Vybraná Mediální Témata Seriálu Černobyl Prizmatem Českých, Západních a Ruských Serverů

PEDAGOGICKÁ FAKULTA

Vybraná mediální témata seriálu Černobyl prizmatem českých, západních a ruských serverů

Bakalářská práce

NATÁLIE ELGNEROVÁ

Vedoucí práce: doc. PhDr. Mgr. Simona Koryčánková, Ph.D.

Katedra ruského jazyka a literatury Obor Ruský jazyk se zaměřením na vzdělávání

Brno 2021 VYBRANÁ MEDIÁLNÍ TÉMATA SERIÁLU ČERNOBYL PRIZMATEM ČESKÝCH, ZÁPADNÍCH A RUSKÝCH SERVERŮ

Bibliografický záznam

Autor: Natálie Elgnerová Pedagogická fakulta Masarykova univerzita Katedra ruského jazyka a literatury Název práce: Vybraná mediální témata seriálu Černobyl prizmatem českých, západních a ruských serverů Studijní program: Specializace v pedagogice Studijní obor: Ruský jazyk se zaměřením na vzdělávání Vedoucí práce: doc. PhDr. Mgr. Simona Koryčánková, Ph.D. Rok: 2021 Počet stran: 72 Klíčová slova: Seriál, Černobyl, havárie, média, zpravodajství, internet

VYBRANÁ MEDIÁLNÍ TÉMATA SERIÁLU ČERNOBYL PRIZMATEM ČESKÝCH, ZÁPADNÍCH A RUSKÝCH SERVERŮ

Anotace

Bakalářská práce „Vybraná mediální témata seriálu Černobyl prizmatem čes- kých, západních a ruských serverů“ pojednává o různých přístupech médií k seriálu americké produkce HBO celkem ve čtyřech zemích: České republice, Spojených stá- tech amerických, Velké Británii a v Rusku. Jednotlivé přístupy práce zkoumá na po- zadí zvolených mediálních témat. Cílem práce je prostřednictvím komparativní ana- lýzy zhodnotit přístup jednotlivých médií k vybraným tématům, zmapovat různé úhly pohledů na daný seriál a poukázat na rozdíly při prezentaci této problematiky ve vybraných mediích.

VYBRANÁ MEDIÁLNÍ TÉMATA SERIÁLU ČERNOBYL PRIZMATEM ČESKÝCH, ZÁPADNÍCH A RUSKÝCH SERVERŮ

Abstract

Bachelor's thesis „Selected media themes of TV series Chernobyl by prism of Czech, west and Russian servers“ deals with different approaches of media to TV series by American production HBO in four countries: Czech Republic, United States of America, Great Britain and Russia. The thesis researches individual approaches by prism of chosen media themes. Goal of the thesis is to evaluate approach of individual media to chosen themes, chart different opinions on stated TV series and point to differences of presentation these problems in selected media by com- parative analysis.

VYBRANÁ MEDIÁLNÍ TÉMATA SERIÁLU ČERNOBYL PRIZMATEM ČESKÝCH, ZÁPADNÍCH A RUSKÝCH SERVERŮ

Čestné prohlášení

Prohlašuji, že jsem bakalářskou práci na téma Vybraná mediální témata seriálu Černobyl prizmatem českých, západních a ruských serverů zpracovala sama. Veškeré prameny a zdroje informací, které jsem použila k sepsání této práce, byly citovány v poznámkách pod čarou a jsou uvedeny v seznamu použitých pramenů a literatury.

V Brně 9. dubna 2021 ...... Natálie Elgnerová

5 VYBRANÁ MEDIÁLNÍ TÉMATA SERIÁLU ČERNOBYL PRIZMATEM ČESKÝCH, ZÁPADNÍCH A RUSKÝCH SERVERŮ

Poděkování

Tímto bych chtěla poděkovat vedoucí práce, doc. PhDr. Simoně Koryčánkové, Ph.D. za trpělivost a ochotu, kterou projevila během zpracování této bakalářské práce.

6 VYBRANÁ MEDIÁLNÍ TÉMATA SERIÁLU ČERNOBYL PRIZMATEM ČESKÝCH, ZÁPADNÍCH A RUSKÝCH SERVERŮ

Obsah

1 Úvod 9

2 Teoretická část 10 2.1 Co jsou to média ...... 10 2.1.1 Moc médií ...... 11 2.2 Jak funguje zpravodajství ...... 13 2.2.1 Objektivita ve zpravodajství ...... 14 2.3 Co je to publicistika ...... 16 2.3.1 Internetová publicistika ...... 17 2.4 Informační válka ...... 20 2.4.1 Studená válka ...... 21 2.4.2 Propaganda ...... 22 2.4.3 Informační válka mezi USA a SSSR ...... 23 2.5 Prosovětská média ...... 25 2.6 Prozápadní média ...... 27 2.6.1 Česká média současnosti ...... 28

3 Praktická část 30 3.1 Česká média ...... 30 3.2 Angloamerická média ...... 39 3.3 Ruská média...... 49

4 Závěr 58 4.1 Kvalita seriálu ...... 58 4.2 Vliv seriálu ...... 59 4.3 Tvůrce seriálu ...... 59 4.4 Nepřesnosti seriálu ...... 60 4.5 Emoce a vjemy, které seriál předává ...... 61 4.6 Ocenění, která seriál získal ...... 61 4.7 Historická fakta ...... 61

7 VYBRANÁ MEDIÁLNÍ TÉMATA SERIÁLU ČERNOBYL PRIZMATEM ČESKÝCH, ZÁPADNÍCH A RUSKÝCH SERVERŮ

4.8 Shrnutí ...... 62

Použité zdroje 63 Monografie ...... 63 Internetové zdroje ...... 64 Slovníky ...... 67 Odborné práce ...... 67

Резюме 69

Příloha A Obrázky 71

Příloha B Články 75

8 ÚVOD

1 Úvod

Tato práce se věnuje prezentaci seriálu Černobyl v současných českých, ame- rických, britských a ruských médiích. Cílem bakalářské práce je zhodnotit přístup jednotlivých médií k vybraným tématům, zmapovat různé úhly pohledů na daný se- riál a poukázat na rozdíly při prezentaci této problematiky na pozadí informační války ve vybraných mediích. Daný cíl je splnitelný, pakliže zvolíme jako předmět zkoumání adekvátní média, která jsou pro danou zemi charakteristická a podaří-li se nalézt v jednotlivých skupinách společná témata, která budou prezentována stej- ným, nebo odlišným způsobem, skrze názory daného média, či žurnalisty. Kritérii pro výběr médií byly především čtenost, profesionalita a vliv média v dané zemi. Metodou této práce je komparativní analýza, která se zabývá jednotli- vými rozdíly vybraných mediálních témat v různých geograficko-politických skupi- nách, a analogie, se kterou budeme pracovat, jestliže nalezneme společné rysy od- lišných zpravodajských serverů. Dané téma práce bylo zvoleno, jelikož černobylská havárie byla událostí, která ovlivnila značnou část populace a toto téma je pro společnost stále aktuální. Seriál Černobyl navíc vzbudil ohlas nejen u běžných diváků, ale také u odborné ve- řejnosti. Na seriál je možné se dívat z velkého množství analyzovaných otázek, nicméně pro tuto práci byla vybrána konkrétní témata, která souvisejí s kvalitou se- riálu, s názory daného média, či jiných osob, s vlivy a vjemy, které nám seriál pře- dává, s jeho tvůrci a s oceněními, která seriál získal. Najdeme je ve vybraných médi- ích jako základní komentáře pro hodnocení seriálu. Proto je možná komparativní analýza na základě vybraných médií, která je nicméně pouze základní excerpcí možných témat a jejich utřídění. V předložené ba- kalářské práci si neklademe za cíl provést komplexní historicko-politickou analýzu těch aspektů, které měly zásadní vliv na vznik černobylských událostí.

9 TEORETICKÁ ČÁST

2 Teoretická část

2.1 Co jsou to média

Bernhard Schellmann uvádí následující definici: „Slovo pochází z latinského výrazu „medium“, což znamená «střední», «uprostřed», «mezi». Médium má tedy charakter prostředku, něco zprostředkovává, je prostředníkem. V našem vědomí hrají média významnou úlohu. Jsou neodmyslitelnou součástí života každého jednotlivce. Pojem «média» je pro nás běžný a samozřejmý. Naprosto právem bývá naše epocha označována jako «věk médií a informací».“1 „Pojem média je v denní praxi užíván jako souhrnný výraz pro technické pro- středky či nástroje, které slouží k šíření sdělení. Také věda klade do popředí zpro- středkovatelskou funkci médií, jak můžeme zjistit z jednotlivých definicí: Média jsou «technická a organizační infrastruktura pro komunikaci». Médium zahrnuje «všechny technické nástroje a aparatury, jejichž pomocí se publicistické výpovědi dostávají na veřejnost». «Média jsou zprostředkovatelské instance. Ke zprostředko- vání potřebují nejen veřejnost, místo pro prezentaci sdělení a transportní kapacitu, ale také obsah. To, co média transportují, jsou sdělení vztahující se k nějakému před- mětu či události.»“2 Jan Jirák a Barbara Köpplová říkají toto: „Pojem média rozhodně patří mezi nejpoužívanější pojmy současnosti. Slovo médium vychází z latiny a znamená pro- středek, prostředníka, zprostředkující činitel – tedy to, co něco zprostředkovává, za- jišťuje. Právě obory, které se věnují různým projevům mezilidské, sociální komunikace, označují pojmem médium/média to, co zprostředkovává někomu nějaké sdě- lení, tedy médium komunikační.“3

1 SCHELLMANN, B. Média – Základní pojmy, návrhy, výroba. Praha: Europa-Sobotáles, 2004. 482 s. ISBN 80-86706-06-0. s 9-11. 2 Tamtéž. 3 JIRÁK, J. KÖPPLOVÁ, B. Média a společnost. Praha: Portál, 2003. 208 s. ISBN 80-7178-697-7. s 15- 16. 10 TEORETICKÁ ČÁST

V jejich další společné publikaci nalezneme tuto definici: O „masových médi- ích (a ve stejném významu zástupně jen o «médiích») padají ve veřejných i soukro- mých promluvách velmi četné zmínky. Zpravidla se těmito výrazy rozumí perio- dický tisk, čili především noviny a časopisy určené široké veřejnosti a rozhlasové a televizní vysílání, ale stále častěji také veřejně dostupná sdělení na internetu, ať již mají povahu výstupu výrobní organizace (např. zpravodajské portály), akumulace uživatelských příspěvků (servery typu YouTube), individuálních počinů (např. au- torské blogy), popř. kontaktních sebeprezentačních nástěnek (facebook). Jedná se o historicky a společensky podmíněné formy sociální komunikace, jejichž minimál- ním společným charakteristickým rysem je to, že a) díky technickým, organizačním a distribučním možnostem jsou (potenciálně) dostupnému množství adresátů/uži- vatelů a (reálně) využívané jejich velkým počtem; b) nabízejí těmto uživatelům obsahy, které pro ně mohou být z různých důvodů (pro poučení, orientaci ve světě, návody na jednání i jako zdroj zábavy) použitelné; c) tyto obsahy nabízejí průběžně nebo pravidelně a d) na zájmu a potřebách uživatelů namnoze závisí samotná exis- tence těchto forem komunikace (ať z důvodů ekonomických, nebo politických, např. stranických).“4

2.1.1 Moc médií „Za nejstarší teorii tisku je považována autoritativní teorie ze 16. století, která byla odvozena ze státní filosofie absolutismu. Poznání «pravdy» bylo přiřazo- váno jen několika moudrým, kteří by měli být schopní vykonávat vedoucí funkce. Tisk pak měl přenášet a vysvětlovat politiku vlády a sloužit státu.“5 „Vztah médií a moci lze promýšlet z mnoha stran. Například zda média kon- trolují moc, anebo zda ji mají. Zda jsou původcem moci, anebo jejím nástrojem, zda moci slouží, anebo na moci parazitují. Jde o relativní moc nad veřejným míněním. Moc svádí k manipulaci, a protože jsou si toho novináři vědomi, ve vlastním zájmu

4 JIRÁK, J. KÖPPLOVÁ, B. Masová média. Praha: Portál, 2009. 416 s. ISBN 978-80-7367-466-3. s 21. 5 HVÍŽĎALA, K. Média a moc. Praha: Votobia, 2000. 151 s. ISBN 80-7220-085-2. s 43. 11 TEORETICKÁ ČÁST sepisují etické kodexy určující, co se nesmí.“6 Médiím je právem připisována velká moc, jelikož většinu informací o okolní světě přejímáme z tiskovin, vysílání, interne- tových pořadů, apod. „Média (včetně inzerce) totiž v tomto světě výrazně spolurozhodují o tom, co budeme jíst, jaké výrobky si koupíme, koho zvolíme za politického reprezentanta a jakým směrem se bude rozvíjet naše společnost.“7 Tento fakt můžeme pozorovat často i sami na sobě, například když nás osloví produkt, prezentovaný v reklamě, kterou jsme zhlédli v televizi, či na internetu. „V anglosaské literatuře, týkající se médií a jejich podílu na stavu a promě- nách společnosti a rozpoložení jedince, se zaměnitelně a jen s nepatrnými významo- vými rozdíly používají pojmy impact (dopad, působení), influence (vliv) a effect (úči- nek), které se všechny vztahují k působení médií na jednotlivce a jeho postoje, pocity a chování, skupiny či celou společnost. Podobně se v německy psané literatuře jako synonyma používají výrazy die Auswirkung (dopad, působení), der Effect (účinek) a die Influenz (vliv). Ani v českém prostředí není terminologie popisu a výkladu představ o působení médií zcela jednoznačná: objevují se výrazy vliv, dopad, role, případně účinek.“8

6 HOFFMAN, I. Média a moc. Praha: Votobia, 2000. 151 s. ISBN 80-7220-085-2. s 40-41. 7 HVÍŽĎALA, K. Média a moc. Praha: Votobia, 2000. 151 s. ISBN 80-7220-085-2. s 43. 8 Tamtéž. s 325. 12 TEORETICKÁ ČÁST

2.2 Jak funguje zpravodajství

Barbora Osvaldová uvádí: „Stručná charakteristika zpravodajství, která by se vešla do tří slov, by mohla znít: Co je nového? Tento otazník má velmi důležitou funkci, protože zachycuje jeden z nezbytných aspektů žurnalistiky a tím je tázání se. Žurnalistika tuto otázku dennodenně zodpovídá prostřednictvím jazykových, stylis- tických a žánrových prostředků. Dělá to nepřetržitě, v nekončícím procesu hledání a měla by to dělat – alespoň tzv. seriózní – s nejlepším vědomím a svědomím.“9 „Žurnalistika poskytuje účastníkům trhu (a tím i ekonomice samotné) informace, které potřebují. Novináři a vlastníci médií poskytují určité hodnoty. Přispívají tedy ke společenské tvorbě hodnot.“10 Tomáš Trampota popisuje zpravodajství: „V době moderní se potřeba dozví- dat se o událostech nejrůznější povahy spojila s vývojem periodického tisku a po- stupně se institucionalizovala jako svébytná komunikační aktivita tvořící legitimi- zační jádro žurnalistiky. Zpravodajství má ve společnosti i jiné funkce, než je funkce informační, je zároveň opakující se reprezentací toho, co a kdo je ve společnosti dů- ležitý, co je z hlediska sociálního systému normativně správné a co je porušením společenských norem.“11 Ivo Svoboda říká: „Zpravodajskou činnost lze všeobecně charakterizovat jako organizovanou a specificky cílenou činnost, zaměřenou na prosazování zájmových vlivů a získávání (a zpracování) informací důležitých z hlediska ochrany bezpeč- nostní politiky států, případně jeho významných ekonomických zájmů. Zpravidla se jedná o zabezpečování i takových informací, které nelze získat standardními pro- středky a způsoby.“12

9 OSVALDOVÁ, B. a kolektiv. Zpravodajství v médiích. Praha: Karolinum, 2011. 146 s. 978-80-246- 1899-9. s 9. 10 RUSS-MOHL, S. Žurnalistika: komplexní průvodce praktickou žurnalistikou. Praha: Grada, 2005. 323 s. ISBN 80-247-0158-8. s 25. 11 TRAMPOTA, T. Zpravodajství. Praha: Portál, 2006. 196 s. ISBN 80-7367-096-8. s 9-10. 12 SVOBODA, I. Úvod do zpravodajství. Brno: Univerzita obrany, 2008. 94 s. ISBN 978-80-7231-631- 1. s 10. 13 TEORETICKÁ ČÁST

„Během dlouhého vývoje novin, a později dalších médií, se postupně začaly odlišovat projevy zpravodajské a publicistické. Zpravodajství má především funkci informační a definiční, snaží se aktuální události bez prodlení zachytit, popsat a pře- dat různě diferencovaným publikům. Doménou publicistiky, ať už se k recipientům obrací písmem, zvukem, nebo obrazem, je hledání souvislostí, vyslovování názorů, komentářů, mínění a stanovisek k většinou již známým faktům.“13 Publicistika tedy umožňuje projevit vlastní názor žurnalisty, ve zpravodajství by měl novinář zůstat objektivní.

2.2.1 Objektivita ve zpravodajství Vzhledem k tématu naší práce, je třeba obrátit pozornost k problematice objektivity, která bude klíčová v rámci posuzování jednotlivých zpravodajských médií v praktické části práce. „Je zřejmé, že zvláště pro moderní liberálně demokratické společnosti je ži- votně důležité, aby disponovaly spolehlivými zdroji informací, na jejichž základě by se občané mohli orientovat ve světě a činit odpovědná rozhodnutí. Tyto společnosti proto ve velké míře spoléhají na zpravodajství zprostředkované médii a spojují s ním celou řadu očekávání, jak by měly zpravodajské obsahy a jejich vztah k realitě vypadat a jaké jsou správné postupy novinářů při zpracovávání událostí do zpráv. Tato očekávání označujeme jako normativní požadavky na zpravodajství. Mezi nej- častěji artikulované normativní požadavky na zpravodajství můžeme zařadit poža- davky objektivity, vyváženosti a nestrannosti. Tyto normy se vztahují ke způsobu zpracovávání informací o událostech a konečné podoby zpravodajských obsahů.“14 „Pojmem «entropie» lze zjednodušeně označit vše, co znehodnocuje informace, pak «antientropická centra» jsou taková místa na světě, v nichž prudce narůstá schopnost lidí informace zpracovávat a využívat. Objektivita je antientropický režim řeči, v němž se informace zhodnocují a proměňují ve společenskou energii. Jinými

13 OSVALDOVÁ, B. a kolektiv. Zpravodajství v médiích. Praha: Karolinum, 2011. 146 s. 978-80-246- 1899-9. s 13. 14 TRAMPOTA, T. Zpravodajství. Praha: Portál, 2006. 196 s. ISBN 80-7367-096-8. s 143,144. 14 TEORETICKÁ ČÁST slovy: je to antrientropický režim řeči sdílený účastníky v daném veřejném prostoru, který zvyšuje pravděpodobnost, že většina z nich dokáže efektivně rozlišit mezi re- levantními a irelevantními informacemi a založit své jednání na těch relevantních.“15 „Předpokladem ustavení objektivity je schopnost popisujícího zahrnout do svého popisu světa i hledisko, z něhož popisující popisuje svět; objektivita před- pokládá schopnost vidět i své vidění, jeho meze, a tím nám otvírá přístup k vlastní sebekonstituci, který je neobecnějším předpokladem každé legitimní kritiky.“16 Abychom mohli být objektivní, musíme se povznést nad náš úhel pohledu na danou skutečnost a vžít se do jednání druhé osoby. „Může se zdát, že objektivita je v žurnalistice samozřejmá. Ale její pojetí může být různé. Nevystačíme si s jednoduchým výkladem, že objektivní je to, co odpovídá realitě a co je zřejmé, co je a první pohled viditelné, co je pravdivé. I pečlivě srovnaná fakta nemusejí dávat dohromady pravdivý obraz, vždy může zároveň existovat «více pravd», a to i z pohledu takzvaně nezaujatých pozorovatelů.“17

15 BĚLOHRADKÝ, V. Společnost nevolnosti : eseje z pozdější doby. Praha: Sociologické nakladatelství (SLON), 2007. 301 s. ISBN 978-80-86429-80-9. s 73,74. 16 Tamtéž. s 80. 17 OSVALDOVÁ, B. a kolektiv. Zpravodajství v médiích. Praha: Karolinum, 2011. 146 s. 978-80-246- 1899-9. s 11. 15 TEORETICKÁ ČÁST

2.3 Co je to publicistika

Podle Barbory Osvaldové: „Publicistika (z lat. publicus = obecní, státní, ve- řejný, úřední) – označení žurnalistické tvorby i části žurnalistické produkce; činnost zaměřená k veřejnosti, určená ke zveřejnění. V užším smyslu pojmu činnost spojená se stanoviskem, objasňující události, situaci nebo myšlenky slovem, zvukem nebo obrazem v tisku, rozhlase, televizi i v tzv. nových médiích (internetu) - Na rozdíl od zpravodajství, kde se uplatňují především fakta, publicistika kromě informací obsahuje názor, hodnocení a subjektivní přístup, zahrnuje pojmy, soudy, postoje, kom- binuje analytický a syntetický přístup, jejím výsledkem je poznání a eventuálně pře- svědčení a získání recipienta.“18 Jaroslav Čuřík říká: „Termín publicistika se často používá ve dvou různých významech. V řadě slovníků, encyklopedií a lexikonů lze najít definice, které chápou publicistiku v prvé řadě jako synonymum pojmu žurnalistika. Například Pavera a Všetička v Lexikonu literárních pojmů (2002: 296) definují publicistiku jako sou- hrnné označení pro veškerou žurnalistickou produkci. Samotní žurnalisté i teoretici žurnalistiky však používají pojem publicistika k označení jen omezeného okruhu no- vinářské tvorby.“19 „Publicistika obsahuje soudy, postoje, pojmy, jejím výsledkem není jen infor- mování, ale také poznávání. Postihuje společenské vrstvy, příčiny jejich vzniku i vzá- jemné korelace. Zobecňuje, popisuje však i cesty, kterými k zobecnění dospěla.“20 V publicistice se můžeme běžně setkat se zabarvenými výrazy, tzv. konotací. „Publicistika užívá forem analýzy (klasifikační, kauzální, komparativní apod.), směřuje k zobecnění a popisuje i cesty, jimiž k němu dospěla. Zároveň obsa-

18 OSVALDOVÁ, B. HALADA J. a kolektiv. Praktická encyklopedie žurnalistiky a marketingové komunikace. Vydání 3. Praha: Libri, 2007. 300 s. ISBN 978-80-7277-266-7. s 164. 19 ČUŘÍK, J. Nové trendy v médiích I : online a tištěná média. Brno: Masarykova univerzita, 2012. 239 s. ISBN 978-80-210-5839-2. s 57-58. 20 OSVALDOVÁ, B. a kolektiv. Zpravodajství v médiích. Praha: Karolinum, 2011. 146 s. 978-80-246- 1899-9 s 14. 16 TEORETICKÁ ČÁST huje kromě racionálních prvků i prvky emotivní, využívá jazykové i kompoziční postupy literární (např. metafory), různé jazykové vrstvy včetně nespisovných (v charakteristice apod.). Mezi žánry publicistiky patří článek, sloupek, fejeton a také v elektronických médiích používaná reportáž a interview.“21 „Publicistické texty patří v prostředí uznávající pluralitu názorů a svobodu slova vždy k vyhledávaným a ceněným výstupům žurnalistické produkce. Společen- sko-politické změny po listopadu 1989 umožnily, aby se v Československu mohla publicistika rehabilitovat a začít se svobodně rozvíjet stejně jako v jiných demokra- tických zemích.“22

2.3.1 Internetová publicistika V praktické části práce budeme zkoumat pouze média internetová. Proto je nezbytné si nejprve internetovou publicistiku specifikovat. „Internetová publicistika je nejmladším oborem žurnalistické práce, přesto se paradoxně jedná o obor, který patří mezi nejvlivnější. Její nastup byl historicky krátký a enormně rychlý.“23 „Nástup nových technologií přináší nové možnosti tradičním médiím a vy- tváří prostor pro vznik nových – online médií. Jak podotýká Denis McQuail (1999: 196-197), «vzestup nové technologie obvykle zcela nezatlačí do pozadí stará média, ale nutí je přizpůsobit se novým tržním podmínkám». Bob Franklin považuje tyto změny v médiích spojené s technologickým rozvojem za dramatické a rychlé. Podle něj tyto změny zpochybňují podobu médií («dostupnost online vydání znamená, že obvyklé chápání novin jako tištěných vydání, už není adekvátní odpovědí na otázku, co jsou noviny») i roli novináře («v době občanské žurnalistiky, kdy jsou zprávy

21 OSVALDOVÁ, B. HALADA, J. a kolektiv. Praktická encyklopedie žurnalistiky a marketingové komunikace. Vydání 3. Praha: Libri, 2007. 300 s. ISBN 978-80-7277-266-7. s 164. 22 ČUŘÍK, J. Nové trendy v médiích I : online a tištěná média. Brno: Masarykova univerzita, 2012. 239 s. ISBN 978-80-210-5839-2. s 57. 23 BEDNÁŘ, V. Internetová publicistika. Praha: Grada Publishing, a.s., 2011. 216 s. ISBN 978-80-247- 3452-1. s 9. 17 TEORETICKÁ ČÁST shromažďovány, ale méně už zpracovávány a editovány, a to amatéry i profesionály, vyvolává značnou pozornost otázka, kdo je novinář») (Franlin ed. 2009: 1)“24 „Web je multimédium. Z toho plyne, že i webová média jsou z principu médii multimediálními. Slovo «multimédia» znamená, že díky technickým prostředkům dochází k propojování různých druhů obsahu; vizuálního (video), zvukového (audi- ozáznamy) a dalších. Všechny tyto obsahy se mohou vyskytovat jak ve formě před- připravených komunikátů25, které jsou publikovány v určitém čase jako celky, tak i formou dynamických proudů. Takové proudy znají diváci televize a posluchači roz- hlasu v podobě spojitého vysílání, uživatelé produktů tiskových agentur pak i v po- době textové. Web přinesl tyto formy svým uživatelům. Zatímco dynamický proud audiovizuálního obsahu vysílaný v reálném čase známe jako přímý přenos, jeho ana- logií v textové podobě je formát on-line reportáže. Všechny výše uvedené formáty (a další) existovaly již před příchodem webu, ale teprve web je mohl propojit všechny dohromady. Je to možné jednak díky jeho technické podstatě, jednak díky tomu, jak se vyvinuly technické základy internetu, v jehož rámci je web provozo- ván.“26 „K hlavním odlišnostem tradiční a online publicistiky patří zejména možnost využívání multimediálních prvků a hypertextových odkazů. Hojně se využívají foto- galerie a videa. Klasickou možností u online materiálů je také možnost čtenářských diskusí, i když jejich úroveň bývá i na seriózních serverech velmi tristní.“27 „Předností hypertextu je schopnost provazovat informace. To dává on-line žurnalistům do rukou takřka ideální nástroj pro udržení čtenáře, je ho totiž možné

24 ČUŘÍK, J. Nové trendy v médiích I : online a tištěná média. Brno: Masarykova univerzita, 2012. 239 s. ISBN 978-80-210-5839-2. s 10. 25 Termín komunikát znamená jakýkoli publicistický celek, který je prezentován publiku. 26 BEDNÁŘ, V. Internetová publicistika. Praha: Grada Publishing, a.s., 2011. 216 s. ISBN 978-80-247- 3452-1. s 16. 27 ČUŘÍK, J. Zpravodajské žánry v tištěných a online médiích. Brno: Masarykova univerzita, 2014. 156 s. ISBN 978-80-210-7589-4. s 23-24. 18 TEORETICKÁ ČÁST odkazovat na další a další související informace. Současně ale stejný efekt žurnalis- tům komplikuje práci. Nevhodně volený nebo i chybějící odkaz prozrazuje nepřipra- venost autora nebo celého média a může je i zkompromitovat.“28 „Čtenář je přirozenou součástí procesu, s jeho interakcí se počítá. Čtenáři při- spívají svou zpětnou vazbou ke kvalitě obsahu a mohou ho také sami dotvářet. Na rozdíl od diváka televize může uživatel internetu sledovat více médií současně. Tak vzniká neustálé srovnávání webových médií mezi sebou.“29 „Podstatná je tedy možnost neustálé aktualizace informací, což v tištěných médiích není možné. Pro novinářskou práci z toho plyne, že redaktor by měl být schopen napsat článek rychle, ve velmi omezeném čase. A také, že zveřejněním na webu kvůli možné aktualizaci informací práce redaktora nekončí.“30 „V internetové publicistice je tedy nutné využívat specifické možnosti internetu (linkování, interaktivita, okamžitost) a hledat témata, která jsou vhodnější pro online médium než pro tradiční. Internetová média jsou svébytná, novináři by ne- měli pouze překlápět obsah tradičního média do online média a naopak.“31

28 BEDNÁŘ, V. Internetová publicistika. Praha: Grada Publishing, a.s., 2011. 216 s. ISBN 978-80-247- 3452-1. s 30. 29 Tamtéž. s 29-30. 30 ČUŘÍK, J. Zpravodajské žánry v tištěných a online médiích. Brno: Masarykova univerzita, 2014. 156 s. ISBN 978-80-210-7589-4. s 25. 31 ČUŘÍK, J. Nové trendy v médiích I : online a tištěná média. Brno: Masarykova univerzita, 2012. 239 s. ISBN 978-80-210-5839-2. s 24. 19 TEORETICKÁ ČÁST

2.4 Informační válka

Tato kapitola je do práce zařazena proto, abychom definovali pojem, který se objevuje v analyzovaném úryvku praktické části. Z tohoto termínu budeme vyvozo- vat další závěry. „Pojem informační válka může být chápán různě, dodnes neexistuje shoda na jeho vymezení. Někteří autoři spatřují v informační válce aktivity v oblasti komuni- kací, další zásahy do počítačových sítí informačních systémů, jiní vstupy a narušo- vání datových sítí, zásahy přenosů informací z průzkumných systémů a prostředků. To proto, že konkrétní náplň a vnější projevy informační války nejsou vždy zcela hmatatelné a přesně vymezené. Informační válku lze totiž vést ve sféře ekonomické, technologické nebo vojenské, na politické úrovni, taktické, nebo individuální.“32 V našem pojetí budeme na informační válku nahlížet jako na válku mediální. „Ehlers dále rozděluje informační válku ve své základní rovině na boj o informace, které mají napomoci získat co nejlepší představu o úmyslech a strategii nepří- tele; dále na válku proti informacím, která je charakterizována ochranou vlastních a poškozením nepřátelských informačních systémů a na válku skrze informace s účelem získání informační převahy díky šíření dezinformací (Ehlers, 1999).“33 Právě třetí pojetí podle Ehlerse se nejvíce blíží kontextu informační války v této práci, jelikož mediální soupeření mezi USA a SSSR bylo založeno na šíření dezinfor- mací.

32 ČERNOVSKÝ, V. (2007) Informační válka [Diplomová práce]. Univerzita Karlova. L 23-24. 33 KUČEROVSKÝ, A. (2018) Fenomén hybridní informační války a role médií na pozadí ruského an- gažmá v Sýrii [Diplomová práce]. Masarykova univerzita. L 31. 20 TEORETICKÁ ČÁST

2.4.1 Studená válka Abychom plně rozuměli pojmu informační válka v našem kontextu, je nutné si také definovat termín Studená válka. „Termínem «Cold War – studená válka» charakterizoval americký novinář H. B. Swope poválečné vztahy mezi Spojenými státy a Sovětským svazem, kdy «chladné» hlavně děl byly v kterémkoli okamžiku připraveny k zničující ostré střelbě.“34 „Svět po druhé světové válce skýtal zcela jiný obraz než mezi dvěma světo- vými válkami. Řada dřívějších mocností, Německo, Itálie, Japonsko zmizela a stala se poraženými státy. Velká Británie a Francie vyšly z války sice vítězně, ale podstatně oslabené. Jedním z nových výrazných rysů poválečného světa bylo postavení Spoje- ných států. Po ekonomické stránce byly Spojené státy supervelmocí již před válkou, naprosto nová byla však jejich politická a vojenská role. Zásadní rozšíření americ- kého vlivu vyplývalo ze skutečnosti, že z války vyšly jako nejmocnější stát.“35 „Soupeření obou supervelmocí a zbraně hromadného ničení podmínily vznik bipolárního uspořádání světa. Spojené státy a Velká Británie se znepokojením sle- dovaly teritoriální expanzi Sovětského svazu a jeho úsilí o výlučnou kontrolu vý- chodní Evropy. Moskva se zase obávala jaderné převahy Američanů, přičemž si uvě- domovala rozpor mezi svými ambicemi a reálnými možnostmi válkou zničené země. V této politické situaci silně zapůsobilo vystoupení Winstona Churchilla v severoa- merickém Fultonu. V «brilantní kaskádě slov» obvinil Sovětský svaz z totalitních praktik a z vměšování do vnitřních záležitostí států střední a jihovýchodní Evropy. V této souvislosti pronesl i onu klasickou metaforu o železné oponě.“36

34 NÁLEVKA, V. Studená válka. Praha: Triton, 2003. 234 s. ISBN 80-7254-327-X. s 12. 35 LITERA, B. Studená válka : mezinárodní vztahy 1945-1963. Jinočany: H & H, 1993. 72 s. ISBN 80- 85467-38-0. s 7. 36 NÁLEVKA, V. Studená válka. Praha: Triton, 2003. 234 s. ISBN 80-7254-327-X. s 12-15. 21 TEORETICKÁ ČÁST

„Studená válka pokračovala propagandistickými prostředky. Velmoci se na- vzájem zastrašovaly siláckými výroky, které uveřejňovala média.“37 Zde tedy začíná válka informační.

