 1. No retábulo da capela- alha e imaginária T mor, executado por João On the retable of the Antunes de Carvalho entre chancel – executed by João 1769 e 1775, aparece pela Antunes de Carvalho ood carving and polyc

W primeira vez na talha between 1769 and 1775 –

1 - Em fotografias antigas é possível ver 1 - In old photographs it is still possible to algumas dessas pequenas imagens ainda see some of these small images in the nos nichos, como no livro de Edgar de niches, such as in Edgar de Cerqueira Cerqueira Falcão, Relíquias da terra do ouro Falcão’ s book Relíquias da terra do Ouro (1946, p. 359). (1946), p. 359.

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mineira o elegante motivo appears for the first time in de coroamento em dossel Minas Gerais carving the sinuoso (balestra), repetido elegant crowning motif in a posteriormente em todos flowing dossal (arbalette) os retábulos de Francisco repeated later in all of Vieira Servas. A presença Francisco Vieira Servas’ de Servas em Congonhas retables. The presence of é, aliás, atestada Servas in Congonhas was in documentalmente no ano fact documented in the year de 1778, quando foi pago 1778, when he was paid for pela execução de “quatro executing “four large anjos grandes”. angels.” No conjunto de imagens Among the set of images desse retábulo, chamam on this retable, those which particularmente a atenção attract the most attention os elegantes tocheiros que are the elegant angel- ocupam na base do trono o candleholders occupying lugar onde em princípio the place on the base of the deveriam estar a Virgem das throne where in principle 31 Dores e São João, para should be Mary and the complemento da cena do Apostle John to Calvário. A atribuição complement the Calvary desses tocheiros é incerta, scene. The attribution of aceitando-se a hipótese de these angel-candleholders is

quatro anjos grandes - Dois desses four large angels - Two of these anjos são, sem dúvida, os que angels are, without a doubt, those apresentam a cartela com o that present the cartouche with the símbolo da Irmandade no fecho do symbol of the Fraternity in the arco cruzeiro. Os outros poderiam keystone of the cross-arch. The ser os tocheiros grandes do others could be the large angel- presbitério, feitos provavelmente candleholders in the presbytery, em colaboração com auxiliares probably made in collaboration Aleijadinho and the Congonhas Sanctuary

menos competentes. with less competent auxiliaries. Aleijadinho e o Santuário de Congonhas O

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Wood carving and polychromed sculpture esquerda eSantaCecíliaà laterais, SãoDomingosà Carvalho. As dosnichos entalhador dúvida dopróprio forma deestípites,sãosem dimensões dossuportesem perfeitamente integr da cenadoCalvárioe justificadas pelaiconogr V as querepresentama Quanto àsdemaisimagens, iconografia tradicional. divergente, segundosua separados eolhar Matosinhos, depés monumental Senhorde portuguesa, comoo serem deimportação com afacedeCristoimpressa. portanto poratributoumtecido Caminho doCalvário,tendo enxugou orostodeCristono textos apócrifos,foiamulherque São Longuinho Verônica Lucas 23:47). (Matheus 27:54;Marcos 15:39; Cristo como"ofilhodeDeus" que, naCrucificação,reconheceu hagiografia, trata-se docenturião raríssimos relatosarespeitodesua Jesus Cristoe,deacordocomos século, foicontemporâneode erônica - Segundotradição dos e , João Antunes de São Longuinho - Viveu noprimeiro adas às afia , Saint Longinus representing for theotherimages,those traditional iconography. As gaze accordingto separate feetanddivergent de Matosinhos,withhis like themonumentalSenhor they arePortuguese imports hypothesis isacceptedthat uncertain, althoughthe b were withoutadoubtmade shaped supports,which dimensions ofthestipe- perfectly intothe Calvary sceneandfit b author Carv y J y theiconogr w apocryphal tradition, was the Veronica Saint Longinus Luke 23:47). (Matthew 27:54;Mark15:39; Christ as“thesonofGod” who attheCrucifixionrecognized hagiography, was thecenturion r Jesus Christand,accordingtothe first century, was contemporary of face imprintedonitasanattribute. therefore hasaclothwithChrist’ along theP are reportsregardinghis oman w oão alho. Ofalesserudite , theimagesin Antunes de - ho s According tothe ath ofCalv w - abbed Christ’s face V Lived duringthe eronica aphy ofthe are justified ary , and and s

guiacongonhas 12/12/063:01PMPage33 meados doséculoXX colocados noretábuloem tocheiros menoresforam Santana Mestra eosdois tardias. Jáasimagensde erudita, parecemmais direita, defatura menos Reliquary bustsofthec Bustos relicáriosdosdoutoresdaigreja,de figuram noretábulo. essas trêsúltimasimagensaindanão 2 - dimensões menores,foram mor para abanquetadoaltar- esculpidos pelo J Ambrósio, doutores daigreja relicários dossantos magníficos bustos– merecem osquatro erônimo eGregório, V er fotografia citadananota1,qual Referência especial . Quatrooutros,de Agostinho, hur Aleijadinho ch’s theologicalsaints,by Antonio Francisco Lisboa, Aleijadinho. 2 . Antonio F Century the middleofXX were putontheretablein the two smallertochères Anne (Mary’s mother)and later. The imagesofSaint to theright–appeared to theleftandSaintCecilia side niches –SaintDominic represented intheretable. w 2 -Seephotograph mentionedinnote1, banquette ofthehighaltar. Aleijadinho forthe Gregory –sculptedby Augustine, Jerome and of thechurch – Ambrose, the greattheologicalsaints magnificent reliquariesof deserv hic rancisco Lisboa,o Aleijadinho. Special mentionis h theselastthreeimagesarenoty ed forthefour 2 . et

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Talha e imaginária 34

Wood carving and polychromed sculpture Campanile holdersintheformofdragons. Porta-campanários emformadedragões. escultura monumentaldo púlpitos, quelembram a em pedra nabasedos curiosos animaisesculpidos retábulos docruzeiro,eos lampadários acimados servindo deporta- fabulosos dr da igreja,observar aindaos Mariana. de Museu Arquidiocesano encontr dos quaisdoisse colater feitos para osretábulos Na decor ais doarco cruzeiro, am atualmenteno agões orientais, ação docorpo monumental sculptureof the pulpitswhich recallthe from stoneatthebaseof curious animalssculpted of thecross-ar holders abo serving ascandelabr fabulous orientaldr the church’s nave arealso Museum. the Mariana which two arecurrentlyin retables ofthecross-arch, of were madeforthecollateral Four othersofasmallersize Among thedecor ve theretables Ar c c h and hdiocese agons a- ation of

guiacongonhas 12/12/063:01PMPage35 Cristo. símbolos daPaixão de bacias estãorepresentados e naspequenascartelasdas Esperança (comaâncora), Fé (comacruz)eda personificam asvirtudesda púlpitos, figuras femininas Acima dosdosséisdesses período românicomedieval. Púlpito aoladoesquerdodanave. Pulpit totheleftofnave basins. the smallcartouches onthe Passion canbefoundin while symbolsofChrist’s Hope (withananchor), of Faith (withacross)and figures personifythevirtues these pulpits,feminine period. Above thedossalsof the medieval Romanesque

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Pintura do forro da capela-mor, de Bernardo Pires da Silva. Painting on the ceiling of the chancel, by Bernardo Pires da Silva.

daSilva. daSilv a. guiacongonhas 12/12/063:01PMPage37 que foirealizada,importa secundária. Naépocaem a visãoestéticaé Castro, entre1778e1787, Correia marianense J executada pelopintor religiosa, emgrande parte de museu. como numapinacoteca capela-mor as paredesdanave eda formatos v em painéisfixos,de em estilorococó,pintur contínuas deperspectivas com belascomposições inteir brasileira. Além derecobrir arquitetura colonial raro deunidadeestilona excepcional umexemplo fazendo dessaigreja retábulos epúlpitos, admiravelmente atalhados pintura quecomplementam Mas nessapinacoteca Resta falardasobras de amente osdoisforros ariados, ocupam , alinhadas oão as P Painting v INTURA a accomplished, what was time when itwas vision issecondary. At that and 1787–theaesthetic of Marianabetween1778 from theMinasGerais town Nepomuceno CorreiaCastro the painterJ gallery –largelyexecutedb museum. aligned asifinanart the nave andthechancel, shapes occup fixed panelsofv in rococostyle,paintingson compositions ofperspectives with beautifulcontinuous covering thetwo ceilings architecture. Besides Brazilian colonial example ofunitystylein exceptional church arare and pulpits,makingthis the carvingofretables admirably complemented of thepaintingthat But inthisreligiousart Mention shouldbemade oão y thewalls of arying y

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Pintura 38

Painting Redenção doHomem Matosinhos naépocados em massaaoSantuáriode instrução dopovo, queaflui didático dasimagenspar antes detudoouso Entrance forthePilgrimage. Entrada daRomaria. J sua GlorificaçãonoCéuao Sepultamento doCristoe pecado de Adão ao ubileus conseqüências). (c a Congonhasnaestaçãooutonal virtude dasdificuldadesdeacesso suprimido odomêsdemaio,em Santa Cruz).Posteriormente, foi (Festas daInvenção eExaltação da meses demaioesetembro realizados, inicialmente,nos Jubileus huv as copiosasesuas Osjubileuseram - . T oda ahistóriada – do a most suggestive scenes,from represented throughthe the RedemptionofManis Jubilees during thecelebration ofthe the MatosinhosSanctuary which flocked inmassesto for instructingthepopulace, didactic useoftheimages most importantw consequences). (heavy rains andtheir accessing Congonhasinautumn dropped duethedifficultyof Later, theMay festival was Exaltation oftheHolyCross). Jubilees F of May andSeptember(the initially heldduringthemonths easts ofIn . The entirehistoryof - The jubileeswere vention and as the

guiacongonhas 12/12/063:01PMPage39 sua simbologianodrama escolhidas emfunçãode nave edacapela-mor, perspectiva dos forrosda ainda asvastas pinturas em Testamento enquadram A Noé apósodilúvioe irmão Caim,oSacrifíciode Assassinato de Abel pelo continuando como esquerda edireitadoóculo, Expulsão doP do Pecado de Adão e começando pelosepisódios do Antigo Testamento, também dedicadaacenas A partesuperiordocoroé forro, abaixodocoroalto. corpo nosmedalhõesdo Jacó, figurados emmeio- bíblicos, Abraão, Isaace três grandes Patriarcas peregrino éacolhidopelos suas cenasmaissugestivas. representada pormeiode Nascimento deIsaac. Espírito Santo lado deDeusPai edo viso a Na entrada daigreja, o Cenas do Abraão do Antigo ar – aíso, à encontra-se of continuing withtheMurder and rightoftheoculus, from Paradise, totheleft of Adam’s SinandExpulsion beginning withtheepisodes from theOld Testament, is alsodedicatedtoscenes upper partofthechoir loft below thechoir loft. The the medallionsofceiling represented inhalfbod Abraham, IsaacandJacob, great biblicalPatriarchs, welcomed by thethree church, pilgrimsare Father andtheHolySpirit. in Heaven besideGodthe Burial andHisGlorification the sinof Adam toChrist’s and thec on theceilingsofnave vast paintingsinperspective Testament alsoframe the Abraham ofIsaac’s Birth. Flood andtheMessageto Noah’ in Christ’s Calvary drama, because oftheirsymbology Abel b At theentrance to the Scenes fromtheOld s Sacrificeafterthe y hisbrotherCain, hancel, chosen y on

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Pintura 40

Painting gr figura bíblicadoCristo, Egito, consider cenas davidadeJosé do cimalha, figuram assimoito paredes danave, acimada Correndo aolongodas pedr do CalvárioCristo, with arepresentationoftheHoly Trinity. Painting ontheceilingofnave, by João Nepomuceno CorreiaeCastro.Central medallion representação daSantíssima Pintura doforrodanave, deJoão NepomucenoCorreiaeCastro.MedalhãoCentral coma aças aumasériede a angulardaRedenção. ado pré- T rindade. analogies, such asthefact thanks toaseriesof biblical pre-figuretoChrist Egypt, consideredthe scenes ofJ above thecyma areeight along thewalls ofthenave Redemption. Running the cornerstoneof oseph’s lifein

guiacongonhas 12/12/063:01PMPage41 far Putifar, chefe daguardado sedução damulherde José tentandoescaparà de José (trêspersonagens), anunciando aJacó amorte cenas dosirmãos se, emsentidohorário,as porta deentrada. Seguem- espectador quetranspõe a abóbada, àesquerdado seqüência nocantoda personagens) inaugura a pelos irmãos(quatro perseguidos evendidos. ambos teremsido analogias, comoofatode from thepaintingonceilingofnave. The brothersannounceJoseph’s death.Detail Detalhe dapintur Os irmãosanunciamamortedeJosé. aó (doispersonagens)e A cenadavenda de José a doforrodana v e. painting ontheceilingofnave. J pintura doforrodanave. J (two characters), and guard ofthepharaoh wife ofPotiphar, thechief to escapeseductionby the characters), Joseph trying to Jacob (three announcing Joseph’s death scenes ofthebrothers Proceeding cloc through theentrance door. spectator who crosses the vault, totheleftof sequence inthecornerof characters) inaugurates the sale by hisbrothers(four and sold. that bothwerepersecuted oseph andP osé eamulherdePutifar The sceneofJoseph’s otiphar’ s wife.Detailfromthe . Detalheda kwise are

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Pintura 42

Painting de Jacó eJosé personagens) eoencontro ocorridos noEgito(quatro anunciando aJacó osfatos personagens), osirmãos aos irmãos(seis J do faraó (trêspersonagens), J lado daabóbada,temos (três personagens).Dooutro dos companheirosdeprisão José interpretandosonhos from thepaintingonceilingofnave. Joseph gettingtoknow hisbrothers.Detail Detalhe dapintur José dando-seaconheceraosirmãos. mãos durante avisita. capítulos 37-46,queéinteressanteter em 3 -EssascenasestãorelatadasnoGênesis, vez, alusivas àvidadoRei da capela-morsão,porsua osé dando-seaconhecer osé interpretandosonhos As cenaslater a doforrodanave. 3 . ais doforro (three c dreams ofhisprisonmates Joseph interpretingthe ceiling ofthenave. Egypt. Detailfromthepaintingon The brotherstellingJacob what happenedin Egito. Detalhedapintur Os irmãosanunciandoaJacó oocorridono ha chapters 37-46,which isinterestingto 3 - These scenesarerelatedin Genesis, ceiling ofthechancel, in encounter withJoseph characters) andJacob’s happened inEgypt(four explaining toJ characters); thebrothers with hisbrothers(six becoming reacquainted c phar have Joseph interpretingthe other sideofthevault we har v e onhandduringthevisit. T he later acters); Joseph aoh’ har s dreams(three acters). Onthe al scenesonthe acob w a doforrodanave. hat 3 .

