1 APPENDICE X Cronologia Dei Maestri Di Cappella1

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APPENDICE X Cronologia dei maestri di cappella1 1 In questa Appendice ci si limita a dare il semplice elenco cronologico dei maestri di cappella, rinviando il lettore, per notizie riguardanti i rispettivi magisteri e altre notizie storico-biografiche, ai due volumi a stampa. (Rostirolla La Cappella Giulia 1513–2013 [Analecta musicologica 51]). 1 1513–1514 Benedetto 1 aprile 1539 – 30 settembre 1539 Jacobus Flandrus (Archadelt?) 1 dicembre 1539 – 31 gennaio 1545 Rubino Mallapert (»Rubino«) 1 gennaio 1545 – 31 marzo 1546 Giovanni Battista 1 febbraio 1546 – 31 dicembre 1547 Domenico Maria Ferrabosco 12 febbraio 1548 – 26 febbraio 1550 François Roussel [«Rosselli»] 1 gennaio 1550 – agosto 1551 Rubino Mallapert 1 settembre 1551 – 3 dicembre 1554 Giovanni Pierluigi da Palestrina 1 gennaio 1555 – 31 marzo 1571 Giovanni Animuccia 1 aprile 1571 – 2 febbraio 1594 Giovanni Pierluigi da Palestrina 12 marzo 1594 – 10 aprile 1599 Ruggiero Giovannelli 1597–1599 Arcangelo Crivelli (coadiutore) 1 maggio 1599 – 30 settembre 1601 Stefano Fabri senior 1 marzo 1602 – 7 ottobre 1602 Asprilio Pacelli 1 gennaio 1603 – 23 agosto 1621 Francesco Soriano 10 gennaio 1621 – 15/16 febbraio 1626 Vincenzo Ugolini 17 febbraio 1626 – 31 agosto 1629 Paolo Agostini 17 novembre 1629 – 30 settembre 1646 Virgilio Mazzocchi 7 ottobre 1646 – 31 gennaio 1672 Orazio Benevoli 23 giugno 1672 – 3 maggio 1674 Ercole Bernabei 6 maggio 1674 – 31 maggio 1678 Antonio Masini 25 settembre 1678 ca. – 6 agosto 1694 Francesco Beretta (»Berretta«) 1694, 1695 – 18 novembre 1713 Paolo Lorenzani 19 novembre 1713 – 31 dicembre 1714 Tommaso Baj 1 gennaio 1715 – 31 agosto 1719 Domenico Scarlatti 1 settembre 1719 – 31 gennaio 1743 Giuseppe Ottavio Pitoni 1 febbraio 1743 – 6 luglio 1755 Pietro Paolo Bencini 7 luglio 1755 – 31 marzo 1778 Giovanni Costanzi 2 1 aprile 1778 – 31 dicembre 1792 Antonio Boroni 1 maggio 1793 – 8 dicembre 1804 Pietro Antonio Guglielmi 8 dicembre 1804 – 1813 ca. Nicola (Niccolò) Zingarelli 1813 ca. – 25 marzo 1816 Giuseppe Jannacconi 26 luglio 1816 – 16 giugno 1837 Valentino Fioravanti febbraio/agosto 1837 – 25 marzo 1850 Francesco Basily 12 dicembre 1852 – 30 ottobre 1853 Pietro Raimondi 24 dicembre 1854 – 16 aprile 1897 Salvatore Meluzzi 2 luglio 1905 – 30 dicembre 1946 Ernesto Boezi 19 gennaio 1947 – 28 gennaio 1960 Armando Antonelli 1 maggio 1960 – 31 dicembre 1979 Armando Renzi Con il 31 dicembre 1979 la Cappella Giulia, istituzione voluta di Giulio II, fu soppressa, nonostante le volontà del pontefice fondatore, che l’aveva dotata di patrimoni affinché potesse operare ab eterno per il decoro della basilica del Principe degli Apostoli e per il vantaggio spirituale ed educativo dell’universo cristiano. Il Capitolo vaticano nel sopprimere la secolare e prestigiosa istituzione diede vita a un organismo denominato »Cappella musicale di San Pietro«: 1 gennaio 1980 – 2006/2007 Pablo Colino 2006–2007 Claudio Dall’Albero marzo 2006/26 marzo 2007 – 2010 Pierre Paul Il 1 aprile 2010 la denominazione di »Cappella musicale di San Pietro« fu a sua volta mutata e il Capitolo ripristinò quella originale di »Cappella Giulia« con Pierre Paul come maestro di cappella. 3 .