2.4.2 Propaganda S informační válkou je úzce spjat termín propaganda, který se bude dále často objevovat v naší práci, proto je nutné si jej představit. Alina Wróbel říká: „Výraz „propaganda má latinský původ. Latinské slovo propagatio – «šíření» má svůj původ ve slovesu propagare – «rozmnožovat, šíři, roz- šiřovat». Ve významu, který se podobá tomu dnešnímu, se začal termín používat v první polovině 17. století. Ve slovníku politické terminologie, který vznikl na za- čátku 20. století, je propaganda definována jako «šíření politických nebo nábožen- ských idejí, mise šíření daných pravidel.» Propagandou tedy chápeme organizované, řízené a ideologií definované působení, jehož cílem je utvářet společenské postoje, názory a chování v souladu s aktuálními politickými pravdami.“38 Podle Jozefa Ftorka: „Propaganda je nejčastěji vnímána jako manipulace mé- dii s cílem dosažení společenské kontroly (zejména v politickém kontextu, kdy je spojována s úsilím politických hnutí, organizací a vlád).“39 Právě tato definice se zdá být nejstručnější a zároveň nejvýstižnější. Miroslav Chlupáč se tomuto pojmu věnoval za minulého režimu. „Propa- ganda v socialistickém společenství šířila informace ideologické a politické povahy za účelem sjednocení strany, třídy, společnosti, neboť toto sjednocení bylo podmín- kou úspěšného společenského, třídní zájmy naplňujícího jednání.“40

37 VERNER, P. Propaganda a manipulace. Praha: Univerzita Jana Amose Komenského, 2011. 192 s. ISBN 978-80-7452-015-0. s 57. 38 WRÓBEL, A. Výchova a manipulace : podstata manipulace, mechanizmy a proces, vynucování a ná- silí, propaganda. Praha: Grada, 2008. 199 s. ISBN 978-80-247-2337-2. s 106-107. 39 FTOREK, J. Public relations jako ovlivňování mínění. Praha: Grada, 2007. 165 s. ISBN 978-80-247- 1903-0. s 14. 40 CHLUPÁČ, M. Propaganda jako společenský jev. Praha: Státní pedagogické nakladatelství, 1978. 284 s. s 11. 22 TEORETICKÁ ČÁST

„Jacques Ellul, autor knihy Propaganda – formování lidských postojů (1965), tvrdí, že většina lidí je snadnou kořistí propagandy, protože se mylně domnívají, že propaganda je souborem lží a báchorek, a naopak, co je pravda, že nemůže být propaganda. Skutečností je, že dnešní propaganda operuje se směsicí polopravd, s kom- binací pravdy a jejího vytržení z kontextu. «Pravdivost» je pro účinnou propagandu důležitá, v případě odhalení rozporu, lži je totiž věrohodnost a přijatelnost dalších poselství ohrožena.“41

2.4.3 Informační válka mezi USA a SSSR Informační válkou se budeme zabývat především mezi zástupcem východ- ního bloku – Sovětským svazem a zástupcem bloku západního – Spojenými státy americkými. „Druhá světová válka vytvořila ve Spojených státech skvělé prostředí pro rychlý rozvoj státních i mimostátních agentur, které se podílely na propagandistic- kém boji proti Japonsku a nacionálně socialistickému Německu. Ani bezprostředně po jejím skončení nebyla nouze o zakázky. V období mezi roky 1945 a 1948 byly sice soukromé americké agentury zabývající se propagandou do značné míry v režimu útlumu, ovšem administrativa jako taková horlivě řešila problém, jak v počátcích soupeření se Sovětským svazem v době míru co nejefektivněji posílit pozici Spoje- ných států. Jako ideální způsob se zástupcům vlády jevila co nejaktivnější propagace základních myšlenek americké demokracie a liberalismu.“42 „Zákon, který byl schválen pod oficiálním názvem «US Information and Edu- cational Exchange Act of 1948» umožňoval specifikovat a vymezit funkci a financo- vání dvou důležitých rozhlasových stanic. Jednalo se o Rádio Svobodná Evropa a Hlas Ameriky. Zajímavým faktem je, že jedny z prvních veřejně šířených protiso-

41 FTOREK, J. Public relations jako ovlivňování mínění. Praha: Grada, 2007. 165 s. ISBN 978-80-247- 1903-0. s 52. 42 PAŽOUT, J. Informační boj. Praha: Ústav pro studium totalitních režimů, 2014. 288 s. ISBN 978- 80-87912-10-2. s 74-75. 23 TEORETICKÁ ČÁST větsky zaměřených materiálů neměl na svědomí vládní aparát, ale veřejný tisk. No- vináři v tomto ohledu navázali na mírně protisovětskou žurnalistickou linii sledova- nou již na začátku čtyřicátých let, která jistě měla své kořeny v ideologické propasti mezi oběma režimy.“43 „Přestože se pro oficiální propagandistické snažení americké administrativy a přidružených agentur stal přelomem rok 1948, denní tisk a peri- odika nasazovala negativní tón vůči Sovětskému svazu již od konce druhé světové války.“44

43PAŽOUT, J. Informační boj. Praha: Ústav pro studium totalitních režimů, 2014. 288 s. ISBN 978-80- 87912-10-2. s 75-78. 44 Tamtéž. s 86. 24 TEORETICKÁ ČÁST

2.5 Prosovětská média

V rámci mediální války je nutné si definovat její média. Prosovětskými médii neoznačujeme pouze média Sovětského svazu, ale také média všech států, ve kte- rých v minulém století vládl socialistický totalitní režim. Nicméně v naší práci budeme pracovat pouze se současnými – tedy ruskými – médii. „V podmínkách socialistického státu, kdy je vyloučen vliv soukromých ten- dencí a skupinového zájmu na prostředky masové komunikace, lze úspěšně usku- tečnit komplexní působení propagandy. Jde o účelné nasazení prostředků masové komunikace idejí, o jejich vzájemnou řízenou kooperaci, při níž vyniknou přednosti jednotlivých prostředků a dosáhne se komplexního ovlivnění vnímatele, přičemž bude respektována mnohostrannost osobnosti vnímatele a její jednotlivé složky (rozum, cit, vůle apod.) budou účinně ovlivněny.“45 „Revoluční přeměna společnosti, výstavba socialismu a komunismu, se může uskutečnit jen jako dílo nejširších mas, jako plod uvědomělé a tvořivé aktivity lidu. Hromadné sdělovací prostředky a v jejich čele komunistický tisk se významně podí- leli na vytváření této aktivity, na výchově lidí v duchu marxismu-leninismu, na pod- něcování jejich iniciativy. Celou tuto „tvořivou aktivitu lidu“ vytvářejí orgány ofici- ální propagandy, které zavedly pojem «všedního» či «drobného hrdinství», čímž dokázaly dramatizovat i děje zdánlivě tak málo vzrušující, jako jsou například běžné sezónní práce v zemědělství, a učinit z nich projev vrcholné oddanosti vůči «straně».“46 S tímto pojmem se nesetkáváme jen v médiích, ale také v umění. Všední hrdinství je rovněž charakteristické pro díla socialistického realismu. „V komunistické propagandě a výchově nového člověka zaujímá hlavní místo působení pozitivního příkladu, orientace na nejlepší vzory práce a celého sovět- ského způsobu života. Za socialismu získává příklad nového způsobu života na síle a ideologické účinnosti, neboť nové zřízení vytváří potřebné objektivní předpoklady

45 CHLUPÁČ, M. Propaganda jako společenský jev. Praha: Státní pedagogické nakladatelství, 1978. 284 s. s 236. 46 FIDELIUS, P. Řeč komunistické moci. Praha: Triáda, 1998. 216 s. ISBN 80-86138-03-8. s 158-159. 25 TEORETICKÁ ČÁST pro to, aby se tento příklad projevil, uchoval a výrazněji se promítl v činnosti lidí. Avšak objektivní podmínky ještě nestačí. Musí být doplněny působením subjektiv- ního faktoru, propagandou.“47 „Nejranější zmínka o dezinformaci v SSSR pochází z roku 1923, kdy v rámci ruské tajné policie a zpravodajské státní služby vzniklo na popud zástupce ředitele Józefa Unszlichta speciální oddělení s úkolem šířit dezinformace v rámci zpravodaj- ských operací. Dezinformace aktivně užívaly všechny strany bojující ve světových válkách a v mnohem větší míře našly uplatnění také ve válce studené, kde této prak- tice zcela jednoznačně vévodily zpravodajské služby států Varšavské smlouvy.“48 Můžeme nahlédnou také do historie Československých médií, jelikož určitou část 20. století lze označit taktéž za epochu prosovětských médií, jelikož v ČSR vládla totalita. „Specializovaná cenzurní instituce s názvem Hlavní správa tiskového do- hledu (HSTD) vznikla tajným usnesením vlády ze dne 22. dubna 1953 a fungovala jako samostatný útvar ministerstva vnitra s úzkými kontakty na Státní bezpečnost (StB). Statut HSTD formulovat při kontrole médií dva úkoly: ochranu státního tajem- ství a ochranu obecného zájmu. HSTD operovala v režimu předběžné cenzury. Každý cenzor měl svoje číslo uváděné i v tirážích novin, knih či filmů. Jestliže jím neoznačil obtah tiskoviny, text rozhlasového pořadu, či jiného média, nesměl být takový produkt ani tištěn, ani provozován. V televizi cenzor kontroloval vše od námětu a scé- náře přes kulisy a pracovní kopie až k hotovému dílu. U živého vysílání seděl vedle režiséra a musel razítkem potvrdit každou odvysílanou stránku scénáře. Porušení této zásady bylo trestné.“49

47 KUROČKIN, P. K. Komunistická propaganda : otázky teorie a metodiky. Praha: Svoboda, 1977. 338 s. s 288-289. 48 GREGOR, M. VEJVODOVÁ, P. Nejlepší kniha o fake news, dezinformacích a manipulacích. Brno: CPress, 2018. 144 s. ISBN 978-80-264-1805-4. s 10. 49 KONČELÍK, J. Dějiny českých médií 20. století. Praha: Portál, 2010. 310 s. ISBN 978-80-7367-698-8. s 139-140. 26 TEORETICKÁ ČÁST

2.6 Prozápadní média

Prozápadní média budou tvořit v naší práci protipól k médiím prosovětským. Budeme se zaměřovat především na média Spojených států amerických, jelikož právě tento stát byl soupeřem Sovětského svazu ve Studené válce. Na podobném principu však stavějí také média západní Evropy. „Liberální model nebo také angloamerický model médií, jak je často nazývám, je v určitém ohledu jediným modelem, který mediální studia analyzovala jako sku- tečně koherentní model. Existují výrazné rozdíly mezi Spojenými státy – které jsou čistým příkladem liberálního systému – a Británií, kde měly výraznější slovo kon- zervatismus, liberální korporativismus a sociální demokracie. Nicméně převažují výrazné společné prvky mediálních systémů. V těchto zemích došlo poměrně brzo k rozvoji bulvárních novin, převahu získal informativní styl žurnalistiky, silnou tra- dici má politická neutralita.“50 „Ti, kdo na úlohu žurnalistiky pohlížejí z hlediska konkurenčního paradig- matu, považují liberální kapitalistickou společnost severoamerického a západoev- ropského typu za pole působnosti v podstatě rovné konkurence mezi odlišnými skupinami společenských subjektů, jimž média slouží a současně je zastupují – zásobují je informacemi, vyjadřují názory a zprostředkovávají a organizují veřejnou debatu, čímž pomáhají řešit politické a ideologické rozdíly. Vydavatelská a stylová rozmani- tost tisku je z tohoto hlediska považována za ztělesnění intelektuální svobody, která charakterizuje liberální kapitalismus a vyjadřuje a umožňuje politickou a kulturní pluralitu. Novinářská nezávislost při vykonávání této funkce byla zajištěna dvěma základními mechanismy. Soukromé vlastnictví tisku a elektronických médií přináší finanční nezávislost na státu, zatímco různorodost vlastnictví v rámci konkrétní ka- pitalistické ekonomiky zajišťuje pluralitu novinářských názorů a skutečnou konku- renci myšlenek. Sdělovací prostředky, které nejsou v soukromém vlastnictví mají

50 HALLIN, D. MANCINI, P. Systémy médií v postmoderním světě : tři modely médií a politiky. Praha: Portál, 2008. 367 s. ISBN 978-80-7367-377-2. s 223-224. 27 TEORETICKÁ ČÁST politickou nezávislost zaručenou ústavou a připravují své výstupy v rámci různých pojetí služby veřejnosti.“51 „Nejznámějším světovým veřejnoprávním sdělovacím prostředkem, který se stal modelem mnoha ostatních, je British Broadcasting Corporation (BBC). Díky jejich prohlášení o «neutralitě a nestrannosti» zakládají odlišný druh mechanismu a nezávislosti, než jakou představuje soukromé vlastnictví. BBC je financována brit- skými daňovými poplatníky a je nezávislá na jakékoli současné vládě. BBC neslouží žádnému politickému nebo obchodnímu subjektu a od svého založení ve dvacátých letech minulého století sloužila pluralistické demokracii ve Velké Británii. Ve Spoje- ných státech amerických a dalších zemích, kde je televizní zpravodajství poskyto- váno na komerčním základě, předkládají hlavní poskytovatelé (ABC, NBC, CBS, Fox, CNN) své výstupy jako nezávislé na politických stranách a vládách a nedovolují ma- jitelům ani inzerentům zasahovat do redakčních záležitostí.“52

2.6.1 Česká média současnosti Tato podkapitola pojednává o současné mediální situaci v České republice. Zařazujeme ji do této práce proto, abychom se v praktické části mohli věnovat také českým médiím. „Transformace médií po roce 1989 se odehrávala v podmínkách sílícího vlivu liberálního modelu v celé západní Evropě – sílícího do té míry, že pro země, které procházely procesem demokratizace, se stal v podstatě jediným „viditelným“ vzo- rem. Jak dokládají naděje z let 1967 a 1968 zmařené intervencí vojsk Varšavské smlouvy, média byla jako instituce svobody projevu a demokratického veřejného ži- vota v české společnosti živá a na přelomu osmdesátých a devadesátých let se opět přihlásila ke slovu. Přesto je zřejmé, že tato tradice se v českém prostředí nakonec neprosadila a vrchu nabyly rysy, které přibližují systém českých médií k atlant- skému, vysoce komercializovanému modelu. S ohledem na politický paralelismus

51 McNAIR, B. Sociologie žurnalistiky. Praha: Portál, 2004. 182 s. ISBN 80-7178-840-6. s 25-26. 52 Tamtéž. s 26. 28 TEORETICKÁ ČÁST lze i u českých médií nacházet jistou implicitní politickou inklinaci deníků. Ta se může projevovat výběrem témat a aktérů a odlišnou možností přístup představitelů jednotlivých ideových proudů do jejich obsahů.“53 Pokud se však podíváme na inter- netové médium DVTV, se kterým budeme později pracovat v praktické části, zjis- tíme, že se více blíží západnímu liberálnímu modelu. Je obecně známé, že reportéři jsou politicky nezaujatí a neutrální. Pokud nahlédneme podrobněji do zákonů České republiky, zjistíme, že: „Stát je dle Listiny základních práv a svobod povinen nejen nebránit ve vyhledávání in- formací, resp. toto vyhledávání umožnit, ale zároveň aktivně konat a informace sám poskytovat a zveřejňovat. Článek 7 odstavec 5 Listiny, který tuto povinnost zakot- vuje, je proveden zákonem o svobodném přístupu informací a je účinný od 1. 1. 2000. Jak již bylo zmíněno, ke svobodě projevu patří též právo vyhledávat, při- jímat a rozšiřovat ideje a informace. Toto právo dle Listiny náleží všem.“54

53 HALLIN, D. MANCINI, P. Systémy médií v postmoderním světě : tři modely médií a politiky. Praha: Portál, 2008. 367 s. ISBN 978-80-7367-377-2. s 16-17. 54 BARTOŇ, M. Svoboda projevu a její meze v právu ČR. Praha: Linde, 2002. 316 s. ISBN 80-7201- 367-X. s 221-222. 29 PRAKTICKÁ ČÁST

3 Praktická část

Jako předmět zkoumání jsme zvolili seriál americké produkce HBO, protože vzbudil ohlas mezi odbornou veřejností v souvislosti s událostí v Černobylu. Bu- deme ho zkoumat na pozadí českých, britských, amerických a také ruských médií. Jednotlivé kapitoly jsou členěny podle geograficko-politického kritéria zkoumaných médií na média česká, britská a americká, která spolu tvoří jednu podkapitolu a mé- dia ruská. Věnovat se budeme těmto základním tématům: kvalita seriálu, jeho vliv, per- sona tvůrce Craiga Mazina, nepřesnosti seriálu, které se týkají vizuálního zobrazení určitých jevů a časové posloupnosti, emoce a vjemy, které seriál předává, ocenění seriálu, historická fakta.

3.1 Česká média

V českém prostředí budeme pracovat s následujícími médii a internetovými servery: DVTV, Aktuálně, ČT24, Hospodářské noviny. Toto jsou informační zdroje, které uspěly v Anketě Křišťálová Lupa – Cena českého internetu v roce 2019 v kategorii Zpravodajství a publicistika. IT online slovník říká: „Křišťálová Lupa je projek- tem serveru Lupa.cz a jeho cílem je vyhledat na českém internetu nejzajímavější projekty a služby. Jedná se o čtenářskou anketu, která pravidelně probíhá již od roku 2006.“55 Z hlediska čtenosti jsou tato média úspěšná, mají široký vliv na společnost. ,,Pravda o Černobylu je košatá, historici ji budou zkoumat a také další generace.“56 Říká v rozhovoru pro DVTV foto-editor, fotograf a redaktor Hospodářských

55 IT SLOVNÍK. [online]. [cit. 2021-03-15]. Dostupné z WWW: https://it-slovnik.cz/pojem/kristalova-lupa/?utm_source=cp&utm_medium=link&utm_campaign=cp. 56 VAŠKŮ, Václav. Pravdu o Černobylu se budeme dozvídat ještě sto let, seriál je mistrovské dílo. [online]. 28. 5. 2019 [cit. 2021-01-03]. Dostupné z WWW: https://video.aktualne.cz/dvtv/vasku- pravdu-o-cernobylu-se-budeme-dozvidat-sto-let-serial- j/r~e9157b947e2d11e9ae850cc47ab5f122/. 30 PRAKTICKÁ ČÁST novin Václav Vašků, který se v tomto rozhovoru vyjadřuje k seriálu americké produkce HBO. DVTV si na tento rozhovor pozvalo pana Vašků, který je expertem na černobylskou problematiku. Této oblasti se aktivně věnuje a sám navštívil Černobyl již čtrnáctkrát. Dále pak pokračuje: „V té době to byla propagandistická válka mezi západem a východem, která prakticky pokračuje do dnešních dnů. Tenhle seriál a další histo- rické paralely k němu umožňují pochopit dnešní informační válku Ruska. Černobyl je stále používaný jako propagandistická záležitost z obou stran. Jedna strana po- pírá, že důsledky byly strašné a druhá říká, že tohle se může stát kdekoli, měli by- chom kvůli tomu zavřít elektrárny.“57 Tento úryvek rozhovoru vysvětluje okolnosti mediální války, která, jak Václav Vašků říká, má dva hlavní představitele – západ a východ. Dále shrnuje přesah černobylské události do dnešních dnů. Právě díky tomuto rozhovoru lze tvrdit, že Studená válka pokračovala dále skrze propagandu. Opíráme se o výrok významné osobnosti žurnalistiky a také o odbornou literaturu v teoretické části: „Studená válka pokračovala propagandistickými prostředky. Vel- moci se navzájem zastrašovaly siláckými výroky, které uveřejňovala média.“58 Objevuje se zde slovní spojení „propagandistická válka“. Kateřina Prokopová blíže specifikuje tento termín: „Studená válka je označována jako ideologický konflikt. Ideologický konflikt je soubojem myšlenek, myšlenky se realizují slovy a slova mohou změnit a ovlivnit myšlení. Byla válkou slova, idejí a zároveň diplomatickým a propagandistickým soubojem.“59

57 VAŠKŮ, Václav. Pravdu o Černobylu se budeme dozvídat ještě sto let, seriál je mistrovské dílo. [online]. 28. 5. 2019 [cit. 2021-01-03]. Dostupné z WWW: https://video.aktualne.cz/dvtv/vasku- pravdu-o-cernobylu-se-budeme-dozvidat-sto-let-serial- j/r~e9157b947e2d11e9ae850cc47ab5f122/. 58 VERNER, P. Propaganda a manipulace. Praha: Univerzita Jana Amose Komenského, 2011. 192 s. ISBN 978-80-7452-015-0. s 57. 59 PROKOPOVÁ, K. Propaganda a persvaze. Olomouc: Univerzita Palackého, 2014. 146 s. ISBN 978- 80-244-4345-4. s 6. 31 PRAKTICKÁ ČÁST

Václav Vašků se vyjadřuje ke kvalitě seriálu následovně: „Zpracování seriálu je super věrné, samozřejmě, že řečené věty jsou scénáristicky upravené.“60 Pan Vašků hodnotí seriál velmi kladně, oceňuje jeho zpracování, ale zároveň nabádá, abychom brali v úvahu, že seriál nelze považovat za věrnou kopii všeho, co se v minulosti odehrálo. Scénář je podle potřeb upravený. Toto dokazují také výroky dok- tora Vladimíra Wagnera, který přednáší na Fakultě jaderné a fyzikálně inženýrské ČVUT a zajímá se o energetiku. „Filmové zpracování havárie v Černobylu v seriálu se mi velice líbilo. Myslím, že je pohled na toto dílo do značné míry dán tím, jestli divák akceptuje, že nejde o dokument, ale o filmové dramatické dílo. Ve filmovém díle není podstatné, zda se tam vyskytují některé nepřesnosti, ale zda dokáže film vyjádřit podstatu událostí a dokáže oslovit diváka a být filmově atraktivní.“61 Doktor Wagner tyto nepřesnosti definuje a dělí je do jednotlivých kategorií. „První se týkají modifikací, které umožňují příslušné sdělení divákovi. Při přesném zobrazení by souvislosti laikovi nejspíše byly méně pochopitelné. Do této skupiny patří zobrazení vzniku a průběhu nemoci z ozáření. Řada efektů byla vizu- álně dramatičtější než při reálné situaci. To se týká i světelného kužele vycházejícího z reaktoru. Některé události byly kvůli sdělení celkového příběhu a jeho poselství posunuty. Příběh se hlavně věnoval prvním dnům a týdnům, nezobrazoval tak celou dobu výstavby sarkofágu. Havárie vrtulníku se tak stala o půl roku později, než je zobrazeno ve filmu.“62

60 VAŠKŮ, Václav. Pravdu o Černobylu se budeme dozvídat ještě sto let, seriál je mistrovské dílo. [online]. 28. 5. 2019 [cit. 2021-01-03]. Dostupné z WWW: https://video.aktualne.cz/dvtv/vasku- pravdu-o-cernobylu-se-budeme-dozvidat-sto-let-serial- j/r~e9157b947e2d11e9ae850cc47ab5f122/. 61 WAGNER, Vladimír. Černobyl – HBO film, realita a současnost. [online]. 9. 8. 2019 [cit. 2021-14- 03]. Dostupné z WWW: https://chernobylzone.cz/cernobyl-film-realita-a-soucasnost/. 62 Tamtéž. 32 PRAKTICKÁ ČÁST

Vašků v rozhovoru řekl: „Těsně po Černobylu začala glasnost, systém si uvě- domil, že prohrává informační válku a že není možné to utajit.“63 Černobylská tragé- die sice dala do pohybu určité věci v SSSR, ale odborná literatura říká, že uvolnění začalo již dříve: „Nový sovětský generální tajemník Michail Gorbačov zahájil v roce 1985 politiku přestavby sovětského systému. Politika «glasnosti» vedla ke ztrátě strachu a otevřela prostor pro kritiky systému. Přestavba vedla k erozi základů komunismu také v ostatních zemích sovětského bloku.“64 ČT24 se vyjadřuje ke kvalitě seriálu: „Řadu lidí ale přilákal hlavně nový seriál. Pět dílů mistrně popisuje temnou atmosféru uvnitř i vně elektrárny. Okolnosti ha- várie vrývá do paměti i těm, kteří se narodili až po roce 1986.“65 Díky slovnímu spo- jení „mistrně popisuje“, a faktu, že si ČT24 myslí, že i mladá generace, která nezažila černobylskou událost, může prostřednictvím seriálu poznat její atmosféru, můžeme vidět, že toto médium, stejně jako Václav Vašků v rozhovoru pro DVTV, hodnotí se- riál kladně a oceňuje jeho zpracování. „Seriál nevrhá na tehdejší sovětské vedení dvakrát příznivé světlo. Ukazuje lež, manipulaci nebo strach ze ztráty moci, které vedly k fatálním následkům. Pro- kremelská média kupříkladu odsoudila, jakým způsobem dělá americká produkce hrdiny z takzvaných černobylských likvidátorů. Podle jedné ruské novinářky Mos- cow Times se ruská státní média cítí zahanbena tím, že «Američané vyprávějí o na-

63 VAŠKŮ, Václav. Pravdu o Černobylu se budeme dozvídat ještě sto let, seriál je mistrovské dílo. [online]. 28. 5. 2019 [cit. 2021-01-03]. Dostupné z WWW: https://video.aktualne.cz/dvtv/vasku- pravdu-o-cernobylu-se-budeme-dozvidat-sto-let-serial- j/r~e9157b947e2d11e9ae850cc47ab5f122/. 64 VACULÍK, J. Obecné dějiny novověku V/2 (1945-1990). Brno: Masarykova univerzita, 2013. 89 s. ISBN 978-80-210-6174-3. s 17. 65 ČT24. Seriál Černobyl oživil zájem o místo katastrofy. Rusové protestují a chystají svou verzi o agentovi CIA. [online]. 8. 6. 2019 [cit. 2021-03-14]. Dostupné z WWW: https://ct24.ceskatelevize.cz/svet/2836769-serial-cernobyl-ozivil-zajem-o-misto-katastrofy-rusove-protestuji-a- chystaji-svou-verzi#articlewithopenedgallery. 33 PRAKTICKÁ ČÁST

šich vlastních hrdinech». Rusko válečné veterány uctívá, význam likvidátorů ale nijak nevyzdvihuje, připomněl britský Guardian.“66 ČT24 prezentuje situaci v zahra- ničních médiích a komparuje reakce v Rusku a Velké Británii. Přináší do českého prostředí informace z cizojazyčného zpravodajství, čímž dává Čechům možnost se dozvědět o problematice seriálu Černobyl také z jiných než českých zdrojů. Objevuje se zde termín „prokremelská média“. Autoři výzkumné zprávy z Fakulty sociálních studií Masarykovy univerzity se zabývali prokremelským pojmem: „Z deseti nejčte- nějších českých zpravodajských serverů byly vybrány ty, které jsou často zmiňovány jako portály, které dávají prostor prokremelsky orientované dezinformační kam- pani a aktivně pomáhají hájit politiku současného Ruska a jeho pohled na dění ve světě i u nás. Sledované servery: parlamentnilisty.cz, ac24.cz, svetkolemnas.info a cz.sputniknews.com.“67 Médium také uvádí, že vlivem seriálu se tehdejší sovětská vláda ocitla v nepříznivé situaci. Další článek média ČT24 zkoumá vliv seriálu: „Populární seriály se v poslední době stávají výrazným mediálním tématem, které se dostává i mimo kulturní rubriky. Třeba právě aktuální minisérie z produkce televize HBO způsobila, že o ha- várii v černobylské jaderné elektrárně vzniklo dvakrát víc článků než loni.“68 Zde vidíme další příklad média, které nám sděluje, jak velký měl seriál vliv na zájem ši- roké veřejnosti o dané téma a dále doplňuje, že tento vliv měl dopad také na práci

66 ČT24. Seriál Černobyl oživil zájem o místo katastrofy. Rusové protestují a chystají svou verzi o agentovi CIA. [online]. 8. 6. 2019 [cit. 2021-03-14]. Dostupné z WWW: https://ct24.ceskatelevize.cz/svet/2836769-serial-cernobyl-ozivil-zajem-o-misto-katastrofy-rusove-protestuji-a- chystaji-svou-verzi#articlewithopenedgallery. 67 GREGOR, M. VEJVODOVÁ, P. (2016) Analýza manipulativních technik na vybraných českých serverech [Výzkumná zpráva]. Masarykova univerzita. 68 HLAVINKA, Tadeáš. O Černobylu se letos psalo dvakrát víc. Novinářům pomáhají populární seriály. [online]. 2. 6. 2019 [cit. 2021-03-14]. Dostupné z WWW: https://ct24.ceskatelevize.cz/domaci/2831144-o-cernobylu-se-letos-psalo-dvakrat-vic-novinarum-pomahaji-popularni-serialy. 34 PRAKTICKÁ ČÁST

žurnalistů. „V případě Černobylu se to jednoznačně trefilo do obecné diskuse o ja- derné bezpečnosti.“69 Některé články se zabývají samotnou personou tvůrce seriálu. „«Tohle že psal člověk, který dělal Scary Movie?» V diváckých komentářích k seriálu Černobyl, jenž na stanici HBO vyvrcholí začátkem příštího týdne, zní stejný údiv jako v otázkách novinářů, když se vyptávají na autorskou minulost Craiga Mazina. Výsledný seriál většina recenzentů líčí s úžasem a úctou, hodnocením 9,7 z 10 bodů jej uživatelé databáze IMDB vyhnali na vrchol žebříčku nejlepších televizních děl. Černobyl dále chválí legendární hororový režisér John Carpenter nebo Paul Schrader, scenárista Zuřícího býka nebo Taxikáře. Média se znovu zabývají třiatřicet let starou jadernou katastrofou.“70 Opět vidíme situaci, kdy české zpravodajství poukazuje na zájem ve- řejnosti a médií, který vzrostl v souvislosti se seriálem. Žurnalisté se také zabývají dřívějšími pracovními projekty Craiga Mazina a srovnávají je se seriálem Černobyl, přičemž se jim tento počin jeví jako zdařilejší. Médium Aktuálně zhodnotilo práci Mazina následovně: „Podařilo se mu tak sice trochu polopaticky, přesto srozumitelně vysvětlit, k čemu v Černobylu došlo.“71 Toto tvrzení se shoduje s názorem pana Vašků, který v DVTV uvedl: „Tohle je první dílo, alespoň z mé zkušenosti, které dalo dohromady technické okolnosti. To zna- mená: vysvětlilo technicky havárii a spojilo ji s příběhy jednotlivých lidí.“72 Obě tyto ukázky se shodují lexémem „vysvětlit.“

69 HLAVINKA, Tadeáš. O Černobylu se letos psalo dvakrát víc. Novinářům pomáhají populární seriály. [online]. 2. 6. 2019 [cit. 2021-03-14]. Dostupné z WWW: https://ct24.ceskatelevize.cz/domaci/2831144-o-cernobylu-se-letos-psalo-dvakrat-vic-novinarum-pomahaji-popularni-serialy. 70 ZABLOUDILOVÁ, Táňa. Od Scary Movie k Černobylu. Seriál HBO o jaderné katastrofě vytvořil autor parodií. [online]. 31. 5. 2019 [cit. 2021-03-14]. Dostupné z WWW: https://magazin.aktualne.cz/kultura/film/craig-mazin-cernobyl/r~9692287083b111e9b5e8ac1f6b220ee8/. 71 Tamtéž. 72 VAŠKŮ, Václav. Pravdu o Černobylu se budeme dozvídat ještě sto let, seriál je mistrovské dílo. [online]. 28. 5. 2019 [cit. 2021-03-15]. Dostupné z WWW: https://video.aktualne.cz/dvtv/vasku- pravdu-o-cernobylu-se-budeme-dozvidat-sto-let-serial- j/r~e9157b947e2d11e9ae850cc47ab5f122/. 35 PRAKTICKÁ ČÁST

Na příběhy lidí, které zmiňuje Vašků, navazuje další část článku. Aktuálně komentuje poměry v tehdejším SSSR: „Pro diváky je seriál nepochybně atraktivní i proto, že ukazuje tragickou absurditu poměrů v Sovětském svazu. Scénář však projevuje velkou míru empatie k postavám, obdivu k ochotě nasazovat životy i k posluš- nosti sovětských občanů.“73 Médium se zmiňuje o sovětských občanech, kteří jsou spojeni s černobylskou havárií, uvádí však také, že v seriálu je vidět „tragická absur- dita poměrů“. Touto charakteristikou se médium Aktuálně shoduje s Českou tele- vizí, která uvedla: „Seriál nevrhá na tehdejší sovětské vedení dvakrát příznivé světlo.“74 V dalším článku na serveru Aktuálně se autor vyjadřuje k profesní kariéře Craiga Mazina: „Scenárista a tvůrce seriálu Craig Mazin dosud psal především středně úspěšné hollywoodské komedie jako Pařba ve Vegas 2. Tím spíše překvapí, jaké monstrum nyní stvořil.“75 Opět zde vidíme, že žurnalisté vnímají Mazinovy pře- dešlé počiny jako méně zdařilé, když seriál hodnotí natolik pozitivně, že používají expresivní výraz a také přenesený význam slova „monstrum“. K volbě tohoto lexému uvádějí: „Slovo monstrum je namístě, neboť Černobyl je natolik intenzivní a detailní rekonstrukcí jedné z největších katastrof způsobených lidským přičiněním, že místy předčí mnohé horory.“76 Václav Vašků, redaktor Hospodářských novin, píše o diskuzích, které seriál spustil: „Skončil seriál HBO a z polozapomenuté tragédie se stalo téma, které už ně-

73 ZABLOUDILOVÁ, Táňa. Od Scary Movie k Černobylu. Seriál HBO o jaderné katastrofě vytvořil autor parodií. [online]. 31. 5. 2019 [cit. 2021-03-14]. Dostupné z WWW: https://magazin.aktualne.cz/kultura/film/craig-mazin-cernobyl/r~9692287083b111e9b5e8ac1f6b220ee8/. 74 ČT24. Seriál Černobyl oživil zájem o místo katastrofy. Rusové protestují a chystají svou verzi o agentovi CIA. [online]. 8. 6. 2019 [cit. 2021-03-14]. Dostupné z WWW: https://ct24.ceskatelevize.cz/svet/2836769-serial-cernobyl-ozivil-zajem-o-misto-katastrofy-rusove-protestuji-a- chystaji-svou-verzi#articlewithopenedgallery. 75 STEJSKAL, Tomáš. Jak vypadá a zní peklo. Nový seriál Černobyl je drásavým střetem přírody a politiky. [online]. 7. 5. 2019 [cit. 2021-03-15]. Dostupné z WWW: https://magazin.aktualne.cz/kultura/film/cernobyl-hbo-serial-recenze/r~607a2f5470af11e98aa4ac1f6b220ee8/. 76 Tamtéž. 36 PRAKTICKÁ ČÁST kolik týdnů dominuje v médiích. Miliony lidí klikají na vše, co jakkoli souvisí s havá- rií v Černobylu. Desítky tisíc jich v diskuzích vášnivě debatují o všech myslitelných detailech havárie a hádají se, s jakou přesností byly v seriálu zobrazeny.“77 Vidíme názor novináře, který říká, že seriál je hlavním důvodem, proč se černobylská udá- lost stává velkým tématem současnosti a také, že odstartoval četné diskuze na internetu. Tento fakt doplňuje o číselné údaje oslovených lidí. „Seriál je bezpochyby mistrovské dílo. Tvůrci seriálu mistrně spletli osudy hrdinů i obětí s vizuálně hororovým přiblížením katastrofy. Technické příčiny havá- rie přitom v seriálu komentují samotní jaderní vědci (hraní oblíbenými herci), kteří likvidovali havárii reaktoru. Dělají to obdivuhodně přesně, a přesto jazykem srozu- mitelným pro diváka.“78 Opakovaně se v českých médií vyskytuje kladné hodnocení seriálů a opakuje se zde také příslovce „mistrně“. Stejně ho užilo médium ČT24. Pan Vašků slovy „vizuálně hororové přiblížení katastrofy“ vnímá v tomto ohledu seriál podobně jako Tomáš Stejskal, který říká, že seriál „místy předčí mnohé horory.“79 Václav Vašků nezapomněl zmínit ani scénáristické zpracování, které se mu jeví přesné a lehce pochopitelné pro diváka. „Seriál Černobyl je ale fenoménem ještě z jednoho důvodu. Dává nahlédnout, proč se černobylská katastrofa na dlouhá desetiletí stala bojištěm pro pravdu a lež. Černobyl byl od samého začátku tématem propagandistické války Východu se Zápa- dem. A informační válka trvá dodnes.“80 Pan Vašků opakuje výroky, které zazněly v rozhovoru pro DVTV a opět se objevuje termín „propagandistická válka“, zároveň s dalším termínem „bojiště o pravdu a lež.“ V souvislosti s tímto slovním spojením Vašků uvádí historická fakta, jež nám dokládají jeho prozápadní pohled na věc:

77 VAŠKŮ, Václav. Černobyl, příběh století. [online]. 12. 6. 2019 [cit. 2021-03-16]. Dostupné z WWW: https://archiv.ihned.cz/c1-66588310-cernobyl-pribeh-stoleti. 78 Tamtéž. 79 STEJSKAL, Tomáš. Jak vypadá a zní peklo. Nový seriál Černobyl je drásavým střetem přírody a politiky. [online]. 7. 5. 2019 [cit. 2021-03-15]. Dostupné z WWW: https://magazin.aktualne.cz/kultura/film/cernobyl-hbo-serial-recenze/r~607a2f5470af11e98aa4ac1f6b220ee8/. 80 VAŠKŮ, Václav. Černobyl, příběh století. [online]. 12. 6. 2019 [cit. 2021-03-16]. Dostupné z WWW: https://archiv.ihned.cz/c1-66588310-cernobyl-pribeh-stoleti. 37 PRAKTICKÁ ČÁST

„Pravdu o Černobylu budou historici možná hledat ještě dlouho. Vždyť například zdravotní data likvidátorů havárie byla záměrně manipulována, další údaje úplně zničeny. Archivy KGB jsou dodnes tajné a historici do nich nemají přístup.“81 Další článek Hospodářských novin, týkající se seriálu, je rozhovor s hercem, který v něm ztvárnil roli Borise Ščerbiny. Tomáš Stejskal se tázal Stellana Skar- sgarda: „Čím vás přesvědčil scénář Černobylu? Ne mnoho scénářů je takhle dobrých a ještě méně se jich zabývá tak důležitým tématem. Překvapilo Vás ve scénáři něco? Je přesný. Každá drobnost v Černobylu je tak blízko skutečnosti, jak to jen šlo.“82 Skarsgard, který si v Černobylu zahrál jednu z hlavních postav, jednoznačně vyzdvi- huje scénář tohoto seriálu, stejně jako média ČT24 nebo Aktuálně. „V prvních epizo- dách seriál intenzivně vykresluje, jak se lidé vyrovnávají s katastrofou. Politická ro- vina je zatím spíš v pozadí? Od počátku je ale v příběhu přítomný komunistický re- žim, který si myslí, že si pravdu nezasloužíme.“83 Komentuje Skarsgard tento aspekt stejně jako Václav Vašků, který se také zabýval tématem pravdy a lži.