guiacongonhas 12/12/063:01PMPage43 personagens), Encontrocom santificados (dois David compães Saul (doispersonagens), amigo Jônatas,filhodoRei Despedida deDavid eseu Golias (umpersonagem), com acabeçadecepadade representações deDavid Seguem-se as Samuel (doispersonagens). Unção deDavid por esquerda, comacenada região centr A seqüênciainicia-sena Ev genealogia estabelecidano do Cristo,segundoa Da painting inthechancel. Anointment ofDavid. Detailfromthe capela-mor Unção deDavid. Detalhedapintura da angelho deSãoMateus. vid, antepassadodireto . al daabóbadaà (one c with Goliath’s severed head representations ofDavid T Samuel (two characters). Anointment ofDa v of thecentr sequence beginstotheleft Matthew’s Gospel. The established inSaint according tothegenealogy direct ancestorofChrist the lifeofKingDavid, a turn, representaspectsof Detail fromthepaintinginchancel. David saying farewelltohisfriendJonathan. Detalhe dapintur Despedida deDavid eseuamigoJônatas. with sanctifiedbread(two (two characters); David Jonathan, sonofKingSaul farewell tohisfriend ault, withthesceneof hese arefollowed by har acter); David’s a dacapela-mor. al partofthe vid by

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guiacongonhas 12/12/063:01PMPage44 Chancel. Da Capela-mor. David comospãessantificados. Pintura 44 vid withthesanctifiedbread. Painting personagens) segundo filhodeSaul(dois cabeça dorival Isboset, e David recebendoa de Saul(doispersonagens) espada), Notíciadamorte atir (personagem único Suicídio deSaul Abigail (doispersonagens), respecti Livros deSamuel,capítulos18-31e1-4, remetemos àleitur usuais naiconografia daartecristã, 4 -Para compreensão dessascenaspouco quadros comcenasdo extraordinária seqüênciade desenvolve-se uma nave edacapela-mor, Ao longodasparedesda ando-se sobreuma vamente. a doPrimeiroeSegundo 4 . David and Abigail. Chancel. David e Abigail. Capela-mor. the New pictures withscenesfrom extr na with c respectively. Samuel, c suggest readingthe1stand2ndBooks of in theiconography ofChristianart,we son (two characters) rival Isboseth, Saul’s second receiving theheadofhis c of thedeathSaul(tw himself onasword); news single character throwing c 4 - har har haracters), Saul’s suicide(a ve andthechancel isan T Along thew o understandingtheseunusualscenes aordinary sequenceof acters); themeeting acters) andDavid Abigail (tw hapters 18to31and14, Testament whose Suicide ofSaul.Chancel. Suicídio deSaul.Capela-mor. alls ofthe o 4 . o

guiacongonhas 12/12/063:01PMPage45 relati grupos distintos,oprimeiro podem serdivididas emtrês capela-mor.pinturas As especialmente sensível na belo efeitodecor disponív forma dosespaços moldur Novo Testamento,cujas News ofthedeathSaul.Chancel. Notícia damortedeSaul.Capela-mor. espectador procurar simétrica, dev seqüência contínuae,sim, leitura nãosefazem das cenasabóbadas,a P Cristo eoterceiro asua Infância e Vida Públicado Virgem, osegundoaoda aixão eMorte. Ao oposto v o aocicloda as acompanhama eis, produzindo endo o ati v Vida da o, r continuous sequencebut are notfixedina the vaults, thesepictures Contrary tothesceneson Passion andDeath. and thethirdcovering His and PublicLifeofChrist dealing withtheChildhood of the the firstrelati into threedistinctgroups: paintings canbedivided the c especially mo beautiful, ornamentaland available, producinga shapes ofthespaces frames accompany the Isboseth. Chancel. Da Isboset. Capela-mor. David recebendoacabeçadorival ather symmetrically vid recei hancel. V ving theheadofhisri irgin, thesecond These v ving effectin e totheLife , v al

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Pintura 46

Painting Entrance tothechurch andthechoir loft. Entrada daigrejaecoroalto. à vidada dispostas seiscenasalusivas abaixo docoro,estão episódios. seqüência lógicados da esquerdaedireitaa alternadamente nasparedes Anunciação do Casamento comSãoJosé, Apresentação ao Templo, Nascimento da Virgem, a quem entr Santana, nocantodireitode primeira éa Anunciação a nascimento doCristo. anteriormente ao Na entr V a, seguidado ada daigreja, irgem, Anjo A Announcement (totheleft) Gabriel’sthe Angel Marriage toSaintJoseph, Presentation tothe Temple, by theBirthof Virgin, to whom enters–,followed Anne –intherightcorner Announcement toSaint Christ’s birth. The firstisthe the lifeof loft, aresixscenesdepicting church, below thechoir on theleftandrightwalls. of theepisodesalternately follo requiring thespectatorto At theentrance tothe w thelogicalsequence V irgin priorto

guiacongonhas 12/12/063:02PMPage47 seis episódios. totalizando esquerdo, do lado de Lázaro, Ressurreição com a série termina de J no Poço a Samaritana e oEncontrocom T Os Vendilhões do Templo, a direita e,domesmolado, Sermão naMontanha,à esquerda, seguidodo Batismo noJordão, à Pública teminíciocomo episódios. Oda Vida totalizando quatro Doutores (àesquerda), Egito eJesus entreos sucessivamente Fugapara o Jesus ao Templo, àdireita,e seguida da Apresentação de dos Pastores, àesquerda, Cristo começacoma Visita de SantaIsabel(àdireita). terminando coma Visitação Gabriel (àesquerda)e entação deCristo O ciclodaInfânciado acó. A V V isita dospastores.Lado isit oftheShepherds. esquerdo dana Left tothena the sameside, The Peddlers Mount totherightand,on by theSermonon Jordan totheleft,followed with theBaptismin Public Lifesequencebegins totaling fourepisodes. The Doctors (totheleft), Egypt andJ successi Temple totherightand Presentation ofJesus tothe left, followed by the Visit oftheShepherdsto Childhood beginswiththe the right). Visitation ofSaintIsabel(to and endingwiththe v v e. e. The cycle ofChrist’s Christ’ in the Temple, vely hisEscapeto esus amongthe episodes. totaling six the leftside, of Lazaruson the Resurrection series endswith J the Wellof the Samaritanat Encounter with and the acob. s T emptation T he

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Pintura 48

Painting episódios ilustra em a seqüêncialógicados simétrica, comonanave, mor. Emdisposição direita, próximaaoaltar Crucificação, naparededa esquerda, àcenafinalda no registroinferiorà em J Entrada Triunfal do Cristo em seisepisódios,da nas paredesdacapela-mor do Salv relativos àPaixão eMorte pintur iconográfico. decorativo, semsignificado de paisagensefeito preenchidos compinturas portas epúlpitosforam espaços v Interessante observar queos the nave. Escape toEgypt.Left esquerdo dana Fuga par O terceiro ciclode erusalém, representada a oEgito.Lado as, ilustr ador v agos acimadas e. , desen ando temas v olv Lado esquerdodanave. Baptism intheJordan. e-se Batismo noJordão. - Left tothenave. iconogr effect, withoutany landscapes forornamental were filledwithpaintingsof abo that theemptyspaces It isinterestingtoobserve episodes illustr sequence ofthefollo the nave, thelogical Symmetrically placedasin wall, nearthehighaltar. Crucifixion ontheright left tothefinalsceneof in thelower scenetothe Entry intoJerusalem shown from Christ’s Triumphal the c developed onthewalls of Death oftheSavior, is relative tothePassion and paintings, illustr T v he thirdc e thedoorsandpulpits hancel insixepisodes, Encounter withtheSamaritanat aphic significance. poço deJacó. Ladodireitodanave. O encontrocomasamaritanano Well ofJacob. Righttothenave. ycle of ates tw ating themes wing o

guiacongonhas 12/12/063:02PMPage49 Ecce Homo Coroação deEspinhos, Pretório, Flagelação, diante dePilatosno Jesus diantedeCaifás,Jesus Agonia noHorto,aPrisão, Eucaristia. Seguem-sea pés eaInstituiçãoda com osapóstolos:oLava- diferentes daCeiadoCristo seguida doismomentos Chancel withretableandparietalpaintings. Capela-mor comretábuloepintur sua mãe,Maria. momento doencontrocom Caminho doCalvário,no judeus porPilatos)e sendo apresentadoaos e coroadodeespinhos, (Jesus flagelado a parietais. mother Mary time ofencounteringhis Path ofCalvary atthe the Jews by Pilate)andthe thorns, beingintroducedto whipped andcrowned with of Thorns, EcceHomo(Jesus, Flagellation, theCoronation in theCourt, Caiphas, Jesus beforePilate Arrest, Jesus before Agony intheGarden, Sacrament. Next come the and theInstitutionof apostles: thefoot-washer Christ’s LastSupperwiththe different momentsfrom .

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Pintura 50

Painting Image ofBomJ Imagem doBomJ P Deposição, emgravura, representação da lado, éprovável queuma 14 cenasda Via Sacra ou totalizando aseqüênciade sarcófago doaltar, retábulo easegundano primeira nocamarimdo do SenhordeMatosinhos,a escultur estão representadosnas Deposição no Paixão, Jesus Crucificadoe assos daP P escultóricos dasCapelasdos Aleijadinho nosgrupos cenas foram retomadaspelo Passos daPaixão séries deseteoumúltiplossete. geralmente representadosem lembrar queosPassos eram do CalvárioeCrucificação. Vale Flagelação, Coroação,Caminho assos: Ceia, Os últimosepisódiosda as degr esus deMatosinhosintheSarcophagus ofthehighaltar. Agonia, Prisão, esus deMatosinhosnoSarcófago doaltar-mor. aixão - Setedessas Túmulo, ande porte . P or outro representation ofthe it isprobablethata P Sacr fourteen scenesofthe Via totaling asequenceof sarcophagus ofthealtar, the secondin first inthemainplaceand Senhor deMatosinhos,the the largesculpturesof T and HisPlacementinthe Passion –Jesus Crucified omb –arerepresentedby assion in seriesof7ormultiples7. Stations wereusuallyrepresented It isw Path ofCalvary andtheCrucifixion. Flagellation, Coronationof Thorns, Last Supper, the Agony, the Arrest, groups oftheStationchapels: the Aleijadinho inthesculptural these sceneswereresumedb Stations oftheP The finalepisodesofthe a or orth rememberingthatthe . Ontheotherhand, Stations ofthe assion - Sev en of y

guiacongonhas 12/12/063:02PMPage51 revoada deanjinhose Santo, emmeioauma pelos raios doEspírito Deus Pai, unidosambos céu, sentadoàdireitade Redentor érepresentadono cruz dosuplício,o da paixãoesegur com asmar na qual,ainda pintura danave, cena central da glorioso na epílogo tem um Salv Cristo e mortedo pela paixão pecador homem redenção do Portugal. referida dev a Nicodemos,origemda Cristo Crucificado,atribuída encontra umaescultura do pescadores deMatosinhos que umgrupode do episódiolendárioem se encontra uma ilustração do medalhãoforro.Nele tenha inspirado a pintura A históriada ador cas oção em ando a Pintur P ainting inthena a dana Central scene. ve. Cenacentral. amid soaringangelsand the rays oftheHolySpirit the Father, both unitedby seated totherightofGod is representedinhea martyrdom, theRedeemer and holdingthecrossofhis the marksofpassion Crucified Christattributed find asculptureofthe fishermen fromMatosinhos episode inwhich agroupof illustration ofthe fabled the ceiling.Initisan painting ofthemedallionon the inspiration for the Deposition inengraving was v to Nicodemos,theorigin e. of thereferredcult central sceneof which, stillwith the nave, in the paintingin in Portugal. epilogue inthe glorious sinful man’s Savior hasa redemption Christ the through the death of passion and T he storyof v en

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querubins. A cena é cherubs. The scene is circundada por uma enclosed by a vividly-colored moldura de rocalhas de rocaille frame and placed coloração viva, e colocada boldly in the center of the em evidência no centro da vault through a fantastic abóbada por uma fantástica architectural scheme of trama arquitetônica de hollowed supports, providing suportes vazados, de efeito a very convincing illusionary ilusionista plenamente effect and attesting to the convincente, atestando a painter Nepomuceno’s perícia técnica do pintor technical expertise, Nepomuceno, já citado previously mentioned. anteriormente. The departure for the Diferente é o partido da painting of the chancel pintura do forro da capela- ceiling, executed by mor, executado pelo pintor Bernardo Pires da Silva in Bernardo Pires da Silva, 1773 and 1774, is different. nos anos de 1773 e 1774. The architectural A perspectiva arquitetônica perspective is reduced to a 52 reduz-se a uma espécie de type of parapet wall behind muro parapeito, atrás do which the characters qual emergem os illustrating the life of David

ainting personagens que ilustram a emerge. The connection P a vida de David. A ligação with the central medallion is Pintur com o medalhão central se made through a hollow faz por uma trama vazada frame in curvilinear shapes de formas curvilíneas em consisting of a C and an S, “C” e em “S”, decoradas decorated with rocaille and de rocalhas e delicados delicate floral arrangements arranjos florais, em uma in one of the most graceful das mais graciosas compositions of Minas composições do rococó Gerais rococo. mineiro. Entretanto, as Nevertheless, the human figuras humanas não têm a figures do not have the

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força das do pintor force of those painted by Nepomuceno, e suas Nepomuceno and their atitudes parecem pouco postures do not seem very naturais, como pode ser natural, as can be seen, for visto, por exemplo, na example, in the scene cena do abraço entre where David and Jonathan David e Jônatas, acima da hug above the cartouche of cartela do retábulo. the retable.