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Caecilia V84n04 1957

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Las Obras De Francesco Grassi (†1703) Y Su Recepción En Los Siglos XVIII Y XIX

Repertorio italiano en la Catedral de Pamplona: las obras de Francesco Grassi (†1703) y su recepción en los siglos XVIII y XIX MARÍA GEMBERO USTÁRROZ* INTRODUCCIÓN sta aportación se propone realizar un primer estudio de las obras de E Francesco Grassi (†1703) conservadas en la Catedral de Pamplona, si- tuándolas en el contexto de la amplia producción de este compositor italia- no, diseminada en al menos treinta y un archivos y bibliotecas europeos. Hay evidencias de que las obras de Grassi fueron interpretadas en la catedral pam- plonesa junto a composiciones de maestros locales y de otras instituciones es- pañolas al menos desde los años 30 del siglo XVIII hasta bien entrado el XIX1. El presente trabajo consta de dos secciones. En la primera presento una recopilación de los escasos datos conocidos sobre Francesco Grassi y su obra, dispersos en catálogos y publicaciones muy diversas, algunos de difícil loca- lización en España2. La segunda sección incluye la descripción y estudio de * Profesora Titular de la Universidad de Granada. 1 La primera noticia sobre las obras de Francesco Grassi en la catedral pamplonesa fue dada a co- nocer en GEMBERO USTÁRROZ, María, La música en la Catedral de Pamplona, Pamplona, Gobierno de Navarra, 1995, I, p. 249 y II, pp. 334, 336 y 337. 2 La consulta de las obras de Francesco Grassi incluidas en la base de datos del Répertoire Internatio- nale des Sources Musicales (RISM) me fue posible gracias a la amabilidad de Francisco Javier Legasa, doc- torando de The Graduate Center, City University of New York. Quiero también expresar mi agradecimiento a Emilio Ros Fábregas que en 1996, siendo Profesor de Boston University, me facilitó copias de diversos ca- tálogos y otras referencias bibliográficas con información sobre Francesco Grassi no disponibles en España.
Note D'archivio

NOTE D'ARCHIVIO PER LA STORIA MUSICALE nuovasene ANNO II,1984, SUPPLEMENTO EDIZIONI FONDAZIONE LEVI VENEZIA 1984 EFL.V.B.2 John Burke MUSICIANS OF S. MARIA MAGGIORE ROME, 1600-1700 A SOCIAL AND ECONOMIC STUDY EDIZIONI FONDAZIONE LEVI VENEZIA 1984 COMITATO DIRETTIVO ALBERTO BASSO, FRANCESCO LUISI OSCAR MISCHIATI, GIANCARLO ROSTIROLLA Direttore responsabile Francesco Luisi Rivista annuale con supplemento semestrale per l'Italia (escluso supplemento) L. 18.000 per l'estero (escluso supplemento) L. 26.000 Supplemento Anno I per l'Italia L. 20.000 Supplemento Anno I per l'estero L. 28.000 Supplemento Anno II per l'Italia L. 10.000 Supplemento Anno II per l'estero L. 15.000 Direzione, redazione e amministrazione: FONDAZIONE UGO E OLGA LEVI, Palazzo Giustinian-Lolin, S. Vidal 2893, Venezia (c.a.p. 30124). Tel. (041) 24264 I 703161 clc postale n. 11084308 In redazione: Marcella Ilari Autorizzazione del Tribunale di Venezia n. 736/1983 © 1984 by FONDAZIONE LEVI, Venezia Tutti i diritti riservati per tutti i Paesi Acknowledgements I wish to express my gratitude to the following individuals: Fr. Jean Coste, archivist; Professor Denis Arnold, who offered criticism of an earlier stage of the Introduction; Jean Lionnet, who made available to me material for his forthcoming article on the cappella musicale of S. Luigi de' Francesi (1981) and his current work on the Sistine Chapel. Thanks are also due to the Canons of S. Maria Maggiore for allowing me to consult their archives, and to the staff of Archivio di Stato, Rome. Ci scusiamo con i lettori per il ritardo con cui il lavoro vede la luce: si è reso neces sario un minuzioso lavoro di controllo redazionale che ha imposto il ricorso alla do cumentazione originale.
GIULIA GALASSO a Thesis Submitted in Partial Fulfilment of the Requirements of Birmingham City University for the Degree Of