81 VAŠKŮ, Václav. Černobyl, příběh století. [online]. 12. 6. 2019 [cit. 2021-03-16]. Dostupné z WWW: https://archiv.ihned.cz/c1-66588310-cernobyl-pribeh-stoleti. 82 STEJSKAL, Tomáš. Seriál Černobyl připomíná, jakou hodnotu má pravda. Varuje nás, ať poslou- cháme vědce, říká švédský herec Stellan Skarsgard. [online]. 10. 5. 2019 [cit. 2021-03-16]. Do- stupné z WWW: https://archiv.ihned.cz/c1-66568510-serial-cernobyl-pripomina-jakou-hodnotu-ma-pravda-varuje-nas-at-poslouchame-vedce-rika-svedsky-herec-stellan-skarsgard. 83 Tamtéž. 38 PRAKTICKÁ ČÁST

3.2 Angloamerická média

V britském a americkém prostředí budeme pracovat s těmito médii: BBC, The New York Times, USA Today a The Washington post. The New York Times a The Washington post se v roce 2020 staly finalisty Pulitzerovy ceny za žurnalistiku v kategorii Public Service. Na serveru Databáze knih se můžeme dozvědět: „Pulitze- rova cena je prestižní americké žurnalistické a umělecké ocenění. Jejím zakladate- lem je americký židovský novinář maďarského původu Joseph Pulitzer (1847– 1911). Cena se uděluje již od roku 1917 a uděluje ji Kolumbijská univerzita v New Yorku.“84 Médium USA Today získalo stejné ocenění v roce 2018 v kategorii National Reporting. BBC se řadí k nejúspěšnějším médiím ve Velké Británii. Svědčí o tom pří- spěvek na severu Statista: „The British Broadcasting Corporation (BBC), based in London, is the leading public service broadcaster in the United Kingdom (UK) and the highest earning public radio-television company in Europe.“85 Britské médium BBC o seriálu píše: „The pressure-cooker atmosphere of the production, the pacing of the scene changes, and the excellent acting throughout (there are no fake Russian accents) gives us something different, special even: a truly exceptional, important piece of dramatised non-fiction.”86 BBC používá ko- notované slovní spojení atmosféra tlakového hrnce, aby vyjádřilo svůj postoj k scé- náři seriálu, který se mu jeví jako zdařilý. K atmosféře díla sděluje: „Craig Mazin has described it in his taut and precise scripts. He takes you there, drags you inside, spares you nothing. Not to entertain or titillate, but to make you feel. And to make you think. Think what it must have been

84 Databáze knih. [online]. [cit. 2021-03-22]. Dostupné z WWW: https://www.databazeknih.cz/literarni-ceny/pulitzerova-cena-1. 85 Statista. [online]. [cit. 2021-03-23]. Dostupné z WWW: https://www.statista.com/topics/3836/the-bbc/. 86 GOMPERTZ, Will. Will Gompertz reviews Chernobyl starring Emily Watson & Jared Harris on Sky Atlantic ★★★★★. [online]. 4. 5. 2019 [cit. 2021-03-19]. Dostupné z WWW: https://www.bbc.com/news/entertainment-arts-48152005. 39 PRAKTICKÁ ČÁST like.“87 BBC sděluje, že scénář seriálu je natolik kvalitní, že atmosféru můžete cítit a můžete přemýšlet, jaké tomu muselo být. V tomto ohledu se toto britské médium shoduje s českým médiem ČT24, které říká: „Pět dílů mistrně popisuje temnou at- mosféru uvnitř i vně elektrárny. Okolnosti havárie vrývá do paměti i těm, kteří se narodili až po roce 1986.“88 V následujícím článku BBC cituje jednoho ze svědků události, pracovníka čer- nobylské elektrárny, který se vyjadřuje k seriálu. „«The Chernobyl catastrophe is depicted in a very powerful way, as a global catastrophe that absorbed huge numbers of people. Also, emotions and mood at that time are shown quite precisely. However, the technological aspects have some discrepancies... which may not exactly [be] lies, but merely fiction.»“89 Říká Olexij Breus. Vjemy, které nám seriál předává, hodnotí příslovcem přesně90. Vidíme pozitivní hodnocení scénáře. Olexij Breus poukázal také na technologické aspekty, které mají určité nesrovnalosti. Těmito nesrovnalosti v se- riálu se zabýval také Vladimír Wagner. Dále se Breus vyjadřuje k postavám seriálu: „«Possibly, Anatoly Dyatlov became the main anti-hero in the show because that was how he was perceived by the power plant's workers, his subordinates and top-management, in the beginning. Later this perception changed.»“91 Pamětník černobylské události hodnotí jednu

87 GOMPERTZ, Will. Will Gompertz reviews Chernobyl starring Emily Watson & Jared Harris on Sky Atlantic ★★★★★. [online]. 4. 5. 2019 [cit. 2021-03-19]. Dostupné z WWW: https://www.bbc.com/news/entertainment-arts-48152005. 88 ČT24. Seriál Černobyl oživil zájem o místo katastrofy. Rusové protestují a chystají svou verzi o agentovi CIA. [online]. 8. 6. 2019 [cit. 2021-03-14]. Dostupné z WWW: https://ct24.ceskatelevize.cz/svet/2836769-serial-cernobyl-ozivil-zajem-o-misto-katastrofy-rusove-protestuji-a- chystaji-svou-verzi#articlewithopenedgallery. 89 SHRAMOVYCH, Viacheslav. CHORNOUS, Hanna. Chernobyl survivors assess fact and fiction in TV series. [online]. 12. 6. 2019 [cit. 2021-03-19]. Dostupné z WWW: https://www.bbc.com/news/world-europe-48580177. 90 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-08]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/anglicko- cesky/precisely. 91 SHRAMOVYCH, Viacheslav. CHORNOUS, Hanna. Chernobyl survivors assess fact and fiction in TV series. [online]. 12. 6. 2019 [cit. 2021-03-19]. Dostupné z WWW: https://www.bbc.com/news/world-europe-48580177. 40 PRAKTICKÁ ČÁST z postav seriálu jako hlavní zápornou. Uvádí, proč zastává tento názor, ale nesrov- nává seriálovou postavu s reálnou, na základě které byla vytvořena. „He is happy the show has refocused attention on the disaster and the scale of damage caused. «Its high rankings show that people are still interested in Cher- nobyl. It's not just a local interest, for a small group of people, but it is still worldwide.»“92 Hodnotí zájem, který vyvolal seriál a uvádí jeho míru v celosvětovém93 mě- řítku. Deník New York Times se k způsobu zpracování seriálu vyjádřil následovně: „«Chernobyl» a five-part mini-series starting Monday on HBO (in coproduction with the British network Sky), takes what you could call a Soviet approach to telling the tale. This is incongruous, since one of the messages of the program is that Soviet approaches don’t work. But there it is: the imposition of a simple narrative on history, the twisting of events to create one-dimensional heroes and villains, the broad- brush symbolism.”94 Žurnalisté NY Times vyjadřují nesouhlas se zpracováním pří- běhu, když se o něm vyjadřují jako o nevhodném95. Svoje tvrzení dokládají sovětským přístupem k vyprávění příběhů, přičemž uvádějí, že jedním z témat pořadu je to, že sovětské přístupy nefungují. Tato dvě stanoviska si navzájem odporují, a z toho dů- vodu použil autor zmiňované charakteristiky. „Of course the techniques of Soviet propaganda bore a lot of similarity to the techniques of Hollywood. And in «Chernobyl,» the writer Craig Mazin and the director Johan Renck take an event unlike any other in human history and turn it into

92 SHRAMOVYCH, Viacheslav, CHORNOUS, Hanna. Chernobyl survivors assess fact and fiction in TV series. [online]. 12. 6. 2019 [cit. 2021-03-19]. Dostupné z WWW: https://www.bbc.com/news/world-europe-48580177. 93 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-08]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/anglicko- cesky/worldwide. 94 HALE, Mike. Review: ‘Chernobyl,’ the Disaster Movie. [online]. 3. 5. 2019 [cit. 2021-03-19]. Do- stupné z WWW: https://www.nytimes.com/2019/05/03/arts/television/review-chernobyl- hbo.html. 95 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-18]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/anglicko- cesky/incongruous. 41 PRAKTICKÁ ČÁST a creaky and conventional, if longer than usual, disaster movie.”96 Médium zdůvod- ňuje svoji tezi slovy: techniky sovětské propagandy jsou podobné technikám Hollywo- odu a označuje práci scénáristy a režiséra za svébytnou, když píše: pojali událost jako ještě nikdo v historii. Nepřesnosti v seriálu rozebírá médium NY Times zde: „The producers of the mini-series don’t sanitize the disaster (sometimes the gore even goes a little too far: The radiation victims are often covered in blood for some reason). Instead, they simplify. They leave the grim alone, but the demands of Hollywood, and of production budgets, take a toll on the messy.”97 Autor usuzuje, že určité scény jsou přehnané, jelikož oběti radiace jsou často pokryté krví. Také těmto nepřesnostem se věnoval ve svém článku Vladimír Wagner, který například tvrdí: „U hasiče, který dorazí na místo havárie a sahá na zbytky vyvrženého grafitového moderátoru, se ihned objeví na ruce popáleniny. Pokud by tato poranění měla být způsobena radiací, tak se ne- mohou objevit tak rychle.“98 Postavy seriálu komentuje autor takto: „You could also be forgiven if you thought they were all real characters. Legasov and Shcherbina were real, though their roles were twisted and amplified to meet the script’s need to keep things moving. Khomyuk, on the other hand, was made out of whole cloth.”99 Americký deník uvádí, že jedna z postav není reálná, nýbrž vymyšlená tvůrci. NY Times komentuje postavy v seriálu stejně jako britský server BBC, odlišují se však v kladném a zápor- ném názoru na jeho zpracování.

96 HALE, Mike. Review: ‘Chernobyl,’ the Disaster Movie. [online]. 3. 5. 2019 [cit. 2021-03-19]. Do- stupné z WWW: https://www.nytimes.com/2019/05/03/arts/television/review-chernobyl- hbo.html. 97 FOUNTAIN, Henry. Plenty of Fantasy in HBO’s ‘Chernobyl,’ but the Truth Is Real. [online]. 2. 6. 2019 [cit. 2021-03-19]. Dostupné z WWW: https://www.nytimes.com/2019/06/02/arts/television/chernobyl-hbo.html. 98 WAGNER, Vladimír. Černobyl – HBO film, realita a současnost. [online]. 9. 8. 2019 [cit. 2021-03- 21]. Dostupné z WWW: https://chernobylzone.cz/cernobyl-film-realita-a-soucasnost/. 99 FOUNTAIN, Henry. Plenty of Fantasy in HBO’s ‘Chernobyl,’ but the Truth Is Real. [online]. 2. 6. 2019 [cit. 2021-03-19]. Dostupné z WWW: https://www.nytimes.com/2019/06/02/arts/television/chernobyl-hbo.html. 42 PRAKTICKÁ ČÁST

„This is one series in which viewers might lament just how depressingly effective director Johan Renck and creator/writer Craig Mazin we bringing the too- shocking-to-be-have-happened depiction to a close. The horror, the heartbreak and the moments of heroism continued throughout episode 5.“100 Americký server USA Today se zabývá možnými reakcemi diváků na minisérii a práci režiséra hod- notí slovem depresivně101 – režisér tedy pojal, podle média, vyprávění příběhu de- presivně a vyvolal tak přílišný šok102. Také se zde vyskytuje lexém horor103. Stejným jazykovým prostředkem hodnotila seriál také česká média Aktuálně a Hospodářské noviny. „HBO's five-part miniseries dramatizing the events before and after the 1980s Soviet nuclear disaster is as riveting as it is horrifying, a depiction of tragedy in all its saddening and angering forms. The series has been something of a surprise hit for the network, slowly filtering into the zeitgeist (even inspiring tourism), because of its devastating subject matter, as well as stunning writing and performances.”104 Užitím expresivního výrazu ohromující105 autor vyjadřuje své kladné do-

100 ALEXANDER, Bryan. 'Chernobyl' recap: Final, horrifying episode features the radioactive political fallout. [online]. 3. 6. 2019 [cit. 2021-03-21]. Dostupné z WWW: https://eu.usatoday.com/story/life/tv/2019/06/03/chernobyl-recap-final-episode-painful- look-back-real-fallout/1326398001/. 101 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-08]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/anglicko- cesky/depressingly. 102 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-08]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/anglicko- cesky/shocking. 103 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-08]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/anglicko- cesky/horror. 104 LAWLER, Kelly. Did you love 'Chernobyl'? Then watch 'The Terror' next. [online]. 17. 6. 2019 [cit. 2021-03-21]. Dostupné z WWW: https://eu.usatoday.com/story/life/tv/2019/06/17/if-you- loved-hbo-chernobyl-watch-the-terror/1447554001/. 105 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-08]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/anglicko- cesky/devastating. 43 PRAKTICKÁ ČÁST jmy ze scénáře a hereckých výkonů. K celkovému hodnocení seriálu dodává charakteristiky strhující106 a děsivý107. Lexém děsivý se sémanticky shoduje s podstatným jménem „horor“. Autor tedy hodnotí seriál stejně jako české servery Aktuálně a Hos- podářské noviny a také jako Bryan Alexander, který píše pro stejné médium. Deník The Washington post napsal: „HBO’s fascinating and necessarily bleak miniseries «Chernobyl» is every bit as grim as it looks — maybe even grimmer than that. Depressing as it may be, «Chernobyl», created and written by Craig Mazin and directed by Johan Renck, is a fine study in the uses of sanctioned obfuscation — and how much easier that becomes in a country where media and scientific leadership are tightly restricted. There was a time when that sort of thing might have seemed entirely foreign to an American audience; now, it’s another resonant alarm sounding uncomfortably close.”108 Z tohoto článku můžeme vyvodit pozitivní pohled média na danou problematiku, jelikož autor shrnuje seriál slovem fascinující109. Médium dále zmiňuje emoce, které Černobyl vyvolává prostřednictvím lexémů skličující,110 neradostný111. Stejným způsobem komentoval seriál portál USA Today, který použil výraz zarmucující.112

106 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-08]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/anglicko- cesky/riveting. 107 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-08]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/anglicko- cesky/horrifying. 108 STUEVER, Hank. A grim ‘Chernobyl’ shows what happens when lying is standard and authority is abused. [online]. 5. 5. 2019 [cit. 2021-03-21]. Dostupné z WWW: https://www.washingtonpost.com/entertainment/tv/a-grim-chernobyl-shows-what-happens-when-lying-is-standard-and-authority-is-abused/2019/05/05/63fd3d04-6dd2-11e9-a66d- a82d3f3d96d5_story.html. 109 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-09]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/anglicko- cesky/fascinating. 110 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-09]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/anglicko- cesky/depressing. 111 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-09]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/anglicko- cesky/bleak. 112 LAWLER, Kelly. Did you love 'Chernobyl'? Then watch 'The Terror' next. [online]. 17. 6. 2019 [cit. 2021-03-21]. Dostupné z WWW: https://eu.usatoday.com/story/life/tv/2019/06/17/if-you- loved-hbo-chernobyl-watch-the-terror/1447554001/. 44 PRAKTICKÁ ČÁST

The Washington post dále sděluje, že minisérie ukazuje mlžení113, které za- sluhuje sankce. Slovník cizích slov uvádí výklad slovesa mlžit: „zastírání skutečnosti, mlžení, vyhýbání se nepříjemným informacím“114. Jedná se o expresivní výraz. V souvislosti s tímto Washington post uvádí, že k tomuto jevu dochází lehce v ze- mích, kde jsou média a věda omezeny a také, že tato skutečnost se mohla zdát americ- kému obecenstvu naprosto cizí. Tímto autor naznačuje odlišnosti mezi USA a SSSR. „Much of «Chernobyl» is preoccupied with the quiet traces of heroism and dignity that faced down the corruption and dishonesty that defined Soviet life.“115 Médium říká, že hrdinství a důstojnost byly podmaněny korupcí a nečestností, které definovaly sovětský život. The Washington post prostřednictvím článku o seri- álu zřetelně útočí těmito slovy na Sovětský svaz. Médium hodnotí i herecké výkony: „The performances are engaging, verging here and there on superb (if sometimes too distractingly British in accent), and there’s a familiar, drab despair that assures us we’re back in the U.S.S.R.”116 Pří- davným jménem okouzlující117 autor posuzuje výkony herců kladně, a k tomuto hod- nocení herců dodává jeden negativní aspekt: rozptylující britským přízvukem. Je

113 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-09]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/anglicko- cesky/obfuscation. 114 CSS. ABZ. CZ Slovník cizích slov. [online]. [cit. 2021-03-21]. Dostupné z WWW: https://slovnik- cizich-slov.abz.cz/web.php/slovo/komunikacni-manevry. 115 STUEVER, Hank. A grim ‘Chernobyl’ shows what happens when lying is standard and authority is abused. [online]. 5. 5. 2019 [cit. 2021-03-21]. Dostupné z WWW: https://www.washingtonpost.com/entertainment/tv/a-grim-chernobyl-shows-what-happens-when-lying-is-standard-and-authority-is-abused/2019/05/05/63fd3d04-6dd2-11e9-a66d- a82d3f3d96d5_story.html. 116 STUEVER, Hank. A grim ‘Chernobyl’ shows what happens when lying is standard and authority is abused. [online]. 5. 5. 2019 [cit. 2021-03-21]. Dostupné z WWW: https://www.washingtonpost.com/entertainment/tv/a-grim-chernobyl-shows-what-happens-when-lying-is-standard-and-authority-is-abused/2019/05/05/63fd3d04-6dd2-11e9-a66d- a82d3f3d96d5_story.html. 117 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-09]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/anglicko- cesky/engaging. 45 PRAKTICKÁ ČÁST zřejmé, že tomuto americkému novináři se britská angličtina v seriálu nejeví jako kladný rys. „Contrary to some advertising that makes «Chernobyl» look like a fast-paced Cold War thriller with gross-out consequences, it is instead more committed to a disciplined, truthful and scientific account.“118 Médium říká, že podle určitých zdrojů vypadá «Černobyl» jako thriller, který pojednává o Studené válce. S tímto tvrzením se však The Washington post neztotožňuje a dodává, že podle nich je seriál pravdivý119 a vědecký120. Další článek tohoto média se vyjadřuje k jevům, jež seriál zobrazuje: „The HBO series «Chernobyl» showed in chilling detail how Soviet authorities created a cloud of lies after the Soviet nuclear power plant in Ukraine melted down on April 26, 1986. Though brilliantly made, the show did not reveal the extent to which the Soviets tried to manipulate Western media reporting about the tragedy.”121 Autor je toho názoru, že seriál ukazuje detaily toho, jak sovětští představitelé vytvořili mrak lží. Vytvořit mrak lží je konotované slovní spojení, kterým se médium snaží útočit na tehdejší činy sovětské vlády. Tento stejný postoj byl patrný také z předchozího článku stejného média, který říkal: „Much of «Chernobyl» is preoccupied with the quiet traces of heroism and dignity that faced down the corruption

118 STUEVER, Hank. A grim ‘Chernobyl’ shows what happens when lying is standard and authority is abused. [online]. 5. 5. 2019 [cit. 2021-03-21]. Dostupné z WWW: https://www.washingtonpost.com/entertainment/tv/a-grim-chernobyl-shows-what-happens-when-lying-is-standard-and-authority-is-abused/2019/05/05/63fd3d04-6dd2-11e9-a66d- a82d3f3d96d5_story.html. 119 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-09]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/anglicko- cesky/truthful. 120 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-09]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/anglicko- cesky/scientific. 121 WALTON, Calder. The deadly fallout of disinformation. [online]. 8. 7. 2020 [cit. 2021-03-22]. Do- stupné z WWW: https://www.washingtonpost.com/outlook/2020/07/08/deadly-fallout-disinformation/. 46 PRAKTICKÁ ČÁST and dishonesty that defined Soviet life.“122 Autor přikládá i kladné hodnocení seri- álu, když píše seriál je brilantně123 zpracován. Termín brilantně označujeme za ex- presivní výraz. Opět zde vidíme nastínění problému Studené války. Seriál neodkryl rozsah, jakým se Sověti snažili manipulovat západní média. Médium sděluje historická fakta, která jsou podle něj důležitá, ale nebyla obsažena ve scénáři seriálu. The Washington post zmiňuje vjemy, které seriál předává: „HBO’s recent miniseries «Chernobyl» has become another hit for the premium network, pulling in critical praise and triggering a global conversation about the dramatic 1986 nuclear disaster at a Soviet Union reactor in a region now recognized as Ukraine.“124 Kromě pozitivních ohlasů médium zmiňuje kritický125 pohled na událost, který byl divákům předán prostřednictvím seriálu a také globální126 diskusi, kterou minisérie vyvolala. O této diskusi píše také ČT24: „V případě Černobylu se to jednoznačně trefilo do obecné diskuse o jaderné bezpečnosti.“127 A Hospodářské noviny: „Miliony

122 STUEVER, Hank. A grim ‘Chernobyl’ shows what happens when lying is standard and authority is abused. [online]. 5. 5. 2019 [cit. 2021-03-21]. Dostupné z WWW: https://www.washingtonpost.com/entertainment/tv/a-grim-chernobyl-shows-what-happens-when-lying-is-standard-and-authority-is-abused/2019/05/05/63fd3d04-6dd2-11e9-a66d- a82d3f3d96d5_story.html. 123 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-09]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/anglicko- cesky/brilliantly. 124 SWENSON, Kyle. Unhappy with HBO’s ‘Chernobyl,’ Russia is planning its own series — blaming the CIA. [online]. 7. 6. 2019 [cit. 2021-03-21]. Dostupné z WWW: https://www.washingtonpost.com/nation/2019/06/07/unhappy-with-hbos-chernobyl-russia-is-planning-its-own- series-blaming-cia/. 125 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-29]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/anglicko- cesky/critical. 126 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-29]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/anglicko- cesky/global. 127 HLAVINKA, Tadeáš. O Černobylu se letos psalo dvakrát víc. Novinářům pomáhají populární seriály. [online]. 2. 6. 2019 [cit. 2021-03-14]. Dostupné z WWW: https://ct24.ceskatelevize.cz/domaci/2831144-o-cernobylu-se-letos-psalo-dvakrat-vic-novinarum-pomahaji-popularni-serialy. 47 PRAKTICKÁ ČÁST lidí klikají na vše, co jakkoli souvisí s havárií v Černobylu. Desítky tisíc jich v disku- zích vášnivě debatují.“128

128 VAŠKŮ, Václav. Černobyl, příběh století. [online]. 12. 6. 2019 [cit. 2021-03-16]. Dostupné z WWW: https://archiv.ihned.cz/c1-66588310-cernobyl-pribeh-stoleti. 48 PRAKTICKÁ ČÁST

3.3 Ruská média

V prostředí ruských médií a internetových serverů budeme pracovat s těmito společnostmi: Коммерсантъ, Российская газета, Известия, Комсомольская правда. Jedná se o média, která byla vyhodnocena jako „Топ-10 самых цитируемых газет“ v lednu roku 2021.129 Médium Коммерсантъ se zabývá oceněními, která seriál Černobyl získal. „Сериал «Чернобыль», снятый американским телеканалом HBO и британской телесетью Sky, стал лучшим мини-сериалом по версии Британской академии кино и телевизионных искусств (BAFTA). Церемония награждения прошла в Лондоне.“130 Zmiňuje také ocenění jednotlivých herců: „Британский актер Джаред Харрис, который сыграл академика Валерия Легасова, получил награду в категории «Лучшая мужская роль». Ранее сериал выиграл в десяти номинациях премии Emmy, включая лучший мини-сериал, лучшую режиссуру, лучший сценарий и лучшую операторскую работу. Также «Чернобыль» победил в номинации «Лучший телесериал или телефильм» премии «Золотой глобус», а актер Стеллан Скарсгард получил награду за роль Бориса Щербины.“131 Tento článek se věnuje pouze výčtu ocenění, která získali jak seriál, tak jednotliví herci. Na jeho konci však najdeme odkaz na článek staršího data, který pojednává o něčem jiném. Коммерсантъ komentuje chyby seriálu: „Я считаю необходимым поправить несколько грубых ошибок, допущенных в мини-сериале «Чернобыль» и касающихся медицинских последствий воздействия радиации. Прежде всего эти последствия на экране выглядят как что-то невообразимое, чудовищное. Это не совсем так. При трансплантации костного

129 Медиология. [online]. [cit. 2021-03-27]. Dostupné z WWW: https://www.mlg.ru/ratings/media/federal/8135/#gazeti. 130 Коммерсантъ. Сериал «Чернобыль» получил премию BAFTA как лучший мини-сериал. [online]. 1. 8. 2020 [cit. 2021-03-23]. Dostupné z WWW: https://www.kommersant.ru/doc/4441057. 131 Tamtéž. 49 PRAKTICKÁ ČÁST

мозга [для лечения злокачественных заболеваний крови и других патологических состояний] облучение, которому подвергается пациент [чтобы уничтожить его переродившиеся клетки], значительно выше, чем то, которому подверглось 90% пострадавших во время аварии в Чернобыле.“132 Autor uvádí, jakých chyb se dopustili tvůrci seriálu a označuje je za nemyslitelné133 a příšerné134. Jedná se o expresivní slovní výrazy, kterými autor zpochybňuje zpra- cování minisérie. Dále rozvádí konkrétní nesrovnalosti a uvádí, jak tyto jevy probí- haly ve skutečnosti. „Еще одна ошибка – то, что жертвы аварии представлены как радиоактивно опасные. Большая часть полученной радиации была поверхностной, с ней можно было легко справляться с помощью незамысловатых процедур.“ Médium se také zabývá oběťmi havárie, které byly ukázány jako radioaktivně nebezpečné. Коммерсантъ tvrdí, že velká část radiace byla povrchová a zpochybňuje tak vizuální vjemy, které seriál předává. Médium také zpochybňuje způsob, jakým v seriálu vystupují postavy: „В мини-сериале ликвидаторы изображены так, будто их принудили к этой миссии. Я разговаривал со многими из них во время аварии, а не 30 лет спустя. Почти все, с кем я говорил, выступили волонтерами.“135 Коммерсантъ kritizuje seriál a uvádí prohlášení jednoho z pamětníků události, o které se médium opírá. Jiný pohled na seriál najdeme v médiu Российская газета, které hodnotí vi- zuální vjemy seriálu. „Вопрос был проработан серьёзно, о чём свидетельствует многое - от тщательно восстановленного быта СССР – ситцевые платья

132 Коммерсантъ. Чернобыль: взгляд очевидца на популярный сериал. [online]. 11. 7. 2019 [cit. 2021-03-23]. Dostupné z WWW: https://www.kommersant.ru/doc/4026877. 133 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-09]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/rusko- cesky/%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D0%BE%D0%BE%D0%B1%D1%80%D0%B0%D0%B7 %D0%B8%D0%BC%D0%BE%D0%B5. 134 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-09]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/rusko- cesky/%D1%87%D1%83%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%89%D0%BD%D0%BE %D0%B5. 135 Коммерсантъ. Чернобыль: взгляд очевидца на популярный сериал. [online]. 11. 7. 2019 [cit. 2021-03-23]. Dostupné z WWW: https://www.kommersant.ru/doc/4026877. 50 PRAKTICKÁ ČÁST

в горошек, мебель, добытые невесть где раритетные автомобили и так далее – до вдумчиво и в подробностях описанных технических причин катастрофы в последней серии. Плюс – правдоподобный грим и тысячи деталей. За всё это однозначно нужно отдать должное американо-британской команде - у неё многим есть чему поучиться.“136 Server uvádí, co všechno je, podle jeho mínění, v seriálu dobře zpracováno. Oceňuje zejména vizuální detaily, které můžeme v seri- álu najít. Médium říká, že od americké společnosti je čemu se učit a dává tak HBO najevo úctu k její práci. Российская газета se zabývá dojmy, které předávají postavy: „«Чернобыль» отрабатывает ставший уже классическим (заметим: к сожалению, не только в западном кинематографе) токсичный сюжет о «героизме вопреки».“137 Vidíme další příklad média, které zmiňuje, že seriál ukazuje hrdinství138. Autor tak hovoří o postavách seriálu, které se mu jeví jako hrdi- nové. „Иные же нашли в трактовке заокеанских творцов иллюстрированное подтверждение тому, в чем они и раньше не сомневались: Советский Союз был фабрикой смерти, где жизнь человеческая гроша ломаного не стоила. Даже в годы «благословенной Перестройки».“ Dále se médium zabývá vlivy, jež má seriál na jeho obecenstvo. Uvádí, že někteří našli v jeho podání důkazy toho, o čem dříve nepochybovali – že Sovětský svaz byl továrnou na smrt. K tomuto Российская газета dodává: „При таком взгляде на вещи, который объективным назвать трудно, подтасовки, намеренные подмены понятий и откровенные подлоги очень просто и заранее списываются на «художественный вымысел». Самые же откровенные его носители с легкостью признают: «Такого, конечно, не было, но очень уж хочется, чтоб

136 КЕРАШЕВ, Шамиль. СОСНОВСКИЙ, Дмитрий. Переврал Дятлова: хитрые манипуляции с правдой в сериале "Чернобыль". [online]. 5. 6. 2019 [cit. 2021-03-23]. Dostupné z WWW: https://rg.ru/2019/06/05/perevral-diatlova-hitrye-manipuliacii-s-pravdoj-v-seriale-chernobyl.html. 137Tamtéž. 138 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-09]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/rusko- cesky/%D0%B3%D0%B5%D1%80%D0%BE%D0%B8%D0%B7%D0%BC. 51 PRAKTICKÁ ČÁST

было».139 Médium odmítá vjemy, které seriál předává a označuje je za určitou věc, již nelze považovat za objektivní. Médium použilo i expresivní slovní spojení umě- lecký výmysl. Také Российская газета sděluje, komu bylo uděleno ocenění za seriál „Čer- nobyl“. „Счастливым обладателем приза за лучшую мужскую роль оказался Джаред Харрис («Чернобыль»)“.140 I ruský server Известия zmínil ocenění, která seriál získal. „«Чернобыль» получил «Эмми» как лучший мини-сериал и «Золотой глобус» в категории «Лучший мини-сериал или телефильм». Еще один «Глобус» достался Стеллану Скарсгарду за роль Щербины.“141 K zpracování seriálu píše následující: „«Чернобыль» — это очень высокий уровень подготовки, реквизита, достоверности, — сказал «Известиям» режиссер и синефил Григорий Константинопольский. — Там есть некоторые неточности, но они незначительны, общий контекст всё равно правдив.“142 Konstantinopolskij má na tuto problematiku stejný názor jako pan Vašků, který pro DVTV uvedl: „Zpracování seriálu je super věrné, samozřejmě, že řečené věty jsou scenáristicky upravené.“143