Capela-mor com pintura da abóbada. Chancel with vault painting.

53 Aleijadinho and the Congonhas Sanctuary Aleijadinho e o Santuário de Congonhas O

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Profeta Ezequiel com ao fundo. Prophet Ezekiel with Daniel in the background.

ao fundo. kground. guiacongonhas 12/12/063:02PMPage55 entrada. madeira vedando a com portõesde (ladrilhos depedra) e caiado, pavimentado naquele anojárebocado, Maia Brito,oentrega seu arrematante, arquitetônica, umavez que concluído naparte encontrava definitivamente Em 1790,oadrose extração elavra decantaria. anualmente gastasna vultosas quantias como odemonstr grande volume depedra, obra, quedemandou alugados trabalharam nessa operários livres enegros treze anos,numerosos Durante aproximadamente Maia Brito,em1777. canteiro-mor Tomásda pedra decantaria,o arrematado pelomestreem início aconstruçãodoadro, Terminada aigreja,tem The Parvis oftheProphets O T am as omás da DODSPROFETAS DOS ADRO plaster, whitewash, y Brito delivered itthat since Tomás daMaia completed in1790, the parvisw The architectural partof year onquarrymining. bulky sumsspenteach demonstr volume ofstone–as demanded alarge project, which slaves worked onthis workers andrented years, numerousfree approximately thirteen 1777. During Tomás daMaiaBritoin the masterstonemason made ofquarrystoneby began ontheparvis, finished, construction ear completewith paving (stonetiles) Once thechurch was and wood gatesto block the entrance. ated b as finally y the

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A parte estatuária, The statuary part, constituída de 12 estátuas constituting of twelve em pedra-sabão de tamanho sculptures of próximo do natural e near-natural size and representando Profetas do representing the Prophets of Antigo Testamento, só seria the Old Testament, would executada cerca de dez only be executed about ten anos mais tarde, com a years later with the presença do Aleijadinho em presence of Aleijadinho in Congonhas. Entre 1800 e Congonhas. Between 1800 1805, o artista e seus and 1805, the artist and his auxiliares recebem um total assistants received a total of de 376 oitavas, três quartos 376 oitavas, three quartos e sete vinténs (455 mil réis) and seven vinténs (455,000 pela “fatura” desses réis) for the “invoices” of profetas, quantia esta these prophets, a sum parcelada em três parceled out in three annual pagamentos anuais, em payments in 1800, 1802

56 1800, 1802 e 1805. and 1805.

Adro dos Profetas. Entrada da escadaria com portões. Parvis of the Prophets. Gated entrance to the staircase. guiacongonhas 12/15/0610:56AMPage57 oficina, oqueébastante foi secundadoporsua anteriormente, o Passos, executados Profetas quantonados bloco. Jonas, esculpidosnumúnico evidência emDaniele com menor profetas, embor estátuas dos na maioriadas ser identificada “oficiais” com otítulode Francisco Lisboa Antônio Edusp/Itatiaia, 1984). Profetas recibos Ribeiro deOli (, 1962)eMyriam Andrade Edgar deCerqueir 5 - Ver transcrições dessesdocumentosem Senhor BomJesus deCongonhasdoCampo figuram nos auxiliares, que colaboração de juntamente comoLi se aindano recibos pagamentos notextodestelivro. para todasasrelaçõesde período 1757-1825,fonteprimária Receita eDespesasrelativo ao A (São Paulo/: Tanto naobra dos Essesrecibosconservam- - de 5 v , pode eira, Arquivo doSantuário, a F Aleijadinho: P alcão, a vro 1 Aleijadinho A Basílicado o de assos e Receipt for (Work ontheStations). Recibo do (Obra dosPassos). Aleijadinho. Aleijadinho. P Andr do Campo(SãoPaulo, 1962)andMyriam Basílica doSenhorBomJesus deCongonhas be foundinEdgardeCerqueira Falcão, A 5 - Transcriptions ofthesedocumentscan Stations, Aleijadinho was Stations, Aleijadinho previously-executed on theProphetsas block. As much inhiswork sculpted outofasingle of DanielandJ a lesserextentintheimages prophet statues,althoughto Horizonte: Edusp/Itatiaia,1984). assos eProfetas(SãoP receipts made inthetextofthisbook. sour period 1757-1825,theprimary Income andExpensesrelative tothe together withthe1stBookof conserved intheSanctuary Archive ade RibeirodeOli ce forallreferencestopayments - These receiptsarestill most ofthe identified in can be v receipts “officials” title of under the Lisboa’s Francisco in Antônio represented of auxiliaries, collaboration onas, aulo/Belo eira, Aleijadinho The 5 ,

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The Parvis of the Prophets conjuntos escultur um totaldesetentaeseis monumentalidade daobr tem emvista,porumlado,a compreensível, quandose Bom Jesus deBraga Sanctuaryin1789.Designby Carlos Amarante (detail). Santuário doBomJesus deBraga em1789.DesenhodeCarlos Amarante (detalhe). ati cuja do Aleijadinho, obr seria, comefeito,aúltima suas forças.Congonhas enfermo, jánolimitede idade avançada doartista vidade nosdezanosque a importantenacarreir as par – e, poroutro,a a osdois a a – important work inthecareer effectively bethelast Congonhas would the limitofhisforces. advanced age,already at and theinfirmartist’s sculptures forthetwo sets) task (atotalofseventy six monumentousness ofthe bears inmindthe comprehensible when one – which isquite supported b y hisworkshop

guiacongonhas 12/12/063:02PMPage59 dezessete capelasdePassos português, quecomporta desenvolvido noSantuário vasto programa uma espéciedereduçãodo Este podeservistocomo conjunto deCongonhas. europeu maisdiretodo sem dúvidaoprecedente por capelasdePassos, é figur escadaria decorada de com suamonumental próximo àcidadedeBraga, do BomJ Aleijadinho eaescultura barrocanoBrasil renascentista na Itálianoperíodo “Sacro Monte”,inaugurado diretamente dotema século XVIII,deri Portugal desdeprincípiosdo de Passos, jáera comumem estátuas depedra ecapelas religiosos, incluindo discípulos. do trabalho deseus praticamente àsupervisão 1814, reduziu-se precederam suamorte, em (Rio deJaneiro: Record,1970). ao temado“SacroMonte”nolivro 6 -GermainBazindedicouv A construçãodejardins as degr esus doMonte, anito eladeada 6 . OSantuário vando asto capítulo O Renaissance period in Italyduringthe “Sacro Monte”inaugurated from theconceptof Century, deriving directly the startofXVIII common inP c stone statuesandStation religious gardensincluding disciples’ work. reduced tosupervisinghis 1814 werepractically that precededhisdeathin activities inthe10years whose of Aleijadinho, no Brasil (RiodeJaneiro: Record,1970). book O to thethemeof“SacroMonte”in 6 -GermainBazindedicatedavast chapter P progr reduction ofthev can beseenasatypeof Congonhas group. European precedentforthe doubt themostdirect Station c figures andflankedb stairs adornedwithgr Braga, withitsmonumental Sanctuary nearthecityof Bom Jesus doMonte hapels was already ortuguese Sanctuary The constructionof am dev Aleijadinho eaescultur hapels, iswithouta eloped atthe ortugal since ast T 6 . The he latter a barroca y , anite

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The Parvis of the Prophets concentr dramaticamente ao contrário, Congonhas foram, Profetas de da colina,os dispersas naencosta estátuas seencontr Enquanto noprimeiroas sítios deBraga eCongonhas. importante quedistingueos atenção para outroaspecto Testamento. Antigo, quantoaoNovo temas relativos, tantoao estátuas depedra ilustrando e númeromuitosuperiorde (Rio deJaneiro: Agir, 1973,p.20). 7 -RobertSmith, de Roma Bernini nascornijas escultóricos de os conjuntos solene, quelembra espécie de formando uma uma áreaestratégica, orientados pelo simetricamente Profetas foram de cadaumdos atitudes individuais Robert Smithchamou ados em 7 . Osgestose ballet Congonhas doCampo am The prophetObadiah. Profeta Abdias. and Congonhassites. distinguishes theBr important aspectthat attention toanother as theNew Testament. relative toasmuch theOld statues illustrating themes larger numberofstone Station chapels andamuch which boastsseventeen (Rio deJaneiro: Agir, 1973),p.20. 7 -RobertSmith,CongonhasdoCampo Robert Smithcalls symmetrically aligned Prophet were While inthefirst statues aredispersed Rome attitudes ofeac and indi along thesideofa hill, theCongonhas the cornicesof Prophets are,to sculptural setsin recalls Bernini’s the contrary, dramatically ballet that concentrated type ofsolemn area, forminga in astrategic 7 . T vidual he gestures aga h

guiacongonhas 12/12/063:02PMPage61 cenografia geral. teria afunçãodo riste apontandopara oalto, braço erguidoededoem a siosdemais. protagonistas, subordinando desempenham opapelde determinados Profetas Germain Bazin, compreendidos. atitudes sejamperfeitamente que essesmesmosgestose torna indispensável, para que avisãodoconjuntose geral doadro,atalponto eixo centr Aleijadinho comrelaçãoao Parvis oftheProphets.Back view, fromlefttoright:Daniel,Jonas, Obadiahand Amos. Adro dosProfetas. Vista posteriordaesquerdapara adireita:Daniel,Jonas, Abdias e Amós. ballet Na interpretaçãode que regulamentaa al dacomposição Abdias, de maître de b scenography. regulates thegener the maitredeballetw pointing upw his r to them.Obadiah,with subordinating theothers protagonists, Prophets pla Germain Bazin,certain attitudes. these very gesturesand order tocomprehend group isnecessaryin an overview oftheentire parvis insuch away that to thecentral axisofthe y In theinterpretationof Aleijadinho inrelation aised armandfinger y theroleof ard, serv al es as ho

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The Parvis of the Prophets a expressão marinho, tendo monstro ventre do ser expelidodo que acabava de momento em representado no teria sido de todas.Oprofeta opinião amaisgenial figura deJonas, nasua Bazin destacaaindaa Naum e concentradas de atitudes são relacionadasentresias adro, damesmaformaque Abdias nooutroextremodo correspondência node Ezequiel eencontra Habacuc prolongaode do braço esquerdode sobre oUniverso. Ogesto espalhá-la emseguida toda acólera deDeus,para amplamente flexionado, em seubraço direito Ezequiel parecerecolher, de suaforça,enquanto louros, éoheróiconsciente Daniel, coroadode Amós. Germain The prophetJonas. Profeta J attitudes ofNahumand that theconcentrated the parvis,insameway Obadiah attheotherendof with thegesticulationsof and findscorrespondence to extendthatofEzekiel’ ’s leftarmserves Universe. The gestureof then tospreaditover the arm allthewrath ofGod, his thoroughly-bentright Ezekiel appearstogatherin conscious ofhisforce, while laurels, isthehero onas. Daniel, crowned with other. Germain emphasizes the Bazin also figure ofJ of thew his opinionthe most genialof from thebelly was expelled the momenthe according to portrayed seems tobe prophet all. The related toeac Amos are onas, in hale, s h

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Profeta Daniel com seu atributo, o leão. Ao fundo, Amós à esquerda e Jonas à direita. The prophet Daniel with his attribute, the lion. Behind, Amos to the left and Jonas on the right.

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The Parvis of the Prophets ressurreição doCristo Antigo Testamento,a de Jonas prefigura, no uma vez quearessurreição um sincronismoperfeito, Aleijadinho teriarealizado capela dosPassos, o da Crucificaçãoúltima os mesmostraços doCristo que ressuscita.Dando-lhe fisionômica deummorto 8 -GermainBazin(op.cit.,pp.283-384). rolo oufilactériocom eloqüente eoportedeum ocidental: gesticulação dos Profetasnaarte fixaria otipoiconográfico texto profético.Essaatitude uma fr judeus, dizendo,cadaqual, testemunhar contra os Profetas eram chamados a na épocadoNatal,os quanto nodaEncarnação, encenado naPáscoa, no Dr de dramas litúrgicos. Tanto representações mediev tem origemnas iconografia cristãocidental Profetas bíblicosna A introduçãodos ama daRessurreição, ase extraída deseu 8 . ais the resurrectionofChrist Old resurrection ofJonas inthe synchronism, sincethe accomplished aperfect Station chapel, Aleijadinho Crucified Christinthelast him thesametraits asthe being resuscitated.Giving expression ofadeadperson with thephysiognomic 8 -BAZIN, Germain,op.p.283-384. inscription takenfromthe or ph eloquent gesturesandaroll the Prophetsinwesternart: the iconogr an attitudeev their prophetictext.Such sentence extracted from the J were calledtotestifyagainst Christmas), theProphets Incarnation (during (staged atEaster)asinthe Drama oftheResurrection dramas. As much inthe representations ofliturgical its origininmedieval Christian iconography has biblical Prophetsinwestern The introductionofthe Testament prefigures ews, eac ylactery withan aphic imageof h declaringa entually set 8 .

guiacongonhas 12/12/063:02PMPage65 em latimnos profético alusi inscritos nofinaldotexto dos demaispelosnomes fazendo-se aidentificação específicos (baleiaeleão), trazem atributos Apenas Jonas eDaniel Habacuc, OséiaseBaruc. J – profecia respectiva tomada à inscrição 9 -Ibidem(p.273). lateralmente. que todostr dos 12menores Ezequiel eDaniel J quatro maiores aliando aos completa, bastante Congonhas é profetas de oel, eremias, tação dosprofetasnaartecristã. mente acompanhandoarepresen- com citaçõesbíblicas,tr filactérios Isaías, A sériede Amós, Naum, 9 . Rolosdepergaminhos - azem filactérios v o, gr – –, Jonas, adicional- Abdias, avado oito on theirsides. 9 –Ibid.,p.273. ph engraved inLatinonthe allusive prophetictext, inscribed attheendof identified b and lion);theothersare specific attributes(whale Daniel areendowed with Baruch. OnlyJonas and Habakkuk, Hoseaand Amos, Nahum,Obadiah, twelve minors–Jonas, Joel, Daniel –andeightofthe phylacteries of prophetsinChristianart. accompan with biblicalpassagestraditionally ylacteries ying therepresentation - y thenames Rolls ofparchment , four greatest– prophecy respective Ezekiel and Jeremiah, together the bringing complete, quite Congonhas is prophets at that allcarry The seriesof 9 .