THE MASS COLLECTION OCTO MISSAE (1663) BY FRANCESCO FOGGIA (1603-1688): AN ANALYTICAL STUDY AND CRITICAL EDITION GIULIA GALASSO A thesis submitted in partial fulfilment of the requirements of Birmingham City University for the degree of Doctor of Philosophy August 2017 Royal Birmingham Conservatoire, The Faculty of Arts, Design and Media, Birmingham City University ABSTRACT Francesco Foggia (1603-1688) was one of the most prominent maestri di cappella of seventeenth-century Rome and an important mass composer. Historically, he has been regarded as one of the last heirs of Palestrina, largely due to the writings of Giuseppe Ottavio Pitoni (1657-1743) and Giovanni Battista Martini (1706-1784). More recently, scholars have reassessed his style in his motets, psalms and oratorios. However, his mass style has received little rigorous scholarly attention. This is partly because of the scarcity of critical editions of his works. The present study presents critical editions of five of the masses from his Octo missae (Rome: Giacomo Fei, 1663). In conjunction with the three masses included in Stephen R. Miller‟s recent edition (2017), the entire volume is now available in full score. This enables an informed reassessment of Foggia‟s mass style. The present study analyses his use of features, such as time signatures, full choir and stile concertato, textures, thematic treatment and borrowing procedures. It compares Foggia‟s mass style with those of his predecessors, mainly Giovanni Pierluigi da Palestrina (c.1525-1594), Ruggero Giovannelli (c.1560-1625), near predecessor Gregorio Allegri (1582-1652) and contemporaries, Bonifatio Gratiani (1604/5-1664), Orazio Benevoli (1605-1672).
Indice Schriftenreihe Analecta Musicologica. Veröffentlichungen

Indice Schriftenreihe Analecta musicologica. Veröffentlichungen der Musikgeschichtlichen Abteilung des Deutschen Historischen Instituts in Rom Band 51 (2017) Herausgegeben vom Deutschen Historischen Institut Rom Copyright Das Digitalisat wird Ihnen von perspectivia.net, der Online-Publikationsplattform der Max Weber Stiftung – Deutsche Geisteswissenschaftliche Institute im Ausland, zur Verfügung gestellt. Bitte beachten Sie, dass das Digitalisat der Creative- Commons-Lizenz Namensnennung-Keine kommerzielle Nutzung-Keine Bearbeitung (CC BY-NC-ND 4.0) unterliegt. Erlaubt ist aber das Lesen, das Ausdrucken des Textes, das Herunterladen, das Speichern der Daten auf einem eigenen Datenträger soweit die vorgenannten Handlungen ausschließlich zu privaten und nicht-kommerziellen Zwecken erfolgen. Den Text der Lizenz erreichen Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode Indice Volume I Prefazione 11 Introduzione 15 Il periodo precedente all’istituzione della Cappella Giulia (secoli XV–XVI) 23 Dalla fondazione fino al 1524 76 La Cappella Giulia durante i pontificati di Leone X, Adriano VI e Clemente VII. Jacobus »flandrus« maestro dei ›pueri cantores‹ 122 Il calendario liturgico-musicale. Francesco Rosselli, »Giovanni Battista«, Domenico Maria Ferrabosco, Rubino Mallapert responsabili musicali 185 Il primo periodo di magistero di Giovanni Pierluigi da Palestrina 231 Giovanni Animuccia succede a Palestrina (1555–1571) 252 Il secondo periodo di Giovanni Pierluigi da Palestrina (1571–1594) 279 Ruggero Giovannelli successore
Markus Engelhardt (Hrsg.): Musikstadt Rom. Geschichte - Forschung - Perspektiven Schriftenreihe Analecta Musicologica