139 КЕРАШЕВ, Шамиль. СОСНОВСКИЙ, Дмитрий. Переврал Дятлова: хитрые манипуляции с правдой в сериале "Чернобыль". [online]. 5. 6. 2019 [cit. 2021-03-23]. Dostupné z WWW: https://rg.ru/2019/06/05/perevral-diatlova-hitrye-manipuliacii-s-pravdoj-v-seriale-chernobyl.html. 140 АВАКОВА, Юлия. Стали известны победители BAFTA TV Awards 2020. [online]. 1. 8. 2020 [cit. 2021-03-23]. Dostupné z WWW: https://rg.ru/2020/08/01/stali-izvestny-pobediteli- bafta-tv-awards-2020.html. 141 СЫЧЕВ, Сергей. Новейшие русские: как западные сериалы переосмыслили мифы о России. [online]. 24. 5. 2020 [cit. 2021-03-23]. Dostupné z WWW: https://iz.ru/1014884/sergei-sychev/noveishie-russkie-kak-zapadnye-serialy-pereosmyslili-mify-o-rossii. 142 Tamtéž. 143 VAŠKŮ, Václav. Pravdu o Černobylu se budeme dozvídat ještě sto let, seriál je mistrovské dílo. [online]. 28. 5. 2019 [cit. 2021-03-23]. Dostupné z WWW: https://video.aktualne.cz/dvtv/vasku- pravdu-o-cernobylu-se-budeme-dozvidat-sto-let-serial- j/r~e9157b947e2d11e9ae850cc47ab5f122/. 52 PRAKTICKÁ ČÁST

Server Известия píše také o reakci konkrétních osob. „Бывший директор Чернобыльской АЭС Игорь Грамоткин назвал сериал HBO «Чернобыль» оскорбительным и обвинил авторов сценария в попытке умались подвиг ликвидаторов аварии. По его словам, работники станции в сериале представлены полными идиотами, «бегающими со стаканами водки», хотя на самом деле на АЭС работали высококвалифицированные, образованные люди.“144 O reakci Gramotkina médium píše, protože stál ve vedení černobylské ja- derné elektrárny, která se stala hlavním motivem seriálu. Jeho reakce jsou negativní, používá expresivní výrazy jako urážející145, idioti146. Dále server Известия sděluje, že Igor Gramotkin obvinil autory scénáře z po- kusu potlačit hrdinství. Toto stanovisko je v rozporu s médiem Российская газета, které píše o seriálu „токсичный сюжет о «героизме вопреки.“147 Gramotkin k svému prohlášení dodává historická fakta, když říká, že v elektrárně pracovali vysoce kvalifikování, vzdělaní lidé. Ke svým dojmům ze seriálu Gramotkin říká: „«Aпофеозом всего сериала стали голые шахтеры, которые рыли туннели.» Грамоткин подчеркнул, что ликвидация последствий аварии на АЭС — подвиг советского народа,

144 Известия. Экс-глава Чернобыльской АЭС оценил сериал «Чернобыль». [online]. 15. 6. 2019 [cit. 2021-03-25]. Dostupné z WWW: https://iz.ru/889408/2019-06-15/eks-glava-chernobylskoi-aes-otcenil-serial-chernobyl. 145 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-09]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/rusko- cesky/%D0%BE%D1%81%D0%BA%D0%BE%D1%80%D0%B1%D0%B8%D1%82%D0%B5 %D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9. 146 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-09]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/rusko- cesky/%D0%B8%D0%B4%D0%B8%D0%BE%D1%82. 147 КЕРАШЕВ, Шамиль. СОСНОВСКИЙ, Дмитрий. Переврал Дятлова: хитрые манипуляции с правдой в сериале "Чернобыль". [online]. 5. 6. 2019 [cit. 2021-03-23]. Dostupné z WWW: https://rg.ru/2019/06/05/perevral-diatlova-hitrye-manipuliacii-s-pravdoj-v-seriale-chernobyl.html. 53 PRAKTICKÁ ČÁST

который нельзя забывать и представлять в таком виде.“148 Vyskytuje se zde pojem apoteóza149. Slovník cizích slov vykládá jeho význam následovně: „přijetí mezi bohy, oslava hrdiny, nadšená oslava“.150 Gramotkin hodnotí negativně dojmy, které v něm seriál zanechal, jelikož nesouhlasí s vyobrazením určitých postav. K možnému omezenému přístupu k seriálu v Rusku se vyjadřuje server Известия. „«Коммунисты России» обратилась в Роскомнадзор с требованием ограничить доступ к мини-сериалу HBO «Чернобыль». Об этом в четверг, 13 июня, сообщили в пресс-службе партии. Также в партии выступают за возбуждение в отношении создателей сериала уголовного дела о клевете.“151 Roskomnadzor je „федеральная служба по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций“.152 Médium říká, že v komunistické straně podněcují fakt, že tvůrci seriálu nesou trestní odpovědnost za pomluvy. Известия nám sděluje, jaké další reakce vyvolal seriál v určitých kru- zích ruské společnosti, přičemž vidíme, že se jedná o negativní reakce a také o od- souzení daného seriálu. Další ruské médium, Комсомольская правда, píše o reakcích v Rusku. „«Комсомолка» отправилась к ликвидаторам аварии на ЧАЭС, чтобы узнать, как все было на самом деле. Скандальный сериал «Чернобыль» неожиданно пробудил интерес к тульским шахтерам, принимавшим участие в ликвидации

148 Известия. Экс-глава Чернобыльской АЭС оценил сериал «Чернобыль». [online]. 15. 6. 2019 [cit. 2021-03-25]. Dostupné z WWW: https://iz.ru/889408/2019-06-15/eks-glava-chernobylskoi-aes-otcenil-serial-chernobyl. 149 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-09]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/rusko- cesky/%D0%B0%D0%BF%D0%BE%D1%84%D0%B5%D0%BE%D0%B7. 150 Slovník cizích slov. [online]. [cit. 2021-03-25]. Dostupné z WWW: https://slovnik-cizich- slov.abz.cz/web.php/slovo/apoteoza. 151 Известия. «Коммунисты России» попросили Роскомнадзор ограничить доступ к «Чернобылю». [online]. 13. 6. 2019 [cit. 2021-03-25]. Dostupné z WWW: https://iz.ru/888633/2019-06-13/kommunisty-rossii-poprosili-roskomnadzor-ogranichit-dostup-k-chernobyliu. 152 Роскомнадзор. [online]. [cit. 2021-03-25]. Dostupné z WWW: https://rkn.gov.ru/. 54 PRAKTICKÁ ČÁST

последствий аварии.“153 Médium sděluje dojmy pamětníků události, stejně jako Коммерсантъ. „Я уже две серии посмотрел! - подтверждает их товарищ Евгений Труханов, который в мае 1986-го вместе с ними отправился в зону ЧАЭС на ликвидацию последствий аварии. - Интересно, но чушь собачья.“154 Mínění tohoto pamětníka události je negativní. Používá expresivní slovní spojení a frazeologismus úplná blbost, čímž seriál odsoudil, ačkoli připouští, že je také zají- mavý155. Médium se zabývá vizuálním zpracováním seriálu: „Я ставлю перед ними ноутбук и включаю эпизод из скандального сериала, где впервые появляются тульские шахтеры в представлении создателей фильма. Как и положено русским в американских сериалах, они пьют водку и травят анекдоты. - Надо же, в туфлях! - весело комментирует один из зрителей. - Это какие-то блатные шахтеры, мы в сапогах всегда ходили.“156 Médium používá konotovaný výraz skandální157 seriál, čímž naznačuje, že v Rusku vyvolala minisérie vlnu negativních ohlasů. Respondent poté uvádí, že vizuální zpracování konkrétní scény v seriálu je chybné, jelikož horníci na sobě mají špatnou obuv. Doplňuje také, jakou obuv ve sku- tečnosti nosili. „Из «Волги» выходит министр угольной промышленности СССР Михаил Щадов с двумя солдатами. - Щадов в Туле? - изумляются бывшие шахтеры. - Не приезжал он к нам на шахту. - Не встречались, получается, с министром? - ставлю видео на паузу. - Встречались. Щадов приезжал к нам

153 ВАСИН, Андрей. Как мы с тульскими шахтерами сериал «Чернобыль» смотрели. [online]. 21. 6. 2019 [cit. 2021-03-26]. Dostupné z WWW: https://www.kp.ru/daily/26992/4053233/. 154 ВАСИН, Андрей. Как мы с тульскими шахтерами сериал «Чернобыль» смотрели. [online]. 21. 6. 2019 [cit. 2021-03-26]. Dostupné z WWW: https://www.kp.ru/daily/26992/4053233/. 155 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-09]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/rusko- cesky/%D0%98%D0%BD%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B5%D1%81%D0%BD%D0%BE. 156 ВАСИН, Андрей. Как мы с тульскими шахтерами сериал «Чернобыль» смотрели. [online]. 21. 6. 2019 [cit. 2021-03-26]. Dostupné z WWW: https://www.kp.ru/daily/26992/4053233/. 157 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-09]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/rusko- cesky/%D1%81%D0%BA%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD %D0%BE%D0%B3%D0%BE. 55 PRAKTICKÁ ČÁST

уже в Чернобыль.“158 Médium odhaluje nedostatky a chyby, kterých se podle svědků černobylské havárie dopustili tvůrci minisérie. V seriálu bylo správně zobrazeno, že se horníci setkali s ministrem, ale časová posloupnost neodpovídá realitě, protože se s ním údajně setkali později, až po příjezdu do Černobylu. Reakce na seriál v Rusku komentuje Комсомольская правда následovně: „В начале мая на канале HBO вышел сериал «Чернобыль», рассказывающий о самой масштабной и страшной радиационной катастрофе в истории человечества – аварии на Чернобыльской АЭС. Еще на стадии анонса проект вызвал у аудитории неоднозначную реакцию: известно ведь, что западные киноделы с большим энтузиазмом и завидным постоянством лепят развесистую клюкву что про Россию, что про СССР.“159 Tento článek uvádí, že už v stádiu filmové upoutávky vyvolal seriál nejednoznačnou reakci. Tuto reakci zdůvod- ňuje tvrzením, že západní tvůrci modelují košatou klikvu. Bakalářská práce z che- mické fakulty VUT uvádí: „Klikva je malý plazivý polokeř, který má poléhavé stonky a malinké větévky.“160 Autor článku tak používá metaforu plazivého polokeře, aby vyjádřil způsob, jakým se chovají západní filmaři. K této charakteristice dodává vý- raz košatou161. Stejný lexém užil pan Vašků v rozhovoru pro DVTV. Ten ho však ne- vztahoval k západním tvůrcům, nýbrž k celé černobylské události, když uvedl: „Pravda o Černobylu je košatá.“162

158 ВАСИН, Андрей. Как мы с тульскими шахтерами сериал «Чернобыль» смотрели. [online]. 21. 6. 2019 [cit. 2021-03-26]. Dostupné z WWW: https://www.kp.ru/daily/26992/4053233/. 159 ВОЛЧКОВ, Сергей. От радиации мясо с костей не слезает: Вся правда и вымысел в сериале «Чернобыль». [online]. 3. 6. 2019 [cit. 2021-03-27]. Dostupné z WWW: https://www.spb.kp.ru/daily/26984/4044664/. 160 CAO, H. T. (2019) Základní chemická charakteristika brusinkové šťávy [Bakalářská práce]. Vy- soké učení technické v Brně. L 8. 161 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-09]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/rusko- cesky/%D1%80%D0%B0%D0%B7%D0%B2%D0%B5%D1%81%D0%B8%D1%81%D1%82% D1%8B%D0%B9. 162 VAŠKŮ, Václav. Pravdu o Černobylu se budeme dozvídat ještě sto let, seriál je mistrovské dílo. [online]. 28. 5. 2019 [cit. 2021-01-03]. Dostupné z WWW: https://video.aktualne.cz/dvtv/vasku- pravdu-o-cernobylu-se-budeme-dozvidat-sto-let-serial- j/r~e9157b947e2d11e9ae850cc47ab5f122/. 56 PRAKTICKÁ ČÁST

Také autor tohoto článku se zabývá obsahem seriálu s jedním z likvidátorů. „Мы решили не гадать на кофейной гуще и по косточкам разобрали первую половину сериала «Чернобыль» вместе с непосредственным участником событий – ликвидатором, военным врачом и исследователем, посвятившим 30 лет жизни изучению Чернобыльских хроник Василием Найдой. - Радиация – вещь, конечно, страшная, но здесь мы явно имеем дело с художественным преувеличением.“163 Vasilij Najdoj říká, že v seriálu máme co dočinění s uměleckým zveličením. Sděluje, že scénář je přehnaný a umělecky upravený. Toto tvrzení mů- žeme najít také v prostředí českých médií: „Samozřejmě, že řečené věty jsou sce- náristicky upravené.“164 Pak Vašků však poukázal pouze na to, že zvukové vjemy jsou podle potřeb scénáře upravené. Není tedy stejného názoru jako Vasilij Najdoj, který si myslí, že je seriál přehnaný a používá expresivní výraz zveličení165.

163 ВОЛЧКОВ, Сергей. От радиации мясо с костей не слезает: Вся правда и вымысел в сериале «Чернобыль». [online]. 3. 6. 2019 [cit. 2021-03-27]. Dostupné z WWW: https://www.spb.kp.ru/daily/26984/4044664/. 164 VAŠKŮ, Václav. Pravdu o Černobylu se budeme dozvídat ještě sto let, seriál je mistrovské dílo. [online]. 28. 5. 2019 [cit. 2021-03-27]. Dostupné z WWW: https://video.aktualne.cz/dvtv/vasku- pravdu-o-cernobylu-se-budeme-dozvidat-sto-let-serial- j/r~e9157b947e2d11e9ae850cc47ab5f122/. 165 Lingea. [online]. [cit. 2021-04-09]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/rusko- cesky/%D0%BF%D1%80%D0%B5%D1%83%D0%B2%D0%B5%D0%BB%D0%B8%D1%87 %D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B5. 57 ZÁVĚR

4 Závěr

Jednotlivé kapitoly závěrečné části představují zkoumaná témata, kterým se média věnují.

4.1 Kvalita seriálu

Česká vybraná média považují seriál za zdařilý. Svými reakcemi žurnalisté oceňují zpracování seriálu, především scénář a mnohé detaily, které se v seriálu ob- jevují. Scénář pokládají za kvalitní a také vyzdvihují fakt, že se scenáristům podařilo shrnou technické okolnosti havárie do logicky uceleného příběhu. V tomto ohledu můžeme považovat námi vybraná česká současná média za jednotná, jelikož jsme se nesetkali s negativním názorem. U britského média BBC můžeme vyvodit také pozitivní názor na scénář. K vy- jádření svého názoru používá BBC konotaci. V uvedených amerických médiích nará- žíme na rozdílné reakce. Médium NY Times odsuzuje zpracování seriálu, jelikož ho nepokládá za reálné. Větší část vybraných západních médií se však přiklání k pozi- tivnímu hodnocení. Oceňují postavy, které se v seriálu objevují, a s nimi spojené he- recké výkony. K tomu využívají konotaci a expresivní výrazy, stejně jako NY Times, který jich však užívá k negativním projevům. Mezi zvolenými ruskými médii můžeme pozorovat odlišná stanoviska, která zaujali novináři k seriálu. Někteří seriál hodnotí kladně, když uvádějí, že je dobře zpracován a oceňují například vizuální vjemy a detaily, se kterými jsme se v seriálu setkali. V ruských médiích však převažují spíše negativní komentáře. Média prezen- tující negativní názor pokládají seriál za nepřesný. Tomuto se věnuje samostatná kapitola. Médium Известия se shoduje s českým serverem DVTV. Oba tyto servery uvádějí, že se jedná o pravdivé zobrazení skutečnosti v historickém kontextu. V pro- středí ruských médií najdeme také ocenění detailů a vizuálních vjemů, které se v se- riálu objevily. Jeden ze serverů také vyjádřil obdiv a úctu k americkým tvůrcům.

58 ZÁVĚR

Nejvíce jednotných znaků vykazují vybraná česká média, která se v názoru na toto téma shodují. V uvedených amerických médiích převažují kladné komentáře. Od zbytku severů se odlišuje deník NY Times, který je negativního názoru. Zvolená ruská média se k této problematice postavila také rozdílně, avšak v tomto prostředí převažuje negativní pohled.

4.2 Vliv seriálu

Seriál diváky oslovil natolik, že na internetu vznikaly diskuze, ve kterých si lidé vyměňovali své názory nejen na seriál, ale také na černobylskou událost. Seriál oslovil také žurnalisty, kteří po jeho vydání psali na toto téma více článků, než tomu bylo v minulosti. V českých médiích se můžeme setkat s tvrzením, že seriál odkrývá historická fakta související se soupeřením západu a východu o pravdu a lež. Inter- netové servery se tedy zabývají také tématem informační války. Jeden z britských novinářů užil konotaci, když tento vliv vztáhl k celosvěto- vému měřítku. Ani americká média se nezdržela komentáře k rozsáhlým diskusím, které vznikly na popud seriálu. U angloamerických médií můžeme pozorovat údajný vliv seriálu, který je prezentován v největším možném rozsahu. Ruská média v tomto ohledu zaujala odlišné stanovisko. Nejčastěji se zabý- vají negativními vlivy, tedy způsoby, jakým seriál ovlivňuje publikum a předává mu tak – podle ruských médií – mylné informace o skutečném dění v Sovětském svazu. Комсомольская правда se jako jediná vyjádřila k ohlasům u ruských diváků, které však komentovala ve stádiu, kdy byl seriál dostupný pouze jako upoutávka. Na základě vybraných médií můžeme pozorovat, že česká média se v tomto ohledu shodují s angloamerickými, když komentují pozitivní vliv a ohlasy, které se- riál vyvolal. Vybraná ruská média zastávají odlišný názor.

4.3 Tvůrce seriálu

Mezi českými médii najdeme články, které sdělují informace o tvůrci seriálu, zvláště o jeho profesní minulosti. Jeho předchozí práci srovnávají právě se seriálem 59 ZÁVĚR

Černobyl a dávají najevo své mínění, ze kterého vyplývá, že je seriál zdařilejší než jeho přechozí díla. Ve zvolených amerických médiích se jméno Craiga Mazina vyskytuje pouze v souvislosti s komentáři k jeho dobře odvedené práci v rámci seriálu Černobyl. Ani britská ani americká vybraná média se nezabývají jeho předchozími počiny nebo jeho osobností. Uvedená ruská média se k tvůrci Černobylu nevyjadřují vůbec.

4.4 Nepřesnosti seriálu

V českých médiích se objevují poznámky, které připouštějí, že seriál je podle scenáristických potřeb upravený – stále se jedná o filmové dramatické dílo. Stejný přístup k této problematice najdeme také v britském médiu BBC, které si v souvislosti s touto problematikou pozvalo pamětníka události, jenž seriál ocenil a dodal, stejně jako české médium DVTV, že scénář je podle potřeb upravený. Ame- rické médium NY Times je toho názoru, že určité vizuální vjemy jsou v seriálu pře- hnané a neodpovídají tak skutečnosti. Také v ruských médiích se objevují zmínky o nepřesnostech. Комсомольская правда a Коммерсантъ si pozvaly pamětníky černobylské havá- rie, kteří uvádí historické nepřesnosti, s nimiž se v seriálu můžeme setkat. Jedná se o vizuální vjemy a časovou posloupnost. Servery hovoří o nepřesnostech za častého použití expresivních výrazů a dávají tak najevo své negativní stanovisko. Najdeme však také jedno z ruských médií, které pokládá nepřesnosti v seriálu za nepodstatné, jelikož je autor toho názoru, že celý seriál je zpracován věrně. Jak angloamerická, tak i ruská média si pozvala pamětníky události, kteří se však ve svých názorech liší. Vybraná česká a angloamerická (s výjimkou jednoho) média jsou toho názoru, že nepřesnosti v seriálu nejsou podstatné. Větší část námi vybraných ruských médií zastává opačný názor. Tyto nepřesnosti rozebírají více do hloubky a pokládají je za negativum seriálu.

60 ZÁVĚR

4.5 Emoce a vjemy, které seriál předává

Uvedená česká média tvrdí, že seriál zobrazuje skutečnosti, které se týkají propagandistické války. Podle některých českých serverů jsou v tomto díle vidět ne- gativní aspekty, které se odehrávaly v Sovětském svazu. V amerických médiích můžeme najít následující charakteristiky emocí, které seriál předává: depresivní, skličující, neradostné. Jedná se o expresivní výrazy. U ruských médií jsme zaznamenali odlišnosti, které vyplývají z následujících skutečností: Российская газета napsala, že seriál ukazuje hrdinství sovětských ob- čanů. Médium Известия sdělilo, že seriál se pokouší toto skutečné hrdinství umen- šit. Převažující část ruských médií se přiklání k negativnímu stanovisku. Российская газета například odmítá dojmy, které, podle ní, zobrazují negativa Sovětského svazu. Ruská média k popisu této problematiky užívají expresivitu.

4.6 Ocenění, která seriál získal

Tomuto tématu se věnují pouze vybraná ruská média. Oceněními seriálu se zabývají celkem tři média ze čtyř, z čehož vyplývá zájem o tuto problematiku. V námi zvolených českých a západních médiích jsme se s tímto tématem nesetkali.

4.7 Historická fakta

V prostředí českých médií komentuje historické události Václav Vašků, který tvrdí, že seriál lze považovat za zdroj informací nejen historického rázu, ale také současného dění. ČT24 je toho názoru, že seriál zobrazuje určité historické skuteč- nosti, které odkrývají negativní aspekty sovětské vlády. Stejný pohled na zmiňova- nou problematiku můžeme najít také na serveru Aktuálně. Historické zmínky můžeme najít jak v českých, tak v amerických médiích. In- ternetové servery těchto dvou zemí mezi sebou mají značné shody. Jednou z nich je zmiňování poměrů v SSSR, které měly, dle jejich názorů, negativní vliv na obyvatele. Americká zvolená média však v souvislosti s tímto tématem užívají více expresivity,

61 ZÁVĚR prostřednictvím níž útočí na tehdejší SSSR. Historická fakta zmiňují, jelikož jsou podle daného média důležitá, ale v seriálu prezentována nebyla. Ruská média uvádějí historické informace například v souvislosti s posta- vami, které v seriálu vystupují, ale také s ostatními vizuálními vjemy. Opět se tak vyjadřují k nepřesnostem seriálu a uvádí, jak se tyto věci, podle ruských novinářů, odehrávaly ve skutečnosti.

4.8 Shrnutí

Na základě praktické části můžeme shrnout následující: Česká média se v prezentaci seriálu Černobyl více shodují s angloamerickými. Uvedené české servery zároveň vykazují největší podobnost, jelikož se ve vybraných tématech liší méně, než angloamerické a ruské. V ruských médiích převažuje, na rozdíl od českých a západních, negativní pohled na zpracování a věrnost historických informací, které seriál divákovi předává. V praktické části se rovněž podařilo nalézt určité shody na- příč všemi třemi skupinami vybraných médií.

62 POUŽITÉ ZDROJE

Použité zdroje

Monografie

BARTOŇ, M. Svoboda projevu a její meze v právu ČR. Praha: Linde, 2002. 316 s. ISBN 80-7201-367-X. BEDNÁŘ, V. Internetová publicistika. Praha: Grada Publishing, a.s., 2011. 216 s. ISBN 978-80-247-3452-1. BĚLOHRADKÝ, V. Společnost nevolnosti : eseje z pozdější doby. Praha: Sociolo- gické nakladatelství (SLON), 2007. 301 s. ISBN 978-80-86429-80-9. ČUŘÍK, J. Nové trendy v médiích I : online a tištěná média. Brno: Masarykova univerzita, 2012. 239 s. ISBN 978-80-210-5839-2. ČUŘÍK, J. Zpravodajské žánry v tištěných a online médiích. Brno: Masarykova univerzita, 2014. 156 s. ISBN 978-80-210-7589-4. FIDELIUS, P. Řeč komunistické moci. Praha: Triáda, 1998. 216 s. ISBN 80-86138- 03-8. FTOREK, J. Public relations jako ovlivňování mínění. Praha: Grada, 2007. 165 s. ISBN 978-80-247-1903-0. GREGOR, M. VEJVODOVÁ, P. Nejlepší kniha o fake news, dezinformacích a mani- pulacích. Brno: CPress, 2018. 144 s. ISBN 978-80-264-1805-4. HALLIN, D. MANCINI, P. Systémy médií v postmoderním světě : tři modely médií a politiky. Praha: Portál, 2008. 367 s. ISBN 978-80-7367-377-2. HVÍŽĎALA, K. Média a moc. Praha: Votobia, 2000. 151 s. ISBN 80-7220-085-2. CHLUPÁČ, M. Propaganda jako společenský jev. Praha: Státní pedagogické nakla- datelství, 1978. 284 s. JIRÁK, J. KÖPPLOVÁ, B. Média a společnost. Praha: Portál, 2003. 208 s. ISBN 80- 7178-697-7. JIRÁK, J. KÖPPLOVÁ, B. Masová média. Praha: Portál, 2009. 416 s. ISBN 978-80- 7367-466-3. KONČELÍK, J. Dějiny českých médií 20. století. Praha: Portál, 2010. 310 s. ISBN 978-80-7367-698-8. KUROČKIN, P. K. Komunistická propaganda : otázky teorie a metodiky. Praha: Svoboda, 1977. 338 s. LITERA, B. Studená válka : mezinárodní vztahy 1945-1963. Jinočany: H & H, 1993. 72 s. ISBN 80-85467-38-0. 63 POUŽITÉ ZDROJE

McNAIR, B. Sociologie žurnalistiky. Praha: Portál, 2004. 182 s. ISBN 80-7178- 840-6. NÁLEVKA, V. Studená válka. Praha: Triton, 2003. 234 s. ISBN 80-7254-327-X. OSVALDOVÁ, B. a kolektiv. Zpravodajství v médiích. Praha: Karolinum, 2011. 146 s. 978-80-246-1899-9. OSVALDOVÁ, B. HALADA, J. a kolektiv. Praktická encyklopedie žurnalistiky a marketingové komunikace. Vydání 3. Praha: Libri, 2007. 300 s. ISBN 978-80- 7277-266-7. PAŽOUT, J. Informační boj. Praha: Ústav pro studium totalitních režimů, 2014. 288 s. ISBN 978-80-87912-10-2. PROKOPOVÁ, K. Propaganda a persvaze. Olomouc: Univerzita Palackého, 2014. 146 s. ISBN 978-80-244-4345-4. RUSS-MOHL, S. Žurnalistika: komplexní průvodce praktickou žurnalistikou. Praha: Grada, 2005. 323 s. ISBN 80-247-0158-8. SCHELLMANN, B. Média – Základní pojmy, návrhy, výroba. Praha: Europa-So- botáles, 2004. 482 s. ISBN 80-86706-06-0. SVOBODA, I. Úvod do zpravodajství. Brno: Univerzita obrany, 2008. 94 s. ISBN 978-80-7231-631-1. TRAMPOTA, T. Zpravodajství. Praha: Portál, 2006. 196 s. ISBN 80-7367-096-8. VACULÍK, J. Obecné dějiny novověku V/2 (1945-1990). Brno: Masarykova univerzita, 2013. 89 s. ISBN 978-80-210-6174-3. VERNER, P. Propaganda a manipulace. Praha: Univerzita Jana Amose Komen- ského, 2011. 192 s. ISBN 978-80-7452-015-0. WRÓBEL, A. Výchova a manipulace : podstata manipulace, mechanizmy a proces, vynucování a násilí, propaganda. Praha: Grada, 2008. 199 s. ISBN 978-80-247- 2337-2.

Internetové zdroje

ALEXANDER, Bryan. 'Chernobyl' recap: Final, horrifying episode features the radioactive political fallout. [online]. 3. 6. 2019 [cit. 2021-03-21]. Dostupné z WWW: https://eu.usatoday.com/story/life/tv/2019/06/03/chernobyl-recap- final-episode-painful-look-back-real-fallout/1326398001/. ČT24. Seriál Černobyl oživil zájem o místo katastrofy. Rusové protestují a chystají svou verzi o agentovi CIA. [online]. 8. 6. 2019 [cit. 2021-03-14]. Dostupné z

64 POUŽITÉ ZDROJE

WWW: https://ct24.ceskatelevize.cz/svet/2836769-serial-cernobyl-ozivil-zajem-o-misto-katastrofy-rusove-protestuji-a-chystaji-svou-verzi#articlewithopenedgallery. Databáze knih. [online]. [cit. 2021-03-22]. Dostupné z WWW: https://www.databazeknih.cz/literarni-ceny/pulitzerova-cena-1. FOUNTAIN, Henry. Plenty of Fantasy in HBO’s ‘Chernobyl,’ but the Truth Is Real. [online]. 2. 6. 2019 [cit. 2021-03-19]. Dostupné z WWW: https://www.nytimes.com/2019/06/02/arts/television/chernobyl-hbo.html. GOMPERTZ, Will. Will Gompertz reviews Chernobyl starring Emily Watson & Ja- red Harris on Sky Atlantic ★★★★★. [online]. 4. 5. 2019 [cit. 2021-03-19]. Do- stupné z WWW: https://www.bbc.com/news/entertainment-arts-48152005. HALE, Mike. Review: ‘Chernobyl,’ the Disaster Movie. [online]. 3. 5. 2019 [cit. 2021-03-19]. Dostupné z WWW: https://www.nytimes.com/2019/05/03/arts/television/review-chernobyl-hbo.html. HLAVINKA, Tadeáš. O Černobylu se letos psalo dvakrát víc. Novinářům pomáhají populární seriály. [online]. 2. 6. 2019 [cit. 2021-03-14]. Dostupné z WWW: https://ct24.ceskatelevize.cz/domaci/2831144-o-cernobylu-se-letos-psalo- dvakrat-vic-novinarum-pomahaji-popularni-serialy. LAWLER, Kelly. Did you love 'Chernobyl'? Then watch 'The Terror' next. [online]. 17. 6. 2019 [cit. 2021-03-21]. Dostupné z WWW: https://eu.usatoday.com/story/life/tv/2019/06/17/if-you-loved-hbo-chernobyl-watch-the-terror/1447554001/. SHRAMOVYCH, Viacheslav. CHORNOUS, Hanna. Chernobyl survivors assess fact and fiction in TV series. [online]. 12. 6. 2019 [cit. 2021-03-19]. Dostupné z WWW: https://www.bbc.com/news/world-europe-48580177. Statista. [online]. [cit. 2021-03-23]. Dostupné z WWW: https://www.statista.com/topics/3836/the-bbc/. STEJSKAL, Tomáš. Jak vypadá a zní peklo. Nový seriál Černobyl je drásavým stře- tem přírody a politiky. [online]. 7. 5. 2019 [cit. 2021-03-15]. Dostupné z WWW: https://magazin.aktualne.cz/kultura/film/cernobyl-hbo-serial-recenze/r~607a2f5470af11e98aa4ac1f6b220ee8/. STEJSKAL, Tomáš. Seriál Černobyl připomíná, jakou hodnotu má pravda. Varuje nás, ať posloucháme vědce, říká švédský herec Stellan Skarsgard. [online]. 10. 5. 2019 [cit. 2021-03-16]. Dostupné z WWW: https://archiv.ihned.cz/c1- 66568510-serial-cernobyl-pripomina-jakou-hodnotu-ma-pravda-varuje-nas- at-poslouchame-vedce-rika-svedsky-herec-stellan-skarsgard.

65 POUŽITÉ ZDROJE

STUEVER, Hank. A grim ‘Chernobyl’ shows what happens when lying is standard and authority is abused. [online]. 5. 5. 2019 [cit. 2021-03-21]. Dostupné z WWW: https://www.washingtonpost.com/entertainment/tv/a-grim-chernobyl-shows-what-happens-when-lying-is-standard-and-authority-is- abused/2019/05/05/63fd3d04-6dd2-11e9-a66d-a82d3f3d96d5_story.html. SWENSON, Kyle. Unhappy with HBO’s ‘Chernobyl,’ Russia is planning its own series — blaming the CIA. [online]. 7. 6. 2019 [cit. 2021-03-21]. Dostupné z WWW: https://www.washingtonpost.com/nation/2019/06/07/unhappy- with-hbos-chernobyl-russia-is-planning-its-own-series-blaming-cia/. VAŠKŮ, Václav. Černobyl, příběh století. [online]. 12. 6. 2019 [cit. 2021-03-16]. Dostupné z WWW: https://archiv.ihned.cz/c1-66588310-cernobyl-pribeh-stoleti. VAŠKŮ, Václav. Pravdu o Černobylu se budeme dozvídat ještě sto let, seriál je mis- trovské dílo. [online]. 28. 5. 2019 [cit. 2021-01-03]. Dostupné z WWW: https://video.aktualne.cz/dvtv/vasku-pravdu-o-cernobylu-se-budeme-dozvidat-sto-let-serial-j/r~e9157b947e2d11e9ae850cc47ab5f122/. WAGNER, Vladimír. Černobyl – HBO film, realita a současnost. [online]. 9. 8. 2019 [cit. 2021-14-03]. Dostupné z WWW: https://chernobylzone.cz/cernobyl- film-realita-a-soucasnost/. WALTON, Calder. The deadly fallout of disinformation. [online]. 8. 7. 2020 [cit. 2021-03-22]. Dostupné z WWW: https://www.washingtonpost.com/outlook/2020/07/08/deadly-fallout-disinformation/. АВАКОВА, Юлия. Стали известны победители BAFTA TV Awards 2020. [online]. 1. 8. 2020 [cit. 2021-03-23]. Dostupné z WWW: https://rg.ru/2020/08/01/stali-izvestny-pobediteli-bafta-tv-awards- 2020.html. ВАСИН, Андрей. Как мы с тульскими шахтерами сериал «Чернобыль» смотрели. [online]. 21. 6. 2019 [cit. 2021-03-26]. Dostupné z WWW: https://www.kp.ru/daily/26992/4053233/. ВОЛЧКОВ, Сергей. От радиации мясо с костей не слезает: Вся правда и вымысел в сериале «Чернобыль». [online]. 3. 6. 2019 [cit. 2021-03-27]. Do- stupné z WWW: https://www.spb.kp.ru/daily/26984/4044664/. Известия. «Коммунисты России» попросили Роскомнадзор ограничить доступ к «Чернобылю». [online]. 13. 6. 2019 [cit. 2021-03-25]. Dostupné z WWW: https://iz.ru/888633/2019-06-13/kommunisty-rossii-poprosili- roskomnadzor-ogranichit-dostup-k-chernobyliu. Известия. Экс-глава Чернобыльской АЭС оценил сериал «Чернобыль». [online]. 15. 6. 2019 [cit. 2021-03-25]. Dostupné z WWW: 66 POUŽITÉ ZDROJE

https://iz.ru/889408/2019-06-15/eks-glava-chernobylskoi-aes-otcenil-serial- chernobyl. КЕРАШЕВ, Шамиль. СОСНОВСКИЙ, Дмитрий. Переврал Дятлова: хитрые манипуляции с правдой в сериале "Чернобыль". [online]. 5. 6. 2019 [cit. 2021- 03-23]. Dostupné z WWW: https://rg.ru/2019/06/05/perevral-diatlova- hitrye-manipuliacii-s-pravdoj-v-seriale-chernobyl.html. Коммерсантъ. Сериал «Чернобыль» получил премию BAFTA как лучший мини-сериал. [online]. 1. 8. 2020 [cit. 2021-03-23]. Dostupné z WWW: https://www.kommersant.ru/doc/4441057. Коммерсантъ. Чернобыль: взгляд очевидца на популярный сериал. [online]. 11. 7. 2019 [cit. 2021-03-23]. Dostupné z WWW: https://www.kommersant.ru/doc/4026877. Медиология. [online]. [cit. 2021-03-27]. Dostupné z WWW: https://www.mlg.ru/ratings/media/federal/8135/#gazeti. Роскомнадзор. [online]. [cit. 2021-03-25]. Dostupné z WWW: https://rkn.gov.ru/. СЫЧЕВ, Сергей. Новейшие русские: как западные сериалы переосмыслили мифы о России. [online]. 24. 5. 2020 [cit. 2021-03-23]. Dostupné z WWW: https://iz.ru/1014884/sergei-sychev/noveishie-russkie-kak-zapadnye-serialy- pereosmyslili-mify-o-rossii.