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The Parvis of the Prophets tong. Isaiah,c burning emberheldina them broughttomy lipsa praised theLord,oneof After theSeraphim had Isaías, cap.6. uma brasa comumatenaz. deles trouxeaosmeuslábios celebraram oSenhor, um Depois queosSer C PRUNA /MEIS.ISAIAE EST LABRISFOR/CIPE SERAPH /UNO ADMOTA / NUM CELEBRA/SSENT “CUM SERA/PHIMDOMI/ 1. Isaías/ T Esses textossãoosseguintes: AP he textsarethefollowing: . 6” Isaiah hap. 6. afins A Lord. Jeremiah, chap. 35. people) toreturnthe Senhor. Jeremias, cap.35. po J Judéia earuínade Eu choro odesastreda JEREMIAS /CAP. 35”. QUAESO REDIRE/SUUM. DOMINUM /QUE RUI /NAM: / AD CLADEM SOLY /MAEQUE “DEFLEO IUD 2. Jeremias/ J Judea andtheruinof I weepforthedisasterof erusalém erogo(aomeu erusalem andpr vo) quequeira voltar ao Jeremiah AEAE / ay to(my VELINT , / Baruch, chap. 1. come tow final da Christ inthefleshand I predictthecomingof cap. 1. previno ospiedosos.Baruc, tempos domundo,e na carneeosúltimos Eu predigoavindadeCristo BARUC CAP. 1”. PRAEMONEOQUE /PIOS. PRAEDICO MUNDI / TEMPORA / CARNE /POSTREMAQUE / “ 3. Baruc/ AD VENTUM /CHRISTIIN ys ofthew Baruch arn thepious. , / orld, andI

guiacongonhas 12/12/063:02PMPage67 throne. Ezekiel,c dreadful w midst oftheflames, I seefouranimalsinthe etéreo. Ezequiel,cap.1. rodas horrív no meiodasc Descrevo osquatroanimais C. 1”. THRONUM. /EZECHIEL AETHE /REUNQUE HORRIBILESQUE /RO FLAMMIS / DESCRI /BO ANIMALIA “QUA 4. Ezequiel/ TUOR IN/MEDIIS heels andethereal eis eotrono Ezekiel hamas, as hap. 1. T AS cap. 6. auxílio deDeus.Daniel, libertado, incólume,como na cova dosleões,sou Encerrado (porordemdorei) CAP. 6”. INCOLUMIS. /D XILIO LIBEROR/ NUM, /NUMINIS AU / REGE /JUBENTE)LEO “SPELAEO INCLU/SUS(SIC 5. Daniel aid ofGod.Daniel,c deli in thedenoflions,Iam Circled (by theking’s order) v ered unharmedwiththe ANIEL / hap. 6. concei becoming m Lord: Ididsoandshe, Take theadulteress, saidthe cap. 1. concebe edáàluz.Oséias, tornando-se minhaesposa, Senhor. Euofaço:ela, Toma aadúltera, disse-meo OSEE CAP. 1”. CONCIPIT UXOR, PRO/LES EXSEQUOR: ILLA,/FACTA AIT DÓ/MINUSMIHI:ID “ 6. Oséias/ a child. ,chap. 1. A CCIPE v ed andga ADUL / Hosea . / y wife, ATQUE PARIT / TERAM, v e birthto

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The Parvis of the Prophets Nineveh. , chap. 2. beast; laterIcameto nights inthebellyof stayed threedays andthree Swallowed by awhale, I J depois venho aNínive. noites noventre dopeixe; permaneço trêsdiase Engolido porumabaleia, VENIO. /IONAS /CAP. 2”. IN /PISCIS TUM NI/NIVEM DIESQUE / TRES VENTRE LA “A CETO ABSOR /PTUS 7. J onas, cap.2. TEO NO/CTESQUE onas Joel, cap.1,v. 4. brugo eaalforr lagarta, ogafanhoto, hão detr Exponho àJudéia omalque MALI. /JOELCAP. 1, V. 4”. BIGO SINTP LOCUSTA /BRUCHUSRU QUID TERRAE /ERUCA “EXPLICO IUD 8. Joel caterpillar. Joel, chap. 1,v.4. the cankerworm andthe the locust,palmerworm, plagues broughttoearthby I explaintoJudea the azer àterr A /RITURA AE / a (ferrugem). a AE Amos, chap. 1. fat cows andchiefs ofIsrael. prophet, Ipreach againstthe First ashepherdandthen Israel. Amós, cap.1. v seguida profeta,acusoas F CAP. 1”. PROCERES. / AMOS / PIN /GUESINVEHORET PROPHETA, /IN VACCAS PASTOR FACTUS /DEINDE “PRIMO EQUIDEM/ 9. Amós/ eito primeiropastor acas gordaseoschefes de Amos , eem guiacongonhas 12/12/063:30PMPage69 Nahum, chap. 1. completely destroyed. declare that Assyria willbe awaits sinfulNineveh. I I exposethepunishmentthat Naum, cap.1. completamente destruída. Declaro quea espera Nínive pecadora. Exponho ocastigoque C.1”. NAHUM / FUNDITUS / ASSYRIAM. / EVER RELAPSAM. / MANEAT /QUAEPOENA / “EXPONO NINI/ 10. Naum/ TEND Nahum AM / Assíria será AIO VEM Abdias, cap.1. prev gentios. Anuncio-vos evos Eu v C. 1”. INTERITUM. / ABDIAS / CUM, PRO VOBIS /NUNTIOLUCTIFI ET GENTES/ ARGUO. “V 11. Abdias/ chap.1. destruction. Obadiah, and predictthy weepingand gentiles. Iannouncetothee I charge thee,Edomitesand OS EGOIDU/MAEOS os interrogo,idumeuse ejo pranto edestruição. VIDUS / Obadiah Habakkuk, chap. 1. God, Isinginpsalms. Chaldea: buttothee,benign thee. Icharge thee,tyrant of Babylon, Babylon, Icharge salmos. Habacuc,cap.1. Deus benigno,cantoem tir interrogo, euteinterrogo Babilônia, eute CAP. 1”. CANO. /HABACUC / PSALMIS RANNE / ARGUO: AT IN/ TE TE /CHALDAEE TY / “TE B 12. Habacuc/ ano daCaldéia:masati,ó ABYLON, /B TE DEUS/ Habakkuk ABYLON, ALME

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The Parvis of the Prophets The prophetBaruch, Jeremiah’s secretary. Profeta Baruc,secretáriodeJeremias.

guiacongonhas 12/12/063:02PMPage71 gravuras, formausualde do temapormeiode certamente conhecimento turbantes. barretes emformade complementados por ornados defaixasbordadas, longos casacosemantos complicadas, incluindo vestimentas exóticase “orientais”, com personagens bíblicos patriar de caracterizar profetas, vindo, portanto,ocostume dos Países Baixos,teria do Norte,eespecialmente da era medieval. DaEuropa pinturas flamengasdofinal 1500-1800, inspirado nas portuguesa doperíodo incidência naartereligiosa se detemagrande Smith, queconcluiutratar- pesquisada porRobert oriental convencional”, foi chamou em1869de“traje inglês Richard Burton Congonhas, queoviajante roupagens dosprofetasde O Aleijadinho teve O Aleijadinho A origemdasexóticas cas eoutros the usualformofdiffusing theme throughengravings, had kno the shapeofturbans. complemented withcapsin embroidered bandsand mantles decorated with including longcoatsand complicated garments, c “oriental” biblical patriarchs andother characterizing prophets, the customof Countries –,itderi and especiallytheLo from NorthernEurope– medieval era. Heralding paintings attheendof to1800, inspiredby Flemish religious artfrom1500 occurrence inP it was athemeofgreat Smith, who concludedthat was researched by Robert oriental clothing”in1869, Burton called“conventional the Englishtraveler Richard Congonhas prophets,which apparel worn by the har Aleijadinho probably The originoftheexotic acters withexoticand wledge ofthe ortuguese v es from w

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difusão dos temas iconographic and artistic iconográficos e artísticos no themes during the period. período. Germain Bazin Germain Bazin reproduced reproduz uma série de engravings of a series of gravuras de profetas, prophets created in editada em Florença no Florence in the XV Century século XV, que apresenta that exhibit curious curiosas analogias com os analogies with the profetas de Congonhas, da Congonhas prophets, such forma idêntica dos barretes as the identical way the arrematados por borlas à caps are finished with repetição de detalhes tassels and the repetition of iconográficos, como a iconographic details like the baleia do profeta Jonas ou a prophet Jonah’s whale or coroa de louros de Daniel. Daniel’s crown of laurels. Resta acrescentar A few words should be algumas palavras sobre a added about the exact escolha precisa desses 12 choice of these twelve 72 profetas no conjunto dos 16 prophets among the set of que constituem a série dos the sixteen which constitute Livros Proféticos no Antigo the Prophetic Books of the Testamento, e sua ordem de Old Testament, and their colocação nas escadarias do order of placement along adro de Congonhas. Com the staircases leading to the arvis of the Prophets relação ao número, parvis at Congonhas. In he P Adro dos Profetas T

O observe-se que nos relation to the number, we paredões do adro, can observe that along terminado em 1790, já walls of the parvis, finished existiam 12 suportes para as in 1790, twelve supports esculturas. O Aleijadinho, had been made for the restrito a esse número, sculptures. Restricted to this selecionou naturalmente os quantity, Aleijadinho then

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profetas na ordem de naturally selected the sua entrada na Bíblia, prophets in the order of excluindo entretanto their occurrence in the Miquéias, para dar Bible, excluding entrada a Habacuc, however Micah to allow talvez por Habakkuk, perhaps orientação de due to the algum clérigo. orientation of some cleric. A ordenação do Cânon The order of bíblico foi Profeta Joel. the biblical Canon The prophet Joel. também is also observed in observada na the placement of colocação dos profetas nas the prophets along the escadarias: os quatro staircases: the four major profetas “maiores” – Isaías, prophets – Isaiah, Jeremiah, Jeremias, Ezequiel e Daniel Ezekiel and Daniel – – ocupam os lugares de occupy the places of honor honra no eixo central, on the central axis, together 73 juntamente com Baruc, with Baruch (Jeremiah’s secretário de Jeremias e secretary) and Hosea, the Oséias, o primeiro da série first of the series of minor de profetas “menores” prophets distributed along distribuídos nas posições the sidewalls. It should be laterais. Observe-se que observed once again that mais uma vez a ordem é the order is symmetrical simétrica e não contínua, and non-continuous, alternando o lado esquerdo alternating from the left to e o direito da construção, the right of the construction como havia sido feito na as was done with the

colocação dos quadros placement of the pictures in Aleijadinho and the Congonhas Sanctuary

na igreja. the church. Aleijadinho e o Santuário de Congonhas O

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The Parvis of the Prophets 3. Baruc 9. Amós 11. Abdias 7. Jonas 1. Isaias 5. Daniel

guiacongonhas 12/12/063:02PMPage75 6. Oséias 2. Jeremias 8. J oel 12. Habacuc 4. Ezequiel 10. Naum

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Adro dos Profetas e Jardim dos Passos. Vista a partir da torre da igreja. Parvis of the Prophets and the Stations Garden. View from the tower of the church. guiacongonhas 12/12/063:14PMPage77 encosta fronteir P de capelasdosP 1794 previa,alémdasérie Monte Maranhão. conjunto arquitetônicodo Bom Jesus, completamo acesso aoSantuáriodo alas aolongodarampa de Passos, dispostasemduas sete “estaçõesda em setegruposou figur um conjuntode66 imagens totalizariam Aleijadinho. Essas encomendadas ao realizada, er série, aúnicaefeti as imagensdaprimeira P Santuário deBraga, em posterior Ressurreição, naparte dedicada aosPassos da uma segundasérie aixão, aserconstruídana ortugal. Doisanosdepois, O projetoinicialde Seis capelinhasde as, distribuídas , comono am a aotemplo, assos da v amente The Stations O S P ASSOS Aleijadinho. were orderedfrom actually accomplished, the firstseries,only years latertheimagesfor Sanctuary inPortugal. Two church, asintheBraga to beerectedbehindthe Stations oftheResurrection series dedicatedtothe project foresaw asecond temple, theinitial1794 hillside leadinguptothe chapels tobebuiltonthe Stations-of-the-Passion Monte Maranhão. architectural complexon Sanctuary completethe ramp totheBomJesus two linesalongthe access Besides theseriesof Six Stationchapels setin w ould composeasetof sixty sixfigures distributed in seven groupsor These images seven “stations of the Via

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The Stations meio, entre1 concluída emtrêsanose cronologia exatadaobra, Francisco Lisboa,dão-nosa assinados por Antônio todos elesdatadose no Arquivo doSantuário, última capela. quando foiconcluídaa Inventário geral de1875, número quefigur uma vez queéesteo efetivamente executadas, apenas 64foram Crucificação. Entretanto, Espinhos, Cruz-às-costase Flagelação, Coroaçãode das Oli V ia Crúcis”:Ceia,Horto Três recibosconservados veiras, Prisão, o de agosto a no three andahalfyears (from which was concludedin chronology ofthework, Lisboa –give ustheexact signed by Antônio Francisco all ofthemdatedand completed. when thelastchapel was General Inventory of1875, in theSanctuary w since thisisthenumber 64 wereactuallyexecuted, Crucifixion. However, only Bearing theCrossand the Coronationof Thorns, the Arrest, theFlagellation, the GardenofGethsemane, Crucis”: theLastSupper, hic T hree receiptsconserved h appearsinthe Ar c hive – guiacongonhas 12/12/063:14PMPage79 e desuaoficina tr serem asimagensfrutodo Passos”, oquesignifica na “obra deescultura dos colabor Aleijadinho mencionaa recibos, opróprio 1799. Emtodosesses 1796 e31dedezembro Aleijadinho: P Myriam Andrade RibeirodeOliveira, documentos relativos àobra dos Passos em 10 - Ver transcrição eanálisedos P serem osgruposmontados vidro, para finalmente policromia eolhosde complemento da peças receberaindao escultórica, deveriam as aulo/Belo Horizonte:Edusp/Itatiaia,1984). abalho coleti Concluídas naparte ação deseusoficiais assos eProfetas vo doMestre 10 . (São Master andhisworkshop effort onthepartof were thefruitofacollecti work,” which meansthey in the“Stationssculpture collaboration ofhisofficials himself mentionsthe these receipts, Aleijadinho December 31,1799).Inall August 1,1796to Oliveira, op.cit. Stations inMyriam Andrade Ribeirode documents relatingtothework onthe 10 -Seeatranscription andanalysisof respective chapels, whose finally bemountedinthe so thatthegroupscould complement andglassey y concluded, thepieceshad et toreceive apolychrome With thesculptural part 10 es v . e