Markus Engelhardt (Hrsg.): Musikstadt Rom. Geschichte - Forschung - Perspektiven Schriftenreihe Analecta musicologica. Veröffentlichungen der Musikgeschichtlichen Abteilung des Deutschen Historischen Instituts in Rom Band 45 (2011) Herausgegeben vom Deutschen Historischen Institut Rom Copyright Das Digitalisat wird Ihnen von perspectivia.net, der Online-Publikationsplattform der Max Weber Stiftung – Deutsche Geisteswissenschaftliche Institute im Ausland, zur Verfügung gestellt. Bitte beachten Sie, dass das Digitalisat der Creative- Commons-Lizenz Namensnennung-Keine kommerzielle Nutzung-Keine Bearbeitung (CC BY-NC-ND 4.0) unterliegt. Erlaubt ist aber das Lesen, das Ausdrucken des Textes, das Herunterladen, das Speichern der Daten auf einem eigenen Datenträger soweit die vorgenannten Handlungen ausschließlich zu privaten und nicht-kommerziellen Zwecken erfolgen. Den Text der Lizenz erreichen Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode Musikstadt Rom Geschichte – Forschung – Perspektiven Analecta musicologica Veröffentlichungen der Musikgeschichtlichen Abteilung des Deutschen Historischen Instituts in Rom Band 45 Musikstadt Rom Geschichte – Forschung – Perspektiven Beiträge der Tagung »Rom – Die Ewige Stadt im Brennpunkt der aktuellen musikwissenschaftlichen Forschung« am Deutschen Historischen Institut in Rom 28.–30. September 2004 Herausgegeben von Markus Engelhardt Bärenreiter Kassel . Basel . London . New York . Praha Gedruckt mit freundlicher Unterstützung der Deutschen Forschungsgemeinschaft. Bibliografische
1 APPENDICE XIX La Biblioteca Della Cappella Giulia

APPENDICE XIX La Biblioteca della Cappella Giulia: Origine, formazione, contenuti 1 1. Introduzione La Biblioteca (o Archivio musicale)1 della Cappella Giulia si è andata via via costituendo nel corso di cinque secoli, a partire dai primissimi anni di attività dell’organismo corale (1513–1535); essa è giunta fino ai nostri giorni, come si vedrà, conservata per gran parte, anche se non sono mancate perdite, dovute alle cause che da sempre hanno caratterizzato la storia delle biblioteche e degli archivi, e implicitamente quella dei documenti storici e del libro.2 Le prime unità codicologiche e bibliografiche ad accedere nella Biblioteca, furono certamente i manoscritti e i libri liturgici di canto gregoriano, insieme forse a qualche foglio o libro musicale di polifonia, ma in entità più modesta, questi ultimi, per formato e consistenza di quelli di canto ›piano‹. I codici di contenuto più ampio di canto figurato furono allestiti tra gli anni Venti e Trenta del Cinquecento, quando la Cappella cominciò ad avere un organico più numeroso e consolidato sul piano professionale, tale da consentire l’esecuzione di composizioni a tre e quettro voci. In questi codici si copiarono inizialmente le opere (Messe, Mottetti, Inni etc.) dei compositori ‘europei’ che andavano per la maggiore anche nel nostro paese (autori fiamminghi, francesi e spagnoli della prima metà dei Cinquecento, alcuni dei quali operanti nella Cappella papale); successivamente, avvicinandoci alla metà del secolo, la priorità a figurare nei grandi libri corali venne data ai maestri
Juliane Riepe: Die Arciconfraternita Del SS

