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Federico De Madrazo Y Carlos Luis De Ribera

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Ministerio de Cultura Federico de Madrazo y Deporte y Carlos Luis de Ribera Actas de las jornadas celebradas en el Museo del Romanticismo Imagen de la cubierta: Federico de Madrazo y Kuntz Francisco Aranda y Delgado París, 1839 Óleo / lienzo 45,4 x 37,6 Museo del Romanticismo, inv. 10085 Federico de Madrazo y Carlos Luis de Ribera. Pintores del Romanticismo español Actas de las jornadas celebradas en el Museo del Romanticismo 18-20 de noviembre de 2015 Madrid, Museo Nacional del Romanticismo Catálogo de publicaciones del Ministerio: www.mecd.gob.es Catálogo general de publicaciones oficiales: publicacionesoficiales.boe.es Edición 2018 Organización: Museo Nacional del Romanticismo Dirección: Asunción Cardona Suanzes Coordinación: María Jesús Cabrera Bravo Isabel Ortega Fernández Colaborador (MNR): Miguel Romero Sánchez MINISTERIO DE CULTURA Y DEPORTE Edita: © SECRETARÍA GENERAL TÉCNICA Subdirección General de Atención al Ciudadano, Documentación y Publicaciones © De los textos e imágenes: sus autores NIPO: 030-18-014-2 DOI: 10.4438/030-18-014-2 ÍNDICE Pág. Presentación ......................................................................................................................... 6 Asunción Cardona Suanzes PONENCIAS Federico de Madrazo en París (1837-1839): su mirada sobre la pintura francesa de su tiempo y viceversa ....................................................................................................... 8 Amaya Alzaga Ruiz La vida artística madrileña en tiempos de Federico de Madrazo y Carlos Luis de Ribera ....................................................................................................... 29 Carlos Reyero Hermosilla Cartas inéditas de Carlos Luis de Ribera a Federico de Madrazo: noticias de arte y amistad ................................................................................................... 46 Carlos G. Navarro Viejas y nuevas colecciones en época de Ribera y Madrazo ................................................ 65 María Dolores Antigüedad del Castillo-Olivares La colección fotográfica del Museo del Prado ..................................................................... 84 Mario Fernández Albarés COMUNICACIONES Los dibujos de Carlos Luis de Ribera y las recientes adquisiciones del Museo del Prado ...... 96 Gloria Solache Vilela Las joyas pintadas por Federico de Madrazo en los retratos de la reina Isabel II ............. 107 Nuria Lázaro Milla Federico de Madrazo figurinista ....................................................................................... 119 Mercedes Pasalodos Salgado Federico de Madrazo (1815-1894) y su participación en el mercado nacional e internacional de obras de arte ....................................................................................... 131 Pedro J. Martínez Plaza «Mezclar la industria y el arte»: Federico de Madrazo y la irrupción de la fotografía en el arte español .................................................................................... 140 Helena Pérez Gallardo Federico de Madrazo y Eugenio de Ochoa: familia, amistad y promoción artística .......... 152 Raquel Sánchez García Los Madrazo. Orígenes de la colección de la Comunidad de Madrid ................................ 162 Charo Melero Tejerina Presentación Federico de Madrazo y Carlos Luis de Ribera son, sin lugar a dudas, los más sobresalientes artistas del academicismo pictórico español del siglo XIX. Sus vidas y su obra dan cumplido testimonio de cómo transcurre el Romanticismo en nuestro país desde el punto de vista artístico, histórico, cultural y social. Si bien el discurrir de su trayectoria fue similar, tuvieron carreras paralelas de consecuencias dispares. Nacieron el mismo año y en el mismo lugar, compartieron ámbitos, ideales y relaciones, pero su destino fue desigual: fulgurante, exitosa y reconocida la carrera del primero, importante, pero algo más discreta la del segundo, en consonancia con sus dotes artísticas y también con su respectiva entrega y dedicación a la pintura. Federico lo fue todo en España: ingresó muy joven en la Academia de Bellas Artes de San Fernando, estuvo después pensionado en París y terminó su formación en Roma. Ya en Madrid, ostentó los más relevantes cargos en el mundo del arte: pintor de cámara de Isabel II, director del Real Museo de Pintura y Escultura en dos ocasiones y director de la Academia de Bellas Artes de San Fernando, entre otros. Pero más allá de los reconocimientos y los logros institucionales, valoramos hoy su producción por lo que representa para la historia del arte español. Es un pintor que alcanza una calidad extraordinariamente notable, a la altura de las grandes figuras europeas de su tiempo. Carlos Luis fue un excelente pintor que