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The Stations artista executoudoisgrupos Vemos, portanto,queo Despesas doSantuário. lançamentos no1ºLivro de trabalhos comprovados por entre 1818e1819, 1808, eHortoPrisão, Athaide for metade doséculoXIX. tardiamente, jánasegunda 1808 econcluída dos P efeti primeiro participou restantes. Entretanto,sóo incumbido dosgrupos e F Flagelação eCrucificação, dos gruposdaCeia, foram atribuídasasimagens da Costa Athaide, aoqual de 1799:opintorManoel assinado a8dedezembro e encarnação”dosPassos, no contrato para a“pintura nomes importantesfiguram sido feitanessaépoca.Dois esperar, aindanãohavia contrário doqueseriade cuja construção,ao nas respectivas capelas, rancisco Xavier Carneiro, Os grupospintadospor v assos, iniciadaem amente dapolicromia am aCeia,em of theXIXCentury only duringthesecondhalf in 1808andwas concluded polychromy, which began participated intheStations tw groups. Ho with paintingtheremaining Xavier Carneiro,assigned groups, andFrancisco Flagellation andCrucifixion in theLastSupper, the were attributedtheimages da Costa Athaide, towhom December 8,1799:Manoel chapels, signedon and incarnating”theStation the contract for“painting important namesappearin had stillnotbegun. Two what would beexpected- construction –contrary to a factpro (between 1818and1819), Gethsemane andthe (in 1808),theGardenof him weretheLastSupper Expenses. the sanctuary’ executed two groups see thattheartistactually o, only T he groupspaintedb v Athaide actually W en b wev e cantherefore s 1stBookof y entriesin er , ofthe . Arrest y guiacongonhas 12/12/063:14PMPage81 efeito, queapintura das documentos mostra, com concluídas. esculturas nascapelasjá necessidade deinstalaras construção dascapelasea lentidão daobr explica, anossover, pela seu contr figuravam originalmenteem diferentes dosque Stations Gardenwithc Jardim dosPassos comcapelas. A análisedos ato, fatoquese hapels. a de that theimageswereonly documents sho been completed. buildings thathadalready install thesculpturesin the c of thework onconstructing in ourview contr originally assignedinhis different fromthose An analysisofthe hapels andtheneedto act, w , by , theslowness hic h isexplained, ws ineffect

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The Stations Station oftheCrucifixion P asso daCrucificação T he Stationofthe Ascent toCalvary orBearingtheCross Passo daSubidapara oCalvárioouCruz-às-costas Grupos daFlagelaçãoeCoroaçãodeEspinhos Flagellation and T horn Coronationgroups guiacongonhas 12/12/063:14PMPage83 T Garden ofGethsemaneStation he Arrest Station he Arrest Passo daPrisão P asso doHorto The StationoftheLastSupper Passo daCeia

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The Stations pro construção dascapelas, estev documentação. e Crucificação,sem Coroação, Cruz-às-costas P tardia para apolicromiados XIX, élícitosuporumadata segunda metadedoséculo três últimascapelasda Datando aconstruçãodas desses doisgrupos. executada apolicromia Horto edaPrisão,foi construídas ascapelasdo dez anosmaistarde, nesse mesmoanoe, suas imagenspintadas concluída em1808,teve Assim, acapeladaCeia, capela correspondente. concluía aconstruçãoda momento emquese imagens sóera realizada no à visitação,motivo peloqual da Prisãoestiveram expostas capelas daCeia,doHorto e apenas asimagensdas Durante todoesseperíodo, de ordemeconômica. assos daFlagelação, Entre 1819e1864, v avelmente por motivos e paralisada aobra de were exposedtovisitation, Gethsemane andthe Arrest Supper pertaining totheLast period, onlytheimages reasons. Duringthisentire probably foreconomic the chapels was paralyzed, 1864, work onconstructing are notdocumented. Crucifixion chapels, which Bearing theCrossand the Flagellation,Coronation, date forthepolyc plausible tosupposealater half oftheXIXCentury three chapels tothesecond construction ofthelast executed. Datingthe these two groupswas chapels, thepolychromy of of theGardenand after, withthetermination same year, while tenyears images paintedlaterthat completed in1808,hadits of theLastSupper, concluded. Thus, thechapel corresponding chapel was construction ofthe painted afterthe Between 1819and , theGardenof hromy of Arrest , itis guiacongonhas 12/12/063:14PMPage85 obtido do Vaticano umasérie Bom Jesus deMatosinhos anos antes. iniciado quaseoitenta Crúcis deCongonhas, grandioso projetoda Via nesse últimoano,o concluindo-se, somente anos de1865e1872, capelas sesituaentreos construção dasúltimas Coroação deEspinhos. os gruposdaFlagelaçãoe hoje abrigasimultaneamente quarto P congestionamento do ocasionou o única capela,oque grupos completosnuma foi necessárioalojardois capelas. Emconseqüência, inicialmente previstodesete reduzir aseisonúmero administração doSantuário obras em1865,decidiua artista. Comaretomadadas na relaçãodeobras do menciona apenastrêsPassos publicada em1858, sua biografia do Aleijadinho Rodrigo Ferreira Brêtas,em Tendo aIrmandadedo asso, queainda A indulgences linkedtothe Vatican ofaseries fourth c to thecongestionof in asinglechapel, leading house two completegroups a result,itwas necessaryto from theoriginalseven. As number ofchapels tosix decided toreducethe Sanctuary’s directors construction in1865,the works. Onresumptionof in relationtotheartist’s mentions onlythreeStations published in1858– biography of Aleijadinho – Rodrigo Ferreira inhis which iswhy Breton years earlier. been initiatedalmosteighty finally completed,having Congonhas projectw grandiose Via Crucisof 1872, theyear inwhich the set between1865and remaining c construction ofthe groups simultaneously. The Flagellation andCoronation toda W y harborsthe ith thea hapel, w hapels hasbeen warding by the hic h until as

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The Stations dos Passos chegavam a das quaisalgumasimagens essas repinturas, emvirtude Edson Motta,for sob ac Artístico Nacional(IPHAN), Patrimônio Históricoe de técnicosdoInstituto de Congonhas,pelaequipe ao Santuário de indulgênciasvinculadas de março1779. Sumo P em oitoBrev 11 -Essasindulgênciasforam consignadas primeir dos Passos. principalmente asimagens que foram objeto repintur daria origemaumasériede devocionais doSantuário peregrinos asobras convenientemente aos necessidade deapresentar citados anteriormente. A famosos jubileusanuais, seu pontoculminantenos peregrinações, queatingem importante centrode quartel doséculoXVIIIem constituiu-se desdeoúltimo Em 1957,porocasiãoda ontífice entre27defev hefia doprofessor a gr as dasmesmas,de es Apostólicos, expedidospelo ande restaur 11 , Congonhas am retir ereiro e11 ação adas of theStationc y repaintings insubsequent would createaseriesof Sanctuary tothepilgrims the devotional works ofthe conveniently reintroduce previously annual jubilees,mentioned peak duringthefamous for pilgrimages,reaching its been animportantcenter Century Congonhashas the lastquarterofXVIII Jesus deMatosinhos the BrotherhoodofBom Sanctuary inthenameof between February 27and March 11,1779. eight 11 - These indulgenceswereconsigned in b of Congonhasconducted of thefirstmajorrestoration superposed la images sho since someoftheStation repaintings wereremo Edson Motta,these the supervisionofProfessor Heritage (IPHAN)under Historic and ears, especiallytheimages y theNationalInstituteof In 1957,ontheoccasion Apostolic Briefssentby thePope . The needto wed atotalofsix Artistic y ers, hapels. 11 , since v ed guiacongonhas 12/12/063:14PMPage87 Congonhas sugestivamente intitulado texto deLourival Gomes Machado, 12 - Ver, arespeitodessa restauração, o escultórica do completamente aobra superpostas, mascarando somar seiscamadas Restor Restaur Nacional doLi concluída em1974pelo restauração dosPassos, Uma segunda ation in2005. ação de2005. (Rio deJaneiro: Instituto vro, 1960). Aleijadinho Reconquista de 12 . Minas Gerais StateInstitute concluded in1974by the the Stationchapels, Aleijadinho sculptural work of completely maskingthe 12 –F Nacional doLivro, 1960. Congonhas. RiodeJ suggestively entitledReconquistade text ofLourival Gomes Machado A secondrestor or moreaboutthisrestor 12 . aneiro: Instituto ation of ation, seethe

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The Stations Lucienne Elias. restauradora orientação da Cultura, soba Ministério da Monumenta do Programa do financiamento restauradas com imagens for li orientação daautora deste capelas, feitossoba arranjos dasesculturas nas anos 1970osatuais 1935. Também datamdos geométricos concebidoem antigo jardimdecanteiros Marx, emsubstituiçãoao ajardinamento deBurle implantação do aspecto modernocoma do sítio,queadquiriu arquitetônico epaisagístico essencialmente osaspectos (IEPHA/MG), focalizou Artístico deMinasGerais Patrimônio Históricoe Instituto Estadualdo vro. P or fim,em2005,as am no vamente from theMinistry once againwithfinancing the imageswererestored this book.F guidance oftheauthor accomplished underthe sculptures inthechapels, arrangements ofthe are thecurrent dating back tothe1970s conceived in1935. Also garden ofgeometricbeds Marx tosubstitutetheold a gardendesignedby Burle with theimplementationof more modernappearance the site,which acquireda and landscapingaspectsof focused onthearchitectural Heritage (IEPHA/MG), of Historicand Artistic of Culture’ MONUMENTA inally, in2005, the directionof Program, under restorer s Elias. Lucienne guiacongonhas 12/12/063:14PMPage89 I - A C Acima daporta,pequena perfeição deacabamento. qualidade deexecuçãoe todas asoutras em vista arquitetônico,supera orientação. Dopontode e possi Aleijadinho emCongonhas, permanência do construída dur por setratar daúnica merece referênciaespecial, primeiro lugar portanto servisitadoem Congonhas, dev estações da Via Sacra de iconográfico, asériede inaugur na parteinferiordar O Passo daCeia,situado velmente sobsua a, dopontodevista EIA . Suacapela ante a endo ampa, I - T cartouche insoapstonewith Above the door, asmall and perfectionoffinish. others inexecutionquality view an ar under hisorientation.From in Congonhas,andpossibly during Aleijadinho’ssojourn for beingtheonlyonebuilt deserves specialreference visited first.Itschapel and shouldthereforebe iconogr V stations ontheCongonhas inaugurates theseriesof lo Supper ia Sacr wer partofther The StationoftheLast , itsurpassesallthe c HE hitectonic pointof , locatedonthe aphic pointofview a froman L AST S UPPER amp, ,

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The Stations Capela daCeia. Eucaristia justapõe-seaum 26, v. 27. meu corpo.S.Mateus,cap. Jesus opão(edisse):Esteé Enquanto ceavam, tomou MATH. CAP. 26/ V. 27”. COR /PUSMEUMS. JESUS PANEM /HOCEST AUTEM EIS ACCEPIT / traz aseguinteinscrição: com ornamentosrocalha, cartela empedra-sabão, Chapel oftheLastSupper. A alusãoàInstituiçãoda “CAENANTIBUS / Institution oftheSacrament Matthew, chap. 26,v. 27. said): J While theywereeating MATH. CAP. 26/ V. 27.” COR /PUSMEUMS. JESUS PANEM /HOCEST AUTEM EIS ACCEPIT / inscription: carries thefollowing rocaille ornamentation esus tookthebread(and The allusiontothe “CAENANTIBUS / This ismy body. St. guiacongonhas 12/12/063:14PMPage91 acusador a acontecer. Àpalavra traição deumdeles,prestes anuncia aosapóstolosa narrativa, quandooCristo da Ceiahistóricaou representado nessePasso, o outro temaiconográfico Station oftheLastSupper Passo daCeia.Grupode Apóstolos. vós mehádeentregar” v e detodoocorpo. com largosgestosdasmãos ou protestaminocência, par temperamento: voltam-se qual segundoseu transtornados, reagemcada os apóstolos,completamente erdade v a oMestre,indignam-se a doCristo os digo,umde . Groupofapostles. – “Em – , of theirhandsandbodies. innocence withbroadgestures Master, angryorprotesting temperament: theyfacethe according tohisparticular surprised, reacteach – theapostles,completely or narr chapel, thatofthehistorical represented inthisStation iconogr is juxtaposedwithanother one ofy – “V the accusingw is abouttobetr his apostlesthatoneofthem w hen Christannouncesto erily Isay untoyou, that ati aphic theme ou willturnmein” v e LastSupper, ords ofChrist a y him. T o

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The Stations Station oftheLastSupper. Groupofapostleswithservant totheright. P desses servos, odadireita, movimentam osatores.Um espaço fictícionoqualse real doespectadoreo transição entreoespaço entr lateralmente àportada servos, postados barroca, noqualosdois teatral, conformeatradição de umautênticodrama direita. Trata-se,portanto, por seucompanheiroda surpreendido nessaatitude mantém-se imóv da mesa,abaixaacabeçae sentado aumdosextremos asso daCeia.Grupode Judas, entretanto, ada, realizama Apóstolos comservo àdireita. el, sendo the right)ispicturesquely these servants (theoneon the actorsmove. Oneof the fictitiousspaceinwhich spectator’s realspaceand transition betweenthe entrance doorfacilitatethe on eithersideofthe which two servants posted to theBaroquetradition, in theatrical drama according T the rightwiththisattitude. intriguing hiscompanionto and remainsmotionless, table, hashisheadlo at oneoftheends he sceneisanauthentic J udas, ho wev er , seating wered guiacongonhas 12/12/06 3:14 PM Page 93

veste-se pitorescamente à dressed in seventeenth- moda setecentista. century fashion. Quase todas as peças Almost all the pieces are são constituídas de um made from a single wood único bloco de madeira, block, except for the com exceção das mãos mobile hands set into the móveis, fixadas nas ends of the sleeves. The cavidades das mangas. As only complete sculptures únicas esculturas completas are the two servants and são os dois servos e os the first four, more directly quatro primeiros apóstolos, visible, apostles. The mais diretamente visíveis. remaining sculptures, only As restantes, de meio corpo half-bodied and set around e escavadas na parte the rear of the table, rest on posterior, repousam em supports hidden from view

Passo da Ceia. Cristo e São João. Station of the Last Supper. Christ and Saint John.