Slovníky

IT SLOVNÍK. [online]. [cit. 2021-03-15]. Dostupné z WWW: https://it-slovnik.cz/. CSS. ABZ. CZ Slovník cizích slov. [online]. [cit. 2021-03-21]. Dostupné z WWW: https://slovnik-cizich-slov.abz.cz/. Lingea. [online]. [cit. 2021-04-08]. Dostupné z WWW: https://slovniky.lingea.cz/.

Odborné práce

CAO, H. T. (2019) Základní chemická charakteristika brusinkové šťávy [Bakalář- ská práce]. Vysoké učení technické v Brně. ČERNOVSKÝ, V. (2007) Informační válka [Diplomová práce]. Univerzita Kar- lova.

67 POUŽITÉ ZDROJE

GREGOR, M. VEJVODOVÁ, P. (2016) Analýza manipulativních technik na vybra- ných českých serverech [Výzkumná zpráva]. Masarykova univerzita. KUČEROVSKÝ, A. (2018) Fenomén hybridní informační války a role médií na po- zadí ruského angažmá v Sýrii [Diplomová práce]. Masarykova univerzita.

68 РЕЗЮМЕ

Резюме

Данная бакалаврская работа занимается сравнительным анализом одиночных средств массовой комуникации из четырёх следующих стран: Чешской Республики, Великобритании, США и Российской Федерации. Данная работа состоит из введения, теоретической и практической частей и заключения. Теоретическая часть включает в себя шесть основных глав. Первая глава посвяшена опиcанию средств массовой коммуникации и власти, которую они имеют. Вторая глава рассматривает хронику и что такое объективнoсть в хронике. Tретья глава занимается публицистикой. В рамках публицистики выделена самостоятельная подглава, посвяшена интернет- публицистике, так как с этим видом мы работаем в практической части. Ввиду того, что данная бакалавская работа практически основана на этом понятии, четвёртая глава выделена именно информационной войне. Кроме того, одна из её частей описывает холодную войну, потому что в рамках ней возникла информационная война. Помимо этого, следующая часть касается пропаганды, так как особенно пропаганда является одним из важных элементов холодной войны. Последняя подглава описывает информационную войну между США и СССР. Следующие две главы занимаются просоветскими и прозапаныыми средствами массовой коммуникации. В рамках прозападных средств выделена подглава, описывающая настоящие чешские средства массовой коммуникации. В рамках практической части анализируем интернет-серверы, занимающиеся сериалом американской продукции HBO, называемым Chernobyl. Практическая часть состоит из трёх отдельных глав, разделённых на основании географических признаковсредств массовой коммуникации: чешские, англоамериканские и русские. В каждой главе анализированы четыре средства по следующим темам: качество сериала, его влияние,

69 РЕЗЮМЕ

персона автора Крейга Мазина, неточности сериала, касающиеся визуального изображения определённых явлений и временной последовательности.

70 OBRÁZKY

Příloha A Obrázky

Obrázek 1. Úvodní foto seriálu. In: Chernobyl. [online]. Najserialy.to (2019) [11. 4. 2021]. Dostupné z: https://najserialy.to/serialy/chernobyl.

Obrázek 2. Seriál Černobyl na HBO. In: Cernobyl. [online]. Hbogo.cz (2019) [11. 4. 2021]. Dostupné z: https://hbogo.cz/serialy/cernobyl.

Obrázek 3. Bezprostředně po havárii – ⁠ scéna za seriálu. In: Černobyl odhaluje křehkou linii mezi pravdou a lží. Seriál je to sice historický, ale zároveň velmi aktuální. [online]. Reflex.cz (2019) [11. 4. 2021]. Dostupné z: https://www.reflex.cz/cla- nek/filmy-a-serialy/95682/cernobyl-odhaluje-krehkou-linii-mezi-pravdou-a-lzi-serial-je-to- sice-historicky-ale-zaroven-velmi-aktualni.htm.l

71 OBRÁZKY

Obrázek 4. Výsledky Křišťálové lupy v roce 2019. In: Výsledky. [online]. Kristalova.lupa.cz (2019) [11. 4. 2021]. Dostupné z: https://kristalova.lupa.cz/2019/vysledky/.

Obrázek 5. Výsledky Pulitzerovy ceny v roce 2020. In: 2020 Pulitzer Prizes JOURNALISM. [online]. Pulitzer.org (2020) [11. 4. 2021]. Dostupné z: https://www.pulitzer.org/prize-winners-by-year/2020.

Obrázek 6. Výsledky Pulitzerovy ceny v roce 2018. In: 2018 Pulitzer Prizes JOURNALISM. [online]. Pulitzer.org (2018) [11. 4. 2021]. Do- stupné z: https://www.pulitzer.org/prize-winners-by-year/2018.

Obrázek 7. Výsledky nejcitovanějších novin v lednu 2021. In: Компания «Медиалогия» подготовила рейтинг самых цитируемых СМИ за январь 2021 года. [online]. Mlg.ru (2021) [11. 4. 2021]. Dostupné z: https://www.mlg.ru/ratings/media/federal/8135/#gazeti.

Obrázek 8. Rozhovor DVTV s Václavem Vašků. In: Vašků: Pravdu o Černobylu se budeme dozvídat ještě sto let, seriál je mistrovské dílo. [online]. Video.aktualne.cz (2019) [11. 4. 2021]. Dostupné z: https://video.aktualne.cz/dvtv/vasku- pravdu-o-cernobylu-se-budeme-dozvidat-sto-let-serial- j/r~e9157b947e2d11e9ae850cc47ab5f122/. 73

Obrázek 9. Rozhovor Hospodářských novin se Stellanem Skarsgardem. In: Seriál Černobyl připomíná, jakou hodnotu má pravda. Varuje nás, ať posloucháme vědce, říká švédský herec Stellan Skarsgard. [online]. Archiv.ihned.cz (2019) [11. 4. 2021]. Dostupné z: https://archiv.ihned.cz/c1-66568510-serial-cernobyl-pripomina-jakou-hodnotu-ma- pravda-varuje-nas-at-poslouchame-vedce-rika-svedsky-herec-stellan-skarsgard.

Obrázek 10. Článek v Hospodářských novinách. In: Oblíbené příběhy Václava Vašků: Černobyl se stal na dlouhá desetiletí bojištěm mezi pravdou a lží. [online]. Archiv.ihned.cz (2019) [11. 4. 2021]. Dostupné z: https://archiv.ihned.cz/c1- 66588310-cernobyl-pribeh-stoleti. Příloha B Články

Seriál Černobyl oživil zájem o místo katastrofy

Rusové protestují a chystají svou verzi o agentovi CIA. Nový seriál Černobyl z produkce americké HBO se stal rychle fenoménem. I díky němu míří třicet tři let po nejhorší jaderné nehodě v historii na místo opět davy turistů. Seriál s nelibostí sleduje také Rusko, které plánuje vlastní počin. V hlavní roli se však objeví agent KGB, který se snaží rozkrýt operaci americké CIA. Černobyl se rychle vyšplhal na první místo v žebříčku oblíbenosti televizní tvorby. Na místo tragédie teď proudí zástupy turistů z celého světa. Cestovní kanceláře hlásí nárůst o 40 procent. „Říká se tomu dark tourism, jde o navštěvování míst, která neznáme z filmů, ale spíš ze zpráv. To znamená, že je to destinace pro lidi, kteří chtějí zažít nějaký adrenalin, dobro- družství, než že by si symbolicky připomněli atmosféru filmu. Chtějí mít pocit, že jsou někde, kde to je trochu nebezpečné nebo zakázané, že se mohou vytahovat tím,

že tam byli,“ míní filmový publicista a scenárista Tomáš Baldýnský. Jednou z hlav- ních atrakcí je pro návštěvníky pípání dozimetru. Radioaktivitu lze naměřit v půdě nebo v listech. Dávka už ale dávno není smrtelně nebezpečná. „Černobyl je na jedné straně místo, které vás donutí přemýšlet o chybách. Na druhou stranu je tady nád- herně. Vidíte na vlastní oči, jak si příroda postupně zabírá zpět, co je její,“ říká prů- vodkyně Viktoria Brozhková. Turistům nejraději ukazuje stav před a po ničivé kata- strofě. Místo podle ní stále silně evokuje atmosféru Sovětského svazu. Právě to možná zvědavce ze Západu táhne nejvíce. Temná atmosféra lidi fascinuje Řadu lidí ale přilákal hlavně nový seriál. Pět dílů mistrně popisuje temnou atmosféru uvnitř i vně elektrárny. Okolnosti havárie vrývá do paměti i těm, kteří se narodili až po roce 1986. „Je to tady naprosto bizarní. Díky seriálu určitě přijde víc turistů, to už je teď jasné,“ myslí si britský turista Gareth Burrows. Turisté se často stávají součástí ab- surdních výjevů. Divoce žijící liška tu žere z ruky, vedle leží na ulici mrtvý pes. „Po- kud se tady z toho stane přelidněná atrakce, vytratí se jedinečný zážitek pobytu na zcela izolovaném místě. Už teď je tady dost turistů,“ obává se Nizozemec Thieme Bosman. „Alternativní pohled“ z ruského pera Seriál nevrhá na tehdejší sovětské ve- dení dvakrát příznivé světlo. Ukazuje lež, manipulaci nebo strach ze ztráty moci, které vedly k fatálním následkům. Ruská státní televize NTV, která patří pod ener- getický koncern Gazprom, už na to zareagovala. Plánuje o Černobylu vlastní seriál, v němž se agent KGB snaží rozkrýt operaci CIA. Ta podle spikleneckých teorií stála za výbuchem. Drama se natáčelo v Bělorusku a děj se točí kolem amerického agenta údajně vyslaného do Pripjati, kde měl shromažďovat informace o sovětské jaderné elektrárně a agentovi ruské kontrarozvědky. Rusové podle státních médií nabízejí „alternativní pohled na tragédii v Pripjati“. Režisér Alexej Muradov dokonce tvrdí, že seriál „sdělí divákům, co se tehdy vlastně stalo“. „Existuje teorie, že Američané se infiltrovali do jaderné elektrárny v Černobylu a mnoho historiků nepopírá, že v den výbuchu byl na stanici přítomen agent zpravodajských služeb nepřítele,“ řekl Mura- dov listu Komsomolskaja Pravda. Ruská státní média obvinila HBO z předsudků. „Černobyl neukázal tu nejdůležitější část – naše vítězství,“ zněl jeden z titulků v de- níku Komsomolskaja Pravda. 76

Prokremelská média kupříkladu odsoudila, jakým způsobem dělá americká produkce hrdiny z takzvaných černobylských likvidátorů. Podle jedné ruské novinářky Moscow Times se ruská státní média cítí zahanbena tím, že „Američané vyprávějí o našich vlastních hrdinech“. Rusko válečné veterány uctívá, význam likvidátorů ale nijak nevyzdvihuje, připomněl britský Guardian.166

O Černobylu se letos psalo dvakrát víc

Novinářům pomáhají populární seriály Hra o trůny, Most! nebo Černobyl. Po- pulární seriály se v poslední době stávají výrazným mediálním tématem, které se dostává i mimo kulturní rubriky. Třeba právě aktuální minisérie z produkce televize HBO způsobila, že o havárii v černobylské jaderné elektrárně vzniklo dvakrát víc článků než loni. Snaží si novináři usnadnit práci při hledání témat? Jedna z otázek pro Newsroom ČT24. „Dívali jsme se, kolik článků vyšlo k Černobylu loni, když bylo výročí, a letos, když je seriál. Letos je to dvaapůlkrát více než loni. Loni těch článků, které zmiňovaly Černobyl, bylo 121, letos je jich 277,“ řekl České televizi Michal Zlat- kovský, který se zabývá datovou žurnalistikou na serveru iRozhlas. Podobnou popularitu v médiích zaznamenal v nedávné době také seriál Hra o Trůny nebo v čes- kém prostředí Most!. Například ten podle agentury Newton Media nasbíral během prvních dvou měsíců letošního roku přes 1200 zmínek v tradičních médiích. Černo- byl se trefil do obecné diskuse A nejde jen o recenze, ale i o rozhovory s tvůrci, foto- galerie anebo zprávy o soukromí herců. Některé redakce i recyklují starší texty. „Třeba článek, který vyšel před pěti šesti lety. Když je to téma teď populární, tak ho beze změny znovu vydají,“ dodává Michal Zlatkovský k nejnovějšímu fenoménu, kte- rým se stal seriál Černobyl. Ne všechny seriály si ale získají tak výraznou pozornost

166 ČT24. Seriál Černobyl oživil zájem o místo katastrofy. Rusové protestují a chystají svou verzi o agentovi CIA. [online]. 8. 6. 2019 [cit. 2021-03-14]. Dostupné z WWW: https://ct24.ceskatelevize.cz/svet/2836769-serial-cernobyl-ozivil-zajem-o-misto-katastrofy-rusove-protestuji-a- chystaji-svou-verzi#articlewithopenedgallery.

médií. „Informaci, že je nový seriál, tak jako zpravodajský server zaznamenáme, ale nejdeme dál,“ říká Josef Pazderka, šéfredaktor serveru Aktuálně. „Když ale cítíme potenciál, že se to dotklo nějakého tématu, které je obecnější, tak se snažíme zají- mavě reagovat. V případě Černobylu se to jednoznačně trefilo do obecné diskuse o jaderné bezpečnosti a o tom, že třeba Německo z jaderné energie úplně vycou- valo,“ dodává. Otevírání nových témat, nebo hon za čteností? „Je to určitě záležitost posledního období, že právě úspěch různých televizních seriálů vede k tomu, že na zpravodajských serverech i v tištěných médiích nastavují témata, o kterých se mluví,“ říká k trendu Petr Bednařík, historik médií z Fakulty sociálních věd UK. „Mám pocit, že v poslední době jsou více než předtím seriály, o kterých mluví všichni. Když máte téma, které zabere na většinu populace, tak je o to větší zájem o tom psát a mluvit,“ dodává Michal Zlatkovský. „Myslím si, že je to dobře. Protože přece jenom je to tematické oživení. Viděli jsme to u seriálu Most!, že najednou se díky tomu se- riálu začalo hodně mluvit o Mostecku, severních Čechách a tamním životě, což uka- zovalo na různé problémy, které tam jsou,“ říká Bednařík. Tento trend ale vyvolává i kritiku. „Poté, co zdejší média vytěžila clickbaitový potenciál Hry o trůny a doku- mentu V síti, vrhla se se stejnou vervou na minisérii Černobyl. Nemine dne, kdy by zájmu o ni někdo nezkusil využít ke zvýšení čtenosti, poslechovosti či sledovanosti,“ napsal například na Twitter filmový kritik Martin Šrajer. Ten následně přirovnal nadměrný zájem médií o seriály k takzvané „clickbaitové“ žurnalistice. Tedy takové, která vyvolává zájem čtenáře přehnanými titulky za účelem získání co největšího počtu „kliků“. Popkultura je ve zpravodajství stále výraznější, říká Bednařík „Já bych to zas tak nespojoval, je to trochu něco jiného,“ říká Petr Bednařík. „Když se média o seriál zajímají, tak je to zkrátka zájem o fenomén. Pochopitelně hraje roli i to, že vědí, že je to pro čtenáře atraktivní. Ale může z toho vzniknout i zajímavý text o tom, jakým způsobem se dá udělat úspěšný televizní seriál,“ vysvětluje. Uznává ale, že v poslední době si popkulturní fenomény stále častěji nacházejí cestu mezi takzvané „hard news“. „Myslím si, že ta tendence je poslední dobou opravdu výrazná. Když se díváte na zpravodajské servery, tak vám tam po zprávě o domácí politice hned skočí

svatba nějaké celebrity. I u médií, která se definují, že nejsou bulvární, tak tam bul- vární témata najdete,“ říká historik médií.167

Od Scary Movie k Černobylu

Seriál HBO o jaderné katastrofě vytvořil autor parodií „Tohle že psal člověk, který dělal Scary Movie?“ V diváckých komentářích k seriálu Černobyl, jenž na stanici HBO vyvrcholí začátkem příštího týdne, zní stejný údiv jako v otázkách novi- nářů, když se vyptávají na autorskou minulost Craiga Mazina. I Černobyl přitom prozrazuje, že jeho tvůrce, osmačtyřicetiletý Američan, se fixuje na hollywoodské vy- právěcí postupy. Jen s nimi tentokrát zachází s větším respektem. "Prostě jsem sma- zal všechny vtipy," směje se Mazin ve svém podcastu, když srovnává vlastní starší a novější tvorbu. Teď si na chvíli může připadat jako Jack Dawson ze začátku filmu Titanic - jako král světa. Byl to on, kdo přišel za producenty televizí HBO a Sky s ná- padem převyprávět příběh jaderné havárie, ke které došlo roku 1986 v tehdejším Sovětském svazu. Výsledný seriál většina recenzentů líčí s úžasem a úctou, hodno- cením 9,7 z 10 bodů jej uživatelé databáze IMDB vyhnali na vrchol žebříčku nejlep- ších televizních děl. Černobyl dále chválí legendární hororový režisér John Carpen- ter nebo Paul Schrader, scenárista Zuřícího býka nebo Taxikáře. Média po celém světě se znovu zabývají třiatřicet let starou jadernou katastrofou. Hra o trůny? Znovu a jinak, prosím Ne že by byl doteď Mazin v Hollywoodu bezejmenný, jeho komedii Scary Movie: Děsnej biják z roku 2000 zná také spousta českých diváků. Vy- studovaný psycholog s červeným diplomem z americké univerzity Princeton, podle svých slov baculatý a plešatý žid z New Jersey, je známý také podcastem nazvaným Scriptnotes. Nahrávky "o scenáristice a všem, co scenáristy zajímá", připravuje s Jo- hnem Augustem, autorem předlohy k Burtonově filmu Velká ryba. Jako hosty si zvou

167 HLAVINKA, Tadeáš. O Černobylu se letos psalo dvakrát víc. Novinářům pomáhají populární seriály. [online]. 2. 6. 2019 [cit. 2021-03-14]. Dostupné z WWW: https://ct24.ceskatelevize.cz/domaci/2831144-o-cernobylu-se-letos-psalo-dvakrat-vic-novinarum-pomahaji-popularni-serialy.

známé i neznámé autory, rozebírají tvůrčí postupy i související politiku. Mazin nadto dva roky působil ve vedení Sdružení amerických scénáristů, odborů známých pod zkratkou WGAW, které zastupují zaměstnance filmového průmyslu, televizí, rádií či novináře. Populární je také Mazinův účet na Twitteru, kde si mimo jiné pravidelně dělá legraci z někdejšího spolubydlícího z vysokoškolských kolejí, texaského sená- tora a dřívějšího prezidentského kandidáta Teda Cruze, jehož odpůrcům rád prozrazuje pikantní školní historky. Sám Mazin se stal protagonistou vtipné scény, která se prý odehrála, když jeho kamarádi Dan Weiss a David Benioff poprvé promítali pi- lotní díl svého seriálu Hra o trůny. "Jste fakt v kolosálním průšvihu, je to hrozná s*ačka," řekl prý Mazin a poradil kamarádům, ať další verzi udělají "úplně jinak". Z pilotního dílu údajně ani nešlo pochopit, že Cersei a Jamie Lannisterovi jsou sou- rozenci. Weiss s Benioffem poslechli a napodruhé už nejen Mazin žasl. Stihnout ob- sadit Leslieho Nielsena Přestože je v Hollywoodu známý, údiv nad autorskou minu- lostí Craiga Mazina je namístě. Je spojená s parodiemi filmů nebo žánrů, které už se dnes téměř netočí. Proslula jimi tvůrčí trojice Zucker, Abrahams, Zucker, zodpo- vědná za snímky Připoutejte se, prosím nebo sérii Bláznivá střela. Jim Abrahams na- točil i první díl Žhavých výstřelů a David Zucker v nultých letech režíroval třetí a čtvrtý díl série Scary Movie, která parodiím znovu vrátila popularitu. Scénáře tehdy Zuckerovi psal právě mladý Mazin, který už v té době měl na kontě parodii Rakeťák o neschopném technikovi, který letí na Mars, a crazy komedii Superlék. Mi- lovanému žánru, který však s nástupem internetového humoru začal působit ar- chaicky, přispěl ještě v roce 2008 filmem Superhrdina, parodií na Spidermana s po- pulárním hercem Lesliem Nielsenem v roli dědečka. Když pak parodie - nejspíš de- finitivně - vymřely, Mazin se uplatnil u druhořadých komedií jako Pařba v Bangkoku nebo Z cizího krev neteče. Podílel se i na nepovedené akční fantasy Lovec: Zimní válka, kterou kina promítala před třemi roky. Právě tou dobou začal Craig Mazin pracovat na scénáři Černobylu. Hrdinství sovětských občanů "Věděl jsem, že by to nešlo udělat jako film. To, co jsem chtěl, bych v něm nikdy nestihl odvyprávět. Byl by to konvenční katastrofický biják. Ale před pár lety se začaly točit minisérie, britský model, kdy máte šest nebo sedm dílů. V tu chvíli jsem si řekl, že nastal správný čas," 80

vypráví Mazin pro americký časopis Variety. "Když se lidí zeptáte na Titanic, řeknou vám: Jasně, ledovec! Ale o tom, proč vybuchl Černobyl, většinou neví nic. A už vůbec neví, co se dělo potom," vysvětluje v podcastu, který vydává po každém odvysílaném dílu seriálu. Vyprávět o havárii sovětské jaderné elektrárny se Craig Mazin rozhodl z pozoruhodného důvodu. "Došlo mi, že ten příběh je o tom, co se stane, když spo- lečnost žije ve lži. Když si sama sobě něco namlouvá. Pamatuju si, jak jsme se jako děti smáli Rusům, že mají noviny s názvem Pravda, ale není v nich pravdivé ani slovo," vzpomíná scenárista. "Mysleli jsme si tehdy, že jsme lepší. Ale dnes se v Bri- tánii i USA děje totéž, žijeme v době globální války o pravdu. A pravdě je jedno, co si myslíme. Ledovce, voda nebo teplota si budou dělat, co se jim zachce. Můžeme si vyprávět příběhy až do konce, nebo otevřít oči a začít čelit realitě," dodává sce- nárista. Jeho výroky okomentoval americký časopis Atlantic. "Ať už jeho poselství aplikujete na ochotu věřit v klimatickou změnu, problém fake news, současnou ame- rickou vládu nebo konspirační teorie na Facebooku, jeho pozice je jasná," píše časo- pis. "Pravda nakonec vyjde najevo, otázkou je, kolik jí budeme muset obětovat ži- votů." Pro Mazina je příběh Černobylu varováním. "Ale také oslavou lidí, kteří se při vypořádávání s následky chovali neuvěřitelně obdivuhodně a vznešeně, i když byli občany represivního státu," přibližuje v podcastu. "Jim jsem chtěl vyjádřit naprostý respekt a pokusit se je vykreslit co nejautentičtěji." Pro mnoho diváků je seriál ne- pochybně atraktivní i proto, že ukazuje tragickou absurditu poměrů v Sovětském svazu. Scénář však projevuje velkou míru empatie k postavám, obdivu k ochotě nasazovat životy i k poslušnosti sovětských občanů. "Jednali tak, protože věřili v kolektiv a solidaritu, přestože jim o nich kázali lidé, kteří solidární nebyli. Je přesto obdivuhodné, že to tak cítili a podle toho se chovali, a zároveň je to smutné, protože jen tak byly možné dobrovolné oběti. Dovedete si představit byť jen evakuaci něja- kého amerického města? Polovina lidí by volala, že si bude stěžovat, další by telefo- novali právníkům," směje se Craig Mazin v podcastu. Explicitně se naopak ohrazuje vůči těm, kdo Černobyl interpretují jen jako důkaz ničivosti sovětské ideologie. "NIC JSTE NEPOCHOPIL," vzkázal velkými písmeny na Twitteru konzervativnímu novi- náři, podle kterého seriál ukazuje, že veškerá levicová politika má srovnatelné 81

účinky jako radioaktivní záření. Země posedlá pověstí Mazinova práce na seriálu je obdivuhodná v mnoha ohledech. Téma nastolil skrze příběh obrovského významu, který jsme v takto komplexním audiovizuálním zpracování zatím neviděli. Autor také naplno využil rozsah pěti epizod. Po úvodním popisu noci, kdy dojde ke kata- strofě, se postupně věnuje pohledu tehdejších vědců, obětí tragédie nebo vojákům, kteří v okolí evakuovali obyvatele, obraceli půdu a likvidovali zvířata kontamino- vaná radioaktivními částicemi. "Je to politický thriller, horor i soudní drama, i proto mě tenhle příběh tak lákal," konstatuje Mazin. Podařilo se mu tak sice trochu polopaticky, přesto srozumitelně vysvětlit, k čemu v Černobylu došlo. "Občas se výklady událostí, ze kterých jsem vycházel, různily. V těch chvílích jsem vždycky zvolil tu nej- méně šokující variantu," přidává překvapivou poznámku o svých tvůrčích rozhod- nutích. Přesto je seriál napěchovaný neuvěřitelnými momenty, za které může pře- devším sovětská neochota přiznat, že k havárii došlo. Například ve čtvrté epizodě je likvidační robot přivezený ze západního Německa okamžitě zničen jen proto, že So- věti i při jeho objednávce stále lhali o objemu radioaktivních částic. "Chcete ponížit národ, který je posedlý vlastní pověstí," zrazuje postava Borise Sčerbiny v podání herce Stellana Skarsgårda běloruskou vědkyni Ulanu Chomjukovovou (hraje ji Emily Watsonová) od úmyslu jít s pravdou ven. "Míra sebeklamu mě neustále vyváděla z míry a znovu přesvědčovala, že je třeba vyprávět právě tenhle příběh," komentuje Craig Mazin. Některé postavy, na které při rešerších narazil, nakonec ze scénáře musel vynechat. "Mrzí mě například příběh muže, a takových bylo několik, který v den výbuchu pochopil rozsah katastrofy, ale po pracovní době prostě odešel domů, lehl si, vyspal se a druhý den zase přišel do práce. Někteří sice dospěli k přesvědčení, že je potřeba udělat vše pro to, aby se situace nezhoršila, ale brali to velmi věcně." Ob- sesivní vyšetřovatelky Někteří recenzenti si všímají, že přes Mazinovy důkladné re- šerše má jeho práce slabinu - příliš se spoléhá na tradiční hollywoodské vypravěčské postupy. Většina scén je vystavěna konvenčním způsobem, tu a tam za uši zatahají snadno parodovatelné dialogy, některé postavy jsou na hraně klišé. "Dokud nena- jdete odpověď, nic vás nezastaví. Už jste taková," říká Valerij Legasov Ulaně Chomju-

kovové, aby divákům osvětlil motivaci její postavy. Mazin tuto fiktivní vědkyni stvo- řil na základě relevantní úvahy, avšak tím pouze rozšířil sbírku obsesivních vyšetřo- vatelek, které postrádají jiný výrazný rys. Chomjukovová v příběhu zastupuje celou množinu postav, jež se ve skutečnosti podílely na vyšetřování, ale v seriálu slouží jen scenáristickým účelům.168

Jak vypadá a zní peklo

Nový seriál Černobyl je drásavým střetem přírody a politiky Mladá žena stojí uprostřed potemnělého bytu. Je lehce po jedné hodině ráno a v okně za jejími zády se kdesi na obzoru náhle objeví jasný záblesk světla. Nenápadný, skoro krásný. Při- tom jde o sílu, s jakou se lidstvo na této planetě dosud nepotýkalo. Pětidílná minisé- rie Černobyl, kterou toto úterý začíná vysílat česká HBO, přináší obrazy a zvuky z míst připomínajících peklo. Už po prvních třech dílech je jasné, že tato nákladná a hvězdně obsazená produkce bude aspirovat na jeden z nejintenzivnějších seriálů roku. "Jaká je cena lží?" ptá se hned úvodem vědec Valerij Legasov, který pomáhal se záchrannou operací přímo v černobylské jaderné elektrárně, jejíž exploze zahý- bala celou Evropou. Jeho hlas zní z audiozáznamu, zatímco ten, kdo jej namluvil, sedí v kuchyni u stolu a chystá se zúčtovat s vlastním svědomím i životem. Způsobem, který už nelze vrátit. Po fatálním skutku se čas vrací o dva roky a jednu minutu zpět. Do 26. dubna 1986, kdy přesně 25 minut a 43 vteřin po jedné hodině ranní došlo k osudnému testu v jaderné elektrárně Černobyl, jehož následkem vybuchnul reak- tor a do vzduchu se vzneslo množství radioaktivního prachu, rovnajícího se 400 hi- rošimským bombám. Scenárista a tvůrce seriálu Craig Mazin dosud psal především středně úspěšné hollywoodské komedie jako Pařba ve Vegas 2. Tím spíše překvapí, jaké monstrum nyní stvořil. Slovo monstrum je namístě, neboť Černobyl je natolik intenzivní a detailní rekonstrukcí jedné z největších katastrof způsobených lidským

168 ZABLOUDILOVÁ, Táňa. Od Scary Movie k Černobylu. Seriál HBO o jaderné katastrofě vytvořil autor parodií. [online]. 31. 5. 2019 [cit. 2021-03-14]. Dostupné z WWW: https://magazin.aktualne.cz/kultura/film/craig-mazin-cernobyl/r~9692287083b111e9b5e8ac1f6b220ee8/. 83

přičiněním, že místy předčí mnohé horory. "Na Černobylu nebylo nic příčetného," zazní v seriálu v jedné chvíli. A první tři epizody se z velké části soustředí právě na vykreslení šílenství, které nastalo v hodinách a dnech po katastrofě. Dosud zůstávají v pozadí okolnosti, které za nehodu mohly, i kritika systému, který na ni nesl vinu a snažil se ji ututlat. V první scéně audiozáznam klade závažné otázky o povaze pravdy a lži a nebezpečí, když se mezi nimi přestane rozlišovat. Už v tu chvíli je jasné, že obecná témata dotýkající se chování režimu budou středobodem seriálu. Ale tvůrci je dlouho nechávají rezonovat v detailech - promluvách se zlověstným vyzně- ním, v náhlém výjevu evakuace nedalekého města Pripjať, kde není třeba slov, aby se na diváky přenesla atmosféra doby, v níž lidé byli jen figurkami v rukou mocných. Jenže Černobyl se rychle vymaní z nabízejících se klišé o hodných vědcích a zlých mocipánech z politbyra. Jeho největší síla spočívá ve schopnosti vykreslit tragédii takových rozměrů, že na čas jako by všichni vysoce postavení včetně sovětského vůdce Michaila Gorbačova zapomněli na ideologii a hierarchie. Ale opravdu jen na krátký čas. Režisér Johan Renck se v první epizodě soustředí především na udá- losti na "místě činu". A od snímku Kathryn Bigelowové K-19: Stroj na smrt z roku 2002 o nehodě na jaderné ponorce tu nebylo tak sugestivní vylíčení následků kon- taktu lidského těla s extrémně vysokou radioaktivitou. Obrazy hrůzy, která přesa- huje lidské chápání, podtrhuje nervní pulzující hudba Islanďanky Hildur Guðnadóttir. Respektovaná experimentální hudebnice spolupracovala s nedávno zesnulým skladatelem Jóhannem Jóhannssonem a její hudební podkres kráčí v Jóhannssonových šlépějích. Tady není místo na žádné smyčce, uměle umocňující sílu okamžiku. Jen na tóny na pomezí hudby, zvuku a hluku, na hudební ekvivalent všudypřítomného radioaktivního prachu, který rozežírá lidská těla z nitra jejich bu- něčných struktur. Fyzik Valerij Legasov, jehož coby hrdinu plného nejistot tak pře- svědčivě svým ustaraným obličejem ztvárnil Jared Harris, se k vládní komisi povo- lané na dohled nad katastrofou dostal náhodou. Byl první, kdo zvedl telefon. A nyní čeká na slovo v místnosti plné nejmocnějších mužů Sovětského svazu, a to slovo po- sléze bagatelizuje velitel celé operace Boris Ščerbina ústy herce Stellana Skarsgårda. Brzy se však ukáže, že slavný švédský herec nehraje dalšího zlého Rusa, jak se to 84

Švédům stává po celé dekády. Dynamiku mezi Legasovem a Ščerbinou sám Skar- sgård popsal jako "vztah kazového hrdiny s kazovým padouchem". A právě tento důraz na kazy a vady, na drobné polidšťující prvky, povyšuje Černobyl nad mnohá díla s podobným tématem, utápějící se ve stereotypech - nejčerstvějším takovým příkladem je loňské drama Thomase Vinterberga Kursk. Černobyl vypráví optikou těch, kteří byli přímo na místě, nejen velitelů záchranné mise, ale také hasičů či hor- níků. A jejich manželek. Od těch prvních, kteří uprostřed sutin nevědomky sahali na kusy grafitu, aniž by tušili, že ten dotyk je během hodin rozežere zaživa. Po ty druhé, kteří přijeli s celkem jasným vědomím, k čemu byli povoláni. Těžko určit, zda více mrazí z první či druhé situace. A mezitím další člen záchranného týmu, běloruská vědkyně Uljana Chomjuková v podání Emily Watsonové, pátrá mezi přeživšími pra- covníky elektrárny, co přesně se stalo. A spolu s diváky je svědkem rozpadu těl, ze kterých ještě chabě zaznívají poslední slova, slabiky a hlásky, ale na pohled už z nich mnoho lidského nezůstalo. Dosud je Černobyl střetem dvou extrémních sil. Té ja- derné, která v divácích zanechá nesmazatelnou stopu, s tou politickou. Ta zatím také hlodá někde vevnitř. Tu první tvůrci vyobrazili s takřka bezprecedentní intenzitou. A přitom bez patosu. Důkazem budiž scéna z třetí epizody, v níž pohřbívají padlé hrdiny. Lidé v ochranných oblecích zatloukají dřevěné rakve hřebíky a ukládají je do mnohem bytelnějších kovových. Ty musí do hrobu uložit obří rameno jeřábu. A hrobem je mnoho metrů hluboká díra v zemi, do níž brzy tečou metráky a metráky betonu. Kamera hledí na tu načernalou hmotu, do toho zní takřka neslyšitelné, zají- kavé tóny trubky, jako když hudebník hledá polohu, která má co nejblíže k tichu. V takových chvílích se nejniternější lidské okamžiky střetávají s nelidskou přírodní sílou, jejíž následky odpírají pozůstalým i to poslední, co jim zbývá. Pokud se v po- sledních částech seriálu s podobnou bravurou podaří vyobrazit i tu druhou sílu, tu

politickou podobu nelidskosti a její střet s lidskými osudy, pak se Černobyl vedle nejintenzivnější seriálové podívané roku snadno může stát i tou nejlepší.169

Will Gompertz reviews Chernobyl starring Emily Watson & Jared Harris on Sky Atlantic ★★★★★

To say Sky/HBO's new mini-series Chernobyl is thought-provoking would be like describing Usain Bolt as quite a fast runner, or the water under the Antarctic sea ice as a bit chilly. This is TV that doesn't just get you thinking, it stops you sleeping. The catastrophic disaster that began with an explosion at around 01:15 at the Cher- nobyl Nuclear Power Plant in Soviet Ukraine on 26 April 1986, is graphically played out over the course of five one-hour episodes. By the end of the third episode I was craving something a little lighter: re-watching the Towering Inferno maybe or a double helping of Luther. Anything actually, that wasn't real. Because when the reality of the dangers that lurk in our nuclear age are played back in such forensic, chilling detail as they are here it is just too frightening to bear. If the rumour is true that governments around the world played down the horror of what happened that night in the new town of Pripyat (now abandoned) in order to safeguard their own nuclear power plans, then this series makes you understand why. The action starts two years after the event in the small, tatty apartment of physicist Valery Legasov (Jared Harris). It is 01:10. The man who led the commission investigating the accident is sitting at his kitchen table in front of a microphone and cassette player liste- ning back to a recording he has made detailing everything he knows about what happened before, during and after that cataclysmic night when Chernobyl's No 4 reactor exploded following a safety test. The mood is sombre and eerie.