Juliane Riepe: Die Arciconfraternita del SS. Crocifisso und ihre Oratorienmusik in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts Schriftenreihe Analecta musicologica. Veröffentlichungen der Musikgeschichtlichen Abteilung des Deutschen Historischen Instituts in Rom Band 45 (2011) Herausgegeben vom Deutschen Historischen Institut Rom Copyright Das Digitalisat wird Ihnen von perspectivia.net, der Online-Publikationsplattform der Max Weber Stiftung – Deutsche Geisteswissenschaftliche Institute im Ausland, zur Verfügung gestellt. Bitte beachten Sie, dass das Digitalisat der Creative- Commons-Lizenz Namensnennung-Keine kommerzielle Nutzung-Keine Bearbeitung (CC BY-NC-ND 4.0) unterliegt. Erlaubt ist aber das Lesen, das Ausdrucken des Textes, das Herunterladen, das Speichern der Daten auf einem eigenen Datenträger soweit die vorgenannten Handlungen ausschließlich zu privaten und nicht-kommerziellen Zwecken erfolgen. Den Text der Lizenz erreichen Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode Die Arciconfraternita del SS. Crocifisso und ihre Oratorienmusik in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts Juliane Riepe Es gibt wohl kaum eine zweite musikalische Gattung, bei der Institutions- und Gat- tungsgeschichte so eng miteinander verwoben wären wie beim Oratorium. Wäh- rend die musikhistorische Forschung im Falle anderer Gattungen häufig erst spät den Zugang zu dem Aspekt der Institutionsgeschichte beziehungsweise der Patro- nage fand, hat man das Oratorium seit jeher immer auch unter diesem Blickwinkel betrachtet. So galt das italienischsprachige
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Repertorio italiano en la Catedral de Pamplona: las obras de Francesco Grassi (†1703) y su recepción en los siglos XVIII y XIX MARÍA GEMBERO USTÁRROZ* INTRODUCCIÓN sta aportación se propone realizar un primer estudio de las obras de E Francesco Grassi (†1703) conservadas en la Catedral de Pamplona, si- tuándolas en el contexto de la amplia producción de este compositor italia- no, diseminada en al menos treinta y un archivos y bibliotecas europeos. Hay evidencias de que las obras de Grassi fueron interpretadas en la catedral pam- plonesa junto a composiciones de maestros locales y de otras instituciones es- pañolas al menos desde los años 30 del siglo XVIII hasta bien entrado el XIX1. El presente trabajo consta de dos secciones. En la primera presento una recopilación de los escasos datos conocidos sobre Francesco Grassi y su obra, dispersos en catálogos y publicaciones muy diversas, algunos de difícil loca- lización en España2. La segunda sección incluye la descripción y estudio de * Profesora Titular de la Universidad de Granada. 1 La primera noticia sobre las obras de Francesco Grassi en la catedral pamplonesa fue dada a co- nocer en GEMBERO USTÁRROZ, María, La música en la Catedral de Pamplona, Pamplona, Gobierno de Navarra, 1995, I, p. 249 y II, pp. 334, 336 y 337. 2 La consulta de las obras de Francesco Grassi incluidas en la base de datos del Répertoire Internatio- nale des Sources Musicales (RISM) me fue posible gracias a la amabilidad de Francisco Javier Legasa, doc- torando de The Graduate Center, City University of New York. Quiero también expresar mi agradecimiento a Emilio Ros Fábregas que en 1996, siendo Profesor de Boston University, me facilitó copias de diversos ca- tálogos y otras referencias bibliográficas con información sobre Francesco Grassi no disponibles en España.
Rom Trivmph Ns