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The Stations Cristo. algozes do romanos, os soldados agressivas para cores fortese reserv finamente nuançados, sagr apóstolos epersonagens Costa Athaide decolorir pelo pintorManoelda pastel, rev absoluta debaixostons conjunto. unidade conferidaao extr responsável tambémpela função dapolicromia, esculturas é,naturalmente, talhadas peloMestre. algumas dasimagens de partessecundáriasem do Aleijadinho àexecução intervenção dosauxiliares da oficina,reduzindo-sea nesse Passo acolaboração elas, quasenãosenota excelente qualidadetodas detrás damesaelíptica.De suportes dissimuladospor O acabamentofinaldas aordinária impressãode ados emtonsclarose ando as A predominância ela aopçãofeita Passo daCeia.Santo André. Station oftheLastSupper. Saint Andrew. Master the imagescarved by the secondary partsinsomeof to theirexecuting this Stationchapel, reduced Aleijadinho’s workshop in collaboration of hardly noticesthe of anexcellentquality, one behind theelliptictable. All reserving thestrongand finely nuancedhues, c the apostlesandsacred da Costa decision madeby Manoel pastel tonesreveals the predominance oflight complete group. The unity demonstrated by the extraordinary impressionof also responsibleforthe to thepolychromy, which is sculptures is,naturally, due har T he finalfinishofthe acters inlightand . Athaide tocolor colors forthe aggressi of Christ. executioners soldiers, the Roman v e guiacongonhas 12/12/063:14PMPage95 II -OH PROLIXIUS /ORAB FACTUS IN AG /ONIA. retangular, lê-se:“ET reduzida asimplespainel a cúpula.Nacartela, a balaustrada queenvolve o novo modelodeportae proporções maisesguias, século XIX,comoas próprias daarquitetur algumas inovações dela sedistinguepor inferior àcapeladaCeia, Horto. da rampa, ficaacapelado Ceia, aoladoesquerdo À pequenadistânciada Arquitetonicamente ORTO A T”. a do G II - T Last Supperc written simple rectangularpanel,is On thecartouche, reducedto a balustrade aroundthevault. new modelforthedoorand more slenderproportions,a century ar innovations innineteenth- stands outforanumberof to theLastSupperchapel, it chapel. Architecturallyinferior Garden ofGethsemane left sideofther ONIA. PROLIXIUS/ORAB ETHSEMANE A smalldistancefromthe HE : “ETF chitecture, such as G RE OF ARDEN hapel, onthe A CTUS IN amp, isthe AG / AG A T .”

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The Stations Capela doHorto. evangelistas Mateus, Oli Getsêmane oudas Agonia noJardim de Passo, ilustrando otemada representada nointeriordo perfeitamente àcena Lucas, cap.22,v. 43). capítulo eversículo (São evangelista eindicaçõesde não constandoonomedo orava commaisinstância E tendocaídoemagonia, Garden ofGethsemaneChapel. A citaçãocorresponde veiras, relatadopelos – the Passion properlysaidas of Olives, thebeginningof of GethsemaneorGarden of the w inside theStationchapel, describes thesceneacted chap. 22,v. 43). chapter andverse (St.Luke, name orindicationsofthe no recordoftheevangelist’s prayed moreearnestly–with And beinginagony, he hich illustrates thetheme The citationaccurately Agony intheGarden guiacongonhas 12/12/063:14PMPage97 aproxima, entrevistapelo metafórica àPaixão quese Anjo, ocáliceéumaalusão sangue. Namãodireitado porejada degotas gesto desúplica,afronte joelhos ebr pela atitudedoCristo,de esse ev mencionado apenaspor pela presençado Anjo, cena éevidenciadatanto para aconcepçãogeral da escolha dotextodeLucas propriamente dita. inicial daPaixão Mar Garden ofGethsemaneStation.Christ,SaintPeter andSaintJohn. Passo doHorto.Cristo,SãoPedro eSãoJoão. cos eLucas,mar angelista, quanto aços abertosem A co approaching, seenby Christ Passion which is metaphorical allusiontothe hand isachalice, a blood. Inthe Angel’s right forehead seepingdropsof gesture ofsupplication,his knees andarmsopenina Christ’ b the much by thepresenceof the sceneisevidencedas the general conceptionof The choice ofLuke’s textfor Matthew, MarkandLuke. related b y thisev Angel (mentionedonly s attitude,withhis y theevangelists angelist) asb y

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The Stations O conjuntoéextremamente apoiá-lo nessahora sombria. T apóstolos diletos,Pedro, tranqüila dosonodos Paixão, easerenidade antecede diretamentea Cristo, nomomentoque expectati parte, docontraste entrea cena ad Lucas, cap.22,v. 42. afasta demimestecálice... final: “Pai, seéoteuagrado, inexor fel aserbebido Cristo comoumcálicede Garden ofGethsemaneStation.Sleepingapostle(SaintJ Passo doHorto. Apóstolo adormecido(São Tiago Maior). iago eJ A forçadramática da a v vém, emgrande oão, escolhidospar elmente atéaborr v a angustiadado ” a a dark hour support himduringthis John, who werechosen to apostles, P sleep ofhisbeloved the peacefulserenityof preceding thePassion and the momentdirectly between Christ’s anguishat part fromthecontrast the sceneresultsinlarge chap. 22v. 42. chalice fromme...” Luke, your wish,remove this final dreg:“Father, ifitis inexorably consumedtothe as abitterdrinktobe The dramatic force of ames theMajor). . eter T he setis , James and guiacongonhas 12/12/063:14PMPage99 en na frontedoCristo.Este suor desanguequeescorre (não sugeridapelatalha),o sendo suafunçãoexclusiva mas tambémiconográfica, função nãoapenasestética, desempenha nestegrupo da Costa Athaide terceira capela. oficina, marcantes apartirda assinalam aintervenção da aquelas discrepânciasque não senotandoainda execução eacabamento, imagens deexcelente harmonioso, etodasas castanho, v entre ovioletae pálido e verde anteriores: das capelas mesmas são as apóstolos par empregadas Passos.cores As Senhor dos tradicional do v A policromiadeManoel a os erga atúnicaescur estimenta a, garment oftheLord and brown, thetraditional dark tunicbetweenviolet forehead. The Savior usesa blood flowing down Christ’s suggested by carving)ofthe the exclusive purpose(not iconographic –thatbeing in thisgroupbutalso not justanaestheticfunction Athaide’ third chapel. workshop, soclearafterthe mark theintervention ofthe the discrepancieswhich finished, notdemonstrating excellently executedand all oftheimagesare extremely harmoniousand Manoel daCosta s polychromy serves P assion. colors usedfor the apostles are thesame as the and rosyfor pale green c previous hapels: T he

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The Stations Garden ofGethsemaneStation.SaintPeter. P marrom para Tiago Maior, eocre rosa para SãoJoão eSão asso doHorto.SãoPedro. São Pedro como tudolev identificação daqueleapóstolo, Costa Athaide nacorreta enganado opintorManoelda no grupodaCeia,porter foram dadasaumoutroapóstolo nesses Passos –ocreemarrom–, cores própriasdeSãoPedro, - Observe-se queas a crer São Pedro . -se . brown for the Majorandochre and Saint John andSaint James leads tobelieve. mistaken hisidentity, aseverything Manuel daCosta Athaíde having group, probablytheresultof another apostleintheLastSupper and brown –werealsogiven to in theseStationchapels –ochre colors associatedwithSaintPeter Saint Peter - Observe thatthe . guiacongonhas 12/12/063:14PMPage101 III - A P milagre dacura deMalco, episódios maispopulares, o representado numdeseus Horto dasOli varapaus viestesprender-me. ladrão, com(espadase) Como seeufosseum CO /MPREHENDEREME”– CUM (gladiiset)LIGNIS. LATRONEM. EXIS/ TIS “TANQUAM./ AD inscrição éaseguinte: arquitetônicas análogas.Sua Prisão temcaracterísticas P contemporaneamente ao asso doHorto,acapelada O temadaPrisãono Construída RISÃO v eir as éaqui came toarrestme. (swords and)staves they – As ifIwereathief, with CO /MPREHENDEREME” CUM (gladiiset)LIGNIS. LA the miracle ofcuring its morepopularepisodes, represented hereinone of in theGardenofOli III - T sa characteristics. Itsinscription similar architectural Arrest c Gethsemane Station,the the c ys: “T TRONEM. EXIS/ T Built atthesametimeas he themeofthe hapel fortheGardenof HE hapel features ANQUAM. A RREST AD / TIS v Arrest es is

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The Stations Oito personagenscompõem completamente di reações detipo série depersonagenscom rápido instantâneouma dramática, conjugandoem sua altapotencialidade predileção dosartistaspor constituiu temade 22, v. 51),essacenasempre apenas porSãoLucas(cap. Jerusalém. Embora relatada servo doSumoPontífice de Chapel ofthe Arrest Station. Capela doP asso daPrisão. verso. only b related Jerusalem. Although Pontifex Maximusof Malchus, aservant ofthe compose thescene:J reactions. Eightcharacters completely differenttypes of cast ofcharacters with together inonesettinga dramatic potential,bringing the artistsduetoitshigh alw 22, v ays afavorite themeof . 51),thisscenew y SaintLuke(c hap. esus, as guiacongonhas 12/12/063:14PMPage103 excelente qualidade,sendo O conjuntoéentretanto de no acabamentodasdemais. interferência deauxiliares evidenciando-se a pelo Aleijadinho, inteir consider P com algumareserva, São desse grupo,oCristoe, intervir ostensi soldados observam caricatur enquanto, aofundo,quatro estupor recuo, Judas, tomadode espera. Emposiçãode parece ematitudede curá-la. Esta,dejoelhos, em direçãoàvítimapara arma nabainhaeavança mansamente quereponhaa ordena oCristo orelha deumdosguardas, gesto dedefesadecepara a Pedro, queeminstintivo soldados romanos. A São Malco, Judas equatro a cena:Jesus, São Pedro, edro, podemser Apenas duasimagens amente esculpidas v . , contemplaacena, amente, prontosa adas como ais figur as de intervene. ostensibly ready to soldiers standobserving, bac stupor w contemplates thesceneina retreating position, attitude. Judas, ina seems tobeinawaiting latter isonhiskneesand victim tocurehim. moves forward towards the weapon initsscabbardand gently toreplacethe defense, Christordershim in aninstinctive gestureof the earofoneguards Saint Peter,who hadcutoff and fourRomansoldiers. To Saint Peter, Malchus, Judas some reserv group –Christ,andwith the Romansoldiers quality, withtheimagesof nev the otherfigures. auxiliaries inthefinishof of interferencefromhis Aleijadinho, sincesignsexist to beentirelysculptedby Peter –canbeconsidered Only tw kground fourcaricature ertheless ofanexcellent hile inthe o imagesinthis ations, Saint T he setis The

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The Stations Station ofthe Arrest. SaintPeter. P poderosa forçaexpressiva, esse grupotêmtodaselas criadas pelo Aleijadinho para magníficas caricaturas Teatro daPaixão. As do representações mediev origens estãoligadasàs cristã ocidental,cujas antiga tr soldados insere-seem dado àsfisionomiasdesses das capelasseguintes. nitidamente superioresàs romanos queointegram as imagensdesoldados asso daPrisão.SãoP O tratamento caricatural adição daarte edro. ais follo superior tothoseinthe integrating itbeingvastly expressive force, unlikethe this groupallha created b magnificent caricatures T representations ofthe are linkedtomediev Christian art,w tradition inwestern derives fromanold soldiers’ physiognomies treatment gi heater oftheP T he caricatur wing c y hapels. Aleijadinho for v en tothese hose origins assion. ve powerful al al T he guiacongonhas 12/12/063:14PMPage105 Soldier ofthe Arrest Station. Soldado doP a policromiafuncionanessa como nosgruposanteriores, Manoel daCosta Athaide, manequins. grotescas figuras de inexpressivas oumesmo passam, emmuitoscasos,de cargo dosoficiais,não cujos soldados,deixadosa verifica nosdemais Passos, ao contráriodoquese Também deautoria asso daPrisão. functions asthemainagent polyc previous groups),the da Costa Athaide (asinthe of mannequins. even grotesquesemblances cases expressionlessor workshop, arein many to theresponsibilityof chapels, whose soldiers,left case oftheotherStation Also paintedby Manoel hromy inthisscene