169 STEJSKAL, Tomáš. Jak vypadá a zní peklo. Nový seriál Černobyl je drásavým střetem přírody a politiky. [online]. 7. 5. 2019 [cit. 2021-03-15]. Dostupné z WWW: https://magazin.aktualne.cz/kultura/film/cernobyl-hbo-serial-recenze/r~607a2f5470af11e98aa4ac1f6b220ee8/.

You can sense the menacing threat from the KGB officers watching silently in a car across the street. This is a world in which people have forgotten how to smile. It's bleak. And then it gets much worse… We spool back 24 months and one hour to another modest apartment, this time in Pripyat. A young woman (Jessie Buckley) is wal- king back to bed having been sick. She looks lovingly at her sleeping husband (Adam Nagaitis). He is oblivious. She walks towards the window. And then stops in her tracks when a huge bang shakes the building. It's enough to wake up her fella. He jumps out of bed, walks to the window and sees a spire of phosphorescent light and flames rising from the centre of the concrete building. He turns to his wife, tells her there's nothing to worry about, puts on his firefighter's kit and leaves to join the rest of his crew at the scene. What follows is an intensely told tale of bureaucratic cover-ups, skin-melting levels of toxic radiation, and a great tragedy that would have taken on apocalyptic proportions if it wasn't for the sacrificial courage of those who wittingly or unwittingly laid down their lives to limit the scale of the disaster. Knowing what happens makes it hard to watch sometimes. Seeing the whole town standing on a bridge with children still in their pyjamas watching the fire through a haze of radioactive ash is ghastly. It could become mawkish.

But the pressure-cooker atmosphere of the production, the pacing of the scene changes, and the excellent acting throughout (there are no fake Russian accents) gives us something different, special even: a truly exceptional, important piece of dramatised non-fiction. Stellan Skarsgård plays Boris Shcherbina, a gruff career politician who starts off toeing a party line based on ignorance and complacency, until he arrives at the scene and sees for himself that Valery Legasov's grave appraisal of the situation is horrifyingly accurate. Enter Emily Watson, a Belarusian nuclear physicist called Ulyana Khomyuk who grasps the magnitude of what has happened from her office in Minsk before those on the ground have worked out what's going on. She arrives (uninvited) and offers Legasov advice (unsolicited) on how to navigate the crisis. With him sorted she sets about trying to get to the truth of what caused

the accident knowing it must never happen again. All three actors turn in memo- rable performances, with emotions dialled all the way down to 1980s Soviet levels. They portray a colourless world, mirrored in Johan Renck's superb direction, which rarely moves beyond a grim green-grey-brown palette. When I sat down to watch Chernobyl I thought I knew the story. Now I know I didn't. Not the way Craig Mazin has described it in his taut and precise scripts. He takes you there, drags you inside, spares you nothing. Not to entertain or titillate, but to make you feel. And to make you think. Think what it must have been like. Think what it might be like if any one of the national governments currently running nuclear reactors start cutting costs and corners. And therein lies one small irony of this big series. If an equivalent amount of time, trouble, and money had been spent on maintaining and upgrading the Chernobyl Nuclear Power Plant as has been lavished on this series, it might never have been made.170

Chernobyl survivors assess fact and fiction in TV series

Hours after the world's worst nuclear accident, engineer Oleksiy Breus ente- red the control room of the No. 4 reactor at the Chernobyl nuclear power plant in Ukraine. A member of staff at the plant from 1982, he became a witness to the immediate aftermath on the morning of 26 April 1986. The story of the reactor's catastrophic explosion, as told in an HBO/Sky miniseries, has received the highest ever score for a TV show on the film website IMDB. Russians and Ukrainians have watched it via the internet, and it has had a favourable rating on Russian film site Kinopoisk. Mr Breus worked with many of the individuals portrayed and has given his verdict of the series. Warning: This story contains plot details from the miniseries. How much was fact and fiction? "I was surprised they even brought us there,"

170 GOMPERTZ, Will. Will Gompertz reviews Chernobyl starring Emily Watson & Jared Harris on Sky Atlantic ★★★★★. [online]. 4. 5. 2019 [cit. 2021-03-19]. Dostupné z WWW: https://www.bbc.com/news/entertainment-arts-48152005.

Mr Breus says of arriving at work the morning after the explosion. "The reactor looked so damaged, it seemed there was nothing else to do there." Some of the events he witnessed that morning were realistically depicted in the show, he says, but others he describes as fiction. "The Chernobyl catastrophe is depicted in a very powerful way, as a global catastrophe that absorbed huge numbers of people. Also, emotions and mood at that time are shown quite precisely, both among the person- nel and the authorities. "However, the technological aspects have some discrepancies... which may not exactly [be] lies, but merely fiction," he adds. What about the main characters? The roles of three key personalities lie at the heart of the story: Plant director Viktor) Bryukhanov, chief engineer Nikolai Fomin and deputy chief engineer Anatoly Dyatlov. And Oleksiy Breus sees their portrayal as "not a fiction, but a blatant lie". "Their characters are distorted and misrepresented, as if they were villains. They were nothing like that." "Possibly, Anatoly Dyatlov became the main anti-hero in the show because that was how he was perceived by the power plant's workers, his subordinates and top-management, in the beginning. Later this perception changed." Chernobyl mini-series review: 'It stops you sleeping' Chernobyl disaster: 'I didn't know the truth' Russia to make its own show about Chernobyl All three men were sentenced to 10 years in a labour camp for their role in the disaster and series creator Craig Mazin main- tains that Dyatlov in particular was a "real bully", who later made statements that were not credible. "The operators were afraid of him," Mr Breus agrees. "When he was present at the block, it created tension for everyone. But no matter how strict he was, he was still a high-level professional." How accurate was portrayal of radiation? Mr Breus says the series creators showed the radiation effects on the human body well. In the hours after the explosion, he spoke to Oleksandr Akimov, the shift leader at the No. 4 reactor, and operator Leonid Toptunov, who both feature prominently in the series. "They were not looking good, to put it mildly," he says. "It was clear they felt sick. They were very pale. Toptunov had literally turned white." Within two weeks, both Mr Akimov and Mr Toptunov had died in a Moscow hospital of acute 89

radiation syndrome (ARS). "I saw other colleagues who worked that night. Their skin had a bright red colour. They later died in hospital in Moscow." "Radiation exposure, red skin, radiation burns and steam burns were what many people talked about but it was never shown like this. When I finished my shift, my skin was brown, as if I had a proper suntan all over my body. My body parts not covered by clothes - such as hands, face and neck - were red". In the weeks immediately after the explosion, 29 power plant workers and firefighters died from ARS, caused by exposure to high doses of ionising radiation, according to Soviet officials. Two more workers died because of injuries. The body of one of them, Valery Khodemchuk, was never recovered from the reactor debris. How big was the fire? Vasily Ignatenko, depicted in the series, was among the first firefighters sent to tackle the blaze. Firefighters sent from neighbouring Pripyat did not know of any radiation exposure and Igna- tenko died of acute radiation syndrome on 13 May 1986.Arriving at work that morning, Mr Breus says he did not see any fire. "I saw the damage at reactor No. 4. You could see the equipment and pumps exposed. There was no smoke or fire, just fumes coming from the damaged part." Most of the firefighters were pouring water on the damaged reactor, he says. "A thin stream the firemen poured probably evapo- rated before it even reached reactor." Firefighters were also asked to help clear radioactive debris from the roof after the fire was extinguished. How accurate was portrayal of workers? One of the most dramatic scenes in the miniseries shows three power plant workers volunteering to go into an underground tunnel beneath the damaged reactor to open a vital drainage valve. There were fears that "lava" from the molten reactor could reach the water, triggering a further, potentially far more powerful explosion. Contrary to reports that the three divers died of radiation sickness as a result of their action, all three survived. Shift leader Borys Baranov died in 2005, while Valery Bespalov and Oleksiy Ananenko, both chief engineers of one of the reactor sections, are still alive and live in the capital, Kiev. "It was our job," says Oleksiy Ananenko, who was on shift at the time, while the others had been ordered in by their manager. They knew where the valves were, so they were the right men for the task. "If I didn't do it, they could just fire me. How would I find another 90

job after that?" He points to a few inaccuracies in the TV portrayal. Their faces were only partially covered by respirators, so they could speak to each other, they were not offered a reward, and they were not clapped on their successful return. "It was just our work. Who would applaud that?" Miners are portrayed in the mini-series as "tough guys". There were about 400 of them digging the tunnel under the damaged reactor, over 200 of them were from Donbas region in the east of Ukraine. IMAGE COPYRIGHTSKY UK LTD/HBO image caption The TV series portrays how 400 miners were involved in digging the tunnel under the damaged reactor Miners were brought in to dig a tunnel under the reactor to create a space for a heat exchanger, to stop the molten core melting through the concrete pad and contaminating the groundwater, threatening millions of lives. Temperatures beneath the reactor were high and the series shows them stripping naked. "They took off their clothes, but not like it was shown in the film, not right down to nothing," Mr Breus insists, also poin- ting out that their role was ultimately not significant to the story. media caption- Chernobyl's post-human landscape The miners finished their work ahead of sche- dule, but by then the molten core had cooled itself. "The miners are shown as tough guys who are not afraid of anything, but not the power plant workers." How fatal was the 'Bridge of Death'? In the series, Pripyat residents rush to a railway bridge for a better view of the fire, unaware of the exposure. Children are shown playing in the radioactive dust, which falls from the sky like snow. This later became known as the "Bridge of Death" after reports that those who stood there allegedly died from radiation sickness. But Mr Breus believes most Pripyat residents would have slept through the explosion, and he only learned of the accident when he arrived at work the following morning. The bridge, where Pripyat residents were allegedly watching the fire at the nuclear power plant, was nicknamed the "Bridge of Death". However, this might be an urban myth, Oleksiy Breus says IMAGE COPYRIGHTSKY UK LTD/HBO image captionThe TV series shows Pripyat residents watching events un- fold on what was later nicknamed the "Bridge of Death" "I've never heard there was a crowd of people who went to watch the fire at night," he says. "In hospital, I was treated with a guy who biked to that bridge in the morning on 26 April to watch it. 91

He got a mild type of acute radiation syndrome, a doctor said. "Another friend treated at the same time said he had a date with his girlfriend close to the bridge that night. He had health problems afterwards." The people who moved to the Chernobyl exclusion zone Chernobyl: The end of a three-decade experiment How was the So- viet Union portrayed? Oleksiy Breus says the accident helped reveal the substantial flaws of the Soviet system. "For example, that useless secrecy, which became one of the reasons behind the Chernobyl disaster. When the operators pushed the red button, the reactor didn't stop but exploded." But while many have complimented the show's attention to detail, he believes it is also one of the downsides of the TV series. "There are many stereotypes shown, typical of Western portrayal of the Soviet Union," argues Oleksiy Breus. "A big cup, vodka, KGB everywhere." Ultimately, though, he is happy the show has refocused attention on the disaster and the scale of damage caused. "Its high rankings show that people are still interested in Chernobyl. It's not just a local interest, for a small group of people, but it is still worldwide."171

Review: ‘Chernobyl,’ the Disaster Movie

The five-part mini-series “Chernobyl” takes the story of the real-life disaster and turns it into a creaky and conventional disaster movie. The five-part mini-series “Chernobyl” takes the story of the real-life disaster and turns it into a creaky and conventional disaster movie.Credit...HBO How do you dramatize a great big mess? The 1986 Chernobyl nuclear disaster is a subject full of gripping detail and historical and scientific import. But as a story, it’s hard to get your arms around — sprawling and repetitious, dependent on arcane particulars of physics and engineering, mar- ked by failures to act and by large-scale action that accomplishes nothing. “Cherno-

171 SHRAMOVYCH, Viacheslav. CHORNOUS, Hanna. Chernobyl survivors assess fact and fiction in TV series. [online]. 12. 6. 2019 [cit. 2021-03-19]. Dostupné z WWW: https://www.bbc.com/news/world-europe-48580177.

byl,” a five-part mini-series starting Monday on HBO (in coproduction with the Bri- tish network Sky), takes what you could call a Soviet approach to telling the tale. This is incongruous, since one of the messages of the program is that Soviet approaches don’t work. But there it is: the imposition of a simple narrative on history, the twisting of events to create one-dimensional heroes and villains, the broad- brush symbolism. Of course the techniques of Soviet propaganda bore a lot of similarity to the techniques of Hollywood. And in “Chernobyl,” the writer Craig Mazin (“The Hangover” Parts II and III) and the director Johan Renck take an event unlike any other in human history and turn it into a creaky and conventional, if longer than usual, disaster movie. Mazin, who created the series, begins (after a short prologue) in the moments after the explosion that destroyed the newest of the four reactors at the Chernobyl power station, in what is now Ukraine. It’s a disorienting, com- pelling sequence — like the operators of the plant, we don’t know what has just happened, and we helplessly follow along as they blunder through the flaming wreckage on fruitless tasks, absorbing tremendous doses of radiation that will kill them within weeks. From there, the show moves along in extended vignettes, hitting the familiar high points of the Chernobyl story. A government commission is formed, the company town of Pripyat is evacuated, and firefighters and engineers die horrible deaths in the radiation wards of Moscow’s Hospital No. 6. Soldiers and workers conscripted from all over the Soviet Union undertake a series of deadly projects that have atta- ined mythical status: the relief-valve mission, the digging of the heat-exchange chamber, the clearing of the roof of Unit 3. Mazin ends with a potentially clever de- vice: using testimony at the show trial of the plant’s supervisors as a way to circle back and finally recount the story’s beginning, the botched safety test that led to the explosion. But the scene doesn’t have the force it should, because like much of what has come before, it takes fictional license over the line into contrivance and melodrama. Looking for a tragic hero to center the story on, Mazin has chosen the nuclear physicist Valery Legasov (Jared Harris), in part, perhaps, because his ex- perience with Chernobyl drove him to suicide. Centrally involved in the response to the disaster, Legasov was mostly a good apparatchik, hewing to the party line that 93

operator error and not flaws in Soviet reactor design led to the explosion. Legasov recanted before his death, in interviews made possible by the rapid progress of Mi- khail Gorbachev’s perestroika. In “Chernobyl,” however, Mazin puts Legasov on the witness stand at the trial and, in a stroke of pure fantasy, has him boldly denounce Soviet corner-cutting and secrecy, after which he’s hauled into a back room by the K.G.B. The transformation of Legasov into a daring whistle-blower and mar- tyr, complete with a courtroom apotheosis out of “To Kill a Mockingbird,” is just one instance of the show’s propensity toward Hollywood inflation — to show us things that didn’t happen. The workers who volunteer to enter the reactor building to open water valves do so in “Spartacus” style, solemnly standing and reciting their names. The coal miners brought in to excavate beneath the superheated nuclear core flout the radiation levels by working in the nude. A tall column of black smoke pours from the reactor for days after the explosion, rather than the small clouds of white vapor that escaped in real life. Continue reading the main story. The biggest and most ar- tificial contrivance is the creation of a fictional character, a Belarusian scientist played by Emily Watson who takes a suspicious radiation reading in Minsk and magi- cally, preposterously takes over the story. She’s everywhere at the same time, forcing herself onto the investigatory commission, sitting in on meetings with Gorba- chev, raiding government archives, interviewing engineers in their hospital beds, single-handedly uncovering the secret history of the faulty reactor. (If Mazin wanted a prominent female character to leaven a story dominated by men, why did he leave out Maria Protsenko, the architect who designed Pripyat and supervised its eva- cuation?) In the course of five hours, Mazin name-checks most of the pertinent facts of the story. But his cheap theatrics — including hilarious setups in which Boris Shcherbina (Stellan Skarsgard), the deputy prime minister in charge of energy, asks questions like “How does a nuclear reactor work?” so that Legasov can explain it for us — detract from the real tragedy of the story. So does the constant sense of fore- boding reinforced by the buzzing Geiger-like noises on the soundtrack, and the pre- valence of stoic-peasant and menacing-strongman Soviet stereotypes. At a time when the documentary mini-series is probably the strongest, most interesting area 94

of television, it’s too bad that Alex Gibney or Amy Berg didn’t get to Chernobyl first.172

Plenty of Fantasy in HBO’s ‘Chernobyl,’ but the Truth Is Real

Ahead of the series finale, a science writer who has toured the site of the 1986 nuclear disaster weighs in. A scene from the HBO mini-series “Chernobyl,” about the worst disaster in the history of nuclear power. A scene from the HBO mini-series “Chernobyl,” about the worst disaster in the history of nuclear power.Credit...HBO Henry Fountain is a science writer on the Climate desk of The New York Times. He toured the Chernobyl plant and the exclusion zone around it in 2014. The first thing to understand about the HBO mini-series “Chernobyl,” which concludes its five-part run on Monday, is that a lot of it is made up. But here’s the second, and more important, thing: It doesn’t really matter. The explosion and fire at Chernobyl’s Unit 4 reactor on April 26, 1986, was an extraordinarily messy and grim event, a radioactive “dirty” bomb on a scale that no one — certainly not anyone in the Soviet Union — was prepared for. It remains the worst disaster in the history of nuclear power, killing more than 30 people initially (and more in the years that followed, though the numbers are much disputed) and spreading radioactive contamination across large swaths of Soviet and European territory. In the immediate panicked aftermath, and in the months of crisis and confusion until the completion seven months later of the concrete-and-steel sarcophagus that entombed the reactor’s lethal remains, the heroes and villains numbered in the hundreds, and the supporting cast in the hundreds of thousands. The producers of the mini-series don’t sanitize the disaster (sometimes the gore even goes a little too far: The radiation victims are often covered in blood for some reason). Instead, they simplify. They leave the grim alone,

172 HALE, Mike. Review: ‘Chernobyl,’ the Disaster Movie. [online]. 3. 5. 2019 [cit. 2021-03-19]. Do- stupné z WWW: https://www.nytimes.com/2019/05/03/arts/television/review-chernobyl- hbo.html.

but the demands of Hollywood, and of production budgets, take a toll on the messy. Image In the show, a fire rages at the Unit 4 reactor. In the show, a fire rages at the Unit 4 reactor. Credit...HBO That’s not to say there aren’t many touches of veri- similitude. The rooftop scene in which conscripts have just seconds to toss radioactive debris to the ground is as otherworldly as it must have seemed to those who were there three decades ago. And the Unit 4 control room is faithfully re-created, from the control-rod dials on the walls to the white coats and caps worn by the operators. (When I visited the adjacent Unit 3 control room five years ago, I had to wear the same odd outfit, which seemed more appropriate for a bakery than a nuclear power plant.) But if you didn’t know much about Chernobyl you could be forgiven if, after watching, you thought the entire response and cleanup was run by two people, Valery Legasov and Boris Shcherbina, aided valiantly by a third, Ulana Khomyuk. You could also be forgiven if you thought they were all real characters. Legasov and Shcherbina were real, though their roles were twisted and amplified to meet the script’s need to keep things moving. Khomyuk, on the other hand, was made out of whole cloth, and her actions strain credulity, from traveling to Chernobyl, uninvited, to investigate the accident to being in the presence of Mikhail Gorbachev at the Kremlin not much later. The producers mention some folderol at the end, that Khomyuk was a composite character created to represent all of the scientists who helped investigate the disaster. Fine, I guess. But much of the rest of “Chernobyl” gets the simplistic Hollywood treatment, too. From left, Stellan Skarsgard as Boris Shcherbina, Jared Harris as Valery Legasov and Emily Watson as Ulana Khomyuk. From left, Stellan Skarsgard as Boris Shcherbina, Jared Harris as Valery Legasov and Emily Watson as Ulana Khomyuk.Credit...Liam Daniel/HBO Valery Legasov, head of the Soviet delegation at the Chernobyl Review Conference in Vienna, Aug. 29, 1986. Valery Legasov, head of the Soviet delegation at the Chernobyl Review Conference in Vienna, Aug. 29, 1986.Credit...Rudi Blaha/Associated Press There are the brave, doomed firefighters, ignorant of the radiation hazards they encountered (though nobody climbed up over the reactor debris, as portrayed in the series; they were working the roof to prevent fires from spreading to the undamaged Unit 3). 96

The plucky, can-do miners, brought in to excavate under the reactor to stop the melt- down, stripping naked to get the job done (the series doesn’t say this, but their work ended up largely for naught). The no-nonsense helicopter pilots, risking radiation sickness to drop their loads of lead, boron and sand on the reactor (while one helicopter did crash, killing its crew, the accident happened months later, and radiation had nothing to do with it). I could go on. Don’t get me started about that blue light from the exposed reactor shining high into the night sky in the first episode. Yes, nuclear reactors can produce a blue hue, from something called Cherenkov radiation, but no, there’s no way Unit 4 would have looked like the “Tribute in Light” in Lower Manhattan on the anniversary of Sept. 11. In the end, though, none of this really matters. For the mini-series gets a basic truth right — that the Chernobyl disaster was more about lies, deceit and a rotting political system than it was about bad engineering or abysmal management and training (or, for that matter, about whether nuclear power is inherently good or bad). Workers on the show in pro- tective gear. After the disaster, radioactive contamination spread across large swaths of Soviet and European territory. “Chernobyl” is grim only partly because of all the destruction and death. The need to constantly lie (or cope with the lies of higher-ups) weighs on its characters as heavily as all the lead that was dropped on the reactor. Yes, this basic truth is simplified, too, especially in the final episode, which portrays the trial of three power plant officials. I don’t want to give away much about these scenes, though I will reveal that the geeky term “positive void co- efficient” — one of the reactor’s design flaws — was uttered. (As a science writer, I was overjoyed.) The scenes have a lot of tension, and are among the best in the whole mini-series. But they seem drawn more from American movie courtro- oms than from Soviet jurisprudence. The idea of someone speaking truth to power in this court seems about as far-fetched as anything else in the whole of “Chernobyl.” How the show gets to its truth, however, is less important than that it gets there. Viewers may come away from “Chernobyl” realizing that, together, people and ma- chines can do awful things — like create a nuclear catastrophe for the ages. If they

also come away understanding that in this case, that outcome was more the fault of a government and its apparatchiks, so much the better.173

'Chernobyl' recap: Final, horrifying episode features the radioactive political fallout

Spoiler alert! The following discusses Monday’s fifth and final episode of HBO’s “Chernobyl.” After four harrowing episodes featuring planet-threatening danger, excruciating deaths and unheralded heroics, HBO's "Chernobyl" mini-series completed its unforgettable five-episode run Monday with “Vichnaya Pamyat” (translated to "Eternal Memory"). The immediate devastation from the 1986 nuclear accident has been contained, the radioactive dead buried in concrete-cased lead coffins. But the lethal Soviet political fallout is just beginning, requiring the right villains to blame for one of the worst human-made catastrophes in history. The show trial digs into the accident's cause from the cultural center of the still-dangerously radioactive town of Chernobyl. There was disappointed-viewer outcry following HBO's "Game of Thrones" ending last month. This will not happen with HBO's "Cher- nobyl" ending. This is one series in which viewers might lament just how depressingly effective director Johan Renck and creator/writer Craig Mazin we bringing the too-shocking-to-be-have-happened depiction to a close. The horror, the heartbreak and the moments of heroism continued throughout episode 5. A powerful look at life just before the explosion Akimov (Sam Troughten) and Anatoly Dyatlov (Paul Ritter) in the Chernobyl control room before the accident. Last month's first "Cher- nobyl" episode jumped right into the chaos following the reactor explosion and bre- athlessly followed the specter of the disaster going global – which loomed over every episode. The flashback-filled final episode allows for the first brief, painfully poig- nant look at life in the industry Ukrainian town 12 hours before the devastation.

173 FOUNTAIN, Henry. Plenty of Fantasy in HBO’s ‘Chernobyl,’ but the Truth Is Real. [online]. 2. 6. 2019 [cit. 2021-03-19]. Dostupné z WWW: https://www.nytimes.com/2019/06/02/arts/television/chernobyl-hbo.html. 98

Lyudmilla Ignatenko (Jessie Buckley) smiles watching her husband Vasily (Adam Nagaitis) hold their neighbor's baby. Given the devastating path of the participants that has played out onscreen, this look is all the more powerful. Vasily Ignatenko battles the core fire in "Chernobyl." HBO We'd already seen fireman Vasily dying an unspeakably terrible radiation death after battling the reactor fire – radiation that would kill the couple's unborn daughter, which pregnant Lyudmilla had not told Vasily about on that spring day. Lyudmilla would go on to write (with author Svet- lana Alexievich) the Nobel prize-winning 2015 book "Voices from Chernobyl: The Oral History of a Nuclear Disaster." The finale gets to the core of the explosion Bryukhanov (Con O’Neill), Anatoly Dyatlov (Paul Ritter), Fomin (Adrian Rawlins) go on trial in "Chernobyl." Bryukhanov (Con O’Neill), Anatoly Dyatlov (Paul Ritter), Fomin (Adrian Rawlins) go on trial in "Chernobyl." LIAM DANIEL/HBO Viktor P. Bryukhanov (Con O'Neill), who was plant director; Nikolai M. Fomin (Adrian Raw- lins) chief engineer, and Fomin's deputy, Anatoly S. Dyatlov (Paul Ritter) are put on trial for causing the accident. The episode premise allows testimony from investigating scientist and "Chernobyl" main subject Valery Legasov (Jared Harris). Fla- shbacks show Bryukhanov and Fomin insisting on a long-awaited safety test, despite being told to wait 10 hours, increasing the risks. The test's success promises career advancement for all. Dyatlov agrees to personally oversee the operation with an un- trained overnight crew who are not even aware that they will be told to oversee the test. Dangerous? Don't tell the surly Dyatlov as he bullies his control room into action with orders, insults and written instructions that feature key sections crossed out. We get another look of the tragic Akimov (Sam Troughton) and young Leonid Toptunov (Robert Emms) before the two would die hideously from radiation exposure. The pair already have a pallor just putting the nuclear reactor through the reckless tests. When Akimov refuses to continue at one point, Dyatlov threatens him not just with his job, but his working life and his family. The test continues, going from brow-sweat precarious to off-the-rails as the reactor's core heats to dangerous levels. But the crew is working with the assumption that they at least have a safety net. There's the AZ5 button, which immediately shuts the reactor down. But when 99

the emergency button is pushed, the safety measure inexplicably causes the disas- trous core explosion. Dyatlov is defiant in the trial, throwing the blame onto the staff he had bullied by claiming they performed the test while he was on "the toilet" (a claim Dyatlov made in real life as well, according to Mazin). All three men are sentenced to 10 years in a labor camp, the maximum penalty. An imperfect hero makes a final stand KGB Chairman Charkov (Alan Williams) isn't pleased with Valery Lega- sov (Jared Harris). "Chernobyl" concludes with pragmatic politician Boris Shcher- bina (Stellan Skarsgård) insisting that Legasov be allowed to complete his testimony with a dramatic, burly, "Let him finish." Legasov is permitted to continue, warning of Chernobyl's fatal flaw that impacts the country's nuclear system. Chernobyl's boron rods were tipped with graphite which triggered the dangerous reaction that caused the explosion. The graphite tips had been a cost-saving measure. Legasov testifies knowing he has given his life for the cause of containing the radioactive exposure (his hair has started to fall out). But now the scientist gives up his Soviet reputation with the revelation of systemic, dangerous problems. Chernobyl sees 30% increase in tourism thanks to new HBO series Tourists have flocked to Cherno- byl, Ukraine to see the disaster zone and nuclear power plant depicted in HBOs new series "Chernobyl." KGB Chairman Charkov makes it clear in the interrogation room later that Legasov, the once avid communist, has no more career. As we know from the first moments of the first episode, Legasov hangs himself exactly two years and one minute after the Chernobyl explosion. The extended epilogue featuring the true follow-up to the disaster is chilling. The Soviet Union admitted to only 31 Chernobyl deaths. But the accident's total death toll from cancer is projected to reach 4,000 for people exposed to high doses of radiation, and another 5,000 deaths among those who had less radiation exposure, according to the International Atomic Energy Agency, the United Nations and the World Health Organization.174

174 ALEXANDER, Bryan. 'Chernobyl' recap: Final, horrifying episode features the radioactive political fallout. [online]. 3. 6. 2019 [cit. 2021-03-21]. Dostupné z WWW: https://eu.usatoday.com/story/life/tv/2019/06/03/chernobyl-recap-final-episode-painful- look-back-real-fallout/1326398001/. 100

Did you love 'Chernobyl'? Then watch 'The Terror' next Show Caption

It was hard to look away from "Chernobyl." HBO's five-part miniseries dramatizing the events before and after the 1980s Soviet nuclear disaster is as riveting as it is horrifying, a depiction of tragedy in all its saddening and angering forms. The series has been something of a surprise hit for the network, slowly filtering into the zeitgeist (even inspiring tourism), because of its devastating subject matter, as well as stunning writing and performances. But "Chernobyl" was just five episodes, and likely won't return for a surprise second season like some HBO shows (see: "Big Little Lies"). So if you're looking for a series to switch to next, we suggest AMC's historical horror anthology series, "The Terror." Valery Legasov (Jared Harris) gets to the core of the Chernobyl disaster. The Jared Harris connection Despite the fact that "Chernobyl" is based on real-life events and takes place in the USSR and "The Terror" is a slightly mystical imagining of what might have happened in the 1800s Arctic, the two series have a surprising amount of thematic similarities. Both are immersive historic stories, roots in horror, a stellar British cast and are anchored by a great performance by Jared Harris. He even shouts at his superiors in both. "Terror," based on the Dan Simmons novel, is a fictionalized account of two lost British Naval ships, HMS Erebus and HMS Terror, which went on an expedition to the Arctic looking for the nonexistent Northwest Passage to China and India. The ships were never found, and the series offers an alternate, and far more monstrous, take on what could have happened. (A second season of "Terror," set in Japanese internment camps in World War II and starring George Takei, is due in August on AMC.) "Terror" starts when the ships, heading into uncharted waters, get stuck in the ice and those aboard are forced to survive in their immobile vessels for months on end, while being stalked by a mysterious creature who can tear men in half. In addition to Harris, who plays second-in-command Francis Crozier, "Ter- ror" also features Ciarán Hinds (Mance Rayder in "Game of Thrones") and Tobias 101