ROM . V TRIVMPH. NSV Studio de musique ancienne de Montréal Christopher Jackson SACD2 2507 ATAT M M A AClassiqueClassique ROM . V TRIVMPH. NSV MUSIQUE POLYCHORALE Studio de musique ancienne de Montréal DANS LES ÉGLISES DE ROME ET DU VATICAN Christopher Jackson SOPRANOS TÉNORS | TENORS POLYCHORAL MUSIC Marie-Claude Arpin Jean-Sébastien Allaire IN THE CHURCHES OF ROME AND THE VATICAN Kami Lofgren * Bernard Cayouette Marie Magistry Michiel Schrey * Carole Therrien ALTOS BASSES | BASS Marie-Annick Béliveau Martin Auclair Josée Lalonde Normand Richard * Sarah Myatt * Yves Saint-Amant * SOLISTES | SOLOISTS Sylvain Bergeron THÉORBE | THEORBO Karen Kadevarek VIOLONCELLE | CELLO Réjean Poirier ORGUE POSITIF | POSITIVE ORGAN Luca Marenzio (1553-1599) Giovanni Giorgi 1 ✥ Motet Super flumina Babylonis [ 5:59 ] 8 ✥ Motet Haec Dies [ 4:38 ] À 12 VOIX EN 3 CHŒURS | FOR 12 VOICES IN 3 CHOIRS (MANUS., ROME, S.D.) À 8 VOIX EN 2 CHŒURS ET BASSE CONTINUE | FOR 8 VOICES IN 2 CHOIRS AND BASSO CONTINUO (MANUS., ROME, 1723) Luca Marenzio 2 ✥ Motet Lamentabatur Jacob [ 4:17 ] Giovanni Giorgi À 12 VOIX EN 3 CHŒURS | FOR 12 VOICES IN 3 CHOIRS (MANUS., ROME, S.D.) 9 ✥ Motet Veni Sancte Spiritus [ 3:30 ] À 8 VOIX EN 2 CHŒURS ET BASSE CONTINUE | FOR 8 VOICES IN 2 CHOIRS AND BASSO CONTINUO Tomás Luis de Victoria (1548-1611) (MANUS., ROME, 1723) 3 ✥ Motet Lætatus sum [ 6:52 ] À 12 VOIX EN 3 CHŒURS | FOR 12 VOICES IN 3 CHOIRS (MOTECTA, ROME, 1583) Vincenzo Ugolini (1570-1638) 10 ✥ Motet Beata es Virgo Maria [ 4:22 ] Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525?-1594) À 12
Ester Lebedinski Phd Thesis

ROMAN VOCAL MUSIC IN ENGLAND , 1660–1710 Court, Connoisseurs, and the Culture of Collecting Ester Lavinia Lebedinski Submitted to Royal Holloway, University of London, for the degree of Doctor of Philosophy, December 2014 Abstract This thesis examines the dissemination and appropriation of Roman vocal music in England, 1660–1710. Associated with powerful courts and rarefied learning, Roman vocal music was a prestigious object of curiosity for rulers and dilettantes. The lack of musical sources and absence of musicians familiar with the repertoire suggests that Roman vocal music was not introduced into England until the 1660s when the court engaged Vincenzo Albrici (1631–90) as the leader of Charles II’s Italian ensemble. Although the ensemble was previously thought to have been an opera troupe, this thesis uses newly discovered letters to argue that Albrici was hired by Sir Henry Bennet and Sir Bernard Gascoigne on his merits as a church and chamber music composer. I argue that Charles II’s patronage of the Italian ensemble was a means of social distinction and legitimation of power, similar to the use of Roman vocal music by continental rulers including Cardinal Mazarin who introduced Charles to the concept of Roman vocal music during Charles’s exile in Paris. That Roman vocal music was a connoisseurs’ repertoire carrying significant social cachet is furthermore illustrated by Samuel Pepys’s engagement with it in the little-researched musical environment of the Royal Society of London. In the dilettante culture of collecting and observation, Roman vocal music was treated as a foreign curiosity and examined in concert as a way of better understanding the compositional secrets published in Athanasius Kircher’s Musurgia universalis (1650).