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The Stations couraças. saiotes eocinzadas e overmelho fortedos predominando oalar soldados foram dadas desgaste dastintas. Aos Cristo, devidoemparteao na túnicado tom maisclaro notando-se um Ceia edoHorto, mesmas coresda naturalmente as apóstolos receberam do Cristoedos imagens estética. As agente deunidade cena comoprincipal reais vivas eagressivas capela daPrisão. estilísticos, especialmentena apresentando bonsresultados sendo atualmenterecuperados, pinturas, essescenáriosestão Recobertos porcamadasdenovas das capelasdoHortoePrisão. às cenasrepresentadasnasparedes também cenárioscorrespondentes Manoel daCosta Athaide pintou Além dapolicromiadasimagens, cores reaisvivas eagressivas anjado cores Christ ofthe Arrest Station. , Cristo doPasso daPrisão. - and aggressive colors the breastplates. for thetunicsandgray for orange andredprevailing the soldiershegave to afadingofthepaint. To for Christ’s tunicinpartdue w corresponding tothesceneson also paintedscenarios images, ManoeldaCosta Athaíde Besides thepolyc Arrest chapel. stylistic results,especiallyinthe have beenshowing excellent currently beingrecovered and new paintings,thesepicturesare chapels. Covered withlayers of bright andaggressi alls oftheGardenand of aestheticunity. The images ofChristand the apostles naturally received the samecolors clearer tone with aslightly hromy ofthe as intheLast v Supper and the Garden chapels, e colors Arrest bright , with - guiacongonhas 12/12/063:14PMPage107 E IV - A F E como jáfoidito. originalmente previsto, do númerodecapelas conseqüência daredução de Espinhos,em da FlagelaçãoeCoroação simultaneamente osgrupos XIX eabriga segunda metadedoséculo construída tardiamentena próxima aoHorto,foi situada doladoesquerdo, SPINHOS A A quartacapeladasérie, C ORO LAGELAÇÃO AÇÃO DE as already said. chapels originallyplanned, reduction inthenumber of consequence ofthe simultaneously asa Coronation groups the Flagellationand Century andsheltersboth the secondhalfofXIX was onlyconstructedduring near theGardenchapel, series, situatedontheleft T IV - T AND HORNS T he fourthc C HE ORON F LAGELLATION A hapel inthe INOF TION Thorn

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The Stations Flagellation andCoronationof Capela daFlagelaçãoeCoroaçãodeEspinhos. com ascenasrepresentadas per Pilatos) está,comosepode (Apresentação doCristopor do “EcceHomo” cap. 19. A alusãoaotema 19” –EisoHomem.S.João HOMO português: “ECCE/ evangelista figura em curiosamente onomedo inscrição, naqual compõem otextodasua Quatro palavras apenas ceber, emdesacordo ./ S.JOÃO/CAP. T horns Chapel. scenes representedinside seen, atoddswiththe by Pilate)is,ascanbe presentation tothecrowd “Ecce Homo”(Christ’s The allusiontothethemeof Man. St.John, chap. 19. / CAP. 19”–Beholdthe “ECCE /HOMO. /S.JOÃO appears inPortuguese: name oftheev w compose theinscription,in hic Only fourwords h, surprisingly angelist , the guiacongonhas 12/12/063:15PMPage109 contato comessePasso. espectador emseuprimeiro confusão queassaltao impressão dedesordeme em parteresponsável pela temática depersonagens,é grupo, aliadaàduplicação princípio aalojarumúnico a capelasedestinava em uma trave demadeira. da outra eseparadas por direita, independentesuma Coroação deEspinhos,à Açoites, àesquerda,ea são aFlagelaçãoou no interiordacapela,que Group oftheFlagellation(left)andCoronation Thorns (right). Grupo daFlagelação(àesquerda)eCoroaçãodeEspinhosdireita). A faltadeespaço,jáque spectator uponfirstcontact confusion thatassaultsthe impression ofdisorderand is partlyresponsibleforthe duplication ofthecharacters coupled withthethematic house asinglegroup– designed inprincipleto since thechapel was beam. separated by awooden of oneanotherand the right,bothindependent the Coronationof Thorns to (or Lashes)totheleftand the chapel: theFlagellation A paucityofspace–

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The Stations coluna nunca evangélicos, a quatro textos nenhum dos mencionada em não ser frente. colocada em coluna baixa ao anelda mesmo tempo prende ao uma cordaqueas anteriormente por mãos atadas representado depé,as Bom J de Senhordos Açoites ou também chamado Flagelação, iconográfica precisa. metade temfunção os doisgrupos,menosda personagens queformam pois dototaldos14 determinar comexatidão, continua difícilde original deambasascenas demorada, acomposição observação mais Entretanto, mesmoapós O Cristoda esus daColuna,é Apesar de Cristo doGrupodaFlagelação. Christ oftheFlagellationgroup. iconographic function. less thanhalfha comprise thetwo groups, fourteen characters that accuracy, becauseofthe difficult todeterminewith scenes continuestobe original compositionofboth closer observation the Notwithstanding, even after with thisStation. Lord oftheLashes or GoodJesus ofthe Column), is represented hands bound standing, with before himb not mentionedin the factthatitis front. Inspiteof rope fixedtoa ring onalo column placedin an ev (also calledthe the Flagellation appears y ofthefour the column angelical texts, always The Christof ve aprecise w y a guiacongonhas 12/12/063:15PMPage111 Soldier oftheFlagellationgroup. Soldado doGrupodaFlagelação. verificada pelaposiçãodo Cristo, atitudequepode ser diretamente emaçoitaro esse grupo,ocupam-se dos cincoquecompõem condenado par suporte aoqualataro necessidade lógicadeum composição, quantopela por razões deequilíbrioda presença sejustifica,tanto Flagelação, ondesua plásticas dacena Cristo nasinterpretações deixou defigurar aoladodo Apenas doisverdugos, a osuplício. be verified by theraised Christ, anattitudethatcan occupied inw the grouparedirectly executioners thatcompose punishment. condemned duringthe which totiethe need forasupportto composition asthelogical much forreasonsof its presenceisjustifiedas Flagellation scene,w interpretations ofthe alongside Christinartistic Only tw o ofthefi hipping v here e

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The Stations Cristo, trata-se de soldado queesbofeteiao flagelação. Quantoao a segura atúnicacastanho- tem funçãodefinidaoque soldados dofundo,apenas hoje desaparecido.Dos chicote ouobjetoanálogo, originalmente segurar um acima dacabeça,devendo braço direitolevantado Flagellation group. Grupo daFlagelação. vinhada, retir ada par a habitual c w function. flagellation hasadefinite removed forthe brown-burgundy tunic the oneholding soldiers atthebac no w w right armabo ho slapsChrist,heisa hip orasimilarobject hic w missing.Ofthe h originallyhelda As forthesoldier har acter in ve thehead, k, only guiacongonhas 12/12/063:15PMPage113 do cena doprimeiroJulgamento figurando normalmente na representações daPaixão, personagem habitualnas cur personagem quehavia sido traços deMalco, artistas dar-lhe osmesmos Judeus”. Umdesses figur soldadesca queorodeia,a encarna, aosolhosda coroa deespinhos,oCristo púrpur nos ombrosomantode maneira detrono,tendo num montículodepedr definida nacena. Assentado maioria semparticipação sete figuras desoldados,a personagens –oCristoe composto deoito direito dacapela,é Espinhos, queocupaolado políticos importantesetc. tribo ouaumacidade,oscrimes administrativas referentesauma questões criminaisou anciãos eescribas,par tribunal formadoporsacerdotes, Sinédrio O grupodaCoroaçãode ado nacenadaPrisão. Sinédrio a irrisóriado“Reidos a enacabeça - Entreosantigosjudeus, . Costumavam os a julgaras as à cured inthe the character who was same traces asMalchus, frequently give himthe Sanhedrin First Trial Beforethe in scenesrepresentingthe Passion, usuallytakingpart representations ofthe “King oftheJews.” Oneof ridiculous figureofthe Christ embodiesthe soldiers w thorns, totheeyes ofthe and onhisheadacrown of mantle aroundhisshoulders throne, withapurple of stonessuggestinga scene. Seatedonamound defined participationinthe soldiers, mostwithout characters: Christandseven is composedofeight the rightsideofchapel, Thorns group,occupying important politicalcrimes,etc. regarding atribeorcity, besides criminal oradministrative questions elders andscribesthatdecides J Sanhedrin ews, acourtformedofpriests, T he Coronationof - Among theancient ho surroundhim, . Artists Arrest scene.

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The Stations T Grupo daCoroaçãodeEspinhos. horn Coronationgroup. guiacongonhas 12/12/063:15PMPage115 às demaisfigur olhos, quandocomparada formal dessapeçasaltaaos superioridade Flagelação. A esquerda, nogrupoda segundo soldadoà terceira, afigura do acrescentamos uma elas Aleijadinho. A como sendodamãodo reconhecidas nessacapela do Cristoeram geralmente Crucificação. representações da que figur ReidosJ inscrição I.N.R.I.–Jesus mãos o esquerda tememumadas cena, osoldadoda significação temáticada reforço suplementarà da . Como popularmente porSenhor também conhecida qual essarepresentaçãoé guisa decetro,razão pela zombaria, acanaverde à apresenta-lhe, emsinalde a cabeçadescoberta, soldados, dejoelhosecom Apenas asduasimagens titulus a emtodasas com a ações de udeus – to thefigurations ofthe to theeyewhen compared piece isimmediatelyevident formal superiorityofthis Flagellation group. soldier totheleftin the figureofsecond them wecanaddathird, hand of Aleijadinho. To ha gener Christ inthisc Crucifixion. representations ofthe J the NazareneKingof inscription I.N.R.I.–Jesus hands atituluswiththe the lefthasinoneof of thescene,soldieron of thethematicsignificance supplemental reinfor of theGreenReed. As a popularly known astheLord representation isalso mockery,which iswhy this scepter asasignof reed intheguiseofa uncovered, presentsagreen and withhishead these soldiers,onhisknees ews –w ving beenmadeb Only thetwo imagesof ally recognizedas hic h appearsinall hapel were T he y the cement

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The Stations P complemento usadonesses vidro dafigura, atenção para osolhosde lado. Chamamosainda do CristodaColuna,ao podem sercomparados aos com veias salientes,que tronco ebraços musculosos na estrutura robustado apóstolos daCeia–,quanto semelhante aodeumdos caricatur magnífica expressão pessoal doMestre,tantona revelando otrabalho soldados dacapela, Soldier oftheFlagellationgroup. Soldado doGrupodaFlagelação. assos apenasnas al dorosto– the principalsculpturesin complement usedonlyfor the figure’s glasseyes, a can alsocallourattentionto of theColumnbeside. We compared tothatofChrist standing out,which canbe muscular armswithveins the soldier’ as therobuststructureof apostles intheLastSupper) (similar tothatofonethe expression oftheface the magnificentcaricatural personal touch asmuch in revealing themaster’s other soldiersinthechapel, s torsoand guiacongonhas 12/12/063:15PMPage117 corpos delgadosepernas queixo poucoproeminente, pequenos, bocadelicada, manequins, olhos fisionomias inexpressivas de identificado pelas Crucificação, podeser secundárias doP pertencem asimagens Esse grupo,aoqualtambém grupo estilísticoespecífico. justificando suareuniãoem car Espinhos, apresentam outr ao grupodaFlagelaçãoeas imagens, duaspertencentes capacete. Entretanto,seis frígio emlugardohabitual soldado quetraz umbarrete pessoal: acabeçado ainda suainterv apenas umadelasnota-se oficiais do Aleijadinho. Em deixadas acargodos soldados dessacapela, demais representaçõesde estilos diferentesreinanas heterogeneidade detalhase da mãodo Aleijadinho. esculturas principais, todas A maiscompleta acterísticas emcomum, as àCoroaçãode enção asso da ph identified b Crucifixion, canbe the Stationof the secondaryimagesfrom thin bodiesandlanky legs, slightly-protruding chins, ey that ofmannequins,small set, tow specific stylisticgroup. justifying theirunionina characteristics incommon, Thorns –show certain others totheCoronationof Flagellation groupandthe two belongingtothe Nevertheless, siximages– of thehabitualhelmet. Phrygian skullcapinstead the soldierwho wearsa interv identified hispersonal In justoneofthemcanbe to Aleijadinho’s“officials.” soldiers inthischapel, left other representationsof and stylesreignamongthe heterogeneity ofcarvings made by Aleijadinho. these Stations,allofthem es, delicatemouths, ysiognomies similarto The mostcomplete ention: theheadof hic y inexpressi h alsobelong v T e his

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esguias, muitas vezes em often in unnatural posições pouco naturais. positions. A policromia difere Their polychromy also inteiramente da dos grupos differs entirely from the anteriores pintados por groups previously painted Athaide, introduzindo by Athaide, introducing novas tonalidades, como o new tones such as armor verde escuro debruado de painted dark green and azul e amarelo das bordered with blue and couraças, em substituição yellow, substituting the ao cinza azulado do grupo blue-gray used for the da Prisão. Arrest group.

Grupo da Coroação de Espinhos. Thorn Coronation group.

118 he Stations T assos Os P guiacongonhas 12/12/06 3:15 PM Page 119

V - A CRUZ-ÀS-COSTAS V - BEARING THE CROSS A penúltima capela, The penultimate chapel, abrigando o Passo da sheltering the Station of the Subida para o Calvário ou Ascent to Calvary or Bearing Cruz-às-costas, segundo a the Cross, according to the expressão popular, limita o popular expression, delimits Jardim dos Passos pela the Stations Garden on the 119 direita, já defrontando a right and faces the esplanada que antecede a esplanade preceding the escadaria monumental da monumental staircase up to igreja. Construída na the church. Completed in segunda metade do século the second half of the XIX XIX, entre 1867 e 1875, é Century (between 1867 and posterior de três quartos de 1875), it was built three século ao grupo escultórico quarters of a century after que abriga em seu interior. the sculptural group which Entretanto, a única it shelters in its interior. diferença notável com However, the only notable relação às capelas difference in relation to the Aleijadinho and the Congonhas Sanctuary anteriores é a extrema previous chapels is the Aleijadinho e o Santuário de Congonhas O guiacongonhas 12/12/06 3:15 PM Page 120

Capela da Cruz-às-costas. Bearing-the-Cross Chapel.

simplificação da cartela extreme simplification of the acima da porta, reduzida a cartouche above the door, seco painel retangular, reduced to a dry rectangular trazendo a inscrição: panel with the inscription: “BAJULANS. / SIBJ. “BAJULANS. / SIBJ.