Menzies ("Outlander"). While they are stalked by a monster they can't quite describe or understand, the men are also plagued by disease, freezing temperatures and each other's growing distrust, trying to retain hope as the situation becomes ever more hopeless. Both have incredible historical accuracy Even if you're not a horror fan, you'll likely still enjoy "Terror" (just look away during the gory bits), for its strong character work and impressive historical detail. Every costume, hairstyle and meal is impeccably recreated. The claustrophobic nature of the two ships heightens the tension and, well, the terror, as the men try to fight back against an environment that, in every way, wants them dead. Both series try to find answers "Chernobyl" seeks to add context to a tragedy that's been obscured in history, sometimes will- fully. "Terror" looks to offer an account for a loss never explained. One may be more fantastical than the other, but both make their stories accessible. And both series are more than a little misanthropic in their views of humanity. Perhaps after watching a series as somber as "Chernobyl" you might want to turn your attention to a comedy (there are many good ones to choose from this year), but despite how dour it is, "Chernobyl" is the kind of series that makes you want more. And "The Terror" might offer just that.175

A grim ‘Chernobyl’ shows what happens when lying is standard and authority is abused

HBO’s fascinating and necessarily bleak miniseries “Chernobyl” is every bit as grim as it looks — maybe even grimmer than that. How could it not be? It takes viewers back to the Ukrainian town of Pripyat in the early morning hours of April 26, 1986, when an explosion occurs at the Chernobyl Nuclear Power Plant, showe- ring the site with radioactive chunks of graphite and releasing a toxic plume that put much of Western Europe, Scandinavia and the western side of the Soviet Union

175 LAWLER, Kelly. Did you love 'Chernobyl'? Then watch 'The Terror' next. [online]. 17. 6. 2019 [cit. 2021-03-21]. Dostupné z WWW: https://eu.usatoday.com/story/life/tv/2019/06/17/if-you- loved-hbo-chernobyl-watch-the-terror/1447554001/. 102

at risk for deadly contamination. Workers scramble to prevent further damage to the reactor’s core; local firefighters rush to the blaze (and, for many of them, even- tual doom); residents gather on a nearby bridge to get a better view of the glowing flames in the distance while their children play in a gentle sprinkling of toxic ash. It’s a hideous and haunting sight, from start to finish. Chernobyl’s human toll is still unk- nown — this effective, no-nonsense and highly researched dramatization estimates deaths anywhere from 4,000 to 93,000 over the past 33 years. (An official count, left over from Soviet authority, is still just 31 dead.) Depressing as it may be, “Cherno- byl,” created and written by Craig Mazin and directed by Johan Renck, is a fine study in the uses of sanctioned obfuscation — and how much easier that becomes in a country where media and scientific leadership are tightly restricted. There was a time when that sort of thing might have seemed entirely foreign to an American audience; now, it’s another resonant alarm sounding uncomfortably close. While the Soviets are able to keep the news from leaking for a couple of days, the internal panic about a bigger, imminent explosion spreads up the chain of command to an aghast Mikhail Gorbachev (David Dencik), who immediately assigns his brash deputy prime minister, Boris Shcherbina (Stellan Skarsgard) to travel to Pripyat with the U.S.S.R.’s leading nuclear physicist, Valery Legasov (“Mad Men’s” Jared Harris), to oversee the effort to fight the fire at the plant and mitigate further contamination. Initially at odds (“Tell me how a nuclear reactor works or I’ll have one of these soldiers throw you out of the helicopter,” Shcherbina says to Legasov on the flight to Chernobyl), the two men unite over the desperate goal of keeping the eastern part of the continent from becoming a radioactive wasteland. Lyudmilla Ignatenko (Jes- sie Buckley), right, risks her own health to be with her firefighter husband. Emily Watson plays physicist Ulana Khomyuk, a composite character for many Soviet scientists. Much of “Chernobyl” is preoccupied with the quiet traces of heroism and dignity that faced down the corruption and dishonesty that defined Soviet life. A subplot involves the determination of a young woman (Jessie Buckley) who risks her own health to be with her husband (Adam Nagaitis), a firefighter who experien- ces an agonizing death from radiation burns. A group of surly miners agree, for the 103

greater good, to dig an emergency tunnel beneath the damaged reactor. Emily Wat- son co-stars as physicist Ulana Khomyuk, a composite character who stands in for the many Soviet scientists who jeopardized their careers to discover the truth about what happened at Chernobyl. The performances are engaging, verging here and there on superb (if sometimes too distractingly British in accent), and there’s a familiar, drab despair that assures us we’re back in the U.S.S.R. — perhaps deep into some lost, digressive season of FX’s much-missed drama “The Americans.” Con- trary to some advertising that makes “Chernobyl” look like a fast-paced Cold War thriller with gross-out consequences, it is instead more committed to a disciplined, truthful and scientific account. That’s both commendable and not always exciting. The disaster, it turns out, was attributable to human errors, stemming from an un- necessary stress test ordered by the reactor’s bureaucrats. The series works its way to a trial that tries to pin the blame on a few key players; it is Legasov’s outspoken- ness that indicts the entire system. If you watch all this and still feel somewhat numb to the event’s lasting toll, perhaps the dead dogs will get you. In “Chernobyl’s” fourth episode, a young Soviet conscript named Pavel (Barry Keoghan) is assigned the daily task of shooting all of the region’s abandoned canines, piling their bodies into a truck and dumping them into open graves, which are then filled with cement. I mention it because that’s what it takes, sometimes, to shake an audience out of its stupor: A contamination lasting thousands of years? (Yawn.) A chunk of Europe and Russia coming close to being forever lost? (Whatever.) The human deaths? (Nah.) The massacre of dogs, though? Even the puppies? Something tells me HBO is in for some 2019-style fallout. Chernobyl (one hour). The first of five parts premieres Monday at 9 on HBO and continues weekly through June 3.176

176 STUEVER, Hank. A grim ‘Chernobyl’ shows what happens when lying is standard and authority is abused. [online]. 5. 5. 2019 [cit. 2021-03-21]. Dostupné z WWW: https://www.washingtonpost.com/entertainment/tv/a-grim-chernobyl-shows-what-happens-when-lying-is-standard-and-authority-is-abused/2019/05/05/63fd3d04-6dd2-11e9-a66d- a82d3f3d96d5_story.html. 104

Unhappy with HBO’s ‘Chernobyl,’ Russia is planning its own series — blaming the CIA

HBO’s recent miniseries “Chernobyl” has become another hit for the premium network, pulling in critical praise and triggering a global conversation about the dramatic 1986 nuclear disaster at a Soviet Union reactor in a region now recognized as Ukraine. The binge-worthy five-episode series recently jumped to the top of IMDb’s all-time rankings of television shows with a 9.7 average score out of 10, nudging aside longtime favorites like “Breaking Bad,” “Planet Earth” and “The Wire,” Variety reported on Wednesday. Despite the glowing international reception, there’s one place the series has not gone over well: Russia, specifically in the power corridors of the Kremlin. As the Hollywood Reporter reported Thursday, a Russian company is in post-production on a series on Chernobyl — one that implicates the United States as playing a role in the disaster. The Russian series has reportedly been commissioned by NTV, a network owned by the media division of Russian na- tural gas company Gazprom and known for pro-Kremlin spin, according to THR. The government’s cultural ministry has also reportedly kicked in 30 million rubles ($460,000) for the production, whose plot would reportedly run counter to esta- blished history. On April 26, 1986, the No. 4 nuclear reactor exploded at the Cherno- byl plant outside of the Ukrainian city of Pripyat, then part of the Soviet Union. More than 30 people died in the initial aftermath of the accident, which raged for 10 days, according to the Nuclear Energy Institute. Radiation spilled into the atmosphere, forcing 115,000 residents to be relocated by the government in 1986, with an ad- ditional 220,000 residents moved out in the subsequent years. The Soviet government eventually quarantined an area stretching 18 miles in radius from the explosion, creating a radioactive ghost town that stood out as a stark symbol of dark risks of the nuclear age. The United Nations determined in 2018 that nearly 20,000 cases of thyroid cancer among individuals under the age of 18 at the time of the accident could be traced to the contamination. Memories of the disaster are particularly ego-

105

bruising for Russian President Vladimir Putin’s government, which attempts to pro- ject a Teflon-like reputation as a world power. Writing this week in the Moscow Ti- mes, columnist Ilya Shepelin noted a number of pro-Kremlin media figures have used their columns or state television programs to chip away at the HBO production’s credibility or to gripe about its portrayal of Russian leaders. "If Anglo-Saxons film something about Russians,” Anatoly Vasserman, an “ultra pro-Soviet columnist,” according to Shepelin, wrote in response, “it definitely will not correspond to the truth.” The Russian series apparently is part of this patriotic pushback. Accor- ding to the Times, the production will be anchored in the premise that a CIA opera- tive was at Chernobyl conducting sabotage. The series follows a group of KGB officials working to track down the infiltrator. “One theory holds that Americans had infiltrated the Chernobyl nuclear power plant and many historians do not deny that, on the day of the explosion, an agent of the enemy’s intelligence services was present at the station,” the director, Alexei Muradov, told the Times. The idea does not match reality. Experts from the United Nations and the Nuclear Energy Institute have determined the explosion was probably the result of a faulty reactor design and human error — an assessment that Soviet officials agreed with in their own 1986 report on the explosion, according to the Los Angeles Times. Shepelin, the columnist, points out the gripes in Russia over the HBO blockbuster have less to do with accuracy than national pride. “The fact that an American, not a Russian, TV channel tells us about our own heroes is a source of shame that the pro-Kremlin media apparently cannot live down,” he wrote this week. “And this is the real reason they find fault with HBO’s 'Chernobyl’ series.”177

177 SWENSON, Kyle. Unhappy with HBO’s ‘Chernobyl,’ Russia is planning its own series — blaming the CIA. [online]. 7. 6. 2019 [cit. 2021-03-21]. Dostupné z WWW: https://www.washingtonpost.com/nation/2019/06/07/unhappy-with-hbos-chernobyl-russia-is-planning-its-own- series-blaming-cia/. 106

Сериал «Чернобыль» получил премию BAFTA как лучший мини-сериал Сериал

«Чернобыль», снятый американским телеканалом HBO и британской телесетью Sky, стал лучшим мини-сериалом по версии Британской академии кино и телевизионных искусств (BAFTA). Церемония награждения прошла в Лондоне. Мини-сериал «Чернобыль» рассказывает о ликвидации последствий аварии на Чернобыльской АЭС в 1986 году и расследовании ее причин. Премьера состоялась в 2019 году. Британский актер Джаред Харрис, который сыграл академика Валерия Легасова, получил награду в категории «Лучшая мужская роль», сообщается на сайте премии. Ранее сериал выиграл в десяти номинациях премии Emmy, включая лучший мини-сериал, лучшую режиссуру, лучший сценарий и лучшую операторскую работу. Также «Чернобыль» победил в номинации «Лучший телесериал или телефильм» премии «Золотой глобус», а актер Стеллан Скарсгард получил награду за роль Бориса Щербины. Об ошибках создателей «Чернобыля» читайте в материале “Ъ” «Чернобыль: взгляд очевидца на популярный сериал».178

Чернобыль: взгляд очевидца на популярный сериал

Какие ошибки допустили создатели«Чернобыля» в трактовке событий 1986 года С разрешения издателя сайта thecancerletter.com Пола Гольдберга “Ъ-Наука” печатает выдержки из воспоминаний Роберта Питера Гейла, гематолога, приглашенного властями СССР, чтобы справиться с медицинскими последствиями крупнейшей аварии в истории атомной энергетики. Экстренная помощь Я узнал об аварии 1 мая, когда детекторы радиоактивного излучения в Швеции засекли источник радиации — он находился в Чернобыле. Мне было известно, насколько ограничены ресурсы

178 Коммерсантъ. Сериал «Чернобыль» получил премию BAFTA как лучший мини-сериал. [online]. 1. 8. 2020 [cit. 2021-03-23]. Dostupné z WWW: https://www.kommersant.ru/doc/4441057. 107

моих советских коллег, для того чтобы эффективно справиться с аварией такого масштаба. Через [миллиардера и большого друга СССР] Армада Хаммера я связался с мистером Горбачевым и предложил помощь — свою и коллег из Международного реестра трансплантации костного мозга (сейчас — Центр международных исследований крови и костного мозга.— “Ъ”). Анатолий Добрынин, советский посол в Соединенных Штатах, позвонил мне на следующий день и предложил незамедлительно приехать в Москву. Следующие два года почти целиком я провел в Советском Союзе, работая с коллегами из Института биофизики Академии наук СССР и из клинической больницы №6 [которая стала главным медицинским центром для ликвидаторов чернобыльской аварии], под нашим наблюдением находилось более 200 пациентов, подвергшихся длительному радиоактивному облучению. Следующие 30 с лишним лет я участвовал в нескольких исследованиях долговременных медицинских последствий чернобыльской аварии — сначала в бывшем Советском Союзе, потом в Российской Федерации, на Украине и в Белоруссии, в процессе исследований получая все больше данных... Мы достигли достаточно хороших показателей в процессе лечения 204 жертв аварии. К сожалению, 29 человек погибли, но нам удалось спасти 175 (86%) пациентов. Если учитывать две мгновенные смерти непосредственно на Чернобыльской АЭС, умер всего 31 человек. Ошибки сериала Я считаю необходимым поправить несколько грубых ошибок, допущенных в мини-сериале «Чернобыль» и касающихся медицинских последствий воздействия радиации. Прежде всего эти последствия на экране выглядят как что-то невообразимое, чудовищное. Это не совсем так. При трансплантации костного мозга [для лечения злокачественных заболеваний крови и других патологических состояний] облучение, которому подвергается пациент [чтобы уничтожить его переродившиеся клетки], значительно выше, чем то, которому подверглось 90% пострадавших во время аварии в Чернобыле. Такому же облучению подвержены и радиологи. Мы знаем, что такое токсичность при облучении, и можем 108

достаточно эффективно ее минимизировать. Еще одна ошибка — то, что жертвы аварии представлены как радиоактивно опасные. Большая часть полученной радиации была поверхностной, с ней можно было легко справляться с помощью незамысловатых процедур. Это разительно отличается от случаев радиоактивного заражения в Гоянии, когда пострадавшие натирались порошком хлорида цезия-137 и брали его в руки, и нам пришлось их изолировать от большей части медицинского персонала. [В 1987 году неизвестные злоумышленники похитили из заброшенной больницы в бразильском городе Гоянии установку для радиотерапии, а затем выбросили ее на свалку. Хозяин свалки, его семья, знакомые и рабочие свалки имели длительный контакт с источником радиоактивности — он светился голубым светом. Четыре человека, в том числе шестилетний ребенок, погибли, около десятка получили хроническую лучевую болезнь.] В сериале показывается, будто беременная жена одного из зараженных радиацией ставит под угрозу жизнь своего неродившегося ребенка, находясь с мужем в одной больничной палате. Как уже говорилось, ни один из пострадавших не был радиоактивен: облучение, которому они подверглись, было поверхностным, не внутренним. И что более важно, риск для плода при подобном излучении бесконечно мал. К примеру, из нескольких сотен беременных женщин, подвергшихся сильному воздействию радиации после взрыва атомных бомб, лишь 29 родили детей с пороками развития, которые можно связать с облучением. Все они подвергались облучению во втором триместре беременности, когда складывается головной мозг. Мне кажется ошибочным мнение, что во время аварии в Чернобыле облучение матери могло повлечь за собой пороки развития у ребенка, а результат неправильных врачебных рекомендаций — более 1 млн ненужных абортов в Советском Союзе и Европе. Незнание опасно. Опасно, но не очень опасно Каждый год около 15 тыс. шахтеров умирает во время добычи угля, хотя в действительности число погибших может быть намного больше, к тому же оно не учитывает смертность от профессиональных заболеваний, таких как 109

пневмокониоз угольщика (болезнь черных легких.— “Ъ”). Около 1 млн египтян потеряли зрение из-за трахомы [инфекционное заболевание конъюнктивы глаз, вызываемое микроскопическими внутриклеточными паразитами Chlamydia trachomatis], ставшей следствием строительства Асуанского гидроузла. По статистике около 400 американцев умирают на дорогах за выходные по случаю Дня поминовения. Так что количество пострадавших в чернобыльской аварии не так велико. Но был ли, ожидался ли рост случаев заболевания раком, особенно среди рабочих, устранявших последствия аварии (ликвидаторов), как это было показано в мини-сериале? Неужели эти мужчины (и некоторые женщины) действительно обречены? Возможно ли повторение чернобыльской катастрофы сегодня Я помню, как читал лекцию группе по устранению последствий аварии на АЭС «Фукусима- 1», мои слушатели были обеспокоены последствиями излучения, превышавшего 50 миллизиверт (максимально допустимое для рабочих аварийной службы в Японии), для их здоровья. И все были курящими, большинство выкуривало две или больше пачек в день на протяжении многих лет. Я заметил, что у них в 10–20 раз выше риск заболевания раком легких, как и многими другими видами рака, хронической обструктивной болезнью легких (ХОБЛ) и атеросклерозом. Я также отметил, что рак легких у курильщиков вызван, хотя бы частично, радиацией, получаемой при вдыхании полония-210, содержащегося в табачных листьях. Кажется, этим никто не был впечатлен (возможно, я не так хорош в японском, как думал), и решительно никто не перестал курить во время моей лекции, несмотря на то что риск смерти от трех выкуренных сигарет (всего, не в день) такой же, как риск смерти от одного рентгена, полученного при облучении грудной клетки. Герои-добровольцы Я лично знал каждого из пожарных, включая того 29-летнего, который скончался. Я ни разу не слышал, чтобы кто-либо из них жаловался после того, что они делали, чтобы сдержать чернобыльскую катастрофу. Эти люди — настоящие герои. В мини-сериале ликвидаторы изображены так, будто их принудили к этой миссии. Я разговаривал 110

со многими из них во время аварии, а не 30 лет спустя. Почти все, с кем я говорил, выступили волонтерами. Каждый, кто знает русских, понимает, как эти люди отвечают на несчастье. Вспомните «путешествие» Наполеона в Россию в 1812 году или вторжение нацистов в Советский Союз во Вторую мировую войну. Эти люди крепкие, 20 млн погибло в борьбе с нацистами. Представление, что большинство ликвидаторов было призвано на ликвидацию аварии против своей воли, может шокировать людей, знающих, как русские реагируют на несчастья: они расцветают от бед! Советские — не монстры Спустя примерно шесть недель после катастрофы я чувствовал, что пресс-конференция была необходима, чтобы поставить мир в известность о том, что в действительности происходило с пострадавшими и на Чернобыльской АЭС. Я предложил некоторым советским представителям устроить ее, предупредив их, что разнеслись слухи о тысячах погибших и прочая бессмыслица. Не имея авторитетной информации, люди сочиняли «факты» сами. К моему удивлению, правительство попросило меня выступить на пресс-конференции без каких-либо ограничений. Я бы здесь попросил читателей предположить вероятность схожего приглашения, которое мог бы получить российский врач в случае масштабной ядерной катастрофы в США. Итак, я стоял, неподготовленный, на трибуне лицом к более чем 1000 иностранных журналистов. Член-корреспондент РАН — о последствиях Чернобыльской катастрофы, которые ощущаются через 30 лет В Советском Союзе того времени репортерам приходилось писать свои вопросы на клочках бумаги, которые затем передавались спикеру. Я получил кипу из 50 вопросов, первый из которых был таким: «Почему американцы лгут о последствиях чернобыльской аварии, утверждая, что тысячи людей погибли?». Очевидно, эту бумажку подложил кто-то из КГБ или правительства. Но микрофон был у меня, и я быстро сообразил, что никто, кроме меня, не мог видеть, что написано на первой бумажке. Так что я перевернул ее и сказал: «Первый вопрос: почему, несмотря на холодную войну, американцы так жаждут помочь советскому народу справиться с этой трагедией?» Я имею в виду, что 111

советские неидеальны, но они и не монстры тоже. Сцена, которую я только что описал, повторилась, когда я спустя несколько недель встретился с президентом Горбачевым в Кремле. После обмена любезностями он достал газету New York Daily News, показал заголовок на первой полосе «Тысячи погибших в Чернобыле» и спросил меня: «Почему ваше правительство публикует такую ложь?». Я ответил, что правительство Соединенных Штатов не распоряжается американской прессой, что, я уверен, он и так знал. Затем он показал мне множество конвертов со словами сочувствия, что он получил от американских граждан,— некоторые содержали пожертвования в $5 или $10. Как и я, он явно был тронут. И в заключение о том, как советское правительство реагировало на ситуацию, когда ему потребовалась зарубежная медицинская помощь. Как я и писал, меня немедленно пригласили в Москву и вскоре после этого позволили привести с собой троих коллег. По моему опыту работы с ядерными авариями могу сказать, что это весьма необычный вид происшествия и вызывает желание сделать все возможное, чтобы помочь его жертвам, отбрасывая при этом политику. В Москве нам позволялось брать любые нужные материалы и оборудование из российских медицинских центров. Не будучи советским апологетом, хочу заметить: то, что я описываю, было благородной и достойной похвалы стратегией.179

Переврал Дятлова: хитрые манипуляции с правдой в сериале "Чернобыль"

Американский телемагнат HBO, не так давно находившийся в кризисе, сделал мощный рывок вперед, сначала выжав все соки из легиона фанатов "Игры престолов" (что сопровождалось неутихающим ворчанием со стороны последних), а затем, не дав зрителям перевести дух, выпустил стопроцентный

179 Коммерсантъ. Чернобыль: взгляд очевидца на популярный сериал. [online]. 11. 7. 2019 [cit. 2021-03-23]. Dostupné z WWW: https://www.kommersant.ru/doc/4026877. 112

хит, созданный вместе с британским Sky. Мини-сериал "Чернобыль" тут же начал бить всевозможные рекорды и спровоцировал вселенский холивар, обретший в нашей стране - по очевидным причинам - особую остроту. Естественно, любой зарубежный масштабный проект на подобную тематику без внимания у нас бы не остался, но в данном случае масла в огонь сразу же разгоревшейся общественной дискуссии постоянно подливала беспрерывно повсюду транслируемые пафосные заверения авторов: мы-де, наконец, решили рассказать всему миру, как всё было на амом деле. Недаром в каждом втором описании "Чернобыля" встречается слово "скрупулезный": в поверхностности подход автора сериала Крэйга Мазина, ранее писавшего сценарии для типовых пошлых комедий вроде "Мальчишников", "Очень страшного кино" и "Без чувств", как ни странно, не обвинишь. Вопрос был проработан серьёзно, о чём свидетельствует многое - от тщательно восстановленного быта СССР - ситцевые платья в горошек, мебель, добытые невесть где раритетные автомобили и так далее – до вдумчиво и в подробностях описанных технических причин катастрофы в последней серии. Плюс - правдоподобный грим и тысячи деталей. За всё это однозначно нужно отдать должное американо-британской команде - у неё многим есть чему поучиться. И в то же время именно кропотливая проработка "фасада" позволила Мазину и его команде украдкой внедрить в грандиозный сюжетный механизм ряд несущественных на первый взгляд деталей - тех самых, в которых и прячется известно кто. Создатели шоу выступают в качестве этаких "товарищей сусловых": ловко и умело соединив кристально чистую правду с мутноватой полуправдой и небольшой (зато критически важной) примесью "драматургических фантазий", конструируют на основе фактов миф. Не менее убедительный, ладно скроенный и эмоционально заряженный, чем какой-нибудь пропагандистский газетный текст о великих советских достижениях - и в той же степени требующий максимально внимательного и придирчивого фактчекинга. "Чернобыль" отрабатывает ставший уже классическим (заметим: к сожалению, не только в западном 113

кинематографе) токсичный сюжет о "героизме вопреки". Держите, мол, подвиг борцов с последствиями пожара: смотрите, восхищайтесь, скорбите, но не забывайте про изощренные немотивированные издевательства над оными борцами со стороны седовласых apparatchik’ов. А вот вам русский/советский патриотизм - якобы по умолчанию означающий превозмогание смертоносных препятствий, специально - наверное, "назло кондуктору" - apparatchik’ами же всюду понаставленных. Показанные с характерными для HBO натурализмом и густым саспенсом ужасы, как выяснилось, стали для многих откровением. Кто-то - ну надо же! - в конце концов осознал, что радиация не превращает людей в супергероев, а обрекает на муки и смерть. Иные же нашли в трактовке заокеанских творцов иллюстрированное подтверждение тому, в чем они и раньше не сомневались: Советский Союз был фабрикой смерти, где жизнь человеческая гроша ломаного не стоила. Даже в годы "благословенной "Перестройки". Оно и понятно: sorry, мол, dear Gorbi, nothing personal. При таком взгляде на вещи, который объективным назвать трудно, подтасовки, намеренные подмены понятий и откровенные подлоги очень просто и заранее списываются на "художественный вымысел". Самые же откровенные его носители с легкостью признают: "Такого, конечно, не было, но очень уж хочется, чтоб было". Поистине универсальной, изумительной в своей прямоте фразой, венчающей один из восторженных обзоров на "Чернобыль" в "прогрессивной" отечественной прессе, в принципе, можно оправдать вообще всё что угодно. Вот, например, смотрите: "В шокирующе правдивом фильме о "Пражской весне" русские солдаты поедают чешских детей. Этого, конечно, не было, но очень уж хочется, чтоб было!". Словом, если пользоваться риторикой сторонников формулы "честности вопреки" (вопреки не тоталитарной системе, а действительности), сериал "Чернобыль" можно описать следующей репликой: "Tovarish, idi tushi radioaktivny pozhar svoim obgorelym troopom. Inache - rasstrel". Такой фразы в нем, конечно, нет, но "очень уж хочется, чтобы была". Для наглядности. Есть и менее замысловатые 114

аргументы, призванные адвокатировать упоенное жонглирование - даже не столько фактами, сколько смыслами. В ход нередко идут такие неотразимые доводы, как "Зато у моей бабушки стоял такой же сервиз!". Или: "Замалчивание ведь было!". Ни с первым, ни со вторым спорить, в общем-то, нет смысла. Но трудно поверить, что бабушка - с сервизом или без специально подвергалась облучению по злому умыслу властей и, будучи простой советской труженицей-обывателем, жила в постоянном безрадостном ожидании "чёрного воронка". А замалчивание - да, гнусное и, безусловно, непростительное - как ни крути, не то же самое, что здешний мотив о сладострастном желании ЦК просто так, без поводов и причин с языческим размахом сократить число собственных "рабов". "Годзилла 2: Король монстров": чудища и люди с серьезными лицами Тем не менее таких вот характерных отступлений от реальности в пятисерийном фильме - пруд пруди. Речь, конечно, не о пластиковых стеклопакетах на окнах, не об обращении "товарищ", перекочевавшем из древних голливудских агиток, не о возникшем в Киеве вдруг сразу после катастрофы памятнике ликвидаторам, не о внезапно появившемся в Москве Крещатике, - и даже не о водке, которую в сериале почему-то пьют маленькими глотками из жестяных кружек. На мелочи - будь то единичные "клюквенные" штампы или банальные анахронические ляпы - запросто можно закрыть глаза при внешней безупречности всего прочего. И поначалу они совсем не раздражают на общем фоне. "Чернобыль" - с его заревом над горящей АЭС, выразительной цветокоррекцией, тревожным эмбиентом Хильдур Гуднадоттир ("Убийца 2"), блистательной операторской работой, вменяемыми (в основном) диалогами и в целом очень хорошей актерской игрой - буквально с первых кадров завораживает мрачной симфонией абсолютного кошмара. А ещё - пугает похлеще любого фантастического хоррора. Хотя бы потому, что не стесняется с механической беспристрастностью правдоподобно изображать последствия аварии. Вот только... Нет, давайте так: никто и никогда - кроме, разве что, сумасшедших фанатиков - не будет отрицать, что чернобыльские события - 115

история не только о радиоактивном ужасе и научных спорах. Это также история о непростительном преступлении гниющего государственного строя, и, разумеется, лакмусовая бумажка человеческих качеств: с одной стороны - стоическая самоотверженность ликвидаторов, с другой - худшие проявления советской номенклатуры. Задокументированные примеры - трогательные до слез или, наоборот, омерзительно людоедские - легко находятся в наше перегруженное информацией время. Экранизируй - не хочу. И уж, казалось бы, их должно быть достаточно для того, чтобы хорошо подготовленные профессионалы обошлись без так называемых "допущений". Они, однако, без так называемых "допущений" не обходятся - и получается странно. Снимают-то, дескать, про "реальные события" с целью восклицательно поведать миру ту самую ПРАВДУ - но потихоньку добавляют в состав фальшь. Фальшь отнюдь не случайную и до предела тенденциозную. То вдруг устраивают совещание в бункере с нелепо карикатурным старцем, который (под бурные продолжительные аплодисменты) требует оцепить город во славу великого Ленина. То делают из Бориса Щербины глупого комиксного упыря с топорными "установками" в голове, к тому же некомпетентного в своей сфере до смешного и запросто способного пригрозить Валерию Легасову насильственным катапультированием из вертолёта - без парашюта, само собой (академика, очевидно, спасает только то, что он важный персонаж). То изображают Анатолия Дятлова упорно отрицающим реальность самодуром на грани клинического идиотизма. То ставят с ног на голову сюжет о легендарных чернобыльских дайверах. То заставляют всё того же Легасова лгать на конференции МАГАТЭ в Вене - "для пущей драматичности". То зачем-то принуждают тульских шахтёров копать тоннель под АЭС полностью голыми - что подается в качестве этакого чуть ли не бунтарского жеста. Хотя почему "чуть ли"? Снова как нельзя кстати сравнение с одиозной советской пропагандой: Мазин с режиссёром Юханом Ренком чем дальше, тем усерднее работают по ее классическим трафаретам. Им, видите ли, мало просто констатировать плохое 116

и страшное, чтобы зритель сам дал событиям социальный или политический комментарий. Нет, нужно непременно довести чужую беду до гротеска! Если кого-нибудь хвалить - то с многочисленными оговорками об "оппозиционности" (чаще - надуманной) персонажа пресловутой "империи зла" и его "демократической" ментальности. А ещё лучше хвалить персонажа выдуманного - например, собирательный образ из целого перечня настоящих ученых-героев, получивший экзотическое имя Улана Хомюк. Никогда не существовавшая в реальности белорусская спасительница убивает сразу несколько зайцев, заодно удерживая "Чернобыль" в модном феминистском тренде и прозрачно намекая на одну недавнюю нобелевскую лауреатку, известную вполне конкретной - и очень в этом контексте удобной - трактовкой произошедшего. Впрочем, вопросами о расстановке акцентов зададутся хорошо если тысячи из многомиллионной аудитории "Чернобыля"... Остальные либо примут всё за чистую монету (уже приняли), либо спишут (уже списали) перечисленное на… да-да, те самые "особенности художественной трактовки". И как раз-таки специально для "остальных" хочется снова подчеркнуть очевидное. Разумеется, домысел в жанре художественной драмы - явление не просто допустимое, но неизбежное. Это необходимо понимать и принимать. В тех случаях, когда "переосмысление" не становится откровенным инструментом промывки сознания и подталкивания аудитории к "правильным" выводам. Ведь, как не устает твердить сам Крейг Мазин, "правде на нас плевать, ей не интересны наши сказки". В том-то и дело, tovarisch Mazin. В том-то и дело.180

180 КЕРАШЕВ, Шамиль. СОСНОВСКИЙ, Дмитрий. Переврал Дятлова: хитрые манипуляции с правдой в сериале "Чернобыль". [online]. 5. 6. 2019 [cit. 2021-03-23]. Dostupné z WWW: https://rg.ru/2019/06/05/perevral-diatlova-hitrye-manipuliacii-s-pravdoj-v-seriale-chernobyl.html.

117

Стали известны победители BAFTA TV Awards 2020

Состоялось вручение ежегодных премий Британской Академии кино и телевидения за особые заслуги в области создания телевизионных проектов. В сериале по "Властелину колец" появятся Саурон, Галадриэль и Элронд Церемония должна была изначально состояться 17 мая этого года, однако пандемия COVID-19 внесла свои коррективы в планы организаторов. Для того, чтобы выполнить требования о соблюдении социальной дистанции, в этом году мероприятие было проведено в телестудии без присутствия зрителей, а победителям в различных номинациях пришлось принимать награды в виртуальном формате. И если список номинантов был дискуссионным, но более-менее предсказуемым, то результаты, скорее всего, вызовут удивление у многих зрителей - безусловные фавориты лишь в небольшом количестве случаев были одарены памятными трофеями.Победителем в самой интригующей номинации - лучший сериал, стал "Конец ***го мира", опередив "Джентльмена Джека", "Гири/Хадзи" и даже "Корону". Лидером среди мини-сериалов вполне предсказуемо оказался "Чернобыль", оставив позади "Исповедь", "Жертву" и "Добродетелей". Лучшим международным сериалом по мнению жюри оказался проект "Когда они нас увидят". Среди комедийных сериалов наиболее достойным посчитали работу "Стас все сдаст", оставив ни с чем не только "Девчонок из Дерри" и "Катастрофу", но и "Дрянь" Фиби Уоллер-Бридж. Счастливым обладателем приза за лучшую мужскую роль оказался Джаред Харрис ("Чернобыль"), лучшей женской ролью была признана актерская работа Гленды Джексон ("Найти Элизабет"). Зато премию за женскую роль в комедийном сериале получила Шан Клиффорд ("Дрянь"), каким-то чудом обойдя создательницу сериала и исполнительницу главной роли в нем Фиби Уоллер-Бридж. Среди мужчин лучшим в этом году стал Джэми Деметриу ("Стас всё сдаст"). Лучшим актером второго плана стал Уилл Шарп ("Гири/Хадзи"), опередив Джо Эбсолома ("Исповедь"), Джоша О"Коннора ("Корона") и даже Стеллана

118

Скарсгарда ("Чернобыль"). Среди представительниц прекрасного пола победу одержала Наоми Аки ("Конец ***го мира"), оставив позади Хэлен Биэн ("Добродетели"), Хелену Бонем Картер ("Корона") и Жасмин Джобсон ("Главарь"). С полным списком лауреатов премии можно ознакомиться здесь.181

Новейшие русские: как западные сериалы переосмыслили мифы о России

Наших соотечественников хотят увидеть и понять, но всё еще слишком плохо знают, считают эксперты Выход на more.tv сериала «Великая» показал: нашумевший «Чернобыль» оказался резонансным, но далеко не единственным из посвященных нашей стране зарубежных картин. Теперь уже очевидно, что российская тема в западных телешоу превратилась в магистральную. Только за последний год она фигурировала в нескольких громких фильмах, в том числе в лауреатах крупнейших кинопремий, а видение России и русских меняется на глазах. «Известия» проанализировали этот феномен. Быль о Чернобыле: в чем секрет успеха сериала о катастрофе По зрительским рейтингам телефильм обогнал даже «Игру престолов» Флагманом российской темы стоит считать прошлогодний «Чернобыль» телеканала НВО. Его сюжет был посвящен аварии на Чернобыльской АЭС в 1986 году, ликвидации ее последствий и расследованию причин. Главные герои, Борис Щербина (реальный человек, глава правительственной комиссии по ликвидации последствий ЧП) и физик- ядерщик Ульяна Хомюк (собирательный персонаж), пытаются одновременно и снизить число пострадавших, и наказать виновных, и преодолеть тотальное

181 АВАКОВА, Юлия. Стали известны победители BAFTA TV Awards 2020. [online]. 1. 8. 2020 [cit. 2021-03-23]. Dostupné z WWW: https://rg.ru/2020/08/01/stali-izvestny-pobediteli- bafta-tv-awards-2020.html.