tuvo considerables oportunidades y que obtuvo gran prestigio en su época. Pensionado también en París ocupó, como su amigo y también rival, desta- cados puestos en nuestro país, siendo nombrado pintor honorario de cámara y director de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Se trata de un valioso artista al que debemos reivindicar, si bien la trascendencia de su trabajo ha de valorarse de forma distinta a la de Madrazo. Ambos están muy atentos a las novedades artísticas y sociales que se producen en el entorno europeo y son, a la vez, fiel reflejo y testimonio de la sociedad española de la época, de sus intereses, sus gustos, su desarrollo, su manera de presentarse, comportarse, sus formas de vida. En definitiva, ellos reflejan e integran la vida cultural española en el Romanticismo en todas sus facetas. En 2015 se cumplían doscientos años del nacimiento de estas dos figuras emblemáticas del Romanticismo español por lo que el Museo y la Asociación de Amigos del Museo, como compañera de viaje indispensable, promovieron la celebración de las jornadas «Federico de Madrazo y Carlos Luis de Ribera. Pintores del Romanticismo español», celebradas los días 18, 19 y 20 de noviembre de 2015 en el palacio del marqués de Matallana. El Museo del Romanticismo tiene una doble naturaleza al estar dedicado monográficamente a este movimiento cultural y sus antecedentes, y tratarse además de una casa museo de recreación de ambientes en cuyo relato este, el ambiente, es precisamente uno de los principales protagonistas. Bajo estas premisas, la visión contextualizadora y transversal de la realidad artística y cultural del siglo XIX gobierna toda la actividad de la institución y es este mismo espíritu el que orienta el diseño del programa de las jornadas. Los artículos que componen esta publicación realizan destacadas aportaciones al conocimiento de estos dos artistas, de su personalidad, de su obra y del momento en el que vivieron. Si bien estas actas no contienen todas las ponencias marco que se llevaron a cabo durante las jornadas, estas sí que constituyen un material de estudio y actualización del estado de la cuestión en relación a la Es- paña romántica de Madrazo y Ribera. La presente publicación incluye cinco textos que se corresponden con otras tantas ponencias marco, elaboradas por grandes especialistas de la materia en España. Obtenemos un magnífico análisis del panorama artístico europeo de la época, eminentemente francés, a través de la excelsa 6 contribución de la profesora de Historia del Arte de la Universidad Nacional de Educación a Distan- cia Amaya Alzaga, así como un formidable y extraordinario retrato del ambiente artístico y cultural madrileño en el que Madrazo y Ribera desarrollan su carrera de la mano del catedrático en Historia del Arte de la Universidad Autónoma de Madrid, Carlos Reyero. María Dolores Antigüedad, catedrática de Historia del Arte de la Universidad Nacional de Edu- cación a Distancia, desentraña a la perfección un aspecto tan trascendental para la época y la carrera de ambos como es la actividad, el destino y tráfico coleccionista. Mario Fernández, especialista en fotografía, nos descubre el importante fondo de la familia Madrazo que custodia el Museo del Prado, una colección que se encontraba inédita hasta la fecha. Por último, Carlos G. Navarro, técnico de conservación en el Departamento de Pintura del siglo XIX del Museo del Prado, se ocupa magistral- mente de actualizar el conocimiento que tenemos de Carlos Luis de Ribera y de descubrirnos aspec- tos hasta ahora desconocidos de su talante, presentando además la identificación de los retratos del matrimonio Scott, obra de Federico. El Museo ha querido también dar cabida a la aportación que suponen las últimas investigacio- nes sobre temas relevantes relacionados con ambos pintores a través de la incorporación de siete comunicaciones, que versan sobre temas tan diversos e igualmente interesantes como: la relación de Federico con un personaje tan eminente como Eugenio de Ochoa, a cargo de la profesora titular de Historia de la Universidad Complutense, Raquel Sánchez; notorios aspectos sobre la producción dibujística de Carlos Luis de Ribera, estudiados por Gloria Solache, técnico del Museo del Prado; la participación de Federico en el mercado nacional e internacional de obras de arte, analizada por Pedro J. Martínez, ayudante contratado del Museo del Prado; su papel como impulsor de la fotogra- fía, desentrañado por Helena Pérez, profesora titular interina de Historia del Arte de la Universidad Complutense; su faceta de figurinista destacada por Mercedes Pasalodos, técnico de museos de la Biblioteca Nacional y el estudio de la joya en la producción retratista de ambos autores, estudiada por Nuria Lázaro, especialista en joyería del siglo XIX. Por último, Charo Melero, responsable
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