120 CRUCEM. / S. JOAN. CAP. CRUCEM. / S. JOAN. CAP. 19 / V. 17” – Tomando 19 / V. 17” – Bearing the sobre si a cruz. S. João, cross on himself. St. John, cap. 19, v. 17. chap. 19, v. 17. he Stations T assos Entre os diversos temas Among the many themes

Os P que ilustram na arte o that illustrate the Ascent to Caminho para o Calvário, o Calvary in art, Aleijadinho Aleijadinho escolheu o chose the episode about episódio do “Encontro com the “meeting with the as filhas de Jerusalém”, daughters of Jerusalem” relatado por São Lucas, told by Saint Luke, chap. cap. 23, v. 27-28: “E 23, v. 27-28: “And there seguia-o uma multidão de followed him a crowd of povo e de mulheres, as people and women, who guiacongonhas 12/15/06 10:55 AM Page 121

quais batiam no peito e o beat on their chests and lamentavam. Mas Jesus, cried for him. But Jesus, voltando-se para elas, disse: going back to them, said: Filhas de Jerusalém, não Daughters of Jerusalem, choreis sobre mim, mas don’t cry for me; cry for chorai sobre vós mesmas e yourselves and your sobre vossos filhos”. children.” A composição geral da The general composition cena está centrada na idéia of the scene is centered on de um cortejo, como o the idea of a cortege, as indicam claramente a figura clearly indicated by the do arauto tocando trombeta, figure of the herald playing a personagem obrigatório nas trumpet, an obligatory procissões setecentistas em character in seventeenth- Minas, a do soldado que century Minas Gerais traz o estandarte com a processions, not to mention inscrição the soldier Arauto do Passo da Cruz-às-costas. S.P.Q.R. (Senatus Bearing-the-Cross Station´s herald. carrying a Populusque standard with 121 Romanus), ainda hoje the inscription S. emblema da P. Q. R. (Senatus Irmandade dos Populusque Romanus) – Passos, e, until today an emblem finalmente, a of the Brotherhood of the posição em Stations – and, finally, the marcha da marching pose of most of maioria das the images that compose imagens que the group. compõem o grupo. Naturally Pressupondo presupposing a Aleijadinho and the Congonhas Sanctuary naturalmente amplo broad progression Aleijadinho e o Santuário de Congonhas

desenvolvimento along a horizontal line, the O guiacongonhas 12/12/06 3:15 PM Page 122

em linha horizontal, o theme adapts badly to tema se adapta mal às the reduced reduzidas dimensões dimensions of the do interior da capela, interior of the que impõem, ao chapel, which, to the contrário, contrary, force a concentração de concentration of personagens. Daí figures. Perhaps talvez a solução de for this reason a compromisso compromise solution adotada na was adopted for the disposição da cena – arrangement of the um breve momento scene – an de pausa na marcha abbreviated para o Gólgota, moment of pause quando o Cristo on the march se volta para falar Passo da Cruz-às-costas. to Golgotha, Mulher de Jerusalém. a duas mulheres Bearing-the-Cross Station. when Christ Woman from Jerusalem. 122 que o seguiam turns back to em prantos. Uma delas faz speak to two women who menção de enxugar com um follow him weeping. One enorme lenço branco as of them appears to be lágrimas que lhe correm drying the tears that run he Stations T assos livremente pelas faces, freely down her face with Os P enquanto sua companheira, an enormous white

Gólgota - Colina situada na atual Golgotha - A hill located in the Jerusalém (Israel). Segundo os current Jerusalem (Israel). quatro evangelistas, Gólgota é o According to the four evangelists, local onde Jesus foi crucificado. Golgotha is the place where Jesus Significa “local do crânio”, was crucified. It means “place of identificado desde a Idade Média the skull,” associated since the ao crânio de Adão, o primeiro Middle Ages with the skull of homem pecador. Adam, the first sinful man. guiacongonhas 12/12/06 3:15 PM Page 123

que também tem handkerchief, while lágrimas nos olhos, her companion, who segura nos braços also has tears in her a figura de um eyes, holds in her menino, reforço arms the figure of a suplementar à boy, reinforcing the imagem proposta image suggested by pelo evangelista the evangelist (“chorai antes (Weep first for your sobre vossos children). This second filhos”). Essa woman is segunda mulher picturesquely dressed veste-se in seventeenth- pitorescamente à century

moda setecentista Mulher de Jerusalém com criança. female das mulheres Woman from Jerusalem with child. fashion, do povo, copiando probably copying a local provavelmente um tipo local, type, as frequently

como ocorre com freqüência occurred in Portuguese 123 nos presépios portugueses e and Bahian Nativity scenes baianos do período. from the period. As figuras centrais do The central figures of Cristo e da mulher que Christ and the woman enxuga as lágrimas são as drying her tears are the only únicas, nesse grupo, sculptures in this group geralmente atribuídas ao traditionally attributed to Aleijadinho. Em duas Aleijadinho. In two other

período - Também vestido à moda period - Also dressed in setecentista, o garoto com um seventeenth-century fashion, the cravo na mão não pertencia boy with a spike in his hand did

originalmente a esta capela, mas à not originally belong to this chapel, Aleijadinho and the Congonhas Sanctuary do Passo da Crucificação seguinte. but to the following Station of the Crucifixion. Aleijadinho e o Santuário de Congonhas O guiacongonhas 12/12/06 3:15 PM Page 124

Cristo com a cruz-às-costas. Christ bearing the cross.

outras, nota-se ainda sua figures, however, his intervenção: a mulher com a intervention can be seen: the criança e o arauto que woman with the child and precede o cortejo, cujo rosto the herald who precedes the redondo, de nariz arrebitado procession, whose round e queixo fendido, lembra as face with raised nose and habituais fisionomias de split chin recalls the habitual anjinhos do artista. As faces of the artist’s angels. 124 demais peças que integram The other pieces integrating o grupo são de qualidade the set are of an inferior inferior, constituindo o mais quality, with the weakest and fraco e heterogêneo most heterogeneous soldier

he Stations conjunto de imagens de images among these Stations. T assos

Os P soldados desses Passos. The polychromy also A policromia apresenta reveals characteristics características próprias, different from all the distintas de todos os grupos preceding groups. The flesh precedentes. As carnações, tones, except for those of exceptuando o Cristo, são Christ, are pale and whitish pálidas e esbranquiçadas, e in color and the breast as couraças de um cinza plates is painted a light claro, próximo do azul. gray, almost blue. guiacongonhas 12/12/06 3:15 PM Page 125

VI - A CRUCIFICAÇÃO VI - THE CRUCIFIXION Com a capela da With the chapel of the Crucificação, a última do Crucifixion, the last on the lado esquerdo face à left side facing the esplanada, termina a série esplanade, terminates the

de Passos da Via Crúcis de series of Stations of the Via 125 Congonhas. Foi construída Crucis of Congonhas. It was na segunda metade do built in the second half of século XIX, the XIX Century, at the contemporaneamente à same time as the Bearing capela da Cruz-às-costas, e the Cross chapel, and apresenta características presents similar arquitetônicas similares. Na architectural characteristics. inscrição, onde novamente On the inscription, where o nome do evangelista once again the name of the figura em português, lê-se: evangelist appears in Portuguese, is written: “CALVARIUM / LOCUM

UBI CRUCI / FIXERUNT “CALVARIUM / LOCUM Aleijadinho and the Congonhas Sanctuary

EUM. ET / CUM EO ALIOS UBI CRUCI / FIXERUNT Aleijadinho e o Santuário de Congonhas O guiacongonhas 12/12/06 3:15 PM Page 126

DUOS / HINC ET HINC / EUM. ET / CUM EO ALIOS S. JOÃO. Cap. 19, V. 17 E DUOS / HINC ET HINC / S. 18” – Ao lugar chamado JOÃO. Cap. 19, V. 17 and Calvário, onde o 18” - To the place called crucificaram, e com ele Calvary, where they crucified outros dois, um de cada him and two others with lado. S. João, cap. 19, v. him, one on each side. St. 17 e 18. O texto completo John, chap. 19, v. 17 and do evangelho de São João, 18. The complete text in the cuja primeira parte forma Gospel of Saint John, whose a inscrição da capela da first part forms the Cruz-às-costas, é o inscription on the Bearing seguinte: “Tomando sobre the Cross chapel, is the

Capela da Crucificação. Crucifixion Chapel.

126 he Stations T assos Os P guiacongonhas 12/12/06 3:15 PM Page 127

Cristo do Passo da Crucificação. Christ of the Crucifixion Station.

si a cruz, saiu para aquele following: Bearing the cross, lugar chamado Calvário, he went forth to the place em hebraico Gólgota, called Calvary, in Hebrew onde o crucificaram, e Golgotha, where they com ele outros dois, um crucified him and two others de cada lado”. with him, one on each side. 127 Ao contrário do que se Unlike the case with the verifica nos outros Passos, as other Stations, the eleven 11 imagens que formam o images that form the group grupo da Crucificação não of the Crucifixion are not se acham subordinadas a subordinated to a single um único foco de interesse, focus of interest; rather, the sendo a composição composition is divided into dividida em três zonas three different parts as in a distintas, à maneira de um triptych. The central area, tríptico. A zona central, onde where the main event se passa a ação principal, é occurs, is occupied by the ocupada pela figura do figure of Christ, who two Aleijadinho and the Congonhas Sanctuary Aleijadinho e o Santuário de Congonhas

Cristo, que dois carrascos executioners are nailing to a O guiacongonhas 12/12/06 3:15 PM Page 128

pregam à cruz, estendida horizontally-extended cross; horizontalmente, tendo ao is kneeling lado a Madalena de joelhos, alongside, her gaze fixed on com o olhar voltado para o high in desperate alto em súplica desesperada. supplication. À esquerda, dois To the left, two soldiers soldados disputam em vie for the prisoner’s tunic jogo de dados a túnica do in a game of dice, a scene condenado, cena alusiva allusive to the prophetic ao texto profético citado text mentioned by St. John, por São João, cap. 19: chap. 19: “They distributed “Repartiram minhas vestes my garments among entre si e sobre a minha themselves and cast lots for túnica lançaram sortes”. my tunic.” Finally, to the Finalmente, à direita, right, Dimas (the Good Dimas, o Bom Ladrão, e Thief) and Gestas (the

128 he Stations T assos Os P

Madalena do Passo da Crucificação. Mary Magdalene of the Crucifixion Station. guiacongonhas 12/12/06 3:15 PM Page 129

Soldados jogando dados, centurião e Madalena. Soldiers playing dice, centurion and Mary Magdalene.

Gestas, o Mau Ladrão, Bad Thief) wait with their esperam, mãos atadas às hands tied behind their costas, o momento de backs for the moment serem também when they are also to be 129 crucificados. O primeiro, crucified. The former, de pé, tem a fisionomia standing, has a sad and triste e resignada, como resigned countenance as manda a iconografia demands traditional tradicional, enquanto seu iconography, while his companheiro, de companion, with a expressão leonina, leonine expression, is contorce-se em vão contorted in a vain effort to esforço para libertar-se das free himself from the ropes cordas que o prendem. that bind him. Dispostas ao longo da Arranged along the rear

parede do fundo, três outras wall, three other soldiers Aleijadinho and the Congonhas Sanctuary

figuras de soldados assistem watch the scene with an Aleijadinho e o Santuário de Congonhas O guiacongonhas 12/12/06 3:15 PM Page 130

à cena com a fisionomia impassive physiognomy. impassível. Um deles se One of them stands apart destaca dos demais pela from the others due to his vestimenta complicada, complicated garments, incluindo longo manto including a long purple de púrpura jogado mantle thrown across às costas e, em his back and instead of lugar do capacete the habitual helmet, an habitual, um oriental-style turban turbante à moda similar to that oriental, análogo worn by two Passo da Crucificação. ao de dois Figura do Mau ladrão. Prophets in the Crucifixion Station. Profetas do adro. The Bad Thief. parvis. This Trata-se da figura personage is none do Centurião, mencionado other the Centurion pelos três evangelhos mentioned by the three sinópticos, que depois synoptic Gospels, who later passou à iconografia cristã became known in Christian

130 com o nome de São iconography as Saint Longuinho. Longinus. Além das imagens do Besides the images of Cristo e do Mau Ladrão, Christ and the Bad Thief, he Stations T assos normalmente reconhecidas usually recognized in this

Os P como trabalho pessoal do group as the personal work Aleijadinho nesse grupo, of Aleijadinho, his direct nota-se ainda sua intervention can also be intervenção direta em três seen in three other figures, outras, feitas em probably executed in colaboração com os collaboration with his oficiais: o Centurião, cujo assistants: the Centurion, turbante e fisionomia whose turban and podem ser comparados aos physiognomy can be guiacongonhas 12/15/06 10:54 AM Page 131

dos profetas Baruc e Abdias compared to the prophets do adro, o Bom Ladrão, Baruch and Obadiah in the cujos traços fisionômicos parvis; the Good Thief, lembram os do São João whose expression recalls Nepomuceno do Museu that of Saint John Nepomuk Arquidiocesano de at the Mariana Archdiocese Mariana, e finalmente a Museum; and finally Mary Madalena, de penteado Magdalene, with a hairstyle análogo ao da Samaritana similar to that of the da fonte da mesma cidade. Samaritan at the fountain in Esta última imagem the same city. The latter constitui um excelente image is an excellent exemplo de escultura feita example of a sculpture em colaboração, pois, having been executed concebida para ser vista de through collaboration: since perfil, foi trabalhada it was meant to be seen in pessoalmente pelo Mestre profile, it was personally do lado direito, a ser worked by the master on

divisado pelo espectador, e the right side visible to the 131 grosseiramente terminada spectator and crudely por um auxiliar do outro finished by an auxiliary on lado, com erros toscos de the left, with mistakes that proporção, incluindo o include the curious detail of curioso detalhe do pé a bare foot – directly descalço, em contradição contradicting the shoed foot com o pé calçado on the right. do lado direito. The polychromy, of A policromia, de que se which little is known about desconhecem data e its date and authors, autores, apresenta demonstrates characteristics

características análogas à similar to those of the Aleijadinho and the Congonhas Sanctuary

do grupo da Cruz-às-costas. Bearing the Cross group. Aleijadinho e o Santuário de Congonhas O guiacongonhas 12/12/063:15PMPage132

Bibliografia 132

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