119

замалчивание случившегося. «Чернобыль» получил «Эмми» как лучший мини-сериал и «Золотой глобус» в категории «Лучший мини-сериал или телефильм». Еще один «Глобус» достался Стеллану Скарсгарду за роль Щербины. Может, лучше про реактор: правда о Чернобыле оказалась страшнее сериала Воспоминания академика Легасова проливают свет на причины аварии — «Чернобыль» — это очень высокий уровень подготовки, реквизита, достоверности, — сказал «Известиям» режиссер и синефил Григорий Константинопольский. — Там есть некоторые неточности, но они незначительны, общий контекст всё равно правдив. Среди популярнейших свежих сериалов Netflix — докудрама «Последние цари», подробно излагающая историю семьи Николая II начиная с его коронации. Тщательно разыгранные сцены, которые могли бы стать основой и для большой экранизации уровня британского фильма «Война и мир», обрамляются комментариями профессиональных историков. Хотя в самом повествовании есть разного рода допущения, характерные скорее для игрового кино. Наряду с линией Романовых второй основной сюжет — жизнь Григория Распутина, любовные похождения которого представлены довольно откровенно. Увлекательность здесь куда важнее глубины исследования, хотя для российского зрителя сериал интересен именно тем, что это взгляд со стороны. Полцарства за героя: сможет ли «Ведьмак» спасти гегемонию Netflix В бешеной конкуренции на рынке потокового видео смогут выжить производители только самых лучших сериалов В третьем сезоне «Мира Дикого Запада», вышедшего в этом марте, один из сквозных мотивов — гражданская война в Крыму, которая будто бы развязалась в недалеком будущем. Герой актера Аарона Пола выступает как представитель западных (вероятно, американских) военных сил, которые неофициально задействованы в конфликте. Война на полуострове вписывается в картину постапокалиптического мира, которую фрагментарно приоткрывают в сериале. «Семнадцать мгновений» наоборот В 2019 году свой первый «Золотой глобус», зато сразу в престижнейшей категории «Лучший 120

драматический сериал», получило шоу «Американцы», накануне как раз вышел его завершающий сезон. В нем рассказывается об агентах КГБ, которые под видом супружеской пары много лет живут в США и выполняют самые опасные миссии. Своего рода «Семнадцать мгновений весны», как если бы они были сделаны про нас немцами. Основное действие разворачивается в начале 1980-х, когда президентство Рейгана обострило холодную войну, но развернутые флешбеки позволяют проследить жизнь героев и за предыдущие 20 лет. Принцип матрешки: Люк Бессон снял кино о русской шпионке Культовый режиссер собрал энциклопедию штампов об СССР Еще один фигурант «Золотого глобуса» и «Эмми», правда, пока ограничившийся номинациями, — «Жизнь матрешки». В день своего 36-летия Надя, американка с русскими корнями, попадает во временную петлю. С ней постоянно происходят летальные несчастные случаи, после чего она вновь оказывается на вечеринке по случаю дня рождения. Нервная, издерганная женщина с несложившейся личной жизнью и проблемами на работе, Надя судорожно пытается прожить свой «день сурка» так, чтобы он не обнулялся. В сериале «Программисты» (он же «Разрабы», доступен на more.tv) соседствуют пропавший русский программист Сергей и безжалостный шпион Антон, хотя главная героиня всё же китаянка. А основная тема фильма — расшифровка кода мироздания, вызов Вселенной и Творцу или, если проще, торжество человеческого разума. И риски, которые оно за собой влечет: в крупной IT-компании ставятся квантовые эксперименты с путешествиями во времени. В новом сериале «Великая» выдумки больше, чем правды, а XXI века — больше, чем XVIII Сразу два западных сериала о Екатерине II вышли меньше чем за год — сначала британский с Хелен Миррен, потом американский с Эль Фаннинг. Два разных взгляда на историю, классическая драма и гротескный трагифарс, дополняют друг друга, хотя хулиганскую «Великую» смотреть всё же интереснее. Там намеренно перепутаны исторические факты, полностью перевраны характеры действующих лиц, но результатом стало постмодернистское полотно для заинтересованных 121

зрителей. Кроме того, в фильме правдоподобно и тонко выписан механизм дворцового заговора, где никто никому не доверяет, результат неизвестен, а страсти и роковые совпадения выступают движущей силой. Борьба за аудиториюОткуда такой интерес к русской теме? И действительно ли он обусловлен желанием представить на экране нашу страну и ее граждан? Здесь мнения экспертов расходятся. — Мне кажется, мы сами ищем русский след в западной теледраматургии, — сообщил «Известиям» кинокритик Егор Москвитин. — Пример «Разрабов» очень характерен, потому что для нас это фильм про русских, а для китайцев — про китайцев. Сейчас делается много шоу, где фигурируют персонажи из Азии и Латинской Америки. Появился серьезный интерес к Индии. Это говорит больше о борьбе за аудиторию, чем о прицельном фокусе. Сериал «Чернобыль», считает эксперт, вписывается в ряд трендов западной драматургии. Один из них — поиск аутентичных историй, не связанных с СШАЮ — там рынок пресыщен и нет новой аудитории. Отсюда большое количество проектов с «чужими» сюжетами. Кроме того, налицо стремление исследовать современную цивилизацию в совокупности составляющих. В том числе проблемы власти и личной ответственности граждан. Трагедия Чернобыля идеальна для моделирования ситуации, в которой они получают пространство для исследования. Плюс ко всему в фильме есть яркая человеческая драма, за которой интересно следить. Однако наряду с универсальными темами западные сериалы разрабатывают и специфические российские. Например, гражданская война в Крыму в «Мире Дикого Запада» — это монетизация массированного информационного потока о взаимоотношениях России и Украины, который последние несколько лет стал частью повестки американских СМИ и усилился после слухов о вмешательстве России в выборы президента США. Не один дома: какие сериалы смотреть в режиме самоизоляции Онлайн-сервис more.tv сделал весь контент бесплатным По мнению сценариста Романа Кантора, американцы берутся за русские сюжеты, потому что чувствуют здесь свободу делать то, что посчитают нужным. Большой сериал про Наполеона, да еще 122

с немалым количеством условностей, никакой Netflix не решится делать без участия французов, а про Россию — пожалуйста, поясняет сценарист. Другое дело, что эта смелость позволяет американцам браться за те российские темы, на которые не осмеливаются отечественные авторы. Для нас некоторые периоды недостаточно отрефлексированы, браться за них — большой риск. Конечно, отмечает Роман Кантор, у западных фильмов будут свои «ляпы». Например, в образцовом «Чернобыле» шахтеры похожи не на советских людей, а на британских забастовщиков времен Маргарет Тэтчер. Это связано с тем, что сценарист всё равно оперирует понятными ему категориями, да и обращается он к своим соотечественникам. Но допущения необходимы историческому кино, без них оно состояться не может. «Великая» после «Голливуда»: какие сериалы смотреть в мае Лучшие шоу на отечественных и зарубежных стримингах — Россия — активный член мирового сообщества, и русские — тоже люди активные, — считает Григорий Константинопольский. — Поэтому они часто появляются на экранах, но, к сожалению, выведены чаще всего в негативном ключе. Наша страна в фильмах Запада — всё еще средоточие зла. Обязательно там появляется то КГБ, то ФСБ, то бандиты. Вот вышел в прошлом году боевик «Призрачная шестерка», где играет Юрий Колокольников. Кого он играет? Бандоса... Или, например, героиня сериала «Убивая Еву» попадает в российскую тюрьму. Если говорить о степени достоверности, то с таким же успехом она могла попасть на космический корабль инопланетян. Россию хотят увидеть и понять, и все- таки еще слишком плохо знают. Для них мы — «трое в лодке, не считая Тарковского». Сиди дома и смотри: какие сериалы развлекут на карантине Что смотреть вместо отмененных из-за коронавируса кинопремьер И всё же очевидные сдвиги в изображении русских людей в сериалах намечены. Много десятилетий персонажем, с которого, как под копирку, срисовывали русских в Голливуде, была «Ниночка» из комедии Эрнста Любича 1939 года. Яростная коммунистка, она приезжает в США и постепенно из «зомби» пропаганды и тоталитаризма становится просто любящей женщиной, нормальным 123

человеком. А слова «человек» и «американец» в США приблизительно равны: любой, кто не разделяет их ценности, человек не вполне, его нужно перевоспитать или уничтожить, иначе он будет врагом Америки, то есть человечества. По сути, образ Ниночки надолго предопределил изображение русских в кино. Сериал «Американцы» прямо полемизирует с ним. Главная героиня — та же Ниночка. Дисциплина и патриотизм для нее важнее общечеловеческих достоинств и тем более чувств. Но уже в начале первого сезона Ниночка и ее муж (по сюжету они агенты КГБ) задаются вопросом, кто же они на самом деле: американцы или советские граждане. Есть ли между ними существенная разница, не стоит ли сделать свою вторую жизнь первой и признать очевидное — они уже не те, кем были на родине. Еще более серьезный шаг делается в «Жизни матрешки»: происхождение Нади практически никак не обыгрывается, и только по ее имени, отдельным оговоркам и постоянным общением с иммигрантами можно понять, что она из России (и то, похоже, родилась уже в США). Ее русскость — то, о чем не говорится, хотя и не умалчивается. Какие люди в «Голливуде»: изнанка фабрики грез в ретроантураже Главная онлайн-премьера мая ностальгирует по «золотому веку» и поднимает злободневные темы — Когда героине «Разрабов», китаянке, намекают на ее математические способности, она оскорбляется, потому что это клише, связанное с ее происхождением, — напоминает Егор Москвитин. — Сегодня в сериалах национальные особенности, даже те, что можно считать преимуществом, нивелируются, нам разъясняют, что все люди равны, их стараются показать без предрассудков и предубеждений, на первый план выходит психологическое развитие характеров. С другой стороны, сценаристы не просто так делают героя русским. Традиции русской литературы, хорошо известной на Западе, заставляют выписывать наших соотечественников людьми, которых переполняют сильные страсти. Они склонны к подвигу, готовы на самопожертвование ради большой идеи, но при этом часто совершенно неуправляемые и непредсказуемые. Этот тренд в полной мере отражен 124

и в сериале «Великая», где немка Екатерина никак не может совместить книжные знания с окружающей действительностью: она нерешительна, действует с оглядкой и верит в то, что всё можно спланировать. В итоге все главные поступки русские совершают за нее, хотя их мотивации часто кажутся героине абсурдными. Но именно так она становится императрицей...182

Экс-глава Чернобыльской АЭС оценил сериал «Чернобыль»

Бывший директор Чернобыльской АЭС Игорь Грамоткин назвал сериал HBO «Чернобыль» оскорбительным и обвинил авторов сценария в попытке умались подвиг ликвидаторов аварии. Быль о Чернобыле: в чем секрет успеха сериала о катастрофе По зрительским рейтингам телефильм обогнал даже «Игру престолов» По его словам, работники станции в сериале представлены полными идиотами, «бегающими со стаканами водки», хотя на самом деле на АЭС работали высококвалифицированные, образованные люди. «Очень искусно идет манипуляция. Половина персонала станции показана идиотами, руководство вообще дебилы. Для нас это оскорбительно, там все люди мало того что со стаканами водки бегают, все пьют. Это что значит? Что все важнейшие решения по безопасности принимались в пьяном угаре?» — возмутился Грамоткин в эфире телеканала «Россия 24». Он отметил, что апофеозом всего сериала стали голые шахтеры, которые рыли туннели. Грамоткин подчеркнул, что ликвидация последствий аварии на АЭС — подвиг советского народа, который нельзя забывать и представлять в таком виде. «Чернобыль» — мини-сериал, созданный Крэйгом Мазином. Его премьера состоялась 6 мая 2019 года на телеканале HBO. Сюжет посвящен

182 СЫЧЕВ, Сергей. Новейшие русские: как западные сериалы переосмыслили мифы о России. [online]. 24. 5. 2020 [cit. 2021-03-23]. Dostupné z WWW: https://iz.ru/1014884/sergei-sychev/noveishie-russkie-kak-zapadnye-serialy-pereosmyslili-mify-o-rossii.

125

техногенной катастрофе на Чернобыльской АЭС, произошедшей в 1986 году, и героическим усилиям по ликвидации ее последствий. 5 июня ликвидаторы аварии на ЧАЭС оценили сериал.183

«Коммунисты России» попросили Роскомнадзор ограничить доступ к «Чернобылю»

«Коммунисты России» обратилась в Роскомнадзор с требованием ограничить доступ к мини-сериалу HBO «Чернобыль». Об этом в четверг, 13 июня, сообщили в пресс-службе партии. Также в партии выступают за возбуждение в отношении создателей сериала уголовного дела о клевете. Быль о Чернобыле: в чем секрет успеха сериала о катастрофе По зрительским рейтингам телефильм обогнал даже «Игру престолов» «Во-первых, Роскомнадзор должен заблокировать доступ к гадостному сериалу на всех трекерах, на всех ресурсах. Во-вторых, в отношении режиссера, сценариста и исполнительного продюсера сериала нужно возбудить уголовные дела по статье 129 УК РФ за публичную клевету», — заявил глава исполкома ЦК партии Сергей Малинкович. По его словам, соответствующие обращения направлены в МВД и Роскомнадзор. «Коммунисты России» считают, что настоящая трагедия стала объектом идеологической манипуляции со стороны американского телеканала, передает «360». Малинкович назвал сериал идеологическим орудием, призванным опорочить и демонизировать образ советской власти и советских людей. По его мнению, поступки героев, мотивация и порядок взаимоотношений в учреждениях и коллективах, а также моральный климат в советском обществе представляют собой пример абсолютной лжи. 9 июня бывший президент СССР Михаил Горбачев заявил, что события, изложенные в мини-сериале «Чернобыль», не до конца

183 Известия. Экс-глава Чернобыльской АЭС оценил сериал «Чернобыль». [online]. 15. 6. 2019 [cit. 2021-03-25]. Dostupné z WWW: https://iz.ru/889408/2019-06-15/eks-glava-chernobylskoi-aes-otcenil-serial-chernobyl. 126

соответствуют реальности. Премьера мини-сериала «Чернобыль» на канале HBO состоялась 7 мая. Он рассказывает об аварии на Чернобыльской АЭС в 1986 году. Главные роли в сериале исполнили Джаред Харрис, Эмили Уотсон и Стеллан Скарсгард.184с

Как мы с тульскими шахтерами сериал «Чернобыль» смотрели

«Комсомолка» отправилась к ликвидаторам аварии на ЧАЭС, чтобы узнать, как все было на самом деле Скандальный сериал «Чернобыль» неожиданно пробудил интерес к тульским шахтерам, принимавшим участие в ликвидации последствий аварии. Молодежь с изумлением узнает, что регион славен не только гармошками, пряниками, самоварами и оружием, но и своими шахтами. «КАКИЕ-ТО БЛАТНЫЕ ОНИ...» - Это точно? Про нашу работу в Чернобыле американцы кино сняли? - недоверчиво переспрашивают бывшие шахтеры Анатолий Михайлин и Сергей Зяблов. - Ага, я уже две серии посмотрел! - подтверждает их товарищ Евгений Труханов, который в мае 1986-го вместе с ними отправился в зону ЧАЭС на ликвидацию последствий аварии. - Интересно, но чушь собачья. Я ставлю перед ними ноутбук и включаю эпизод из скандального сериала, где впервые появляются тульские шахтеры в представлении создателей фильма. Как и положено русским в американских сериалах, они пьют водку и травят анекдоты. Между угольными отвалами пылит 24-я «Волга», сзади - два военных «Урала». Мужики идут им навстречу. - Надо же, в туфлях! - весело комментирует один из зрителей. - Это какие-то блатные шахтеры, мы в сапогах всегда ходили. Из «Волги» выходит министр угольной промышленности СССР Михаил Щадов

184 Известия. «Коммунисты России» попросили Роскомнадзор ограничить доступ к «Чернобылю». [online]. 13. 6. 2019 [cit. 2021-03-25]. Dostupné z WWW: https://iz.ru/888633/2019-06-13/kommunisty-rossii-poprosili-roskomnadzor-ogranichit-dostup-k-chernobyliu.

127

с двумя солдатами. Те снимают калаши с плеч и берут оружие наизготовку. - Щадов в Туле? - изумляются бывшие шахтеры. - Не приезжал он к нам на шахту. «Комсомолка» посмотрела сериал «Чернобыль» вместе с тульскими шахтёрами В сериале «Чернобыль» тульские шахтёры-ликвидаторы аварии на ЧАЭС пьют водку, травят анекдоты и работают голыми… А какими они были на самом деле? - Не встречались, получается, с министром? - ставлю видео на паузу. - Встречались. Щадов приезжал к нам уже в Чернобыль. Окружили его, спокойно поговорили. Об опасности, о задаче. Перед нами вырыли котлован за третьим блоком, и мы уже оттуда должны были пробивать штрек под третий и четвертый блоки, а еще расширять камеры для холодильных установок. Когда речь зашла о зарплате, он спросил: «Сколько на шахте получаете?» Ну, один из наших и ляпнул зачем-то: «120!» Хотя зарплаты больше были. А министр в ответ: «Столько и будете получать. В день». Мы и получали столько за смену, за три часа. Потом, правда, уже 100 рублей, потом 80… «Пусть все сто человек соберут оборудование – и по машинам. - Куда? - Это секретно» - продолжается диалог с экрана. «Ну давайте, стреляйте, на всех патронов не хватит!» - геройствуют экранные шахтеры. - Ну чушь же! Бред! - снова возмущаются реальные герои. - Не было никаких автоматчиков. - А как было-то? - Мы тогда работали во вторую смену, а тут - раз: «Собирайтесь к директору». Думаем, в чем дело-то? Нас, проходчиков, никогда не трогали. Пришли, а там уже бухгалтер, кассир и человек из военкомата. Не заставляли, не угрожали. Директор сказал: «Мужики, Родине надо помочь». Ну мы и поехали. ...Тем временем киношахтеры соглашаются ехать в Чернобыль, пачкая угольными руками костюм и лицо министра: «Вот теперь ты угольный министр!» - Вот погань-то американская… - качают головами мужики. - Уважали мы Михаила Ивановича. Он же из наших, из шахтеров, мальчишкой в забое начинал! Реальные герои- горняки, глядя на экран, то веселились, то возмущались: «Вот погань-то американская!..» Следующий эпизод. Киногорняки уже на ЧАЭС, из одежды на них - лишь шапочки и сапоги. - Даже говорить не хочется, - разводят руками 128

туляки. - Да, жарко было, градусов под тридцать, но голышом никто не ходил. По пояс раздевались, было такое… Я обещаю не пересказывать весь сюжет и выключаю кино. - Последствия для здоровья были? - Букет болячек у каждого, - отмахиваются горняки. - На каждого по нескольку карточек уже заведено, в Москве мы несколько лет подряд лежали в больнице на Преображенке. Ходим вроде, живем. Хотя многие уже умерли. Так вышло, что несколько поселков области тоже под чернобыльский дождь попали, и спецы из Германии приехали проверять народ на радиацию. Мы только вернулись из Чернобыля и заходим. «Гут!» - показывает немец большой палец. Тут мы ему удостоверения свои достаем: «Читай!» Он покраснел… Сговорились они, что ли, скрывать, какие дозы мы хватанули? Мужик-сосед тоже «здоров» оказался. Умер этой зимой. - А после Чернобыля чем занимались? - Да сразу на «группу» ушли, за пенсии судились. И голодовки объявляли. А потом, как и все, на вахту в Москву ездили… НОВАЯ НАДЕЖДА? Как и другие бывшие горняки, они тоскуют по тому прошлому. Хотя всем и так понятно, что их шахты не вернуть: уголь по большей части выработан, оставшийся в недрах дОрог в добыче, плохо горит, экологичностью похвалиться не может: сера, азот, ртуть, свинец… Но что будет с осиротевшими поселками? А вот крест на них ставить еще рано. Несколько лет назад началась работа по созданию новых рабочих мест и особой экономической зоны «Узловая», где уже прописались более десятка инвесторов. Шахтеры переучивались на новые специальности - безработица в регионе пошла на спад. Из последнего - запуск огромного завода по производству китайских кроссоверов Haval, на котором уже трудятся более 800 человек. И это только первая очередь. А к шахтерским местам тем временем уже вовсю присматриваются и другие инвесторы: по итогам Петербургского экономического форума было заключено 25

129

инвестсоглашений - бизнес собирается вложить в экономику области более 100 млрд рублей.185

От радиации мясо с костей не слезает: Вся правда и вымысел в сериале «Чернобыль»

Как на самом деле выглядит лучевая болезнь, часто ли в зоне отчуждения падали вертолеты, за сколько дней "порыжел" знаменитый лес - все это и многое другое рассказал ликвидатор аварии на Чернобыльской атомной станции Атмосферу Припяти и ЧАЭС 80-х годов киноделы передали безупречно. А вот к историческим и техническим нюансам у нашего эксперта возникли вопросы. Фото: кадр из сериала "Чернобыль" В начале мая на канале HBO вышел сериал «Чернобыль», рассказывающий о самой масштабной и страшной радиационной катастрофе в истории человечества – аварии на Чернобыльской АЭС. Еще на стадии анонса проект вызвал у аудитории неоднозначную реакцию: известно ведь, что западные киноделы с большим энтузиазмом и завидным постоянством лепят развесистую клюкву что про Россию, что про СССР. Чернобыль (Мини-сериал) Русский тизер-трейлер (2019) ПОДЕЛИТЬСЯ КОДОМ ВИДЕО Мы решили не гадать на кофейной гуще и по косточкам разобрали первую половину сериала «Чернобыль» вместе с непосредственным участником событий – ликвидатором, военным врачом и исследователем, посвятившим 30 лет жизни изучению Чернобыльских хроник Василием Найдой. Василий Найда - ликвидатор, военный врач и исследователь, посвятивший 30 лет жизни изучению Чернобыльских хроник. О РАДИАЦИИ В сериале «Чернобыль» Радиация в сериале наносит людям страшные раны. Пожарный, схватившийся за кусок графита

185 ВАСИН, Андрей. Как мы с тульскими шахтерами сериал «Чернобыль» смотрели. [online]. 21. 6. 2019 [cit. 2021-03-26]. Dostupné z WWW: https://www.kp.ru/daily/26992/4053233/.

130

из взорвавшегося реактора, получает тяжелейший ожог ладони. У сотрудника ЧАЭС, опершегося на металлическую дверь реакторного зала, на бедре тут же проступает огромное кровавое пятно. Медсестра советует жене другого пожарного, приехавшей из Припяти в Москву, чтобы навестить мужа в больнице, не прикасаться к нему – иначе велик риск схватить летальную дозу. А самого мужа лучевая болезнь убивает за считанные часы: днем он спокойно режется в карты с соседями по палате, а ночью покрывается язвами и кричит от боли. В жизни - Радиация – вещь, конечно, страшная, но здесь мы явно имеем дело с художественным преувеличением, - рассказал «КП» - Петербург» Василий Григорьевич. – Давайте по порядку. Пожарные, которые в ночь катастрофы работали на крыше четвертого энергоблока, на самом деле получали ожоги – но не радиационные, а тепловые. Дело в том, что крыша была покрыта толстым слоем гудрона. Гудрон от огня плавился и налипал на кирзовые сапоги. От этого они тоже начинали плавиться и обжигали пожарным ноги. За 30 лет Чернобыль превратился в уникальное место. Радиация не уничтожила животный мир, наоборот, благодаря исходу человека, вернула сюда часть первозданной природы. Лучевая болезнь развивается по-другому. Ее главные симптомы – слабость, тошнота, головокружение, нездоровый румянец. И убивает она тоже не сразу – смерти среди пожарных из легендарного «караула Правика», которые первыми прибыли к горящей станции и поднялись на крышу, начались только на десятый день. А некоторые из «караула» живы до сих пор. - То же самое можно сказать и про «заразность» лучевой болезни, - продолжает Найда. Действительно, врачи и медсестры в больницах в Москве и Киеве получали определенную «дозу». И явно не маленькую – в 1991 году медицинский персонал, ухаживавший за пострадавшими на ЧАЭС, даже приравняли к ликвидаторам. Вот только длилось это месяцами. И от простых мимолетных объятий ничего страшного не случилось бы. Борис Щербина и Валерий Легасов наблюдают за вертолетом, стоя совсем рядом с четвертым энергоблоком. В реальности такого быть не могло. Фото: кадр из сериала 131

"Чернобыль" О ЛИКВИДАЦИИ И ЛИКВИДАТОРАХ В сериале «Чернобыль» Валерий Легасов – академик, заместитель директор Курчатовского НИИ и один из непосредственных участников событий в Чернобыле - предлагает тушить пожар в реакторной зоне, сбрасывая туда мешки с бором и доломитовым песком. На следующее утро он и председатель Совета министров СССР Борис Щербина, глава правительственной комиссии по ликвидации последствий аварии на ЧАЭС, наблюдает за тем, как в столб черного дыма, поднимающийся из разрушенного энергоблока, заходит вертолет. Вскоре связь с экипажем пропадает. Еще через несколько секунд вертолет, оставшийся без управления, задевает трубу и падает, ломая лопасти. В жизни - Единственный случай, когда в Чернобыле потерпел крушение вертолет, был в октябре – то есть, спустя шесть с небольшим месяцев после катастрофы, - рассказывает эксперт. – Пилот задел винтом строительный кран. Ни до, ни после этого вертолеты там не падали. Есть в этой сцене и другие неточности. Так, Щербина приказывает пилоту ни в коем случае не пролетать над активной зоной – радиация мгновенно убьет весь экипаж. Но по-другому было просто нельзя: как забросить мешок с песком в дыру в крыше, если до этой дыры несколько метров? - Поэтому делали так: в момент пролета над дырой открывали люк, быстро выглядывали оттуда, чтобы оценить обстановку, выбрасывали мешок и так же быстро улетали, - продолжает Найда. – Вся операция занимала несколько секунд. Чуть позже к мешкам стали привязывать парашюты. Тогда необходимость выглядывать из люка и вовсе отпала. До сих пор внутри Чернобыльской зоны бродят стада Лошадей Пржевальского... Еще один откровенно неточный момент - Щербина и Легасов наблюдают за вертолетом с соседней крыши. На них нет никаких средств защиты – ни ОЗК, ни даже респираторов. Случись такое на самом деле, московских начальников пришлось бы хоронить вместе с экипажем вертолета. - Наблюдательные пункты, с которых контролировали работу вертолетчиков, на самом деле размещались на крышах, - рассказывает наш собеседник. – Но только, конечно 132

же, не на самой ЧАЭС, а в Припяти – в трех километрах от станции. Чтобы не разносить радиацию с пылью и грязью, в Чернобыле и Припяти мыли все: людей, технику, защитное снаряжение и даже улицы и дома. Фото: кадр из сериала "Чернобыль" В сериале «Чернобыль» На момент прибытия Легасова и Щербины на станции царит переполох. Никто не знает, что именно случилось. Руководство утверждает, что авария несерьезная, а радиационный фон в окрестностях – всего 3,6 рентгена. Косвенные признаки и выкладки самого Легасова говорят о катастрофе всесоюзного масштаба. В итоге к четвертому энергоблоку на грузовике, защищенном листами свинца, отправляется Владимир Пикалов – начальник химических войск министерства обороны СССР. Он проезжает почти до конца и, вернувшись, объявляет: директор станции врет, дозиметр показал не 3,6 рентгена, а 15 тысяч. В жизни - Подвиг Владимира Пикалова действительно имел место в реальности, - рассказывает наш собеседник. – За это и за ряд других заслуг по ликвидации Пикалов даже получил звание Героя Советского Союза. Неточность в этом эпизоде другая: радиационный фон на подступах к четвертому энергоблоку в то время варьировался от 1 500 до 3 000 рентген. Тоже, конечно, чудовищное превышение нормы, но все-таки не 15 тысяч. Куда более высокие значения отмечались над самим реактором, над проломом в крыше, откуда в атмосферу извергались тонны радиоактивных веществ. Но туда Пикалов на грузовике, понятное дело, не доехал бы. Чтобы не допустить второго взрыва, в реактор четвертого энергоблока пытались подать воду. Сделать это сразу не получилось - в итоге за дело пришлось браться "чернобыльским дайверам". Фото: кадр из сериала "Чернобыль" ОБ УГРОЗЕ ВТОРОГО ВЗРЫВА В сериале «Чернобыль» Один из сквозных сюжетов сериала – история «чернобыльских дайверов». Реактор, напомним, тушили песком и бором. Из-за огромных температур в активной зоне все это расплавилось и спеклось, превратившись в текучую раскаленную массу – Легасов в сериале называет ее «лавой». Если бы эта лава соприкоснулась с водой в огромном бетонном бассейне-барботере, который находился сразу под реакторным 133

залом, произошел бы второй взрыв, еще сильнее первого. Выпустить воду из бассейна вызвались трое смельчаков из числа сотрудников ЧАЭС – Борис Баранов, Валерий Беспалов и Алексей Ананенко. Все трое знали, чем может грозить спуск в подземные переходы под реакторным залом – и все равно пошли и успешно справились с заданием. В жизни - Никакой информации о «чернобыльских дайверах» у меня лично нет, - констатирует Василий Григорьевич. – Тем не менее я вполне допускаю, что такой эпизод мог случиться – действительно, угроза парового взрыва тогда казалась ученым более чем серьезной. Но обратите внимание на другой момент. Создатели сериала умело нагнетают обстановку: счетчик Гейгера оглушительно трещит, людям страшно, они тяжело дышат. Совершенно ясно – в коридорах огромный уровень радиации. Но когда герои открывают задвижки и возвращаются, к ним… тут же бегут солдаты. В обычной полевой форме. Жмут руки, суют бутылку шампанского. Тут же, неподалеку, стоят Легасов и Щербина. В реальности людей, только что прошедших под реактором, первым делом отправили бы в санпропускник, мыться. В Чернобыле с этим было очень строго. Мыли все и всех: людей, технику, защитное снаряжение. Щербина и Легасов не сидели в Припяти безвылазно. База "московского начальства" располагалась в городе Ирпень. Фото: кадр из сериала "Чернобыль" О ВЫСШЕМ РУКОВОДСТВЕ В сериале «Чернобыль» Легасов и Щербина почти все время находятся либо на станции, либо в Припяти. Отдают распоряжения, инспектируют работы, общаются с ликвидаторами, лично отправляют их на опасные задания и лично же встречают. В жизни - Все высшее руководство размещалось в Ирпене – это город в Киевской области, - рассказывает Найда. – От него до Припяти почти сто километров по прямой Конечно, в зоне катастрофы руководители комиссии по ликвидации тоже появлялись – Щербина, например, каждый вечер проводил в Чернобыле оперативные совещания, выслушивал доклады и раздавал указания, Легасов периодически выезжал на саму ЧАЭС. Но безвылазно, как это показано в сериале, московское начальство там не сидело. Ульяна Хомюк, ученый 134

из Института ядерной энергетики АН Белорусской ССР. Персонаж полностью выдуманный - и только этим можно объяснить ее невероятную осведомленность и везучесть. Фото: кадр из сериала "Чернобыль" О НОВЫХ ПЕРСОНАЖАХ В сериале «Чернобыль» Во второй серии появляется новый персонаж по имени Ульяна Хомюк – ученый из Института ядерной энергетики АН Белорусской ССР. Уже на следующее утро после катастрофы в Чернобыле Ульяна узнает о случившемся и начинает свое расследование: едет в Припять, попадает к Легасову (причем довольно абсурдным способом: на въезде в город требует у солдат арестовать ее и доставить к «начальству»), а потом еще и сидит рядом с ним на совещании в ЦК. В жизни Никакой Ульяны Хомюк в реальности не существовало – как пояснили сами сценаристы сериала, это собирательный образ специалиста, приехавшего в Чернобыль, чтобы принять участие в ликвидации последствий аварии. По мнению некоторых критиков, Ульяну добавили в сюжет только для того, чтобы соблюсти гендерный баланс – иначе в истории получается слишком много сильных мужчин и практически ни одной сильной женщины. И глядя на то, как действует Ульяна, с этим трудно не согласиться – уж слишком легко ей все удается. - На самом деле никто такого энтузиаста к Легасову бы не допустил, - рассказывает Найда. – Легасов был недосягаем, он напрямую держал связь с Москвой и Москве же подчинялся, так что Ульяну просто бы развернули на КПП и отправили обратно в Минск. И уж точно совершенно невообразимо, чтобы какой-то рядовой физик объяснял ему, академику и заместителю директора Курчатовского института, особенности работы реактора. Тем более, Легасов был одним из тех, кто этот реактор разрабатывал! Белохвостый орел прекрасно чувствует себя в зоне отчуждения. ВМЕСТО ВЫВОДА Нашлись, конечно, и другие мелкие неточности. Лес вокруг чернобыльской станции становится рыжим практически сразу после взрыва, в то время как в реальности на это ушло несколько дней. Пострадавших в первую ночь привозит в больницу целая вереница машин «Скорой помощи», хотя до самого утра между станцией и Припятью курсировала всего одна бригада. Да 135

и пафосные диалоги между сотрудниками ЦК, Щербиной, Легасовым и Горбачевым вряд ли звучали именно так, как их прописали сценаристы. - Верно передан ход событий и характер персонажей – Легасова, Щербины, всех остальных, - отмечает Найда. – Да и никакой совсем уж «развесистой клюквы», как видите, нет – так, художественные условности и допущения. Пожалуй, «Чернобыль» даже можно рекомендовать к просмотру тем, кто интересуется событиями 1986 года. По крайней мере, первую половину – вторую мы будем разбирать отдельно.186

186 ВОЛЧКОВ, Сергей. От радиации мясо с костей не слезает: Вся правда и вымысел в сериале «Чернобыль». [online]. 3. 6. 2019 [cit. 2021-03-27]. Dostupné z WWW: https://www.spb.kp.ru/daily/26984/4044664/. 136