DOUBLES VIES Un Film De Olivier ASSAYAS Guillaume CANET
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Juliette BINOCHE DOUBLES VIES un film de Olivier ASSAYAS Guillaume CANET Vincent MACAIGNE Nora HAMZAWI Christa THERET AD VITAM et CG CINÉMA présentent FESTIVAL DE VENISE En compétition DOUBLES VIES un film deOlivier ASSAYAS avec Guillaume CANET, Juliette BINOCHE, Vincent MACAIGNE, Nora HAMZAWI et Christa THERET DISTRIBUTION CINEART 72-74, rue de Namur 2018 / France / Durée : 1h46 1000 Bruxelles T. 02 245 87 00 RELATIONS PRESSE SORTIE LE 23 JANVIER 2019 HEIDI VERMANDER T. 0475 62 10 13 [email protected] Matériel presse téléchargeable sur : www.cineart.be synopsis Alain, la quarantaine, dirige une célèbre maison d’édition où il publie les romans de son ami Léonard, écrivain bohème. La femme d’Alain, Séléna, est la star d’une série télé populaire et Valérie, compagne de Leonard, assiste vaillamment un homme politique. Bien qu’ils soient amis de longue date, Alain s’apprête à refuser le nouveau manuscrit de Léonard… Les relations entre les deux couples, plus entrelacées qu’il n’y paraît, vont se compliquer. Alain, 40 jaar, leidt een bekende uitgeverij. De romans van zijn vriend Leonard, een bohemien schrijver, worden er uitgegeven. Selena, de vrouw van Alain, is de ster van een populaire tv-reeks. Valerie, de vriendin van Leonard, is de assistente van een politicus. Ook al zijn ze heel lang vrienden, Alain weigert het nieuwe manuscript van Leonard… De relaties tussen de twee koppels, meer verweven dan ze lijken, worden ingewikkelder. E n La première question porte sur le scénario : en regardant votre film, on ne peut pas s’empêcher de penser à l’écriture, comme si elle était au centre de tout. Lorsque j’ai commencé à écrire, je n’avais pas la moindre idée de ce que je faisais. t r Je tournais depuis déjà longtemps autour de l’histoire d’un éditeur confronté à la transformation du monde et sa capacité ou pas à s’y adapter. J’avais écrit un scénario il y a longtemps, qui s’appelait Voilà l’été, le personnage ressemblait e beaucoup à celui qu’interprète Guillaume Canet dans Doubles vies. Mais c’était traité sur un mode romanesque, beaucoup de personnages, d’actions, de déplacements, c’était plutôt un film grave et j’avais été très frustré à l’époque de ne pas arriver t à le faire… Entre-temps j’ai réalisé d’autres films, car tout cela remonte au milieu i des années 2000. C’est un projet que vous n’avez pas réussi à monter, ou que vous avez abandonné ? e Personne n’en voulait, malgré un très beau casting. Je l’ai donc laissé de côté, mais le désir est resté d’un film autour d’un éditeur contraint de se remettre en question. Après Personal Shopper, j’ai eu envie de reprendre ce scénario, n avec de l’adapter et de le resynchroniser avec mon désir, avec le recul du temps. En Olivier Assayas réalité, ça m’a plutôt tétanisé qu’autre chose. J’ai donc commencé par tourner - 7 - en rond, par chercher une manière de pouvoir sauver tel élément, récupérer tel un film d’une grande fantaisie, intelligent et vif, et qui à la fois parlait de autre… Je noircissais mes carnets de notes, et il n’en sortait aucun désir. J’ai donc l’écologie, de l’urbanisme, des enjeux de la transformation de la société française tout repris à zéro et commencé à rédiger de manière un peu expérimentale : de son temps. J’ai voulu comme lui faire un film d’idées, tout en étant bien deux personnages, un éditeur et un écrivain, et ils se parlent… La première scène conscient que je risquais de me faire taper sur les doigts parce qu’au cinéma on s’est écrite toute seule ! Je ne vais pas prendre comme référence des cinéastes n’aime pas beaucoup les intellectuels, en règle générale. Mais cela ne m’intimide illustres comme Sacha Guitry, ou dans une certaine mesure Tarantino, mais il pas, il se trouve que je m’intéresse à la théorie, aux idées, à la pensée, à la y a quelque chose qui m’intéresse beaucoup dans leur travail : la façon dont façon dont tout cela fait bouger le monde. Je ne vois pas pourquoi j’en aurais la fiction est générée par honte, car il me semble que cela peut se le dialogue. L’auteur écrit partager avec des spectateurs de cinéma ; au fil de la plume, deux quand on parle avec le public après une personnages s’affrontent, projection, les questions sont en général et le jeu de ping-pong très sophistiquées. Et ce public, en France, finit par produire des aux Etats-Unis ou ailleurs, vient aussi au étincelles, comme si la cinéma parce qu’il s’intéresse au débat dramaturgie pouvait naître d’idées, et qu’il est prêt à écouter, à toute seule du dialogue. s’engager, que ce soit de façon positive J’ai eu envie d’essayer, ou négative, dans la problématique que tout en ne sachant pas s’il soulève un film. y avait là matière à un film. Je me suis fixé comme seul principe le plaisir de Comment avez-vous construit vos l’écriture, en me disant personnages ? que si cela m’amusait, cela pourrait peut-être amuser Ils se sont construits tout seuls ! Je me les autres. Je m’intéresse suis beaucoup amusé en écrivant, même beaucoup, comme tout le si au départ j’ignorais qui ils étaient. monde, à la façon dont Donc, couche par couche, je les découvre, l’adaptation au numérique j’apprends à les connaître. Au début j’ai transforme nos vies, ou Alain, l’éditeur (Guillaume Canet) et plutôt à la manière dont le Léonard, l’auteur (Vincent Macaigne). Dans monde se transforme sans un second temps, j’imagine qu’Alain est cesse. A d’autres époques c’était l’industrialisation, les machines à vapeur, le marié avec Selena, une actrice dont je me dis qu’elle pourrait être Juliette Binoche, téléphone, l’avion, etc. Aujourd’hui le vecteur du changement c’est le numérique, un peu dans la continuité de ce qu’on a fait dans Sils-Maria - même si ce n’est et ce changement nous interroge sur des convictions ancrées dans nos habitudes pas le même registre, il y a cette même superposition de la personne et du rôle. les plus chères, nos valeurs les plus essentielles ; chacun essaie de se situer Alain a des responsabilités, des convictions aussi, y compris celles d’un chef par rapport à cela, est bousculé par cela. C’est devenu le sujet du film. J’avais d’entreprise qui aime son métier, et que sa femme pourrait venir bousculer de envie d’un film léger, rapide, une comédie qui traiterait librement du monde façon loufoque, intempestive. J’aimais bien l’idée de Juliette dans ce personnage contemporain. Mon modèle c’était Rohmer, L’Arbre, le Maire et la médiathèque, de joker. Donc, au début, un couple et ce couple reçoit des amis, chacun parle - 8 - - 9 - de son métier et des problématiques de celui-ci, comme des agents d’assurances parlent entre eux d’assurances. Parmi leurs invités, un jeune couple, des collaborateurs d’Alain, et un romancier à succès qui est par ailleurs bloggeur. Donc un personnage médiatique, qui défend de façon légitime son point de vue sur l’édition numérique. De cette rencontre j’ai tiré une deuxième séquence, longue elle aussi, et qui prolongeait la première dans le même sens du débat d’idées. Mais je ne savais toujours pas où j’allais. Le temps passe, je laisse ce scénario de côté, je fais autre chose. Jusqu’à ce que me vienne le désir de raconter la vie de Léonard, l’écrivain de la première séquence, dépité d’avoir vu son manuscrit rejeté par Alain. Comme la plupart des romanciers, il gagne très mal sa vie, parce que même quand ça marche un peu, ça ne marche pas assez pour en vivre. Donc il a une femme, Valérie (Nora Hamzawi), qui travaille comme assistante parlementaire, au contact du « monde réel » et qui paye les factures. Lui le vit mal, il est mal avec son statut, mais au fond il tire son inspiration d’être cet enfant irresponsable. A partir de ces trois (longues) scènes écrites de façon autonome, je commence à entrevoir les personnages. Et je comprends qu’il m’en manque un, le chien dans ce jeu de quilles, une sorte d’ange exterminateur de la modernité, celui de Laure (Christa Théret), responsable de la transition numérique auprès d’Alain. C’est elle qui porte le discours utopique de la révolution numérique, intelligente, séduisante, comme un poisson dans l’eau au sein du monde contemporain. C’est la dynamique de ces cinq personnages qui a suscité les actions, le récit, sans que je les anticipe. La forme s’est imposée elle aussi, des séquences longues, voire très longues, aucune scène de transition. - 11 - Comment avez-vous trouvé cette tonalité de la comédie ? ancrée l’idée que les lieux communs de la dramaturgie reflètent, et eux seuls, la réalité (quelle réalité ?). Par ailleurs, le film a eu du succès, mais là n’est Je suis conscient de n’avoir aucune crédibilité en tant qu’auteur de comédie, pas la question. Au théâtre comme au cinéma, les relations sont souvent plus j’étais donc plutôt mal barré. En même temps, ce n’est pas cher à tourner, tout tendues que dans la vie, où les gens sont plus intelligents et plus attentifs à se passe dans des appartements ou des lieux publics, à Paris, ça pouvait se faire autrui.